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FICHA TCNICA
Livro produzido pelo Projeto
Para Ler o Digital: reconfigurao do livro na Cibercultura PIBIC/UFPB
Departamento de Mdias Digitais DEMID / Ncleo de Arte, Mdia e Informao Digital NAMID
Grupo de Pesquisa em Processos e Linguagens Miditicas Gmid/PPGC/UFPB
Coordenador do Projeto
Marcos Nicolau
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Rennam Virginio
Editorao Digital
Marriett Albuquerque
Alunos Integrantes
Fabrcia Guedes
Filipe Almeida
Keila Loureno
Marina Maracaj
Marriett Albuquerque
Rennam Virginio
Bruno Gomes
Reviso:
Carla Montuori Fernandes
Genira Chagas
EDITORA
Av. Nossa Senhora de Ftima, 1357, Bairro Torre
Cep.58.040-380 - Joo Pessoa, PB
www.ideiaeditora.com.br
M629
SOBRE AS ORGANIZADORAS
Carla Montuori Fernandes
Ps-doutora e Doutora em Cincias Sociais pela Pontifcia Universidade Catlica de
So Paulo (PUC-SP). docente do programa de Ps-Graduao em Comunicao e
Cultura das Mdias na Universidade Paulista (UNIP) e do Centro Universitrio Assuno
(UNIFAI). Escreveu as obras A liderana da presidente Dilma Rousseff na mdia internacional (Editora Scortecci) e Os contrapontos eleitorais e os cinco brasis em campanha
pela Caravana JN (Editora Porto de Ideias).
Genira Chagas
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Apresentao ............................................................................................................................................................. 07
PARTE I MDIA E ESTADO NOVO
As trincheiras constitucionalistas nas ondas da PRB-9 Rdio Sociedade Record
Antonio Adami ............................................................................................................................................................. 12
Vozes no Estado Novo: msica popular brasileira e o programa Hora do Brasil
Genira Chagas ............................................................................................................................................................... 36
Cultura Poltica: a revista do Estado Novo
Marcelo Barbosa Cmara ........................................................................................................................................ 58
Imagem de Getlio Vargas no cinema
Vera Chaia ..................................................................................................................................................................... 80
PARTE II MDIA E DITADURA MILITAR
Entre letras e nmeros: uma anlise do jornal Folha de S.Paulo
e de pesquisas de opinio do Ibope (1963-1964)
Luiz Antonio Dias ..................................................................................................................................................... 97
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APRESENTAO
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A presente obra uma coletnea de sete artigos nos quais seus autores
buscaram refletir sobre a relao da mdia com os governos autoritrios,
cujos desdobramentos marcaram a histria poltica brasileira. A publicao
foi organizada tendo em vista os 60 anos do suicdio de Getlio Vargas e os
50 anos do golpe civil-militar de 1964.
Intitulado Mdia e governos autoritrios: 60 anos do suicdio de Getlio Vargas
e 50 anos do golpe civil-militar no Brasil, o livro est dividido em duas partes:
Mdia e Estado Novo e Mdia e ditadura militar. Os trabalhos includos na
primeira parte so dedicados ao perodo histrico sobre a influncia do lder
poltico Getlio Vargas. Eles abordam a Revoluo Constitucionalista de 1932 e
algumas das diversas estratgias do Estado Novo para consolidar-se enquanto
projeto de poder. Os artigos includos na segunda parte mostram a atuao da
imprensa na ditadura civil-militar em vigor no Brasil de 1964 a 1985.
Em As trincheiras constitucionalistas nas ondas da PRB-9 Rdio Sociedade Record, Antonio Adami resgata o envolvimento da emissora na Revolu-
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o Constitucionalista de 1932, movimento deflagrado para forar o governo de Getlio Vargas a cumprir os compromissos assumidos na Revoluo
de 1930. O texto recria a atmosfera da poca em que as rdios, enquanto
atuavam no conflito, tambm buscavam afirmao comercial e artstica no
cenrio da comunicao. A Record operava com um olho nas questes polticas e outro na prpria projeo.
Durante o Estado Novo, Getlio Vargas fez uso intensivo do rdio para
divulgar seu projeto de nao. Por meio do Departamento de Imprensa e
Propaganda, rgo criado especialmente para controlar a produo cultural
da poca, os censores apertaram o cerco aos compositores populares. No
artigo Vozes no Estado Novo: msica popular brasileira e o programa Hora
do Brasil Genira Chagas mostra como o DIP se apropriou do samba como
instrumento pedaggico visando difundir os valores do trabalho. A autora
tambm elucida as artimanhas dos artistas para driblar a censura.
Os intelectuais do Estado Novo tambm se preocupavam em disseminar
os aspectos da organizao do Estado varguista para o pblico leitor. Assim,
sob os pilares da crtica democracia liberal, da edificao da poltica ideal
e da elevao do lder, promoveram entre 1941 e 1945 a publicao mensal
de Cultura Poltica Revista de Estudos Brasileiros, em cujo artigo Marcelo
Barbosa Cmara desvenda o pensamento do regime a partir da publicao.
A intensidade e longevidade da liderana poltica de Getlio Vargas ain-
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Concluindo a coletnea, o artigo de Carla Montuori Fernandes, A ditadura miliar e o surgimento do Jornal Nacional: oficialismo e submisso
na transmisso da notcia, expe a trajetria do Jornal Nacional, da TV
Globo, e sua intimidade com os crculos de poder. O trabalho aponta que
o envolvimento palaciano proporcionou o crescimento da emissora acima
das condies normais da poca. Mas tal implicao repercutiu na linha
editorial. No perodo tenso da ditadura civil-militar de 1964, enquanto a
sociedade enfrentava os problemas de um pas da periferia do mundo, a
linha editorial do noticioso limitava-se a compor um cenrio edificante e
tranquilizador para a nao.
As efemrides sobre as quais esta obra est pautada nos colocaram o
desafio de buscar novas abordagens sobre perodos histricos j bastante
estudados. Partindo do pressuposto de que exatamente este o ofcio do
pesquisador, os artigos que compem Mdia e governos autoritrios: 60 anos
do suicdio de Getlio Vargas e 50 anos do golpe civil-militar no Brasil trazem
aspectos pouco examinados desses perodos e podem ser valiosos para os
estudiosos do tema Mdia e leitores em geral.
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PARTE I
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AS TRINCHEIRAS CONSTITUCIONALISTAS
NAS ONDAS DA PRB-9 RDIO SOCIEDADE RECORD
Antonio ADAMI1
Resumo
Este artigo tem origem em pesquisa de ps-doutorado realizada em 2009-2010 na
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP) e na Universitat Autnoma
de Barcelona (UAB) sob o ttulo: PRB-9 Rdio Record de So Paulo e EAJ-1 Rdio Barcelona: produo radiofnica e discurso em tempos de turbulncia poltica. Tambm
parte do livro O rdio com sotaque paulista. No Brasil, o estudo se concentrou no
perodo de nascimento da PRB-9 Rdio Sociedade Record, que coincide com a trama getulista para assumir de vez o poder e desarticular politicamente o Estado de
So Paulo. Este, por sua vez, cobrava um perodo mais moderno e constitucional
para o Brasil. Getlio Vargas ganhou a batalha, mas no a guerra!
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Introduo
A Rdio Record uma dessas emissoras cuja data de fundao incerta.
Segundo vrios radialistas, inclusive em fontes escritas nos anais do rdio,
ningum sabe ao certo, portanto, estabeleceu-se como sendo 11 de junho
de 1929. O Almanaque do rdio paulistano traz que a Record j existia desde
1929, sendo propriedade de lvaro Liberato de Macedo. Em 1930 foi comprada por Jorge Alves de Lima, Leonardo Jones, Joo Baptista do Amaral e
Paulo Machado de Carvalho. No site da emissora a data que aparece 1927,
mas no precisa. Segundo o Anurio Estatstico do Brasil, sua instalao
oficial ocorreu em 1928.
Em entrevista a Beth Carmona, sobre a histria do rdio (1979), Paulo
Machado disse que a comprou em 1931. As datas se perderam na histria,
mas nossa tendncia mesmo seguir os dados do Almanaque do rdio paulistano. Na entrevista, Paulo Machado conta um pouco do incio da PRB-9:
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mquina de escrever, tinha um arquivo, que talvez tivesse uns dez discos e
ns tomamos conta de tudo, do faturamento que era irrisrio e nem havia
faturamento, tomamos conta de arquivo e tomamos conta de tudo e a comeamos a pensar em organizar um corpo de pessoas que fosse, aos pouquinhos, entendendo do assunto. No digo que foi difcil. Isso seria uma
injustia. Como digo no futebol, se o brasileiro extraordinrio, simplesmente saber lev-lo, ns conseguimos um grupo, a j vem um misto de 31
e 32, em que comearam a aparecer homens inteligentes, moos e que se
dedicavam ao assunto. Ns tivemos, para se ter uma ideia, ainda outro dia,
na distribuio do prmio Sanyo e eles me honraram com um prmio muito
bonito, na distribuio do prmio Sanyo havia a lista dos premiados: em 23
premiados, 21 tinham trabalhado na Record, comigo; o que evidente que
me encheu de grande prazer.
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impensvel escrevermos sobre a cidade de So Paulo sem nos reportarmos ao Dr. Paulo Machado de Carvalho, dada sua insero e importncia
na histria da comunicao e na prpria cidade. Advogado e empresrio
nasceu em So Paulo, no dia 9 de novembro de 1901. Formado na Faculdade de Direito da Universidade de So Paulo, tambm estudou dois anos na
Sua. Paulo Machado casou-se com Maria Luiza Amaral de Carvalho e teve
trs filhos: Paulo Machado de Carvalho Filho, Erasmo Alfredo Amaral de Carvalho e Antonio Augusto Amaral de Carvalho.
Nos anos 1930 a emissora torna-se A rdio da Revoluo, abrindo seus
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microfones para os constitucionalistas na Revoluo de 1932. Corajosos homens aqueles, que no faziam concesses e barganhas por interesses menores e valorizavam bem mais os companheiros, as ideias e o esprito criativo
e democrtico. Parece um chavo, mas, segundo documentos e entrevistas
realizadas, era assim que os paulistas se sentiam naquele perodo.
Durante o processo da Revoluo, ao lado do Dr. Paulo Machado de
Carvalho, pessoas do nvel intelectual do escritor Antnio de Alcntara Machado, que trabalhou na rdio gratuitamente durante o perodo, escrevia
mensagens inflamadas para a voz do locutor Csar Ladeira, sob o som da
marcha Paris Belfort2, que se popularizou por todo o Estado. Tratava-se de
um chamamento, tornando-se o hino da Revoluo. A emissora no deixava
faltar cobertores e agasalhos e tudo o que os soldados necessitassem. Tudo
isso era fornecido por empresas, com boa vontade e cumplicidade com uma
rdio que, ento, representava os anseios da sociedade paulista. Sobre o
perodo da Revoluo Constitucionalista de 1932, os profissionais do rdio
da poca e pesquisadores da rea so unnimes em afirmar que o Dr. Paulo
Machado de Carvalho, Joo Batista do Amaral e o engenheiro Dr. Leonardo
Jones investiram na Revoluo, arriscando-se tambm a perder tudo.
2 Paris Belfort era a marcha executada como msica de fundo durante a transmisso pela Rdio Record de So Paulo
do assassinato dos quatro constitucionalistas que, com sua morte, passam a simbolizar o MMDC (Martins, Miragaia,
Drusio e Camargo). O tema musical passou a ser reprisado sempre nas locues de Csar Ladeira, Nicolau Tuma e
Renato Macedo, sobre o desenvolvimento da guerra. A voz inflamada de Csar Ladeira movia multides. A marcha
apenas musicada, no h letra.
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contratos de artistas, incndios na TV Record, a emissora no sesquicentenrio da independncia em 1972, venda da emissora para o Slvio Santos,
os festivais de msica popular brasileira, enfim, a prpria histria da comunicao deste pas.
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que teve como espelho a aristocrtica Rdio Educadora Paulista). Mas, posteriormente, j envolvido pelo prprio discurso e pela evoluo dos fatos, se
mostra ideologicamente comprometido com a Revoluo, acreditando que
poderia realmente ter um pas mais justo, sem a tirania ditatorial de Vargas
e tambm sem ter que se prostrar aos desgnios incertos dos tenentes.
Esta leitura se deve, principalmente, aos fatos ps-batalha. Os principais
expoentes e lderes combatentes foram mortos no conflito, presos ou exilados. Com Paulo Machado, entre outros lderes de classes privilegiadas, nada
disso ocorreu. Nossa anlise embasada nas palavras de Paulo Machado,
em entrevista de 1979, para o documentrio radiofnico comemorativo aos
45 anos da Rdio Record. Ele contou que o Movimento foi um marco idealista da Rdio Record e a voz da Record estava presente nos coraes do povo
paulista, com a locuo de Csar Ladeira, o que a transformaria realmente na
rdio da Revoluo e Csar Ladeira na voz da Revoluo.
