Sinfona n 9 de Beethoven

Instrumentacin
La sinfona tiene la siguiente orquestacin:
Flautn, 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes (en la, si bemol y do), 2 fagots, 1
contrafagot, 4 trompas (2 en re y 2 en si bemol), 2 trompetas (en si bemol y mi
bemol), 3 trombones (alto y tenor), cuerda, timbales, bombo, platillos, tringulo,
coro, solistas soprano, alto, tenor y bajo.

Cuarto movimiento
Tempo: Presto Allegro ma non troppo Vivace Adagio cantabile Allegro assai
Presto: O Freunde Allegro assai: Freude, schner Gtterfunken Alla marcia
Allegro assai vivace: Froh, wie seine Sonnen Andante maestoso: Seid
umschlungen, Millionen! Adagio ma non troppo, ma divoto: Ihr, strzt nieder
Allegro energico, sempre ben marcato: Freude, schner Gtterfunken Seid
umschlungen, Millionen! Allegro ma non tanto: Freude, Tochter aus Elysium!
Prestissimo, Maestoso, Molto Prestissimo: Seid umschlungen, Millionen!

Empezamos mostrando una tabla con la estructura general del cuarto movimiento.
Dada su complejidad y longitud se puede concebir como un sinfona dentro de un
nico movimiento. Est dividido en dos partes, la instrumental, de los compases 1
a 208 (minuto 0:00 a 6:09 en el vdeo 7). La segunda parte es todo el movimiento
coral. Como vemos en la tabla gran parte del material instrumental est
compuesto por variaciones del tema de la alegra (A1); el resto del material est
formado por dos temas A2 y A3, que explicamos ms abajo, y sus
correspondientes elaboraciones. Usaremos la tabla de abajo como referencia para
todo lo que queda el anlisis. Empezaremos por examinar el texto de Schiller en el
que se bas Beethoven para este movimiento.

Comps Tonalidad Verso

Descripcin

1-92

Re menor

Introduccin y recitativo
(violonchelo)

92-116

Re mayor

Tema de la alegra (A1)

Solistas

116-140 Re mayor

Variacin I de A1

140-164 Re mayor

Variacin II de A1

164-208 Re mayor

Variacin III de A1
seguida de una extensin

208-241 Re menor

Introduccin y recitativo

Bartono

241-269 Re mayor Estrofa 1 Variacin IV de A1

Bartono y coro

269-297 Re mayor Estrofa 2 Variacin V de A1

Cuatro solistas y coro

297-331 Re mayor Estrofa 3 Variacin VI de A1

Cuatro solistas y coro

331-343 Si b mayor

Introduccin a la marcha
turca

Instrumental

343-375 Si b mayor

Variacin VII de A1
(marcha turca)

Instrumental

375-431 Si b mayor

Estribillo
Variacin VIII de A1
4

431-543 Si b mayor

Episodio en
forma de fuga

543-595 Re mayor Estrofa 1 Variacin IX de A1

Tenor solo, coro con

tenor divisi y bartono
Instrumental
Coro completo

595-627 Sol mayor

Estribillo
Tema de Abrazaos! (A2)
1

Coro

627-655 Sol menor

Estribillo Tema de Os
3
prosternis? (A3)

Coro

Estrofa 1
Doble fuga basada
655-730 Re mayor y
en los temas A1 y A2
estribillo 3
730-745 Re mayor

Coro

Estribillo
Tema de Os prosternis? Coro
2

745-763 Re mayor Estribillo Tema de Abrazaos!

Coro

763-832 Re mayor Estrofa 1 Tema basado en A1

Solistas ms coro

832-851 Re mayor

Solistas

851-904 Re mayor

Cadenza

Estribillo Coda 1 basada en el tema

Solistas ms coro
1
de la alegra

904-920 Re mayor Estrofa 1

Coda 2 basada en el tema

de la alegra

920-941 Re mayor

Coda basada en A1

Instrumental

Tabla 1: estructura del cuarto movimiento de la novena.

