EQUILIBRISTAS

(Luz Mecnica)

U G O

L F R E D O

I N O J O S A

A mis hermanos de la infancia Luis Alberto Ibarra y Sal Vsquez

Es un riesgo poseer cualquier cosa: un coche,

un par de zapatos, un paquete de tabaco. No
hay suficientes para todos, no hay suficientes
coches, ni zapatos, ni tabaco. Hay demasiada
gente y muy pocas cosas. Lo que existe ha de
estar en circulacin, de modo que todo el
mundo tenga la ocasin de ser feliz al menos
un da. Esa es la teora: afrrate a la teora, a
los consuelos de la teora. () De lo
contrario, uno se volvera loco.
J. M. COETZEE, Desgracia

Personajes
El (Un) Hombre, los hombres, mujeres, nios.

Pensemos en una moral:

Para qu pensar?
Un hombre, cualquier hombre, se inyecta un poco de herona.
Ese hombre se queda quieto.
Balbucea unos instantes.
Llora, quiz llora.
Se deja caer, se pone de pie, (por qu acotarlo?)
Se deja caer, se pone de pie, (por lo menos se podr decir que l senta algo)
No hay nada que hacer, dice y se arrastra.
Sobre el espacio se proyecta un mar enfurecido.
Tormentas.
MELODAS
Se escucha el gis de un disco de vinil que gira a treinta y cinco revoluciones.
Voz en off:
Te importa el mundo?
Te importa lanzar una mirada al cielo?
No se puede evitar voltear al cielo, no se puede.
Hay das en los que uno lo intenta y nada sucede.
Si se tuvieran ojos en las plantas de los pies, o en las manos
todo sera distinto.
Te importa la brisa del tiempo?
Esa lluvia tibia que se te mete en los ojos confundindose con las lgrimas.
Tengo ganas de volar como lo hacen los buitres, perderme en el cielo.

Entran unos nios que arrastran sillas.

Las colocan al fondo del lugar. Salen y regresan empujando una camilla donde reposa
un cuerpo cubierto por completo con una sbana.
Entran los hombres.
Cargan una enorme banca que acomodan en el espacio, frente a las sillas de los nios.
El Hombre se acerca a los hombres.
EL HOMBRE

Deseo un rostro. Tener un rostro. Tener un cuerpo. Unas piernas

inmensas que me lleven de un lugar a otro sin perder mucho tiempo

La voz repite el mismo discurso a 35 revoluciones.
Te importa el mundo?
Te importa lanzar una mirada al cielo?
No se puede evitar voltear al cielo, no se puede.
Hay das en los que uno lo intenta y nada sucede.
Si se tuvieran ojos en las plantas de los pies, o en las manos
todo sera distinto.
Te importa la brisa del tiempo?
Esa lluvia tibia que se te mete en los ojos confundindose con las lgrimas.
Tengo ganas de volar como lo hacen los buitres, perderme en el cielo.
MEDIATEZ
Memorias de lo que se debe contar o no al odo de quien debe escuchar o no.

Movimiento uno.
Los hombres y el Hombre se sientan en la banca.
A espaldas de ellos se encuentra otro hombre que viste una bata. ste le habla en voz
baja al cuerpo que est sobre la camilla. El espacio denota un anfiteatro.
Al fondo de la escena se observa a los nios sentados en sus sillas. stos juegan,
bromean entre s.

Entra una mujer. sta permanece inmvil, de su vientre sale un cordn que simula la
unin umbilical. Del cordn pende un beb de juguete. La mujer arrastra el mueco por
todo el espacio hasta desaparecer.

Entra un nio que viste un traje hecho de focos y lleva una jeringa con herona en su
mano. Los otros nios lo ven sin inters. Los nios remedan las acciones de los hombres
que estn sentados en la banca.

Se proyecta la imagen del Hombre. Est desnudo frente a otro que se ve maquillado
como mujer.

HOMBRE(S)

Qu silenciosa maana. (Todos a la misma vez, incluyendo los nios,

bostezan, se estiran, vuelven a la normalidad.) La maana es silenciosa. (Todos ren. El

Mdico termina de murmurar al odo del cuerpo. Sale del lugar.) Creo que hablo porque
he sido olvidado. Qu maana tan silenciosa. Se dan cuenta? Puedo abrazar el fuego?

(El nio quiebra los focos que penden de su cuerpo. Luego de esta accin toma la jeringa
y se inyecta en el brazo. Se deja caer al piso, re y despus llora.)
Llora, quiz llora.
Se deja caer, se pone de pie, (por qu acotarlo?)
Se deja caer, se pone de pie, (por lo menos se podr decir que l senta algo?)
No hay nada que hacer, dice y se arrastra.
Sobre el espacio se proyecta un mar enfurecido.
No hay tormentas.

Los hombres voltean al cielo. Caen algunas gotas de agua. El nio heroinmano se pone
de pie, se acerca a la camilla, susurra algo al odo del cuerpo que reposa. Despus de
esta accin sale.

Comienza a lloviznar. Los hombres y el Hombre se ponen de pie y salen del lugar
llevndose la banca.

Los nios se sientan encima de cada una de sus sillas. stos voltean hacia la silla del que
ya no est. Uno de los nios toma la silla desocupada entre sus brazos y la mece como si
la silla fuera un beb. Todos en voz baja cantan canciones de cuna.

Entra una mujer con un recin nacido en los brazos. Entra el Hombre, se encuentra
desnudo.

MUJER No me muerdas (golpea al beb) porque se me escapa ese aroma a dolor que
debo conservar. Si me muerdes pierdo mi aroma; eso es algo que no podemos permitir.
Te imaginas cmo sera que te acercara a mis senos y no reconocieras mi aroma? Eso es
de dar miedo me entiendes? Es difcil tenerte a mi lado. Mi pequea bestia, por qu
nunca te cansas de mamar la leche que escurre de mis pechos? No es mucho lo que tengo
como para que me devores. Pero no me interesa que me entiendas porque, como siempre,
a ti no te interesa nada. Quieres una vida? YA TE LA DI. No s por qu no te vas y me
dejas sola. No me interesa el amor que me puedas proporcionar. En serio, mira, deberas
largarte y dejarme sola. No lo crees as?
La mujer sale.

Entran dos hombres vestidos como magos de alguna historieta ilustrada, stos poseen el
mismo rostro. Se acercan al Hombre, comienzan a hundirle jeringas en todo el cuerpo.
Los magos ren. El Hombre tiene el cuerpo completamente cubierto por jeringas. Se
escucha la msica de algn circo. Msica asquerosa.

Entra a escena el Mdico junto con otro Mdico ms joven. stos se detienen al lado de
la camilla, llevan un instrumental de medicina. Descubren el cuerpo, cubren el rostro del
paciente, comienzan a examinarlo. Los nios se acercan al cuerpo, cada uno arrastra su
silla, slo el que mece la silla-beb se mantiene en su lugar. Los nios al ver el cuerpo se
abrazan, gritan, salen corriendo del espacio.

