Temas Composicion

TEMA1
11/09/2013
PRESENTACIN
de la asignatura
Composicin Arquitectnica 4
Contexto:
Si la asignatura de Composicin Arquitectnica 1 (CA1) introduca al alumnado en la
complejidad de la disciplina desde un punto de vista global a travs de cuatro
grandes bloques temticos que abordaban cuestiones esenciales (idea, teora,
prctica y contexto de la arquitectura), y las asignaturas de Composicin
Arquitectnica 2 y 3 lo eran bsicamente de historia de los hechos y de las ideas de
arquitectura (Grecia, Roma, Alta y Baja Edad Media, Renacimiento y Barroco, en
CA2, y, de la Ilustracin a nuestros das, en CA3), la asignatura de Composicin
Arquitectnica 4 sienta sus bases en esos conocimientos previos, fundamentalmente
histricos, a los cuales acude constantemente para ilustrar y plantear una
aproximacin terica a los conceptos bsicos de lo que a lo largo y ancho de la
cultura occidental se ha entendido como Composicin Arquitectnica, mediante
visiones multidisciplinares cuyo punto de inflexin es el pensamiento moderno. Se
trata de enfatizar y ahondar en el carcter transversal de la disciplina de la
Composicin Arquitectnica y su papel en la generacin de recursos previos tiles al
proyecto arquitectnico.
Para ello, y a modo de herramientas para el anlisis de arquitectura que fundamente
una posterior crtica y sustente los propios juicios de valor que todo arquitecto ha de
construirse (una manera de ser y estar en el mundo para intervenir en l), se van
abordando distintas cuestiones a lo largo del curso tales como las que podemos
agrupar en las siguientes siete parejas: 1) prolegmenos y naturaleza, 2) funcin y
construccin, 3) forma y luz/color, 4) razn y modernidad, 5) espacio y tiempo, 6)
posmodernidad y tipologa, y 7) tica y compromiso del arquitecto.
CA4_MEliaGutirrezMozo
TEMA1
11/09/2013
Objetivos:
El cometido especfico de la asignatura denominada Composicin Arquitectnica 4
bien podra describirse como pensar (y hacer pensar) la arquitectura (su naturaleza
y su sentido) y asomarse al mundo, como es propio del arquitecto, desde la misma
arquitectura. Consiste en enfrentar al alumno con la arquitectura, aquello que no es
l, la alteridad, para que llegue a comprenderse mejor a s mismo, en tanto que
arquitecto.
La Composicin Arquitectnica es la sntesis que precede al proyecto, en el cual se
vierte y se grafa, como el proyecto, a su vez, se materializa en la obra, y a esa
secuencia concurren, por un lado, los instrumentos de la representacin grfica y,
por otro, los oficios pertinentes a la ejecucin. Por supuesto, la secuencia no es, ni
mucho menos, lineal. El proyecto es uno, en cambio, la Composicin proveer
siempre, como fuente generosa de ideas que es, varias soluciones posibles.
Esa condicin abierta ideal es la que nos regala la Composicin; mientras que todo
proyecto es una toma de decisin,
decisin la Composicin slo sugiere,
sugiere como lo hace la
informtica. Reducir al episodio proyectual la aventura de la arquitectura es un
franco error, la arquitectura acontece antes y despus, adems de por medio de l.
La arquitectura tiene que ser compuesta por la sencilla razn de que se compone de
muchas cosas, algunas naturales (aire y luz, agua y vegetacin) y otras no: la
ciudad y los usos y costumbres de los habitantes y los recursos de la tcnica.
TEMA 01 PRLOGO
TEMA1
11/09/2013
TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Naturaleza y arquitectura.
Habitacin y arquitectura.
Edificacin y arquitectura.
La forma arquitectnica.
Las artes plsticas y la arquitectura.
Arquitectura racional.
Arquitectura moderna.
El espacio de la arquitectura.
La arquitectura y el tiempo.
Arquitectura posmoderna.
Arquitectura y tipo.
tica y arquitectura.
Vitruvio/Perrault: Teatro Romano.
Arquitectura:
- Nocin fsico-utpica: mundo diminuto, la construccin del paraso
perdido y aorado.
- Nocin antropolgica: tiene al hombre como referencia y para el cual la
Arquitectura constituye una segunda piel, un segundo cuerpo.
TEMA1
11/09/2013
TEMA 02 ARTE Y NATURALEZA
Naturaleza y arquitectura:
empezando por el principio, lo que nos
es dado frente a lo que ponemos y,
en consecuencia, componemos
Le Corbusier: joies essentielles. 1887-1965
TEMA1
11/09/2013
TEMA 03 USO Y FUNCIN
Durand: Camino a seguir. 1799
Habitacin y arquitectura: de la utilitas vitruviana a la moderna funcin

TEMA1
11/09/2013
TEMA 04 MATERIA Y TCNICA
Edificacin y arquitectura: de la
firmitas vitruviana a la moderna
tecnologa
Escher: Babel. 1928
TEMA1
11/09/2013
TEMA 05 FORMA Y PERCEPCIN
Gropius: casa Trten. Dessau. 1926-1928
La forma arquitectnica: de la venustas vitruviana a la moderna composicin

TEMA1
11/09/2013
TEMA 06 LUZ Y COLOR
Le Corbusier en la Acrpolis. 1911
Las artes plsticas y la arquitectura

TEMA1
11/09/2013
TEMA 07 LA EDAD DE LA RAZN
Boulle: Cenotafio Newton (perspectiva). 1784
Arquitectura racional: en el ecuador del programa, precisamente el punto

de inflexin da paso a la cultura moderna, la Edad de la Razn
TEMA1
11/09/2013
TEMA 08 LA MODERNIDAD
Arquitectura moderna: qu implica

la cultura moderna en la arquitectura.
Qu es la arquitectura moderna,
modernista y el Movimiento Moderno
Van Doesburg: contra-composicin. 1911
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TEMA1
11/09/2013
TEMA 09 ESPACIO Y LUGAR
Dudok: Ayuntamiento de Hilversum. Hilversum. 1928-1931
El espacio de la arquitectura: la arquitectura como arte del espacio.

Siempre lo fue, pero es la modernidad la que as lo reivindica y explicita
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TEMA1
11/09/2013
TEMA 10 TIEMPO Y MEMORIA
Pantheon: cpula (interior). 27 a.C.
La arquitectura y el tiempo: y, junto al espacio, de cuya aprehensin y

comprehensin es inseparable, el tiempo, la cuarta dimensin. La
arquitectura en el tiempo, el tiempo de la arquitectura
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TEMA1
11/09/2013
TEMA 11 LA POSMODERNIDAD
Gehry: casa en Santa Mnica. California. 1978
Arquitectura posmoderna: crisis y crtica de la modernidad y de la

arquitectura moderna y surgimiento de la cultura posmoderna
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TEMA1
11/09/2013
TEMA 12 TIPO Y TIPOLOGA
Rossi: proyecto de plaza con monumento. Segrate, Miln. 1965
Arquitectura y tipo: los estudios tipolgicos (arquitectnicos) y

morfolgicos (urbanos) como aporte sustancial de la posmodernidad para
encarar el pasado (la historia) y fermentar el futuro (el proyecto) en un
presente que aboga por la continuidad frente a la ruptura
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TEMA1
11/09/2013
TEMA 13 ARQUITECTURA Y TICA
Zaha Hadid: imagen virtual de un proyecto. Tokyo. 1987
tica y arquitectura: la arquitectura es susceptible de un juicio

lgico (sus estructuras y construccin), de un juicio esttico (su
forma) y de un juicio tico (su funcin). La responsabilidad del
arquitecto
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TEMA1
11/09/2013
TEMA 14 EPLOGO
TEMA 14: Eplogo a la Composicin Arquitectnica

Del tero a la casa.
In medio consistit virtus.
Arquitectura del bien-estar.
Con los cinco (o seis) sentidos.
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TEMA2
18/09/2013
TEMA 02 NATURALEZA Y ARTE

TEMA 02: NATURALEZA Y ARTE

1. NATURALEZA Y MUNDO.
Posicin y composicin.
Imitacin e invencin.
Un mundo diminuto.
La ciudad: geografa e historia.
La naturaleza domesticada.
La naturaleza humanizada.
2. NATURAL Y ARTIFICIAL.
La arquitectura, intrprete de la naturaleza.
3. NATURALEZA Y ARQUITECTURA.
Arquitectura
q
y paisaje.
p
j
El paisaje urbano.
El jardn.
Mitologas del paraso.
Ciudad y jardn.
Naturaleza y ruina.
La arquitectura orgnica.
SUMA Y SIGUE.
TEMA2
18/09/2013
TEMA 02: Naturaleza y Arte
Diferentes posturas de los arquitectos modernos frente a la relacin entre

arquitectura y naturaleza:
1. Son, en realidad, lo mismo: Wright y su ideal orgnico
2. Son, justamente, lo contrario: Le Corbusier y su mquina de habitar
3. Son complementarias: Mies y su idea del realce
Entre la naturaleza y la casa se halla el hombre o, mejor dicho, la casa media
entre la naturaleza y el hombre que edifica:
- bien a su imagen:
g
Wright
g y su Casa de la Cascada
- bien para su provisin: Le Corbusier y su Villa Saboya
- bien con nimo de embellecerla contemplndola: Mies y su Casa Farnsworth
Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann

Mill Run, Stewart, Pensilvania. 1936-1939
TEMA2
18/09/2013
Le Corbusier: Villa Saboya

Poissy. 1929-1931
Mies: Casa Farnsworth (de dentro a fuera)

Plano, Illinois. 1946-1951
TEMA2
18/09/2013
1. NATURALEZA Y MUNDO
- Lo real subjetivo, propio:cinco lobitos
- Lo real objetivo, ajeno: lo ajeno semejante a lo propio: los otros
lo ajeno distinto de lo propio: lo otro
- El concepto de lo real:
la realidad
- Mundo
alrededor
Arquitectura
mundo intermedio
Mundo
interior
Posicin y composicin
- La arquitectura es MI MUNDO, el mundo a mi medida
- La arquitectura y la naturaleza se parecen en que son, a la vez, fuera y
dentro, objetivas y subjetivas. Pero la naturaleza nos es dada y la
arquitectura la ponemos y la com_ponemos
- La arquitectura configura nuestro mundo: es cultura y civilizacin
Imitacin e invencin
Mies: Pabelln de Barcelona. Barcelona. 1929
- La naturaleza es diversa y dispersa

- Pero la mente necesita construir un mundo universo, inteligible y coherente
- La arquitectura ayuda a interpretarlo, es hermenutica
TEMA2
18/09/2013
Imitacin e invencin
- Lo bello es propio de la naturaleza; lo sublime, del espritu
- La naturaleza maestra nos hace aprendices, pero tambin impone sumisin
frente a la que se rebela la libertad
- La arquitectura firma un pacto de convivencia entre la naturaleza y el
espritu
Un mundo diminuto
La arquitectura pone orden para pensar, entender y poseer el mundo

- Es un instrumento de conocimiento
- El arquitecto debe construirse un entendimiento del mundo que se refleje en
su arquitectura: una manera de ver el mundo y una manera de estar en el
mundo
- Toda arquitectura es un mundo diminuto
La ciudad: geografa e historia
- El territorio de la arquitectura es el mundo
fsico que la geografa describe
- Un mundo habitable y til a la vida a la
cual slo le importa la utilidad que saca del
mundo
- Pero la arquitectura pone en valor el
medio, sea de la escala que sea
- La arquitectura rehabilita la naturaleza y la
ciudad en una hiptesis de rehabilitacin
ciudad,
universal, del cosmos a la casa
- Como la historia, la arquitectura, orgullosa
de sus logros, no ignora el esfuerzo del
camino recorrido
Wright: una de las prairie houses (planta).
Buffalo, N.Y. 1904
TEMA2
18/09/2013
La naturaleza domesticada
- Para el arquitecto, la naturaleza es un don (los dones de la naturaleza) y un
modelo (que se imita para aprender, la mimesis)
- Pero la naturaleza tambin puede ser cruel y despiadada, desatada y
desaforada
- Por eso hay que domesticarla. La arquitectura la templa y atempera
La naturaleza humanizada
El arquitecto entiende la naturaleza como algo prximo, cercano

- Pero de ritmos muy diferentes a los humanos: por eso la arquitectura los
concilia
Deir el Bahari. Egipto. s. XX a.C.
TEMA2
18/09/2013
2. NATURAL Y ARTIFICIAL
- El artefacto transforma la naturaleza,
humanizndola, mediante la tcnica
- La tcnica altera la causa formal (transforma
lo natural en artificial), la causa eficiente
(acta un autor) y la causa final (los fines
apropiados a su objeto). Slo permanece la
causa material (la sustancia)
- Schiller nos habla de tres estadios en la
relacin del hombre con la naturaleza: el homo
faber (prctico), el homo sapiens (terico) y el
homo ludens (esttico)
- Al pacto de la arquitectura con la naturaleza
colaboran la luz y la geometra
Guarini: Sindone (interior de la cpula).

