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Universidade Federal da Bahia

Escola de Belas Artes

DEPARTAMENTO I - HISTRIA DA ARTE E PINTURA


Anderson Marinho da Silva

Ponto 2
Pigmentos, aglutinantes, veculos, cargas e
suportes: da pr-histria aos desafios da
atualidade.

Tinta: pigmento + aglutinante + veculo.


Alguns pigmentos podem ser corantes.
Corante + mordente (fixativos para tinturas)

Pigmentos:

Orgnicos: vegetal e animal


So derivados de hidrognio e carbono.

inorgnicos (contm tomos de metais e podem ser


sintticos)

Sangue de drago
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Tabela de pigmentos inorgnicos


leo
Branco

Tmperas

zinco
chumbo
titnio

zinco

Negro
Vermelho

Aquarela

marfim

Afresco
Cal ou gipsita
Fumo

cdmio, indiano e de marte

+ xido de ferro

Cdmio, indiano e
de marte
Azurita e

Azul

ultramar e
cobalto

Amarelo

Cdmio, npoles,
de marte e siena
natural

Ultramar

menos
npoles

mais cobalto

Violetas

Cobalto e de marte

Marrom

De marte e sombra queimada

Azul Egpcio.

Ocres

Sem
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recomendaes

Aglutinante fixa o pigmento ao suporte


(colas).

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Veculo Segundo Halph Mayer (1999, p.712) As


tintas so feitas com um pigmento (cores em p)
mais um lquido que serve de veculo (que
transporta) tambm utilizado o termo medio.
OBS: pode ter um aglutinante ou no.

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Cargas
pigmentos inertes: carbonatos de clcio e
magnsio, p de mrmore, pedra-pomes,
silica, hidrato de alumnio, mica, blanc fixe
(cal apagada) e barita.

servem para conferir volume, reforo da


pelcula, maciez e reduo do preo.

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Suporte - tudo aquilo que suporta alguma coisa,


aquilo que em algo esta preso, se firma ou se
assenta.

Gnesis - O corpo

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Pintura de corpo
Kadiwu 1895.
Mato Grosso do
Sul
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Pintura corporal com jenipapo.


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Escarificaes:
iniciao, religio
e identificao.
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Suportes utilizados na antiguidade.


Espcie

Origem

poca

Local

Rocha

mineral

Pr-historia

Todos os continentes

Placas de argila

mineral

2.500 a.C

Mesopotmia

Madeira, papiro

Vegetal

3.000 a.C

Egito

Pergaminho

Animal

1.000 a.C

Egito

Algodo, linho e
cnhamo

vegetal

Seda

Animal

Cobre, prata e ouro

mineral

Antiguidade

Egito, Grcia

Mrmore

mineral

Antiguidade

Grcia

Vidro

mineral

Antiguidade

Egito

2.000 a.C

Egito

China 105 d.C

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Materiais primitivos
Aglutinantes: Seivas de rvores, gorduras de
origem animal, frutas, sangue (depois de oxidado
se tornava escuro.

Pigmentos: xidos (terras vermelhas); tabatinga


(carbonatos), carvo de origem animal e vegetal

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Registros
rupestres

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Pinturas sobrepostas em paredo rochoso. Parque Nacional da Serra da


Capivara. Toca do Boqueiro da Pedra Furada, PI.
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Foto: Erika Gonzlez

Pernambuco

Stio Alcobaa

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A cor predominante a ocre (xido de ferro)


que obtida a partir da hematita, mineral
muito comum na regio,
Amarelos - argila amarela e hematita.

Branca (argila branca ou tabatinga).


Preto - carves e ossos queimados.
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Vincent-Castiglia

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Pigmentos, procedimentos tcnicos

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Almofariz e moletas e pedra e de vidro

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Afrescos

Suporte: parede de alvenaria ou rochas


Aglutinante: argamassa de cal.
Pigmentos minerais.
Tradio greco-romana que se desenvolve
na Europa
Cavernas de Ajanta.
Chiapias, Mxico.
Murais modernos.
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Procedimentos

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A pintura em argamassa de cal foi utilizada durante toda


a histria da pintura. Do Egito a Itlia e Amrica pr
espanhola.

