Caractersticas de la narrativa de Julio Cortzar en

Una flor amarilla

Daniela Artemisa Arceo Gallegos
Universidad de Colima
Julio Cortzar (1914-1984) es uno de los autores hispanoamericanos de mayor renombre
mundial. Sinnimo de experimentacin y juego, de multiculturalidad y reto intelectual. A lo
largo de su trayectoria literaria se dan tres periodos que l mismo clasifica en sus Clases de
literatura, un volumen que contiene una serie de charlas impartidas en la universidad de
Berkeley en el otoo de 1980. La clasificacin atiende a su enfoque creativo a travs del
tiempo y a las transformaciones que entre uno y otro momento se dieron de manera
paulatina.
Cuando hablo de etapas en mi camino no hay que entenderlas nunca de una manera
excesivamente compartimentada: me estaba moviendo en esa poca en un mundo
esttico y estetizante pero creo que ya tena en las manos o en la imaginacin
elementos que venan de otros lados y que todava necesitaran tiempos para dar sus
frutos. (Cortzar, 2013, p.18).
Las fases son: la esttica, la metafsica y la histrica. De la primera puede decirse que fue la
de los comienzos, caracterizada por una nutricin de la mejor literatura al alcance del autor:
lo literario era fundamentalmente leer los mejores libros a los que tuviramos acceso y
escribir con los ojos fijos en algunos casos en modelos ilustres y en otros en un ideal de
perfeccin estilstica profundamente refinada (Cortzar, 2013, p.16). Los relatos
fantsticos eran protagonistas de esta faceta. En la segunda, la metafsica, que se inaugura
con la creacin del cuento El perseguidor (1959) el personaje toma un papel muy
importante en la construccin del relato y el escritor se interesa profundamente por los
mecanismos psicolgicos. En la ltima de ellas, la histrica, produce Rayuela, su novela
ms conocida.
Esa etapa histrica supona romper el individualismo y el egosmo que hay siempre
en las investigaciones del tipo que hace Oliveira [hablando de Rayuela], [] Haba
un paso que franquear: el de el ver al prjimo no slo como individuo o los
individuos que uno conoce sino verlo como sociedades enteras, pueblos,
civilizaciones, conjuntos humanos. (Cortzar, 2013, pp.22, 23).

En el presente trabajo se analizar el cuento Una flor amarilla, perteneciente a la etapa

metafsica, contenido en el libro Final del juego que se public en 1956. Se destacan en l
algunas caractersticas de la estilstica del argentino que se encuentran presentes en el texto
y algunas relaciones de ste con otros.
La sntesis del argumento es la de un hombre que narra a otro su historia en un bar.
Existen por tanto dos narradores. El primero que presenta la ancdota con la premisa de que
los hombres son inmortales, lo s por la negativa, lo s porque conozco al nico mortal.
Me cont su historia en un bistr de la rue Cambronne [] (Cortzar, 1996, p.336) El
hombre del bar haba conocido en un autobs a Luc, un nio de trece aos muy parecido a
l mismo cuando su edad, a quien sigui al bajar, peguntndole ms adelante por una
direccin a la que el nio lo encaminara. El hombre consigui arreglrselas para ser
invitado a la casa del chico y conocer a su madre y to de quienes terminara hacindose
amigo con la coartada de un sobrino al que lleva de visita cada semana. Despus del tercer
prrafo la voz narrativa cambia. El espectador de la historia cede la palabra al hombre del
autobs. todos inmortales, viejo. Fjese, nadie haba podido comprobarlo y me toca a m
[] (Ibid. p.337) A partir de ese punto el discurso se va volviendo ms reflexivo. Desde la
nueva focalizacin el relato adentra ms en s al lector. Se enumeran las coincidencias que
el hombre va encontrando en Luc con el paso del tiempo, comprobando con cada una la
correspondencia entre las vidas de los personajes. Luc no slo era yo otra vez, sino que
iba a ser como yo, como este pobre infeliz que le habla. (Ibid., p. 337).
El hombre indag en conversaciones con la madre y el to de Luc sobre el pasado de
ste. Comprobando totalmente su hiptesis, hall en l una figura anloga. Mientras el
hombre a los siete aos se haba dislocado el hombro, Luc la clavcula, a los nueve tuvieron
uno el sarampin y el otro la escarlatina. El hombre lleg a obsesionarse con Luc, sabiendo
que su camino estaba marcado, que sin importar lo que hiciera terminara igual a l, la
humillacin, la ruina lamentable, los aos montonos, los fracasos que van royendo la
ropa y el alma [] (Ibid., p.339) Tras esta idea de la repeticin de s mismo en el nio, el
hombre comenz a ahondar ms en sus reflexiones, imaginando a los repetidores de Luc,
que a su vez seran repetidos por otros ms, una teora al infinito de pobres diablos
(p.339). Finalmente Luc muere tras una enfermedad que su madre decidi tratar en casa. El
hombre era quien llevaba los medicamentos y se haba convertido en su enfermero.

