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En el siglo XVIII, los movimientos artsticos y arquitectnicos estaban buscando

inspiracin mirando haca atrs en la historia. A medida que los cientficos se


encaminaban hacia la inminente Revolucin Industrial, los escritores, artistas,
arquitectos y otras mentes creativas, fueron en busca de una expresin ms
verdadera de la belleza que podan reclamar para poca. Lo que sigui fueron
varios movimientos que abarcaban todas las formas de arte y expresin, no
slo de arquitectura. Estos colectivos estuvieron influenciados por las figuras y
los movimientos de muchos siglos. Movimiento artstico barroco
Una palabra de origen incierto (aunque aunque se cree que viene de la palabra
portuguesa "barroco", que significa unaperla de forma irregular), el barroco se
convirti en un trmino general para todo el arte producido en Europa
occidental a finales del siglo XVII y principios del XVIII. La arquitectura del siglo
XVIII, influenciada por esto, tom elementos de arquitectos del barroco
temprano como Gianlorenzo Bernini y Francesco Borromini y se interes en
incorporar caractersticas artsticas. Esto incluye una sntesis de la pintura y la
arquitectura y el uso de la tcnica de "trompe l'oeil", es decir de engaar al ojo
con imgenes tridimensionales. Esta tcnica aparece en el techo pintado de la
capilla del Palacio de Versalles en Francia. Columnas adornadas y esculpidas se
levantan hasta el techo y se convierten en parte de la pintura, fusionando el
arte y la arquitectura de una manera caractersticamente barroca.
Andrea Palladio
La arquitectura britnica del siglo XVIII trat de distanciarse de la tradicin
barroca y en su lugar tom la influencia del arquitecto italiano del siglo XVI
Andrea Palladio. Un ejemplo del estilo de Palladio (que estaba en boga, una vez
ms en el siglo XVIII) es la ventana de Palladio, que consiste en una ventana
semi-circular, encima de una ventana rectangular con dos ventanas
rectangulares ms pequeas que sobresalen en ambos lados. Estos dos
rectngulos ms pequeos se separan del cuerpo de la ventana por pequeas
columnas. El estilo de Palladio se extendi a Amrica del Norte y lleg a ser
popular entre arquitectos como Thomas Jefferson.
Arquitectura clsica
A medida que el siglo XVIII avanzaba, los arquitectos comenzaron a buscar
influencias profundizando en la historia. En 1755, el acadmico alemn Johann
Joachim Winckelmann haba publicado un documento argumentando que el
estilo griego clsico de la arquitectura fue el mejor ejemplo de arquitectura
verdaderamente hermoso producido. Este combustible alimenta al fuego del

floreciente movimiento neoclsico, que trat de recrear estos clsicos de


arquitectura con columnas dricas y tri-glifos en sus edificios modernos.
Gtico
El renacimiento gtico de finales del siglo XVIII fue una reaccin a la poca de
la Ilustracin y al creciente deseo de los cientficos y artistas de explicar el
mundo que los rodea. En cambio, los artistas y arquitectos gticos retornaron
al oscuro mundo de la Edad Media para su inspiracin. Horace Walpole (autor
representativo de la novela gtica "El Castillo de Otranto" y aficionado del
movimiento gtico) dise la casa en Strawberry Hill en 1750 como una nueva
forma de impresionar a sus invitados. Este diseo inusual, con sus altas torres
y almenas, comenz una obsesin con la arquitectura medieval que florecera
con el renacimiento gtico, un movimiento que trasciende la arquitectura y
llega a los mundos del arte y la literatura. Los grabados de William Blake y la
novela de Jane Austen "Northhanger Abbey" son los principales ejemplos de la
naturaleza de todo lo que abarca el estilo neogtico.