El texto del movimiento coral de la novena. El texto es del escritor romntico

Friedrich Schiller (1759-1805). Est considerado como uno de los grandes
dramaturgos alemanes de ese periodo. Es reconocido como creador de nuevas
formas dramticas, tales como el melodrama y la tragedia burguesa, as como un
gran renovador de las estructuras dramticas existentes. La Oda a la alegra es el
poema que Beethoven utiliza en el cuarto movimiento de la sinfona. La oda es un
tpico texto romntico en que se exalta la naturaleza y el individualismo del
hombre. En particular, aqu celebra la hermandad entre los hombres. Abajo
tenemos las partes que aparecen en la novena sinfona. La traduccin de la tabla
2 la he elaborado a partir de traducciones fiables del ingls (la de Cook y la
de Brians; vase la bibliografa). Las partes en negrita fueron aadidas por
Beethoven para acomodar el texto a la msica.
Dentro del texto de Schiller, caben destacar tres secciones que aparecen
constantemente en el cuarto movimiento: la estrofa 1 (EO1) y los estribillos 1 y 2
(respectivamente, EI1 y EI2).
ESTROFA 1 (EO1)

ESTROFA 1 (EO1)

O Freunde, nicht diese Tne!

Sondern lat uns angenehmere
anstimmen,
und freudenvollere.
Freude! Freude!

Oh, amigos, cesad esos speros

cantos!
Entonemos otros ms agradables y
llenos de alegra!
Alegra, alegra!

Freude, schner Gtterfunken

Tochter aus Elysium,
Wir betreten feuertrunken,
Himmlische, dein Heiligtum.
Deine Zauber binden wieder,
Was die Mode streng geteilt;
Alle Menschen werden Brder,
Wo dein sanfter Flgel weilt.

Alegra, bella chispa divina,

hija del Elseo!
Penetramos ardientes de embriaguez,
oh celeste, en tu santuario!
Tus poderes renen lo que
la rgida costumbre rompiera;
y todos los hombres sern hermanos
bajo tus alas bienhechoras.

ESTROFA 2

ESTROFA 2

Wem der groe Wurf gelungen,

Eines Freundes Freund zu sein,
Wer ein holdes Weib errungen,
Mische seinen Jubel ein!
Ja, wer auch nur eine Seele
Sein nennt auf dem Erdenrund!
Und wers nie gekonnt, der stehle
Weinend sich aus diesem Bund!

Quien logr el golpe de suerte,

de ser el amigo de un amigo,
quien ha conquistado una noble mujer,
que una su jbilo al nuestro!
S!, que venga aquel que en la Tierra
no pueda llamar nada suyo salvo su
alma.
Pero quien jams lo ha podido,
que se aparte llorando de nuestro lado!

ESTROFA 3

ESTROFA 3

Freude trinken alle Wesen

An den Brsten der Natur,
Alle Guten, alle Bsen
Folgen ihrer Rosenspur.

Para todas las criaturas se derrama

alegra
de los senos de la Naturaleza.
todos los buenos, todos los malos,
siguen su camino de rosas.

Ksse gab sie uns und Reben,

Einen Freund, geprft im Tod.
Wollust ward dem Wurm gegeben,
Und der Cherub steht vor Gott.

Ella nos dio los besos y la vid

y un amigo leal hasta la muerte;
El placer se dio al gusano
y el querubn est ante Dios.

ESTRIBILLO 4

ESTRIBILLO 4

Froh, wie seine Sonnen fliegen

Durch des Himmels prchtgen Plan,
Laufet, Brder, eure Bahn,
Freudig wie ein Held zum Siegen.

Alegres, como los soles surcan

la esplndida bveda celeste,
corred, hermanos, seguid vuestra ruta,
alegres, como el hroe hacia la victoria.

ESTRIBILLO 1 (EI1)

ESTRIBILLO 1 (EI1)

Seid umschlungen, Millionen!