Turn. 1667-1690
- La arquitectura hace habitable la naturaleza

imprimiendo en ella su huella: la planta
(geometra), el alzado (visin) y la seccin
(luz)
La arquitectura, intrprete de la naturaleza
- La arquitectura refleja la relacin del ser humano
con la naturaleza: la utiliza (dimensin tica), la
conoce (interpreta el mundo) y la dota de cualidad
esttica (es, o puede serlo, una obra de arte)
- Parecera que la frmula ms inteligente sera la
de un pacto de no agresin mutua, incluso de
mutua proteccin, ya que su relacin se asemeja al
ni contigo ni sin ti
tienen mis males remedio
contigo porque me matas
sin ti porque me muero
- Las imgenes y las ideas de arquitectura son dos
grados distintos y sucesivos en su proceso de
abstraccin: el icono (la cabaa) y el smbolo
Cabaa primitiva segn Laugier. 1753
- El mito del paraso

TEMA2
18/09/2013
La arquitectura, intrprete de la naturaleza
- Naturaleza y arte se diferencian en la tcnica.
La naturaleza es (o puede serlo) bella, la tcnica
se interpone y la esttica las reconcilia
- An procede hablar de mmesis en arte y
arquitectura porque: responde a un impulso
humano; son ficciones del mundo y de ella
depende la catarsis (y el disfrute). Parece, pero
no es
- En arquitectura, la imitacin lo es de s misma
y cuando imita la naturaleza,
y,
naturaleza hace de ella una
lectura simblica
- Lessing nos dice que la mmesis procede en
las artes del espacio (objetos), pero no en las
del tiempo (acciones). La arquitectura es un
arte del espacio y del tiempo, por lo que la
mmesis procede y no procede
Leonardo: tero y feto (seccin). 1510
2. NATURAL Y ARTIFICIAL. La arquitectura, intrprete de la naturaleza
Ledoux: albergue de guardas rurales. 1736-1806
- La arquitectura es abstracta: habla el lenguaje de la geometra

- Y el hombre, libre, lo es entre el instinto y la razn. Juego
- La mayor libertad procede del mayor rigor (Valery)
TEMA2
18/09/2013
2. NATURAL Y ARTIFICIAL. La arquitectura, intrprete de la naturaleza
Viollet-le-Duc: Villa Adriana. Tvoli. 1814-1879
- Y tambin cabe la opcin contraria: la disolucin de la arquitectura en el paisaje.

La ruina
- La imagen. La estampa. La pura visin
3. NATURALEZA Y ARQUITECTURA
- Eco_loga: Ciencia que estudia las relaciones de los seres vivos entre s y
con su entorno. Ciencia que estudia la casa como habitacin
- Eco_noma: Ciencia que estudia los mtodos ms eficaces para satisfacer
las necesidades humanas materiales, mediante el empleo de bienes escasos.
Conjunto de normas que rigen la casa.
- Oiks (griega): seres vivos y entorno. Hecho. Natural
- Domus (latina): dominio y herencia. Derecho. Legal
- De lo que se trata es de la arquitectura sea ecolgica y econmica. Esto se
llam decoro, luego conveniencia, ahora sostenibilidad
- Es una cuestin tica. Y esttica. El despilfarro es inmoral y la basura que
genera la cultura de usar y tirar,
tirar fea
- La ciudad es a la vez nueva y antigua. Se trata de que lo nuevo ponga en
valor lo antiguo, por contraste o por armona
- La arquitectura sabia comienza rehabilitando primero la naturaleza, luego la
ciudad donde se inserta y, finalmente, ella misma es objeto de rehabilitacin
TEMA2
18/09/2013
Arquitectura y paisaje
- El paisaje es una nocin estrictamente
esttica y objeto de contemplacin, visin y
no cosa
- En el medio ambiente, que se sustenta en
el territorio, el paisaje es percepcin, es un
bien cultural que configura y representa el
territorio natural
- El paisaje es un singular punto de vista y un
horizonte. Proyeccin y proyecto
- La
L invencin
i
i del
d l paisaje
i j primigenio
i i
i es un
asunto urbano. Necesita distancia pasiva,
lejana, evasin
Palladio: el paisaje de la Rotonda.

Vicenza. 1550
- El paisaje es una tarea visual (de

arquitectos, pintores, dibujantes,
fotgrafos) y un disfrute
Taut: Alpine Architektur. 1917-1919
Arquitectura y paisaje
- Hay muchos paisajes: natural, urbano
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TEMA2
18/09/2013
3. NATURALEZA Y ARQUITECTURA. Arquitectura y paisaje
Elpaisajees
identidad.Es
horizonteyno
podio(escenario).
Es una estampa
Esunaestampa
paraelvisitante,
contemplativo.Si
prevalecela
accin,elpaisaje
enmudece
Elpaisajees
emocinquela
q
cotidianeidad
desactiva
Viollet-le-Duc: crter del Etna (acuarela). 1836
Estambin
nostalgia,
incompatiblecon
eluso
El paisaje urbano
- Hoy se concentra en el skyline, una silueta
simple y contundente, perfil de poder
- El paisaje urbano se salpica de iconos y
conforma as un paisaje meditico, que viaja
por los medios de la aldea global
- A escala urbana, algunos intentos de
entreverar naturaleza y arquitectura se han
demostrado francamente insostenibles: por
ejemplo, la ciudad jardn, que fagocita un
recurso limitado, el suelo
Museo DOrsay. Pars. 1986
- Sin embargo, el paisaje urbano puede y debe

rehabilitarse interviniendo tanto en sus
espacios pblicos como en sus edificios que,
obsoletos quiz para su antiguo uso,
resplandecen cuando albergan otros nuevos
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TEMA2
18/09/2013
El jardn
- El jardn es naturaleza domesticada por su
creador, por eso el Edn es su arquetipo
- Dos modelos de jardn en la cultura occidental:
El francs, donde se impone la racionalidad
(geomtrica) y la naturaleza imita al arte
El ingls, donde impera la sensualidad y el arte
imita a la naturaleza
- El jardn es naturaleza humanizada. Por l se
empieza a templar el territorio. Es arquitectura
-A su vez, la habitacin es inseparable del
cultivo. Agricultura (hombre sedentario) y
arquitectura van unidas: la cabaa primitiva
-El hortus conclusus, el huerto monacal
- Agrimensura, geometra, geografa
arquitectura
Luxor: Sala hipstila. Luxor. s. XIV a.C.
3. NATURALEZA Y ARQUITECTURA. Mitologas del paraso

- En el jardn,
el hombre
celebra su
armona con el
mundo: que
domina
(francs) o al
que se entrega
(ingls)
- Es un
microcosmos.
Cada cultura
posee su jardn
Olbrich: Jardn rojo. 1905
- La razn hace del jardn objeto de estudio y material para la historia natural.
Expediciones
- El urbanismo har del jardn una dotacin para la higiene de la ciudad. Luego, la
ciudad funcional, una zona verde
- La arquitectura privada hace del jardn a touch of class. Entre el hobby modernista
y esta vanidad, Le Corbusier propone la terraza-jardn
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TEMA2
18/09/2013
Ciudad y jardn
- A veces la ciudad eleva el jardn a la categora
de parque, que pudo obtener, por ejemplo, de la
Desamortizacin eclesistica y civil (siglo XIX)
- La casa introduce en el patio, la terraza y el
balcn fragmentos de naturaleza en sus macetas
- Arquitectura y naturaleza mantienen una
relacin tensa que se relaja en el jardn. Incluso,
llegando a intercambiar sus papeles. Lo ldico
- Otras formas de recepcin de la naturaleza por
parte de la arquitectura: los invernaderos (de
origen o adaptados como Atocha), el jardn
vertical (como el de Las Cigarreras de Alicante)
Gaud: Parque Gell. Barcelona.

1900-1914
- El parque hoy: defensa de la naturaleza y

restauracin del pobre urbanita
Rafael Moneo: Invernadero de Atocha

1992
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TEMA2
18/09/2013
Barbarela Estudio: Jardn Vertical de Tabacalera

Antigua Fbrica de Tabaco de Alicante. 2009
Naturaleza y ruina
- El jardn, smbolo de la alianza entre arquitectura y naturaleza, pierde la
partida cuando la vida se hace nmada y la arquitectura se desarraiga:
"Si
Si deseas ser feliz un da,
da emborrchate;
s deseas serlo tres, csate;
pero si deseas serlo toda una vida, planta un jardn
(Proverbio chino)
- Entonces, la materia comn son los materiales y la tensin depende del
grado de abstraccin: fuerte en las arquitecturas de autor y suave en las
annimas
- En cualquier caso, la ruina sobrevendr y la arquitectura se acredita por
cmo asume el envejecimiento
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TEMA2
18/09/2013
La arquitectura orgnica
- En la arquitectura clsica, el cuerpo humano
puso sus cnones en las simetras y proporciones
de los rdenes
- La naturaleza (humana) es la referencia, no el
modelo. La razn que concilia naturaleza y
arquitectura est en la geometra
El hombre de Vitruvio de Leonardo Da Vinci

y el Modulor de Le Corbusier
Vitruvio/Perrault: invencin del

capitel corintio. s. I a.C.
La arquitectura orgnica
- Nueva mirada con el paradigma orgnico: la naturaleza como imperativo. La
arquitectura se abre al paisaje que la penetra y la posee, posedo a su vez por la
arquitectura. Arquitectura contrapunto de la naturaleza.
- Cuando llegue la ruina, vendrn los arquelogos (a hacer excavaciones) y los
historiadores. Y los arquitectos debatirn sobre:
conservacin (mantener tal cual),
restauracin (devolver al origen) o
rehabilitacin (usos y costumbres actuales)
- Slo la vida humana puede eternizar la arquitectura, dndole:
uso,
consistencia y
dignidad
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TEMA2
18/09/2013
SUMA Y SIGUE
- La arquitectura parte de la
naturaleza la hace suya y,
naturaleza,
y con el
tiempo, vuelve a ella.
- Mientras, los seres humanos
entablamos un dilogo con el mundo a
travs de la arquitectura
- Para la habitacin humana, la
naturaleza es condicin necesaria, pero
slo la arquitectura pone la condicin
suficiente
- Los arquitectos: hacer de la
necesidad natural, virtud arquitectnica
R. Piano: Centro cultural Tijabou.
Nueva Caledonia. 1998
ComposicinArquitectnica4
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TEMA3
25/09/2013
TEMA 03 USO Y FUNCIN

TEMA 03: USO Y FUNCIN

1. LA FUNCIN
El programa de necesidades
Utilidad y arte
La utilitas vitruviana
2. EL FUNCIONALISMO
Funcin y representacin
Proporcin y escala
Funcin del adorno y estilo funcional
3. ANALOGAS
FUNCIONALES
La mquina de habitar
Hacia una arquitectura orgnica
Funcin y forma
SUMA Y SIGUE
TEMA3
25/09/2013
TEMA 03: Uso y Funcin
- Sullivan: La forma sigue a la funcin

- Pero, qu es la funcin?
- Para el DRAE: 1. f. Capacidad de actuar propia de los seres vivos y de sus
rganos, y de las mquinas o instrumentos. 6. f. Representacin o realizacin
de un espectculo.
espectculo
- Para los matemticos, y = f(x), siendo x la variable independiente (la
funcin) e y la variable dependiente (la forma)
- Pero la funcin a la que sirve la arquitectura es la vida. Por lo tanto, son
pertinentes dos metforas, la biolgica y la mecnica, y sus sendas analogas:
Mundo habitable
Funcin fsica
Lo mecnico
La mquina
- Dualidad:
Arquitectura
Le Corbusier
Seres vivientes
Funcin fisiolgica
Lo orgnico
Las alegras esenciales
La naturaleza
bueno funcin
bello forma
- Funcionalidad (por supuesto) funcionalismo (por qu?)