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Eu outro dia mostrava ao Passos, que naquele tempo era Chefe de Gabinete
de Pedro de Toledo, as intimaes dirias que eu recebia para ir ao Largo
do Palcio, onde era a Chefatura de Polcia. Todas as vezes que eu chegava l eles me diziam assim: bom, era pra ser o seu dia hoje (de ser exilado)
mas no foi. O senhor vai receber uma outra intimao. Da a trs dias outra intimao, da a trs dias outra intimao. Mas acontece que nesse vai e
vem, tomou conta de So Paulo um homem a quem So Paulo deve muito,
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muito. Naquele tempo era o Coronel Cordeiro de Faria e, esse homem deu
calma a todos que precisavam ter calma, no perseguiu a quem ele entendia que no tinha culpa no cartrio e, por isso, ele me chamou, teve uma
grande entrevista comigo e disse: no! Voc fez isso por um ideal muito
bonito, muito defensvel, muito claro, muito honesto e muito decente. Ento, vai para sua casa e sossegue.
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Tupi em 4 de setembro de 1937, ampliando sua cadeia nacional de comunicao. As Emissoras Associadas no mais se limitariam mdia impressa,
jornais e revistas.
No ano anterior havia sido inaugurada no Rio de Janeiro, em 12 de setembro de 1936, a influente Rdio Nacional. No incio, propriedade do grupo jornalstico A Noite e, posteriormente, em 1940, durante a vigncia do
Estado Novo, encampada pelo Governo Federal e transformada na ponta de
lana da propaganda varguista, no apenas no Brasil, mas irradiando com
seus potentes transmissores para os cinco continentes.
Assim como os demais ditadores, desde os anos 1920 Vargas nutria
uma verdadeira paixo pelo rdio, tambm como reflexo dos problemas
ocasionados pela Record durante a revolta paulista em 1932. O sucesso
da anti-propaganda revolucionria transmitida por rdios do lado da ditadura e a lio que vinha da Alemanha nazista, de Mussolini, Salazar, foram seus exemplos. Logo aps assumir o poder em 1933, Hitler nomeou
para o poderoso Ministrio da Propaganda Joseph Goebbels, que imediatamente elenca o rdio como prioridade nacional: todo alemo deveria ter um rdio em casa. O lder sovitico Lenin, ao assumir na Rssia em
1917, prioriza o jornal e o cinema. Ainda no havia rdio na Rssia. Por
aqui, o rdio serviu para a divulgao ideolgica populista/conservadora
para a maior parcela da populao.
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a porta de seus lares e o fecho de suas bolsas. E toda a sua mocidade, a sua
inteligncia, a sua beleza, a sua fora, escorre e vo na confuso vidas fardas, purificar-se toda. Pureza inabalvel no herosmo esplndido das trincheiras. E o seu ouro se derrama todo, puro e instantneo os guichs dos
bancos para formar o tesouro de guerra, o alicerce precioso sobre o qual
atentar o monumento eterno da honra paulista. Todo paulista sabe dizer
como J: So Paulo me deu, So Paulo me tirou, seja Bendito o nome de
So Paulo. Todo paulista sabe ser pobre como J, para com esta pobreza,
alcanar a riqueza maior, a riqueza melhor, a riqueza gloriosa, a riqueza suprema, a nica riqueza que So Paulo quer: a vitria, a vitria, a vitria.
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doao como esforo de guerra que nos chama a ateno em 1932, com
grande destaque no rdio e demais meios de comunicao da poca, partiu
de Maria Zelinda de Glycrio Torres. Abaixo, a publicao oficial do jornal A
Tribuna, de Santos, edio de 28 de setembro de 1932 (documento original):
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- Cada dia avulta mais, em variadas modalidades, a cooperao patritica de Santos campanha em que So Paulo se empenhou. Assim, podemos noticiar, com justificado desvanecimento, que a venda de objectos
offerecidos ao ouro para a Victoria atingiu, nestes poucos dias, a 20
contos de ris.
intenso o movimento desse departamento de campanha, que funciona na
rua 15, esquina da Frei Gaspar.
Muitos smbolos foram criados para a Revoluo como esforo de guerra. O lbum de figurinhas da Revoluo de 32 organizou todos aqueles
smbolos, vendidos para a populao. Todos os objetos esto listados no ndice da publicao, com os nmeros que os identificam. Trata-se de objetos
do esforo de guerra, mas tambm da criao de smbolos da identidade
revolucionria. Por ter circulado pouqussimo tempo, apenas alguns meses
de 1932, o lbum tornou-se um documento raro. Ao trmino da Revoluo,
caiu na ilegalidade. A seguir ilustramos parte do lbum, que inclui o acervo
pessoal do engenheiro Jos Paulo Cachei Roxo.
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Referncias
ADAMI, Antonio. O Rdio com sotaque paulista. In: MELO, Jos Marques; ADAMI, Antonio. (Org.). So Paulo na Idade Mdia. So Paulo: Arte & Cincia, 2004.
______. So Paulo pelas ondas do rdio: a Rdio Record de Paulo Machado de Carvalho.
In: LONGHI, Carla Reis e ADAMI, Antnio (Org.). Mos que fizeram So Paulo. So Paulo:
Celebris, 2003.
______. Rdio Cultura a voz do espao. Comunicao & Sociedade, v. 28, n. 46, 2006, p.
129-142.
ADDUCI, Cssia Chrispiniano. A Ptria paulista. So Paulo. Arquivo do Estado/Imprensa
Oficial de So Paulo, 2000.
ALMANAQUE do rdio paulistano. So Paulo, ano I, Janeiro de 1951.
ALBUM Paulista. So Paulo: s.ed.,1932.
ALENCAR, Csar. Revista do Rdio, n. 765, 16 mai 1967.
ANDRADE, Gilberto. Notcia da rdio brasileira. Jornal do Commrcio, 10 ago 1945.
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Sites pesquisados
Biblioteca da Histria do Rdio. Disponvel em: <http://www.locutor.info/Biblioteca.htm>.
Acesso em: 23 de mai. 2009.
Correspondncia Musicolgica Euro-Brasileira - site da Akademia Brasil-Europa - Institut
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Resumo
Como estratgia miditica para consolidao do Estado Novo (1937-1945), Getlio Vargas fez intenso uso poltico do rdio enquanto instrumento para formao da identidade nacional, alm de veculo auxiliar na elaborao do sentimento de pertencer nao. Durante o perodo, a predominncia da msica
popular nas emissoras de rdios revelou-se, conforme aponta Tota (1980), um
dos recursos para consolidao da identidade nacional. Assim, este artigo tem
por objetivo refletir sobre a utilizao da msica popular brasileira durante o Estado Novo e o sentido de sua veiculao obrigatria no programa institucional
Hora do Brasil.
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1 Doutora em Cincias Sociais e Mestre em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So
Paulo (PUC-SP). Atua como jornalista na Universidade Estadual Paulista (Unesp) e como pesquisadora do Ncleo de
Estudos em Arte, Mdia e Poltica da PUC-SP.
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Introduo
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Os sambas cujas composies refletiam um carter inferior, no entendimento de Martins Castelo, em artigo para Revista Cultura Poltica (Ano 2; n.
22, dez. 1942) punha na boca de toda gente, inclusive das crianas, as pequenas tragdias domsticas (...). A preocupao da malandragem e o sonho
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do amor sem despesas conciliam-se no conformismo das Amlias. A herana musical dos filhos dos escravos libertos era o som a ecoar nas favelas e
bairros operrios. Esse mesmo repertrio passou a compor a programao
musical das emissoras de rdio, cujas grias e expresses vulgares incomodavam o Estado. Para este, o rdio e a msica por ele amplificada deveriam
estar a servio do desenvolvimento do pas. E esse desenvolvimento, na viso do Estado Novo, passava por uma mudana na linguagem e expresses
utilizadas pelos compositores populares.
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aparelhos rdio-receptores, providos de alto-falantes, em condies de facilitar a todos os brasileiros, sem distino de sexo nem de idade, momentos de educao poltica e social, informes teis aos seus negcios e toda
a sorte de notcias tendentes a entrelaar os interesses diversos da nao.
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As mdias, especialmente o rdio, se converteram em porta-vozes da interpelao que, a partir do Estado, transformava a massa em povo e o povo
em nao. O rdio, em todos, e o cinema, em alguns pases Mxico, Brasil,
Argentina -, iro fazer a mediao das culturais rurais tradicionais com a
nova cultura urbana da sociedade de massas, introduzindo nesta elementos de oralidade e da expressividade daquelas, e possibilitando que deem
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Com o crescimento da populao urbana no Brasil, a estratgia para manuteno da hegemonia varguista seguiu por um processo de incorporao
das camadas populares ao Estado, baseado na ideia de uma cultura nacional, que se transformaria
Na sntese da particularidade cultural e da generalidade poltica, da qual
as diferentes culturas tnicas ou religiosas seriam expresses. A Nao incorpora o povo, transformando a multiplicidade de desejos das diversas
culturas (...) num nico desejo: participar do sentimento nacional. (MARTIN-BARBERO, 1997, p. 229).
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No mbito da constituio de uma nova identidade para o pas, Vicente (2006) destaca que a preocupao varguista pairava sob trs aspectos: a
consolidao de uma cultura nacional capaz de unificar o pas sob a proteo
do Estado; a elevao do nvel esttico da cultura popular para que o Brasil
atingisse um novo patamar de civilizao e a incorporao dos contedos
ideolgicos do Estado cultura popular, em detrimento de produes consideradas indesejveis, no entendimento do Estado.
Entre as medidas adotadas pelo Estado Novo deve-se destacar a censura s
msicas que propagavam crticas ao governo, sobretudo as que traziam contedos do cotidiano dos morros, sem muita elaborao esttica. Tal prtica, alerta
Paranhos (1999), ficou conhecida por silenciar os discursos que destoavam das
normas institudas, buscando construir a crena de uma suposta unanimidade.
Censura
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Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), o rgo legitimador do Estado Novo. Criado em 27 de dezembro de 1939, em substituio ao Departamento Oficial de Propaganda (DOP), segundo o artigo primeiro, item a
do decreto n 1.915 que o instituiu, o DIP tinha a finalidade de:
Centralizar, coordenar, orientar e superintender a propaganda nacional interna e externa e servir permanentemente como elemento auxiliar de informao dos ministrios e entidades pblicas e privadas, na parte que interessa propaganda nacional.
Outros itens destacavam expressamente as funes do rgo como auxiliar ao projeto de construo de identidade nacional, como segue:
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Hora do Brasil
Convertido em canal pedaggico da doutrina do Estado Novo, a partir
de 1937 o programa Hora do Brasil passou a ser obrigatrio e irradiado
em cadeia de rdio para todo o pas, sempre no horrio noturno. A estratgia visava alcanar a maior parte da populao recolhida s suas moradias. Em texto publicado na Revista Cultura Poltica, a Diviso de Rdio
do DIP informava as razes de sua institucionalizao, alm de detalhar
as finalidades do noticirio:
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preenso e espontnea colaborao de todas as emissoras brasileiras. (Cultura Poltica; ano 2, n. 20, out. 1942)
No espao dedicado msica do Hora do Brasil, a Diviso de Rdio irradiava concertos sinfnicos, orquestras diversas e, principalmente, msica
popular brasileira. Os grandes cantores nacionais revelados nas dcadas de
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1930 e 1940 em muito devem seus sucessos ao programa. Artistas como Herivelto Martins, as irms Carmem e Aurora Miranda, apelidadas de cantoras
do rdio, Francisco Alves, Ataulfo Alves, Ari Barroso, Dalva de Oliveira, entre
outros, foram cooptados pelo regime e recompensados por isso. Tota (1980)
conta que Herivelto Martins figura entre os artistas que se apresentava em
Hora do Brasil por um bom cach.
O DIP era implacvel com os artistas mais ousados. Tornou-se famoso o
episdio envolvendo os censores e os compositores Wilson Batista e Ataulfo Alves, parceiros no samba O Bonde de So Janurio, gravado por Ciro
Monteiro no incio dos anos 1940. Segundo verso original, (PEROSA; 1995,
p. 45-56) a msica dizia: O Bonde So Janurio / Leva mais um scio otrio
/ Sou eu que vou trabalhar... Aps anlise do DIP, a composio foi modificada. As palavras scio otrio foram trocadas por operrio. O Bonde So
Janurio / Leva mais um operrio / Sou eu que vou trabalhar....