Diesen Kuss der ganzen Welt!
Brder - berm Sternenzelt

Abrazaos, multidudes!
He aqu un beso al mundo entero!
Hermanos, sobre la bveda estrellada

Muss ein lieber Vater wohnen.

debe habitar un Padre amante.

ESTRIBILLO 2 (EI2)

ESTRIBILLO 2 (EI2)

Ihr strzt nieder, Millionen?

Ahnest du den Schpfer, Welt?
Such ihn berm Sternenzelt,
ber Sternen muss er wohnen.

Os prosternis, multitudes?
Mundo, presientes al Creador?
Bscalo por encima de las estrellas!
All debe estar su morada!

Tabla 2: texto del movimiento coral de la novena.

La msica en el movimiento coral de la novena. Como dijimos ms arriba,

seguiremos la tabla 1 para explicar el movimiento. El movimiento tiene una
primera seccin instrumental.
Seccin instrumental. Compases 1-208. Empieza la orquesta tocando
agitadamente a partir de un acorde disonante que inmediatamente se precipita en
arpegios sobre el acorde de re menor (minuto 0:00 a 0:19 del vdeo 7). Despus
de esta entrada, el violonchelo entona una frase de clara intencin recitativa; de
hecho, esta frase la cantar el bartono en la segunda parte. Esta frase recitativa
es interrumpida por la cita de fragmentos de otros movimientos. Omos primero la
introduccin del movimiento primero, una respuesta por parte del violonchelo, el
tema principal del segundo movimiento (el mostrado en la figura 5), una nueva
respuesta del violonchelo, seguido del tema del adagio (figura 7), y la continuacin
del recitativo (minutos 0:20 a 2:16). Por ltimo, los vientos entonan los compases
iniciales del tema de la alegra, pero se interrumpen; contina el recitativo hasta el
final (minuto 2:16 a 2:46).
Muy calmadamente, con delicadeza pero con decisin, violonchelos y contrabajos
enuncian el tema de la alegra (que, por referencia, llamaremos A1). Est en la
figura 9 y en el vdeo 7 se puede escuchar entre los minutos 2:46 y 3:27.

Figura 9: tema de la alegra tocado por los violonchelos.

A partir de aqu vienen dos variaciones. La primera es una variacin de tipo
contrapuntstico (variacin II de A1 en la tabla 1); esto es, a la meloda principal A1
se le contraponen otras melodas independientes que se complementan unas a
otras. La variacin tiene cuatro voces encomendadas al fagot, el contrabajo, el
violonchelo, la viola y los violines. Se puede escuchar entre los minutos 3:27 y
4:49. La siguiente variacin es de carcter heroico, en un tutti majestuoso, como
podemos ver en la partitura de la figura 10. La disfrutamos entre los minutos 4:49 y
5:30. Ntese que la armonizacin de la meloda es relativamente simple pero muy
efectiva (bsicamente alternancia de I y V con una pequea cada de quintas al
final de la frase).

Figura 10: variacin III del tema de la alegra (fragmento).

En la tercera variacin de A1 Beethoven nos presenta una contrameloda en los
violines que ahora contrasta con el tema A1, que ha sido deformado rtmicamente
mediante negras con puntillo. La variacin termina con un crescendo que
desemboca en el movimiento coral. Se puede escuchar esta variacin entre los
minutos 5:30 y 6:09.

Seccin coral. La seccin coral empieza exactamente como la seccin

instrumental excepto que las citas de material de movimientos anteriores no estn.
En el recitativo el violonchelo es sustituido por el bartono. Este canta la primera
parte de la estrofa EO1, en particular, la parte que aadi Beethoven (minuto 6:10
a 6:58 del vdeo 7). Una vez que termina el recitativo el coro se une al bartono y
cantan juntos el resto de la estrofa EO1 teniendo como contrameloda el tema A1.
Esto constituye la variacin 4 del tema de la alegra (minuto 6:58 a 7:48).
La variacin 5 es un bello pasaje para los cuatro solistas vocales y es una
exposicin directa del tema A1 (minuto 7:48 a 8:34). El texto que cantan
corresponde a la estrofa 2 (tabla 2).
La variacin 6 pone texto a la estrofa 3 (tabla 2). Se trata una variacin que es
bsicamente una versin ornamentada a base de corcheas del tema de la alegra
(A1). El coro, como sucede en las variaciones anteriores, responde a los solistas
al final de la variacin. Se puede escuchar entre los minutos 8:34 y 9:40.

