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V..
SISTEMA
UNICLAVE
6 ENSAYO
SOBRE UNIFORMAR LAS CLAVES D E L A MUSICA,
sujetndolas una sola escala.
DEDICADO
POR. SU INDIVIDUO
EL CABALLERO DON FEDERIGO MORETTI.
MADRID;
IMPRENTA DE I. SANCHA.
.1824,
AI, SEOR
PRESIDENTE
SESORES
ACADMICOS
SEORES:
No
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de
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no
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que
que
reciba
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de W .
mayo
1824.
msupr-
de sus
entretanto
de
SS.
consocio
Moretti.
INTRODUCCIN.
13
escubrir las verdades en las ciencias exactas
e s el e m p e o q u e c o n t r a e t o d o el q u e las p r o fesa las estudia y q u i e r e c o n o c e r l a s f o n d o ;
m u c h o m a s c u a n d o c o n estos d e s c u b r i m i e n t o s
se c o n s i g u e f a c i l i t a r l o s m e d i o s d e p o s e e r y p r o *
p a g a r las m i s m a s c i e n c i a s .
L a msica , que en todos tiempos h a sido
u n o d e los p r i m e r o s o b j e t o s d e l a b u e n a e d u c a c i n , y la q u e h a n d e b i d o las n a c i o n e s c u l t a s la d u l z u r a d e s u s c o s t u m b r e s , l a p e r f e c c i n
de su - i d i o m a y p o e s a , y n o p o c a s veces las
victorias de sus e g r c i t o s : la m s i c a , r e p i t o , se
halla a u n a b r u m a d a e n parte p o r sus p r i m e r a s
i n s t i t u c i o n e s , hijas de las c i r c u n s t a n c i a s y d e
l a s l u c e s de a q u e l l o s s i g l o s s e m i - b r b a r o s ; y
n a d i e d e j a r de c o n o c e r l a p r e c i s a n e c e s i d a d d e
Su r e f o r m a ; p u e s ade'mas. d e s e r a q u e l l a s i n s t i t u c i o n e s i n c o m p a t i b l e s c o n los adelantos de las
c i e n c i a s e x a c t a s , s o l o s i r v e n e n el d a p a r a a r r e d r a r i l a j u v e n t u d q u e se. d e d i c a ' s u estui
d i o . , y d i s g u s t a r l a al c o n s i d e r a r q u e s u c o n t i n u a
a p l i c a c i n y p a c i e n c i a n o le p r o d u c e n o t r o resultado q u e el c o n v e n c i m i e n t o del perjuicio d e
su complicacin,
1
(6)
.
E s t a es la r a z n q u e m e ha d e c i d i d o tom a r h o y la p l u m a ; y a u n q u e c o n o z c o q u e m i s
cortas luces n o p o d r n desempear cumplidam e n t e este g r a v e e n c a r g o , s i e m p r e m e q u e d a r
la gloria de h a b e r l o e m p r e n d i d o , a b r i e n d o asi
el c a m p o las j u i c i o s a s r e f l e x i o n e s q u e q u i e r a n
dirigirme los s a b i o s , y que adoptar c o n la m a yor complacencia.
1
E s t e o p s c u l o s e d i r i g e a demostrar
la {necesidad
de las siele claves musicales,
y la
utilidad de reducirlas
y fijarlas
tres
solamente;
sujetas todas la esceda de sol en segunda
linea.
Y o dir m i sentir c o n f r a n q u e z a y sin los m i r a m i e n t o s q u e s u e l e n h a c e r e n m u d e c e r las p l u m a s s o b r e s a l i e n t e s ; i m p u l s n d o m e e l l o el v e r
c o n qu ansia y gratitud/se h a admitido en tod o s l o s c o n s e r v a t o r i o s d e m s i c a l a feliz, a d i c c i o n d e l a s i l a b a s,
para n o m b r a r el sptimo
t o n o d e l a e s c a l a de do,
desterrando de este
m o d o el p e s a d o e s t u d i o d e l a s mutanzas,
y fij a n d o p o s i t i v a m e n t e el nombre,.fie l a s s i e t e n o tas q u e c o m p o n e n el sistema m u s i c a l m o d e r n o ;
'r .sobre t o d o l v e r g e n e r a l i z a d a p o r u n a b u s o ,
a c l a v e d sol p a r a l a s v o c e s m e d i a s , . y a g u d a s
sin distincjpn; abuso que no debe aprobarse,
p o r q u e h o , s i e m p r e s e c o n o c e c u a l d,e ejlas e s
t i p l e y c u a l t e n o r ^ p r i n c i p a l m e n t e e n l a s pie-:
fas c o n c e r t a n t e s . ,..
