EL BARROCO MUSICAL

SITUACIN
El Barroco es un periodo que surge en el ao 1600 y fue desapareciendo en
el ao 1750 entre el Renacimiento y el Clasicismo y los hechos musicales
de esta etapa son la creacin de la primera pera "Orfeo y la muerte de
genio indiscutible Bach.
CONTEXTO HISTRICO
Las monarquas absolutas dominaban el panorama poltico de Europa que
estba sumida en un continuo de luchas polticas y guerras. El poder seguia
estando en manos de la aristocracia y de la Iglesia que quisieron mostrar su
autoridad organizando grandes espectculos.
CONTEXTO CULTURAL
El Barroco fue una poca de gran fecundidad. Aparecen personajes
importantes de la literatura, pintura y cientficos.
La palabra Barroco significa recargado, excesivo o adornado.
El hombre barroco no persigue la belleza, tal y como se haba hecho en el
Renacimiento, sino que a la RAZN (intentan buscar la lgica) y el
SENTIMIENTO (en todos los campos).
CONTEXTO MUSICAL
Este pensamiento barroco se hizo muy patente en el panorama musical. As
pues, en este periodo se buscaba una codificacin de todos los parmetros
musicales como forma de ordenar y racionalizar la msica. La pera sera el
gnero que ms desarrolle la expresin de los sentimientos.
CARACTERSTICAS:
LA MONODA es una sola meloda con acompaamiento instrumental
EL BAJO CONTINUO: Es una lnea de notas graves que se interpreta de
manera ininterrumpida desde el inicio hasta el final de la cancin. Los
instrumentos que se encargarn del bajo continuo sern instrumentos
polifnicos como el rgano, el clave o el arpa
. ESTABLECIMIENTO DE LA TONALIDAD Y DEL RITMO: Restablece el concepto
de tonalidad tal y como lo conocemos hoy. Se formulaban tratados de
armona en los que se establecan unas estrictas normas sobre las
tonalidades y la formacin de acordes

 NACIMIENTO DEL ESTILO CONCERTATO: . Se basa en contraponer

distintos planos sonoros y timbres de un grupo de instrumentos

PERIODOS:
PRIMER BARROCO: Ocupo la primera mitad del siglo XVII. Se dio un mayor
predominio de la msica vocal sobre la instrumental.
BARROCO MEDIO: La msica instrumental gano terreno y se puso a la
altura de la vocal. Se abandon poca a poco la msica modal y hubo una
vuelta hacia el contrapunto.
BARROCO TARDO: Se dio un predominio de la msica instrumental sobre
la vocal. La tonalidad quedo totalmente establecida.
EL DESARROLLO DE LOS TEATROS
A finales del siglo XVII se va a producir una novedad que tendr mucho que
ver en el posterior desarrollo de la msica; fue la creacin de los primeros
teatros pblicos.
MSICA RELIGIOSA
La msica religiosa, aunque ha perdido su gran hegemona, sigue teniendo
un gran peso en el Barroco. Una de las tcnicas que ms se desarrollar
dentro de esta msica ser el "policoralismo" Esta tcnica surge en la iglesia
de San Marcos (Venecia), cuyo espacio arquitectnico permiti la colocacin
de dos coros contrapuestos.
En este periodo, hay tres gneros nuevos:
EL ORATORIO: Es una especie de pera religiosa, ya que cuenta con los
mismos apartados que sta (arias, coros, interludios, recitativos...).
Caractersticas:
Los textos son religiosos, normalmente extrados de la Biblia.
El oratorio no se escenifica
. Se interpreta en un lugar de culto sagrado.
Existe la figura de un narrador que va explicando la accin mediante el
recitativo.
CANTATA: Es un gnero que nace dentro de la msica vocal profana,
destinado a ser interpretado en los salones de la aristocracia; sin embargo,
fueron los msicos de la iglesia protestante los que lo convirtieron en una
forma de msica religiosa, cambiando el texto, que ahora se basar en
fragmentos del Evangelio, salmos y otros temas religiosos.