VDEO 7 - Cuarto movimiento - Primera parte del movimiento hasta la variacin VI:
{youtube}caJEjJpuxEw{/youtube}

Tras el bloque anterior, todo l en re mayor, ahora Beethoven presenta material en

una nueva tonalidad, la de si bemol. Este cambio de tonalidad se corresponde al
que ya hizo en el primer movimiento. Este paralelismo armnico dota de
coherencia formal a la sinfona entera. De nuevo, estamos ante una variacin de
A1, esta vez a la turca. El uso del contrafagot -dando profundidad de sonido- y el
cambio a un ritmo ternario, 6/8, son dignos de destacar. Tras una introduccin
(minuto 0:0 a 0:45 del vdeo 8), entra el tenor, que lleva el casi todo el peso de la
variacin. El texto se corresponde ahora con el estribillo 4. Disfrutamos de esta
variacin entre el minuto 0:45 y el 1:39 del vdeo.
La variacin anterior da paso a otra, puramente instrumental, que tiene un carcter
de fuga y que una vez ms se basa en el tema A1. Las voces principales del

pasaje fugado estn encomendadas a los violines primeros y segundos.. El pasaje

fugado termina en un gran tutti en sncopas con las cuerdas ondulando entre el
registro bajo y el agudo continuamente. De ah la orquesta pasa a una aparente
calma, con una lejana cita del tema de la alegra sobre un colchn de notas
suaves de las trompas. En el vdeo estn entre el minuto 1:39 y 3:16.
En realidad, esa aparente calma da lugar a la variacin 9, que es una reexposicin
del tema de la alegra en tiempo ternario. La contrameloda de la cuerda es
soberbia. En el vdeo 8 se puede escuchar entre el minuto 3:16 y el 4:08.
Por fin, despus de 9 variaciones sobre el tema de la alegra, Beethoven introduce
nuevo material. Se trata del tema que va asociado al estribillo 1 (EI1), y que
llamaremos tambin el tema de Abrazaos! (vase la tabla 2). En la figura 11 se
puede ver la partitura. Se trata de un tema de carcter eclesistico, bastante
homofnico, y que contrasta claramente con el tema de la alegra. Mientras que el
tema de la alegra se mueve por grados conjuntos la mayor parte del tiempo, aqu
vemos saltos significativos en la meloda. Es digno de destacar que la meloda
est doblada con los trombones en algunas partes y ello le dota de un gran
dramatismo. Como en muchas de las variaciones anteriores, la cuerda acompaa
con una contrameloda. Disfrutamos de este pasaje en el vdeo 8 entre los minutos
4:08 y 5:22.

Figura 11: el tema del Abrazaos!

Sin solucin de continuidad, Beethoven nos presenta un nuevo tema meldico
-A3-, esta vez asociado al estribillo 2 (EI2), y que asimismo llamaremos el tema
de Os prosternis? El tema A3 est enmarcado en un adagio -con devocin llega
a sealar Beethoven en la partitura; vase la figura de abajo. Contina con el
carcter eclesistico, lleno de humilde, acorde a la intencin del texto (vase tabla
2). En el vdeo lo podemos escuchar entre el minuto 5:22 y el 7:20.

Figura 12: el tema de Os prosternis?