,
, ;
con
(7)
s i c a e s c r i t a b a j o el s i s t e m a a c t u a l . A l a p r i m e r a c o n t e s t o : q u e el t r a n s p o r t a r p r i m e r a v i s t a
s o l o se d e b e la c o s t u m b r e y al o i d o : p o r q u e
a u n c o n c e d i e n d o q u e el c o n o c i m i e n t o d e l a s
siete claves ( q u e p o s e e n m u y p o c o s ) sea u n o d e
l o s p r i m e r o s m v i l e s , n o s o l o es p r e c i s o d e s d e
l u e g o t o c a r c a n t a r c o n u n a d o s o c t a v a s de
d i f e r e n c i a , sino q u e n o b a s t a c o n o c e r todas las
claves , p a r a c a l c u l a r de p r o n t o la alteracin q u e
p r e c i s a m e n t e d e b e h a c e r s e c o n los a c c i d e n t e s
lijos y a c c i d e n t a l e s d e l a p i e z a q u e se t r a n s p o r t a ; s i n o l v i d a r q u e l a c l a v e d e b a r i t o n o de
f a e n t e r c e r a l n e a , y l a d e s e g u n d o t i p l e de
d o e n s e g u n d a , a p e n a s se e n s e a n : e s t o s u puesto c m o ser posible transportar prim e r a v i s t a u n a p a r t i c i n , e n la q u e c a d a p e n t a g r a m a suele t e n e r u n a clave diferente ? y asi
e s t p r o b a d o q u e el u s o y el o i d o s o n l o s d o s
m e d i o s que p r o d u c e n la m a s m e n o s perfecc i n e n el a r t e d e t r a n s p o r t a r p r i m e r a v i s t a ,
c o m o t a m b i n q u e esta consiste e s e n c i a l m e n t e
en s u p r i m i r a u m e n t a r i m a g i n a r i a m e n t e u n a
d o s l i n e a s e s p a c i o s al p e n t a g r a m a c o l o c a n d o las e n sentido c o n t r a r i o . A la s e g u n d a d i g o ;
q u e a d m i t i d o el sistema
wclave
sucedera con
l a m s i c a a c t u a l lo m i s m o q u e se e s p e r i m e n l a
c o n l a s l e n g u a s m u e r t a s g r i e g a y l a t i n a , las q u e
se a p r e n d e n solo p a r a e n t e n d e r los autores cls i c o s , a u n q u e n o se h a b l e n e n l a s o c i e d a d ; a d e m a s , la a n t i g u a m s i c a del t i e m p o de G u i d o es
u n ejemplo vigente de esta v e r d a d ; pues q u
p r o f e s o r e j e c u t a r a el c a n t o l l a n o d e f a c i s t o l ,
s i n h a b e r p r i m e r o e s t u d i a d o U p u n t u a c i n y
m o d o , de n o t a r l o ? B a s t e p o r a h o r a ; p o r q u e l a s
d e m s o b j e c c i o n e s s o n m i e n t e n d e r de p o c a
(8)
en su discusin. N o debo t a m p o c o detenerme
e n describir las ventajas q u e r e s u l t a n del
sistema uniclave ; p o r q u e n o d u d o q u e c u a l q u i e r a
q u e c o n o z c a m e d i a n a m e n t e l a m s i c a se c o n v e n c e r de e l l a s ; y a s i , s o l o m e r e s t a d e m o s t r a r
q u e e n el d i a l a v a r i e d a d d e c l a v e s es i n t i l ,
p u e s ces el objeto de su i n s t i t u c i n ; y q u e
a d o p t a d o l sistema
uniclave
que presento , se
d a r al e s t u d i o d e l a m s i c a u n i m p u l s o e s t r a o r d i n a r i o p o r l a f a c i l i d a d q u e se a d q u i e r e e n
s u l e c t u r a y n o t a c i n ; p o n i n d o s e al m i s m o
t i e m p o al a l c a n c e d e t o d o s l a v e r d a d e r a r e l a c i n
q u e existe entre las v o c e s i n s t r u m e n t o s g r a ves, medios y agudos.