El Hombre tiembla, se observan las jeringas moverse de un lado a otro como si fuera un
toro de lidia; los magos ren.

EL MDICO No me gusta verlos. Son repugnantes. Algo extrao al pie de este clido
suplicio. Lo nico interesante es la diferencia que tienen los cuerpos; la carne de los
cuerpos; la sangre de los cuerpos. Aprendes a definir bien las diferencias de todos, de
todo. Te puedo decir la edad de un cuerpo inanimado slo con tocarlo. Con sentir su fro.
Te causa pnico olerlos. Verdad? Quiere que adivine la edad de ste?
EL MDICO JOVEN

Es igual. No me interesa conocer ms que lo necesario. Un

cadver no es nada ms que un pedazo de carne que se echa a perder, de la misma manera
que se echa a perder la carne del carnicero. Nosotros somos los carniceros NO lo cree,
doctor?
EL MDICO Como t veas.
El Mdico joven saca del instrumental dos bisturs. Da uno al Mdico y el otro lo detiene
l mismo. Inician un breve anlisis forense. El nio que cuida la silla beb sale del lugar
arrastrando su silla.

Los hombres magos acarician las jeringas; las hunden profundamente en la piel del
Hombre.

Se proyecta la imagen de los cuerpos de un hombre y un nio flotando en un ro.

MAGO 1

Te aparezco un recuerdo en la palma de mi mano; slo escoge el que

necesitas, con eso basta. Digo las palabras mgicas y aparezco eso que quieres de tu vida,
de la vida de todos. No tienes un poco de curiosidad?
EL MDICO Corrobora.
Realizan incisiones en el cuerpo que est sobre la camilla.
MAGO 2 No hay palabras mgicas que aparezcan lo que se necesita de la vida.
EL MDICO JOVEN Justo en la aorta. Tres minutos en total.
MAGO 1 Por qu no puedes confiar en mi sombrero?
El Mdico voltea hacia donde se encuentra el Mago 1. ste voltea hacia el Mdico.
EL MDICO Porque no tiene nada.
El Mdico joven observa al Mdico.

EL MDICO JOVEN Perdn?

El Mdico observa al Mdico joven, guarda silencio.
MAGO 2 Si te pido el recuerdo de m, me lo daras?
MAGO 1 Es posible que tu mundo est en otra parte.
EL MDICO No dije nada.
MAGO 2 Soy virgo con ascendencia virgo. No s lo que es eso, pero se oye bien. La
gente siempre lo dice.
MAGO 1 Eso es una pendejada. Quin te dijo eso?
EL MDICO JOVEN Se ahog de sangre. (Sonre.) Era una metfora.
MAGO 2 Soy vbora o caballo; puerco o gallina.

MAGO 1 Eres una estupidez. Te har una pocin mgica para que ests bien dentro de
este mundo tan bonito. Te voy a dar un reloj que marque los giros del mundo, te parece?
Aplauden, gritan.

EL MDICO

Tres centmetros de dilatacin en la cavidad interna. Arma blanca. Un

slo golpe. Entr y sali. Se observa un corte muy fino en la piel. Tal vez una navaja, una
bayoneta. Probable intoxicacin. Anfetaminas. No sufri. Ya estaba muerto cuando entr
al agua.
Los magos se gritan, quedan en silencio, despus se besan. Una explosin mgica,
desaparecen. El humo de la explosin cubre el cuerpo del Hombre.

Entran los nios. Llevan martillos en las manos. De entre el humo de los magos
reaparece el Hombre. Los nios se hincan formando un crculo alrededor del Hombre.
Los nios golpean el suelo con los martillos, no perciben al Hombre que se encuentra
frente a ellos.

Los Mdicos guan la camilla hacia el exterior del espacio.

Se proyecta la imagen de un hombre que se viste lentamente con un atuendo femenino.

EL HOMBRE Se disloca mi rostro, como en vietas, tengo la sensacin de que delante

de mi hay perros que me ladran como si fueran martilleos latentes, quiz me quieren
destrozar. ES EXTRAO. Me recorre las venas un candor de mierda que destroza todas

las gargantas de mi piel. Veo que todo se aleja, todo se marcha de m queriendo explotar,
pero nada se destruye y me da risa. La mirada, mi mirada, una mirada, me voltea a ver y
se escandaliza por no tener cuerpo. Por eso me ro. No tengo cuerpo, no tengo cuerpo, no
tengo cuerpo... De qu color son los ojos de Dios?

Los nios se ponen de pie. Con los martillos comienzan a golpear al Hombre. Lo dejan
sangrando sobre el suelo.

Se proyecta la imagen del Hombre vestido con un traje sastre. Su rostro no tiene boca.

EL HOMBRE Tengo la sensacin de querer devorar la memoria de mis recuerdos.

MARCHAS
La Mecnica del recuerdo a la luz del olvido.

Movimiento dos.

La voz que habla como una madre: Y si te mueres, a dnde te vas? Vas a viajar a otro
tiempo? Te vas a mis recuerdos?, es ah donde vas a descansar? O te vas a plantar
como una semilla al borde de mis ojos, para crecer luego como una imagen que me haga
recordarte a cada instante por la eternidad de mi vida, aunque estemos muertos?

Una maana resplandeciente del mes de mayo dos hombres con ojos diminutos se
encontraron desnudos sobre la carretera. Uno de ellos beso al otro, el otro corri hasta
perderse. Luego de algunos meses, las carreteras fueron pintadas con un verde precioso
que cubra por completo los ornamentos mecnicos del cuarto de bao.

Calles, Negocios, Puentes, Ros, la Ciudad, el Mundo.

Entra el Mdico y lleva la camilla. Observa el cuerpo que descansa sobre la camilla. Es
el cuerpo del Hombre que est compuesto por fotografas de su propio cuerpo. El
Mdico se acerca al odo del cuerpo del Hombre, susurra algunas palabras. Despus de
hacerlo, el Mdico toma la fotografa que se encuentra a la altura del corazn del
Hombre y la coloca a la altura de su propio corazn. Luego toma la fotografa de la
boca del Hombre y con tranquilidad la devora.

Entran los hombres.

Visten como ejecutivos (oh! trajes llenos de brillo).

EL LABERINTO del mundo es pequesimo.

Los hombres deambulan en planos cartesianos por las calles de la ciudad.
Entra el Hombre que viste de la misma manera que los dems.
Comienza la marcha:

Marcha I

(por entre las calles.) Se escuchan los pasos de los hombres al ritmo de un

reloj universal. Todos sonren, callan, sonren, callan. Se saludan a distancia y comentan
para s mismos cualquier cosa.