ARQUITECTURA MEXICANA
El estilo arquitectnico del siglo XVIII es el conocido como Barroco. El barroco en Nueva Espaa
comenz a manifestarse desde la segunda dcada del siglo XVII y abarco hasta los ltimos aos del
XVIII. El barroco mexicano fue un movimiento dentro del cual los criollos fueron parte fundamental; lo
que el barroco intento expresar en su espritu: abundancia, exuberancia, movilidad continua,
efervescencia, vida, riqueza y libertad.
Los siglos barrocos mexicanos fueron tambin profundamente religiosos, y que mejor que el barroco
para expresar esa nueva idea de Dios con todo su sentido alegrico.
Tratar de establecer una tipologa del barroco mexicano resulta complejo, ya que existen una grana
variedad de elementos del repertorio formal, de soluciones espaciales, materiales y acabados
empleados.
Tipologa Habitacional.
Viviendas colectivas, casas individuales para familias modestas, mansiones palacios citadinos,
vecindades y casas de alquiler para las clases mas bajas, y casa de recreo en los alrededores de las
ciudades, fueron algunas de las formas de vivienda mas comunes en el siglo XVIII.
Las casas en Mxico eran, como Cervantes de Salazar: magnificas y hechas a gran costa, cual
corresponde a vecinos tan nobles y opulentos. Segn su solidez, cualquiera dira que no eran casas
sino fortalezas.
La Mansin o Palacio.
Las mansiones se solucionaban alrededor de un patio central aunque podan tener dos o mas. El patio
principal era el mas importante, no solo por sus dimensiones, sino por la ornamentacin que tenia
como escalinatas, fuentes, y el monumental portal cuyo zagun era de inmensas proporciones.
Los patios centralizados obedecan al requerimiento funcional de una circulacin directa a cada una de
las partes de la casa, as como para iluminacin y ventilacin. Estas mansiones podan tener dos o mas
pisos adems del primero, aunque lo comn fue que contaran con plata baja entresuelo y primer nivel.
El entresuelo es el equivalente al mezanine contemporneo y en el se encontraban diversas
habitaciones para albergar a las gentes que se encargaban de los negocios familiares. En el primer
piso, despus de circular por las amplias escalinatas, se hallaba la casa habitacin.

Hacia el frente de la casa, se localizaba la sala, el saln del estrado y algn otro que servia para
festividades. En las otras crujas se localizaban las recamaras, con pequeas antecmaras que servan
de vestidor-biblioteca, sala de tertulias, saln de msica u otras dependencias como la capilla y el
costurero. Dando hacia el segundo patio, se localizaban los placeres, letrina, y la asistencia que
funcionaba como comedor pero tambin como sala familiar informal. En el segundo patio, al mismo
nivel, estaba la cocina, despensa, bodega, y las habitaciones de servicio con sus respectivos placeres y
letrinas.
Fachadas
Las fachadas fueron decoradas de muy diversas formas, sin embargo, su esquema compositivo fue
similar en todos los casos. El vano de mayor importancia era el del acceso, no solo por su
monumentalidad si no porque marcaba el eje que servia de pauta al esquema compositivo final, este
vano era enmarcado por jambas ricamente decoradas o por pedestales sobre los cuales descansabas
pilastras o columnas que sostena un entablamento ricamente ornamentado a la manera barroca.
El bacn principal era tambin jerarquizado por su forma y ornamentacin. El esquema terminaba con
un pretil con grgolas, coronado por pinculos, que enmarcaba los vanos, tanto los de la planta baja
como las del primer piso, y se enmarcaban a travs de jamabas que se cerraban por medio de dinteles
o arcos diversos.
En las fachadas, los materiales fueron utilizados para impresionar visualmente al espectador por
medio de luz o de colores y de texturas diversas; as se recubrieron de azulejo o bien de piedras
combinadas.
Las casas de taza y plato
Eran casas de alquiler que constaban de una sola pieza, pero que por su altura admitan la colocacin
de un tapanco que permita utilizar doblemente el espacio interior. Son caractersticas de este tipo de
habitacin el tener una sola puerta de acceso y sobre esta, a la altura del tapanco un vano de escasas
dimensiones que ilumina y ventila el interior de la vivienda. Este se organizaba linealmente sin
interrupcin, a lo largo de toda la cuadra, dando la impresin de una monotona obsesiva a la vez que
una gran unidad. Este tipo de habitaciones perteneca por lo general a la iglesia y fue comn tenerlas
en edificios como colegios y hospitales.
Casas unifamiliares.
Podan ser propias o de alquiler y eran similares a las mansiones, pero con menos pisos y menos
habitaciones y un patio equivalente a la mitad del patio de las mansiones.
Las vecindades.
Constaban de un patio central alargado y estrecho a cuyos lados se alineaban casas de dos piezas y
una cocina; a veces cada una de ellas contaba con un pequeo patio. Los baos y lavaderos eran
comunes y se encontraban al fondo, al igual que la escalera que conduca a un piso superior a cuyas
casas se acceda por medio de un estrecho corredor que rodeaba el patio.
Sistemas constructivos.
Todas las construcciones se encontraban a la misma altura, los techos eran planos y en las cornisas
asomaban canales de madera o barro por donde caa a la calle el agua de la lluvia.
Los siglos barrocos siguieron usando fundamentalmente los mismos sistemas constructivos del siglo
XVI. Sin embargo la arquitectura religiosa implemento el uso de la cpula.
Arquitectura del siglo XVIII en Puebla
Durante los siglos XVII y XVIII se plasm en Puebla un estilo local, (tomando como base el Barroco) que

