FUTURISMO

Italiano

Cada generacin deber

fabricarse su ciudad
Antonio Saint Elia.

Manifiesto de la Arquitectura Futurista

DESPUS DEL SIGLO XVIII, LA ARQUITECTURA DEJ DE EXISTIR...

A la mezcla destartalada de los ms varia-

En Italia se aceptan estas rufianeras arqui-

dos estilos que se utiliza para disfrazar el

tectnicas y se hace pasar la rapaz incom-

esqueleto de la casa moderna se le llama

petencia extranjera por genial invencin,

arquitectura moderna. La belleza novedo-

por arquitectura novsima. Los jvenes ar-

sa del cemento y del hierro es profanada

quitectos italianos (los que aprenden origi-

con la superposicin de carnavalescas in-

nalidad escudriando clandestinamente

crustaciones decorativas que ni las necesi-

publicaciones de arte) hacen gala de su ta-

dades constructivas ni nuestro gusto justifi-

lento en los nuevos barrios de nuestras ciu-

can, y que se originan en la antigedad

dades, donde una alegre ensalada de co-

egipcia, india o bizantina o en aquel aluci-

lumnitas ojivales, grandes hojas barrocas,

nante auge de idiotez e impotencia que lla-

arcos gticos apuntados, pilares egipcios,

mamos neo-clasicismo.

volutas rococ, amorcillos renacentistas,

rechonchas caritides presume de estilo

cesidades de los hombres de hace cuatro,

seriamente y hace ostentacin de sus ai-

cinco o seis siglos.

res monumentales.

sta es la suprema idiotez de la arquitectu-

El caleidoscpico aparecer y desaparecer

ra moderna, que se repite por la complici-

de las formas, el multiplicarse de las m-

dad mercantil de las academias, domici-

quinas y las crecientes necesidades im-

lios forzados de la inteligencia, en las que

puestas por la rapidez de las comunicacio-

se obliga a los jvenes a copiar onanstica-

nes, por la aglomeracin de la gente, por

mente los modelos clsicos, en lugar de

la higiene y por otros cientos de fenme-

abrir del todo su mente a la bsqueda de

nos de la vida moderna no dan ningn que-

los lmites y la solucin del nuevo y acu-

bradero de cabeza a estos autollamados

ciante problema: la casa y la ciudad futuris-

renovadores de la arquitectura.

tas. La casa y la ciudad espiritual y mate-

Con los preceptos de Vitruvio, de Vignola y

de Sansovino en la mano, ms algn que
otro librillo de arquitectura alemana, insisten tozudos en reproducir la imagen de la
imbecilidad secular en nuestras ciudades,
que deberan, por el contrario, ser la proyeccin fiel e inmediata de nosotros mismos. De esa manera, este arte expresivo y
sinttico se ha convertido, en sus manos,

rialmente nuestras, en las cuales nuestra

agitacin pueda desarrollarse sin parecer
un grotesco anacronismo. El problema de
la arquitectura futurista no es un problema
de readaptacin lineal. No se trata de encontrar nuevas formas, nuevos perfiles de
puertas y ventanas, ni de sustituir columnas, pilares, mnsulas con caritides, moscones y ranas.

