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uienquiera que haya ledo el ttulo de esta ponencia habr deducido que hablar en el mismo discurso de tica, esttica e historia
literaria es una forma de volver sobre el decado tema del compromiso en la literatura. Pero no es de este bienintencionado asunto de lo que
quiero hablarles hoy sino de algo distinto y quizs inusual. Es ms, cuando
hace unos meses una revista de estudios poticos me invit a ofrecer mi
punto de vista sobre el compromiso potico en tiempos de globalizacin
respond con una broma ligera. Entre mis recuerdos de juventud haba
unas imgenes en blanco y negro, las de un anciano que pintaba bodegones, naturalezas muertas. Eran unas imgenes del antiguo NO-DO, instrumento privilegiado de la propaganda del rgimen franquista, y el
anciano no era otro que el mismsimo Francisco Franco, caudillo de
Espaa por la gracia de Dios. S, resulta que el sanguinario dictador era
tambin artista. Adems de pintar naturalezas muertas escribi algunos
textos, entre ellos un guin cinematogrfico que titul Raza. Es decir, que
se puede ser un carnicero de amigos y enemigos y modesto artista en los
ratos libres. Con el relato de este recuerdo quise dar testimonio de que hoy,
en nuestro tiempo, la escisin entre los valores morales y los estticos es tan
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divorcio, pero ella lo rechaza porque slo con Nikolai puede mantener su
nivel de vida. Prefiere un parasitismo de lujo a la libertad. La diferencia
esencial entre las dos fbulas es que Prometeo est ausente en la de Chjov.
La radiografa del hombre moderno revela que el espritu de la rebelda le
es ajeno. Pero lo esencial es ahora Pandora. La Pandora moderna es, si
cabe, ms corrupta que su precursora griega. El problema de la corrupcin
de los valores es el mismo y el nico cambio es que ha alcanzado proporciones gigantescas, socavando incluso el recurso a la rebelda. Prometeo
permanece bien encadenado.
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El legado de Pandora
El alma bella se ha convertido hoy en un ideal pasado de moda. No puede
ser de otra forma en un mundo regido por la separacin entre saberes y
valores, entre artes y valores, y, sobre todo, por la fragmentacin de artes,
saberes y valores. En suma, el mundo de Pandora es un mundo de compartimentos estancos: las disciplinas, las escuelas de pensamiento, las artes,
sus estilos y tendencias... El mundo histrico es un mundo recorrido por
una inagotable red de fronteras. La anterior ubicuidad de los dioses es
ahora la ubicuidad de los saberes, de las disciplinas, de las nociones. Esa
ubicuidad se vive ahora como inconmensurabilidad y fragmentacin del
saber. Que el saber resulte inconmensurable y, por tanto, deba repartirse
en disciplinas y ser objeto de expertos- y que se ofrezca fragmentariamente
y sin conexin alguna con valores sociales e imgenes artsticas no es slo
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un castigo. Responde a la necesidad ineludible de ese perodo que llamamos Historia de acumular conocimientos, imgenes, nociones. Pero el precio que pagamos por ese proceso de acumulacin es caro, muy caro. Y a esa
caresta nos vamos a referir a continuacin. Quiero subrayar que el hecho
de que analice el aspecto negativo de la acumulacin del saber no significa
que la desprecie. Slo quiere decir dicho en lenguaje econmico- que me
parece que el precio que pagamos por la acumulacin es tan alto que amenaza con arruinar los beneficios de tal proceso.
La dimensin inconmensurable del saber y su escisin de otras formas
reflexivas como los valores y las artes son la causa de las diversas patologas
que recorren el dominio del pensamiento acadmico. En su esencia esas
patologas se agrupan en dos tipos de fenmenos: el corporativismo y la
libertad. Curiosamente no se trata de fenmenos antagnicos sino complementarios (por libertad hay que entender aqu un concepto restringido:
la libertad del experto en el mbito corporativo, que se reduce a las diversas opciones que ofrece el mundo acadmico). La articulacin entre corporativismo y libertad es la forma acadmica actual del legado de Pandora.5
Es frecuente encontrar en las crticas al corporativismo universitario
referencias a la vacuidad de la carrera profesional concebida como un proceso de integracin en la esfera del poder constituido en el mbito profesional. Tal carrera se construye con materiales efmeros, se adorna con la
adulacin de las autoridades acadmicas y es sumisa con las ideas dominantes, pues se busca la aceptacin y la recompensa por el poder del que
se adopta sus maneras y su lenguaje-. En esa crtica hay bastante de verdad
y algunas limitaciones. Entre las limitaciones quiz la principal sea el que
esta crtica slo contempla el marco de lo actual y, por tanto, su objeto no
va ms all de la propuesta de un cierto cambio dentro de un mismo marco
corporativo.6
En verdad, las consecuencias del corporativismo del saber van mucho
ms all de los episodios que constituyen el sainete de la profesin. Esas
consecuencias tienen que ver con el proceso de desvalorizacin que sufre el
saber e impregnan la forma misma de ese saber. En primer lugar, esa forma
del saber se presenta fragmentada, dividida en compartimentos estancos y
autnomos, que son las disciplinas. Esa tendencia a la fragmentacin y a la
autonomizacin es alentada por las castas profesionales, que ven en ella la
garanta de su propia autonoma, de la libertad profesional. Esa libertad es
en principio la libertad de moverse en los lmites de la propia disciplina
no es autntica libertad intelectual-, pero permite, en ltimo trmino, un
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efecto liberador que termina yendo ms all de esos lmites. Es la dimensin ambivalente del corporativismo.
