La Prehistoria rupestre, plasmada en las pinturas de todo el sureste de la
provincia, formando parte del Arco Mediterrneo, ha recibido la consideracin de Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, y tiene en Albacete el segundo ncleo ms numeroso de representaciones parietales desde el Sistema Central a Tarifa ya que, efectivamente, en la provincia de Albacete se han catalogado 79 yacimientos de Arte Rupestre Levantino (slo superado por Alicante, con 130) y cuenta con ms de 2.200 figuras y 40 motivos esquemticos o geomtricos que resumen toda la iconografa del estilo, entre los clsicos arqueros, animales, objetos y utensilios de una gran variedad de figuras humanas. Las manifestaciones artsticas seguras ms antiguas son del Paleoltico Superior ya que a este perodo pertenece el complejo de industrias microlticas y pinturas parietales halladas en la Cueva del Nio (Ayna), nica muestra paleoltica en la provincia, de unos 10.000 aos a. C. Situada junto al ro Mundo, se trata de una cueva poco profunda con formaciones calcreas, destacando en su interior dos paneles con pinturas clasificadas como de finales del Salutrense o del Magdalenense, y otro exterior a la cueva con pinturas neolticas levantinas. M. Almagro Gorbea las estudi en 1971-72 sealando la existencia de dos salas principales divididas entre s por una cortina de estalactitas. En estas dos salas, a las que se abren otras de menor importancia, aparecen las pinturas paleolticas agrupadas en dos paneles, el ms importante en la sala de la
entrada, y el segundo en uno de los lados de la sala interior. En total, las
figuras representadas por el hombre paleoltico en la Cueva del Nio son diecisiete, entre ellas, doce son representaciones de animales: cinco crvidos, tres cpridos, dos quidos, un bbido y un ofidio. Destacan dos ciervas de color rojo vivo y, ocupando el centro, un hermoso ciervo esttico, pero con la sensacin de estar en tensin, vigilante. Otra figura muy perdida y cortada por el lomo del ciervo anterior parece representar a una cierva. Debajo de esta figura se encuentra, aunque difuminada, la silueta de un caballo y encima un ciervo macho. A la derecha del caballo hay una cabra de color rojo claro en buen estado. En el segundo panel se puede ver la cabeza de una cabra y otros varios animales mal conservados y difciles de apreciar, entre los que destaca una serpiente de doble trazo con una longitud de 125 cm. El ltimo panel se encuentra en el exterior de la cueva, posterior en el tiempo, ya catalogadas como arte levantino, que representa una escena en la que participan varias figuras humanas, probablemente arqueros, aunque la alteracin del soporte y los desconchados confirman que no se ha conservado la totalidad de los motivos pintados originariamente debido tanto a los efectos de la erosin como a la accin del hombre. A partir de las pinturas de la Cueva del Nio para V. Villaverde existen claros vnculos entre los yacimientos del ro Mundo y la franja litoral mediterrnea hablndonos de un continuo cultural, de evidente personalidad frente al mbito cantbrico, que desde el Pas Valenciano hasta Huelva, recorre las actuales unidades territoriales de Murcia, Almera, Granada, Mlaga, Jan y Albacete, llegando incluso a las tierras de Portugal. Desde el Mesoltico o Epipaleoltico, tambin denominado Postpaleoltico, hasta el Neoltico existen testimonios de valor incalculable de cmo debi ser la vida de aquellos hombres a travs del arte rupestre levantino, que tiene unos 6.000-8.000 aos de antigedad, especialmente representado en los abrigos de Alpera, Almansa, Minateda, Alcaraz, Casas de Lzaro, Letur, Socovos, Yeste y Nerpio.