se conoce como poblano, en las construcciones importantes de esta ciudad. Dentro de este estilo
sobresalen la Catedral y la Capilla del Rosario.
Por desgracia a finales del siglo XVIII la poblacin en Puebla disminuy enormemente debido a varias
epidemias. Esto permiti que por un largo tiempo la ciudad permaneciera casi inalterada.

ARQ ESPAOLA
Arquitectura borbnica o de los Borbones

Felipe V aorar siempre el ambiente de Versalles, por lo que siempre tratar


evocarlo en los palacios que durante su reinado construya. Isabel de Farnesio
tambin tratar de dar a las construcciones espaolas el espritu arquitectnico
imperante en su pas. Por ello resulta lgico que las obras patrocinados por los
Borbones sean realizadas por arquitectos italianos y que gran nmero de
escultores y pintores italianos y franceses, trabajen a su servicio para
ambientar sus residencias.

El gusto borbnico se basa en la disposicin ordenada y clara de la


arquitectura, y se opone al gusto decorativo de la arquitectura nacional, que
prefiere el recargamiento y la confusin.

Ambas tendencias son significativas para reflejar a una monarqua y a un


pueblo que, si inicialmente parten en el siglo XVIII con gustos dispares, fueron
paulatinamente fundiendo sus espritus hasta que confluyen al llegar a Carlos
III.

Palacio Real de la Granja de San Ildefonso, en Segovia.

Es la primera gran edificacin emprendida por la dinasta borbnica. La


necesidad de disponer de un palacio de verano que le permitiese alejarse de
Madrid, llev a Felipe V a transformar una antigua hospedera situada en La
Granja en residencia estival.

Palacio Real de la Granja de San Ildefonso, en Segovia

En las obras intervienen diferentes arquitectos italianos, entre ellos Sacchetti,


que dan al edificio un claro aire italianizante. Los jardines, diseados por el
francs Ren Carlier, evocan los jardines de Versalles.

Palacio Real de Madrid

Tras el incendio del viejo alczar en 1734, Felipe V se propuso levantar un


nuevo palacio en el mismo emplazamiento. Recurri al arquitecto italiano
Felipe Juvara, quien traz los primeros planos, pero debido a su temprana
muerte, le sucedi su discpulo Sacchetti.

El edificio se dispone en torno a un patio central, cuyo alzado presenta tres


cuerpos de altura con arqueras entre pilastras en el primero, con ventanales
de medio punto en el segundo y el tercer cuerpo se abre en ventanales
adintelados.

Arte Borbnico. Palacio Real de Madrid

Exteriormente las fachadas tienen cada una el cuerpo central avanzado


ligeramente. Los pisos bajos forman como una especie de basamento sobre el
que se levantan columnas de orden gigantesco. Una balaustrada corona las
fachadas en la parte posterior, sobre la que ira dispuesta una serie de estatuas
de los reyes de Espaa que no lleg a colocarse.
El palacio comenz a ser habitado con Carlos III.

Palacio Real de Aranjuez

No se trata de un palacio construido de nueva planta, sino que es consecuencia


de la remodelacin y ampliacin de un antiguo edificio que haba sido
proyectado por Juan de Herrera durante el reinado de Felipe II.

Arte de los Borbones: Palacio de Aranjuez

Santiago Bonava fue quien se encarg de reconstruir el nuevo palacio. Se


dispone en torno a un patio central, con una fachada principal de dos pisos,
enmarcada con dos torres laterales de reducida altura. En esta fachada
destaca su cuerpo central, monumental y sobrio, que se levanta sobre un
prtico con arqueras.

Con Fernando VI se desarroll una notable actividad gracias a un grupo de


arquitectos espaoles formados junto a los extranjeros. Fund, adems, en
1752 la Real Academia de San Fernando, que lleva su nombre, y promovi un
arte de corte clasicista y una arquitectura acadmica. En ella se haban de
educar al nuevo gusto los futuros arquitectos del pas.
Uno de los ms representativos de este periodo es Ventura Rodrguez,
arquitecto clasicista que fue ayudante de Sacchetti en el Palacio Real. Sus
obras ms representativas son la Capilla de la Virgen en la Baslica del Pilar, en
Zaragoza y la fachada de la Catedral de Pamplona.