Esa misma dinmica autonomizadora y fragmentadora conlleva una
organizacin propia de la disciplina que tiende a articularse entre dos
polos: el dogmatismo y el escepticismo. El dogmatismo se ofrece como la
primera gran tentacin del orden disciplinar. Ofrece una autoridad que, a
cambio de sometimiento, depara una sensacin de ordenamiento y de
orientacin que simulan la presencia gratificante y legitimadora de la justicia y de la verdad. Lo justo y lo verdadero han sido sustituidos por dogmas
que hacen las veces de sus correspondientes valores gracias a que los adeptos al dogma los tienen como tales. El problema del dogmatismo es que no
puede suscitar unanimidad. Siempre aparece un sector que niega la autoridad de esos dogmas con argumentos de variable consistencia. Ese sector es
el de los escpticos. El escepticismo contribuye poco a crear una disciplina
con su correspondiente aparato acadmico. Ms bien, contribuye a desacreditarla. Pero es un efecto del dogmatismo y, como tal, un factor ineludible en el desarrollo institucional de la disciplina, un elemento permanente de tensin cuya raz arranca del legado mismo de Pandora.
Las tendencias centrpeta el dogmatismo- y centrfuga el escepticismo- de la disciplina suelen reclamar un pacto, una situacin de convivencia entre posiciones polares. Ese pacto expresa la renuncia al efecto unificador del dogma, de un lado, y al efecto liquidador del nihilismo escptico, por otro. Ese pacto es el fenmeno que conocemos como eclecticismo. El eclecticismo es un estado que tiene en cuenta la situacin externa
a la disciplina y que internamente se rige por la experiencia. Esa situacin
externa suele ser la de una sociedad compleja, que precisa la disciplina
como integrante de un conjunto al que llama cultura- pero que tampoco
se la toma demasiado en serio. La sociedad compleja respeta la autonoma
de la disciplina, lo que conlleva la correspondiente carta blanca a su cuerpo
acadmico, siempre que se mantenga en los lmites impuestos por la necesidad de la coexistencia pacfica con el conjunto disciplinar de la cultura.
Naturalmente el eclecticismo es la actitud dominante hoy en el panorama
disciplinar. Es el estado natural de las sociedades imperiales. Y por ello
domin la etapa tarda de la Antigedad, la etapa tarda del Humanismo
premoderno y domina hoy la etapa tarda de la Modernidad.
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tas- de cada uno.9 Pero hubo un momento en el que el poeta se sinti autoridad, capaz, por tanto, de decidir sobre los criterios artsticos, confundiendo su valor con su saber.10 Y, segn el Ateniense, tenan cualidades
innatas para la composicin, pero nada saban de la justicia y de las leyes de
la Musa. El resultado fue que mezclaron trenos con himnos, peanes con
ditirambos, imitaban con la ctara la meloda de la flauta y confundan
absolutamente todo. Al acabar con las normas tradicionales incitaron a la
gente a sentirse jueces sin necesidad de someter a ley alguna y a trasgredir
todo tipo de normas. A ese estado le llama Platn teatrocracia y lo asimila a
la libertad. El trmino mistificacin -que tomo de Lukcs- viene a significar lo mismo, despojado, eso s, del matiz peyorativo. En verdad, el juicio
de Platn sobre el arte nuevo no es tan negativo como este pasaje -tomado
aisladamente- sugiere. El Ateniense condena tanto al rgimen persa, fundado en la esclavitud, como el ateniense, fundado en la libertad, en la
medida en que extreman sus rasgos especficos -la esclavitud y la libertad-.
Su propuesta es que resultan prsperos cuando esos rasgos esenciales se
toman en la medida apropiada.