Quines fueron y de dnde venan estos hombres?, segn unos es el arte
de los ltimos cazadores, y otros piensan que fueron los primeros agricultores en estas tierras. Estn extraordinariamente representados personajes emplumados y ricamente adornados con brazaletes, jarreteras, disparando flechas con diferentes tipos de arcos, realizando diversas labores, mujeres con largas faldas acampanadas y pechos descubiertos, e incluso escenas familiares que estn aparentemente conversando. La larga perduracin de estas pinturas queda patente en la diversidad de estilos desde el Naturalismo hasta llegar a abrigos como el denominado de los dolos, en Nerpio, encuadrable cronolgicamente ya en la Edad del Bronce, perteneciente al Arte Esquemtico. En Alpera encontramos las Cuevas del Queso y de La Vieja, que en realidad son abrigos, pertenecientes a la pintura levantina. Fueron descubiertas en 1910 por Pascual Serrano, un maestro de Corral Rubio que ejerca en Bonete, coautor junto a Juan Cabr el abate Henri Breuil del estudio arqueolgico. Su cronologa se sita entre el VI y el II milenio a.C. y pone de manifiesto como no todas las figuras tienen las mismas caractersticas; en la Cueva de la Vieja hay una figura central, emplumada el gran chamn que preside todas las escenas, y junto a ella hay otras figuras menos importantes desde el punto de vista del tamao y de los adornos, lo que se ha interpretado como una sociedad que ya empieza a no ser igualitaria. El abrigo cuenta con ms de 130 figuras destacando la escena central del brujo o chamn al que miran los toros y 8 cabritas en fila. En otra escena de caza hay tres arqueros que acosan a cinco ciervos. En la parte central hay un grupo de cuatro toros muy bien definidos a los que se ha aadido unas astas de ciervo. Abundan las escenas con representaciones de arqueros, mujeres, perros, ciervos, cabras, etc. Hace pocos aos se realiz una revisin por parte de Ana Alonso y Alexandre Grimal en el que se descubrieron nuevas figuras, se corrigieron interpretaciones errneas anteriores y se estableci una tesis sobre tcnica pictrica cual es la utilizacin de plumas de ave como pincel. En este abrigo los animales representados estn supeditados al hombre y son muy variados: caballos, bvidos, cpridos, lepridos, algunos cnidos, incluso algo interpretado como insectos, y el ciervo podra tener connotaciones religiosas; las figuras femeninas aparecen con faldas y
pecho descubierto, los hombres tienen penacho, se sealan los dedos de
los pies y de las manos y son arqueros con flechas. Como tcnica se utiliza la tinta plana, el siluetado, mixta y relleno interior. Los colores son el rojo (xido de hierro) y el negro (xido de manganeso), Adems hay otro abrigo en Los Carasoles del Bosque (Fuente de la Arena I), con unas pocas figuras entre las que destacan los restos de una posible mujer. En Almansa hay dos estaciones o yacimientos: el abrigo del Barranco del Cabezo del Moro, con la presencia de arqueros, una posible dama y algn animal, y el abrigo de Olula, con tres figuras, una masculina y dos femeninas. Ambos se encuadran en un estilo clsico tanto en las representaciones como en la escenografa. Minateda, del mismo estilo que las de Alpera (Naturalista), sus pinturas se encuentran en los abrigos del Canalizo del Rayo y del Barranco de la Mortaja, siendo el principal el llamado Abrigo Grande, dado a conocer tambin por el abate Breuil en 1920. Es considerado el conjunto del arte levantino ms importante, con 400 figuras realizadas en diversas tcnicas y distribuidas en un panel de 16 metros que representan cuadrpedos (ciervo, caballo, cprido, toro) y humanos, individuos con gran cantidad de adornos en todo el cuerpo, En este abrigo conviven el estilo levantino y el esquemtico. Tanto es su inters que el estudio de las secuencias artsticas propuestas por H. Breuil para este yacimiento ha sido utilizado en las propuestas de periodizacin y cronologa del arte Postpaleoltico oriental de la Pennsula Ibrica. En el friso llegan a establecerse hasta trece grupos o series que se caracterizan por su variedad: figuras pequeas, figuras grandes, de animales, de distintos colores, diferentes contornos o lneas, tcnicas varadas, donde se interpretan escenas de diferente tipologa: guerra entre grupos humanos, motivos de recoleccin, danzas y rituales. No obstante respecto a la cronologa hay una diversidad de opiniones por lo que se fechan, de manera amplia, entre el inicio del Neoltico (incluso durante el final del Epipaleoltico) hasta llegar al inicio de la Edad del Hierro, es decir, un arco cronolgico que va desde 6.000 hasta 1000 aos antes de nuestra era (a.C.). A l se aaden los yacimientos de la Rinconada del Canalizo del Rayo, el abrigo de la Higuera, el abrigo de Los Cortijos y los dos abrigos del pico de la Sierra de la Tienda.
