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Harmonia (msica)
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

Em msica, a Harmonia o campo que estuda as relaes de encadeamento dos sons simultneos
(acordes). Tradicionalmente, obedece a uma srie de normas que se originam nos processos composicionais
efetivamente praticados pelos compositores da tradio europia, entre o perodo do fim da Renascena ao
fim do sculo XIX.[carece de fontes?]

ndice
1 Significado de Harmonia na Teoria Musical
1.1 Histria do Conceito
1.2 Histria da Prtica e Teoria Moderna
2 Funes Harmnicas
2.1 Campo Harmnico
3 Concluso
4 Referncias
5 Ver tambm
6 Ligaes externas

Significado de Harmonia na Teoria Musical

No perodo histrico compreendido entre fins da Renascena e fins do sculo XIX, organizou-se e
desenvolveu-se o sistema tonal. A harmonia , nesse contexto, a rea da Teoria Musical que descreve e
normatiza as relaes de construo e encadeamento dos acordes dentro do sistema tonal. Essa viso foi
claramente exposta em 1884 pelo musiclogo alemo Hugo Riemann[1] ao comentar que "... a teoria da
harmonia tem por objeto o estudo e a aplicao das leis que regem o encadeamento logicamente racional e
tecnicamente correto dos acordes (ressonncias simultneas de vrios sons de alturas diferentes)". Assim, a
harmonia se articula com a organizao interna do sistema tonal, que estrutura uma srie especfica de
acordes que formam o denominado campo harmnico, e os hierarquiza num conjunto de relaes e funes.
Temos por um lado, ento, a noo estrutural dos acordes que se baseiam na sobreposio das notas da
tonalidade utilizando o intervalo de tera como gerador e, por outro lado, a noo funcional de que cada
acorde desempenha uma funo especfica dentro do sistema tonal.

Histria do Conceito
O conceito de Harmonia surge indubitavelmente com os gregos, especificamente em Pitgoras, mas tambm
em Herclito, Nicmaco e Plato, dentre outros. Resgatar essa origem importante porque o conceito
grego antigo que permeia a noo de Harmonia tal como ela foi compreendida pela tradio musical
europia, em sua prxis e teoria. Para os gregos a "arkh" (princpio invisvel da unidade) e a "phsis"
(princpio visvel da unidade) - o Uno, se torna o "kosmos" - o Mltiplo, se articulando atravs de duas
dimenses - ordem e caos. Esse jogo dos opostos a fonte da Harmonia Csmica, dado que ela, a Harmonia,
representa a qualidade de relao, ordenao e organizao dessas dimenses inerentes ao "kosmos". A
partir da descoberta tradicionalmente creditada a Pitgoras da relao matemtica dos intervalos musicais, a
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harmonia (e a msica como sua principal manifestao) passou a ser considerada como o princpio que
organizava a transio do nmero absoluto, a Unidade, para os nmeros diversos, a Multiplicidade, atravs
da concordncia entre os princpios opostos de ordem e caos. dai que surge o conceito de Harmonia das
Esferas, to caracterstico dos pitagricos. E este pensamento pode ser rastreado claramente nas prticas
composicionais e tericas da Harmonia europia. Quando Riemann, na definio citada acima, diz "leis" e
"logicamente racional", ele reflete claramente essa cosmoviso grega, ainda que possa estar desprovida de
seu carter metafsico mais evidente. Harmonia, na viso grega, seria a qualidade csmica que daria ordem e
sentido ao jogo entre o caos - as dissonncias, e a ordem - as consonncias, vencendo sempre e afirmando-se
necessariamente, a ordem ou consonncia. Quando comeamos a entender a harmonia na sua dimenso
tcnica e "artesanal", tal como na teoria de Riemann, no podemos esquecer-nos que toda a sua construo
reflete esse modo antigo de pensamento, que d um carter natural e necessrio s construes e normas
harmnicas. Arnold Schoenberg foi o primeiro a contestar essa viso de "legal" e "logicamente racional",
para ver a Harmonia (enquanto teoria) mais como um compndio das prticas dos compositores histricos.
Mas mesmo ele acaba cedendo ao carter csmico da ordem harmnica quando postula a conquista dos
materiais da srie harmnica pela estruturao histrica dos acordes. A diferena nesse caso sua
contestao do princpio csmico da dualidade e sua resoluo ao princpio do Um (phsis)ou srie
harmnica como repositrio de todas as possibilidades harmnicas. Desse modo haveria para Schoenberg
apenas "phsis", sendo que o ordem e caos eram apenas definveis historicamente e no ontologicamente.