Despus del entierro llega a sentir algo parecido a la felicidad, maravillado por ser el nico
mortal. Sin un repetidor de una vida estpida. Este sentimiento termin cuando se encontr
una flor amarilla en la que visualiz la verdadera belleza y tambin la nocin de la nada.
[] la flor era bella, era una lindsima flor. Y yo estaba condenado. Yo me iba a morir un
da para siempre. La flor era hermosa, siempre habra flores hermosas para los hombres
futuros. (Ibid., p.340)
Aspectos caractersticos de la narrativa de Cortzar en este
cuento
1.1 Participacin del lector
El primer aspecto caracterstico de Cortzar a destacar dentro del cuento es el de la
participacin del lector en la historia. Factor de gran inters para el autor. El relato deja
implcita la responsabilidad de la muerte del nio en el hombre que es hoy el nico mortal.
Esto se observa a manera de guio en el hecho de que l era quien llevaba las medicinas a
su casa. Acto narrativo que es proseguido por una afirmacin desconcertante que cierra el
prrafo. [] y ya se imagina en una casa como sa, donde el mdico entra y sale sin
mayor inters, nadie se fija mucho si los sntomas finales coinciden del todo con el primer
diagnstico Por qu me mira as? He dicho algo que no est bien? (Cortzar, 1996,
p.340). En el inicio del cuento se ha anotado sobre el personaje del hombre que est tan
borracho que no le costaba nada decir la verdad, Cortzar juega con el estado alcohlico
en el que el cinismo e ingenuidad del desconcierto por la cara de sorpresa en su interlocutor
connotan en el hombre presumida culpa, por la que el personaje no demuestra
arrepentimiento.
1.2 El Doppelgnger
La figura del doble y la cclica est presentes en gran medida en la literatura de Cortzar.
Los que conocen algunos cuentos mos saben que el tema del doble vuelve como una
recurrencia de la que no puedo escapar (Cortzar, 2013, p.56) Estos pueden encontrarse
en otras obras del autor como en el ms breve de sus cuentos, Continuidad de los

parques, en el que el personaje principal lee una novela de la que termina siendo personaje
que lee una novela en la que el personaje El Doppelgnger, como seala Morello-Frosch
se encuentra muy arraigado en la produccin cortazariana, siendo Rayuela la novela ms
representativa de esta figura con las personificaciones de Oliveira y Traveler o La Maga y
Talita.
Interesa anotar que este recurso, de antigua tradicin literaria, aparece desde sus
primeros cuentos de Bestiario (1951), y reaparece como una fidelidad sorprendente
en las colecciones de relatos que le siguen: Final de juego (1956), Las armas
secretas (1959) y con posterioridad a Rayuela, en Todos los fuegos el fuego (1966).
En general, podra decirse que Cortzar no utiliza el doble en el sentido usual de
duplicacin de la personalidad, ni de confusin entre lo que podra llamarse el
personaje real o su imagen. (Morello-Frosch, 1968, p. 323)
Lejana, Los pasos en las huellas y La noche boca arriba son obras del autor en los
que el tema del doble se repite. Ya desde su primer artculo crtico, que firma con el
seudnimo de Julio Denis retoma la figura del otro en un trabajo sobre Rimbaud. (Solares,
2002).