LA PASIN: Es un oratorio que trata exclusivamente de la pasin y la muerte

de Jesucristo, inspirndose en los Evangelios. En cuanto a la forma, la pasin
tambin tiene recitativos, arias, coros e interludios.
LOS ORGENES DE LA PERA: A finales del siglo XVI, en Florencia surge un
grupo de artistas e intelectuales que trabajarn financiados por el conde
Bardi. Van a llevar a cabo un trabajo de investigacin, intentando retomar
las races de la msica griega.
EL NACIMIENTO DE LA PERA
La pera es un gnero musical profano que va a surgiro en Italia a
comienzos del siglo XVII. Estos intermedios poco a poco fueron tomando
importancia y cada vez fueron ms largos, hasta otras peras que
alcanzaron una gran fama como "La coronacin de Popea" y "El retorno de
Ulises". Este gnero fue tomando mucha importancia en toda Italia. Varias
ciudades se convirtieron sucesivamente en capitales opersticas (Roma,
Venecia, Npoles,...), aadiendo cada una sus propias innovaciones. El resto
de Europa adopt el estilo operstico italiano, excepto Francia que crear su
gnero propio.
PARTES DE LA PERA
OBERTURA: Es la parte inicial de una pera. Es instrumental.
Normalmente es breve y sirve como introduccin al espectculo.
RECITATIVOS: Son partes cantadas por solistas en las que se desarrolla la
accin. Para que esto sea posible se debe realizar con un texto casi
declamado y sin adornos
ARIAS: Son las partes ms importantes y ms vistosas de la pera
realizadas por solistas; ahora la accin se para y el cantante expresa sus
sentimientos por medio del lucimiento de su voz.
COROS: Son fragmentos en los que canta un numeroso grupo de
personajes.
INTERLUDIOS: Partes instrumentales que se intercalan entre todos los
fragmentos anteriores.
LOS CASTRATI
El siglo XVIII fue la era del cantante castrato y el tiempo en el que desarroll
su mayor actividad. Sin embargo, durante varios siglos se recurri a la
castracin masculina para que el cantante pudiera conservar la voz clara y
aguda (blanca) en su edad adulta.
caractersticas de estos cantantes,:
No se dedicaban slo a la msica religiosa.
Los castrati ganaban sumas fabulosas.

Trabajaban mucho la tcnica de la respiracin diafragmtica, por lo que

algunos podan aguantar hasta un minuto manteniendo una misma nota y
sin respirar.
Era frecuente que la gente, al orlos rompiera a llorar o se desmayara de la
emocin.
TIPOS DE PERA
PERA SERIA: Basada en argumentos mitolgicos y heroicos a este tipo
pertenece la primera pera: "Orfeo".
PERA BUFA: Es posterior a la seria. Los argumentos son cotidianos y
fciles de entender. El despliegue de medios de este gnero no es
demasiado grande.
Adems, podemos distinguir las diferencias territoriales que fue adquiriendo
la pera en los distintos territorios en los que se desarrollaba:
FRANCIA: Se llamar "Tragidie Lyrique". Las caractersticas principales
*introduccin del ballet dentro del espectculo
*gran despliegue de medios que utilizarn los franceses en sus creaciones.
*El compositor ms importante ser J. B. Lully.
INGLATERRA: Sienta sus bases con la obra de H. Purcell "Dido y Eneas"
estrenada en el ao 1689.
ALEMANIA: Aunque tambin van a desarrollar pera seria, hay un gnero
que parte de la pera bufa italiana y que alcanzar un gran desarrollo: el
Singspiel.
ESPAA: Se crear un gnero que se denominar Zarzuela y cuya
caracterstica ms significativa ser la sucesin de partes cantadas y
habladas. Pincha aqu para conocer ms cosas sobre nuestro gnero:
ZARZUELA:
La zarzuela es nuestro teatro musical ms representativo y su historia
comenz el da 17 de Enero de 1657 en un pabelln de caza construido en
medio de zarzales y denominado La Zarzuela (que se encontraba situado en
una parte de lo que hoy es el Retiro de Madrid).
MSICA INSTRUMENTAL
La msica instrumental en el Barroco logrO la total autonoma que haba
empezado en el Renacimiento. En este desarrollo, desempearn un papel
decisivo la evolucin tcnica de los instrumentos y el nacimiento de la
orquesta como grupo organizado. Los intrpretes se especializaron debido a

la complejidad que FUE adquiriendo este tipo de msica, surgiendo la figura

del virtuoso.
MSICA PARA INSTRUMENTOS SOLISTAS: los compositores empezaron a
escribir pensando especficamente en un instrumento concreto, que elegan
por sus cualidades tcnicas y su timbre de un gran virtuosismo, luciendo su
habilidad tcnica y su expresividad musical.
MSICA DE CMARA: se denomina as a la msica interpretada por dos o
ms instrumentistas sin llegar a ser un grupo numeroso. Es msica de
carcter ntimo destinada a ser interpretada en pequeas salas.
MSICA PARA ORQUESTA: la orquesta es un conjunto de instrumentos de
las tres familias. Hasta este momento no se. A partir del siglo XVII los
compositores empezaron a especificar en la partitura guin cuntos y cules
eran los instrumentos que deban interpretar cada parte.