E n este e n s a y o h a b l o c o n los profesores d e
m s i c a q u e h a n salido de la clase de m e r o s
rutineros simples lectores, y doy por supuest o q u e c o n o z c a n f u n d a m e n t a l m e n t e la p a r t e
cientfica; p u e s de lo c o n t r a r i o m e h u b i e r a vist o e n la p r e c i s i n de definir los t r m i n o s tcn i c o s de que m e sirvo p a r a a p o y a r mis silogism o s , y de c u y a i n t e l i g e n c i a d e p e n d e la c o n v i c c i n d e s u s l e c t o r e s : si a s n o f u e r e n o s e
m e culpe ; porque y o jamas he pensado escrib i r s o b r e r e f o r m a s p a r a los p r i n c i p i a n t e s , q u i e n e s s o l a m e n t e es d a d o s u b s c r i b i r l a s q u e adm i t a l a m a y o r a de l o s p r o f e s o r e s c l s i c o s .
(9)
S I S T E M A
UNICLAVE
6
ENSAYO
ARTCULO
I.
Para
( T O )
00
II.
? I
es la mana de aumentar dificultades intiles para ostentar una erudicin fantstica, y arredrar los principiantes; lo mismo puede decirse de las claves de segundo tiple y de b a r i t o n o , pues su colocacin solo
dista una tercera de la de su fundamental, y son t o talmente intiles para conocer la disposicin de los
acordes.
Habiendo cesado, como ya- he p r o b a d o , la causa
que hacia necesarias las siete claves, los modernos compositores han adoptado la clave de violin para las voces
a g u d a s , la de tenor para las medias, y la de bajo para
las graves; y los cantantes-instrumentistas (4) han obtenido esta saludable reforma en sus estudios. Se me dir
esto que con las claves de bajo y violin se pueden
notar todas las voces de Jas seis octavas y media de
los modernos clavicordios; pero aunque es indudable
esta asercin, tambin lo es que el tenor en este caso
tendra que cantar continuamente entre los sonidos agudos del bajo y los graves del v i o l i n , y por consiguiente emplear las dos claves un nmero superior de l neas accidentales; por lo que h a sido preciso adoptar una clave m e d i a , que contuviese en el pentagram a las tres octavas de su cuerda, que equivalen
la inedia y aguda del bajo, y las grave y media del
v i o l i n ; pues que la grave de este es la aguda de aquel.
(Figura 3 ? )
E n vista de todo lo dicho queda demostrado que
solamente las claves de fa, d o , y so, son las fundamentales y precisas, y que las derivadas d e . las
de fa y do han sido puestas fuera de uso por no n e cesarias. A h o r a me resta probar que su colocacin no
representa ni esp.resa clara y distintamente sus respectivas atribuciones de grave, media y a g u d a ; ni su
escala dista la octava que las separa; y manifestar al
mismo tiempo la confusin q u e precisamente produce
el tener que llamar ro, re &c,
al signo que indistintamente se nota en las lneas y espacios del pentagrama.
cion de las siete c l a r e s , y demostrada su inutilidad act u a l , en vista de la prodigiosa estens'ion que se ha dado
la escala general del clavicordio: parece que se est en
el caso de fijar su nmero y colocacin, adoptando un
sistema, que al paso de facilitar la lectura de la msica,
no altere en la esencia su propiedad harmnica. Esto
supuesto, y partiendo del inegable principio de que en
la msica no se conocen mas propie iades harmnicas
fundamentales que las de voces graves, medias y agudas, es preciso fijar tres claves que espresen de u n
modo claro y sencillo la relacin que debe existir entre e l l a s , por medio de su colocacin en el pentagram a ; y que todas concurran que las voces de la escala no muden de nombre ni de lugar en aquel. Este
es el objeto del presente ensayo que someto al examen
de los sabios
filarmnicos.
ARTCULO
III.
(4)
aguda de la escala del bajo la misma que la octava
grave de la escala del v i o l i n , debe sta, ser necesariamente la octava media de la escala del t e n o r , c o m o se manifiesta en el siguiente ejemplo.
P
VIOLINO
TENOR. >
BAJO.