Marcha II (por entre las calles.) Se escuchan los pasos de los hombres al ritmo de un
reloj universal. Todos sonren, callan, sonren, callan. Se saludan a distancia y comentan
para s mismos cualquier cosa. Pero sonren an ms.
El Hombre se detiene y grita. No se emite ningn sonido de ese grito.

Marcha III

(por entre las calles.) Un enorme Pin-Ball. Se escucha una grabacin

mecnica que dice: GAME OVER.

Se proyectan fotografas que forman un cielo perfecto.

Entran los nios. Intentan volar un papalote. No lo logran. Atraviesan el lugar y

desaparecen.

Marcha IV

(por entre las calles.) Los hombres no saben que hacer con su caminar.

Todos al mismo tiempo observan su reloj, ren, callan. El Hombre voltea hacia el cielo,
suspira. Los dems se detienen, suspiran, observan al cielo. Se escucha el sonido de
telfonos celulares, cada uno contesta (hablan de negocios, de la vida), cuelgan.

El Mdico sale del lugar llevando consigo la camilla.

Marcha V (entre las veredas del viento.) De nuevo, los hombres, se dan las manos y se
entregan un poco de herona. Guardan silencio. Sacan jeringas, cucharas y encendedores
de sus bolsas. Todos, al mismo tiempo, toman la goma-polvo de la bolsa y vierten un
poco en una cuchara, despus dejan caer saliva en sta. Calientan con el encendedor la
cuchara hasta que la herona hierve. Con la jeringa recogen el lquido. Se inyectan.
Gritan, continan la marcha.
HOMBRE 1

Tengo hambre por no haber dormido ms de lo debido. Me entienden?

Ahora tambin tengo sed. Es una sensacin tan bello, tener necesidades. Puta madre no s
que har si me dan ganas de cagar para eso es bueno el insomnio. Quiero tener
insomnio. Quiero tener insomnio. Desalo con todas tus fuerzas: quiero tener insomnio
HOMBRE 2

El hambre es la palabra y la palabra es el hambre. Si te digo algo,

cualquier cosa, mi boca se llena de rabia. No es cierto, no me tengan miedo, los amo.
Quieren que les de un regalo? Alguien quiere algo de m?
HOMBRE 3 La vacuna es genial. Para la vida, la vacuna es genial. Necesito cuarenta
vacunas en mi vientre y en mis brazos. Creo que tengo rabia.

HOMBRE 4

Quiero que sepan que mientras hablan ya se me olvid. Pero eso no

importa porque si callan se me olvid. Es que quiero puta madre, todo se me

olvida dnde estoy?

EL HOMBRE

Tengo sed por la maana y por la tarde; no importa, rasgo con los

dientes mi boca para hacerla sangrar, para dejar de sufrir la sed.

HOMBRE 1

La marea sube, no baja nunca, tengo el malestar de sus nombres en la

punta de mi lengua. Necesito decir lo que no s.

HOMBRE 2 Hola mi buen amigo, hola mi buen amigo. (Lleva su mano izquierda a su
rostro, comienza a platicar con sus dedos.) Cmo has estado?, hombre, tanto tiempo sin
verte. Verdad que s?

Se proyecta un velorio donde se rinde tributo a fretros que contienen jeringas.

HOMBRE 3 La cadencia normal de mi caminar son 120 pasos por 60 segundos. Soy un
hombre excelente que calcula hasta la cantidad de mierda que sale de su culo. Pero como
soy vegetariano, ahora mi trasero ya no apesta. Qu bello olor a rosas!

Se proyecta al Mdico que se desviste, tiene un hueco en la espalda; lo manipula el

Hombre.

EL HOMBRE Tengo un poco de hambre.

El hombre 3 se arranca un cabello de la cabeza.
HOMBRE 3 Mi cabello es delicioso, alguien lo necesita?

TODOS No.
El hombre 3 devora su cabello.
EL HOMBRE Tengo la sensacin de hundirme en este mar. La sensacin de dormir a
la orilla de un ro seco. Pero el perro no est ah para salvarme la vida. Alguien sabe si el
perro tiene rabia?
HOMBRE 4 Perdn cmo dijo?
EL HOMBRE Nada, disculpe.
Del cielo bajan nubes de focos encendidos. Los hombres quedan estticos. Un nio
atraviesa el espacio con una jaula de pjaros vaca.
EL HOMBRE Qu bello es el cielo. Acaso hay ngeles ah?

El Hombre extiende su mano, toma un foco y comienza a desenroscarlo hasta que lo

tiene en sus manos por completo.

Se encienden los espacios-oficina donde los hombres permanecen sentados con un

telfono en la mano.

El Hombre avanza con su foco en mano hasta su espacio-oficina, se sienta, toma un

telfono que se encuentra en ese lugar, lo coloca entre su hombro y odo, con las manos
acaricia el foco, despus lo lleva hasta el suelo, donde golpea la base tratando de
quebrarlo, no lo logra.

Se proyecta la imagen de un nio que abraza a un pjaro esqueltico.

EL Hombre abandona la escena. Los hombres abandonan sus tareas y salen de las
oficinas.

En la calle, el mundo.
HOMBRE 1 Cmo has estado? Hace tiempo que no te vea.
HOMBRE 2 Trabajando. Qu otra cosa se puede hacer en estos das?
HOMBRE 3 Y los nios cmo estn?
HOMBRE 4 Creo que bien, hace tiempo que no los veo, estn con su mam, ya sabes,
los problemas de siempre. Me divorci.
HOMBRE 2 Oye y los dems, cmo estn? Hace tiempo que no los veo.
HOMBRE 3 No los he visto.
HOMBRE 4 Yo tampoco, pero luego les voy a llamar. Creo que uno de ellos ya tuvo
un hijo.
HOMBRE 1 Es el destino de todos. As debe ser.
MUJER Y qu estudiaste?
Risas.

TODOS: Y de qu vas a vivir?

Risas.
TODOS: No s.
MUJER Una vez, lo vi en su auto y es un auto muy lujoso. Seguro que es un hombre de
provecho, con una carrera productiva. Una finsima persona. Muy buena persona.

HOMBRE 2 Me gusta la casa de mi novia. Cualquier hueso es bueno.

HOMBRE 3 Oye, pues luego te veo.
HOMBRE 2 S, te dejo. Se me hace tarde.
HOMBRE 1 Bueno, pues a ver cundo nos vemos.
HOMBRE 4 Nos hablamos despus.
MUJER No, yo te hablo, es muy difcil encontrarme.
Salen del lugar.

Los nios entran corriendo y juegan a saltar la cuerda. Uno de ellos se detiene y saca
unos cerillos de la bolsa de su pantaln; enciende la cuerda y contina brincado
mientras sta arde. Se detiene, deja que la cuerda termine de arder, sale del lugar. Los
otros dejan unas dagas sobre el suelo.