Era explicita a preocupao com a linguagem das composies. No somente a malandragem era combatida, como os versos reveladores das dificuldades
enfrentadas pelos operrios. Martins Castelo justifica as razes da censura:
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atravs de comparaes analgicas, que lhe emprestam um signum particular, uma feio de caricatura. E, por fora das aluses e das reticncias, a
srdida verba d, no raro s palavras mais nobres um sentido ignbil. A
censura precisa enxergar longe, descobrir intenes, proibindo as msicas
imorais e dissolventes. (Cultura Poltica, ano 2, n. 11, jan. 1942)
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Brasil do imaginrio
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apontar autnticos artistas da malandragem, especialistas em driblar o empenho da censura em aparar a linguagem do cancioneiro popular.
No tpico anterior mostrou-se o esforo do Estado em incentivar o trabalho sob pena de ver por terra um projeto de Estado. Mas para alm do batente, os idelogos do Estado Novo tambm pretendiam um gnero musical
que valorizasse a imagem de Brasil grandioso. Tal expresso do pas veio por
meio de novas composies, como Aquarela do Brasil, composta em 1939
pelo pianista Ary Barroso. Aquarela do Brasil viria a tornar-se a marca do
pas, em extenso nacional e internacional (SANTANNA e MACEDO, 2009).
certo que com Aquarela do Brasil Ary Barroso correspondeu aos anseios do Estado Novo, sobretudo pelo fato de ter proposto outro tema para
o cancioneiro, ao exaltar as maravilhas do pas, em detrimento das lamentaes. Destaca-se, no entanto, os antigos clichs da linguagem do samba
presentes na composio. Ao gosto dos intelectuais do Estado Novo, como
Martins Castelo, Ari Barroso deu uma roupagem erudita para as expresses
que caracterizavam o estilo popular. Em lugar de palavras como briguento, fofoqueiro e sonso, o autor utilizou a expresso mulato inzoneiro; a
sensualidade da mulher brasileira, que tanto incomodou os censores, foi
traduzida por morena sestrosa.
Com Ari Barroso as redes deixaram de ser o lugar de curtir preguia e
fugir do trabalho, passando a ser um ponto de contemplao da noite en-
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luarada, aura de uma terra de Nosso Senhor. Com a estilizao da linguagem, constri-se um Brasil que samba e bate pandeiro de um jeito plausvel,
ao gosto do estrangeiro. Furtado Filho (2009) lembra que o samba de Ari
Barroso inscreve-se como novo padro por sua musical originalidade e pela
inventividade de sua orquestrao.
Consideraes finais
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A elevao da msica condio de instrumento pedaggico proporcionou, sem dvida, a criao de espaos de divulgao de novos artistas,
colocou o rdio como mediador do cotidiano da populao, sobretudo a
urbana, e proporcionou outras formas de relacionamento social por meio
de trocas simblicas. A Rdio Nacional, emissora incorporada ao Estado em
1940, muito contribuiu com o entretenimento da populao por meio dos
programas musicais, da radionovela, do noticirio. A Nacional era uma referncia cultural para o ouvinte. Ainda que por fora de uma doutrina, o samba
exaltao contribuiu para criar a imagem de um Brasil musical e de natureza
exuberante, de gente alegre e sensual tudo sob as bnos de nosso Senhor.
Mas no significava, contudo, a adeso incondicional dos artistas ao projeto do Estado Novo. At por isso o DIP era implacvel no controle da pro-
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Dia vir, estamos certos, em que o sensualismo que, agora, busca motivo e
disfarce nas fantasias de carnaval, seja a caricatura, o fantoche, o palhao, o
alvo ridculo dessa festa pag. Enquanto no dominarmos esse mpeto brbaro, intil e prejudicial combatermos no broadcasting o samba, o maxixe,
a marchinha e os demais ritmos selvagens da msica popular. Seria contrariarmos as tendncias e o gosto do povo. A resoluo est na elevao do
nvel artstico e intelectual das massas. Isso s se conseguir paulatinamente, porque em arte, como em tudo, o Brasil s muito tarde teve voz ativa.
Referncias
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www.planalto.gov.br>. Acesso em: 6 jul. 2014.
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VICENTE, Eduardo. A vez dos independentes: um olhar sobre a produo musical independente do pas. Braslia: Revista eletrnica da Associao Nacional dos Programas de
Ps-Graduao em Comunicao (Comps), 2006.
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Resumo
O presente texto desdobramento de tese defendida em outubro de 2010, na
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo, e que teve como objeto de pesquisa a publicao Cultura Poltica Revista Mensal de Estudos Brasileiros e o Projeto
Temtico FAPESP - Lideranas Polticas no Brasil: caractersticas e questes institucionais. Nessa oportunidade ser feita uma reflexo acerca da linha editorial da
publicao, suas influncias, defesa do regime autoritrio o Estado Novo e do
condutor daquele regime, Getlio Vargas.
Palavras-chave: Autoritarismo. Estado Novo. Cultura Poltica. Intelectuais. Liderana.
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1 Doutor em Cincias Sociais pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP). Atua como pesquisador
Ncleo de Estudos em Arte, Mdia e Poltica da PUC-SP. Participa do Projeto Temtico FAPESP - Lideranas Polticas
no Brasil: caractersticas e questes institucionais.
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Introduo
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2 Salientamos que a revista possua outras temticas relacionadas ao teatro, folclore, literatura, costumes regionais,
dentre outras. Entretanto iremos nos ater aqui aos autores que se dedicaram fundamentalmente poltica.
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3 Entrevista concedida em 1981 por Almir de Andrade ao projeto Histria Oral, FGV/CPDOC, 1985.
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Assim que, sob a forte influncia do que ficou conhecido como pensamento poltico autoritrio, autores como Azevedo Amaral, Paulo Augusto
de Figueiredo, Ulisses Ramalhete Maia e outros que no necessariamente se
alinhavam a esta vertente do pensamento poltico brasileiro, como Nelson
Werneck Sodr, por exemplo, construram um cenrio do contexto poltico
em que o Estado Novo e a liderana de Vargas afloraram.
A publicao tratava de questes como a crtica ao liberalismo poltico,
oligarquias, comunismo, fascismo, o individualismo e o ralo esprito pblico
do poltico brasileiro afeito aos seus negcios e de seus grupos, sistema partidrio de antes de 1930 e 1937, dentre outras que deveriam ser superadas
para reverter o antigo estado de coisas em que o pas se via enredado. Ressaltava um Estado forte capaz de uma poltica que fosse voltada ao povo era
tarefa que clamava por um lder que compreendesse a cultura de seu povo,
e ao contrrio dos fazedores de leis e polticos de at ento, baseasse suas
aes na realidade do Brasil e no em perspectivas aliengenas.
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O pensamento aliengena
Quando nos referimos s influncias que o pensamento poltico ou a
ao poltica brasileira sofria no perodo compreendido da fundao da re-
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Para o autor, o republicanismo que desponta entre os membros da inconfidncia mineira j vem impregnado de ideias advindas de fora do pas,
assim O que se poderia chamar de autntica tradio republicana do
Brasil era anterior e nada tinha em comum com o pensamento promanado
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Ainda no mesmo artigo, Amaral faz uso de um exemplo concreto das foras
polticas que se enfrentavam no primeiro processo constituinte republicano:
[...] uma representada por Rui Barbosa e a outra por Jlio de Castilhos. Fruto
da observao objetiva da realidade brasileira, do entendimento dos verdadeiros problemas do pas, Castilhos no encontrou eco junto sociedade,
pelo menos na medida certa para dar outro encaminhamento aos trabalhos
da constituinte que no fosse o que a conjuntura nacional comportava.
(CMARA, 2010, p. 92 e 93)
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6 Vicente Licnio Cardoso nasceu no Rio de Janeiro, em 1890. Engenheiro civil, diplomado pela Escola Politcnica do Rio de
Janeiro, foi tambm socilogo e professor universitrio. Em 1924, foi lanada margem da histria da Repblica, que teve
em Vicente Licnio Cardoso seu organizador e prefaciador. Obra coletiva - que contou com a colaborao, entre outros,
de nomes como Oliveira Vianna e Gilberto Amado -, margem da histria da Repblica alcanaria grande repercusso
por tratar, de forma objetiva, as principais questes enfrentadas pelo pas na dcada de 1920. Alm dessa obra, tambm
foram publicadas, de sua autoria, Arquitetura norte (1916), A filosofia da arte (1918), Pensamentos brasileiros, vultos e ideias
(1924), margem da histria do Brasil e, postumamente, Maracs (1934). Faleceu no Rio de Janeiro, em 1931. Disponvel
em: <http://cpdoc.fgv.br/producao/dossies/AEraVargas1/biografias/vicente_licinio_cardoso>. Acesso em: 30 de jun. 2014.
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Mas os dirigentes desses partidos, de antemo organizados, descuidaram-se, mais uma vez, dos seus deveres cvicos e patriticos para com o
Brasil, consentindo e permitindo nas eleies o predomnio do interesse
poltico de seus chefes que se sobrepunham a coletividade, com manifesto e grande prejuzo para a nossa nacionalidade. (Cultura Poltica,
ano I, n. 1, mar. de 1941, p. 78).
70
A construo do ordenamento do regime necessitava de polticos voltados para a cultura de seu povo, para a busca de um lder e um tipo de liderana advinda de um perfil especfico de poltico. Cultura Poltica ento percorre um itinerrio que vai desde a formao dos nossos polticos, da pouca
formao do povo no tocante a possibilidade de construir uma democracia,
apontando sempre para ordenao necessria e a conduo ideal.
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H dez anos que a vida poltica brasileira mudou de rumo, procurando integrar-se nas novas tendncias da evoluo social, tentando adquirir conscincia das suas prprias realidades. Dois acontecimentos servem de marco
a essa mudana: a revoluo de outubro de 1930 e o golpe de Estado de 10
de novembro de 1937. ste completou aquela, dando uma orientao consciente e definida a um movimento que se iniciara impreciso, desordenado e
sem nenhum objetivo claro, a no ser a procura de uma nova ordem de coisas e de uma organizao melhor para o Brasil. Num e noutro cooperaram as
nicas foras at ento verdadeiramente organizadas no pas: o Exrcito e a
Marinha de Guerra. Num e noutro se imprimiu o cunho de um pensamento
inspirador e organizador: o de Getlio Vargas. (ANDRADE, 1940, p. 52)
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DIP pretendia impedir que concepes polticas indesejveis ao regime pudessem vir a pblico; projetou-se como rgo promotor capaz de plasmar a
cultura brasileira de forma massiva, condio necessria para que os processos de unificao, centralizao e modernizao fossem concretizados.
Uma das tarefas daquele departamento foi a amplificao da imagem
de Vargas. A revista Cultura Poltica elaborou a critica e reverberou solues
que o regime buscou dar ao pas. Sua linha editorial, do ponto de vista da
poltica, foi formada por trs pilares bsicos: os problemas advindos da democracia liberal calcada em uma cultura poltica aliengena somada a polticos e seus partidos com ambies privadas; o levantamento do que seria a
forma de organizao poltica ideal, que j existia em nossa cultura, mas que
necessitava de uma direo que a organizasse e propagasse; e enfim, o lder
que reunia as qualidades para construo do Estado Nacional em consonncia com nossa cultura.
A figura de Vargas teria, para Cultura Poltica, as condies de, uma vez
suprimida a velha cultura poltica, promover a centralizao necessria ao
pas e imprimir a ele os princpios advindos de nossa prpria cultura. Quanto
aos partidos polticos observou Ulisses Ramalhete Maia:
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nuando o Presidente Getlio Vargas, normalmente, o Trabalho de reconstituio dos princpios vitais de nossa nacionalidade com a implantao do
Estado Forte no Brasil. (Cultura Poltica, ano I, n. 1, mar. de 1941, p. 79).
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Referncias
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Direo de Almir de Andrade. Editada pelo Departamento de Imprensa e Propaganda
DIP. Os cinquenta primeiros exemplares digitalizados esto disponveis no site CPDOC:
<http://www.fgv.br/cpdoc/>
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CULTURA POLTICA. 1941 a 1945. (3 volumes 51 a 53). Editadas por Almir de Andrade.
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Sites consultados
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Disponvel em <http://www.cpdoc.fgv.br>
Entrevistas
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ANDRADE, Almir de. Almir de Andrade (depoimento, 1984). Rio, FGV/CPDOC - Histria
Oral, 1986.
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Resumo
O cinema brasileiro possui um histrico limitado de trabalhos que reproduzem
a trajetria dos governantes. Somente nos anos 1970 que comearam a ser
produzidos, de maneira mais sistemtica, filmes que buscam compreender as
aes desses polticos nos perodos em que governaram o Brasil. O presente
artigo tem como objetivo analisar a temtica das Lideranas Polticas e Cinema,
buscando compreender como alguns governantes so retratados em documentrios e/ou filmes de fico. Para tanto, iremos nos centrar na anlise de dois
filmes sobre Getlio Vargas.