Histria da Prtica e Teoria Moderna

No Sc. XVI, com a transio das Formas Polifnicas para as Formas Homofnicas, o termo Harmonia, em
msica, passa a ter o significado moderno que lhe atribumos. Em Bach tem-se o ponto de interseco das
duas diferentes formas composicionais. Em seus Corais, por exemplo, temos a perfeita integrao das
dimenses horizontais (polifnicas) e verticais (harmnicas). Cada uma das quatro vozes uma voz
meldica completa, ao estilo polifnico e, simultaneamente, participam da estrutura dos acordes em seus
encadeamentos e cadncias. Polifonia e Harmonia simultaneamente.
Em 1722 o francs Jean-Philippe Rameau publica o seu Trait de lharmonie rduite ss prncipes
naturels[2] (Tratado de Harmonia Reduzida aos seus Princpios Naturais). No se trata da primeira obra
terica sobre harmonia. Contudo, ao esprito de seu tempo, busca fundar uma cincia harmnica, uma Teoria
Natural da Harmonia. No Tratado Rameau introduz teoricamente a idia de Tonalidade e os termos Tnica,
Subdominante e Dominante. Porm estes no tm, para Rameau, a acepo moderna das Funes
Harmnicas, tais como veremos posteriormente em Hugo Riemann e em Arnold Schoenberg. Para Rameau,
tnica era o acorde perfeito (ou "natural"), resultado de duas teras sobrepostas; subdominante seria o
acorde perfeito com uma sexta adicionada e dominante o acorde perfeito com a stima adcionada. Rameau e
Bach so as duas vertentes, terica e prtica, que consolidam e do forma a todo o desenvolvimento
posterior da Harmonia. A partir da Teoria de Rameau, surgem duas vertentes que compem a base da Teoria
Harmnica moderna: a Teoria dos Graus (http://www.turicollura.com/sito/download/portogues
/harmonia%20funcional_parte1.pdf.pdf) e a Teoria Funcional. A primeira foi originada por Gottfried Weber
e bastante popularizada no sculo XX atravs do trabalho de Heinrich Schenker, que faz uso da teoria dos
graus (http://www.turicollura.com/sito/download/portogues/harmonia%20funcional_parte1.pdf.pdf) em sua
obra, de cunho mais analtico. A segunda tem suas razes esboadas por Moritz Hauptmann, compositor e
terico alemo, mas s ganha real status de teoria com Hugo Riemann. Posteriormente, Schoenberg faz uma
sntese desse material e, como compositor e terico do ocaso das prticas composicionais do tonalismo, tem
uma viso privilegiada do Sistema tonal. Em seu Tratado de Harmonia[3] de 1911, e em seu livro "Funes
Estruturais da Harmonia", expe didtica e exaustivamente a Teoria Harmnica tal como se compreende
atualmente. Nessa obra vemos ainda uma herana de Rameau, tendo em vista que Schoenberg busca dar um
fundamento natural s questes harmnicas, entendendo-as como um desdobramento dos materiais acsticos
da Srie harmnica.