Aparece una mujer al fondo del espacio dentro de una habitacin, est desnuda, acaricia
su vientre.

MUJER Tengo limpio el culo, es mejor vomitar que cagar. A los hombres les gusta que
ese orificio siempre est listo. Estoy muy cerda. No quiero gruir, no quiero gruir
La mujer comienza a vestirse.
Los nios toman sus dagas y corren hacia atrs de cada uno de los hombres.
Entra el Hombre, su apariencia es descuidada.

EL HOMBRE La venta no est lista.

HOMBRE 1 Me vale madre. Tiene que ser hoy.

HOMBRE 2 No te fijas idiota?, si la jugada no es hoy, no puede ser despus.
EL HOMBRE No puedo hacer nada.
HOMBRE 3 No puedes o no quieres?
HOMBRE 4 Vete a la chingada, cabrn, la venta es hoy o te carga la fregada, aqu no
estamos para mamadas.
EL HOMBRE Ver que puedo hacer.
HOMBRE 3 Todo! puedes hacer todo, lo que sea; lo que sea, me entiendes?
HOMBRE 1 Comida a las tres. No se diga ms. Esto no es un juego, cabrn.
Los nios gritan. Guardan silencio.
EL HOMBRE Est bien.
HOMBRE 2 Claro que est bien, no te estamos preguntando.
Los nios gritan.
EL HOMBRE Creo que me equivoqu, tal vez es la presin o el clima. ltimamente he
estado
Los hombres ren. Los nios gritan.
HOMBRE 3 A nadie le importa lo que has estado vales madres
HOMBRE 2 Entonces, comida a las tres.
Los nios se degellan, caen al suelo. Los hombres salen arrastrando los cuerpos de los
nios hacia el exterior.

DESPEDIDAS
Los nios juegan en un parque.

Movimiento tres.

El Hombre avanza desnudo con su ropa en la mano hasta el parque donde juegan los
nios. stos ren, se golpean jugueteando. Uno de los nios grita.
NIO 1 Me espin.
Todos ren.
NIO 2 Se espin, qu tonto.
NIO 3 Qu tonto.
NIO 4 Quiere llorar, quiere llorar.
Todos ren.
EL HOMBRE Hay que jugar a otra cosa.
NIO 3 No, mejor ya me voy a mi casa. Ya me dio sueo.
NIO 1 Si te duermes, te pongo la espina en la cola.
Todos ren.
EL HOMBRE

Hay que jugar a las traes, al stop, a las luchitas, a los

encantados, lo que sea menos irse a dormir.

NIO 1 Y a qu estbamos jugando?
NIO 2 Al pap y a la mam; es un mejor juego.
Todos ren. El Hombre se pone de pie rpidamente, se viste con su ropa interior.
EL HOMBRE No, a ese juego no.
LOS NIOS: LOCO.
Salen corriendo del lugar.

Me da miedo el cabello que rodea mi cabeza, hundindose en m, calzando mi

cuero. Pero qu pasar cuando el cuero cabelludo se desgaste? Tal vez se me vendr
una nostalgia? Llorar diciendo: quiero vivir, quiero pensar, quiero la sencillez de mis
pestaas. Me da miedo imaginar que la voz se opaca cuando se hace la noche. Quisiera
vivir en la casa de la flama ms ardiente.

El Hombre avanza con lentitud hasta el espacio casa.

Ah est una mujer con un lazo en la mano. sta lo observa detenidamente.
MUJER

A qu estabas jugando que ests tan callado? Algo hiciste, seguro que algo

malo debes haber hecho para estar tan callado

EL HOMBRE A nada. No estaba jugando a nada.
MUJER Seguro?
EL HOMBRE S.
MUJER No te creo.
EL HOMBRE Te estoy diciendo la verdad, mam.
MUJER Por qu te quitaste el lazo?
EL HOMBRE Es que me raspaba el vientre.
MUJER As tiene que ser, para que siempre me recuerdes.
EL HOMBRE Y si no quiero recordarte?
La Mujer lo golpea.
MUJER

No sabes lo que dices; de m no te puedes deshacer, no ves que soy tu

madre?; tengo que estar a tu lado, siempre, en cada cosa que hagas tengo que estar yo, si
no quin te va a cuidar en este mundo? no me gustara que te encontraras a una mujer

que te desbarate la vida y la visin de m. Por eso tengo que estar contigo, para decirte
cul es la mujer correcta. Me entiendes?, ahora bien, no digas nada y ponte el lazo en el
vientre de nuevo. Te quiero mi nio. Yo soy quien te har un hombrecito.
EL HOMBRE Yo nac hombre, soy por naturaleza un nio y no tu beb.
MUJER No entiendes nada de lo que te digo. T eres un beb y yo tu mam. Te quiero.
EL HOMBRE No es cierto, hace tiempo que ya no te necesito.
MUJER Eres un mal hijo.
EL HOMBRE Soy un hombre.
MUJER No me vas a decir entonces a qu jugabas?
EL HOMBRE A cosas de Hombres. A eso jugaba.
MUJER Cosas estpidas. (Se acerca a l.) Quin es el beb ms pequeo y bonito de
mam?
EL HOMBRE Yo no, me entiendes? Yo no. (Cubre su rostro con sus manos.)
MUJER Me destrozas el corazn. Te voy a maldecir, la maldicin de la madre siempre
pesa.
l se aparta de la mujer, sta sale del lugar.
El hombre se pone los pantalones y los zapatos, camina lentamente hasta llegar a la
calle, se topa con los hombres, stos visten como adolescentes.

HOMBRE 1 Quiubo, puto.

HOMBRE 2 Qu pedo, wey.
HOMBRE 3 Qu onda, cabrn.
EL HOMBRE Cero. Y qu pedo, pues?

HOMBRE 1 Tons qu.

HOMBRE 4 Nada, todo tranquis.
EL HOMBRE rale.
HOMBRE 4 Qu onda culey... ya me dijeron, no te hagas pato qu calladito, no?
que te ests dejando caer a la Perla. No?
EL HOMBRE

Nel... la neta est bien pirata la jaina; ponle tu wey, o qu?, se te

aguada el chorizo.
HOMBRE 1 No mamen, est bien cochi la mueca.
HOMBRE 2 Pos ya con la malilla arriba, pos qu tiene? Ni modo de que no.
HOMBRE 3 Yo no me agito... total. Pnganle, ya ni es mi jaina.
EL HOMBRE La neta!
HOMBRE 1 Tu cllate wey. Si eres bien caquino.
EL HOMBRE La neta no.
HOMBRE 2

A m se me hace que s. Si no, por qu no le has puesto con la Perla?;

tiene por dnde, no?

Todos ren. El Hombre 2 se acerca y hace un movimiento hacia el sexo del Hombre, ste
se mueve con una reaccin violenta.
EL HOMBRE No mames, no te pases.
HOMBRE 2

Qu mi nio, a poco te sacaste de onda...? a m se me hace que eres

putito. Noms los putitos se sacan de onda.

