Conceptos de improvisacin

Por Patricio Murphy

Tradas, arpegios y escalas en una sola cuerda

Tal vez el error ms comn de los guitarristas a la hora de improvisar es el de
utilizar las escalas en posicin y de manera mayormente lineal. Hay dos conceptos
bsicos para trabajar sobre este problema.
1- Usar arpegios y tradas combinados con la escala.
2- Tocar *a lo largo* del mango de la guitarra en vez de en posicin.
Prctica de tradas y arpegios
Los grficos que siguen muestran una trada mayor y una menor (que no son otra
cosa que arpegios acordes de tres notas), y su relacin con las respectivas escalas
en una posicin determinada. Si tenemos en cuenta que tenemos 12 posiciones,
haciendo este mismo trabajo con al menos algunas de ellas tienen que verse
resultados en el corto plazo.
Notarn que el arpegio menor, si bien es el mismo, se debe relacionar con tres (al
menos!) escalas menores. Por ahora las relacion nada mas que con la escala
"madre" (aquella cuya tnica es la misma que la del acorde). Tengan en cuenta que
de la escala mayor podemos sacar tres acordes mayores, tres menores y uno
disminudo, por lo que estas dos tradas funcionan en varios lugares dependiendo
de la escala con la que las estemos relacionando. Es decir: su funcin vara
dependiendo de sobre qu acorde las utilicemos. Una trada de D (Re mayor) sobre
un acorde de D va a sonar muy distinta que sobre un Gmaj7, un Bm7 o un E7.
Ejercicios
Practicar ambos arpegios subiendo y bajando en la misma posicin, con distintos
toques de pa.
Subir en una posicin, cuando el dedo 4 se toc la ltima nota subir un semitono y
bajar en esa posicin (lo que suena es, efectivamente, la misma trada un semitono
ms aguda). Tocarlo cclicamente, subiendo y bajando sin parar. Se puede continuar
subiendo hasta el traste XII y bajar, lo que se les ocurra.
Subir con el arpegio, bajar con la escala y vicebersa.
Una vez que este est dominado, unir el mismo arpegio con distintas escalas que lo
contengan. (P.ej.: la trada de C aparece en las escalas de C, Dm antigua, Em, F, G,
Am, Bm locria).
Para una prctica ms intensiva de los arpegios...

Otro ejercicio interesante es "disear" frases en el dibujo de la escala,

transponiendo aquellas que nos suenen bien a distintas posiciones, y analizando su
estructura (a ver por qu nos suena bien una y no otra). En el grfico siguiente hay
unos ejemplos usando las mismas tres escalas menores que en el anterior.

Noten en el ltimo caso (sobre la escala menor meldica) que surge una forma
simtrica. Estas funcionan muy bien en la guitarra. Como difcilmente todas las
notas en esos diseos simtricos encajen sobre un acorde determinado, stos son
una buena manera de generar sonidos disonantes manteniendo al mismo tiempo
una buena referencia respecto de la tonalidad.
Tocando sobre una sola cuerda
No hay mucho que graficar ac. La idea es ahora exactamente la opuesta que en
los ejemplos anteriores: practicar escalas a lo largo de una sola cuerda para
escapar de la tendencia a tocar en posicin y entrenar los dedos para saltos,
arrastres y ligados.
Los pasos a seguir:
1- Practicar la escala linealmente, subiendo y bajando, tanto usando
todos los dedos como usando cada uno de ellos solo (si: parece ridculo,
pero es muy til tocar una escala con un solo dedo).
2- Grabar o secuenciar una base que funcione para la escala que vamos
a practicar (p.ej: Cmaj7-F/G si vamos a practicar la escala de C; Dm-G13
si vamos a practicar D drica, etc.).
3- Improvisar sobre esa base usando la escala en cuestin. Del mismo
modo que en el paso 1, no olvidar practicarla con cada uno de los dedos
*solo*.
4- Armar una base que nos obligue a cambiar de escala (p.ej.: Cmaj7G7(b5), o Dm7-Em7(b5)-A7, etc.). Tocar sobre esa base del mismo
modo que en el paso 3.

Puntos a tener en cuenta:

-

Ligados ascencentes y descendentes

Arrastres
Armnicos naturales y octavados
Matices y diferencias tmbricas (no solo una cuerda suena diferente de

acuerdo a cuan cerca del puente toquemos, cada cuerda tiene su

sonido particular!, por lo que un E en la cuerda (1) sonar diferente de
la misma nota en la cuerda (3).
- Prestar particular atencin, ya que por obvias razones estamos
tocando relativamente lento, a la calidad del sonido: no importa qu tan
buena sea la guitarra que compremos o el micrfono con el que la
grabemos, si tenemos un sonido de porquera, no hay nada que hacer.
Esto se aplica *tambin* a la guitarra elctrica...