Palavras-chave: Liderana poltica. Mdia. Cinema. Getlio Vargas. Brasil.
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1 Livre Docente em Cincias Polticas pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP). professora do
Departamento de Poltica e do Programa de Ps-Graduao em Cincias Sociais, pesquisadora do Neamp (Ncleo
de Estudos em Arte, Mdia e Poltica) da PUC-SP, do CNPq e da FAPESP.
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Introduo
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A preocupao do presente artigo a de analisar o tema da Liderana Poltica, agregando uma nova dimenso, desta vez dada pelo estudo da
mdia audiovisual que repercute largamente no mbito da sociedade contempornea. Desta forma, prope-se analisar a construo cinematogrfica
das imagens do presidente Getlio Vargas em dois filmes: Getlio Vargas, da
diretora Ana Carolina (1974) e Getlio Vargas, do diretor Joo Jardim (2014).
A anlise dever considerar as mltiplas facetas que encobrem as atividades
polticas do poltico que governou no mbito do Poder Executivo Federal.
Os filmes sero analisados internamente, sem desconsiderar o contexto
histrico que envolveu esta liderana, bem como o momento histrico da
produo e distribuio destas obras. De modo geral, assumimos que o artigo est centrado nas reas de conhecimento da Cincia Poltica e da Comunicao Poltica.
Neste sentido, pode-se entender cada sesso de cinema como se fosse
um espao coletivo de um comcio, no qual so apresentados valores simblicos que adensam a cultura poltica de um pas. Imagens construdas de
presidentes ou lderes nacionais so disseminadas como tiros certeiros no
inconsciente individual e coletivo.
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O filme Getlio Vargas foi dirigido por Ana Carolina Teixeira Soares, no
ano de 1974, e retrata a figura poltica de Getlio Vargas, desde a Revoluo
de 1930 at o seu suicdio em 1954. A diretora recupera trechos de filmes
produzidos pelo Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), rgo cria-
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do por Vargas durante a sua primeira gesto, que tinha entre outros objetivos divulgar as realizaes do Governo Federal.
A diretora tambm utilizou materiais filmados nas dcadas de 1920 a 1950.
Na avaliao de Cludio Aguiar Almeida (Almeida, 2007, p. 41), se faz necessrio problematizar a categoria de filme documentrio a partir de algumas
consideraes de Jean-Claude Bernardet e Alcides Freire Ramos. No livro Cinema e Histria do Brasil, Jean-Claude Bernardet e Alcides Freire Ramos (1988)
apontam as dificuldades de se conceituar o filme documentrio, definindo-o
como filmagens de algo que aconteceria independentemente da realizao
de um filme. Por exemplo: um jogo de futebol ocorre independentemente de
ser filmado ou no, ao passo que, no caso de um filme de fico, o que filmado preparado e representado especialmente para a filmagem.
Os limites dessa definio, construda em oposio ao filme de fico, ficam bastante claros quando Alcides e Jean-Claude destacam os recursos e as
estratgias mobilizados pelos cineastas para imprimir sentidos e significados
s suas obras. Se os eventos captados pela cmera cinematogrfica durante as
filmagens de um documentrio no so, pelo menos hipoteticamente, preparados e representados, o produto final do trabalho do cineasta o filme
resultado de diversas manipulaes que definem sua forma final.
Por meio da escolha rigorosa de enquadramentos de cmera, seleo de
imagens, montagem, insero de entrevistas, dilogos, comentrios, msi-
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Mais uma vez, as foras e os interesses contra o povo coordenaram-se novamente e se desencadeiam sobre mim.
No me acusam, insultam; no me combatem, caluniam e no me do o direito de defesa. Precisam sufocar a minha voz e impedir a minha ao, para
que eu no continue a defender, como sempre defendi, o povo e principalmente os humildes. Sigo o destino que me imposto.
(...) Meu sacrifcio vos manter unidos e meu nome ser a vossa bandeira de
luta. Cada gota de meu sangue ser uma chama imortal na vossa conscincia e manter a vibrao sagrada para a resistncia. Ao dio respondo com
o perdo. E aos que pensam que me derrotaram respondo com a minha
2 Carta testamento na ntegra. Disponvel em <http://www0.rio.rj.gov.br/memorialgetuliovargas/conteudo/expo8.
html>. Acesso em: 30 de jun. 2014.
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vitria. Era escravo do povo e hoje me liberto para a vida eterna. Mas esse
povo de quem fui escravo no mais ser escravo de ningum. Meu sacrifcio
ficar para sempre em sua alma e meu sangue ser o preo do seu resgate.
Lutei contra a espoliao do Brasil. Lutei contra a espoliao do povo. Tenho lutado de peito aberto. O dio, as infmias, a calnia no abateram
meu nimo. Eu vos dei a minha vida. Agora ofereo a minha morte. Nada
receio. Serenamente dou o primeiro passo no caminho da eternidade e saio
da vida para entrar na histria.
Getlio Vargas
Rio de Janeiro, 24 de agosto de 1954.
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das de diversas peas de propaganda governamental. Por sua vez, Ana Carolina monta o filme sobre um udio prprio e um encadeamento de imagens
(montagem) de sua autoria.
Nesse sentido, assiste-se a imagens de Vargas em grandes manifestaes, em festas cvicas nas ruas, e em todas as cenas so executadas, exaustivamente, marchas militares. Em uma dessas festas cvicas, Vargas aparece
sendo enaltecido por um coro infantil, e um canto em off reproduz as seguintes palavras: presidente leal e bondoso Getlio o nosso protetor, para
as crianas ele o amigo, para o futuro que ele chamou.
O uso de crianas cantando, marchando e vestidas com uniforme de escoteiros tambm uma constante. Passa-se a ideia do futuro do Brasil, com
a formao dos novos cidados e, ao fundo, aparecem retratos de Vargas e
da bandeira brasileira.
Como as cenas do documentrio de Ana Carolina so peas de propaganda produzidas pelo DIP, o filme todo pontuado por festas e cerimnias militares. Tambm aparecem estdios de futebol, como o de So
Janurio, com uma partida clssica Fla-Flu (Flamengo e Fluminense) ,
cuja narrao exalta o trabalho e o jogo coletivo, pois, sem o auxlio de
uma equipe, o jogo fica desequilibrado e sem chances de vitria para o
time que opta por jogadas individuais.
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Vargas surge em vrias situaes, sempre sorrindo, inaugurando ou visitando obras pblicas ou setores de produo apoiados pelo Governo Federal. O filme (udio e imagem) exalta uma figura do poltico brasileiro, mostrando um presidente dinmico, empreendedor e amado pelo povo. Alm de
cerimnias militares, destaca-se a presena de militares que acompanham
Vargas em suas peregrinaes.
Para mostrar as realizaes do governo, aparecem obras do Vale do Rio
Doce, produes e fazendas experimentais, Petrobras, Indstria de Ferro e
Ao, reforma do porto do Rio de Janeiro e o movimento deste, com a sada
de mercadorias brasileiras para o exterior.
Trata-se, portanto, da produo de imagens para expressarem o potente
desenvolvimento econmico e social do Brasil. D. Alzira Vargas, primeira-dama, distribui brinquedos para as crianas numa celebrao natalina. Getlio
Vargas aparece logo em seguida, jogando pacotinhos, da sacada de um prdio, para a multido que o aplaude efusivamente.
Chegando a um momento de tenso cinematogrfica (e da realidade),
Vargas obrigado a sair da presidncia. O documentrio no explica direito
as razes3, pois logo em seguida, em 1945, vemos o General Eurico Gaspar
Dutra, ex-ministro da Guerra de Vergas, sendo eleito presidente da Repblica pelo PSD (Partido Social Democrata).
3 Bibliografia de referncia.
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Vargas eleito senador por dois estados. O documentrio avana no tempo para o ano de 1950, ocasio em que o poltico foi eleito presidente do Brasil. As cenas mais marcantes so de sua campanha eleitoral, com palanques
lotados de polticos e autoridades e com multides prestigiando o candidato.
Numa das cenas discursa, dando o tom de sua campanha eleitoral:
Quanto a vs trabalhadores, o que vos tenho a dizer que eu tenho sido
um dos homens mais trado, mais negado, mais injuriado por ter amparado
os desprotegidos da sorte, por ter amparado os trabalhadores. E por isso
mesmo sempre que saio no seio desses trabalhadores eu me ergo reconfortado pela sua solidariedade e pelo seu entusiasmo.
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de futebol em carro aberto, sendo ovacionado pelos trabalhadores ali presentes, que comemoravam o dia 1 de maio, dia do Trabalho. O que mais se
destaca nessa cena a presena de um de seus assessores que reproduz o
comeo do discurso, apenas movimentando os lbios no momento correto
do discurso, e o que parece ser o seu ghost-writer.
Em outra cena destaca-se o encontro entre trabalhadores e o novo presidente e, em off, surge a voz de Vargas: (...) linguagem simples, leal e franca
que sempre vos falo. O discurso enfatiza que vivemos agora uma verdadeira
democracia social e econmica. Ele critica a democracia poltica que desconhece a desigualdade social. Na sua avaliao, o Brasil naquele perodo era
diferente e salienta que a imprensa teria liberdade de criticar o governo. Voz
em off do locutor reproduz o discurso do presidente:
Apelo unio nacional. No quero governar sem oposio porque entendo que sem crtica livre no h democracia. No pretendo o silncio
e muito menos omisso. Colaborao no implica servido, nem importa em abdicao.
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Os discursos foram se radicalizando e mostrando a imagem de um governante nacionalista e que defendia uma orientao trabalhista: Hoje estais com o governo, amanh sereis governo.
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representado pela atriz Drica Moraes, que dialoga, aconselha e apoia incondicionalmente seu pai, o presidente.
Carlos Lacerda, interpretado pelo ator Alexandre Borges, acusa que
Vargas j est deposto moralmente pelas prprias mos. Algumas cenas do filme mostram os confrontos entre getulistas e antigetulistas no
Congresso Nacional e cenas de conspirao dos militares, chamados a
tomar posio contra Vargas.
Aps presses vindas de todos os lados, Vargas resolve tirar uma licena
forada (afastamento temporrio) at que a crise poltica e militar seja debelada. Mas no isso que acontece, Vargas j expressava que no iria sair
do governo enxovalhado e que s sairia morto do cargo. O suicdio j era
pensado como a nica sada. No filme, Vargas escreve uma carta testamento,
revista pelo seu assessor particular. Naquela noite, ao entrar em seu quarto
e se trocar para dormir, pega seu revolver e se suicida com um tiro no peito.
O suicdio chocou o pas, pela dramaticidade do ato. No filme aparecem
cenas do enterro de Vargas e as reaes do povo, que atacaram jornais antigetulistas, como a Tribuna da Imprensa, fbricas, lojas. As manifestaes se
estenderam a outras cidades do pas.
O filme, embora restrito aos 19 dias que antecederam ao seu suicdio,
mantm a aura e o mito de Getlio Vargas. Os diretores dos filmes sobre
93
Referncias
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Filmografia
Getlio Vargas, direo Ana Carolina, 1974.
Getlio Vargas, direo de Joo Jardim, 2014.
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PARTE II
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Resumo
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Este trabalho objetiva analisar a linha editorial do jornal Folha de S.Paulo, no perodo de outubro de 1963 quando Joo Goulart encaminhou proposta de Estado de
Stio ao Congresso e por isso foi acusado de golpista pela imprensa - at abril de
1964, com o intuito de compreender a participao e influncia do veculo no Golpe
Civil Militar daquele ano e, tambm, na recepo ao novo regime. Ao mesmo tempo, pretende-se verificar as pesquisas realizadas pelo Ibope (Instituto Brasileiro de
Opinio Pblica) para mostrar que, apesar da forte campanha de desestabilizao
realizada contra o governo, Goulart possua altos ndices de popularidade e apoio
para as Reformas de Base.
Palavras-chave: Golpe de 1964. Ditadura. Imprensa. Folha de S.Paulo. Ibope.
1 Doutor em Histria Social pela Universidade Estadual Paulista (Unesp). Atua como docente da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP) e do Programa de Ps-Graduao em Cincias Humanas da Universidade Santo Amaro (Unisa).
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Buscando demonstrar que, alm de informar, esse grande representante da imprensa paulistana tambm tentou favorecer a opinio pblica pela
deposio de Joo Goulart, analisamos manchetes, editoriais e matrias veiculadas naquele perodo, que de alguma forma fazem referncias ao ento
presidente sua ligao com os comunistas, suas propostas revolucionrias ou suas supostas tendncias continustas.
