UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA

FACULTAD DE ARTES
ARTES PLASTICAS

MIREYA CRDENAS REYES

2507581

Por qu algunas obras solo tienen sentido en el museo?

En efecto es una pregunta problemtica. Habra que partir desde un supuesto, en el que
sacramos algunas obras del contexto del museo y preguntarnos qu pasara con ellas. En
algunos casos no es difcil hacer este ejercicio. Pero antes de entrar en la pregunta inicial,
parece pertinente citar a uno de los maestros de la escuela de artes, Miguel Huertas. Tuve la
oportunidad de asistir a uno de sus seminarios sobre arte y educacin, y en este sugiri, o
ms bien dio a entender que la pregunta relevante no es Qu es arte?, sino que debemos
preguntarnos Cundo es arte?
Parece haber tres respuestas a esa pregunta: la primera consiste en que el artista es quien le
da el titulo de obra de arte a su pieza; no es necesario, en este punto, hacer un debate acerca
de la autora de la obra, pues sabemos que algunos artistas (conceptuales en su mayora) no
son los ejecutores fsicos de la obra. Ahora bien, la segunda ocurre cuando el colectivo social
lo cataloga como arte. Aqu puede ser un poco problemtico pues se da a entender que es
necesario que todos estn de acuerdo en darle el ttulo de arte, pero esto es tema para otro
ensayo. La que me interesa, y es el punto de partida de este ensayo es la tercera, que habla
de cuando la obra est en el museo de arte. No importa la obra que sea, nadie pone en duda
una obra que est en el mbito de museo. Sin importar si existe o no una curadura, artistas
renombrados en exposicin, si es nuevo tomemos como ejemplo a Marcel Duchamp y sus
ready-mades, no son de su autora, es decir, l no los hizo, y son objetos del comn, algo que
la mayora de las personas tiene en sus casas o han visto de manera frecuente, pero ese objeto
en particular que puso l sobre un pedestal en el museo es una obra de arte, y una muy
relevante en la historia. Si no estuvieran en un museo sobre ese pedestal serian simplemente
un orinal daado y/o una rueda de bicicleta sola.
Me llega a la mente tambin el caso de Sophie Calle, la diferencia es que en este caso su obra
funciona porque ella tiene como soporte su nombre, es decir, es tan reconocida como artista
que no se pone en duda lo que haga, pues se supone de antemano que todo es arte. La obra
en este caso es Cudese. Antes de entrar a hablar de esta obra, pensemos que la gran
mayora de las personas (eso supongo) hemos salido de una relacin sentimental, y una parte
de esa mayora tal vez la han pasado por un texto, actualmente por whastapp, o al menos he

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visto dos casos cercanos y algunos por internet, el punto es que de todas esas personas y todos
esos mensajes ha salido tan solo una obra de arte, la de Sophie Calle, pero Por qu? En
primer lugar porque es algo muy personal y no muchas personas estn dispuestas a hacer
pblico que su pareja sentimental las ha dejado, y menos por un texto. Adems de eso,
pensemos por un momento si la obra no hubiera sido de Sophie, si no de alguien del comn.
Puede ser por ejemplo una vecina conocida, quien decide exponer la carta con la que la han
dejado, pero no la expone en un museo sino en la esquina de su casa. Lo nico que se podra
pensar es que no lo ha podido superar.

Ilustracin 1

Lo que pasa con la obra de Sophie Calle, es que lo convierte en una obsesin, es decir, hace
una especie de coleccin basada en un objeta trivial, y eso es lo que lo hace tan visualmente
atractivo, porque en cuanto a contenido no es que sea algo muy profundo o relevante. Para
los que no conocen la obra, Sophie Calle se basa en la carta, que le es enviada a travs del
correo electrnico, en la cual su compaero sentimental le dice que ha decidido dejarla. As
que ella decide enviar una copia de la carta a 107 mujeres de diferentes pases y profesiones
para que respondan a ella como quieran. Ahora bien, la obra est a nombre de Sophie Calle,
pero en realidad ninguna de las partes de su exposicin la hizo ella, aparte del montaje claro
est, pero ni la carta original ni las respuestas son de ella, pero insisto nuevamente que este
ensayo no es acerca de este tema de la autora de la obra, pero si el lector se interesa por ello
sera agradable.
La exposicin cuenta con los videos de respuestas y las cartas que recibi Sophie de parte de
las 107 mujeres, teniendo en cuenta que una de esas mujeres fue una cacata. Como dije
resulta visualmente muy atractivo y en ocasiones divertido, pero es algo que solo puede