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Vila dei misteri

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Final da Repblica Romana. Segundo estilo de Pompia 60 a.C


33

Villa Lvia. Prima porta,


Afrescos 20 a.C

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Vantagens
um suporte que dependendo dos materias
construtivos se torna muito permanente,
contudo para as paredes externas as
intempries do tempo acabam por diminuir a
sua vida util.
Desvantagens
Devido a qumica encontrada nos materiais de
construo, a parede tem que ser preparada com
produtos que reduzam por exemplo a sua acidez,
alm ser necessrio utilizar tintas foscas para
que se evite os reflexos que atrapalharia sua
interpretao.
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Cermica
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Esmaltao, vitrificao.
Cofres relicrios.
Esmalte de Limoges,
incio do sculo XIII.

So Gregrio, esmalte de
Limoges sobre placa de cobre
Jacques Laudin (1627-1695)
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Vitral da catedral de Colnia, Alemanha


Rei Frederico Guilherme IV Sc. XVIII

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O termo vem do latim/Italiano: temperare. A definio


poderia ser aplicada a todos os tipos de pintura por
se tratar de uma prtica, contudo, est associada as
tintas que podem se dissolvidas em gua: ex:
guache.
tmpera
Composio: Aglutinante + pigmento
Aglutinantes: Goma arbica, ovo, colas de
cartilagem, casena.
Caractersticas: Opaca (por conter pigmento inerte
branco).
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Accia
Goma Arbica
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Outras gomas

Amalciga holandesa

Copal

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Tmperas desenvolvidas com colas animais

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Cola de Casena do leite na pintura.

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Aplicao da tempera.

Inicialmente podemos dizer que a tmpera ou


Guazzo para o flamengos uma tinta para aquarela
opaca devido a seu alto poder de cobertura. Para
pintar a guache se utiliza papel ou madeira
previamente preparada.

Para MAYER (1999, p.369) Sua aplicao pode ser


feita em campos de cor delimitados, lisos e precisos
e tambm de forma mais livre.

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Ovo, casena e colas de origem animal (protenas):


Na antiguidade, idade mdia at os nossos

dias
Nanquim China antiga
Aquarela - China antiga
Guache Frandes, Blgica.
Polmeros Acrlicos - Industria moderna

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Papel, papiro, pergaminho e painis de madeira


so utilizados desde a antiguidade.

Suportes modernos: papelo, compensados, MDFs


(preparados devidamente)

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Papel Pode ser preparado com uma mistura de gelatina


(30g para 1000ml de gua). Com exceo do papel para
aquarela.

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Papelo muito apreciado no modernismo. Pode ser


utilizado sem base de preparao, contudo escurece
a pintura e o pepelo torna-se quebradio se for
utilizado o leo de linhaa. Para prevenir estes
problemas se utiliza a mesma base da tela e da
madeira.

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51

O mundo catlico e as
Iluminuras
Feitas com colas animais e
tmperas a ovo.

52

Os Makamats de Al .Hariri. Iraque, Sc. 1237.


Biblioteca Nacional de Pars.

53

Os Makamats de Al Hariri. Iraque, 1237.


Biblioteca Nacional de Pars.

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Goma laca
Ilustraes de Jos Antnio
Altzater, 1777
Diludo em lcool.

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Capital do sul: Nan jing.


Desenvolvida a partir da fuligem
deixada pelo carbono. uma das
tcnicas mais antigas.
Existem dois tipos: Solveis e insolveis (com goma-laca +
brax: tetraborato de sdio)
Composio: Goma arbica + pigmento (negro de fumo) +
gua.
Curiosidades: Durante muito tempo foi extrado comercialmente
de glndulas de cefalpodes: Polvos e lulas.
OBS: O branco para a tcnica o prprio papel.

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57

58

Da esquerda para a direita: cinco penas de desenho, trs penas


caligrficas de ponta redonda, trs de ponta oblqua e trs de trao
extragrosso
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Aplicao da tinta nanquim


Bico de pena: hachurra ou linear.

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Pincel: Linear espontneo ou manchas de cor

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62

Segundo Edson Motta ( 1976, p 95), as origens da


aquarela so difceis de serem determinadas embora
suas razes sejam encontradas na China desde as
mais antigas dinastias. Estas origens esto ligadas
ao grafismo oriental; j Confcio aconselha o uso de
cores diludas em gua. Os chineses da antiguidade
produziram a aquarela em seu sentido mais puro;
data desta poca provavelmente o aparecimento do
papel, que surge na China no ano 105 a.C., cabendo
esta inveno a Tsai Lun.