Procurou-se avanar nessa questo, buscando entender como as letras,
representadas pelas matrias publicadas no referido peridico, influenciaram a
opinio pblica. No mesmo sentido, a anlise das pesquisas do Ibope - os nmeros - foi fundamental para a formao de uma ideia, mesmo que aproximada,
das perspectivas da opinio pblica, tais como seus anseios e suas preocupaes.
Evidentemente, evita-se tomar esse documento pesquisas de opinio
como um elemento indicativo de uma verdade histrica, uma vez que tais
documentos foram produzidos dentro de um contexto histrico, encomen-
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nais e na sociedade desde o incio do sculo XX. Dessa forma, Motta (2002,
XXIII) indica trs grandes momentos de anticomunismo, 1935-1937; 19461950 e 1964. (...) sendo que em 1937 e 1964 a ameaa comunista foi argumento poltico decisivo para justificar os respectivos golpes polticos, bem
como para convencer a sociedade (ao menos parte dela) da necessidade de
medidas repressivas contra a esquerda.
Verificamos que o discurso anticomunista de a Folha de S.Paulo, apesar
de sistemtico, cresceu muito a partir de 1963, portanto, essa ideia de ameaa comunista real ou imaginria era muito forte no perodo e teve contribuio significativa para o Golpe de 1964.
As letras
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Sumrio
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103
Outra acusao, recorrente no incio de 1964, era de que Goulart pretendia manter-se no poder aps o final de seu mandato, com alterao da
Constituio ou mesmo com um golpe de Estado.
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Sumrio
eLivre
(...) tem bases inteiramente falsas e at impatriticas o movimento a que determinados setores da esquerda, ligados ao Sr. Joo Goulart, vm procurando
dar consistncia nos ltimos dias: o de que a reeleio do atual presidente, em
2 Em janeiro de 1963 um plebiscito reestabeleceu o presidencialismo. Apesar disso, a situao poltica continuou
tensa. Por um lado, os setores conservadores preocupados com os avanos das esquerdas; por outro, as esquerdas
pressionando Goulart, ainda mais, em direo s Reformas de Base.
104
1965, representa uma soluo para os problemas eleitorais das foras que a
si se intitulam populistas progressistas (...). (Folha de S.Paulo, 10/03/1964)
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Sumrio
eLivre
Para o jornal, caberia a Goulart desestimular esse queremismo para evitar um colapso das instituies, uma vez que em outro editorial, afirma: (...)
bem possvel que, o plebiscito se destine a perguntar se o Sr. Joo Goulart
deve ou no permanecer no poder ao trmino de seu mandato. (Folha de
S.Paulo, 20/02/1964). O plebiscito em questo diz respeito ideia de Goulart
realizar um referendo popular para aprovar as Reformas de Base.
Segundo Ferreira (2011), diante da grave crise poltica e econmica verificada em fins de fevereiro de 1964, s restavam trs opes para Goulart:
a primeira opo seria no fazer nada at o final do seu governo, algo difcil
diante das presses. Como segunda opo, aproximar-se do Partido Social
Democrtico (PSD) e da Unio Democrtica Nacional (UDN), aceitar as imposies do Fundo Monetrio Internacional (FMI), reprimindo os movimentos sociais e promover cortes no oramento e arrocho salarial. Finalmente,
radicalizar e se aproximar das esquerdas.
A oposio a Goulart, com raras excees, era muito forte antes mesmo
dessa radicalizao, mas inegavelmente, nesse momento a crtica tornouse mais cida, sobretudo com o episdio do Comcio da Guanabara, ocorrido em 13 de maro.
105
A Folha, por exemplo, afirma que este comcio foi organizado por grupos radicais de esquerda, que teriam apoio do presidente Joo Goulart. (...)
espetculo (comcio) que lembra as macias concentraes populares organizadas para sustentar ditadores ou aspirantes a tal. (Folha de S.Paulo,
13/03/1964). Para o jornal, o comcio seria uma forma de buscar apoio tanto para as reformas de base, quanto para uma reforma da constituio que
possibilitasse sua reeleio em 1965.
O comcio de ontem, se no foi um comcio de pr-ditadura, ter sido um
comcio de lanamento de um esprio movimento de reeleio do prprio
Sr. Joo Goulart. Resta saber se as Foras Armadas, pea fundamental para
qualquer mudana deste tipo, preferiro ficar com o Sr. Joo Goulart, traindo a Constituio, a ptria e as instituies. Por sua tradio, elas no havero de permitir essa burla. (Folha de S.Paulo, 14/03/1964)
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Sumrio
eLivre
106
ponsveis plataformas concebidas para encher os olhos com fceis promessas (...). (Folha de S. Paulo, 02/01/1964)
No comcio do dia 13 de maro, o presidente lanou ataques violentos aos
seus opositores, em especial UDN, que o impedia de governar o pas. Para
demonstrar sua inteno de levar adiante, e de forma rpida, as reformas de
base, ele apresentou o decreto 53.700, que seria o incio da reforma agrria .
A radicalizao dos discursos, em certa medida, acabou municiando e
unindo os crticos de Goulart e das reformas. Nesse sentido, a Folha, passou
a olhar com muita apreenso o caminho que se descortinava.
A Marcha da famlia com Deus pela liberdade - ocorrida em So Paulo no
dia 19/03/1964 - organizada pela CAMDE (Campanha da Mulher pela Democracia) e patrocinada pelo IPES (Instituto de Pesquisas e Estudos Sociais) foi uma
resposta para o Comcio pelas Reformas de Base. Na manchete da Folha: So
Paulo parou ontem para defender o regime. (Folha de S.Paulo, 20/03/1964). O
jornal tambm afirmava que: Poucas vezes ter-se- visto no Brasil to grande
multido na rua, para exprimir em ordem um ponto de vista comum, um sentimento que de todos. (Folha de S.Paulo, 20/03/1964, grifos meus)
3
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Sumrio
eLivre
3 O Decreto n 53.700, de 13 de Maro de 1964, conhecido como o Decreto da SUPRA (Superintendncia da Reforma Agrria), em sua ementa Declara de interesse social para fins de desapropriao as reas rurais que ladeiam os
eixos rodovirios federais, os leitos das ferrovias nacionais, e as terras beneficiadas ou recuperadas por investimentos
exclusivos da Unio em obras de irrigao, drenagem e audagem, atualmente inexploradas ou exploradas contrariamente funo social da propriedade, e d outras providncias.
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4 A Revolta dos Marinheiros decorreu da ordem de priso dada aos marinheiros que estavam no Sindicato dos
Metalrgicos do Rio de Janeiro comemorando o aniversrio da Associao dos Marinheiros e Fuzileiros Navais,
uma entidade considerada ilegal pela Marinha. Os fuzileiros que foram enviados para realizar as prises acabaram aderindo ao movimento.
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Esse episdio no pode ser visto como responsvel pela interveno dos
militares no processo. Ele compe um quadro que vinha delineando-se, pelo
menos desde 1963, com o caso dos sargentos em Braslia. Mas, inegavelmente, foi muito importante - naquele momento de radicalizao - para a
tomada de posies.
Ao lado da ordem, inicialmente a Folha criticou o movimento e, em seguida, lanou ataques sada do presidente ao incidente. Para o jornal: A soluo
dada pelo presidente (...) crise da Marinha (...) tem todas as caractersticas de
uma capitulao. A indisciplina saiu vitoriosa, e aos indisciplinados s falta conceder medalha de honra ao mrito. (Folha de S.Paulo, 29/03/1964)
A sensao de indisciplina e caos era muito forte, porm, a ao da imprensa, que condenou de forma veemente a atuao do presidente Goulart, no
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Sumrio
eLivre
pode ser vista como nica responsvel pela ao dos militares. Uma vez que
no parece razovel imaginar que essa oficialidade tenha sido manipulada to intensamente e rapidamente - por notcias tendenciosas veiculadas pela
imprensa. Provavelmente, as notcias alarmantes ou exigindo uma posio dos
militares, tenham exercido um papel importante, no no sentido de formao
de opinio, mas sim, para respaldar e legitimar a interveno militar.
Na noite do dia 30 de maro, Joo Goulart compareceu ao Automvel
Clube da Guanabara para comemorao do 40 aniversrio da fundao da
Associao dos Subtenentes e Sargentos da Polcia Militar. Em um discurso
forte, muito prximo daquele proferido no dia 13, atacava a elite, uma minoria de privilegiados que lutava para manter o povo escravizado e, tambm,
condenava a utilizao da f nas manifestaes de oposio ao governo.
As crticas da Folha sobre esse episdio, mais uma vez, foram contundentes e indicavam para um desfecho: Se infeliz foi o comcio do dia 13 de
maro (...) mais infeliz ainda foi a manifestao presidencial de anteontem,
em que o Sr. Joo Goulart parece haver desejado lanar um desafio a toda a
oficialidade das corporaes militares. (Folha de S.Paulo 01/04/1964).
O Basta veio no dia 31 de maro. Em Juiz de Fora (MG), Mouro Filho
colocou sua tropa em marcha, iniciando o movimento. A resistncia que
5
5 Ttulo do famoso editorial do jornal carioca Correio da Manh, do dia 31 de maro. No dia seguinte, o jornal publicou outro editorial importante: o Fora.
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Sumrio
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Nessa vacilao, misturam-se dois ingredientes. Um de natureza histrica reunia o presidente, seu dispositivo e todas as foras polticas que haviam mandado brasa nas ltimas semanas. Vigorosos na retrica murcharam como
um balo furado. O segundo ingrediente estava na prpria personalidade de
Jango. (...) ele seria sempre um pacato vacilante. (...). No era um covarde, mas
se habituara a contornar os caminhos da coragem. (GASPARI, 2002, p. 84).
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Essa ideia prevaleceu por muito tempo: um presidente vacilante e sem apoio,
caia por sua prpria incompetncia. Incompetncia em criar um dispositivo militar contra os golpistas e incompetncia em formar uma base de apoio popular
slida, pois era considerado demagogo, retrico e populista.
A obra de Ferreira (2011) e as pesquisas de opinio do Ibope, discutidas
a seguir, indicam uma possibilidade diferente. Para Ferreira, de fato, Goulart
evitou resistir, mas no por ser vacilante ou covarde e, sim, para impedir
uma guerra civil. No entanto, Ferreira no cr que esse ato, isoladamente,
tenha sido o responsvel pelo sucesso do movimento golpista.
Voltando para a anlise da Folha de S.Paulo, no se pode deixar de destacar um caderno especial, extremamente curioso, que circulou no dia 31
de maro, intitulado: 64- O Brasil Continua. Esse material, com 44 pginas,
apresentava uma srie de projees para o ano e para o futuro do Brasil.
Contava com vrios anncios de grandes empresas, fazendo referncias ao
futuro grandioso do pas.
Evidentemente, o jornal j sabia da eminncia de um golpe e estava preparando a populao para essa ruptura, demonstrando que no haveria o
que temer com o novo futuro, muito pelo contrrio, seria um perodo de
progresso, de ordem, de virtudes.
No anncio do Grupo Votorantim, por exemplo, temos a seguinte mensagem:
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Sumrio
eLivre
113
governo Goulart marcava o incio de uma nova era; com o fim das Repblicas
Populistas, o liberalismo poltico e econmico poderia ser fortalecido.
(...) olhemos o futuro com olhos otimistas e digamos com inteira convico
a frase que serviu de ttulo ao suplemento que, quase se diria uma espcie
de premonio, publicamos juntamente com nossa edio do dia 31 do
ms passado. O BRASIL CONTINUA. (Folha de S.Paulo, 03/04/1964)
De fato, o Brasil continuou, mas em um caminho bastante diferente daquele que as foras progressistas imaginavam.
Os nmeros
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Sumrio
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Nesse tpico analiso duas pesquisas de opinio, de maro de 1964, realizadas pelo Ibope, que no foram divulgadas na poca, em contraposio s
ideias veiculadas pelo jornal Folha de S.Paulo.
Para Bourdieu (2004), as pesquisas de opinio seriam, muitas vezes, uma
forma rudimentar de sociologia, (...) por razes que se devem menos s
qualidades das pessoas encarregadas de conceb-las, realiz-las e analis-las, do que s coaes da encomenda e s presses da urgncia. (p. 221).
Assim importante levarmos em considerao quem encomendou as pes-
114
quisas, quando possvel, e quais seriam os resultados esperados, pelo instituto e pelos clientes.
