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Ponto 2
Pigmentos, aglutinantes, veculos, cargas e
suportes: da pr-histria aos desafios da
atualidade.
Pigmentos:
Sangue de drago
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Tmperas
zinco
chumbo
titnio
zinco
Negro
Vermelho
Aquarela
marfim
Afresco
Cal ou gipsita
Fumo
+ xido de ferro
Cdmio, indiano e
de marte
Azurita e
Azul
ultramar e
cobalto
Amarelo
Cdmio, npoles,
de marte e siena
natural
Ultramar
menos
npoles
mais cobalto
Violetas
Cobalto e de marte
Marrom
Azul Egpcio.
Ocres
Sem
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recomendaes
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Cargas
pigmentos inertes: carbonatos de clcio e
magnsio, p de mrmore, pedra-pomes,
silica, hidrato de alumnio, mica, blanc fixe
(cal apagada) e barita.
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Gnesis - O corpo
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Pintura de corpo
Kadiwu 1895.
Mato Grosso do
Sul
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Escarificaes:
iniciao, religio
e identificao.
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Origem
poca
Local
Rocha
mineral
Pr-historia
Todos os continentes
Placas de argila
mineral
2.500 a.C
Mesopotmia
Madeira, papiro
Vegetal
3.000 a.C
Egito
Pergaminho
Animal
1.000 a.C
Egito
Algodo, linho e
cnhamo
vegetal
Seda
Animal
mineral
Antiguidade
Egito, Grcia
Mrmore
mineral
Antiguidade
Grcia
Vidro
mineral
Antiguidade
Egito
2.000 a.C
Egito
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Materiais primitivos
Aglutinantes: Seivas de rvores, gorduras de
origem animal, frutas, sangue (depois de oxidado
se tornava escuro.
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Registros
rupestres
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Pernambuco
Stio Alcobaa
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Vincent-Castiglia
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Afrescos
Procedimentos
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Vantagens
um suporte que dependendo dos materias
construtivos se torna muito permanente,
contudo para as paredes externas as
intempries do tempo acabam por diminuir a
sua vida util.
Desvantagens
Devido a qumica encontrada nos materiais de
construo, a parede tem que ser preparada com
produtos que reduzam por exemplo a sua acidez,
alm ser necessrio utilizar tintas foscas para
que se evite os reflexos que atrapalharia sua
interpretao.
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Cermica
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Esmaltao, vitrificao.
Cofres relicrios.
Esmalte de Limoges,
incio do sculo XIII.
So Gregrio, esmalte de
Limoges sobre placa de cobre
Jacques Laudin (1627-1695)
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Accia
Goma Arbica
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Outras gomas
Amalciga holandesa
Copal
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Aplicao da tempera.
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dias
Nanquim China antiga
Aquarela - China antiga
Guache Frandes, Blgica.
Polmeros Acrlicos - Industria moderna
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O mundo catlico e as
Iluminuras
Feitas com colas animais e
tmperas a ovo.
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Goma laca
Ilustraes de Jos Antnio
Altzater, 1777
Diludo em lcool.
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Albert Drer
Wiliam Turner.
Parlamento britnico em chamas.
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Frei Agostinho da
Piedade XVII
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Wassili Kandinsk
Abstracionismo
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Caryb
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Aguadas
Aplicao de camadas
Diretamente da bisnaga
Espatulado
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Encustica fria
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Painis contemporneos
Engradados de madeira So fixados entre os painis e a parede, evitando-se assim a
umidade alm de pemitir que o trabalho seja removido com maior facilidade. Em alguns
painis so utilizados trilhos para fixar o painel.
Compensados Colados com resina de Uria, sempre em nmero mpar.
Aglomerado
Madeira ralada e prensada com cola.
MDF
Fibra de mdia densidade prensado a quente.
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Vantagens
Fcil de ser trabalhado.
Desvantagens
Fcil combusto.
Higroscpica sofre dilatao ou retrao.
Suscetvel ao ataque de insetos xilofagos.
Exudao.
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leos secativos
Os leos no secam por evaporao e sim
por oxidao ou absoro do oxignio do ar. Vrias
reaes qumicas transformam a pelcula final em
uma substncia diferente, tanto em suas
propriedades fsicas quanto qumicas.
leo de linhaa Extrado de sementes maduras
do linho (Linum usitatissimum).
Prensado a frio e extrado com o auxilio do vapor.
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Diluentes e agentes
leo de linhaa e a terebintina.
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Tecido.
Tem maior resistncia, movimenta menos nas variaes climticas. Normalmente
possuem 70 % de celulose e 30% de fibras.
Linho, algodo, juta, cnhamo.
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Vantagens
Material de fcil manipulao e com tamanhos variados.
Facilidade de transporte, podendo ser retirado da chassis.
Desvantagens
Enfraqueceimento do tecido com o tempo, umidade, deslocamento
da trama devido a variao atmsfrica.
Sofre ao de mofo (fungos e bactrias).
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Procedimentos
Antes de comear a pintar deve-se verificar se o suporte esta livre de
impurezas e umidade.
Encolagem Colas (animal, vegetal e ou sinttica como o CMC).
Base de preparao - Antigamente era feita com cola animal+ Alvaiade
e gesso cr.
O tema desenhado e fixado (com cola).
Imprimatura Vu aplicado ao fundo como camada preliminar
A regra do gordo sobre magro.
A sua aplicao pode ser lisa ou com texturas, alm de associada a
cargas.
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Leonardo DVince
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Novos materiais
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Pintura
corporal
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Referncias
MAYER, Ralph. Manual do Artista de tcnicas e materiais.
Traduo: Christine Nazareth. 2 edio. So Paulo: Martins
Fontes, 1999. 838p.:il.
ARGOLO, Jos Dirson. Apostilas da Disciplina CROA I.
EBA/UFBA. 2006.
PEDROSA, Israel. Universo da cor.Rio de Janeiro; Ed. SENAC.
2003. 160p.:il
MOTTA, Edson. Iniciao a pintura. Nova fronteira: Rio de
Janeiro, 1976, p 95 -103.
Martins, Gabriela. O universo simblico do homem pr-histrico
brasileiro.
GUIDON, Nide. Pr-histria no Piau . Arte e Incognitas do
homem americano. 1990, p.40-49
MARTINS, Gabriela e AGUIAR, Alice. Arte Pr-histrica dos
ndios do nordeste do Brasil. In: Nordeste indgena. N.2. Recife,
96
1991.