Ahora viene uno de los episodios ms grandiosos de este movimiento: la doble
fuga basada en el texto EO1 y EI1. En realidad, este episodio es una fuga a cuatro
voces, pero se cantan los dos textos a la vez. De nuevo, las contramelodas
juegan un papel muy importante, esta vez repartidas entre la cuerda y el vientomadera grave (fagot y contrafagot). En el vdeo est entre el minuto 7:20 y el 8:49.
La siguiente seccin tiene como texto el tema de Os prosternis? (EI2) y el
de Abrazaos!, en este orden . Tras el esplendor de la fuga doble, viene el
recogimiento de este tema. Musicalmente, el material que se presenta aqu est
ms cerca al tema de la alegra que al propio tema A2 o A3. Lo escuchamos entre
los minutos 8:49 y 9:36 del vdeo 8.

VDEO 8 - Cuarto movimiento - Desde la introduccin y marcha turca hasta la

segunda exposicin del tema Os prosternis?:
{youtube}qk3ido91WsE{/youtube}

Esta ltima parte est compuesta por una serie de codas, tanto instrumentales
como vocales. La primera retoma las ideas musicales expuestas en el pasaje
instrumental despus de la variacin a la turca. Sin embargo, esta variacin no es
instrumental sino vocal. Tiene una parte solista culminada por el coro, como es
costumbre ya. Esta primera coda termina con un adagio tipo cadenza. El texto
cantado aqu es el de la primera estrofa EO1. Lo podemos escuchar en el vdeo 9
entre el minuto 0:00 y el y 2:18.
La segunda coda es un prestissimo cuyos textos corresponden al tema
del Abrazaos! y el de la alegra, en este orden. Musicalmente, en el primer tema
Beethoven compone unas variaciones sobre el tema A2. Se puede escuchar en el

vdeo entre el minuto 2:18 y 3:31. El tema del Abrazaos! termina sobre un
andante maestoso, el cual da paso al tema de la alegra. De este tema solo se
cantan los primeros versos, pero sobre una msica muy brillante.
Finalmente, hay una coda instrumental muy breve que concluye el cuarto
movimiento. Una vez ms, est basada en el tema A1. Es un grandioso tutti,
donde estalla toda la potencia acumulada de la sinfona. Disfrutamos de esta parte
entre el minuto 3:31 y 4:07.

VDEO 9 - Cuarto movimiento - :

Algunos trminos musicales

1. Forma sonata. Una forma musical que consta de tres secciones:
exposicin, desarrollo y recapitulacin. En la exposicin se presentan uno o
varios temas; en el desarrollo se elaboran de varias maneras mediante la
variacin del material meldico, rtmico o armnico. En la recapitulacin se
vuelve a presentar los temas iniciales. A veces la sonata est encabezada
por una introduccin y rematada por una coda.
2. Coda. Parte final de una pieza musical con un claro carcter conclusivo.
3. En msica hay una forma llamada tema y variaciones. Consiste en dar un
tema y a partir de l transformarlo usando varias procedimientos musicales.
Tpicamente, se cambia el ritmo (si es binario se pasa a ternario), la
armona, el modo (de mayor a menor y viceversa), la figuracin, el tempo,
etc.
4. Modular. Cambio de tonalidad en una pieza de msica.
5. Cadencia. Una secuencia de acordes que lleva a un cambio de tonalidad.
6. Puente modulante. Pasaje de msica en que se cambia de tonalidad.
7. Tutti. Momento en que la orquesta toca como un todo, sin instrumentos
solistas destacando.
8. Tro. Una forma ternaria es aquella que tiene la forma A-B-A. La seccin B
se llama con frecuencia tro y tiene carcter contrastante con respecto A,