A primeira dessas pesquisas, de mbito nacional, apontava, dentre outras coisas, que Goulart e suas reformas possuam um grande apoio, como
indica a Tabela I:
TAB. I - Pesquisa Nacional
Pergunta: Consideram que a realizao da reforma agrria :
Necessria
Desnecessria
No sabem
Fortaleza
68%
13%
19%
Recife
70%
7%
23%
Salvador
74%
9%
17%
Belo Horizonte
67%
16%
17%
Rio de Janeiro
82%
9%
9%
So Paulo
66%
13%
21%
Capa
Curitiba
61%
11%
28%
Sumrio
Porto Alegre
70%
17%
13%
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115
No sabem
Fortaleza
57%
34%
9%
Recife
60%
28%
12%
Salvador
59%
32%
9%
Belo Horizonte
39%
56%
5%
Rio de Janeiro
51%
44%
5%
So Paulo
40%
52%
8%
Curitiba
41%
45%
14%
Porto Alegre
52%
44%
4%
AEL Ibope Pesquisas Especiais. Notao PE 060 MR0277. Realizada em Fortaleza, Recife, Salvador, Belo Horizonte, Rio de Janeiro,
So Paulo, Curitiba e Porto Alegre, entre 9 a 26 de maro de 1964. Sem identificao de contratante. 500 entrevistados em So Paulo
e Rio de Janeiro e 400 nas demais capitais. Tabela organizada pelo autor.
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Sumrio
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116
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Sumrio
eLivre
Adhemar
de Barros
Carlos
Lacerda
Juscelino Magalhes
Kubitschek
Pinto
Em
branco
No
sabem
Fortaleza
5,0
16,5
60,2
3,0
6,3
9,0
Recife
5,8
19,2
45,2
4,5
6,3
19,0
Salvador
9,5
18,1
45,2
6,0
8,0
13,2
Belo
Horizonte
6,1
18,8
54,0
9,5
5,8
5,8
Rio de
Janeiro
8,5
34,3
35,6
5,7
7,3
8,6
So Paulo
10,4
21,6
31,8
8,3
15,1
12,8
Curitiba
10,8
19,1
35,8
1,5
7,0
25,8
Porto
Alegre
16,5
24,2
25,2
13,1
10,5
10,5
AEL Ibope Pesquisas Especiais. Notao PE 060 MR0277. Tabela organizada pelo autor.
117
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Sumrio
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Contrrios
No sabem
Fortaleza
60%
14%
26%
Recife
59%
13%
28%
Salvador
55%
11%
34%
Belo Horizonte
54%
22%
24%
Rio de Janeiro
66%
19%
15%
So Paulo
56%
21%
23%
Curitiba
55%
17%
28%
Porto Alegre
63%
22%
15%
Capa
Sumrio
Contrrios
No sabem
Classes A/B
Rica-Mdia
53%
27%
20%
Classe C pobre
60%
16%
24%
Classe D
pobre inferior
58%
12%
30%
AEL - Ibope Pesquisas Especiais. Notao PE 060 MR0277. Tabela organizada pelo autor.
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119
Esses ndices indicam que o comcio no foi repudiado pelo povo, nem mesmo pelas camadas mais abastadas da sociedade como os jornais apontavam.
Finalmente, a pesquisa encomendada pela Fecomrcio - uma das raras a
indicar o contratante - a ltima realizada antes do golpe, apresenta ndices
semelhantes a essa pesquisa nacional.
Sobre o governo Goulart, h uma aprovao total de 72% (timo
13%, bom 29% e regular 30%), muito superior reprovao de 19%
(mau 7% e pssimo 12%). No entanto, quando h a separao por grupos sociais a aprovao entre os mais pobres chega a 86% (com apenas
6% de mau e pssimo).
Essa pesquisa, tambm, perguntou sobre a atuao do Congresso e do
governador Adhemar de Barros. A Tabela IV serve para comparar a aprovao
do presidente, do Congresso e do Governador. Os indices de aprovao de
Goulart (72% de timo, bom e regular) so superiores aos do Congresso (59%) e aos do governador Adhemar de Barros (54%).
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timo
Bom
Regular
Mau
Pssimo
No sabem
Presidente
Congresso
Governador
13%
7%
3%
29%
16%
16%
30%
36%
35%
7%
7%
12%
12%
12%
21%
9%
22%
13%
AEL - Ibope Pesquisas Especiais. Notao PE 060 MR0277. Realizada nas cidades de So Paulo, Araraquara e Ava. Contratante:
Federao do Comrcio do Estado de So Paulo. Entre 20 e 30 de maro de 1964. 500 entrevistados em So Paulo, 300 em Araraquara e 150 em Ava. Nessa tabela apontamos apenas os nmeros da cidade de So Paulo.
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Consideraes finais
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Seria importante retomar e reforar dois pontos. Em primeiro lugar cruzar a discusso sobre a imprensa e as pesquisas de opinio. Ficou claro que
existiu uma contribuio da Folha de S.Paulo e de grande parte da grande
imprensa - na desestabilizao de Goulart, por meio das crticas ao governo,
muitas vezes infundadas. No entanto, parece que isso no foi suficiente para
tornar a opinio pblica, em So Paulo, contrria ao governo Goulart e, sobretudo, s suas propostas de Reformas de Base.
Os textos no so depositados nos objetos, manuscritos ou impressos,
que os suportam como em receptculos, e no se inscrevem no leitor como
o fariam em cera mole. (CHARTIER, 1990, p. 25). Ou seja, o leitor dotado
de competncias, possui uma histria e individualidade, no existe um lei-
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tor universal. O indivduo capaz de repensar a notcia, de aceitar ou recusar informaes em funo da sua prpria histria, de suas crenas, de suas
expectativas. Nesse caso, o jornal falaria de forma mais intensa apenas aos
seus leitores, queles que j compartilham as opinies do jornal. Nesse
sentido - e as pesquisas de opinio indicam isso - h uma crtica maior ao
governo Goulart entre os grupos mais abastados.
Talvez, as aes da imprensa tenham influenciado o pensamento das camadas mdias, das elites, dos militares, mas mesmo assim, apenas teriam
reforado algo que esses grupos j acreditavam.
Existia, realmente, uma sensao de caos entre os militares, de baderna,
de quebra da hierarquia, de indisciplina, de avanos comunistas. Entre as camadas mdias, a viso de inflao alta e descontrolada, avano das greves
com apoio ou anuncia do governo, benefcios exagerados aos pobres. Para
os empresrios, as Reformas de Base poderiam trazer prejuzos, os discursos
de Goulart haviam se radicalizado, sobretudo em maro de 1964, acusando
esses grupos de sabotarem a economia, de trabalharem contra o pas. Assim, provavelmente, a imprensa tenha apenas reproduzido o discurso desses
grupos, servindo como um amplificador desse descontentamento.
A segunda questo diz respeito aos anacronismos histricos. As esquerdas so cobradas pela suposta falta de apreo democracia; Joo Goulart
cobrado por falta de iniciativa; as camadas mdias por terem apoiado um
123
Realmente esse quadro no era algo no horizonte de Goulart, caso contrrio, se ele imaginasse os rumos do Brasil, se ele imaginasse o significado
de 64: o Brasil Continua, provavelmente, suas escolhas seriam diferentes.
Referncias
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Sumrio
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BANDEIRA, Luiz Alberto Moniz. O Governo Joo Goulart: as lutas sociais no Brasil (19611964). So Paulo: Ed. Unesp, 2010.
BOURDIEU, Pierre. Coisas ditas. So Paulo: Brasiliense, 2004.
124
CHARTIER, Roger. Histria cultural: entre prticas e representaes. Rio de Janeiro: Bertrand, 1990.
DREIFUSS, Ren Armand. 1964: A conquista do Estado: ao poltica, poder e golpe de
classe. Petrpolis: Vozes, 1981.
FERREIRA, Jorge. Jango. Uma biografia. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2011.
GASPARI, Elio. A ditadura envergonhada. So Paulo: Cia. das Letras, 2002.
GORENDER, J. Combate nas trevas. A esquerda brasileira: das iluses luta armada. So
Paulo: tica, 1987.
MOTTA, Rodrigo P. S. Em guarda contra o perigo vermelho: o anticomunismo no Brasil
(1917-1964). So Paulo: Perspectiva, 2002.
REIS, D. A.; RIDENTI, M.; MOTA, R. P. S. (org.). O Golpe e a Ditadura Militar: 40 anos depois
(1964-2004). Bauru: Edusc, 2004.
Fontes primrias
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Pesquisas Ibope
Fundo Ibope AEL (Arquivo Edgard Leuenroth Instituto de Filosofia e Cincias Humanas Unicamp)
Jornal Folha de S.Paulo
Disponvel em <http://acervo.folha.com.br>
125
Resumo
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Introduo
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questo de meios, isto , de produo de discursos pblicos cuja hegemonia encontra-se paradoxalmente do lado dos interesses privados.
(MARTIN-BARBERO, 2003, p. 17)
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Muitos estudos apontam para o papel que o rdio cumpriu durante o comando de Getlio Vargas destacando-se, por um lado, o papel do rdio na
Revoluo de 1932 e, por outro, o uso poltico desta mdia pelo prprio governo Vargas para fortalecimento de seu governo. Isto se consumar em 1938,
com a criao do programa Hora do Brasil, com locuo de Luiz Jatob que,
em 1939, com o decreto-lei 1949/39 torna obrigatria a transmisso deste
programa em todas as rdios existentes; posteriormente, houve a transformao da Rdio Nacional em porta-voz do governo federal. Os anos 1940 sero
conhecidos como a poca de ouro do rdio, pelos motivos j elencados: fortalecimento da publicidade, programao popular, incentivos fiscais.
Em 1941, o jornalismo radiofnico ganha fora com o programa Reporter
Esso, na Rdio Nacional, ficando 27 anos no ar. Em 1942, durante o perodo ditatorial do governo de Vargas, o ento Ministro do Trabalho, Alexandre Marcondes, passar a ter uma programao semanal, de dez minutos,
dentro do programa Hora do Brasil. Gomes (2005) nos mostra o importante
papel cumprido por esta programao na estruturao de um dilogo contnuo entre o governo e o pblico popular, criando visibilidade para o gover-
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A composio mobilidade-velocidade presente na fala destacada mostra-se como o eixo prioritrio no uso da mdia radiofnica; estas eram as
especificidades do formato industrial desta mdia, formato este possvel a
partir das tecnologias circulantes e dos investimentos pblico-privados disponibilizados, viabilizando a sua difuso pela maior parte do territrio na-
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mesmo tempo, fomentados por estas. Nos dois casos citados h uma forte
aproximao do contedo radiofnico com as expectativas e interesses das
camadas populares, no que tange conformao simblica do trabalhador:
no primeiro caso, as palestras de Alexandre Marcondes, h a proposio de
valorizao do trabalhador, na explicitao de seus direitos e, no segundo
caso, de modo parecido, h a indignao quanto ao tratamento dado ao trabalhador que precisa da marmita.
Com isto, entendemos que os programas radiofnicos relacionados poltica nacional buscavam um reconhecimento contnuo e crescente de seu pblico receptor, constituindo uma contnua negociao de sentido, na construo
de um referencial simblico sobre o trabalhador pois, como j indicado por
Martin-Barbero, para os cidados, a comunicao uma questo de fins. O
trabalhador identificava um meio de confirmao de uma condio social buscada, tornando o rdio um importante mediador cultural. Junto a estes fatores
e ainda retomando as ritualidades, devemos considerar que as mesmas remete-nos ao nexo simblico que sustenta toda a comunicao: sua ancoragem
na memria, aos seus ritmos e formas, seus cenrios de interao e repetio...
constituem uma gramtica da ao - do olhar, do escutar, do ler (...). (MARTIN-BARBERO, p. 19) Esta gramtica, no caso centrada na cultura do ouvir, recupera
a longa tradio da oralidade popular, encontrando-se assim, numa forte matriz
cultural, transformada e intensificada pela difuso das rdios.
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O contexto de 1961:
Precedentes - os personagens
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Entre as atitudes tomadas enquanto esteve frente do Ministrio destacamos, pautados pela discusso proposta por Gomes (2007), a abolio do chamado Atestado ideolgico. O documento era emitido pelo Departamento de
Ordem Poltica e Social (DEOPS) e atestava que o trabalhador que assumisse
funes no sindicato no era comunista; assim, Jango traz a marca de vetar a
perseguio ideolgica, deciso esta acompanhada de outra, a abolio da
interveno no sindicato, quando assumia uma diretoria considerada de esquerda. Assim, qualquer tendncia teria sempre a posse garantida.