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funcionar dentro de un museo. Aunque claro se podra decir que si ahora lo hiciera en la calle
tambin tendra xito, y por supuesto que s, pero porque tiene el nombre de la artista Sophie
Calle en l. As que en este caso hipottico la obra seria arte, no por estar en el museo, sino
por tenerlo de referencia.
Algo similar ocurre, desde mi punto de vista, con Sol Lewitt. En sus inicios se le atribuyo
parte de la corriente minimalista, la cual posteriormente rechaz: Se define como artista
conceptual y rechaza la etiqueta de minimalista. (biografiasyvidas, s.f.). Sus obras
consistan en figuras geomtricas realizadas a partir de diferentes progresiones matemticas.
En cuanto al concepto es bastante interesante, pues no es muy comn observar una obra de
arte en relacin al campo de las ciencias exactas, pero el resultado es en efecto muy simple
y depende del contexto podra haber sido cuestionada como obra de arte. Sol Lewitt llega al
campo de las artes y en especial al museo, porque desde sus inicios estuvo cerca de sus
intereses, aunque en principio lo hiciera como diseador grfico, pero es en estos campos
tangenciales en los que empieza a hacerse conocer y as cuando llega al museo con sus
llamadas estructuras no genera debate de si deberan estar all o no. Y en relacin a ello,
posteriormente, logra sacar sus obras, tanto escultricas como pictricas, a la calle y nadie
pone en duda de que sean o no obras de arte.

Ilustracin 2
Ilustracin 3

Ahora debemos suponer nuevamente. Qu pasara con estas estructuras si no hubieran tenido
el referente inicial del museo y el artista. Tal vez sera un simple cubo de metal que alguien
dejo en la calle, porque eso es en esencia, o bueno varios cubos despendiendo de la obra.
Pero el hecho es que visualmente no representa nada ms all y sin el referente, una persona
podra perder el inters fcilmente. Por supuesto no se trata de una crtica hacia el trabajo del
artista, sino una opinin en base a una suposicin observando la pieza no como obra de arte
en un museo sino como un objeto hecho de metal.

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Es curiosa esta ltima lnea, pues pareciera que la calle, como punto de exposicin, resultara
ser un poco peligrosa, y no lo digo por lo que pueda pasarle a la obra en su aspecto fsico
sino porque en parte lo despoja de su aspecto conceptual. Hace poco, de hecho, realic una
intervencin, podra decirse que artstica porque fue para una clase de arte, en la plaza de
Bolvar y en la plazoleta de la Universidad del Rosario, que consista en hacer un laberinto
con basura. Ver ilustracin 4. En el tiempo que duro la intervencin, y mientras se construa
el laberinto, muchas personas se acercaban a preguntar qu era eso? , o simplemente se lo
preguntaban entre ellos. Lo curioso es que an me estoy preguntando si los transentes lo
vieron como una obra de arte o como una intervencin social, o algn proyecto ajeno. Es
ms, aun me sigo preguntando si yo lo catalogara como una obra de arte.