GRAVE.
GRAVE.
MEDIA.
GRAVE.
MEDIA.
AGUDA-.
MEDIA.
AGUDA.
AGUDA.
05)
lo mas mnimo la parte esencial de las tres propiedaddes harmnicas, presenta entre otras muchas las v e n tajas siguientes.
i ? Las tres voces propiedades harmnicas, c o n servan sus recprocas distancias en el mismo pentagrama.
2? P o r medio del sistema unielav, esto e s , col-*
cando las tres claves fundamentales en la segunda l nea del pentagrama, y sujetas todas la escala de
sol se consigue: que las notas representen verdaderamente la distancia que hay de una O t r a , de un m o do claro y e x a c t o , pues se halla fundado en la teora
de las octavas.
3? Por la misma razn , conocida 1-a escala de sol,
te canta y toca en las tres claves fundamentales del
sistema, sin necesidad de aprender otras, sea cual fuere
la v o z el instrumento.
Estas ventajas son innegables; y es preciso estar
privado de todo buen s e n t i d o , para querer obstinarse
en lo contrario; pues quin, no conocer que por este sistema desaparecen todas las dificultades que presentan las siete c l a v e s , y se consigue distinguir p a l pablemente la verdadera distancia y colocacin de cada una de las tres fundamentales del tipo general o escala del clavicordio de cinco octavas?
Por lo qut; pertenece la escritura m u s i c a l , es
constante que apenas se altera; pues el contralto h a llar notada su msica un grado mas a l t o : el tenor u n
grado mas b a j o , y el bajo dos grados mas altos: no
hablo del t i p l e , pues que esta clave hace tiempo ha sido reemplazada por la de violin. L o dicho se comprueba con los egemplos 5 y 6 ; el segundo notado
segn nuestro sistema uniclave, y el primero segn el
d Guido. Esto supuesto desaparece el dbice, de que
usando una sola clave no era posible distinguirse e n
una composicin harmnica la 3? de la 6 ? , la 2? de
la 7 ? , y la 4? de la 5 ? ; porque habiendo adoptado los
signos admitidos para las tres claves fundamentales del
sistema de G u i d o , no queda l a menor duda en conocer
(16)
cual de las cinco octavas del tipo general pertenece el
ro en el tercer espacio del pentagrama, viendo en cual
de las mencionadas tres claves c a n t a ; ademas cualquiera meloda que est escrita en clave de d o , f , sol,
ser aguda, media grave segn la voz o el instrumento . que la egecute (7). Coloqense pues las tres
claves fundamentales en una misma l n e a , y resultar
que todas cantarn bajo una sola escala, y representarn exactamente la relacin que entre ellas existe;
nica base sobre que se halla fundado nuestro sistema
uniclave.
ARTCULO
IV.
(t7)
tas fijar principios inmudables, y desentendindonos de
los fenmenos que aparecen de tiempo en tiempo entre los cantores, diremos que generalmente y desde el
tiempo de Guido A r e t i n o , se han asignado cada v o z
doce tonos naturales y tres cuatro de falsete; lo que
forma una estension de dos octavas que suelen principiar desde la mitad de lo grave y concluir la m i tad de la aguda de sus respectivos t i p o s ; la que no
siempre consigue el total de los cantores, aun cuando
sean menos los tonos naturales y mas los de falsete;
de ah es: que las antiguas claves podan contener en
los nueve grados del pentagrama los sonidos peculiares
de cada v o z : que sus respectivas escalas estaban una
casi igual distancia ; y que partiendo desde la clave
de bajo la de c o n t r a l t o , y de sta la de violin
inclusives por u n i s o n o , se obtenan dos escalas de siete voces cada u n a ; y nosotros , consiguiente este
principio reconocido diremos : que cada una de las
tres voces tiene naturalmente la estension de dos octavas completas, y que todos los dems sonidos asi
graves como a g u d o s , se deben mirar como pertenecientes las claves inmediatas los sonidos a d i c i o nales de la escala general del tipo asignado las v o ces humanas. (Figura 3? y 8?)
Por lo tocante los instrumentos los dividiremos
en instrumentos de cuerda y de viento en el modo siguiente, por las razones que espondremos mas adelante.
Instrumentos de cuerda.
AGUDOS. V i o l i n , V i o l a .
MEDIOS. V i o l n , Guitarra.