Com estes procedimentos, o Ministrio de Trabalho de Jango (assumido
em 1953) inaugura uma fase coroada por acordos entre as partes, onde todas as questes eram sempre negociadas. Isto possibilitou a aproximao
das lideranas sindicais (petebistas ou comunistas) ao Ministrio do Trabalho, intensificada pela solicitao do apoio das lideranas sindicais na fiscalizao das leis trabalhistas. Isto foi considerado por empresrios, polticos
conservadores e a maior parte da imprensa como um ato invasivo, chamado
pejorativamente at de aes subversivas e comunistas. Outra atitude que
desgostou empresrios e polticos conservadores foi a proposta de convocao do Congresso da Previdncia Social em agosto de 1953. Neste foi
proposta a participao dos sindicatos na administrao das autarquias da
Previdncia Social, numa comisso tripartite, composta de Estado, empresrios e trabalhadores, para a administrao dos recursos da previdncia.
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confirmao da independncia cubana, contra a orientao norte-americana, em comeo de 1961 e a condecorao de Che Guevara com a Ordem
Nacional do Cruzeiro do Sul, em solo brasileiro, por Jnio.
Internamente, viveu seu primeiro ano de governo com sindicncias
abertas e solicitadas por ele prprio para apurar denncias de corrupo, numa clara tentativa de atingir politicamente tanto o vice-presidente,
quanto seus oponentes polticos. No mbito econmico, houve um grande aumento da dvida externa, do dficit pblico e da inflao, situao
piorada por Jnio ao enviar ao Congresso Nacional um Projeto de Lei de
controle das remessas de lucros das empresas estrangeiras. Neste contexto, sua renncia foi bem vinda, fato no esperado pelo prprio presidente,
que achava que receberia apoio do Congresso e das Foras Armadas. Comea, ento, um novo momento de tenso: a tentativa de cerceamento
ascenso do vice-presidente.
Quando se anuncia uma nova tentativa de Golpe, na articulao de setores das Foras Armadas com polticos da UDN, com o intuito de impedir
que o vice-presidente assumisse, por se tratar de Joo Goulart, comeam as
mobilizaes pr-legalidade. Consideramos este momento fundamental na
anlise das articulaes entre o contexto poltico revolucionrio e o papel do
rdio na especificidade dos formatos industriais e ritualidades propostas.
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Na tarde de 27 de agosto de 1961, em Porto Alegre, o funcionrio dos Correios e Telgrafos Joo Carlos Guaragna calibrava um receptor para radioamadores, um a mais, entre tantos outros. Com estranheza, Joo percebeu
que, em uma das faixas do rdio, algum transmitia mensagens em cdigo
Morse - algo inusual para aqueles aparelhos. Com a vivncia dos profissionais, no foi difcil perceber a ansiedade do operador, refletida nos toques
cada vez mais nervosos. Ao descobrir que a origem da transmisso provinha
do QG do III Exrcito, sediado em Porto Alegre, imediatamente Joo muniuse de um lpis e interceptou a mensagem do general Antnio Carlos Murici
que, da capital do Estado, alertava o general Orlando Geisel, em Braslia: Comunico III Exrcito interceptou mensagem do Governador, endereada ao Dr.
Jango, oferecendo tropas do Rio Grande para serem enviadas via area para
Braslia, a fim de garantir sua posse. Governador est armando o povo e provocando agitaes no interior do Estado. (...) Devido forte tenso possvel
que menor incidente desencadeie a guerra civil, com graves conseqncias.
(...) Operaes-represso em condies de serem desencadeadas momento
oportuno1. Assim, casualmente, Joo se deu conta de que o III Exrcito estava monitorando todas as comunicaes do Palcio Piratini, sede do governo estadual. Preocupado e temeroso, Joo ainda interceptou diversas outras
mensagens trocadas entre os altos escales do Exrcito. Ao anoitecer, uma
delas, em especial, o angustiou. Da Guanabara, generais instruam o comandante do III Exrcito, general Jos Machado Lopes: (...) necessrio firmeza
e energia do III Exrcito a fim no permitir que cresa a fora do adversrio
potencial que tem todo o interesse em manter a ordem a fim de que o Sr.
Joo Goulart assuma a Presidncia. (FERREIRA, 1997, p.1)
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Rio Grande do Sul pelo PTB, cunhado de Joo Goulart. Torna-se a principal
figura no contexto de 1961, por ser o responsvel pela criao e articulao
da Rede da Legalidade para garantir a posse de Jango como presidente da
Repblica. No momento da citao acima, Brizola j reunia as foras do III
Exercito que lhe apoiavam para receber Jango no pas e como visto, sua articulao foi interceptada pelos oponentes de Jango, que tambm passaram
a organizar as foras oposicionistas a Jango, na efetivao de mais um golpe
militar. A imagem reconstituda pela historiografia e pela memria daqueles
que participaram diretamente no cenrio da Rede da Legalidade foi a de um
movimento, iniciado por Brizola, carregando uma arma em uma das mos
e um microfone na outra. Esta imagem elucidativa, para mais uma vez,
pensarmos sobre o papel poltico da mdia radiofnica, nos limites finais do
primeiro ciclo indicado por Martin-Barbero.
A utilizao das rdios foi fundamental para mobilizar a populao, que
respondeu prontamente aos apelos do ento governador e partiu maciamente para a praa Matriz, em frente ao Palcio Piratini, na articulao da
oposio ao golpe. Como discutido, a populao sai s ruas, massivamente,
e apoia o movimento, pois tem uma longa tradio de apoio poltico a estas
bases e v sentido na perspectiva proposta; havamos retomado um longo
percurso de embates e negociaes polticas com o intuito de demonstrar
que havia uma sociabilidade constituda que passava pela interlocuo com
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4 Seu depoimento foi apresentado pelo jornal Folha de S. Paulo em 07/08/2011 por ocasio dos 50 anos da Rede da
Legalidade, no Caderno Ilustrssima.
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cidado a ser cumprido, a mobilizao social, que se tornou fator essencial para a vitria do movimento. Aqui, a comunicao se torna vnculo,
constituindo sentido social e, logo, fortalecendo o prprio movimento.
Todos os diferentes discursos apontam para esta questo: sem a difuso
da informao via rdio, a populao no teria sado s ruas; no teria
se mobilizado na praa da Matriz; no teria se prontificado a participar
como colaboracionista; no teria criado foras nacional e internacional,
fato este que pressionou grande parte dos atores polticos a aderirem
legalidade. Ao mesmo tempo, sem um discurso constitudo de sentido
social, esta mesma populao no se mobilizaria.
Aqui, destacamos, ainda, outro aspecto presente no discurso e fundamental para o movimento: a mobilizao em favor da ordem e da legalidade;
a todo momento isto foi destacado nos diferentes discursos. O movimento
buscava o cumprimento da Constituio que garantia o direito ao vice em
assumir a presidncia em caso de vacncia. Os grupos de ultra-direita defendiam que o vice no poderia assumir a presidncia. Novamente o General Lott, agora na reserva, mas ainda um legalista convicto, mobiliza setores
legalistas a favor do cumprimento da lei. Era a Campanha da Legalidade em
movimento no cenrio palaciano. Seu papel foi fundamental e o retomamos
atravs da citao a seguir:
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A boa notcia, no entanto, veio do Rio de Janeiro, onde o marechal Henrique Teixeira Lott, reformado mas com grande prestgio poltico, distribuiu,
na noite do dia 25, um manifesto Nao. Segundo o texto, apesar de ter
se esforado para demover o ministro da Guerra de impedir a posse de
Goulart, seus apelos, afirmou, foram inteis. Assim, declarou Lott:
(...) conclamo todas as foras vivas do pas, as foras da produo e do
pensamento, os estudantes e os intelectuais, os operrios e o povo em geral, para tomar posio decisiva e enrgica no respeito Constituio, em
preservao integral do regime democrtico brasileiro, certo, ainda, de que
os meus camaradas das Foras Armadas sabero portar-se altura das tradies legalistas que marcam a sua histria no destino da Ptria.
Antes de ser preso, por ordens de Denys, Lott orientou Brizola a procurar
alguns militares no Rio Grande do Sul que seriam favorveis sada legal
para a crise, entre eles os coronis Roberto Osrio e Assis Brasil, o general
Pery Bevilcqua e o comandante da Primeira Diviso de Cavalaria, general
Oromar Osrio. Ao final da tarde do mesmo dia, as primeiras manifestaes
de rua surgiram em Porto Alegre. (FERREIRA, 1997, p. 6)
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Referncias
CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidiano. Rio de Janeiro: Vozes, 1994.
FERREIRA, Jorge. A democratizao de 1945 e o movimento queremista. In: O Brasil republicano. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2008.
______. Imaginrio trabalhista. Rio de Janeiro: Civ. Brasileira, 2005.
______. A legalidade trada: os dias sombrios de agosto e setembro de 1961. Rio de Janeiro,
Revista Tempo, vol 2, n.3, 1997.
GOMES, Angela de Castro; FERREIRA, Jorge. Jango - as mltiplas faces. Rio de Janeiro:
Editora FGV, 2007.
______. A Inveno do Trabalhismo. Rio de Janeiro, Editora FGV, 2005.
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Resumo
O presente artigo sintetiza a histria do Jornal Nacional, da Rede Globo de Televiso, no perodo de represso e ditadura militar no Brasil. Como objetivo, pretende-se retomar os principais episdios veiculados pelo noticirio, buscando
analisar a possvel produo de uma agenda jornalstica favorvel ao governo
ditatorial. Como procedimento metodolgico, recorreu-se pesquisa documental e bibliogrfica, alm do acesso a entrevistas de profissionais e empresrios
do setor de comunicao do pas2.
Palavras-chave: Telejornalismo. Produo. Poltica. Memria. Ditadura Militar.
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1 Doutora em Cincias Sociais pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo - PUC-SP. Atua como docente do
Programa de Ps-Graduao em Comunicao (PPGCOM) da Universidade Paulista e professora do Centro Universitrio Assuno (Unifai). pesquisadora do Ncleo de Estudos em Arte, Mdia e Poltica da PUC-SP.
2 Esse trabalho faz parte da tese de doutorado em Cincias Sociais defendida em 2009, na Pontifcia Universidade
Catlica de So Paulo PUC-SP
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Aliada do regime militar desde sua fase inicial, a Globo contou no final da
dcada de 1960 com a estrutura adequada para estender seu imprio. Para
Carlos Eduardo Lins da Silva, a identificao do regime com a editora era indisfarvel, conforme relata o autor:
A Comisso Parlamentar de Inqurito da Cmara dos Deputados que investigou o caso Time-Life aprovou por unanimidade o parecer do redator,
deputado Djalma Marinho, segundo o qual os acordos entre a Globo e o
grupo americano infringiam o artigo 160 da Constituio da Repblica. Mas
o procurador-geral da Repblica e o presidente Castello Branco, em maro
de 1967, decidiam que a operao havia sido legal, o que seria referendado
em 1968 pelo presidente Costa e Silva. (LINS DA SILVA,1985, p. 32)
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A atitude dos militares em relao a Globo escondia uma inteno estratgica: o poder que a emissora conquistava gradativamente junto ao pblico
seria utilizado na criao de uma imagem favorvel ao governo. Alm disso,
a Rede funcionaria ainda como precursora do projeto de integrao nacional idealizado pelo regime.
E assim ocorreu. Em 1965, a Embratel (Empresa Brasileira de Telecomunicaes) foi criada com o slogan: A comunicao a integrao, e
os militares confiaram-lhe trs misses, a saber: unir os estados da fede-
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rao atravs de um sistema de microondas, construir uma estao terrestre de comunicao por satlite e lanar as bases de uma rede nacional de televiso. (MATELLART, 1997)
Em fevereiro de 1969, os militares concluram parte de seu projeto de
integrao nacional e inauguram a Rede Bsica de Microondas, sistema de
transmisso por satlites, que permitia a interligao e transmisso de programas ao vivo, em tempo real, para diversas regies do pas. No mesmo
ano, a Rede Globo comprou 49% das aes que o grupo Time-Life detinha
na sociedade e inaugurou, em 1 de setembro de 1969, o primeiro jornal de
mbito nacional, o Jornal Nacional. Produzido na central do Rio de Janeiro
e disponibilizado para outros estados, a Globo, via telejornal, a primeira a
inaugurar um padro de grande rede nacional.
Nesse sentido, esse artigo tem por objetivo sintetizar as principais marcas
do Jornal Nacional durante o perodo de ditadura militar, retomando acontecimentos que indicam a presena de uma agenda jornalstica favorvel ao
governo, construda por meio da veiculao de reportagens que reproduziam um cenrio nacional engradecedor para o Brasil.
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Enquanto a censura militar limitava o direito liberdade de expresso da imprensa no pas, tambm dava amparo incorporao de um
telejornal sem qualquer teor crtico, como era o Jornal Nacional, nos
seus primeiros anos de existncia. Sem fortes concorrentes e apertado entre duas telenovelas, o Jornal Nacional cumpriria no somente a
funo de prender o pblico grade de programao da emissora, no
que ficou conceituado, posteriormente, como frmula-sanduche, como
tambm de manter acesa a chama do Brasil Novo, ao vivo, para o lar
de milhes de telespectadores.
