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Acantilados blancos en Rgen

Artculo bueno
Acantilados blancos en Rgen
(Kreidefelsen auf Rgen)
Caspar David Friedrich's Chalk Cliffs on Rgen.jpg
Autor Caspar David Friedrich, 1818
Tcnica leo sobre tela
Estilo Romanticismo
Tamao 90,5 cm 71 cm
Localizacin
Fundacin Oskar Reinhart, Winterthur, Flag of Switzerland (Pantone
).svg Suiza
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Acantilados blancos en Rgen (en alemn, Kreidefelsen auf Rgen) es un conocido cuadro
del pintor romntico alemn Caspar David Friedrich. Data del ao 1818. Se trata de un
leo sobre tela que mide 90,5 centmetros de alto por 71 centmetros de ancho. Se con
serva en la Fundacin Oskar Reinhart de Winterthur (Suiza). Es una de las obras ms
importantes del romanticismo pictrico y que lo personifica de manera duradera.
ndice [ocultar]
1
Anlisis
1.1
Gnero
1.2
Descripcin
1.3
Identidad de los personajes
2
Simbolismo
3
Notas
4
Bibliografa
5
Enlaces externos
Anlisis[editar]
Gnero[editar]
Esta obra de arte est creada teniendo en cuenta las convenciones tanto romnticas c
omo del paisaje. En este sentido, no se diferencia de otras obras de Friedrich;
pareca sentirse bastante atrado con la idea de ver y experimentar la naturaleza co
n colores aislados y maravillosos: al borde del mar o de lagos, en la cima de la
s montaas, o en lo alto de una cascada.1
El caminante sobre el mar de nubes, 1818.
El inters de Friedrich por la naturaleza queda claramente en evidencia en otras d
e sus obras, como El caminante sobre el mar de nubes pintado, como los Acantilad
os blancos en Rgen, durante el ao de su viaje de bodas a Rgen y Winterthur. Los cua
dros de esta poca evocan la contemplacin y la interrogacin.2
Para Friedrich, el paisaje no era un gnero menor, ni se limitaba a copiar lo que
vea, sino que lo elaboraba. As, en este cuadro recompone los acantilados blancos p
ara que respondan a sus ideas pictricas. Por un lado, le serva para transmitir su
idea poltica de lo alemn, buscando en el pasado modelos para construir una Alemani
a mejor; por otro, hondamente religioso, consideraba que Dios se manifestaba a t
ravs de la naturaleza, y mostraba su presencia en los paisajes.3
Descripcin[editar]
Carl Gustav Carus, mdico y terico del arte, amigo de Friedrich, visit la costa del
mar Bltico en 1818, y anot sus impresiones, entre otras, sobre el panorama que se
ve desde lo alto de los acantilados:
Al caer la tarde, empezamos a seguir el sendero junto al ro cubierto de follaje, e
scuchando ya desde lejos el bramido del mar que se mezclaba con el viento enrednd
ose entre las hojas. De repente se abri un claro en el bosque y nos encontramos e
n lo alto de los abruptos acantilados blancos del Knigsstuhl. Las jvenes hayas roj
as despliegan sus largas ramas colgando sobre el rompiente del mar y el azulado

espejo gris del Bltico se extiende hasta las delgadas lneas del horizonte.3
Wissower Klinken.
Ese es el panorama que se considera reflejado en este cuadro. En el primer trmino
de la pintura aparece un prado, donde hay tres personajes. A la derecha, hay un
hombre en pie, que tiene una actitud calmada y mira hacia el mar. Tambin lo hace
la mujer que se encuentra sentada a la izquierda, la cual tiene una cabeza inus
ualmente pequea. En medio, otro hombre, arrodillado en el suelo, mira por encima
del borde de un vasto y alto acantilado que lleva al ocano infinito.
Dos rboles claramente reconocibles forman un marco para la escena. El rbol de la d
erecha es ms grande que el de la izquierda. Mediante una abrupta transicin, se pas
a a las rocas cretcicas del acantilado. Se ven las afiladas puntas de creta blanc
a.
Y en el fondo, el amplio mar abierto que se extiende pacficamente hasta el horizo
nte.
Tradicionalmente se ha considerado que representa a los Wissower Klinken, una fo
rmacin de creta en la isla de Rgen, de la que recibe su nombre el cuadro. Esta exi
sta ya en tiempos de Friedrich, aunque su aspecto actual slo es el resultado de la
erosin posterior. Sobre la localizacin y el punto de vista del pintor, las opinio
nes difieren. Es posible que Friedrich mezclara vistas de colegas con dibujos pr
opios.
Identidad de los personajes[editar]
Cuando se cas, Friedrich viva en Dresde y viaj con su esposa a su ciudad natal, Gre
ifswald, ensendole asimismo la isla de Rgen.3
Zurzeit ha visto en esta obra un cuadro de bodas. Sugiere que los rboles y la hie
rba forman un corazn, que enmarca la escena. La mujer vestida de rojo sera entonce
s la joven esposa de Friedrich, Caroline. Friedrich se estara autorretratando, al
mismo tiempo, como el hombre joven y el hombre viejo. El pintor era bastante ma
yor cuando se cas (45 aos).
Otra interpretacin alude a que Friedrich se identificara slo con el viajero de la d
erecha, que mira al horizonte, y no con la pareja burguesa que observa un detall
e del precipicio o busca un objeto perdido, comportndose con cierto ridculo.4
Se ha sugerido igualmente que, siendo Friedrich uno de los hombres, el otro podra
ser su hermano Christian, que acompa con su mujer a los recin casados; o bien el d
octor Carus, el amigo de Friedrich. No obstante, dado que Friedrich, como en la
mayor parte de sus obras, pinta a los personajes de espaldas, sin que se les vea
el rostro, ha de concluirse que no pretenda representar personajes concretos, si
no que los personajes serviran como elemento con el que el espectador podra identi
ficarse y que le invitan a mirar el mismo paisaje que ellos contemplan.3
Simbolismo[editar]
Como los dems cuadros de Caspar David Friedrich, no es un mero paisaje, sino que
tiene un contenido simblico que alude tanto a las ideas polticas de Friedrich sobr
e Alemania como a consideraciones religiosas.
Los tres personajes representados estn vistos de espaldas, y miran a un paisaje r
omntico. Las figuras vueltas de espaldas en las que a menudo se puede reconocer a
Friedrich, adoptan una posicin central en sus pinturas al leo a partir de 1807. A
s se ve en la ya mencionada Caminante sobre un mar de nubes. La figura de espalda
s, que est en pie como un monumento sobre un lugar elevado, atrae al espectador a
l interior de la pintura.
El cuadro aparece en una primera impresin como romntica, pacfica y muy serena. Los