1. LA FUNCIN
Ledoux: Casa de los Leadores. 1736-1806
- La funcin, como la vida, es activa y la arquitectura es su smbolo

- Para la Ilustracin, la forma simboliza la funcin
TEMA3
25/09/2013
1. LA FUNCIN
- No sabemos si la arquitectura educa, pero, desde luego, encauza nuestras
conductas. Ordena
- Cada espacio de la arquitectura posee su propio protocolo
- Impone el rigor del que dimana nuestra libertad (Valry)
- La arquitectura est entre SITUAR y SITIAR
1. LA FUNCIN. El programa de necesidades
Palladio: Villa Baoder. Vneto. 1556-1563
- Necesidades ecolgicas: iguales para todo el gnero humano

- Pero la arquitectura no slo aspira a la necessitas, sino tambin y adems, a
la commoditas decoro conveniencia
TEMA3
25/09/2013
1. LA FUNCIN
El programa de necesidades
- Necesitamos lo que creemos que necesitamos. No hay diferencia, en el ser
humano, entre las necesidades biolgicas y las necesidades psicolgicas. El
b
beso
y ell bibern
bib en ell mismo
i
plano
l
- Necesidades:
Naturales
Habituales (las crea la costumbre)
Rituales
- Por tanto, un edificio cmodo es:
Saludable
Apto (para nuestros usos y costumbres)
Respetuoso (con nuestros ritos)
1. LA FUNCIN
Utilidad y arte
- La arquitectura es un arte til, lo cual contradice la idea kantiana de la
finalidad sin fin y el placer desinteresado del arte
- Loos responde a esta contradiccin afirmando que la casa no es arte, slo el
monumento (funerario y conmemorativo). Slo la arquitectura sin utilidad es
arte
- Pero tenemos que discernir entre:
Juicio esttico:
bello
Juicio tico:
til
- Existe toda una serie de relaciones entre el objeto y el sujeto. Por ejemplo:
lo uso porque me gusta, me gusta aunque no lo use, me gusta usarlo
TEMA3
25/09/2013
1. LA FUNCIN
La utilitas vitruviana
- La arquitectura DEBE ser til y PUEDE ser bella
- Tres razones vitruvianas de la arquitectura:
Slida
Estructura
Fundamentos
til
Funcin
Bella
Forma
Acabados
- La utilidad justifica la solidez y la utilidad resplandece gracias a la belleza

- Vitruvio cifr la utilidad en:
disposicin (articulaciones espaciales)

economa (administracin de los recursos)
- Vitruvio piensa como Ruskin: arquitectura = construccin + ornamentacin

- Sin embargo, Morris piensa que lo bello dignifica lo til el diseo
2. EL FUNCIONALISMO
- La forma sigue a la funcin: Sullivan
- Arquitectura = funcin x economa: Meyer
- Pero la forma est ah
- La indiferenciacin funcional clsica: estructura forma
- La especificidad funcional moderna: estructura forma
EL FUNCIONALISMO COMO REFORMULACIN DE LA TEORA CLSICA EN ARQUITECTURA
Pensamiento clsico
Pensamiento moderno
1. Vitruvio:
firmitas / utilitas / venustas
1.a. relevancia de la utilidad

1.b. belleza capacidad de expresarla
2. Alberti:
"concinnitas": relacin partes / todo
2. Com_posicin. Programa. Durand:

a) Elementos (de construccin) + programa
b) Seccin (construccin) + planta (programa)
c) Alzado y volumen
TEMA3
25/09/2013

EL FUNCIONALISMO COMO REFORMULACIN DE LA TEORA CLSICA EN ARQUITECTURA
Pensamiento clsico
Pensamiento moderno
3. Proporcin:
Relaciones numricas y geomtricas
ARMONA
3. Escala / Dimensionado
En funcin del material y su resistencia
ESTRUCTURA Y CONSTRUCCIN
4. Simetra:
Regularidad, orden, jerarqua
4. Del p
pintoresquismo
q
((a y b)) a la p
planta libre ((c y d):
)
a) Plantas asimtricas ms funcionales
b) Se proyecta por agregacin, "de dentro a fuera"
c) Estructura portante reticular
d) Muros distributivos planta irregular
5. Belleza
5. Adecuado = apropiado para un fin (uso y objetivos)

Conveniente = "polticamente correcto"
6. Ornamento:
Alberti: embellece (maquillaje)
6. El ornamento debe ser til

Expresin del uso y finalidad del edificio:
"arquitectura parlante" y "espritu de la poca"
7. Decoro:
7
De o o
Vitruvio
7. "Funcin
7
"F n in simblica":
imbli "
a) Rechazo del lenguaje formal del pasado
b) Renuncia a crear otro nuevo
c) Se "supone" que nuevas formas nuevos valores
8. Estilo:
Formalismo
Ornamento
8. Funcionalismo:
Rechazo al formalismo y al ornamento
Negacin de la forma "simblica" (decoro)
Aceptacin (tcita) de la eficacia productiva y del
beneficio econmico
2. EL FUNCIONALISMO
- En las villas p
palladianas,, la representacin
p
es diferente y est por encima de la funcin
(piano nobile versus piano terra)
- Para Lodoli y los lodolianos: que no haya
nada en la representacin que no est en la
funcin (constructiva y estructural)
- La Ilustracin postula un vnculo entre la
forma (representacin) y el fondo (funcin) a
t
travs
del
d l smbolo
b l
- La forma simboliza el uso mediante la
emocin coincidente que ambos suscitan
Palladio: Rotonda (seccin). Vicenza. 1550
- Entendemos la representacin como la

imagen visual y la funcin como el contenido
TEMA3
25/09/2013
2. EL FUNCIONALISMO
- El edificio es como un poema (Boulle)
- Relacin forma-funcin terica en la cual las
formas no son funcionales sino significativas
- El sentimiento, sublime, del ms all vibra
en las luces y las sombras del Cenotafio
- El carcter abierto y festivo de la funcin
teatral reverbera en el peristilo circular del
Teatro
- La Biblioteca solemniza la pasin de saber
- No es el uso, sino lo que nos predispone a
l, el que dispone la forma
Boulle: Biblioteca. 1728-1799
2. EL FUNCIONALISMO
Durand: Camino a seguir. 1799
- Durand y su mtodo tipos funcionales
TEMA3
25/09/2013
2. EL FUNCIONALISMO
- La funcin es la protagonista de la escena
moderna. Incluso en el eclecticismo, funcional
en la medida en q
que representa
p
a sus
habitantes
- Es la ingeniera la que ahora mantiene la
indiferenciacin funcional, donde forma y
estructura se encuentran y coinciden
- Pero a la arquitectura moderna no le interesa
la funcin simblica sino la utilidad, y el uso
como paradigma que se refleja en las formas y
en las
l fbricas
fb i
construidas
t id
Casino de Murcia. Murcia. 1847-1905
- Para ese inters, las dos analogas, mecnica

y orgnica, son pertinentes, ya que tanto los
rganos naturales como las mquinas
funcionan perfectamente
2. EL FUNCIONALISMO
Proporcin y escala
- La funcin desplaza el acento puesto en la
proporcin (arquitectura clsica) a la escala
((arquitectura
q
moderna))
- La proporcin se debe a la estructura y los
materiales con que est hecha y la escala se
debe a la funcin
- Palladio lo resuelve con dos rdenes:
- uno menor, privado, para el cliente,
a escala
- otro gigante, pblico, para la ciudad,
proporcionado
i
d
Palladio: Valmarana, Libro II. 1565
- La proporcin adquiere nuevos matices:

apropiada a las fbricas y a los usos (donde la
escala es determinante) y a las formas (por
eso se pueden controlar con maquetas)
Conveniencia y adecuacin en todos los sentidos: en la construccin, en la

distribucin y en la decoracin. Rescatar la belleza del arte
TEMA3
25/09/2013
2. EL FUNCIONALISMO
Funcin del adorno y estilo funcional
- Para Alberti, el adorno es adjetivo, accidental,
sirve al decoro y al embellecimiento de cada
recinto
- El adorno es funcional porque designa cada
lugar y cualifica su funcin. Iconogrfico
- El adorno clsico est unido al decoro ritual. En
el Modernismo, el adorno refleja el espritu de la
poca contra el que dirige Loos su diatriba (es un
delito) y que deriva en el funcionalismo
- Pero la ausencia de decoracin tambin
constituye un estilo
- El funcionalismo moderno se centra en las
plantas y en las secciones frente a los alzados
Loos: Loss Haus (interior). Viena.
1909-1912
- Sus dos vas principales son la naturaleza y las

mquinas
3. ANALOGAS FUNCIONALES
- La funcin remite a la razn prctica de la arquitectura
- Kant y sus tres crticas:
de la razn pura
de la razn prctica
del juicio del gusto
es verdad
est bien
me gusta
lgica
tica
esttica
estructura
funcin
forma
- Adhesin del ingeniero a la mquina: porque sus funciones son ms simples

y ms especficas
- Al arquitecto,
q
, sin embargo,
g , le estimula ms la naturaleza
-
Tesis moral (los usos y las costumbres)

Anttesis tcnica (mecnica) y
Sntesis vital (orgnica)
TEMA3
25/09/2013
Le Corbusier: proyecto Hospital de Venecia. Vencia. 1965
- La tesis moral es la que haba sostenido Ledoux en su ensayo. Despus,

destacar la higiene. Y, luego, lesprit nouveau identificar formas puras y
vida (de mente y cuerpo) sana
- Pero la relacin no es de causa-efecto
3. ANALOGAS FUNCIONALES. La mquina de habitar
T. Garnier: Cit industrille. 1901-1904
- La mquina es modelo de eficacia, diseo y forma. Es til por excelencia,

motor de la industria y smbolo de progreso
- Las obras pblicas de la ingeniera inspiran algunas vanguardias: futurismo,
constructivismo, la Ciudad Industrial de Tony Garnier
10
TEMA3
25/09/2013
3. ANALOGAS FUNCIONALES. La mquina de habitar
Piano/Rogers: Centro Pompidou. Pars. 1971-1978
- La industria impone sus procesos de produccin a la construccin:

normalizacin + equipos mecnicos. Prefabricacin
- Las instalaciones son las responsables del nuevo skyline: la mquina de
habitar como mecanismo
- Normalizacin. Prefabricacin. Mecanizacin. Automatizacin.
Industrializacin
- La arquitectura se ha inspirado en la industria de tres formas posibles:
Imitando sus formas (y, en este sentido, siempre con retraso
histrico)
Imitando sus procesos: en el proyecto (estudios de arquitectura
como consultings) y en la obra
Imitando la eficacia de sus mquinas
- La mquina es el paradigma de la perfeccin tcnica, es modelo de utilidad,
pero porque su utilidad es simple y especfica
- Sin embargo, el habitante es complejo e impredecible
- La respuesta del habitante es libre
11
TEMA3
25/09/2013
- Si la casa es una mquina, la arquitectura comienza justamente all donde
termina semejante concepcin de la casa
casa:: Wright
- Habitar es vivir, por eso no hay, no puede haberla, una mquina de habitar.
Y por eso es pertinente la naturaleza como modelo, la ecologa y la economa
- Contagio habitante y habitacin. Lo orgnico llama a lo orgnico
3. ANALOGAS FUNCIONALES. Hacia una arquitectura orgnica
Finsterlin: dibujo. 1887-1973
- El todo, como en el cuerpo, no es la suma de las partes

- El detalle presiente el todo y el todo se recrea en el detalle
12
TEMA3
25/09/2013
- Metforas orgnicas:
Palladio:
el edificio como un cuerpo (entero y acabado)
Francesco di Giorgio Martini: la estructura como un esqueleto y sus
partes como huesos
Wright:
el lugar y el paisaje, el arraigo territorial
Funcin y forma
- La secuencia funcin-forma no es la de causa-efecto
- La funcin no conduce a la forma, quiz la induce
- Muchas formas son posibles para albergar una funcin. Y una forma puede
alojar muchas funciones
- Lo nico claro (y no es poco) es que no todo vale para todo. Una forma no
puede servir para todas las funciones y todas las formas no son tiles para
una funcin
- La funcin veta, pero no vota
SUMA Y SIGUE
- El Movimiento Moderno abraz el
funcionalismo, haciendo suyo tanto el sentido
clsico de la arquitectura como arte til,
cuanto el sentido lodoliano de unin entre
forma y contenido funcional
- El funcionalismo es asctico. El ornamento
es el enemigo a batir (para Loos es un delito).
Que todo funcione y slo funcione, sin
concesiones
- Lesprit nouveau: formas puras de la
geometra
- Utilidad es disposicin y economa (Meyer:
arquitectura = funcin x economa). Desapego
por la fachada representativa
Le Corbusier: patio de La Tourette.

Eveux. 1959
- La disposicin se concreta en plantas y

secciones. Y la economa en el ahorro de
espacio (Existenzminimun)
13
TEMA3
25/09/2013
SUMA Y SIGUE
Le Corbusier: La Tourette (interior). Eveux. 1959
- Emblema de austeridad: la Tourette

- La crtica a la Modernidad ser una crtica a sus postulados higinicos y
morales
SUMA Y SIGUE
Wright: Guggenheim (seccin). N.Y. 1943-1959
- En el Guggenheim de Nueva York, la forma sigue a la funcin ver una

exposicin de soslayo y de pasada?
- Slo banalizando la funcin, el funcionalismo funciona
14
TEMA3
25/09/2013
SUMA Y SIGUE
- Para que la
la cosa funcione
funcione necesitamos
la colaboracin del usuario
- Los iconos, por ejemplo, pueden servir
de motivacin
- La funcin debe su eficiencia a la
voluntad. Para que la forma funcione, ha
de ser seductora
- No trivializar la funcin para, de verdad,
resolverla
Woody Allen: Si la cosa funciona.