FORMAS DE LA MSICA ORQUESTAL.

A partir de mediados del siglo XVII surgirn las grandes formas
instrumentales barrocas,:
LA SUITE: es una forma compleja compuesta por la sucesin de danzas
de distinto carcter. El nmero y la disposicin de las danzas es variable.
LA SONATA: el significado de la palabra sonata es "msica para sonar"
(tocada por instrumentos).
EL CONCIERTO: el trmino deriva de la palabra concertare, que quiere
decir contraponer cosas distintas
LOS INSTRUMENTOS BARROCOS
VIENTO: El oboe, el clarinete y el rgano.
CUERDA: El violn.
LOS STRADIVARIUS
La pequea ciudad de Cremona ha pasado a la historia por haber dado a
conocer a los mejores constructores de violines del mundo. Todo comenz
cuando un personaje llamado Andrea Amati que fund un taller con
Stradivarius.
DANZA BARROCA:
En el ao 1700, un importante maestro de baile, llamado Feuillet, cre el
primer sistema de notacin de danza de la historia.

2 COMPOSITOREES MAS IMPORTANTES DE ESTA EPOCA:

JOHANN SEBASTIAN BACH

(1685-1750) Alemania
Uno de los mayores genios musicales de todos los tiempos
RINCIPALES OBRAS:

Seis conciertos de Brandenburgo - 1721

El clave bien temperado (libro I) - 1722

Pasin segn San Mateo - 1729

Misa en si menor - 1733 a 1738

Oratorio de Navidad - 1734

Variaciones Goldberg - 1742

El clave bien temperado (libro II) 1744

CLAUDIO MONTEVERDI
Compositor italiano que revolucion el mundo de la msica aplicando
medios tradicionales con nuevos fines
PRINCIPALES OBRAS:

Sacrae Cantiunculae (motetes) - 1582

Segundo libro de madrigales - 1590

Orfeo (pera) - 1607

Arianna (pera perdida) - 1608

Tirsi e Clori (ballet) - 1616

Il Combattimento di Tancredi e Clorinda (dilogo dramtico) 1624

Mercutio y Marte - 1627

La finta pazza licori (pera perdida) - 1627

Scherzi Musicali (piezas para una o dos voces) - 1632

La coronacin de Popea (pera) 1642

ANTONIO VIVALDI
1678-1741 Italia

Compositor y violinista italiano. Hijo de un violinista

consagrado de la capilla de San Marcos en Venecia, da
sus primeros pasos musicales con Legrenzi

OBRAS IMPORTANTES:

L'estro armnico (doce conciertos para 1-4 violines, arcos y bajo

continuo) - 1712

La Stravaganza (doce conciertos para violn, arcos y bajo

continuo)- 1713

La verit in cimento (pera) - 1720

Concierto para flauta n 2 en sol menor - 1724

Il cimento dell' armonia e dell' invenzione (incluye las cuatro

estaciones) - 1725

Orlando (pera) - 1727

La cetra (doce conciertos para violn ,arcos y bajo continuo) 1728

L'Olimpiade (pera) - 1734

Il pastor fido (sonatas para flauta) - 1737

Seis sonatas para violonchelo y bajo Op. 14 1740

GEORG F. HAENDEL
1685-1759 Alemania-Inglaterra
Compositor alemn nacionalizado ingls a los 42 aos.

PRINCIPALES OBRAS:

Almira (pera) - 1704

La resurreccin (oratorio) - 1708
Rinaldo (pera) - 1710
Msica acutica (orquesta) - 1717
Radamisto (pera) - 1720
Julio Csar (pera) - 1724
Orlando (pera) - 1733
Seis Concerti Grossi Op. 3 - 1734
Sal (oratorio) - 1739
El Mesas (oratorio) - 1741
Msica para los reales fuegos artificiales (orquesta) - 1749