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Introduzida a princpio por Hugo Riemann, a harmonia funcional no Brasil teve como principal precursor e
expoente o compositor, professor e musiclogo alemo, naturalizado brasileiro, Hans-Joachim Koellreutter.
De acordo com essa teoria, a funo principal do sistema tonal a tnica, da qual se origina o nome do
sistema. Ela representada, por exemplo, pelo acorde de D, dentro da tonalidade de D. As funes
harmnicas so as de repouso (tnica), aproximao (dominante) e afastamento (sub-dominante). Essas
funes permitiram ao discurso tonal configurar uma relao temporal de perspectiva, onde o ouvinte
levado a perceber o movimento musical em uma direo. Assim, por exemplo, era bastante comum que o
final das peas de msica clssica (msica de concerto) europia sempre terminassem/finalizassem com o
movimento (encadeamento) dominante-tnica, fato esperado por todos os ouvintes. Por comparao, esse
discurso diferente do habitualmente praticado nas msicas modais, que estruturado de modo circular, ou
seja, de modo no direcional, isto , sem a necessidade de que haja apenas um nico centro polarizado; e ao
das msicas ps-tonais, nas quais o conceito de direo tambm no existe, passando a obedecer a diversas
outras formas de organizao do discurso.

Campo Harmnico
O conjunto de notas que uma tonalidade gera, atravs do princpio da sobreposio de teras, denominado
campo harmnico da tonalidade o conjunto de acordes. Assim, por exemplo, em d maior temos um campo
harmnico com sete acordes gerados pelo esquema de sobreposio de teras na composio dos acordes.
Cada acorde desse um grau da tonalidade. Esses sete acordes so a totalidade de possibilidades harmnicas
da tonalidade em questo. Cada acorde, individualmente ou em grupo, pertence a uma das funes
especificadas acima. Assim, na tonalidade de d maior, o acorde de d maior representa a funo de
repouso, e sol maior e f maior as funes de movimento, respectivamente, de aproximao e afastamento.
Temos, ento, da juno das Teorias Funcional e da Teoria do Graus, um campo harmnico com sete
possibilidades de acordes no modo maior e treze no modo menor, porm com apenas trs funes. Assim,
cada funo ser representada por um acorde principal ou por acordes secundrios (ou substitutos).

Concluso
Quando falamos em harmonia, vinculando-a ao sistema tonal, no significa que no haja harmonia nas
formas modais e ps-tonais mesmo porque nessas formas musicais existem acordes, e eles se organizam
com base em estruturas e relaes especficas mas, apenas que o que descrito como harmonia, dentro da
teoria musical tradicional e que compreende as noes de acordes como sobreposio de intervalos de
tera, de campo harmnico e de funes harmnicas faz parte apenas do sistema tonal e das prticas
composicionais atravs das quais esse sistema se desenvolveu entre os sculos XVI e XIX.

Referncias
1. RIEMANN, Hugo. L'harmonie simplifie ou thorie des fonctions tonales des accords. 1884, pp. 1.
2. RAMEAU, Jean-Philippe (1722). Trait de lharmonie rduite ss prncipes naturels. Slatkin, 2000.
3. SCHOENBERG, Arnold (1911). Harmonia. UNESP, 2002.

Ver tambm
Acompanhamento harmnico
Acorde
Arnold Schoenberg
Funo (msica)
Heinrich Schenker

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Hugo Riemann
Jean-Philippe Rameau
Johann Sebastian Bach
Moritz Hauptmann
Msica tonal
Sistema tonal
Tonalidade

Ligaes externas
Princpios de Harmonia Funcional - Cyro Brisolla (http://books.google.com.br
/books?id=4kFisO7WJqcC&printsec=frontcover&dq=cyro+brisolla&cd=1) (em portugus) Excelente
anlise histrica da Harmonia Funcional.
Harmonia Funcional - Turi Collura (http://www.turicollura.com/sito/download/portogues
/harmonia%20funcional_parte1.pdf.pdf) (em portugus) Abundante contedo histrico da Teoria dos
Graus e da Teoria Funcional.
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