Composio: Aglutinante + pigmento


Aglutinantes: Goma arbica.
Caractersticas: Opaca (por conter pigmento inerte
branco).
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Segundo Motta (1976, p 95), h registros histricos com


os Persas, Egito (paredes dos monumentos, papiros e
objetos de madeira). Ex: Livro dos Mortos.
Na Pr-renascena: Albercht Durer; no Barroco: Rubens e
Rembrant.
No sculo XIX: Jonh Constable (1776-1837), Thomas
Girtin (1775-1802) que ficou conhecido como pai da
aquarelae Turner (1775-1853); com os pintores
Impressionistas.
Aquarela no Brasil: Os pintores itinerantes: Frans Post e
Albert Eckhout, Debret, os ingleses.
Na Bahia: Caryb.
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Aplicao da tinta aquarela


Seco - A tinta usada diretamente no papel seco,
embora umedecendo s vezes parte do trabalho,
para conseguir certos efeitos especficos fcil
interplanao de tons, paisagens esfumaadas. As
tintas podem ser sobrepostas at trs cores,
podendo ser a pintura removida parcialmente por
lavagens e secagem com o auxilio do mata-borro.

mido. O papel mergulhado na gua ou molhado


obtm-se uma pintura com transparncia, melhor
fuso das cores, passagens suaves de tons e
interpenetrao ser recortes evidentes.
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"Que coisa esplndida a aquarela para expressar atmosfera e


distncia, de modo que a figura envolvida pelo ar e pode respir-lo,
como de fato era. Vincent van Gogh, Carta 163.
18 Dezembro de 1881.
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Albert Drer

Wiliam Turner.
Parlamento britnico em chamas.
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Aquarela no Brasil do Sculo XIX.

Frei Agostinho da
Piedade XVII

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Wassili Kandinsk
Abstracionismo
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Caryb

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Suas origens esto relacionadas com a


indstria automotiva. Foram desenvolvidas
na metade do sculo XX.

Composio: Polmero acrlico + pigmento


Caractersticas: Seca rapidamente, elstica (forma uma pelcula plstica),
vendida em vrios formatos e tamanhos e considerada uma tcnica
permanente. Na pintura contempornea muito utilizada pela sua
praticidade.
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Aplicao da tinta acrlica

Aguadas
Aplicao de camadas
Diretamente da bisnaga
Espatulado

Obs: apesar de no ser txica, durante a secagem


emana alguns gases prejudiciais principalmente
aos olhos (solvente coalescente segundo MAYER
1999, p.282)

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Pintando com cera no Egito.

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Encustica pintura com cera de abelha.


Suportes de madeira:

Na metrpole de Fayun foram encontradas


vrias pinturas sobre madeira. Alm do
Egito, quase todas as grandes civilizaes
fizeram trabalhos pintados sobre madeira.

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Plnio e seus relatos sobre encustica.

A encustica na Academia de Artes Inglesa


do sc. XVIII

Encustica fria

Experincias em sala de aula

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A madeira: da antiguidade aos nossos dias.

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As madeiras mais utilizadas so:


Da familia das Angyospermas As que tem sementes protegidas por frutos.
Monocotiledneas Gramineas, ervas e bamb (para produo de papel.
Dicotiledneas Madeiras de lei, frondosas.
Da famlia das Gymnospermas Sementes nuas, sem invlucro.
Cnferas ou resinosas Madeira em forma de cone: Secia, pinheiro, araucria,
cedro etc.
Arvores de madeiras claras. (possuem mais celulose)

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A produo dos painis

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Painis contemporneos
Engradados de madeira So fixados entre os painis e a parede, evitando-se assim a
umidade alm de pemitir que o trabalho seja removido com maior facilidade. Em alguns
painis so utilizados trilhos para fixar o painel.
Compensados Colados com resina de Uria, sempre em nmero mpar.
Aglomerado
Madeira ralada e prensada com cola.
MDF
Fibra de mdia densidade prensado a quente.

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Vantagens
Fcil de ser trabalhado.

Variedade e Disponibilidade em quase todos os pases.


Durabilidade ou permanena.
Beleza do suporte.