En Alcaraz las pinturas aparecieron en el paraje de Los Batanes; el abrigo
tiene muy poco fondo y en la pared aparecen unas seis figuras entre las que destaca la silueta de un guerrero flico, tambin se puede identificar a una mujer y un gran cuadrpedo que podra ser un ciervo. En Casas de Lzaro las pinturas se descubrieron en el paraje de El Borbotn, muy cerca de la laguna de El Arquillo, en la margen derecha del ro, en un abrigo rocoso muy irregular cuya plataforma debi hundirse en algn momento, de ah que las pinturas han quedado en un lugar bastante inaccesible. Las representaciones se encuentran a casi cinco metros del suelo en una pequea cavidad o nicho en el que no es ajeno el humo del fuego. Estn realizadas en pigmento rojo, son cinco o seis figuras, todas de unas dimensiones en torno a los 15-20 cm. de altura; en una se puede advertir un gran crvido con cornamenta de candelabro, otra es un cuadrpedo (crvido o cprido), hay una escena de caza con dos ciervos, otra figura est muy difusa y en la ltima aparece una forma humana. Tambin hay grabados y cazoletas. En Sorbas (Letur) el ncleo est conformado por cuatro estaciones: Cortijo de Sorbas I y II, Barranco Segovia y Cerro Barbatn. En ellos se han encontrado hasta ocho cavidades -abrigos o covachos- que agrupan entre 36-40 figuras de los ms diversos estilos, tamaos y formas. Entre ellas hay un solo animal y cabe destacar la figura de una mujer de 65 cm. (slo en su mitad superior) que lleva en la mano un cesto colgante del que sale un individuo. Tambin hay dos soles representados por crculos radiados. El importante conjunto pictrico de Socovos se encuentra en La Solana del Molinico (Pea Bermeja-Loma del Conjurador), abrigos abocados al arroyo de Benizar, que discurre por el valle sobre el que se yerguen las lomas. Estas representaciones son Esquemticas (Edad del Bronce), inconfundibles y radicalmente distintas a las del arte Levantino observadas en Alpera, Minateda y Nerpio. Ambos tipos de arte, el Levantino y el Esquemtico, reflejan dos mentalidades distintas y son dos maneras diferentes de expresin artstica e intelectual. Se puede afirmar que el arte esquemtico espaol es consecuencia del cambio cultural producido por la llegada de los prospectores del metal procedentes del Oriente prximo, hallando a la Pennsula en su estado Neoltico. Como
consecuencia de este cambio de mentalidad se esquematiza toda
manifestacin artstica al introducirse nuevos smbolos y abstracciones. Los paneles pictogrficos son dos abrigos de amplias dimensiones y una repisa apenas cubierta que contienen 89 figuras con representaciones humanas, animalsticas y ramiformes. En uno de los abrigos se representan en dos paneles figuras esquemticas de animales cuadrpedos individualizados y varias figuras sin significado aparente, todas ellas sin formar escenas. En un pequeo hueco del abrigo se encuentran unas figuras seminaturalistas de animales, para verlas es preciso escalar tres metros. Siguiendo la pared rocosa donde se encuentran los abrigos, en una gran piedra en el suelo aparece una figura esquemtica que representa a un animal y figuras cruciformes. Asombrosa es la figura en el que se representa esquemticamente a un elefante. Otro grupo de pinturas a la izquierda de este conjunto y en el mismo abrigo representan a una figura humana y varias otras indescifrables. Segn alguna teora aparece representado el Indalo. En Yeste, los yacimientos de las cuevas de La Graya y del Gitano, destacan por una privilegiada situacin estratgica en el camino hacia la Alta Andaluca y en el caso de este ltimo -la Cueva del Gitano- en el entorno del Molino del Vadico, lo que le confiere una especial relevancia. De todos los conjuntos rupestres de Nerpio, una treintena, declarados por la Unesco Patrimonio de la Humanidad destacan por su relevancia los de Solana de las Covachas, Torcal de las Bojadillas, el Molino de las Fuentes I y II, el Prado del Tornero, La Aliagosa, La Hoz, La Fuente del Sapo, Ingenieros I y II, Caadas I y II, Jutias i y II, Barranco de la Fuente de las Zorras, Concejal I, Molino Juan Basura, Cabritas, Hornacina de la Pareja, el Cazador, Pedro Izquierdo, Collado de la Cruz, Barranco Bonito, Mingarnao I, La Viuela, Arroyo de los Covachos, Llagosa, Cornisa y El dolo, comprendidos en una cronologa entre los 5.000 aos a..C (Neoltico) y los 2.000 a.C. (Edad del Bronce).
En Solana de las Covachas se encuentran unas 70 figuras inditas en
el arte levantino, y en especial, una figura en el abrigo nmero 3, representando un hombre que est doblado y parece apoyarse con las manos en el suelo, tiene indicados cuatro dedos de los pies y la
mano con un objeto exageradamente grande, parece que est
cavando; en este abrigo podemos ver unos equinos, nicos en todo el conjunto de Solana, cabras, ciervos y un bvido con 16 flechas clavadas. La covacha ms completa es la n 6 donde se puede contemplar una escena completa con una figura controvertida (hombre o mujer? en el centro, un ciervo o toro a la izquierda, un ciervo grande a la derecha y una espectacular cabeza de ciervo berreando. En las ocho cavidades de que consta el yacimiento podemos ver figuras naturalistas, semiesquemticas y esquemticas de diferentes tamaos, hay figuras humanas de ambos sexos, la fauna es variada, as como los estilos y tcnicas de dibujo y rellenado; en cuanto al color, se ven tres gamas: castao, rojo y negro.