Tras esta argumentacin del Ateniense podemos ver el concepto tpicamente aristotlico del trmino medio como punto apropiado entre vicio y
virtud. Pero nada resulta ms contrario al espritu platnico que el centrismo aristotlico. Tras esa apariencia cabe otra lectura: la lectura del mestizaje, avalada por la lectura del Filebo.11 Cmo es posible tomar en la
medida apropiada la tradicin o la mistificacin? Siendo mtodos creativos
contrapuestos, slo es posible contestar a esa pregunta con esta respuesta:
consiguiendo una combinacin no excluyente de valores, formas y saberes.
De hecho, la ms grande lnea creativa en la literatura -y en el arte- se ha
basado en la hibridacin de tradicin -popular- y mistificacin -antiautoritaria e igualitaria-. Es la lnea que trazan escritores como Rabelais, Shakespeare, Cervantes, Dostoievski o Garca Mrquez. Nada en ellos es centro equilibrado, pero todo en ellos resulta profundamente hbrido. Es ms,
en ellos se da la hibridacin esencial, la que permite conjugar igualitarismo
y libertad.
Hay tambin en esta pregunta un segundo aspecto no menos relevante.
Si tradicin y mistificacin son mtodos creativos y la tarea de esos mtodos no es otra que la de aflorar los valores en qu medida cada uno de los
dos mtodos facilita y entorpece esa tarea y por qu la hibridacin da un
resultado superior? Ambos mtodos se han mostrado capaces de asimilar
sendos tipos de valores. La tradicin capta los valores del pasado remoto, el
pasado de los orgenes. La mistificacin se orienta hacia los valores del
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futuro. Y, a la inversa, cada mtodo resulta ciego a los valores que persigue
el mtodo contrario. La tradicin es un mtodo esclavo del pasado. La mistificacin aspira a la libertad, es la libertad. Pero ni la esclavitud ni la libertad son el estado ideal humano. Ambas formas son incapaces de respetar
los valores. En lo que hace a la esclavitud esto resulta obvio, al menos en
apariencia.12 Pero no resulta obvio en lo que respecta a la libertad. La historia moderna ve en la libertad el valor supremo. Y ni siquiera ha reparado
en la crtica que ya propuso acerca de la libertad el mismo Platn. La lnea
esencial de la crtica platnica de la libertad -expuesta en Repblica VIIIviene a decir que libertad es la posibilidad de elegir, de buscar lo nuevo. Y
eso nos lleva a alcanzar posiciones inusitadas, pero no al bien. El objeto de
la libertad es la diversidad, la tolerancia, la comodidad. Y esto -siendo un
paso, una etapa necesaria- no es lo mismo que hacer, instalarse en el bien,
la verdad, etc. En otras palabras, la conquista de la diversidad es un paso
necesario en el camino hacia el bien -Puede ser que este sea el ms bello de
todos los regmenes, dice el Scrates de Platn-, pero no conduce por s
mismo ni directa ni automticamente al bien mismo, pues asigna igualdad de la misma manera a las cosas iguales y a las desiguales (557c y
558c).
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sus progenitores. La tendencia a la destruccin del idilio aparece aqu solapada por su regeneracin. Sin embargo, la importancia y celeridad de las
muertes Rosa, Ramiro, Manuela la criada y Tula- y los sentimientos de
culpa que esas muertes y los nacimientos producen constituyen el testimonio de la presencia en esta novela de la destruccin del idilio. Yendo un
paso ms all, la negativa de Tula a ser madre, su vocacin por los hijos de
Rosa y Manuela, su rechazo frontal del matrimonio actitud que lleva a
perecer a Rosa, Ramiro y Manuela-, esto es el punto de partida de la novela
es una forma de autodestruccin del idilio. No en vano Unamuno habla en
el prlogo de Antgona y Abisag la sulamita la justicia y la belleza- como
antecesoras de la ta Tula. Mi admiracin por esta novelilla procede de la
esencialidad e intensidad con la que se interpretan las dos vas estticas y
los dos procedimientos para construir identidades.
En la figura de Tula vemos resurgir el ideal de la Bella-Bondadosa.
Ramiro se lamenta de que vio antes a Rosa, pero que es de Tula de quien
termina por enamorarse. Esta recuperacin del viejo ideal viene acompaada de una singular fusin entre idilio (tradicin) y aprendizaje (libertad). Quiz la leccin de Tula sea esa capacidad de integrar aquello que
Pandora separ y confundi.