cuadros de Friedrich siempre insisten en la calma y la lejana, transmitiendo la s


ensacin de paz y sosiego general.3 El cuadro y la accin se representan a travs de c
olores agradables, mientras que la naturaleza se representa de manera bella.
En esta obra, Friedrich expone su visin del mundo y demuestra con qu curiosidad bu
sc paisajes hasta entonces inditos en la historia de la pintura. El primer trmino s
era el mundo corpreo, mientras que el inmenso mar sera el mundo del pensamiento y d
el espritu, smbolo del infinito. Los barcos ejemplificaran que esa es la esfera en
la que se superan las limitaciones de la existencia terrena.4
Al mismo tiempo, expresaba las ideas polticas del autor sobre lo alemn, como puede
verse en la vestimenta de los personajes. La mujer lleva un vestido rojo, cerra
do por el cuello, con manga larga y sujeto debajo del pecho para caer despus hast
a los pies. Es un traje que recuerda al estilo Imperio, popular en la Francia re
volucionaria al estar ceido por debajo del pecho y suelto hasta los pies. Sin emb
argo, a diferencia de la moda francesa, no tiene amplio escote ni tejidos transp
arentes, pues se considerara impropio por una burguesa alemana. Como en otros cua
dros de Friedrich, recuerda a la moda gtica, ya que se pensaba que el Gtico era un
estilo germnico y de esta manera se alude al pasado alemn.3
Por lo que se refiere al traje masculino alemn, hay que recordar la descripcin que
dio Ernst Moritz Arndt en 1814:
Los hombres deban llevar una levita abrochada hasta arriba y un ancho cuello por
encima, los cabellos podan llevarse largos, pero se tenan que llevar cubiertos con
un bonete.3
Este antiguo traje alemn comenz a aparecer en los cuadros de Friedrich a partir de
1815. Tena por entonces un sentido poltico nacionalista, tras las guerras napoleni
cas. Es esa la razn por la que los ministros de los prncipes alemanes, reunidos en
Karlsbad en 1819, prohibieron su uso.3
Notas[editar]
Volver arriba ? El caminante sobre el mar de nubes. Boston College (en ingls). 2006
. Consultado el 9 de enero de 2015.
Volver arriba ? Carrassat, P. F. (2005). Maestros de la pintura, pg. 180. Spes Ed
itorial, S.L. ISBN 84-8332-597-7.
? Saltar a: a b c d e f g h Hagen, Rose-Marie y Rainer (1997). Los secretos de l
as obras de arte, Tomo I, pgs. 140-144. Taschen. ISBN 3-8228-8828-1.
? Saltar a: a b Eschenburg, Brbara y Gssow, Ingeborg (2005). El Romanticismo y el R
ealismo en Los maestros de la pintura occidental, pg. 448. Taschen. ISBN 3-8228-47
44-5.
Bibliografa[editar]
Schmied, W. (1992). Caspar David Friedrich. Colonia, DuMont. ISBN 3-8321-7207-6.
Wolf, N. (2003). Caspar David Friedrich
Der Maler der Stille. Colonia, Taschen V
erlag. ISBN 3-8228-1957-3.
Enlaces externos[editar]
Baier, Uta (2005). Am Ende bleibt nur die Kunst. Artculo en Welt del 26 de febrero
de 2005. Consultado el 15 de septiembre de 2007.
Categoras: Cuadros de Caspar David FriedrichCuadros del RomanticismoArte de paisa
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