Professional Documents
Culture Documents
los valores luminosos y ambientales retomados de la pintura de Velzquez, Castellano apuesta decididamente por esta nueva corriente en el lienzo que presenta dos
aos ms tarde, La prisin de Don
Fernando de Valenzuela, cuadro
por el que se le concede de nuevo
la medalla de tercera clase 6.
Pero, sin duda, la obra culminante de Manuel Castellano como
pintor de Historia es el gran lienzo que present a la Exposicin
Nacional de 1871 con el tema de
la Muerte del Conde de Villamediana (fig. 1), premiado con segunda medalla fuera de reglamento, y que fue adquirido por el Gobierno de la Primera Repblica
por Orden de 28 de junio de 1873
en 2.000 ptas., con destino al Museo Nacional de Pintura y Escultura 7. Depositado en el Museo de
San Telmo de San Sebastin por
Real Orden de 3 de agosto de
1901, fue devuelto al desaparecido Museo de Arte Moderno, de
donde pas en 1926 al Museo Municipal de Madrid, en cumplimiento de una Real Orden de 24
de junio, tras figurar en la exposicin El antiguo Madrid, que se celebr en este centro con motivo de
su inauguracin 8.
Obra realizada en 1868, el asunto elegido por Castellano forma
parte de una de las historias ms
legendarias de la Corte de los Austrias, tejida alrededor del noble D.
J u a n de T a s s i s y P e r a l b a
(1582-1622), Conde de Villamediana y uno de los personajes ms
pintorescos del reinado de Felipe
IV. Caballero de vida turbulenta y
disipada, buen jinete y diestro en
alancear toros fue, adems de
buen y mordaz poeta, incansable
galanteador y arrogante mujeriego, que ya en 1605 hubo de salir
de Espaa por un turbio asunto de
faldas, escapando a aples y
99
y una cinta con la mencionada leyenda. Al parecer, la reina coment a su esposo: Verdad que el
conde pica bien?, a lo que el monarca contest: S, pero pica
muy alto 12.
Lo cierto es que a primera hora
de la noche del da 21 de agosto de
1622, cuando Villamediana viajaba en su coche acompaado de su
amigo don Luis de Haro, a la altura de la calle de Coloreros fue atravesado por la cuchilla de una ballesta valenciana, asestada por un
embozado que sali del portal de
los Pellejeros, junto a la iglesia de,
San Gins.
De inmediato, la causa del asesinato fue atribuida a una orden
real y pronto rondaron por los
mentideros de la Villa los conoci100
la escena forman un notable grupo, detrs del cual se ven las cabezas de los alguaciles. Ms lejos se
ve la gente que discurre por la calle Mayor, o estacionada en las
gradas de San Felipe, comenta
acaso el espectculo, sealando el
lugar de la concurrencia o el camino emprendido por los asesinos.
Todos estos tipos tienen un marcadsimo sabor de poca que, jun-
un tratamiento detallado, mientras que el resto de su cuerpo se insina con apenas unos trazos, quedando las figuras del fondo unificadas por la sombra, marcada por
lneas paralelas y verticales.
Otro estudio parcial de esta misma zona, conservado en el Prado
(fig. 6) 23 y recortado en su lado derecho, se ajusta con mayor precisin a la posicin final de las figuras, de perfiles muy acusados, repasados a pluma, probablemente
para facilitar su calco en distintos
ensayos de composicin.
El siguiente dibujo (fig. 7) 24 se
centra ya en el grupo principal de
la escena, compuesto en pirmide
por las figuras del sacerdote, el
103
106
NOTAS
1
2
108
12
25
BARCIA n. 3.019. Mide 271 x 395 milmetros. Detalles del techo de la Portera de las / Descalzas Reales de Madrid.
Firmado: Mayo de 1867. M. Castellano.
33
BARCIA n. 3.018. Mide 271 x 390 milmetros. ngulo del techo de la Portera
de las Descalzas Reales de Madrid.
Mayo de 1867.
Tormo, Op. cit., p. 118 e). Fig. 180.
Barcia n. 3.020. Mide 263 x 388 milmetros. Mensolas (sic) de la Portera de
las Descalzas Reales de / Madrid.
Mensola del ngulo. Firmado: Mayo
de 1867. M. Castellano.
Tormo, Op. cit., p. 117 c). Fig. 178.
Barcia n. 3.021. Mide 268 x 395 mil-
109