Francisco Sabatini ocup el puesto de Ventura Rodrguez en los grandes


encargos reales con Carlos III. Su gran obra es la Puerta de Alcal de Madrid.

Puerta de Alcal de Francisco Sabatini

Ser con Carlos III con quien cuajen definitivamente los ideales de la
Ilustracin. En los ltimos diez aos del siglo XVIII, que coincide con el reinado
de Carlos IV, es cuando se desarrolla en la pennsula el Neoclasicismo.

Escultura borbnica

Al igual que sucede en la arquitectura, se recurre a escultores extranjeros para


que trabajen en los Sitios Reales. Por ejemplo, la decoracin del nuevo Palacio
Real corri a cargo de Olivieri, Castro y Robert Michel.

Escultura de los Borbones: Ffuente de Neptuno en el Palacio de La Granja

Los jardines de La Granja de San Ildefonso se adornaron con fuentes y estatuas


siguiendo las pautas de Versalles. Los temas ms utilizados son los alegricos y
mitolgicos y el material preferido es el mrmol. Destacan la Fuente de La
Fama, fuente de los dragones y la de Neptuno.

La Pintura

Para suplir la falta de artistas en los diferentes gneros pictricos, Felipe V y


despus sus hijos, contrataron a artistas franceses e italianos. Los franceses
acapararon los encargos de retratos y los italianos se encargaron de la
decoracin al fresco de las residencias regias.

Jean Ranc vendr la corte con el encargo exclusivo de pintar retratos. Sus
retratos, concebidos con distante elegancia tienen mucho de frialdad y de
artificio y enaltecen al retratado. Ejemplos, retrato de Felipe V o retrato
ecuestre de Felipe V.

Louis-Michel Van Loo sucedi a Jean Ranc como pintor de corte. Realiz los
retratos de Felipe V a caballo e Isabel de Farnesio. Su obra fundamental es la
Familia de Felipe V, donde toda la familia real aparece artificiosamente
colocada. Prncipes e infantes estn distribuidos en torno a una mesa
ligeramente desplazada, sobre la que descansa la corona e Isabel de Farnesio
posa su brazo, indicando de esta forma el poder absoluto.

Con Fernando VI los pintores titulares de la corte fueron Amigoni y Corrado


Giaquinto. Giaquinto, que dominaba la pintura al fresco, decor numerosos
salones del nuevo Palacio Real de Madrid. Ejemplos: Espaa rindiendo

homenaje a la religin y al la Iglesia, El Nacimiento del Sol y la Alegra de la


Naturaleza.

Giovanni Battista Tipolo lleg a Espaa cuando reinaba Carlos III. Se le


contrat para pintar la habitacin ms importante del Palacio Real, el Saln del
Trono, en cuya bveda represent la Gloria de la Monarqua espaola.

Su estancia coincidi con la de Rafael Mengs, pero su gusto rococ difiere de la


esttica de Mengs. Este lleg a Espaa en 1761 llamado por Carlos III, que le
nombra pintor de cmara y tendr gran importancia en el desarrollo del
Neoclasicismo.

Arquitectura[editar]
Artculo principal: Arquitectura del Siglo XIX
El historicismo marca a la nueva arquitectura, que se deja influir por la
aoranza al pasado, que encuentra su originalidad en el estudio del pasado
origen. Concentraba todos sus esfuerzos en recuperar la arquitectura de
tiempos pasados. Al neoclasicismo del pasado siglo le continuo el neogtico,
asociada a los ideales romnticos nacionalistas. La arquitectura eclctica, en
hace evolucionar a la historicista, combinando variedad de estilos
arquitectnicos en una nueva estructura.

El movimiento Arts & Crafts contempl la idea de aprovechar el desarrollo


industrial y tecnolgico, viendo en el artesano una figura a destacar. Con la
disolucin de sus ideales y la dispersin de sus defensores, las ideas del
movimiento evolucionaron, en el contexto francs, hacia la esttica del Art
nouveau, considerado el ltimo estilo del siglo XIX y el primero del siglo XX.