GRAVES. Contrabajo.
(9)
(fig.
9.)
Instrumentos de viento.
AGUDOS. F l a u t a , O b o e , Clarin.
MEDIOS. Clarinete, Corno Ingls, Trompa.
UVES. Fagote, Serpenton, Trombones, (fig.
jo,)'
(i8)
Hemos credo deber poner la viola entre los instrumentos agudos; porque realmente lo es, y lo vamos,
probar. La viola, como queda dicho en el artculo 2 ?
de este e n s a y o , solo tiene cuatro voces diato'nicas mas
graves que el v i o l i n , y se templa la quinta de aquel;
luego si en el violin se admiten lneas accidentales superiores indefinidamente para las voces agudas y sobre agudas porqu no debern admitirse las inferiores para las voces graves de la v i o l a , como se practica para el piano, harpa y guitarra? Este medio es
mucho mas sencillo que el de adoptar una clave m e dia entre el tiple y el t e n o r , con nueva escala y nueva nomenclatura de voces con respecto ,al pentagrama;
suponiendo una octava' de distancia que en la realidad
no existe, y cuando solo h a y una quinta entre la viola
y el violin. Por este motivo la viola es un instrumento
agudo, como el contralto es una v o z aguda.
E l violn est templado la octava de la v i o l a , y
asi le pertenece la clave m e d i a , pues debe mirarse com o el tenor de los instrumentos de cuerda: en este caso
tocar en su verdadera propiedad, y solamente en las
piezas concertantes y solo tendr que usar la clave de
sol a g u d a , y en ningn caso de la clave de sol grave.
L a guitarra es tambin un instrumento de voz m e d i a , por estar templada la octava del violin , y
al unisono del v i o l n ; y aunque su msica se. nota
en clave de sol a g u d a , el resultado es que toca l a
octava baja. Admitiendo para la guitarra la clave de
sol m e d i a , se conseguir que este instrumento toque
en su verdadera propiedad harmnica, sin otra alteracin que la de mudar el signo de la c l a v e ; quedndol e como hasta aqu la escala de sol, y la misma estension y colocacin de .notas en el pentagrama.
E l contrabajo, cuya propiedad harmnica se halla
la octava del violn ,y la doble octava del v i o l i n , deber usar la clave de sol g r a v e , por cuyo medio
dar exactamente los sonidos de su verdadera escala,
sin tener- que. transportarlos ,1a octava baja como actualmente sucede.
(*9)
Por lo tocante los instrumentos de v i e n t o , h e mos colocado el clarin entre los agudos, y la trompa
entre los medios, por las razones siguientes. E l clarin
tiene dos octavas de estension, principiando su escala
por el do grave y finalizndola en el do agudo de la
clave de v i o l i n : por. lo que le pertenece ' indisputablemente la clave de sol aguda. L a trompa participa
de la octava media de la clave de b a j o , y de la octava aguda de la de v i o l i n ; m a s , como su canto en la
harmona casi nunca sale de las voces medias de su escala , nos ha parecido exacto colocar este instrumento
entre los medios, y asi es que su clave mas aproximada debe ser la de sol medio, y nunca la de sol
agudo (Figura 7 y 8 ) ( 1 0 ) .
A l octavn y al flacholeto caramillo no los h e mos clasificado, por la razn de que sus octavas graves corresponden la octava media del violin , y sus
octavas agudas las sobre agudas de a q u e l ; y asi es
que escribiendo para dichos instrumentos en la clave
de sol a g u d a , es preciso usar muchas lneas accidentales superiores, d notar la msica la octava baja.
Creemos haber esplicado y demostrado suficientemente nuestro sistema uniclave y las causas que nos
han parecido mas convincentes y tiles para su adopc i n ; no obstante nos remitimos las sabias reflexiones de los profesores, las que adoptaremos siempre que
nos convenzan, tanto en la parte de necesidad como en
la de utilidades ( . 1 1 ) .
(21)
NOTAS.
i ? nl^a
clave es un carcter musical que se m
55 loca al principio de un pentagrama, con el objeto de
55 determinar el grado de elevacin que corresponde
naquel pentagrama, en el teclado del clavicordio
55escala general de cinco octavas, y jijar el nombre de
ntodas las notas que se contienen en su estension. ( R o u s s .