en un ejercicio estilstico vaco, en un revol-

Es decir, no se trata de dejar la fachada de

tijo de frmulas malamente amontonadas

ladrillo visto, de revocarla o de forrarla de

para camuflar de edificio moderno al mis-

piedra, ni de marcar diferencias formales

mo contenedor de piedra y ladrillo inspira-

entre el edificio nuevo y el antiguo, sino de

do en el pasado. Como si nosotros, acu-

crear ex-novo la casa futurista, de cons-

muladores y generadores de movimiento,

truirla con todos los recursos de la ciencia

con nuestras prolongaciones mecnicas,

y de la tcnica, satisfaciendo noblemente

con el ruido y la velocidad de nuestra vida,

cualquier necesidad de nuestras costum-

pudiramos vivir en las mismas casas, en

bres y de nuestro espritu, pisoteando todo

las mismas calles construidas para las ne-

lo que es grotesco, pesado y antittico a

nosotros (tradicin, estilo, esttica, propor-

El clculo de la resistencia de los materia-

cin), creando nuevas formas, nuevas l-

les, el uso del concreto armado y del hie-

neas, una nueva armona de contornos y

rro excluyen la "arquitectura" entendida en

de volmenes, una arquitectura que en-

el sentido clsico y tradicional. Los moder-

cuentre su justificacin slo en las condi-

nos materiales de construccin y nuestros

ciones especiales de la vida moderna y

conocimientos cientficos no se prestan en

que encuentre correspondencia como va-

absoluto a la disciplina de los estilos hist-

lor esttico en nuestra sensibilidad.

ricos y son la causa principal del aspecto

Esta arquitectura no puede someterse a

ninguna ley de continuidad histrica; debe
ser nueva, como nuevo es nuestro estado
de nimo.
El arte de construir ha podido evolucionar
en el tiempo, y pasar de un estilo a otro
manteniendo inalterados los atributos generales de la arquitectura, porque en la historia son frecuentes los cambios de la moda y los que produce la sucesin de religiones y regmenes polticos. Pero son rarsi-

grotesco de las construcciones "a la moda" en las que se pretende conseguir de la

ligereza, de la soberbia agilidad de la viga
y de la fragilidad del cemento armado la
pesada curva de un arco y el aspecto macizo de un mrmol.
La formidable anttesis entre el mundo moderno y el antiguo est determinada por todo lo que antes no exista. Han entrado en
nuestras vidas elementos que los hombres
antiguos ni siquiera podan imaginar.

mas las causas de cambios profundos en

Se han producido situaciones materiales y

el entorno, las causas que rompen y renue-

han aparecido actitudes del espritu que

van, como el descubrimiento de ciertas le-

repercuten con mil efectos distintos, el pri-

yes naturales, el perfeccionamiento de los

mero de todo la formacin de un nuevo

medios mecnicos y el uso racional y cien-

ideal de belleza todava oscuro y embriona-

tfico del material. El proceso consecuente

rio, pero que ya ejerce su atraccin en la

de desarrollo estilstico de la arquitectura

multitud.

se detiene en la vida moderna. La arquitectura se separa de la tradicin.

Hemos perdido el sentido de lo monumen-

Se comienza necesariamente de cero.

enriquecido nuestra sensibilidad con el

tal, de lo pesado, de lo esttico, y hemos

gusto por lo ligero, lo prctico, lo efmero y

en varios niveles, recibiendo el trfico me-

lo veloz.

tropolitano y comunicndose a travs de

Percibimos que ya no somos los hombres

de las catedrales, de los palacios y de los
edificios pblicos, sino de los grandes ho-

pasarelas metlicas y rapidsimas cintas

transportadoras.

Hay que eliminar lo decorativo.

teles, de las estaciones de ferrocarril, de

las carreteras inmensas, de los puertos co-

El problema de la arquitectura futurista no

losales, de los mercados cubiertos, de las

debe solucionarse hurtando fotografas de

galeras luminosas, de las lneas rectas, de

la China, de Persia y de Japn, o embo-

los saludables vaciados.

bndose con las reglas de Vitrubio, sino a

base de intuiciones geniales acompaa-

Nosotros debemos inventar y volver a fabri-

das de la experiencia cientfica y tcnica.

car la ciudad futurista como una inmensa

obra tumultuosa, gil, mvil, dinmica en
cada una de sus partes, y la casa futurista
ser similar a una gigantesca mquina.

Todo debe ser revolucionado.