Estados Unidos, 2009.
15
TEMA4
02/10/2013
TEMA 04 MATERIA Y TCNICA

TEMA 04: MATERIA Y TCNICA

1. LA TCNICA
* Civilizacin y progreso
2. TECNICA, ESTTICA Y TEORA DE LA ARQUITECTURA

* La firmitas vitruviana
* Solidez y belleza
3. LA ARQUITECTURA
Q
Y LA MQUINA
Q
* La incidencia de la industria
SUMA Y SIGUE
TEMA4
02/10/2013
TEMA 04: Materia y Tcnica
- Renacimiento: los arquitectos conciben y

dibujan PRIMERO lo que DESPUS se edificar.
La importancia del dibujo (portador y expresin
de la idea) frente a la obra, relegada a su mera
ejecucin tcnica
- La Revolucin Industrial agravar la separacin
entre proyecto y obra. Los arquitectos se
atrincheran en las academias (de bellas artes),
mientras los ingenieros (escuelas e institutos
politcnicos) se entregan a las nuevas tcnicas,
los nuevos materiales y los nuevos mtodos de
clculo
- El Movimiento Moderno tendr la voluntad
expresa de superar esa separacin (Gropius:
arte y tcnica, una nueva unidad)
Viollet-le-Duc: arbotante gtico

(dibujo). 1814-1875
- Wright denuncia el posponer las decisiones

tcnicas a la obra. El proyecto debe asumir los
materiales y las tcnicas que lo harn ejecutable
- Cul es la contribucin de la tcnica a la arquitectura? Binomio materia

y forma
- La tcnica como factor de civilizacin y de progreso. Las viejas
herramientas y las modernas mquinas
- Relacin proyecto y obra y relaciones entre la firmitas y la venustas
vitruvianas
- Influencias de la tecnologa en la arquitectura e incidencia de la industria
en la arquitectura: aceptada con entusiasmo por unos, rechazada de
plano por otros y slo magistralmente asumida por algunos
- Papel instrumental de la tcnica y papel fundacional de la materia
1. LA TCNICA
- Para Aristteles: la forma es activa (da forma) y la materia es pasiva
(recibe forma)
- La forma no depende de la materia ni del tamao, pero s de la figura y
de la proporcin
TEMA4
02/10/2013
1. LA TCNICA
- Fsica moderna: no es cierto que la forma sea independiente de la
materia y tampoco es verdad que el tamao no importe.
- Un cambio de dimensin altera el comportamiento del material
- La materia pone condiciones a la forma, por lo que hay que conjugar
ambas. Vimos que la funcin no es indiferente a la escala; la estructura,
tampoco
- La mquina, adems, se interpone entre la industria y la arquitectura:
1. por los productos
2. por los sistemas de puesta en obra
3. por las imgenes
1. LA TCNICA
- La incidencia de la mquina en la arquitectura:

1. instalacin funcional
TEMA4
02/10/2013
1. LA TCNICA
Mies: Crown Hall. Illinois. 1950-1956

2. sistema estructural
1. LA TCNICA
Norman Foster: Swiss Re. Londres. 2004

3. espectculo formal
TEMA4
02/10/2013
1. LA TCNICA
Civilizacin y progreso
- Revolucin Industrial: de las viejas
herramientas (energa humana o animal) a las
nuevas mquinas
- El ahorro de energa humana o animal + el
aumento de rendimiento = EFICACIA:
optimizacin de recursos
prctica del empirismo
anlisis racional
- La arquitectura defensiva o militar aplica la
norma de la eficacia desde sus orgenes
(y los castra romanos son tambin una
mquina de guerra)
Vitruvio/Choisy: catapulta. s. I a.C.
- El resto de arquitectura, slo lo hace a raz

de la Revolucin Industrial, cuando se
convierte en un producto
1. LA TCNICA. Civilizacin y progreso
SantElia: ciudad futurista. 1914
- La mquina disparar la ciudad hacia lo alto (ascensores rascacielos) y

hacia lo ancho (automviles dispersin)
TEMA4
02/10/2013
2. TCNICA, ESTTICA Y TEORA DE

LA ARQUITECTURA
- En el pensamiento griego antiguo, el
arte se identifica con la tcnica
- La oposicin entre arte y tcnica se da
en el pensamiento moderno, cuando el
medio (la tcnica) se convierte en fin
- Cuando el Movimiento Moderno deriva
en Estilo Internacional, es decir, cuando
se difunde a la vez que se desvirta, lo
que prevalece es el espectculo tcnico
- Los detractores de la Modernidad, la
acusarn, precisamente, de hipertrofia
tcnica como factor de
deshumanizacin
F. Lang: Metrpolis. 1926
2. TCNICA, ESTTICA Y TEORA DE LA ARQUITECTURA

La firmitas vitruviana
- Hemos visto ((Tema 3: Uso y Funcin)) cmo la funcin no p
puede
resolverse plenamente si no colaboran, con la utilidad (prctica), la
solidez (lgica estructural y constructiva, tcnica) y la belleza (esttica)
- Del mismo modo, vamos a ver ahora cmo las tcnicas (estructurales,
constructivas y de equipamientos), tienen sentido cuando son tiles para
el bienestar humano y adems son bellas, lo manifiestan
- El responsable de la separacin de estas tres razones de la arquitectura,
que son tres en una, es el Compendio (de Vitruvio) de Claude Perrault,
quien
i
di
divide
id lla materia
t i en ttres partes,
t
solidez,
lid
comodidad
did d y hermosura,
h
la
l
primera de las cuales se ajusta a la definicin de Vitruvio (la arquitectura
es el arte de construir)
- Alberti privilegia el dibujo, a pesar de lo cual dedica el cuerpo de su
tratado a la obra de arquitectura. Para l, lo importante es la armona
perceptiva y visual o psicolgica
TEMA4
02/10/2013
La firmitas vitruviana
Palladio: Ponte Coperto. Bassano, Vicenza. 1569
- Quiz el equilibrio entre la teora y la prctica venga de la mano de

Palladio: de tal modo que la obra resulta bella por la forma, y fuerte
(estructura de madera de su Ponte Coperto en Bassano)

LA ARQUITECTURA
Solidez y belleza
- Algunas de las obras maestras de la
arquitectura son, adems, prodigios
tcnicos aunque no nos emocionan por
ello
- La duda sobre la supuesta
incompatibilidad entre la firmitas y la
venustas surge cuando el ingenio
mecnico, su audacia, reclama para s la
gestin de la belleza
Brunelleschi: Duomo Florencia. Florencia.

1418-1446
- Una duda que se disparar hasta el

desconcierto cuando la seduccin del
consumo compita con la lgica de la
produccin
TEMA4
02/10/2013

LA ARQUITECTURA
Solidez y belleza
- Y la arquitectura, de qu lado se
decanta del de la tcnica (Escuelas
decanta,
Tcnicas) o del de la belleza
(Superiores)?
- Ruskin: arquitectura = construccin +
ornamento
- Los modernismos, arquitectura =
tramoya (estructura, vista, pero en el
interior) + decorado (fachada, exterior)
- Los neoplsticos: punto, recta, plano
(slo funciona en los muebles y en las
maquetas)
- Los visionarios: conos, pirmides y
esferas (slo funciona como ideas,
porque ejecutarlos es casi imposible)
Rietveld: silla. 1918

Solidez y belleza
- La posmodernidad: descarta la conviccin de que lo que est bien hecho y es
til gusta por definicin. Porque puede sostenerse, sinceramente, que algo es
bello por ser bueno y bueno por ser bello?
- La sinceridad como insignia del Movimiento Moderno lo era ms bien de sus
autores: autodidactas, insumisos, espontneos y, llegado el caso, brutales
- La Neues Sachlichkeit primero y el brutalismo despus favorecieron una
tcnica al desnudo: primero se destap el material
Webb: Red House.
Bexleyheath, Kent. 1858
TEMA4
02/10/2013
Webb: Red House. Bexleyheath, Kent. 1858
2. TCNICA, ESTTICA Y TEORA DE LA ARQUITECTURA. Solidez y belleza
Mies: Crown Hall. Illinois. 1950-1956
luego la estructura
TEMA4
02/10/2013
y finalmente las instalaciones.

Melnikov: Palacio Cultura. Tashkent. 1932-1933
- La modernidad, apostando por la industria, se colocaba del lado del progreso.

Sera precisamente la condicin racional de la tcnica la que la hara
universalmente exportable (la tcnica es global y colonizadora)
10
TEMA4
02/10/2013
Satlite Apolo. 1969
- El high tech ha venido a culminar el proceso: la belleza est en la mquina, por

su perfeccin tcnica, por su eficacia y porque nos libera
3. LA ARQUITECTURA Y LA MQUINA
- El pacto entre arquitectura e industria
(Deutscher Werkbund) supone un nuevo
modo de hacerla y de pensarla
- Consecuencia (grave): el desarraigo (el
producto puede estar en cualquier parte
y, de hecho, puebla la aldea global)
- El espectculo meditico, ajeno a la
geografa y a la historia, est servido y al
servicio de sus autores, una constelacin
de arquitectos estrellas, el star-system
- Al servicio de sus autores, apoyados en
un despliegue informtico paralelo, y del
poder que demanda iconos
N. Foster: Banco en Hong Kong.
Hong Kong. 1979-1986
11
TEMA4
02/10/2013
F. Gehry: Guggenheim. Bilbao. 1991-1997
- Sidney Pollack: Sketches of Frank Ghery (2005)

Z. Hadid: The Peak. Hong Kong. 1982
- En el caso de Zaha Hadid, la informtica no es la herramienta para que el

arquitecto (genial) construya su idea, sino el origen mismo de la ocurrencia
12
TEMA4
02/10/2013
- El hecho arquitectnico no es arquitectura de hecho, sino un acontecimiento
virtual, de donde procede y donde ir a parar (a las pantallas)
- La pura visibilidad: del proyecto (virtual) a la realidad (virtual) sin poner el
pie en otro espacio
p
p
q
que el espacio
p
virtual. La obra es irrelevante,, incluso
molesta porque a duras penas alcanza a parecerse a sus imgenes
- El reclamo oscila entre una arquitectura de ficcin y una ficcin de
arquitectura, que TODOS han visto y NADIE ha visitado
- Las fuentes de inspiracin: los fractales, el caos, el azar que el ordenador
ha hecho posible describir, calcular y ejecutar
L iincidencia
La
id
i de
d la
l industria
i d t i
- La lgica del poder (hacer lo que se puede slo porque se puede hacerlo
para mostrar que se puede hacerlo) frente al sentido comn (lo conveniente y
oportuno, lo deseable)
- Por otra parte, si el medio es el fin, dnde queda la libertad creativa del
arquitecto? (del estudio a la empresa)
La incidencia de la industria
- Los arquitectos (academicistas) y los historiadores (romnticos) del XIX son
contrarios a la industria
- Morris reivindica la dignidad de los oficios artesanos que slo unos pocos
pueden pagar
- Loos propone el silencio ornamental aadido, no del propio material
- Pero la cuestin, en relacin a la industria, no es el ornamento, sino el
diseo, lo que las cosas nos dicen o nos dejan de decir
- El diseo DESIGNA, convierte el producto anodino y annimo en una pieza
significativa,
i ifi ti
portadora
t d
d
de un cierto
i t mensaje
j y objeto
bj t d
de autor
t
- Para Loos el signo de lo moderno es la ausencia de ornamento y slo acepta
el adorno mnimo pero altamente significativo. Importa ms el lenguaje, la
semitica, que la forma, la esttica
- Le Corbusier: formas puras (de lesprit nouveau) y materiales expresionistas
(hormign brut)
13
TEMA4
02/10/2013
3. LA ARQUITECTURA Y LA MQUINA. La incidencia de la industria
Charles Chaplin: Tiempos modernos. 1936

Imagen
estructural
frente a
estructura real:
la lmina de
acero plegado
esconde los
perfiles en L
del soporte.
La forma
representa la
estructura, pero
no lo es.
La tcnica sirve
a la
a
arquitectura,
pero no se
confunden
Mies: seccin soporte cruciforme. 1929
- El equilibrio inestable entre tecnologa punta e inquietud social (la Bauhaus

de Gropius) se rompe cuando el mensaje se traslada a Amrica
- La potica miesiana es la mejor insignia de la esttica maquinista
14
TEMA4
02/10/2013
Mies: Neues Gallerie Berlin. Berln. 1965-1968
- Arquitectura que se sirve de la industria sin servir a la industria, mediadora

entre el progreso vertiginoso y las costumbres estables, entre la mquina de
habitar y las alegras esenciales
SUMA Y SIGUE
A. de la Sota: Gimnasio Maravillas (seccin).

Madrid. 1960-1962
- Estructura audaz entrevista (discreta) que cede el protagonismo al espacio

y a la luz, sus beneficiarios. Arquitectura gratificante para el habitante, pero
incmoda para el mercado (baja rentabilidad meditica)
15
TEMA4
02/10/2013
SUMA Y SIGUE
- La arquitectura tambin puede ser
tecnolgicamente puntera y parecerlo, lo
cual no depende tanto del talento cuanto del
talante
Oza: Torres Blancas. Madrid. 1964-1969
Oza: Torres Blancas. Madrid. 1964-1969
SUMA Y SIGUE
- Hemos visto cmo la incidencia de la
industria en la arquitectura se da sobre todo
en sus sistemas estructurales y constructivos
y en sus instalaciones
- A veces la belleza formal es el resplandor
de la verdad estructural
Richard Buckminster Fuller (1895-1983)
Maillart: puente. Berna. 1933
Otras, la forma no es tanto la evidencia de la estructura cuanto su narracin novelada

16
TEMA4
02/10/2013
SUMA Y SIGUE
Corrales/Molezn: Bankunion. Madrid. 1972-1975
- Negociar un pacto de no agresin mutua con las instalaciones o, mejor,

sacarse partido mutuamente (haciendo ornamento de los aparatos, por
ejemplo)
SUMA Y SIGUE
- Cuando la innovacin arquitectnica est en
crisis, los arquitectos buscan inspiracin en la
materia: si hay que volver a empezar, la
materia es el principio
- Por medio de la materia, la arquitectura
renace y se renueva, hace las paces con la
naturaleza y reconoce su origen, el material
- La atraccin de lo matrico no ha dejado de
estimular el instinto de la arquitectura
- Cuando ocurre, el contrapunto es la luz: en
arquitectura la materia resplandece asociada a
la luz
Fuller: cpula Montreal. Montreal. 1967
- Entonces la tcnica, activa y potente, guarda

silencio o pasa a un segundo plano asumiendo
el papel que le corresponde, IMPRESCINDIBLE
pero DISCRETO
17
TEMA4
02/10/2013
SUMA Y SIGUE
Scarpa: Castelvecchio de Verona. Verona. 1956-1964
Emplear la materia siguiendo sus cualidades es la mejor fuente de

inspiracin, el homenaje ms bello rendido a la naturaleza, la plegaria ms
eficaz (Auguste Perret, 1874-1954)
18
TEMA5
16/10/2013
TEMA 05 FORMA Y PERCEPCIN