Siglos XVII y XVIII[editar]

Los siglos siguientes al Renacimiento asistieron a un proceso cclico de constante alejamiento


y aproximacin del ideario clsico. El Barroco, en un primer momento, potencia el descontento
del Manierismo por las normas clsicas y propicia la gnesis de un tipo de arquitectura indita,
aunque frecuentemente posea conexiones formales con el pasado. De la misma forma que el
Barroco represent una reaccin al Renacimiento, el Neoclsico, ms tarde, constituir una
reaccin al Barroco y a la recuperacin del ideario clsico. Este periodo de dos siglos, por lo
tanto, ser marcado por un ciclo de dudas y certezas acerca de la validez de las ideas
clsicas.
Arquitectura barroca[editar]
Artculo principal: Arquitectura barroca

El Barroco surge en el escenario artstico europeo en dos contextos muy claros durante
el siglo XVII: de entrada haba la sensacin de que, con el avance cientfico representado por
el Renacimiento, el Clasicismo, aunque hubiera ayudado en este progreso, no estaba en
condiciones de ofrecer todas las respuestas necesarias a la dudas del hombre. El Universo ya
no era el mismo, el mundo se haba expandido y el individuo quera experimentar un nuevo
tipo de contacto con lo divino y lo metafsico. Las formas lujuriantes del Barroco, su
espacio elptico, definitivamente antieuclidiano, fueron una respuesta a estas necesidades.
El segundo contexto es la Contrarreforma promovida por la Iglesia Catlica. Con el avance del
protestantismo, el antiguo orden cristiano romano (que, en cierto sentido, haba incentivado el
advenimiento del mundo renacentista) estaba siendo suplantado por nuevas visiones de
mundo y nuevas actitudes ante lo Sagrado. La Iglesia sinti la necesidad de renovarse para
no perder los fieles y vio en la promocin de una nueva esttica la oportunidad de identificarse
con este nuevo mundo. Las formas del barroco fueron promovidas por la institucin en todo el
mundo (especialmente en las colonias recin descubiertas), hacindolo el estilo catlico, por
excelencia.
Arquitectura neoclsica[editar]
Artculo principal: Arquitectura neoclsica

A finales del siglo XVIII e inicios del XIX, Europa asisti a un gran avance tecnolgico,
resultado directo de los primeros momentos de laRevolucin industrial y de la cultura de
la Ilustracin. Fueron descubiertas nuevas posibilidades constructivas y estructurales, de
forma que los antiguos materiales (cmo la piedra y la madera) pasaron a ser sustituidos
gradualmente por el hormign (y ms tarde por el hormign armado) y por el metal.
Paralelamente, profundamente influenciados por el contexto cultural de la Ilustracin europea,
los arquitectos del siglo XVIII pasaron a rechazar la religiosidad intensa de la esttica anterior
y la exageracin lujuriante del Barroco. Se buscaba una sntesis espacial y formal ms
racional y objetiva, pero an no se tena una idea clara de cmo aplicar las nuevas

tecnologas en una nueva arquitectura. Insertados en el contexto del Neoclasicismo en las


artes, aquellos arquitectos vuelcan en la arquitectura para los nuevos tiempos el ideal clsico.
El Neoclasicismo no pretendi, de hecho, un estilo nuevo (diferente del arte clsico
renacentista). Era mucho ms una reinterpretacin del repertorio formal clsico y menos una
experimentacin de esta formas, teniendo como gran diferencia la aplicacin de las nuevas
tecnologas.

ARQ NEOCLASICISTA
La arquitectura puede ser analizada como una rama de las artes social y moral. La
Enciclopedia le atribuy la capacidad de influir en el pensamiento y en las costumbres de los
hombres. Proliferan as las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida humana
como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc., pensadas con carcter
monumental. Esta nueva orientacin hizo que se rechazara la ltima arquitectura barroca y se
volvieran los ojos hacia el pasado a la bsqueda de un modelo arquitectnico de validez
universal. Nacen movimientos de crtica que propugnan la necesidad de la funcionalidad y la
supresin del ornato en los edificios.Francesco Milizia (1725-1798) en Principi di Architettura
Civile (1781) extendi desde Italia las concepciones rigoristas a toda Europa. Mientras, en
Francia, el abate Marc-Antoine Laugier (1713-1769) propugna en sus obras Essai sur
l'Architecture (1752) y Observations sur l'Architecture (1765) la necesidad de crear un edificio
en el cual todas sus partes tuvieran una funcin esencial y prctica y en el que los rdenes
arquitectnicos fueran elementos constructivos y no slo decorativos, todo ello para hacer una
arquitectura verdadera: la construida con lgica.
Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidad en las
construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e incluso
de Egipto y Asia Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos
de vista distintos.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce
frecuentemente el templo clsico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de
los Propileos de Atenas le sirvi al alemn Carl Gotthard Langhans para configurar suPuerta
de Brandeburgo en Berln (1789 a 1791),1 un tipo muy repetido como atestigua la entrada
al Downing College de Cambridge(1806) obra del ingls William Wilkins o la
posterior Gliptoteca de Mnich de Leo von Klenze.2