1.3 La soledad, la nada y la intrascendencia

Son stas tambin cuestiones destacadas en la obra que pueden considerarse un leitmotiv
cortazariano. A propsito de la primera Roy seala: Una flor amarilla es la esperanza de
este ser solitario que descubre lo nico que le queda: la flor en un parque sooliento, la
persecucin de su juventud perdida y personificada por un joven que se le presenta de
repente a sus ojos (Roy, 1974, p. 118). Otro ejemplo se encuentra en el captulo 84 de
Rayuela en donde encontramos una imagen muy similar a la de la flor que retoma el
sentimiento existencialista:
Me quedo pensando en todas las hojas que no ver yo, el juntador de hojas secas,
en tanta cosa que habr en el aire y que no ven estos ojos, pobres murcilagos de
novelas y cines y flores disecadas. Por todos lados habr lmparas, habr hojas que
no ver. (Cortzar, 2000, cap. 84)
1.4 La ciudad
El ltimo aspecto caracterstico de la narrativa de Julio Cortzar que este trabajo destaca es
la figura de la ciudad. La ciudad es un motivo de suma importancia tanto en su vida como

en su escritura. Quiz en gran medida por el hecho de haber vivido en grandes ciudades
como los son Buenos Aires y la capital francesa precisamente en el momento en que Pars
era La Ciudad. Personalmente, el escritor tena una idea de destino al otro lado de la muerte
que describa como su ciudad: Mi ciudad tiene caractersticas perfectamente definidas
geogrficamente. Es una ciudad en la cual yo nunca he estado en esta vida despierto, y
tampoco conozco ninguna ciudad de las muchas conozco que se le parezca (Prego en
Solares, 2002, p.15). Das antes de morir en el hospital de Saint-Lazare el autor le dijo a su
esposa Aurora: No te preocupes ms por m, Voy a marcharme a mi ciudad (Cortzar en
Solares, 2002, p.13)
En Una flor amarilla se ve reflejada la ciudad de Pars, que es el espacio
geogrfico en que se desarrolla la historia. El bistr y el autobs son representantes de ella.
Se menciona tambin su olor caracterstico que aparentemente slo el extranjero distingue,
generando una suerte de personificacin que la distingue de otras figuras representadas. Las
caminatas por la ciudad de las que el autor era apasionado estn presentes en el cuento
tambin. En el momento en que se encuentra la flor el espacio es el de la gran urbe en la
que el individuo vaga. La imagen citadina es reforzada con la repeticin de la accin de
subir al autobs que el personaje principal adopta al final de la historia. La ciudad es el
universo del cuento. Otro ttulo que retoma el tema de la ciudad y las caminatas es 62,
modelos para armar, del cual Solares extrae una cita que aqu se transcribe:
Vagamente l pensaba en la ciudad, donde caminar tena siempre algo de pasivo, por
inevitable y decidido, por fatal si se poda caer en ese trmino lujoso. Lo que
pudiera ocurrile en la ciudad nunca le haba preocupado tanto como el sentimiento
de cumplir itinerarios en los que su voluntad poco tena que ver, como si la
tipografa de la ciudad, el dcalo de las calles cubiertas, de hoteles y tranvs, se
resolviera siemrpe en un solo inevitable derrotero pasivo. (Cortzar en Solares,
2002, pp. 14,15).

Conclusin
Acercarse a la obra de Julio Cortzar es siempre una experiencia de descubrimiento
sumamente significativo. En este estudio se han expuesto cuatro aspectos distintivos de la
narrativa de Julio Cortzar presentes en el cuento Una flor amarilla. stos son: la
participacin del lector, que cobr gran importancia en su etapa metafsica; el

doppelgnger, o la figura del otro, muy recurrente en su obra; la nocin existencialista

presente en gran parte de sus escritos; y la imagen de la ciudad. Tema de especial
importancia para el escritor que conmocion el panorama cultural de su tiempo y marc
un hito insoslayable dentro de la narrativa contempornea (lvarez en Cortzar, 2013)
Colima, Colima. 15 de octubre de 2015
Referencias:

Cortzar, Julio. (2013). Clases de literatura, Berkeley 1980. Mxico: Alfaguara

Cortzar, Julio. (1996). Una flor amarilla. En Cuentos completos I (pp.336-341).

Mxico: Alfafuara.
Cortzar, Julio. (2000). Rayuela. Espaa: Ctedra.
Hatmann, Joan. (1969). La bsqueda de las figuras en algunos cuentos de Cortzar.
University of Conneticut. Consultado en:

iberoamericana.pitt.edu/ojs/index.php/Iberoamericana/article/download/2378/257
Morello-Frosch, Marta. (1968). El personjae y su doble en las ficciones de
Cortzar. Consultado en:
http://revistaiberoamericana.pitt.edu/ojs/index.php/Iberoamericana/article/download

/2305/2498
Roy, Joaqun. (1974). Julio Cortzar ante su sociedad. Espaa: Ediciones 62.
Solares, Ignacio. (2002). Imagen de Julio Cortzar. Mxico: UNAM.