TEMA 05: FORMA Y PERCEPCIN

1. LA TEORA CLSICA DE LA ARQUITECTURA
* El cuerpo humano: razn y proporcin
2. LA ARQUITECTURA EN LA CULTURA MODERNA

* La cuestin del estilo
* Del historicismo al modernismo.
* Modernismo y modernidad
* Sobre la unidad del arte
* Lineamentos y geometra
* Macizos y vanos
* El diseo universal
3. LA PERCEPCIN VISUAL DE LA ARQUITECTURA

* La psicologa de la Gestalt
SUMA Y SIGUE
TEMA5
16/10/2013
TEMA 05: Forma y Percepcin
T. Van Doesburg: Caf Aubette. Estrasburgo. 1927
Constructivistas: la forma como lenguaje simblico

- Expresionistas: la forma como instrumento emocional
- Neoplsticos: la forma como medio de abstraccin
Relativa autonoma de la forma. Hemos visto su dependencia de la razn

estructural (arquitectura antigua) y de la razn funcional (arquitectura
moderna)
- Quienes abogan por la autonoma de la forma: formalistas
- Quienes
Q i
d
dan peso a lla iincidencia
id
i d
de lla ffuncin:
i funcionalistas.
f
i
li
Pero
hemos visto que la funcin condiciona la forma, NO la causa
- Lo mismo sucede con las estructuras y los materiales de construccin
- Las formas atienden a su vez a otros requerimientos, smbolos, valores,
sentimientos, tradiciones, costumbres e imaginarios
- La forma en la arquitectura toma cuerpo en el cruce de esas condiciones
necesarias (la finalidad y el sistema constructivo) y suficientes (el arte y sus
tipos, el lenguaje y sus smbolos)
- Por lo que la arquitectura, adems de fbrica y de habitacin, puede llegar
a ser obra de arte
- Dos acepciones de la palabra forma:
- shape: imagen sensible
- form: estructura subyacente
TEMA5
16/10/2013
Parthenon. Atenas. 447-32 a.C.
- La teora clsica de la arquitectura entiende la forma a imagen y semejanza

de la estructura. La crtica moderna indaga la estructura a travs de la
forma. La prctica discurre entre la teora y la crtica
- En nuestra percepcin de la forma, el ojo capta lo aparente y el cerebro

registra la estructura latente (el ojo ve lneas que convergen en un punto de
fuga y el cerebro las reconoce como paralelas)
- La visin es el medio entre el hecho fsico y su reflejo psquico
- Para los clsicos, la forma real construida es el objetivo de la arquitectura;
para los modernos, lo que importa es la forma percibida, su imagen. El
acento se ha desplazado del objeto al sujeto, de la cosa al concepto
- De la teora clsica de la arquitectura al moderno concepto de estilo, cuyo
timo nos habla tanto de columna (orden) como de til para escribir a travs
del cual se expresa una manera de ser (caligrafa)
- De los historicismos al eclecticismo y, de ste, a los modernismos y su
pasin por el diseo
- La arquitectura moderna como reaccin en contra del estilo. Su lenguaje
geomtrico la independiza del tiempo y sus sistemas formales (antihistrica)
y del lugar (racionalidad ubicua)
- La percepcin visual de la arquitectura y la Einfhlung (empata) y la
psicologa de la Gestalt (forma)
TEMA5
16/10/2013
1. LA TEORA CLSICA DE LA ARQUITECTURA
Ledoux: Cementerio (csmico). Chaux. 1736-1806
- Entre la fbrica, corprea, y el espacio, incorpreo, se tiende la geometra:

de la composicin slida, clsica, a la composicin fluida, moderna
1. LA TEORA CLSICA DE LA
ARQUITECTURA
El cuerpo humano: razn y proporcin
- En la arquitectura clsica,
el cuerpo
humano es el modelo y el referente de sus
proporciones
- Las geometras de la arquitectura tienen
un origen antropomrfico (capitel-cabeza,
pedestal-pies)
- El drico tiene las proporciones del varn,
el jnico las de la matrona y el corintio las
de la doncella
- El hombre usa sus miembros para medir
la arquitectura: pie, palmo
Leonardo: hombre, cuadrado y crculo. 1490
TEMA5
16/10/2013
ARQUITECTURA
- Pero es la proporcin,
y no la escala, la
que rige la arquitectura clsica
- No tanto a la medida del hombre cuanto
anloga a l en sus proporciones
- La arquitectura a la medida del hombre
tardar en imponerse: el Modulor
- Una cuestin para el debate: una
arquitectura a la medida del hombre y
de la mujer? Si no medimos lo mismo, y
no lo medimos, hay una arquitectura a
nuestra medida?
Le Corbusier: Modulor. 1956
ARQUITECTURA
- La simetra de la arquitectura clsica es
la simetra del cuerpo humano
- Y la euritmia establece una relacin de
armona entre el objeto construido y el
sujeto que lo contempla, haciendo visible,
mediante correcciones pticas (concesin
a la imagen, pero no a la comodidad), la
proporcin
Choisy: correcciones pticas en la Acrpolis.

1899
TEMA5
16/10/2013
2. LA ARQUITECTURA EN LA
CULTURA MODERNA
- La arquitectura es un arte abstracto y
geomtrico, por eso se instala en el
centro mismo de la Modernidad
- Adems, la abstraccin sustrae al autor
el sello de sus obras: el concepto se
posee menos que el objeto, la propiedad
intelectual siempre es ms frgil que la
propiedad material
- Asimismo, las formas geomtricas,
objetivas puras,
objetivas,
puras apartan la atencin
tanto de sus autores como de la
naturaleza. Son lo que presentan, ya que
no re_presentan. Son puro estilo
Mondrian: composicin. 1921
CULTURA MODERNA
Malevich: suprematismo dramtico. 1916
TEMA5
16/10/2013
CULTURA MODERNA
- Por la forma se conoce el estilo, el cual
identifica una poca:
A cada tiempo, su arte
A cada arte, su libertad
- Esto responde a la voluntad de arte de
una poca: Kunstwollen
- El factor subjetivo ha sustituido desde
la Ilustracin a los cnones de la belleza
clsica: el gusto fundamenta el juicio
esttico
- El estilo refleja el espritu de una poca
pues evidencia la sensibilidad de una
sociedad en un tiempo y en un lugar
determinados: Zeitgeist
Olbrich: Palacio Sezession (portada). Viena.

1898-1899
2. LA ARQUITECTURA EN LA CULTURA
MODERNA
La cuestin del estilo
-Estilo es columna (griego) y punzn
para escribir (latn)

- Doble discurso: el edificatorio y el literario
- La columna como canon de proporciones y
como modelo de ornamentos (capitel)
condensa y evidencia el estilo
- Para los historiadores
historiadores, el estilo es un
sistema de formas que se atribuye a un
lugar y tiempo determinados
Vignola: orden Drico. 1507-1573
- El estilo es un concepto moderno cuya

utilidad cientfica es la de permitir la
comparacin y la clasificacin (formales)
TEMA5
16/10/2013
2. LA ARQUITECTURA EN LA CULTURA MODERNA. La cuestin del estilo
Catedral de Valencia: portada barroca. Valencia. S. X
- Le Corbusier: el estilo se describe a posteriori, es la marca de una poca:

nuestros ojos no saben verlo, se necesita la distancia histrica
2. LA ARQUITECTURA EN LA CULTURA MODERNA. La cuestin del estilo
Gropius: casa Trten. Dessau. 1926-1928
- El estilo es temporal. Para el Werkbund, el estilo no es la cuestin y la Bauhaus

de Gropius se desmarcar de cualquier voluntad de arte
- La Modernidad, dando la espalda a la historia (y sus estilos), hace historia
TEMA5
16/10/2013
MODERNA
La cuestin del estilo
- El estilo no es una proposicin,
proposicin se posee
o no queriendo o sin querer y sin saberlo.
Por tanto, carecen de sentido tanto sus
afirmaciones (historicista, eclctica o
modernista) como su negacin (moderna)
- Sin embargo, el recurso al pasado no se
debe al estilo mismo sino al carcter
definido y propio que se le asocia a cada
uno
u
o
Friedrich: la cruz y la catedral en la

montaas. Dusseldorf. 1774-1840
- Los estilos responden a la idea ilustrada

del carcter de un edificio, el cual vincula
su forma con su contenido. Por ejemplo, el
gtico es espiritual, inspira sentimientos
religiosos
MODERNA
Del historicismo al modernismo
- Los smbolos
transmiten el carcter,
pero el problema es que son bastante

crpticos, por lo que pronto derivan en
iconos y, luego, en imgenes de consumo
inmediato
- Los historicismos suministran
abundantemente imgenes evocadoras y
significativas
- Cuando llega el hartazgo, la sorpresa, la
novedad ser lo valioso: el estilo
- El estilo al margen de lo que evoca o del
carcter que imprime deriva en frivolidad
Beardsley: cartel para Salom. 1894
- lart pour lart

TEMA5
16/10/2013

- En los estilos clsicos, se comprenda todo un cdigo de proporciones ms
un repertorio de adornos
- Pero los historicistas han hecho del ornamento la marca del estilo, por eso,
cuando se rechaza (Loos), se renuncia al estilo (Bauhaus)
- Sin embargo, el adorno puede desvincularse del estilo. Y as, Semper,
apelando a los materiales, las herramientas y las tcnicas, averigua el
origen de ciertos ornamentos textiles, cermicos, lgneos y ptreos
- Riegl,
Riegl sin embargo
embargo, sostiene que en la decantacin de un estilo se da cita
una determinada voluntad de arte (Kunstwollen), la cual obedece al espritu
de su poca (Zeitgeist)
- Ambos tienen parte de razn: el material, tcnicamente elaborado por
medio de las herramientas apropiadas, favorece ciertos motivos
ornamentales, pero el estilo los asume o los rechaza en funcin del gusto
Semper: guirnalda (en Der Stijl). 1803-1879

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TEMA5
16/10/2013
MODERNA
- Por ejemplo, en el modernismo, el diseo
lineal y caligrfico inunda todos los campos
de las artes aplicadas
- Materiales variados y fbricas diversas se
someten al dictado de la lnea, la cual (ver
imagen) recorre el pavimento de los suelos,
los enlucidos de las paredes y de los techos,
la estructura de hierro vista, las barandillas,
las carpinteras
carpinteras, las luminarias
luminarias
- Los oficios inhiben sus especificidades ante
el estilo que los envuelve
Horta: casa Tassel (vestbulo). Bruselas.
1892-1893
CULTURA MODERNA
- La obra completa se somete al diseo,
la casa copia la postal y el jardn imita la
acuarela
- Por medio del diseo, el estilo
resplandece en todas partes y, en
consecuencia, todo es ornamento
- De ah la reaccin de Loos
- y, despus, la de Mondrian
- Su lenguaje neoplstico es pura
geometra
Hoffmann: Palacio Stoclet. Bruselas.
1906-1911
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TEMA5
16/10/2013
CULTURA MODERNA
Modernismo y modernidad
- El nuevo alfabeto del lenguaje
neoplstico es: punto, recta y plano, el
cual reintroduce la medida y, con ella,
las razones y proporciones
- Modernistas y protomodernos se
renen en el empeo de la forma, tanto
los que dan prioridad al estilo (van de
Velde) como los que se la niegan
(Muthesius)
- Son propuestas formales
Huszar: portada para la revista Der Stijl. 1917
- Pero la Ilustracin ya haba dibujado

todo un repertorio de formas nuevas
que no poda construir: visiones

Modernismo y
modernidad
Labrouste: Biblioteca
Nacional. Pars. 1862-1868
- Entre un pasado glorioso, que historiadores y arquelogos acreditan, y un

futuro an irrealizable, la arquitectura se apunta a evocar el pasado. Slo los
arquitectos ingenieros innovan asumiendo los nuevos materiales y las
nuevas tcnicas y conectando, as, con una arquitectura cuya imagen era la
de su estructura y ejecucin
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TEMA5
16/10/2013
MODERNA
Modernismo y modernidad
- Para los arquitectos inclinados a las
tradiciones del oficio, el eclecticismo, con
su juego de libre combinatoria, se mostr
como el medio para recuperar el prestigio
perdido
- La novedad vendra cuando el diseo
asumiera el reto de inventar un nuevo
estilo, joven y libre, contradictorio con las
costumbres del oficio
Kupka: Amor de elfos (dibujo para Jugend).