Tambin el ingls James Stuart (1713-1788), un arquitecto arquelogo al que se ha llamado el


Ateniense, en su monumento a Liscratesen Staffordshire, reprodujo el monumento corgico
de Liscrates en Atenas. Los hermanos Adam extendieron por toda Inglaterra un modelo
decorativo para interiores con temas sacados de la arqueologa; una de sus obras ms
representativas es Osterley Park, con una notable estancia etrusca y un clsico hall de
entrada (1775-80).
Italia prefiri recrear sus modelos antiguos ya bien avanzado el siglo XVIII y en los comienzos
del siglo XIX. El modelo del Panten de Agripa en Roma se repite en un gran nmero de
templos, como el de la Gran Madre de Dio en Turn y San Francisco de Paula enNpoles,
ambos terminados en 1831, que reproducen el prtico octstilo y el volumen cilndrico del
Panten.
Otros arquitectos, los llamados utpicos, revolucionarios o visionarios, plantearon edificios
basados en las formas geomtricas. No despreciaron la herencia del pasado clsico y, aunque
respetaron las normas de simetra y la monumentalidad, sus edificios son a veces el resultado
de la combinacin caprichosa de las formas geomtricas. tienne-Louis Boulle (1728-1799)
y Claude-Nicolas Ledoux(1736-1806) encabezaron esta postura; entre la gran cantidad de
proyectos no construidos merece la pena mencionar el Cenotafio para Isaac
Newton concebido por Boulle como una esfera, representacin del modelo ideal, levantada
sobre una base circular que haba de cobijar el sarcfago del cientfico. Ledoux ha dejado
edificios construidos, entre ellos una parte de la utpica ciudad industrial de lasSalinas de Arcet-Senans, de planta circular en el Franco Condado o el conjunto de la Villette en Pars.
Entre uno y otros grupos aparece una tercera categora, la arquitectura pintoresca, a partir de
la creacin de jardines ingleses en el siglo XVIII, ordenados de forma natural lejos del
geometrismo del jardn francs. En esta arquitectura se valora la combinacin de la naturaleza
con lo arquitectnico, la inclusin en el paisaje natural de edificios que remedan las
construcciones chinas, indias o medievales. Este juego de formas caprichosas y el
aprovechamiento de la luz buscan suscitar sensaciones en el espectador. Horace
Walpole (1717-1797) construy en Londres (Inglaterra), Strawberry Hill (1753-1756) una
fantasa gtica de la que su autor dijo que le haba inspirado para escribir una novela gtica,
una expresin del efecto inspirador de la arquitectura. Tambin William Chambers (1723-1796)
cre un conjunto pintoresco en los Jardines de Kew (Londres) (1757-1763) con la inclusin de
una pagoda china que reflejaba su conocimiento de las arquitecturas orientales.

NEOPALLADISMO VS ARQ PARLANTE


El paladianismo del italiano palladianismo o arquitectura paladiana es un estilo
arquitectnico originalmente creado por el arquitecto italiano Andrs Paladio (1508-1580).
Aunque el trmino paladiano se refiere a la obra de este autor y a todas aquellas inspiradas
por l, lo que se conoce como paladianismo es una evolucin de los propios conceptos
originales de Paladio. El desarrollo del paladianismo como estilo autnomo comenz en
el siglo XVI y continu hasta finales del siglo XVIII, donde influy notablemente en
la Arquitectura neoclsica, por su amplio gusto por lo clsico. Este estilo se extendi desde
elVneto hacia toda Europa y otras partes del mundo.
En el Reino Unido el paladianismo lleg a ser sumamente popular a mediados del siglo
XVII debido a la obra de Christopher Wren. All sucedi al Barroco, como una renovacin de
las formas de la Antigedad, en construcciones de estilo clsico. A comienzos del siglo
XVIII sigui de moda, no slo en el mbito britnico, sino en la mayora de los pases del norte
deEuropa. Ms tarde, cuando el estilo comenz a declinar en Europa, surgi con fuerza
en Norteamrica, con ejemplos excelentes en los edificios diseados por Thomas Jefferson.

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