Ilustracin 5

Ilustracin 4

La referencia directa, como punto de comparacin, son los laberintos realizados por el artista
Robert Morris. En su caso no hay lugar a dudas de que son una obra de arte, ya sea por su
lugar de exposicin o por su autora. Pero es que en esencia estn reflejando lo mismo, un
laberinto. No muchas veces esto llega a ser arte. En el caso de la intervencin en las plazas
ocurri algo extrao con el medio, o ms bien el material. Se trataba en su mayora de
etiquetas de las botellas de gaseosa, todas de marcas muy conocidas y consumidas, otras
pocas para terminarlo son de empaque de comida, tambin muy vendidas, pero muchas
personas, al principio pensaron que se trataba de una campaa publicitaria, ni siquiera se les
paso por la mente la idea de arte. Entonces en la calle es vista como publicidad, pero qu
hubiera pasado en el museo? Tal vez sera visto como una crtica al consumismo actual de la
humanidad y el laberinto es una metfora de como todos estamos atrapados en l. Y parece
lgico de hecho, pero el medio no cambia, solo el lugar.
Para finalizar, una de las obras que ms curiosidad me ha provocado, del colectivo Productos
peruanos para pensar PPPP, Esa indescriptible sensacin marina. Veamos en que consiste
la obra: son 7 lienzos de gran formato, que aunque no lo parezcan estn pintados en su

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totalidad. La pregunta es con que estn pintados? CON AGUA DE MAR! Que increble y
potico suena esto, el nico problema es que no se ve nada. Es algo as como la obra de John
Cage 433, la partitura est llena, con silencios pero est llena, en este caso los lienzos estn
llenos, no se ven pero lo estn. El punto es que en la exposicin, que se realiz en la 30
Bienal de Sao Paulo, no estaban los lienzos solos, para este caso Alberto Casari, el ejecutor
de la obra, presento tambin un video con el action paint perteneciente a la obra. No he
logrado encontrar informacin exacta acerca del porque decidi presentar los lienzos con el
video, porque a mi parecer le quita un poco de lo potico que tiene el ttulo y el propio
concepto, pero es totalmente entendible ese porque.

Ilustracin 7
Ilustracin 6

Las obras de arte lejos de ser autnomas, lejos de producir significacin por ellas mismas,
slo llegan a ser relevantes, pertinentes y significantes en la medida en que entran en relacin
con otras obras de arte, en la medida en que marcan una diferencia con relacin a otras obras
de arte. (Carolina Castro; 2012) el anterior es sacado del texto en base a la 30 Bienal de
Sao Paulo.
De todo lo anterior parece haber un hilo conductor que permanece oculto, pero con respecto
a la pregunta base de este texto, la respuesta, si es que puede haber solo una, se encamina a
pensar que algunas obras son pensadas nicamente para el museo. Y es apenas lgico, porque
qu artista no quiere estar en el museo? Podrn haber muchos supongo, pero los que si
queremos pensamos en cmo se ver la obra en el museo antes de empezar a ejecutarla, es
mas en el programa del Saln Cano de la Universidad Nacional de Colombia, es necesario
establecer antes el lugar de exposicin para respetar las obras de los expositores, as pues la
obra se ve condicionada al lugar que se tiene.

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Bibliografa

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/l/lewitt.htm
http://www.lissongallery.com/artists/sol-lewitt
http://www.artishock.cl/2012/08/13/luis-perez-oramas-sobre-la-politica-y-la-poetica-en-labienal-de-sao-paulo/

Imgenes

Ilustracin 1: Exposicin Cudese Sophie Calle http://mariettmonfort.com/arte/sophie-calle-y-su-exposicion-cuidese-mucho

Ilustracin 2: Esculturas al aire libre de Sol Lewitt http://i2.cdn.turner.com/cnn/dam/assets/120531081605-sol-lewitt-de-felipe-barral-juegode-palabras-00004811-horizontal-gallery.jpg
Ilustracin 3: Exposicin en museo de Sol Lewitt - http://www.huma3archive.com/huma3-spa-reviews-id-810.html
Ilustracin 4: Registro personal de laberinto en la Plazoleta de la Universidad del Rosario
Ilustracin 5: Laberinto de Robert Morris http://www.dw.com/image/0,,1992715_4,00.jpg
Ilustracin 6: Action Paint a cargo de Alberto Casari http://www.gallerynosco.com/portfolio/alberto-casari/
Ilustracin 7: Exposicin de Esa indescriptible sensacin marina en la 30 Bienal de Sao
Paulo - http://www.artishock.cl/2012/08/13/luis-perez-oramas-sobre-la-politica-y-lapoetica-en-la-bienal-de-sao-paulo/