1896
- Ese estilo, antitectnico, sustituy la

cosa por la ilusin, la realidad por la
ficcin, la masa por la lnea, el cuerpo por
la estampa, la gravedad por la caligrafa
- La Belle poque: 1900
Cartel de la Sezession. 1900
Sobre la unidad del arte

- El furor estilstico modernista exalt la unin de la arquitectura con el resto de
las artes, por el descrdito de los oficios, debido tanto a la industria como a las
teoras de la Kunstwollen y del Zeitgeist
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TEMA5
16/10/2013
MODERNA
- Bajo el signo del diseo nace un
mercado que hace de las artes
mercancas
- Las reglas de la visin rigen las artes
visuales con pautas comunes, tales como
simetra y ornamento, centro y redes. La
simetra estabiliza el objeto visual y el
ornamento lo dinamiza
- Por ejemplo: la reverberacin de
imgenes produce ritmos (estampas
ilustradas). Y el espritu moderno prefiere
las redes a los centros, por su orden
relativo y serial
Benirschke: motivo ornamental. 1903
Palladio/Scamozzi: escena del teatro. 1508-1580

- Pensamiento humanista: el hombre en el centro del mundo
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TEMA5
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Piranesi: portada de Antichit di Roma. 1756
- En el Siglo de las Luces, el centro se desplaza al infinito (punto de fuga) y

la perspectiva frontal se sustituye por otra oblicua
Chernikov: fantasa arquitectnica. 1920
- Concepcin espacial moderna: se crea un orden relativo en base a ciertos

ejes que determinan unas mallas o retculas. Las redes rigen el espacio y sus
ritmos y evidencian su andamiaje conceptual
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TEMA5
16/10/2013
MODERNA
Lineamentos y geometra
- Desde el Renacimiento, el dibujo se
erige en el instrumento de control de la
forma en las artes plsticas. En el dibujo
reside la invencin y, por tanto, el
prestigio y la autonoma de su autor
- Con el creciente protagonismo del
dibujo, la imagen de la arquitectura cobra
ms importancia que la arquitectura
misma la idea gana a la cosa (Boulle: la
misma,
arquitectura es el arte de imaginar)
Alberti: estampa del Templo Malatestiano.

1457-1468
Boulle: capilla mortuoria. 1728-1799
- El dibujo pasa a ser, en vez de instrumento de medida, imagen y smbolo de

la idea de arquitectura, en l se materializa el pensamiento arquitectnico
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TEMA5
16/10/2013
CULTURA MODERNA
- La arquitectura se piensa dibujndola
y
el edificio ser dibujo construido, imagen
materializada, con las huellas que el
diseo le imprime
O. Wagner: Villa Wagner (planta y

perspectiva). Viena. 1912-1913
MODERNA
- Mientras, la imagen, con luces, sombras
y colores, se ha convertido de grfica en
pictrica
- Los pintores pintan arquitecturas y los
arquitectos las construyen para ser
pintadas: la tradicin de lo pintoresco
- Carcter romntico, naturalista y
paisajstico
i j ti
alterado
lt
d por ell llenguaje
j
abstracto y geomtrico de la modernidad y
sus vanguardias
Viollet-le-Duc: detalle del Campanile

de Gioto (acurela). Florencia. 1836
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TEMA5
16/10/2013
CULTURA MODERNA
- El lenguaje neoplstico,
que adopta la
modernidad, aunque de origen pictrico,
es geomtrico y, por tanto,
arquitectnico
- La arquitectura no se construye con
piezas, sino que se compone por
elementos: puntos, rectas y planos
- La geometra
geometra, intemporal,
intemporal libera a la
arquitectura de los estilos histricos y su
abstraccin la permite, adems, ser
cosmopolita
Gropius: Bauhaus de Dessau. Dessau.
1925-1926
- El Estilo Internacional
MODERNA
Macizos y vanos
- La relacin
dialctica
entre la masa y el
espacio de la arquitectura es la marca de
toda una civilizacin:
- Arquitectura egipcia: dominio de la
masa
- Arquitectura griega: escultrica
- Arquitectura romana: masa y espacio
pactan entre iguales
- Santa Sofa: el espacio vencedor
Pantheon (interior con columna en
primer plano). Roma. 27 a.C.
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TEMA5
16/10/2013
CULTURA MODERNA
Macizos y vanos
- En el romnico
vuelve la masa, que el

gtico vence, aliado con la luz,
concentrndolas y el islmico
desmenuzndolas
- En el renacimiento se restaura la
cualidad escultrica de la arquitectura
- El ascenso irreversible del espacio inicia
su andadura con el barroco
Bernini: SantAndrea al Quirinale

(interior). Roma. 1658
- La arquitectura es una cuestin de

espacio, donde importa no tanto la
proporcin cuanto la escala, que la hace
funcional
CULTURA MODERNA
Macizos y vanos
-Palladio es el primero que asimila a
cada orden clsico, con la proporcin de
su columna, la de su respectivo
intercolumnio
- La eleccin del orden depende de su
escala y la proporcin afecta tanto al
macizo como al vano. Lo vaco importa
tanto como lo lleno
- A mayor grosor de columnas, menos
nmero de ellas y ms separadas; a
menor grosor de columnas, ms nmero
de ellas y ms juntas
Palladio/Ortiz: orden Jnico, Libro I.
1508-1580
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TEMA5
16/10/2013
CULTURA MODERNA
El diseo universal
- Otra posibilidad es concebir la
arquitectura como un producto industrial,
en el cual el diseo es el protagonista
- La casa como mquina de habitar es el
ejemplo elocuente de esta idea
- Hablamos, en cualquier caso, de
utensilios para los usos humanos
Le Corbusier: 4 modelos de composicin.

1910-1929
Gehry: diseo de lmpara-pez. 1984
El diseo universal
- La invencin es libre, azorosa quiz, el escner la registra y la industria la
fabrica
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TEMA5
16/10/2013

El diseo universal
- Finalmente, la Posmodernidad ha descartado la belleza como canon de
referencia y apela a otras instancias (imagen, signo, impacto) aptas para las
estrategias del mercado en la aldea global
- Se trata de llamar la atencin del consumidor para vender. El ordenador,
adems, permite describir y acotar, luego fabricar, lo que antes se consider
informe e impracticable
- A su vez, el mercado publicita lo popular, aprovechando la ambigedad del
trmino (popular de origen es lo que el pueblo produce, annimo y autctono,
y popular de destino es lo que el pueblo aprecia y disfruta), vendiendo como
autntico lo que, gracias a su difusin y fcil asimilacin, ha hecho apetecible,
irresistible
- Ahora lo popular es lo que la publicidad dice que nos es imprescindible y la
popularidad se mide en audiencia

- Dos teoras psicolgicas describen la recepcin del objeto de arte o de
arquitectura (estructura fsica, objetiva) por el sujeto (estructura psquica,
subjetiva):
- La Einfhlung (empata): la emocin transmite el mensaje. La empata es
el sentimiento de identificacin con algo o con alguien que nos lleva a
ponernos en su lugar. La msica y la danza.
- La Gestalt (forma): los sentidos transmiten el mensaje. Los modos de ver
del artista son los del ser humano, pero optimizados. Las artes plsticas.
- Pero la visin no lo es todo en la percepcin, y menos en la de la
arquitectura, aunque sea lo primero que percibimos,
arquitectura
percibimos su imagen.
imagen Luego se
toca, se oye y se recorre
- Adems, en la visin entran otros muchos componentes: la memoria
(re_cordar algo es poner el corazn en ello) y la imaginacin
- Por ejemplo: la separacin entre fondo y figura slo existe en nuestra
imaginacin, pero nos ayuda a discernir
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TEMA5
16/10/2013
3. LA PERCEPCIN VISUAL DE LA
ARQUITECTURA
- En la arquitectura, la figura no acaba
de destacarse del fondo, pues ambos
son interesantes para nosotros
- Se ve la figura, pero se habita el
fondo
- Por otra parte, la abstraccin favorece
la percepcin arquitectnica que funde
y confunde fondo y figura
LE CORBUSIER:
- Hacer un drama de las piedras
inertes: empata
Escher: figura-fondo. 1938
- Juego sabio y magnfico de las masas

bajo la luz: forma
ARQUITECTURA
La psicologa de la Gestalt
- En la arquitectura, se cumplen
perfectamente las leyes de la Gestalt
- La percepcin del todo es anterior a la
de las partes, que luego separamos por
sus semejanzas y sus diferencias
- Pero la visin de la arquitectura nunca
es pura visin
- En la realidad de la arquitectura, la
gravedad se impone y los parmetros
geomtricos se perciben en clave
mecnica
Borromini: Galleria della Statua. Roma.
1632
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TEMA5
16/10/2013
ARQUITECTURA
- En la gramtica
clsica,
lo noble
requiere la vertical y la horizontal se
reserva para semistanos y ticos
- Para Schopenhauer, vertical es la
voluntad y horizontal la representacin: el
mundo es horizonte y horizontal, el
hombre se erige frente a l y camina
erguido
- Para Loos, lo masculino es vertical y lo
femenino horizontal
Palladio: Villa Rotonda (ventana). Vicenza.

1550
Le Corbusier: hueco corrido de Villa Saboye.

Poissy. 1929-1931
- La modernidad har del hueco apaisado una de sus seas de identidad

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TEMA5
16/10/2013
Mendelsohn: Einsteinturm (dibujo). Postdam. 1921-1924
- Frente a la arquitectura clsica, antropomrfica, la arquitectura moderna

se proclama geomrfica
ARQUITECTURA
- El espacio arquitectnico, envolvente,
apela a todos los sentidos
- Juhani Pallasmaa: Los ojos de la piel y
La mano que piensa: sabidura
existencial y corporal en la arquitectura
- La visin puede serlo a distancia, pero
la audicin ha der ser cercana y, el tacto,
an ms
La Roma del siglo XV. 1400-1460
- Adems, la visin de la arquitectura es

secuencial, sus imgenes se suceden
acumulando sensaciones, desde las
tctiles de los pies hasta las cinestsicas
de los pasos
24
TEMA5
16/10/2013
Mies: casa Farnsworth (exterior). Plano, Illinois.

1956-1961
- En la arquitectura, fondo y figura intercambian sus papeles

ARQUITECTURA
- La arquitectura no slo transmite el
campo propio regido por la gravedad
terrestre, tambin el de toda una
constelacin estelar que lo orienta
- Por otra parte, lo ms visible del
proyecto, la planta, es invisible en la
realidad construida
- Mientras, la mente construye un
panorama que conjuga lo visible y lo
invisible, a partir de los recorridos por
la arquitectura
Paladio: Templete Bramante (dibujo),

Libro II. 1508-1580
- Por todo esto, en el proyecto de

arquitectura est todo, absolutamente
todo, menos la arquitectura
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TEMA5
16/10/2013
SUMA Y SIGUE
- En la forma se consuma toda obra de
arte y es lo que percibe quien la
consume
- La forma es un fin para el arquitecto y
un principio para el habitante
- Sea cual fuere la forma de nuestra
arquitectura, para materializarla habr
que describirla en el proyecto
- En la arquitectura clsica, la fbrica
i
inspir
i lla fforma; luego
l
fue
f
la
l imagen
i
y,
en la modernidad, el arte abstracto
suministr formas puras que la
posmodernidad ha cambiado por el
caos, el azar, el fractal
Escher: dibujo de olas. 1933
26
TEMA6
23/10/2013
TEMA 06 LUZ Y COLOR

TEMA 06: LUZ Y COLOR

1. LUCES Y SOMBRAS
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
La luz en los objetos

El espacio y la luz
La luz y el tiempo
La luz artificial
Mitologa y simbologa de la luz
De lo bello y lo sublime
Penumbras y umbrales
Nieblas y biombos
Luces y contraluces
Sombras propias y arrojadas
Mundo reflejo
A propsito del vidrio
2. EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
* Color material y dibujo de formas
i t
*L
Lo pintoresco
3. IMAGEN Y CONTORNO
* El lmite en arquitectura
* Hacia una arquitectura adverbial
SUMA Y SIGUE
TEMA6
23/10/2013
TEMA 06: Luz y Color
- La luz habita el espacio y el espacio

resplandece con la luz
- La luz es un don de la naturaleza que
la arquitectura recibe como un regalo
- En arquitectura, espacio y luz son tal
para cual, pues la luz beneficia el
espacio y el espacio la aloja con
gratitud:
i d tanto monta, monta tanto
Pantheon (cpula con culo). Roma. 27 a.C.
Berlage: Bolsa Amsterdam (interior). Amsterdam. 1896-1903
El arte de la arquitectura reside en la creacin de espacios (la luz), no en

el diseo de fachadas
TEMA6
23/10/2013
- La luz supone un cierto azar, la

luz natural es siempre cambiante
- Nos ayuda a aprehender el tiempo
y su permanente
p
novedad
- Pero la luz no es slo objeto de
contemplacin visual y de disfrute
esttico, tambin es metfora de la
belleza y es vital (salud entendida
como higiene y como terapia)
- Es asimismo un principio de
orientacin y las formas son
visibles
i ibl gracias
i a lla lluz
- La luz supone el contraluz y crea
la sombra, propia y arrojada
El Lissitzki y su sombra. 1890-1841
Mendelsohn: la Einsteinturm como faro. Postdam. 1921-1924
En el peso de las masas vinculadas a la tierra y en su incorpreo liberarse

a la luz
TEMA6
23/10/2013
Templo de Nik desde la puerta azul. Atenas. 421 a.C.
- Hablaremos de la luz natural y de las sombras, propias y arrojadas, y de

sus significados. Tambin de la luz intensa meridional y de la luz difusa
septentrional. Y de la luz artificial. Y de los reflejos en arquitectura
Pugin: dibujo. 1835
- La luz nos llevar al color, el color en la arquitectura (en su teora y en su

prctica) y el color en el proyecto
- La Modernidad se querr blanca y la arquitectura orgnica del color del
material. Las vanguardias, chillonas, como corresponde
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
- El primer da de la creacin vio la luz, que
separa el caos del cosmos: el orden
- La luz crea visibilidad y es metfora del
entendimiento: est claro,, ya
y lo veo
La luz en los objetos
- De la luz depende la iluminacin y de los
objetos la luminosidad, que reflejan la luz
(opacos) o la refractan (translcidos)
El espacio
i y lla lluz
Piranesi: Carceri. 1745-1760
- Sombras propias: relieve y cuerpo de los

objetos
- Sombras arrojadas: relaciones entre los
objetos creando espacio
- La luz natural es un permanente cambio
que mueve, con ella, el espacio
1. LUCES Y SOMBRAS. La luz y el tiempo
Monet: la catedral de Rouen. 1892-1894
- A causa de la luz, la arquitectura presenta infinitos rostros. Por eso, en

cierto modo, la luz deconstruye la arquitectura
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
La luz y el tiempo
- Dice Juan Navarro Baldeweg que un
arquitecto de talento es el que acierta a
canalizar la luz como el agua de lluvia para
evitar que, desbordada, arruine el edificio
- Respecto a la luz, la arquitectura es como
un barco de vela en relacin al viento:
para recibirla y apropirsela tendr que
distribuirse y orientarse de manera que le
saque el mximo aprovechamiento
Navarro Baldeweg: Casa de la Lluvia.