EL HOMBRE Qu puto!, quieres ver...? Soy bien machito.
HOMBRE 1 Qu miedo! Qu?, dejas que te la meta? O eres macho calado?
EL HOMBRE brete puto, o qu pedo.

HOMBRE 4 Para qu te agitas; se te ven feas las nalguitas cuando te enojas.

HOMBRE 1 Qu quieres, mi amor? quieres que te haga algo en tu colita?
Ren.
EL HOMBRE Alivinense putos o les parto en su madre.
El Hombre se pone rpidamente la camisa.
HOMBRE 3 Pinche jotito.
Los hombres salen caminando hasta desaparecer.
El Hombre camina hasta un centro comercial. Ah se encuentra a una mujer vestida
como colegiala.
Parte de Guerra. (El amor como miseria)

Cambio 1.
EL HOMBRE Cmo te llamas?
ELLA Sofa.
EL HOMBRE Tienes bonito nombre.
ELLA Se te hace?, todos me dicen lo mismo.
EL HOMBRE No soy como todos. (Pausa.) Siempre he querido decirte algo.
ELLA Qu?
EL HOMBRE Me prometes que no te vas a burlar?
ELLA No.
EL HOMBRE Siempre me has gustado; desde que te vi, no puedo dejar de pensar en ti;
me gustas, te quiero...
ELLA A m tambin me gustas.

Cambio 2.
(Enamorados.)

ELLA Promteme que nunca me vas a dejar.

EL HOMBRE Nunca te voy a dejar. Te amo.
ELLA Me lo juras?
EL HOMBRE S.
ELLA A veces no te creo.
EL HOMBRE Me lastima que creas eso.
ELLA Me vas a querer siempre?
EL HOMBRE S. Te casaras conmigo?
ELLA No s.
Cambio 3.
(La duda del destino.)

ELLA Cundo nos vamos a casar?

EL HOMBRE No s.
ELLA Pues tienes que saber. Qu?... Ya no me amas?
EL HOMBRE S, pero eso no tiene nada que ver.
ELLA Qu no dijiste que te queras casar conmigo?
EL HOMBRE S, pero eso ya pas.
ELLA Pero por qu no me quieres?
EL HOMBRE Es que tengo dudas.

Ella re.
ELLA Eres un estpido.
EL HOMBRE Est bien...
Ella se marcha. l queda pensativo, coloca su corbata en el cuello, avanza hasta donde
estn los hombres; en el piso se encuentran unos letreros que indican privacidad.
Todos fuman cristal con sus focos-pipa. El Hombre llega y de su saco extrae su focopipa. Se dispone a fumar.

EL HOMBRE Necesito de la privacidad del mundo a la puerta de mi hocico. Hablar de

mi casa, en mi casa. Anunciar la delicadeza de mi mierda sin que nadie est ah para
recriminar el aroma de mi invencin en mi casa est el universo. No?
HOMBRE 1 En tu casa no hay nada, slo un servicio de alcoba. Descansas y te pones
de pie; puedes cagar sin que nadie te vea, eso es todo lo que tienes que saber de tu casa.
EL HOMBRE T no sabes lo que dices.
HOMBRE 1

Yo s todo lo que hay que saber. T crees que sabes todo. No creo que

sepas nada. Tal vez sabes algo que yo no s, pero no s qu es eso que sabes que yo no
s; me da lstima que alguien que es ms idiota que yo sepa algo que yo no s. Quiz
sabes a qu huele tu mierda, pero eso tambin lo puedo adivinar si entro al cuarto de bao
cuando ests ah. No hay nada que saber, todo est al ras de la piel. Pero si supieras todo,
no estaras aqu, prendiendo tu fuego de esa manera... pendejo.
EL HOMBRE Estoy aqu porque puedo.
Los hombres ren comienzan a salir del espacio privado. Queda el Hombre.
EL HOMBRE No me interesa que nadie conozca mis secretos, nadie; no es necesario.

El Hombre sale del espacio privado. Arroja el foco hacia un lugar indefinido. En el piso
aparecen con notoriedad los anuncios de lugares que conforman el mundo. CASA,
PELUQUERA, PANADERA, FARMACIA, RESTAURANTE, COMISARA, PUENTE,
AGUA, CAMINOS, JARDINES.
Entra un nio que deambula por los caminos hasta llegar al puente.
El nio se coloca sobre las lneas que dividen el puente y el agua.
El Hombre llega a su casa, se sienta sobre una silla de madera pequesima.
En los diferentes espacios aparecen los hombres que corresponden al oficio que cada
espacio determina.

FUTUROS
El Suicidio

La Muerte

El Recuerdo

Movimiento cuatro.
El nio habla sobre el puente:
La gente quiere que yo hable como nio, aunque est cansado de hablar
como nio. Los nios juegan, yo ya no juego. La primera vez que te sacudes el pjaro,
dejas de ser un nio, pero nadie entiende. Quiero dejar de ser un menor de edad. Puedo
matar, lo he visto y s que lo puedo hacer. Pero sonro y miento, eso es bueno en la niez;
es un estado de esclavitud... soy un nio sin niez, no deseo nada, quiero descansar en el
fondo del lago... me quieres, mundo? Soy un nio un bello nio

El Hombre en su casa.
Tiempos en hablar...
1 minuto. La ruta es extraa y conocida. Pareciera que sigo el camino de las hormigas,
lo digo as porque es cierto.
20 segundos. Llego a mi agujero cada noche, da, maana; me desvisto y pienso en lo
que debo hacer.
1 minuto. SILENCIO.
4 minutos. Me encanta el color de mi lengua, el sabor de mi lengua; me encanta escupir
palabras con mi lengua al otro lado del mundo, donde la gente se escupe todos lo das y
se sonre agradeciendo el escupitajo que se les lanza. A la gente le gusta reconocer a los
dems por el lamer; reconocer al amigo o al enemigo y arrastrarse al lado de ellos como
bestias lamindose; lamiendo su sexo, lamindose el culo... eso no es suficiente... me
encantara ser un gusano que se deleitara con todo y nada. Un gusano que roce su piel con
la piel de los dems, de todos. TODO ME DA RISA. Soy el licenciadomundo, todos