bien sea en el aspecto rtmico, en el armnico o en el carcter. El nombre

de tro viene porque al principio esa seccin la tocaban tres instrumentistas.
9. Instrumentos transpositores. Hay instrumentos que tocan una nota
escrita en un pentagrama y suena otra distinata. Son los llamados
instrumentos transpositores. La transposicin aparece bien para facilitar la
escritura, como en el caso del contrabajo, o bien para facilitar la digitacin,
como en caso de la familia de los clarinetes. La mayor parte de los
instrumentos transpositores son de la familia del viento. Cuando se dice un
clarinete en si bemol, estamos ante un instrumento de este tipo.
10. Periodo de la prctica comn. Periodo de la msica clsica que
comprende el Barroco, el Neoclasicismo y el Romanticismo. Se
corresponde esencialmente con la msica tonal.
11. Figuracin. Es el conjunto de las duraciones temporales de un pasaje o de
una obra musical. Si se dice, por ejemplo, que la figuracin del pasaje es de
semicorcheas significa que est escrito en su mayor parte con esa figura
rtmica.
12. Pedal. Un pedal es una nota o acorde que se queda fijo a lo largo de un
pasaje y sobre el que se tocan otros acordes.

Para saber ms

Cook, Nicholas. Beethoven: Ninth Symphony. Cambridge Music Handbooks.

2004. Este libro contiene un anlisis de la novena en trminos no solo musicales
sino sociolgicos. Por ejemplo, examina el contenido musical a partir de las
reacciones de las crticas que se escribieron en el estreno.

Paul Brians. http://www.wsu.edu/~brians/hum_303/beethoven.html Anlisis del

ltimo movimiento de la noventa

The Lied, Art Song, and Choral Texts

Page. http://www.recmusic.org/lieder/get_text.html?TextId=21644 Una pgina web
donde se pueden encontrar diferentes traducciones del texto de Schiller a varios
idiomas.

Stanley Sadie. The Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford Press.
2003. Vase la entrada sobre Beethoven y la novena sinfona.

Wikipedia. Beethoven's Symphony No. 9 Accedido en abril de 2011.

Novena Sinfona de Beethoven. Obra musical trascendental de la msica clsica

de todos los tiempo, escrita por el compositor alemn Ludwig van
Beethoven entre 1818 y 1824. La partitura original de casi 200 pginas, se
encuentra en la Biblioteca Nacional de Berln.

Orgenes
La partitura original de esta obra fue escrita entre 1818 y 1824, aunque desde
antes Beethoven haba pensado en la composicin de la misma. El 7 de
mayo de 1824, diez aos despus de la Octava Sinfona, el compositor da a
conocer al mundo la Novena Sinfona, en re menor, posteriormente conocida como
Sinfona Coral.
Estreno
La presentacin tiene lugar en el Teatro de la Corte Imperial
de Viena,Austria abarrotado de celebridades, aristcratas, nobleza y sangre real.
Esta sera la ltima aparicin pblica del genio alemn, el que muri tres aos ms
tarde.
Durante el estreno, Beethoven subi a la tarima de espaldas al pblico, y no se
volti ni an finalizado el recital. La sordera es total, no oye absolutamente nada
de lo que ha creado. Cuando la sinfona concluye, el teatro estalla en aplausos,
una solista alz el brazo del maestro, lo gira para que vea, entre lgrimas, como
todo el pblico puesto en pie le rinde homenaje. A los 54 aos de edad haba
creado la obra ms grandiosa y eterna.
Gnero
La obra es de gnero un instrumental y sinfnico, aunque se le nombra coral por la
presencia del coro en la sinfona. Es msica programtica porque tiene como hilo
conductor un programa literario basado en la Oda a la Alegra de Friedrich Schiller,
admirada por Beethoven y a la que pens poner msica desde 1793.
Composicin
La obra inicia con un tema principal que transcurre en escalas y variaciones
trepidantes, con incisos ms adelante para los momentos lricos, nuevamente
interrumpidos por la intensidad titnica de la composicin. El volumen de la
sinfona es brutal para la poca.
El segundo movimiento es calificado como un gran incendio, la contundencia y
velocidad, suavizado majestuosamente en la recapitulacin. El tercer movimiento,
aunque sosegado, conduce firmemente a lo que ser el cuarto movimiento, que
contiene una meloda fcilmente reconocible y mundialmente famosa.