Santander. 1978-1982
1. LUCES Y SOMBRAS
La luz y el tiempo
- La cpula de Santa Sofa parece flotar e,
incluso, navegar por obra y gracia de la luz
Santa Sofa (interior). Estambul. 360
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
La luz y el tiempo
- Con la luz, la geometra entra en crisis,
pero el espacio sale reforzado porque es
vital y se adapta al cambio
Le Corbusier: Ronchamp (axonometra).

Haute Sane. 1950-1955
1. LUCES Y SOMBRAS
La luz y el tiempo
- A contraluz,, la luz desmaterializa la
materia y materializa el espacio
- La luz reconcilia lo macizo y lo
hueco, la visin escultrica y la visin
espacial
- Architectura sine luce nulla
architectura est: Alberto Campo
Baeza
- Pero la luz no se deja atrapar
fcilmente: direccin, intensidad y
color varan en cada lugar del planeta
T. Ando: Capilla de la Luz (interior). Osaka.
1989
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Kahn: Kimbell Museum (interior). Fort Worth, Texas. 1966-1972
La luz y el tiempo
- El lugar posee una tonalidad propia y el arquitecto tiene que estar a tono
1. LUCES Y SOMBRAS
La luz artificial
- La luz artificial es un instrumento a
disposicin
del proyecto: su foco est
en
un punto determinado, su haz de rayos
es cnico y su direccin est controlada
- Tres sistemas cnicos: el de la luz, el
de la vista (punto de vista) y el de su
perspectiva (punto de fuga). Su
combinatoria, en efecto, es rica en
efectos
- Y el alumbrado pblico es el
responsable de la actual imagen de la
ciudad: las Luces de la ciudad (Charles
Chaplin, 1931)
R. Venturi: dibujo. 1925-actualidad
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Verons: fresco en Villa Barbaro. Treviso. 1557
La luz artificial
- El espacio pintado en el fresco del muro es incompatible con el espacio real
de la arquitectura, lo que no impide el conflicto y el juego Composicin Arquitectnica 4
1. LUCES Y SOMBRAS
Escher: grabado iluminado desde abajo. 1934
La luz artificial
-A veces, el edificio es el andamio para el soporte del luminoso. En otras
ocasiones, la luz artificial suple a la natural y, a veces, la contradice
(iluminacin, espectral, de abajo arriba)
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
- La luz procede del fuego, origen de la
convivencia humana y, en consecuencia,
del lenguaje primero y de la edificacin
despus: convivir, hablar y habitar
Vitruvio/Fra Giocondo: invencin del fuego.

s. I a.C.
1. LUCES Y SOMBRAS
Piranesi: lmina de Camini. 1769

- El hogar (fuego) es el principio del hogar (casa) y el fuego es smbolo de
fuerza vital y social
10
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS. Mitologa y simbologa de la luz
Boulle: Iglesia Metropolitana (interior). 1728-1799
- La luz es smbolo de lo divino, de la verdad y de la belleza considerada

como su esplendor
- El Siglo de las Luces, la Edad de la Razn
1. LUCES Y SOMBRAS. Mitologa y simbologa de la luz
Boulle: cenotafio en tronco de cono. 1728-1799
- Racionalidad de la estructura, de la funcin y de la forma

- Bien y mal, luz y tinieblas, vida y muerte, luces y sombras
- Arquitectura de las sombras como intimidad, retiro, silencio, paz, descanso,
sueo y fertilidad (La mujer sin sombra, R. Strauss, 1919)Composicin Arquitectnica 4
11
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS. De lo bello y lo sublime
Ledoux: teatro Besanon en una pupila. 1736-1806
- El da es bello, la noche es sublime (Kant)

- El amor es bello, la amistad es sublime; Lo bello encanta, lo sublime
conmueve; Lo bello puede ser pequeo, lo sublime ha de ser siempre grande;
Lo bello puede estar adornado, lo sublime deber ser sencillo
1. LUCES Y SOMBRAS
De lo bello y lo sublime
- La fascinacin del misterio, que es
oscuro porque, si no, dejara
de serlo
San Marcos (iconocastio). Venecia.

1603-1617
12
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS. Penumbras y umbrales
Lonja de Valencia (ventanal). Valencia. 1482-1548
- La arquitectura mediterrnea y los umbrculos: la penumbra, lo oscuro y lo

hmedo (misterio + bienestar)
- Espacios de transicin: diafragmas y umbrales, para modular el trnsito de
la luz a la sombra y viceversa
1. LUCES Y SOMBRAS
Penumbras y umbrales
- La luz intensa esculpe la arquitectura,
talla el efecto
- El juego sabio y magnfico de los
volmenes bajo la luz
Parthenon (metopa). Atenas. 447-432 a.C.
13
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Nieblas y biombos
- La penumbra que crea la luz difusa de
las latitudes del norte, disuelve las masas
y privilegia el espacio, los contornos se
desvanecen
- La luz difusa esquiva la cualidad tctil de
la visin y la reduce a pura apariencia
distante, las imgenes se desdibujan y el
misterio nos atrapa
- Es el espacio que capta la pintura y con
el que ciertas arquitecturas pictricas
(escenogrficas) rivalizan
Convento benedictino. Weltenburg. 1721
1. LUCES Y SOMBRAS
Luces y contraluces
- Cuando la luz es intensa, tambin cabe
el recurso del contraluz, con el que
entrevemos, como en la penumbra o en
la luz difusa
- Es lo que pasa con las columnas: la
fractura del espacio, paradjicamente, lo
materializa, espesa y visualiza; lo que
rompe el espacio, lo activa; el espacio
triturado se erige y magnifica,
desmembrado es ms fuerte que de
cuerpo entero
Perret: Notre Dame de Raincy.

Naves, Pars. 1922
14
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Luces y contraluces
- La luz dividida da vida al cuerpo, por
eso las estras
de las columnas no
merman su poder, sino que las
robustecen y las hacen vibrar
- La masa es inerte, pero la luz es viva
y se convalidan mutuamente porque la
masa da solidez y paz a la luz y la luz
dispara la masa, la vivifica
Parthenon (detalle de columna). Atenas.

447-432 a.C.
1. LUCES Y SOMBRAS. Luces y contraluces
Wiene: El gabinete del doctor Caligari. 1920
- La luz artificial puede emular y multiplicar estos efectos de luz

- Y la arquitectura tambin puede jugar con la fotogenia y con los efectos
especiales del cine
15
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Piranesi: otra lmina de Carceri. 1745-1760

- Arquitectura de las sombras como respuesta al ideal kantiano de lo sublime
- Piranesi: sombras arrojadas para fracturar un espacio terrorfico
1. LUCES Y SOMBRAS
Boulle: cenotafio de Newton (seccin de da). 1784

- Boulle: sombras propias, que confieren entidad a los cuerpos
16
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Boulle: cenotafio de Newton (seccin de noche). 1784

- De noche, el interior del Cenotafio se ilumina con la luz, smbolo de la razn
1. LUCES Y SOMBRAS
Escher: dibujo de una pupila. 1946
Mundo reflejo
- La arquitectura, en tanto que mundo diminuto, es capaz de reflejar el
universo, es conciencia y ojo del mundo
17
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Mundo reflejo
- El espejo ancestral y favorito de la
arquitectura es el agua: el agua borra la
lnea de tierra y la convierte en lnea de
flotacin y la arquitectura se nos aparece,
as, ingrvida
Wright: proyecto en Venecia. 1953
1. LUCES Y SOMBRAS
Mundo reflejo
- El horizonte es un efecto visual que
sube y baja con el punto de vista que lo
crea y contempla y que le da al paisaje
los atributos de una imagen
- Un arquitectura reflejada es como una
vista, ingrvida y pintoresca
G. Kolbe: estatua en Pabelln de Mies.

Barcelona. 1929
18
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Alhambra (patio de los Arrayanes). Granada. 1314-1325
Mundo reflejo
- La superficie del agua ondula con lo que sus reflejos centellean y vibran
1. LUCES Y SOMBRAS
Palacio de Versalles (galera de los espejos). Versalles. 1678
Mundo reflejo
- Con los espejos, las posibilidades del reflejo se multiplican. La imagen
reflejada es verosmil y restituye la simetra de eje vertical
19
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
Mundo reflejo
- El soporte del espejo desaparece y el
juego puede ser infinito
Hollein: edificio en el Graben. Viena.

1985-1990
1. LUCES Y SOMBRAS
- La arquitectura ha
respondido siempre a cada
invencin, material y tcnica,
industrial o artesanal,
relacionada con la luz
- El vidrio: idneo para
iluminar de fuera a dentro,
ver de dentro a fuera y
reflejar cualquier espacio
Chrystal Palace (grabado del XIX). Londres. 1851
- El vidrio enaltece la luz,

contribuye a la configuracin
de un espacio continuo,
difano y lleno de visibilidad:
moderno
20
TEMA6
23/10/2013
1. LUCES Y SOMBRAS
DAronco: Pabelln Turn. Turn. 1902

- El cristal es smbolo de pureza y luz que atrae a los alquimistas
- Paul Scheerbart y su Glasarchitektur (1914) dedicada a Bruno Taut
1. LUCES Y SOMBRAS
- En el vidrio se dan cita dos efectos al
mismo tiempo: es transparente a lo que
est detrs y refleja (como un residuo o
demora) lo que est delante
- Imgenes de dentro y fuera se
superponen en una sola, integrada y
compleja, inquietante y mgica, que
alberga dos lugares
Mies: rascacielos para la Friedrichstrasse.

Berln. 1919
- Funcionalistas:
Claridad y sinceridad
Higiene, fsica y espiritual
- Futuristas y expresionistas:
Smbolo de progreso y objeto de
culto mstico
- Racionalistas:
Evidencia de las estructuras
lgicas
21
TEMA6
23/10/2013
- El color que percibimos en los objetos e
interpretamos como una caracterstica
suya, es, en realidad, el color que reflejan
- Con luces y colores,, los objetos
j
crean
atmsferas o ambientes a los que
asignamos sensaciones no visuales
Color material y dibujo de formas
- Lnea (dibujo) vs. mancha (color)
- La arquitectura tiene variados colores a
l que lla teora
los
t
no ha
h prestado
t d atencin
t
i
porque esa teora se basa en la proporcin
que el dibujo controla, como instrumento
de conocimiento y vehculo de
materializacin de la idea
Santa Maria Novella (fachada). Florencia.
1470
- El color queda para la obra, que la

academia considera secundaria
Lo pintoresco
Schinkel: fantasa sobre la acrpolis. 1839
- En el concepto clsico lo que importa, en efecto, es la forma que el dibujo

controla, define y perfila
- El color pertenece a la materia y los hallazgos arqueolgicos sacan a la luz
ruinas que lo han perdido
- El pasado es revivido en blanco y negro y los alumnos de las academias
estudian sus proporciones y su relieve manchndolo con luces y sombras
22
TEMA6
23/10/2013
Soane: proyecto de un puente monumental. 1778
Lo pintoresco
- El prestigio del color regresa con el romanticismo, cuando se entrega a
colorear con datos de la historia las reconstrucciones del pasado y las
estampas de sus proyectos
Olbrich: postal para la Sezession. Viena. 1905
Lo pintoresco
- El estallido de color de los modernistas, apelando a la verdad del material y
a los valores vernculos
23
TEMA6
23/10/2013
Loos: American Bar (interior). Viena. 1907-1908
Lo pintoresco
- Y el mismo Loos, austero en sus fachadas, rene en sus lujosos interiores
ricos materiales desbordantes de color
Lo pintoresco
Rietveld: casa Schrder. Utrecht. 1924
- La opcin orgnica de Wright tambin desplegar todo un abanico de colores

al que pondr lmites el neoplasticismo, reducindolo a sus componentes
esenciales: rojo, amarillo y azul
24
TEMA6
23/10/2013
Eisenman: casa Frank. Cornwall, Connecticut. 1972-1975
Lo pintoresco
- La Modernidad, sin embargo, desde el 27 en Stuttgart hasta los Five,
impondr el blanco blanqusimo como smbolo de austeridad, claridad y
depuracin (racionalismo)
Stirling: museo en Suttgart. Stuttgart. 1977-1984
Lo pintoresco
- El color reaparece en la modernidad apropiada de los latinoamericanos;
perdura en la tradicin orgnica y vuelve a entrar en escena, con su punto
kitsch, con el brutalismo y el pop posmodernos
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TEMA6
23/10/2013
- La imaginacin es ingrediente necesario
de la percepcin (Kant). La imaginacin
se sita entre la percepcin (lo concreto,
las sensaciones) y el pensamiento (lo
abstracto las ideas
abstracto,
ideas, el entendimiento)
El lmite en arquitectura
- La arquitectura corta y pone lmites al
continuo del espacio
- El espacio es como un campo
magntico cuyas lneas de fuerza ordena
la arquitectura, ponindole lmites
Mies: Pabelln de Barcelona (el muro

y la estatua). Barcelona. 1929
- Por eso la seccin es un atributo

especfico y decisivo de la arquitectura,
porque sta tiene un proceder secante:
corta y traza fronteras
- Los elementos de la construccin son
finitos en el infinito que hacen posible la
vivencia y la habitacin del espacio
- Sin lmites, no hay posibilidad de ir y
volver y, por consiguiente, de estar
- El peristilo es una metfora del lmite y
un horizonte en el horizonte
- Tras la ilusin neoplstica de elementos
de composicin infinitos (el suelo y el
techo quieren ser planos que no acaban,
los soportes desean continuar ms all)
que nos hace levitar, est el retorno al
suelo y la seguridad del encierro
Templo en Segesta. Segesta, Sicilia.