El conjunto del Torcal de las Bojadillas est compuesto por seis
abrigos con pinturas de carcter naturalista, de cronologa anterior a Solana. Hay escenas de caza, representaciones de animales naturalistas, figuras humanas, abundan las escenas de danza y de guerra, en especial en la que se ven tres arqueros en distintas posiciones, uno de ellos tiene a su lado un perro y persiguen una liebre en plena carrera. En el ltimo, muy alto, podemos sorprendernos por sus dos toros, muy delimitados y visibles.
En uno de los abrigos se ve el impresionante friso de los toros y unas
figuras humanas que slo existen en Nerpio en este abrigo, de las primeras fases del Arte Levantino (6.000 aC), estticas; tambin se pueden interpretar una trampa de cazadores y una choza. En otros abrigos se ven cabras, una posible palmera o tienda o tocado en la cabeza, cazadores esquemticos en tinta negra, lneas sealando el terreno, un arquero cazando una liebre (leprido), dos figuras humanas con tocado y penacho, etc.
Del abrigo del Molino de las Fuentes destacamos un enorme crvido
de cinco palmos, y una singular escena en la que, aprovechando una pequea fisura en la roca que acta de lnea divisoria, se representa
una batalla entre dos grupos de arqueros de caractersticas fsicas
distintas en plena lucha.
El abrigo del Prado del Tornero destaca por sus pequeas figuras de cabras y, sobre todo, por una gamuza (rebeco), animal poco representado en estas latitudes por ser propio de zonas mucho ms fras.
En La Aliagosa y La Hoz predomina el esquematismo y en El Sapo
hay cpridos siluetados y una lnea tipo zcalo.
Finalmente en los abrigo de Ingenieros y El dolo se abren a
nosotros las representaciones de arte esquemtico. La denominacin del abrigo obedece a la presencia de figuras oculadas que recuerdan a los dolos, placas de comienzos de la Edad del Bronce (adems de este abrigo existe otra representacin de oculados soles? en el Canalizo del Rayo, Minateda, Helln, y en Socovos (en Almera en Vlez Blanco, donde se encontr el clebre Indalo).
En Castilla-La Mancha hay 93 yacimientos de pinturas rupestres incluidas en el Arco
Mediterrneo, actualmente declaradas Patrimonio de la Humanidad desde 1998. Son destacables los de Villar del Humo, Sierra Madrona, Almadn, Chilln, Fuencaliente, y Solana del Pino, pero es la provincia de Albacete la que con sus 79 yacimientos catalogados (85 %) sobresale de forma esplndida contando con ms de 2.200 figuras y, dentro de ella, hay que sealar a Nerpio como el centro ms importante de todo el sureste con 40 abrigos (43 % de Castilla-La Mancha y 50 % de Albacete) y 1.200 figuras (50 % aproximado del total regional).
CRONOLOGA DEL ARTE LEVANTINO
En ningn caso su principio debe establecerse antes del 8000-7000 a.C. mientras que su final se puede establecer con ms seguridad mediante la aportacin de pinturas esquemticas datadas por figuraciones exactas en cermicas y otros objetos, datables desde el 2300 hasta el 1500 a.C. o algo despus. As pues el marco cronolgico absoluto abarcara desde el 7000 hasta el 1200 a.C. con una evolucin artstica a lo largo de este tiempo en la que se distinguen las siguientes fases:
Fase antigua o naturalista: 7000-3500 a.C. Contempornea del Epipaleoltico.
Fase plena: 4000-3500 a.C. Desaparicin progresiva de los toros y abundancia
de ciervos y cabras. Aparecen las primeras figura humanas, escasamente naturalistas
Fase de desarrollo o dinmica: 3.500-2000.C. predomina la figura humana
lanzada a la carrera y animales en movimiento (menos naturalistas).
Fase final: 2000-1200 a.C. Vuelta al estatismo y tendencia esquematizante.
El arte levantino no origina el arte Esquemtico simblico o ideomorfo de la plena
Edad del Bronce que responde a la introduccin de nuevas ideas religiosas y culturales y a una concepcin distinta de la vida, nacida posiblemente de la revolucin metalrgica.
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