Deben aprovecharse las cubiertas y los stanos, hay que reducir la importancia de

Los ascensores no estarn escondidos co-

las fachadas, trasladar los problemas del

mo tenias en los huecos de escalera, sino

buen gusto del mbito de la formita, el ca-

que stas, ya intiles, sern eliminadas y

pitelito, el portalito, al campo ms amplio

los ascensores treparn por las fachadas

de las grandes agrupaciones de masas, de

como serpientes de hierro y cristal.

la amplia distribucin de las plantas del

La casa de cemento, cristal y hierro, sin

pintura ni escultura, bella slo por la belle-

edificio. Basta ya de arquitectura monumental fnebre y conmemorativa.

za natural de sus lneas y de sus relieves,

Deshagmonos de monumentos, aceras,

extraordinariamente fea en su mecnica

soportales y escalinatas; soterremos las ca-

sencillez, tan alta y ancha como es necesa-

lles y las plazas; elevemos el nivel de las

rio y no como prescriben las ordenanzas

ciudades.

municipales, debe erigirse en el borde de

un abismo tumultuoso, la calle, que ya no
correr como un felpudo delante de las
porteras, sino que se construir bajo tierra
5

Yo Combato y Desprecio:

1.- Toda la pseudo-arquitectura de vanguardia, austraca, hngara, alemana y norteamericana;

2.- Toda la arquitectura clsica, solemne, hiertica, escenogrfica, decorativa, monumental, agraciada y agradable;
3.- El embalsamamiento, la reconstruccin, la reproduccin de los monumentos y los palacios antiguos;
4.- Las lneas perpendiculares y horizontales, las formas cbicas y piramidales, que son
estticas, pesadas, oprimentes y absolutamente ajenas a nuestra novsima sensibilidad;
5.- El uso de materiales macizos, voluminosos, duraderos, anticuados y costosos.

Y Proclamo:

1.- Que la arquitectura futurista es la arquitectura del clculo, de la audacia temeraria y de

la sencillez; la arquitectura del concreto armado, del hierro, del cristal, del cartn, de la fibra textil y de todos los sustitutos de la madera, de la piedra y del ladrillo, que permiten
obtener la mxima elasticidad y ligereza;
2.- Que la arquitectura futurista, sin embargo, no es una rida combinacin de practicidad
y utilidad, sino que sigue siendo arte, es decir, sntesis y expresin;
3.- Que las lneas oblicuas y las lneas elpticas son dinmicas, que por su propia naturaleza poseen un poder expresivo mil veces superior al de las lneas horizontales y perpendiculares, y que sin ellas no puede existir una arquitectura dinmicamente integradora;

4.- Que la decoracin, como algo superpuesto a la arquitectura, es un absurdo, y que slo
del uso y de la disposicin original del material bruto o visto o violentamente coloreado depende el valor decorativo de la arquitectura futurista;
5.- Que, al igual que los hombres antiguos se inspiraron, para su arte, en los elementos de
la naturaleza, nosotros -material y espiritualmente artificiales- debemos encontrar esa inspiracin en los elementos del novsimo mundo mecnico que hemos creado y del que la
arquitectura debe ser la expresin ms hermosa, la sntesis ms completa, la integracin
artstica ms eficaz;
6.- Que la arquitectura como arte de distribuir las formas de los edificios segn criterios
preestablecidos est acabada;
7.- Que por arquitectura debe entenderse el esfuerzo por armonizar con libertad y gran audacia el entorno y el hombre, es decir, por convertir el mundo de las cosas en una proyeccin directa del mundo del espritu;
8.- De una arquitectura as concebida no puede nacer ningn hbito plstico y lineal, porque los caracteres fundamentales de la arquitectura futurista sern la caducidad y la transitoriedad.

Las casas durarn menos que nosotros...

Cada generacin deber fabricarse su ciudad...

Esta constante renovacin del entorno arquitectnico contribuir a la victoria del Futurismo que ya se impone con las Palabras en libertad, el Dinamismo plstico, la Msica sin
cuadratura y el Arte de los ruidos, y por el que luchamos sin tregua contra la cobarde prolongacin del pasado.
Antonio SaintElia.
Direccin del Movimiento Futurista, Miln, 11 de julio de 1914.