- 5 s d i c c . de Musique. v o z clefj?) ( V a s e la fig. i? y 2?)
Esta exacta difinicion y el examen de las dos figuras citadas, son suficientes para convencernos de la
inutilidad de las siete claves, y de sus respectivas escalas, y de la necesidad de variar el modo de notar
la msica, fijando una sola escala general y comn
todas las voces instrumentos.
2? Las siete claves antiguas forman una escala de
terceras ascendientes , principiando por la de fa en
cuarta lnea y concluyendo en la de sol en segunda;
de modo que ponindolas todas al unisono presentan
una escala descendiente diatnica de trece voces, inclusos los espacios y grados intermedios; y colocndolas
en una misma lnea, producen una escala de 13 voces ascendientes {segn lo ha manifestado el autor del
Diccionario de msica en las dos ingeniosasfigurasque
se presentan con los nmeros 1 y 2 ) , de lo que resulta:
que el crculo musical estension meldica que ofrece
el uso de las siete claves, es el mismo que el que se
obtiene con la de fa en cuarta lnea, y la de sol en segunda , sin presentar una verdadera idea de las distanx
(23)
7? Un tenor cantar un aria de tiple una octava
mas baja, y un tiple la de un bajo dos octavas mas
altas: luego, que el do se coloque en una otra lnea,
espacio del pentagrama .no presenta ninguna utilidad
real; y solo servir para dar una idea inexacta de
la propiedad meldica tipo que pertenece cada uno.
8? Las celebres seoras Mar, Billington, Catalani, Correa &c., y los seoras Velluti, Mari, Da~
vide , Garca, Peegrini 6 ? c , todos de nuestros tiempos , son ejemplos fe-hacientes de esta verdad.
9? El Piano y el Harpa, aunque son instrumentos de cuerda, no deben ser incluidos -entre los demos,
pues su estension abraza las tres propiedades de grave,
media y aguda, en toda la estension de sus respectivos tipos, comprendidas,todas las voces adiccionles
los dos -estremos del clavicordio de cinco octavas: vase la figura 4? En esta escala general, notada segn
el sistema uniclave, hemos adoptado el fa, para tnica
primer tono de cada octava; y de esta manera nos
resulta solamente una octava sobre aguda. Para elfo
hemos tenido presente que la octava grave del violin da
principio con el sol, unisono al sol agudo del bajo.
1 0 . Es muy difcil clasificar exactamente la clave
que debe pertenecer las trompas i? y 2 ? , pues sus
respectivas propiedades meldicas dependen del mayor
6 menor nmero de roscas que se emplean para reducir todos los tonot, la escala de do natural modo mayor; menos los profesores concertistas de este instntmento, quienes con el auxilio de la mano han conseguido poder ejecutar la escala cromatica.
11.
Los seores que gusten manifestarnos sus ideas
y reflexiones podrn verificarlo por el correo (franco de
porte) estando en la pennsula; y los que estuviesen en
el estrangero. podrn dirigir sus cartas los ministros
y encargados de negocios de sus respectivos Soberanos
en la corte de Madrid, con doble sobre, fin de que
dichos seores nos las remitan.
F i g : l,a
Fig:
Fundamentales .
sci
2!
Bajo.
Baritono.
Tei D r .
Contralto . ( T i p l e
Tiple.
Violin
Fig: 5..
Violin.
a
Fig.;3. E s c a l a general de cinco Octavas, o Tipo d e l sistema Uniclave.
Grave
Media
=6t
Ap-uda
Aguda
m
Grave
Media
Grave
Es
TTTT"^I
(Secundo .
Media
Media
8.
Aguda
Ag-uda
Grave
3.
'
Aguda
Media
Aguch
Sobreagua
Contralto.
Tiple.
Aguda
' Media
. Violin.
Media
Grave
Aguda
Bajo.
-G-
Media
Grave
Tenor.
_2_
Fig: 8*
Grave
Uniclave
Fig: 9?
8f^_ . Viola.
Violori. .gu
Rajo.
Fig: 7 :
Extension Jel
a
Extension d e l
Piano
rfarpa
Forte
p o r el" Uniclave
Gravado por B . W i r r n i s ,
Fig:
10
pbr el Uniclave i
!
. : . /
Corno Yngles
Trompa.
Fagote
Trombn
/2L
2