Desvantagens
Fcil combusto.
Higroscpica sofre dilatao ou retrao.
Suscetvel ao ataque de insetos xilofagos.
Exudao.
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Tipos de base para madeira ou tecido


Base de preparao: Cola de carpinteiro, peixe ou coelho + gesso +
funjicida. 70g p/ 1000ml gua + cotas de timol.
Tambm pode ser incluido o Alvaiade.
Fundo magro - base de preparao sem leo resultado fosco.
Fundo gordo Quando a cola est quente, coloca-se 25% de leo de linhaa
resultado semi-fosco.
Fundo magro menos absorvente Aplica-se uma mo de cola sem gesso
para impermeabilizar. Ao secar, no outro dia, aplica-se outra demo ja misturada
com o gesso cr. Ao secar d outra camada de cola pura. Resultado brilhante.

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leos secativos
Os leos no secam por evaporao e sim
por oxidao ou absoro do oxignio do ar. Vrias
reaes qumicas transformam a pelcula final em
uma substncia diferente, tanto em suas
propriedades fsicas quanto qumicas.
leo de linhaa Extrado de sementes maduras
do linho (Linum usitatissimum).
Prensado a frio e extrado com o auxilio do vapor.

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Tinta a leo. Aspectos histricos

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Diluentes e agentes
leo de linhaa e a terebintina.

leo de linhaa Por ser o mesmo veculo que modo a


tinta, pode ser utilizadas para torn-las mais maleveis,
porm deve ser utilizado com restries pois em grandes
quantidades deixa as pinturas amareladas.

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Essncia de terebintina feita a partir da destilao da


espessa seiva resinosa dos pinheiros. Originalmente toda a
exsudao* bruta ou leo-resina era conhecido como
terebintina, mais tarde o produto voltil da destilao foi
chamado de essncia de terebintina. Usada para diluir a
tinta, pois facilita a sua manipulao sem causar efeitos
reativos na pintura e pode ser utilizado tambm para limpar
os pincis. Atualmente ela est sendo substituda pelo
ecosolve, que funciona igualmente sem possuir aquele odor
caracterstico.

*Emitir, exalar em formas de gotas ou de suor.


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Tecido.
Tem maior resistncia, movimenta menos nas variaes climticas. Normalmente
possuem 70 % de celulose e 30% de fibras.
Linho, algodo, juta, cnhamo.

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Vantagens e desvantagens deste suporte.

Vantagens
Material de fcil manipulao e com tamanhos variados.
Facilidade de transporte, podendo ser retirado da chassis.
Desvantagens
Enfraqueceimento do tecido com o tempo, umidade, deslocamento
da trama devido a variao atmsfrica.
Sofre ao de mofo (fungos e bactrias).

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Procedimentos
Antes de comear a pintar deve-se verificar se o suporte esta livre de
impurezas e umidade.
Encolagem Colas (animal, vegetal e ou sinttica como o CMC).
Base de preparao - Antigamente era feita com cola animal+ Alvaiade
e gesso cr.
O tema desenhado e fixado (com cola).
Imprimatura Vu aplicado ao fundo como camada preliminar
A regra do gordo sobre magro.
A sua aplicao pode ser lisa ou com texturas, alm de associada a
cargas.
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Leonardo DVince

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No Brasil desde a chegada dos portugueses foram


utilizadas vrias madeiras para trabalhos artsticos e
construes, entre elas: Cedro, Vinhtico, Ip, louro,
cerejeira, jacarand e perba.

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Teto do Solar Ferro


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Novos materiais e novas experincias


PVA
Esmaltes sintticos
Spray
Tintas feitas com vernizes - Maimeri per restauro
Hxtal
Tintas especiais para Body art.

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Novos materiais

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Pintura
corporal
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Referncias
MAYER, Ralph. Manual do Artista de tcnicas e materiais.
Traduo: Christine Nazareth. 2 edio. So Paulo: Martins
Fontes, 1999. 838p.:il.
ARGOLO, Jos Dirson. Apostilas da Disciplina CROA I.
EBA/UFBA. 2006.
PEDROSA, Israel. Universo da cor.Rio de Janeiro; Ed. SENAC.
2003. 160p.:il
MOTTA, Edson. Iniciao a pintura. Nova fronteira: Rio de
Janeiro, 1976, p 95 -103.
Martins, Gabriela. O universo simblico do homem pr-histrico
brasileiro.
GUIDON, Nide. Pr-histria no Piau . Arte e Incognitas do
homem americano. 1990, p.40-49
MARTINS, Gabriela e AGUIAR, Alice. Arte Pr-histrica dos
ndios do nordeste do Brasil. In: Nordeste indgena. N.2. Recife,
96
1991.

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