Sob o argumento da rgida censura, o JN investia em uma programao
com alto padro de qualidade, que ignorava o contedo e os problemas reais do pas. Por outro lado, a preocupao em dar sustentao ao regime e
ao chamado milagre econmico foi apontada por Guilherme Jorge de Rezende j no primeiro videoteipe do Jornal Nacional. O autor (2000) lembra
das imagens de otimismo do ento ministro da Fazenda, Delfim Neto, aps
sair de uma reunio com a Junta Militar.
O contedo exibido pelo telejornal era controlado no somente pela censura, mas por profissionais da prpria emissora. Simes (2000) relembra o
episdio do sequestro do embaixador norte-americano Charles Elbrick por
um grupo da luta armada brasileira. Uma das exigncias dos sequestradores
para libertar o embaixador era a leitura de um manifesto na TV. O JN estava
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a apenas um ms de sua estreia e o manifesto foi lido com um imenso constrangimento e certo pavor de Cid Moreira, que chegou a dizer ao vivo que
estava ali como mero leitor.
Dessa forma, evitando confrontos com o governo e investindo em uma
programao amena, no demorou para o noticirio alcanar um alto ndice de popularidade e conquistar os coraes e mentes dos telespectadores
cariocas e paulistas. Conforme demonstram Borelli e Priolli (2000), em 1971,
um ano antes do ingresso da TV em cores no pas, o Jornal Nacional j despontava entre os dez mais assistidos da programao brasileira.
No Rio de Janeiro, o Jornal Nacional estava em primeiro lugar e, em So
Paulo, em sexto, liderana que conquistaria no ano seguinte. Para Borelli e Priolli
(2000), foi tambm ao longo da dcada de 1970 que o telejornal transformouse em um emprendimento quase monopolista. O noticirio chegou a ter quase
80 pontos de audincia, conforme indicaram os rgos de pesquisa da poca.
A estratgia para os altos ndices de audincia tambm encontrava
explicao na estrutura esttica adotada pelo telejornal e, principalmente, na escolha dos apresentadores. Segundo esclarece Rezende (2000),
Jos Bonifcio de Oliveira Sobrinho, o Boni, diretor-geral da emissora na
poca, carregava a firme convico de que o visual do cenrio devia ser
complementado com a criteriosa seleo dos locutores. Para o diretor
Boni, alm da correo, da boa voz, do timbre bonito, os telejornais da
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E assim manteve-se o JN durante a fase mais rgida da ditadura: respaldado pela estrutura esttica e pelo padro de qualidade Globo. Desta
forma, no incomum encontrar entre os depoimentos dos fundadores da
emissora questionamentos sobre as diversas pesquisas que abordaram a ligao promscua entre o telejornal e o governo militar. Walter Clark (1991)
considerava inequvoca a relao traada por inmeros pesquisadores. Para
Clark, o Jornal Nacional operava na faixa de informao fria, hard news, sem
comentrios e seguia uma linha estritamente informativa.
Durante o perodo mais rgido da ditadura, a justificativa dos profissionais do JN para a excluso de temas relevantes populao pairava nica e
exclusivamente sobre a censura, conforme se verifica em depoimento de Armando Nogueira (diretor de Jornalismo na poca), no livro de homenagem
aos 15 anos de histria do veculo:
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Ns queramos saber se tudo ia funcionar do ponto de vista tcnico, estritamente tcnico [...], no estvamos preocupados em fazer, no Jornal
Nacional, um belo jornalismo, porque isso no seria possvel debaixo de
uma censura que era exercida de uma forma rigorosa [...]. Nossa preocupao em matria de telejornalismo [...] no ia alm da forma, do formato, da
parte visual, porque soframos restries ao exerccio da plena liberdade de
informao. (JORNAL NACIONAL, 15 anos de histria)
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Como nico proprietrio da Rede, o homem ao telefone, Roberto Marinho, assiste ao noticirio com especial ateno. Aps os 30 minutos de
transmisso, o Sr. Marinho, invariavelmente, telefona para a redao e
faz comentrios, sugestes e crticas. Ns fornecemos todas as informaes necessrias, mas nossas opinies so de uma maneira ou de outra,
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dependentes do meu carter, das minhas convices e do meu patriotismo. Eu assumo a responsabilidade sobre todas as coisas que conduzo,
disse Roberto Marinho.4
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Por outro lado, no se pode ignorar que a fidelidade da emissora ao Estado deu-se tambm para cumprir um aspecto contratual. Vale lembrar que
um dos aspectos mais relevantes da concesso pblica sua reversibilidade,
processo mediante o qual o Estado capaz de reaver o que foi concedido
por instrumento contratual.
A partir de 1979, sob o comando do general Figueiredo, o Brasil deu continuidade abertura lenta, gradual e segura, que tivera incio no governo
do general Ernesto Geisel. Do ponto de vista econmico, o pas enfrentava
a crise do milagre econmico, marcada pela inflao incontrolvel, pela
queda das exportaes e pelo alto endividamento externo. A instabilidade
que se instalava no pas, freava bruscamente o projeto de modernizao e
ocasionava um alto ndice de impopularidade ao regime.
A ditadura definhava e o fim da censura para publicaes e espetculos,
decretada em 1978, pelo governo Geisel, permitia uma maior autonomia
aos meios de comunicao. A Rede Globo, naquele momento, desfrutava
de uma posio quase monopolista, conquistada facilmente pela falncia
4 GLOBO. Times destaca sucesso da TV Globo e direo de Roberto Marinho. Rio, l3jan. 1987. p.5.
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reduzido oposio. Alm disso, atesta o autor: o telejornal privilegiava nitidamente as regies ricas, tanto no noticirio nacional como internacional,
refletindo toda a ordem econmica a que se submetia o Brasil nos planos
internos e externos. (REZENDE,1985, p. 153)
Tambm no plano da barganha poltica, atrada, provavelmente, por interesses econmicos e financeiros, a Globo atuava como forte aliada da ditadura. O autor Vencio Lima (2001), em seus estudos sobre a relao da mdia com o poder, retoma trs episdios que manifestam aquilo que o autor
conceituou como omisso, distoro e promoo de informao, proferida
pela emissora no campo poltico, visando interferir no meio, no somente de
forma ideolgica, mas tambm fraudulenta.
O primeiro refere-se s eleies para governador do Rio de Janeiro em
1982. O episdio poltico teve como autor principal o ento candidato ao
governo do estado do Rio de Janeiro na poca, Leonel Brizola. A candidatura de Brizola, que havia regressado ao Brasil em 1979, logo aps a
conquista da anistia, no agradava a Globo e o governo militar. Do lado
da ditadura, a preocupao circulava ao redor das influncias subversivas
do candidato, j que ele fora o poltico mais combativo ao regime. J em
relao Rede Globo, a confuso girava em torno do apoio candidatura, previamente definida por Roberto Marinho, ao opositor de Brizola nas
urnas, Wellington Moreira Franco (LIMA, 2001)
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Diante dessa conjuntura poltica, pode-se supostamente atribuir emissora um papel relevante no esquema fraudulento, organizado, principalmente para impedir a eleio de Brizola. Segundo esclarece Lima (2001), o
esquema tinha por objetivo iniciar as apuraes no interior do estado, onde
o partido do governo tinha a maior inteno de voto, causando a iluso de
uma iminente derrota de Brizola.
Oferecendo subsdios ao esquema, a Rede Globo contava, na poca,
com a empresa Proconsult, organizao encarregada de trabalhar na contagem dos votos da eleio carioca. Para apurar os resultados, a Proconsult havia desenvolvido um software, sob o comando de um programador
oficial da reserva do Exrcito, que era capaz de subtrair votos de Brizola e
adicionar a Moreira Franco.
O papel da Rede Globo seria ento o de divulgar apenas o resultado da
apurao oficial, aquela concedida pela Proconsult, conferindo legitimidade
aos dados fraudulentos. Entretanto, o plano esbarrou nas aes desenvolvidas pelo Jornal do Brasil, em conjunto com emissoras de rdio AM e FM, que
criaram um servio prprio de apurao, a partir dos boletins emitidos pelo
Supremo Tribunal Eleitoral. O ingresso de outras empresas de comunicao
no processo de apurao resultou em dados totalmente diversos daqueles
que eram mencionados pela Globo.
Alertado sobre a suposta fraude, o prprio Brizola passou a realizar
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um trabalho paralelo de apurao, a partir de sua residncia, o que ajudou a comprovar a trama. Apesar de a Rede Globo negar o episdio e
tentar responsabilizar a Proconsult como nica autora do incidente, o
prprio depoimento de Marinho, ao jornal The New York Times,6 ajuda a
esclarecer ainda mais a trama:
Em um determinado momento, me convenci de que o Sr. Leonel Brizola
era um mau governador. Ele transformou a cidade maravilhosa que o Rio
de Janeiro em uma cidade de mendigos e vendedores ambulantes. Passei
a considerar o Sr. Brizola daninho e perigoso e lutei contra ele. Realmente
usei todas as possibilidades para derrot-lo na eleio.
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6 RIDING, Alan. One man`s views color Brazils eye. The New York Times, 12/01/1987 apud Herz, 1991, p. 108
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senador Roberto Campos; e, de outro, o candidato Aureliano Chaves, que tinha como aliado o general Ernesto Geisel e batalhava pelo apoio do general
Joo Batista Figueiredo.
A campanha para as diretas alcanava um amplo consenso nacional. O
governo perseguia um processo de conciliao e propunha eleies diretas para 1988, data que era rejeitada pela resistncia. A populao, liderada pelos movimentos oposicionistas, aclamavam, em grandes comcios,
eleies diretas imediatas.
A Rede Globo, por sua vez, via telejornal, ignorou a cobertura da campanha, no transmitindo os comcios e atos pblicos, que se espalhavam rapidamente por diversos estados brasileiros. Segundo e Lima (2001), o Jornal
Nacional ocultou completamente o comcio de Curitiba, um evento poltico
que mobilizou aproximadamente 50 mil pessoas.
J em relao ao maior ato pblico pelas diretas, realizado na Praa da S,
em So Paulo, que reuniu aproximadamente 300 mil pessoas, houve uma atuao tendenciosa e oportunista da emissora. Aproveitando a data do evento, 25 de janeiro, dia em que a cidade comemorava seu aniversrio, o Jornal
Nacional mostrou imagens do comcio de forma distorcida, sem mencionar a
comoo popular pelas eleies diretas para a Presidncia da Repblica. Por
fim, a Rede Globo deixou de transmitir com veracidade o terceiro grande ato
pblico, realizado em 24 de fevereiro de 1984, que levou mais de 300 mil pes-
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soas s ruas centrais da capital mineira. O Jornal Nacional do dia cobriu rapidamente as imagens da multido e dos oradores, seguida de voz em off, que
no retratava a magnitude da manifestao popular. (LIMA, 2001).
Consideraes finais
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A televiso brasileira obteve, desde sua fase inicial, certa intimidade com
o poder poltico. A Rede Globo de Televiso foi a que melhor soube aproveitar as oportunidades e despontou rapidamente como empresa oligopolista do setor de comunicaes. Constituda em 1965, com base em elevados
investimentos do grupo norte-americano Time Life, tornou-se rapidamente
lder de audincia no Brasil. Para conquistar a simpatia do regime militar, a
emissora apostava em uma grade de programao oficialista, visvel especialmente nos seus telejornais.
O Jornal Nacional, mais antigo noticirio da emissora, foi acusado
de funcionar como porta-voz dos militares, por meio da manuteno de
uma estrutura noticiosa de teor amenizador, isenta de contedos poltico
e crticos sobre o governo militar. Para despontar frente da concorrncia, o Jornal Nacional incorporou em sua estrutura noticiosa uma srie de
recursos para reter o telespectador. Desde o seu surgimento, o noticirio
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incorporou uma esttica de apresentao em que o cenrio e os apresentadores buscam transmitir os preceitos do jornalismo ideal, como a
imparcialidade e a objetividade.
E, assim, durante todo o perodo de ditadura militar, atuando na linha do
entretenimento, o Jornal Nacional dedicava-se a exibir espcies raras de baleias, inaugurao de usinas, crianas acenando (SIMOES, 2000), resultado de
uma linha editorial destinada a compor um cenrio edificante e tranquilizador
para a nao. Apesar de o Brasil no ser um mar de tranquilidade, os problemas nacionais no ganhavam destaque na pauta do telejornal nacional.
Referncias
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REZENDE, Guilherme Jorge de. O Tele-espetculo da notcia - anlise morflogica e de
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