quieren ser los licenciados del mundo; caminar por las calles y presumirse la manera de
ser un hombre legal, ja, ja, ja, ja... queremos caminar por los patios asflticos y creer que
todos nos aprecian... quiero ser el pseudo-poltico... el mundo me da la oportunidad de ser
lo que quiero ser: un arquitecto que se llena el cuerpo de estircol. Estoy aprendiendo a
construir un destino me cago de la risa... soy el Poltico-Cristo o el Rebelde-Dios, te
escucho en silencio si necesitas mi consejo.
El Hombre llora.
El nio habla:
(Observa el agua.) A mi mam le gustaba el jardn que estaba al lado
del portn. Siempre deca que ese jardn era santo; yo le preguntaba por qu pero ella me
deca que, cuando fuera grande, la iba a entender. Mam no se daba cuenta de que yo ya
entenda todo lo que ella quera decir. A veces lloro. Porque me da tristeza que la gente
grande se ra de lo que digo. Es que tengo una colita en medio de mis piernitas! Se
ren y me he fijado que las nias no tienen nada. A m no me gusta baarme con los
ojos abiertos, me da miedo ver el agua que se me resbala por el cuerpo como la baba de
los bebs; adems, es mejor pensar que ests dormido, te cansas menos y hasta puedes
soar. Cuando ests dormido y te orinas, no es cierto que te sientes bien; a m me daban
ganas de llorar, porque pensaba que se iba a llenar de agua la cama hasta que me hundiera
en ella como un barco. No s por qu me da miedo el agua. A lo mejor, porque -se me
hace- que en el agua dejara de respirar como los que estn en el jardn santo de mi
mam. No hay nadie ah, pero ella deca que haba cosas para que yo no jugara en ese
lugar, crea que yo era tonto. Cuando sea grande le voy a comprar a m mam un lugar en
un campo santo, para que vea su jardn por debajo de la tierra y aprenda otras cosas.

El nio compone una meloda al borde de la muerte.

El Hombre se pone de pie, se desnuda, queda con ropa interior, sale de su casa, llega a
la calle.
EL VIAJE A TRAVS DEL MUNDO

EL HOMBRE Soy una puta solitaria que arrasa con los hombres que estn a la orilla
del mar, de la calle, del desierto, de los bosques que escapan de las sombras por miedo;
si no creen lo que digo, dejen que los abrace. Dejen que les ensee el amor a lo largo de
los campos de batalla. Es inhumano decir que no, a tan bella peticin. La oscuridad
tiembla cuando me ve; dice que le da miedo pensar que la puedo devorar. Pero yo le digo
que no tiene por qu temer. Acaso no soy parte de ella?, acaso no me dio a luz en un
da soleado?, el mismo da en que ca en las manos del hombre que me hizo llorar.
Ah! los silencios de la gente son extraordinarios cuento cada paso, como contar
cada respiracin. Cada maldita suposicin de vida que tiene uno al pensar en respirar;
pongo mi mano en mi pecho, me cuento las respiraciones tratando de detener la velocidad
del corazn; pero no puedo, siento que me asfixio si lo hago as ro, qu otra cosa
puedo hacer sino rer O hay otra cosa que hacer cuando se siente la desgracia?
grito, grito, grito; y an as, la gente me observa sin importar la locura que uno puede
tener la locura ya no es locura, es un camino del hombre. Nadie reclama como loco al
loco estupidez, estupidez y me pienso en cada instante orinando lgrimas al borde de
mi ropa que se humedece soy un piedra que delicadamente respeta la esperanza del
dolor. Me escribo mil veces, mil veces, en las palmas de mis manos la historia que debo
representar y se me olvida. Me tengo que leer, cada vez que hago algo, la palma derecha

o izquierda de mis manos para saber qu voy a hacer. Qu delicada es la sensacin de ser
un animal me detengo en este desierto y rebuzno, grito, gimo, grazno, me pongo a
balar. Camina por la calle.
I. La piel del viento.

Peluquera.
PELUQUERO Necesita, disculpe que lo moleste, que le corte las puntas de su piel, de
su cabello, hasta dejarlo suave, para que su cuerpo rompa la piel del viento; seor, es
recomendable, es por higiene tambin, asimismo, por xito personal, recuerde que la
apariencia nos acerca a los dioses.
EL HOMBRE Me agrada el negocio que tiene, es algo apacible, tal vez, es divertido el
homicidio de los vellos del cuerpo, de los hombres, pero en estos momentos lo nico que
necesito es pensar que esta es una pastelera y no la bazofia que representa usted con su
uniforme. Se topa con alguien que rompe la piel del viento sin importarle que ste llore
su angustia. Pens que esta era una dulcera y no una carnicera; para qu quiero estar
desnudo si ya no hace fro. Si quiere hacer desaparecer algo, haga que desaparezca esa
esquina que tiene en su tienda. Me habla de los dioses como si me importara la cocina,
de qu receta me habla cuando me respira al odo?; seor, usted me da miedo.
PELUQUERO

Es usted un loco. No merece estar a mi lado, lo deberan encerrar en

una jaula. Es usted un simio. Ah! me da miedo. Llamar a la Biblia si no se aparta de m.

Aprtese maldita bestia, usted me enferma.
EL HOMBRE
abraza.)

Puede darme un beso?, tengo sed. (Intenta besar al Peluquero, lo

PELUQUERO

Llamar a la polica. (El Peluquero escapa de los brazos del Hombre,

toma una Biblia se la coloca al odo, llama.)

EL HOMBRE Por qu no me quiere dar agua si tengo sed? Usted est loco?
El Hombre se retira del lugar, camina por la calle hasta llegar a la panadera. En la
comandancia el polica levanta el auricular.
II. De la desgracia de lo dulce.
En la panadera.
PANADERO Ofrezco mi mejor producto; s que todo el mundo lo necesita porque es el
mejor; si lo quiere probar slo tiene que pedirlo. Es la base de una dieta alimenticia,
completa. Me entiende?, completa... as que por favor no se quede usted de pie frente a
lo que necesita, tmelo, acabe con su suplicio, s que lo quiere mi mercanca es barata.
EL HOMBRE Me apesta el culo. Me da risa lo que dice y me apesta EL CULO.
El nio se balancea en el puente.
PANADERO Perdn, cmo dijo?, creo que no lo entiendo. Si no se marcha llamar a
la polica.
EL HOMBRE

Que me apesta el culo! Y no me interesa el sabor de lo que vende...

Cree usted que estoy loco, como para llevarme a la boca ese trozo de navajas con aroma
dulce que vende? Mire mi lengua (abre la boca), me quiere dar por favor un vaso de
agua.
PANADERO No puede estar aqu, en este espacio tan limpio como el mo. Llamar a la
polica.
EL HOMBRE Polica. Por Dios, qu miedo.
PANADERO Lrguese.

El Hombre se va del lugar.

III. Lo legal ilegal.
Farmacia.
EL HOMBRE

Dme un foco. Por favor, s que as se piden las cosas, por favor; as

que dme un foco.