El movimiento comienza con breves recapitulaciones de los movimientos

anteriores. Finalmente, el bajo irrumpe con un llamada Amigos no en esos tonos...
tras lo cual la meloda del himno a la alegra es tocado, primero por la orquesta, y
luego por el coro.
Los violonchelos, las flautas y los oboes crean el clima y las voces masculinas y
femeninas se alternan declamando la Oda a la Alegra de Schiller, de ah lo de
coral, arropadas por el todo orquestal.
La sinfona avanza y se eleva sobre s misma, mientas los coros llegan a niveles
atronadores. Una doble fuga da el contrapunto pausado que lleva al veloz y
prolongado cntico final, un desenlace de sinfona nico. Beethoven quera
impresionar a los oyentes y subrayar los propsitos de fraternidad universal, y lo
logr con este movimiento, que es ms bien un ejercicio operstico.
El original
La partitura original de casi 200 pginas, se encuentra en la Biblioteca Nacional de
Berln. Despus de la muerte del compositor en 1827, el original la partitura pas a
manos del bigrafo personal, Anton Schindler.

Partitura de la Novena Sinfona de Beethoven

En 1846, primero en partes, pas a posesin de la Biblioteca Real de Berln. Es
en 1901, cuando la casa editorial Artaria entreg el resto de la partitura a la
Biblioteca, cuando el original volvi a estar completo.
Para protegerlo de las turbulencias de la Segunda Guerra Mundial, la Biblioteca
Nacional de Prusia dividi la partitura en tres partes y la ocult en 1941 en
diversos puntos de la ciudad de Berln, para reducir el riesgo en caso de prdida.
En 1967, despus de enconadas disputas que las partes vuelven a quedar en
manos de la Fundacin de Patrimonio Prusiano, en Berln Occidental. El mismo
ao el gobierno polaco entreg a la desaparecida RDA la parte faltante. La
Novena volvi a estar unida en una ciudad en 1989, luego de la cada del Muro de
Berln y la reunificacin de Alemania.
Patrimonio de la humanidad
Esta obra es escuchada en Juegos Olmpicos, en actos oficiales, como en el de la
reunificacin alemana en 1989 y otros.

El 12 de enero del 2003, esta sinfona ingresa en la lista del Patrimonio de la

Humanidad de la UNESCO. En una ceremonia oficial en Berln y enmarcada por
un concierto en el que la Filarmnica de las Naciones, dirigida por Justus Frantz,
dirigi la Novena Sinfona, se concret la inscripcin.
Instrumentacin
La sinfona consta de los siguientes instrumentos.

Viento
o Piccolo (slo en el cuarto movimiento)
o 2 Flautas2 Oboes
o 2 Clarinetes en La, Si bemol y Do
o 2 FagotesContrafagot (slo en el cuarto movimiento)

Metales
o 2 Trompas (1 y 2) en Re y Si bemol
o 2 Trompas (3 y 4) en Si bemol (bajo), Si bemol y Mi bemol
o 2 Trompetas en Re y Si bemol
o 3 Trombones (alto, tenor, y bajo, slo segundo y cuarto movimientos)

Percusin
o Tmpano
o Bombo (slo en el cuarto movimiento)
o Tringulo (slo en el cuarto movimiento)
o Platillos (slo en el cuarto movimiento)

Voces
o Soprano solo (slo en el cuarto movimiento)
o Alto solo (slo en el cuarto movimiento)
o Tenor solo (slo en el cuarto movimiento)
o Bartono solo (slo en el cuarto movimiento)
o Coro (slo en el cuarto movimiemto)

Cuerdas

o Violines I, II
o Violas
o Cellos
o Contrabajo
Temas relacionados

Sinfona Coral

Fuente

Artculo: Novena de Beethoven Patrimonio de la Humanidad. Disponible en:

"www.dw-world.de". Consultado: 9 de febrero de 2012.

Artculo: 9a. Sinfona Coral de Ludwing van Beethoven. Disponible en:

"guribercoralclasica.obolog.com". Consultado: 9 de febrero de 2012.