Ha llegado el momento de recapitular. El viejo pensamiento de las tradiciones nos dej una profunda leccin: la de la continuidad y proporcionalidad de valores, formas y sentidos que emana de su ya no tan desconocida raz comn. La Historia, de la mano de Pandora, se encarg de desbaratar aquella unidad. Hoy los costes de la fragmentacin y de la confusin
mistificadora son demasiado altos y amenazan con arruinar las ventajas de
la libertad. Hemos visto sus efectos en el mundo de las disciplinas en
especial en la nuestra- y en el de la creacin literaria. Pero de las profundidades de los saberes y de la imaginacin creadora vuelve a emerger un viejo
ideal: kalokagaths, bellas bondadosas, Tulas que nos renuevan la vieja leccin, ahora elevada a un plano superior: el de la tarea de construir un gran
dilogo entre todos los que los que estn llamados a ser un dilogo.
Notas
1 Desconocida raz comn es una expresin de Kant con la que alude a las categoras de
sensibilidad y entendimiento, razn cognoscitiva y razn prctica como dos troncos que
tienen una raz comn desconocida. Esa raz comn es la experiencia de lo bello, la
conformidad a fines en general (Martnez Marzoa, 1987).
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en todos los mbitos de la tradicin est ausente la libertad. Incluso la fantasa de estos
gneros es fantasa sin libertad, fantasa tradicional.
13 Lo mismo adopta el disfraz garcilasista en Escrito a cada instante de Leopoldo Panero, en
Abril de Luis Rosales, en Poesas al margen de Dionisio Ridruejo que adopta tintes ms
airados en Esto no es un libro o Que trata de Espaa de Blas de Otero, o en Quinta del 42
y Cuanto s de m de Jos Hierro. Adopta un perfil existencial en la poesa de Carlos
Bousoo o intelectual en la de Jos Mara Valverde. La esttica idlica en su expansin
llega a ser tomada por un lenguaje potico gastado que necesita alternativas. La reivindicacin de la poesa de la experiencia o de la poesa conversacional, el recurso al didactismo o al hermetismo no pueden entenderse sin constatar una reaccin en diversos grados y niveles de conciencia a la hegemona absoluta de esta esttica. Y, sin embargo, el
idilio no puede agotarse y ha de ofrecer continuamente nuevas posibilidades en un
mundo en el que la construccin de una identidad es indispensable para la supervivencia.
14 En obras muy recientes pueden apreciarse nuevas posibilidades de esa mezcla entre lo
idlico y el realismo antipotico y reflexivo. Las arenas de Libia y El cielo de Manuel Vilas
presentan la vena ertica anacrentica- del idilio en un entorno de escepticismo y con
una inversin de la sublimacin habitual. Pentateuco para nufragos de J. L. Rodrguez
propone una reflexin histrica consoladora acerca de la Quimera desolada. Combate
este poemario el hermetismo habitual de este autor cortazariano con el mpetu de un
idilio regenerado. Incluso un veterano poeta como Jos Hierro ha reverdecido pasadas
alucinaciones volviendo a la veta idlica, con un denso envoltorio hermtico, en su
reciente Cuaderno de Nueva York. No siempre esta tendencia mixtificadora da lugar a
una fusin de imgenes de huellas borrosas. El gran criminal de Dionisio Caas muestra
dos caras, dos lneas: la srdida y bajorrealista de la gran urbe con su carga de surrealismo y reflexin- y la tierna y apacible rural, como la define el propio autor. Esta lnea
rural lleva el sello indeleble del idilio la tierra natal, el amor y el trabajo-. El poema de
El gran criminal Camioneros constituye una poderosa concentracin idlica dotada de
un lenguaje renovado. Esa renovacin difcilmente puede provenir del idilio mismo
un discurso conservador por naturaleza, porque ha de mirar siempre al origen, al
pasado-. Es, ms bien, el reflejo de otra lnea mejor dotada para la renovacin.
Bibliografa
Fish, S. (1992) Prctica sin teora: retrica y cambio en la vida institucional. Trad. de J. L.
Fernmdez-Villanueva. Barcelona: Destino.
Jenofonte. Recuerdos de Scrates. Trad. de Juan Zaragoza. Madrid: Gredos, 1993.
Martnez Marzoa, F. (1987) Desconocida raz comn. Madrid: Visor.
Platn. Dilogos VI. Filebo. Trad. de M ngeles Durn. Madrid: Gredos, 1992.
Platn. Dilogos IV. Repblica. Trad. de C. Eggers. Madrid: Gredos, 1992.
Platn. Fedro. Trad. de Luis Gil. Barcelona: Lbor, 1983.
Platn. Leyes. Trad. de J. M. Ramos. Madrid: Akal, 1988.