ENCARGADO No tenemos. No vendemos bombillas en este lugar.
EL HOMBRE S tiene. Los estoy viendo. No me los puede negar, la gente pensar que
esta es una clase de lugar donde no desean salvar al que viene a producir la ganancia.
Dme un foco. Por favor. S que este es un lugar para sanar, as que aydeme.
ENCARGADO No estn a la venta. Adems, creo que usted no est bien de la cabeza.
Un hombre no anda desnudo por la calle mostrando lo que Dios le dio. Creo que nadie
desea ver lo que los dems tienen. La enfermedad de la gente es el cuerpo. Todos temen a
su cuerpo, por eso se mutilan. Por eso vienen a este lugar a comprar algo que necesitan
para calmar el dolor de estar obsesionados con la muerte y la peste. Y eso, seor, es algo
que usted no entiende. As que mejor retrese, los artefactos de iluminacin de este lugar
no estn a la venta. Vstase por favor lejos de este lugar. Por favor. Vyase, apesta.
Usted me da nuseas.
EL HOMBRE Tengo con qu pagar. No s por qu menciona que estoy desnudo si me
siento extremadamente bien? Creo que el vestido de mi piel es todo lo que necesito; o es
que usted me puede ver por debajo de los tejidos? No creo que vea cmo corre mi sangre.
Entonces, no hable as de m, por favor y dme lo que necesito. Yo no tengo la
enfermedad del cuerpo... creo que tengo un culo perfecto, por lo menos as me lo han
dicho. Usted no lo cree as. Y, si es as, creo que eso me da derecho a reclamar algo que

alivie mi enfermedad, que no es la enfermedad de mi cuerpo. Usted dice que estoy

desnudo, pero sta es mi ropa genuina, acaso quiere discutir eso con Dios?
ENCARGADO Tengo mi cuerpo en perfectas condiciones como para necesitar el suyo.
Ahora que, si es as, si tiene usted una necesidad muy fuerte, hay maneras de pagar. Si es
que usted, como ya dijo, tiene una necesidad muy fuerte. Puedo, -si paga- darle eso que
necesita.
EL HOMBRE

Dme la medicina que necesito y puede, si quiere, platicarme los

secretos al odo, sus secretos... No me importa en realidad lo que diga, sino slo lo que
me pueda dar.
El nio canta al pie del puente. El Encargado se acerca rpidamente hacia la entrada;
se asegura de que nadie aparezca. El Encargado saca del mostrador ropa de mujer,
rpidamente se desviste y se pone la ropa. El Hombre ha estado desenroscando un foco
del techo del lugar.
ENCARGADO Cario no te das cuenta de que ests desnudo. Hace tiempo que tu luz
se fue de mi cielo.
EL HOMBRE No me importa porque no estoy desnudo.
ENCARGADO Tienes un culo perfecto. Me excita que vengas as a pedir la santidad;
de esta manera que sacude al mundo y el que no lo vea as es porque es un imbcil. Doy
gracias al cielo por poderte tener a mi lado, en qu momento me dejaste que no lo
recuerdo?
Lo abraza.
EL HOMBRE Por qu me abrazas?

ENCARGADO Quieres un foco, mi amor?, una religin que te cure de ese mal que
tienes? No, no me sueltes, abrzame, vers que no te vas a arrepentir. No te vas a
arrepentir. Nunca te has arrepentido.
El Encargado besa al Hombre. ste se separa.
ENCARGADO

No, mi amor, no tengas miedo. No huyas de m creme que eres el

nico que me ha tocado; te juro que es cierto. No me dejes.

EL HOMBRE No me gustas.
El Hombre, con el foco, golpea al Encargado en el pecho. El foco se quiebra, el
Encargado sangra, grita. El Hombre sale de la farmacia.
ENCARGADO Hijo de tu puta madre. Me la vas a pagar mndigo putito... maricn de
mierda. Me las vas a pagar. Polica, polica, detnganlo.
IV. El mundo.
El Hombre camina con el resto del foco en la mano, se topa con el Polica; ste lleva un
tolete. Aparecen todos los personajes de los distintos negocios. El Encargado sangra de
los pechos. An viste como mujer.
POLICA Buenas noches, seor.
EL HOMBRE Disculpe yo a usted no lo conozco.
ENCARGADO Es l, atrpenlo, miren lo que me hizo.
EL PANADERO Es usted el encargado de la farmacia?
ENCARGADO No soy quien usted piensa. Yo soy una persona distinta, no soy ningn
hombre comn, soy alguien diferente, me entiende? se me lastim, deben atraparlo...
es una bestia (cubre sus pechos con las manos).
PELUQUERO Me pareci que usted era el encargado de la Farmacia, se parece a l.

ENCARGADO Eso no importa, se es el que trat de matarme.

POLICA Seor, usted trat de asesinar a este hombre.
EL HOMBRE. l es una mujer. Si no lo recuerda, acaba de decir que l no es ningn
hombre.
POLICA Disculpe usted, seorita. Va a tener que acompaarme.
EL HOMBRE Por qu hablan igual? Quin dijo que todos ustedes deben hablar?
En el puente el nio grita.
NIO Me voy a lanzar al agua!
PANADERO Ese hombre me rob dinero.
PELUQUERO Ese hombre me ofendi.
ENCARGADO Ese hombre me prometi amor.
EL HOMBRE

Ese hombre me dijo que yo era bueno. Me da nuseas ese hombre.

Todos tenemos algo en contra de l. Seguramente est maldito.

El nio desde el puente grita.
NIO Me voy a lanzar!
PELUQUERO Escuchan? Alguien est gritando.
PANADERO All a lo lejos se ve a un nio arriba de la barda del puente.
ENCARGADO Corran, corran, se va a lanzar.
Todos corren hacia el puente, excepto el Encargado. ste regresa a su establecimiento,
toma una navaja que esconde entre su vestido.
El Hombre avanza hacia el parque.
Todos llegan hacia donde est el nio; se quedan quietos, lo llaman tratando de bajarlo
de la barda del puente.

En el parque se encuentra una mujer sentada en el piso; sta lleva un vestido largo. De
su vientre salen cuatro cuerdas, solamente tres de stas estn ligadas a los nios que
juegan alrededor de la mujer. Los nios no tienen boca; cada vez que stos ren llevan su
mano a la altura donde debe estar la boca y simulan con los dedos la risa. La mujer
fuma de una pipa.
LA MUJER A dnde vas muchacho?
EL HOMBRE A ver a un nio que se va a lanzar de un puente.
LA MUJER No se va a lanzar.
EL HOMBRE La gente grit... creen que se va a lanzar.
LA MUJER La gente siempre cree lo que no es cierto. Adems a quin le importa que
se lance un nio al vaco? No se va a lanzar. Tiene que regresar a jugar con su cordn.
EL HOMBRE Quines son ellos?
LA MUJER Mis hijos. Estn esperando nacer.
EL HOMBRE Por qu no tienen boca?
LA MUJER Porque no han pensado en nacer. Por eso no tienen boca. Cuando decidan
crecer podrn tener boca; pero no van a poder soltarse del cordn.
EL HOMBRE Yo no tengo ningn cordn.
Toma el cordn suelto que est en el suelo, lo coloca en su vientre; el cordn se cae.
LA MUJER T no eres de aqu.
EL HOMBRE De dnde soy entonces?
LA MUJER De algn lugar extrao.
EL HOMBRE No es cierto.
LA MUJER No importa si no lo crees, pero as es.

La voz que se ha estado escuchando repite los mismos discursos.

EL HOMBRE No traigo ropa.
LA MUJER Te hablan.
EL HOMBRE Quin?
LA MUJER En el puente.
EL HOMBRE En el puente est el nio.
LA MUJER Lo s. Pero te habla. Toma, vstete y ve.
EL HOMBRE Con permiso, tiene usted razn.
El Encargado sale de ese espacio, camina por el mundo dando vueltas.
El nio cruza la lnea, entra al agua y se sienta; los hombres gritan, aparece el
Encargado con navaja en mano y la entierra en el pecho del Hombre.
ste cruza la lnea que divide el puente del agua. Observa al nio y se sienta a su lado.
Los hombres desde el puente observan.
Salen todos corriendo.
V. En el agua.
EL HOMBRE Hola.
NIO Hola.
EL HOMBRE Hace fro. No tienes fro?
NIO No, aqu no hace fro.
EL HOMBRE Hace cunto tiempo que te aventaste?
NIO No me acuerdo. No me quiero acordar.
EL HOMBRE Aqu no se mira el cielo, verdad? Entonces, no te acuerdas?
NIO Hace un ratote.

EL HOMBRE Qu haces aqu?

NIO Ahogndome t qu haces aqu?
EL HOMBRE Te acompao.
NIO

No ped compaa. Para qu te quiero tener a mi lado? T no eres mi oso de

peluche.
EL HOMBRE De todas maneras te puedo acompaar. Nos podemos contar cosas.
NIO Te vas a ahogar. Si te quedas aqu, te vas a ahogar.
EL HOMBRE T tambin.
NIO S, pero yo me quera ahogar y t no.
EL HOMBRE Yo tambin me quiero ahogar.
NIO No. T ests jugando.
EL HOMBRE Siempre me gust jugar con agua.
NIO Crees que respiras pero te ahogas... pero tal vez ya te has ahogado antes. Si no,
no podras estar aqu hablndome.
EL HOMBRE Entonces t tambin te has ahogado antes?
NIO

Yo soy un beb por eso estoy en el agua. Estoy esperando nacer. No ves mi

boca?
EL HOMBRE Vas a nacer?
NIO S.
Entra un hombre.
L Disculpen, qu camino se sigue para nacer? Estoy perdido, ya tengo boca pero no
s qu hacer.
NIO Para all; de donde venas se nace.

L Creo que me equivoqu, con permiso.

l sale.
EL HOMBRE Cmo vas a nacer?
NIO No s. Dime t.
EL HOMBRE Qu quieres que te diga si t ya sabes todo?
NIO Me puedes hablar del mundo.
EL HOMBRE Es una vieta gigantesca llena de fotografas.
NIO Y ah ests t?
EL HOMBRE S.
NIO Por qu ests ah?
EL HOMBRE No s por qu se est ah. T tambin ests ah?
NIO No, yo estoy en el agua.
EL HOMBRE Pero si vas a nacer, entonces tambin vas a estar ah.
NIO No creo. Si quieres te abrazo para que no tengas miedo, si es que naces otra vez.
EL HOMBRE Por favor, abrzame.
El nio abraza al Hombre.
Se proyecta la imagen del Hombre y el nio flotando sobre un ro.
El nio toma de la mano al Hombre y lo acerca hasta la camilla que est vaca en
posicin vertical. El Hombre se acuesta.
Los mdicos se acercan a l, comienzan a trazar su cuerpo con un plumn que delimita
la zona que se ha de cortar para iniciar la autopsia.
El Mdico toma al nio cargndolo hasta acercarlo al odo del Hombre; el nio dice
algo al Hombre; el Mdico baja al nio.

Al fondo se comienzan a proyectar las imgenes de la infancia del Hombre hasta su

muerte, esto en repetidas ocasiones.
Los Mdicos se observan, el nio observa al Hombre.
Aparecen los hombres, estos slo tienen boca; se hablan al odo. Mientras esta accin
ocurre, el Mdico toma al nio en brazos de nuevo y le dice algo al odo; el nio despus
repite al odo del Hombre lo que el Mdico acaba de decirle.
Un hombre habla al odo del otro. Nadie sabe lo que dicen.
El Mdico deja al nio.
ste toma la mano del nio, la utiliza como bistur y comienza a hacer las incisiones; el
cuerpo del Hombre sangra [las bocas de los hombres gritan].
Los hombres se susurran preguntas:
Qu tiempo es?, Qu es el tiempo?, Quin eres t?, Quin es el miedo?, La muerte
es eterna?, Qu hay despus de la vida?, De qu color es la sangre del viento?, De
qu color es la sangre de la sangre?, Quin es el padre de Dios?, Quin es Dios?, Me
puedo rer?,Tengo preguntas?, Por qu a un hombre le gusta una mujer?, Qu es un
hombre?, Quines somos a la luz del alba?, Quines somos cuando se eclipsa el
recuerdo?, De qu manera se olvida el deseo de vivir?, Quin dice lo que debe
conocer un recuerdo?, Quin es el camino del silencio?, Si guardo silencio quin est
del otro lado del recuerdo?, Quin amanece al lado de la noche?
El Hombre grita, el Mdico lo cubre con la sbana de la camilla; el nio con sus manos
tapa sus odos, se hinca, comienza a llorar, se pone de pie.
Los hombres sin boca se acercan al nio y lo toman.
Se retiran llevando al nio en brazos.

El mdico sale.
EL HOMBRE

Mi casa el destino. Todo es un recuerdo que en ocasiones nace al

momento de una sonrisa.

De qu color son los aos?
Entra el nio, se acerca al Hombre, lo libera de la camilla, lo toma de la mano, lo
conduce hasta el fondo del espacio.
El Hombre y el nio desaparecen.
Entra una mujer, se sienta en el piso, de su vientre saca fetos que riega por el suelo.
MUJER Soy una gigantesca planta que da frutos sin detenerse. Soy una serpiente madre
que lanza vidas sin detenerse a pensar en los cascabeles Tengo las palabras exactas.
Me da risa la maternidad.
Me da risa mi sexo.
Me da risa que teman a lo que digo.
Me da risa que me miren con temor.
Entra el nio, recoge los fetos.
Entra el Hombre, arrastra un cuerpo.
El nio y el Hombre quedan quietos.
La mujer saca de su vientre unas cuerdas;
ata cada cuerda al vientre de ellos.
NIO Si quieres te abrazo, para que no te d miedo nacer.
EL HOMBRE S, por favor, abrzame.