s. V a.C.
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TEMA6
23/10/2013
R. Piano: edifcio Nemo. Amsterdam. 1992-1997
- Incluso cuando la arquitectura emerge en la laguna o entre canales, busca
el fondo, el firme: una casa no es un barco, aunque a veces los imite
Ledoux: barrire du chemin dIvry. Pars. 1785-1787
- La arquitectura discierne y separa, por eso el adorno (para Alberti y para Loos)
no procede fuera, en la ciudad (pblica), y s dentro, en la casa (privada)
-Toda arquitectura es una barrera, lmite y definicin
27
TEMA6
23/10/2013
Stonehenge (megalitos). Amesbury, Wiltshire. 2500 a.C.
Hacia una arquitectura adverbial

- Si la vida es accin (verbo), la arquitectura que la rodea ser su adverbio,
creando a su alrededor contornos
Mendelsohn: dibujo. 1887-1953

- Esas figuras perfilan contornos y tienen rostro: las fachadas
28
TEMA6
23/10/2013
- Es en la figura
g
de la arquitectura
q
donde
asoma la fascinacin milenaria por la
simetra, como el cuerpo humano
- Pero el cuerpo humano slo es
relativamente simtrico hacia fuera, no
hacia dentro, salvo el esqueleto
- Por eso la funcin duda de la simetra
mientras que la estructura la abraza. Y la
f
forma
las
l reconcilia
ili a ambas
b o llas ignora
i
- Es el privilegio de la piel, que protege
pero a la vez es vulnerable, esconde y
provoca
Templo Malatestiano (fachada lateral).
Rimini. 1450
SUMA Y SIGUE
- De la arquitectura nos hacemos una
cierta imagen, con sus luces y sus
sombras, sus colores y sus contornos
- Esa
E iimagen emerge con fuerza
f
en ell
Renacimiento, se afianza en el Barroco,
se difunde en las lminas de la
Ilustracin y se consagra con la tradicin
romntica de lo pintoresco
- Las academias producen ms
imgenes y los modernismos, con su
gusto por lo decorativo, se recrean en
sus exquisitos dibujos
- Las vanguardias asimismo las usan
para difundir sus utopas y los artistas
intercambian imgenes alimentadas por
la cartelstica, la fotografa y el cine
Arnau Miramn: Ripalda. Valencia. 1889
29
TEMA6
23/10/2013
SUMA Y SIGUE
- La posmodernidad incluso abri la
puerta a imgenes procedentes de
cualquier origen
- La arquitectura es hoy imagen, como
nunca y ms que nunca. A veces, no es
ms que eso
- Y, adems, todo el mundo opina
- La reduccin de la arquitectura
edificada a su imagen divulgada la priva
del resto de sus atributos no visuales y
tiene en cuenta tan slo a visitantes y
transentes, no a sus habitantes
Behrens: casa en Darmstadt (postal).

Darmstadt. 1900
- Vitruvio: el dibujo es, en relacin a la

forma construida, deformacin
30
TEMA7
30/10/2013
TEMA 07 LA EDAD DE LA RAZN

TEMA 07: LA EDAD DE LA RAZN

1. RAZN Y RACIONALIDAD
* Lo racional y lo real
* Teora y prctica.
2 EL RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
2.
* La arquitectura como arte simblico
* Del monumento al documento
* La arquitectura y las ingenieras
* Arquitectura y razn prctica
* Arquitectura y crtica
* Arquitectura y construccin
* Razn y funcin
* Razn y estructura
* Razn y forma
* Ascenso y decadencia del racionalismo
SUMA Y SIGUE
TEMA7
30/10/2013
TEMA 07: La Edad de la Razn
Lukcs: 3 modos de pensamiento y sus correspondientes lenguajes:

1. COTIDIANO: inmediato y particular. Concreto. Subjetivo. Instintivo.
Irracional. Por ejemplo: los refranes
2. CIENTFICO: mediado y general. Abstracto. Objetivo. Intelectual.
Racional. Por ejemplo: las frmulas matemticas
3. ESTTICO: inmediato y general. El arte concilia la vida y la ciencia.
Subjetivo (el artista y el pblico) y objetivo (la obra de arte).
Instintivo e intelectual. Irracional y racional
-
La arquitectura entiende de los 3 modos de pensamiento y as es:
1. Lenguaje cotidiano: en razn de su utilidad

2. Lenguaje cientfico: sus estructuras y sus equipos
3. Lenguaje esttico: apela a nuestra sensibilidad
- logos: idea y palabra. Concepto.
Teora. La cultura griega
- ratio: razn.
Relacin
numrica.
Prctica. La civilizacin romana

- La geometra es el instrumento de la
razn para entender el mundo
Alberti: Santo Sepolcro, San Pancrazio.

Florencia. 1467
TEMA7
30/10/2013
Lo racional y lo real
- El objeto principal de la razn es el conocimiento de lo real. Peligro: real
racional (Hegel)
- Los lmites de la razn. La abstraccin es esquema y simplificacin,
resumen (abstract)
- La razn conoce, s, pero para ello resume y simplifica, luego no lo conoce
todo
- Apogeo de la razn Ilustracin
- Kant:
1. QU:
1
2. PARA QU:
3. LMITES:
Lgica
tica
Esttica
Crtica de la razn pura

Crtica de la razn prctica
Crtica del juicio (del gusto)
- Pero la razn obtiene sus datos de la observacin sentidos

empirismo. Por eso la consecuencia natural del racionalismo francs ser el
empirismo (y sensualismo) ingls
L
Leonidov:
id
proyecto
t Instituto
I tit t Lenin.
L i 1927
- El racionalismo tiene que ver con la tecnologa y con la economa y, ambas,
evidentemente, con la arquitectura. Pero ni la naturaleza humana ni el mundo
son slo racionales
TEMA7
30/10/2013
Mies: Pabelln de Barcelona (planta). Barcelona. 1929
- Por eso, el ideal orgnico trata de aunar razn y funcin, lgica y vida,
razn cientfica y vida cotidiana
Teora y prctica
- El cometido de la razn es discernir (analizar)
(analizar), establecer normas (teora) y
actuar en consecuencia (prctica)
- El mtodo racional o anlisis racional opera segn las siguientes fases:
1. Observacin selectiva
2. Descripcin sistemtica
3. Comparacin segn un parmetro de reduccin (un
criterio)
4. Clasificacin ordenada
- En arquitectura, el mtodo racional decanta en el proyecto, que enlaza
teora y prctica
- Teora
Proyecto
Prctica
TEMA7
30/10/2013
2. EL RACIONALISMO EN
ARQUITECTURA
- Concepcin clsica de la
arquitectura: medida y proporcin
armona.
Simetra.
Orden
- Canon formalmente racional
Alberti: San Sebastiano (segn Wittkower).

Mantua. 1460
2. EL RACIONALISMO EN ARQUITECTURA
Boulle: Cenotafio en forma de pirmide. 1728-1799
La arquitectura como arte simblico

- La idea ilustrada de la arquitectura apela a su carcter y a la emocin que
ste suscita
- En la teora moderna, lo que importa es el contenido, expresado a travs de
smbolos
TEMA7
30/10/2013
Piranesi: Templo de Vesta en Roma. Roma. 1751
La arquitectura como arte simblico

- Alberti: sombras NO. Lo bello. Los sentidos. La sensibilidad
- Boulle: sombras S. Lo sublime. Los sentimientos. La emocin
ARQUITECTURA
- La participacin de la razn en ambas
teoras de la arquitectura, clsica y
moderna es evidente: tanto los nmeros
moderna,
como los smbolos son conceptos
racionales
Del monumento al documento
- Importa NO lo que debi ser (Palladio),
sino lo que fue y puede probarse (Stuart
y Revett))
Palladio: Templo de Vesta en Roma,

Libro IV. 1508-1580
TEMA7
30/10/2013
ARQUITECTURA
Del monumento al documento
- El Siglo de las luces NO recrea el
pasado,
d sino
i
que lo
l investiga
i
ti
y describe
d
ib
- El pasado ya no se ve como monumento
que excita nuestra imaginacin e impulsa
nuestra creacin, sino como documento
que llama a su estudio
La arquitectura y las ingenieras
- Ciencias del pasado: arqueologa e
historia
+
- Tcnicas del futuro: (mtodos de)
construccin y (clculo de) estructuras
Stuart/Revett: lmina de Antigedades de
Atenas. 1762
Viollet-le-Duc: lmina XXII del Cours dArchitecture. 1814-1879
La arquitectura y las ingenieras

- Entre los arquitectos, hay de todo. Los ingenieros arquitectos practican un
racionalismo estructural
TEMA7
30/10/2013
Durand: Leons (rdenes). 1809
Arquitectura y razn prctica
Arquitectura y razn prctica
- La razn prctica no afecta slo a la construccin y a las estructuras,
tambin a los contenidos de la arquitectura y sus programas
- Durand reinterpreta a
Vitruvio:
CONVENIENCIA:
Decoro
Disposicin
Euritmia
ECONOMA:
Economa
Orden
Simetra
Arquitectura y crtica
- Del arte objetual al arte conceptual (abstracto). Arquitectura y geometra
- Pero la arquitectura de la Edad de la Razn no se materializa hasta el
Movimiento Moderno. Mientras, la historia
TEMA7
30/10/2013
Chrystal Palace (perspectiva interior). Londres. 1851
Arquitectura y construccin
- Continente racional (ingeniera) y contenido emprico (arte)
Domnech: Palau de la Msica (interior). Barcelona, 1905-1908
- En los modernismos, el ornamento es protagonista y la estructura pasa a
segundo plano o se enmascara
TEMA7
30/10/2013
ARQUITECTURA
- Protorracionalistas: Garnier y Perret,
Loos, el Werkbund alemn, SantElia
- El racionalismo protagonista de la
modernidad Bauhaus
- La razn debe regir la funcin, la
estructura y la forma
- Es un racionalismo funcional,
funcional
estructural y formal
Cartel para la Bauhaus de Weimar.

1922-1923
- Y es, tambin, una utopa porque

estos 3 racionalismos son, hasta cierto
punto, incomparables e incompatibles
- Vitruvio slo
distingue 3
tipos de
edificaciones:
religiosas,
g
,
militares y
civiles
- La diversidad
y complejidad
de funciones se
dispara con la
sociedad
burguesa
Palladio: claustro del Convento della Carit. Venecia. 1560
Razn y funcin
- Pero es cierto que la indiferencia funcional (por ejemplo, un claustro)
favorece la flexibilidad de usos y la adaptabilidad
10
TEMA7
30/10/2013
2. EL RACIONALISMO EN ARQUITECTURA. Razn y funcin
Ledoux: casa de un fabricante de crculos. 1736-1806
- La Ilustracin se propone mostrar las cualidades propias de cada funcin y

acondicionarla, a travs del carcter
- El carcter hace patente la funcin, por medio de smbolos, a travs de la
forma
Durand: Leons (lmina sobre los inter-ejes). 1809
Razn y funcin
- Racionalismo funcional: a funciones parecidas, soluciones semejantes que
decantan en TIPOS (A history of building types, Pevsner, 1976)
11
TEMA7
30/10/2013
ARQUITECTURA
Razn y funcin
- Composicin
funcional mediante ejes
principales y secundarios que la
Modernidad revisar a la luz de la
norma de la eficacia, lo que conllevar
una simplificacin de las funciones y
una normalizacin (normas DIN)
- Problema de las normas: tomar los
mnimos como mximos
Durand: Leons (crcel). 1809
ARQUITECTURA
Razn y funcin
- Christopher Alexander y su Ensayo
sobre la sntesis de la forma (Ediciones
Infinito, 1986): NO simplifiquemos,
tenemos los ordenadores para procesar
muchsimos datos
Alexander: Lenguaje de patrones.

Universidad como plaza de mercado. 1977
12
TEMA7
30/10/2013
ARQUITECTURA
Razn y funcin
- Christopher Alexander y El lenguaje de
patrones (Gustavo Gili, 1980): los
patterns son modelos del binomio
funcin-forma. Ms que un leguaje de
patrones, se trata de un vocabulario para
el arquitecto, nada ms, y nada menos
- Crisis de la Modernidad: brutalistas,
surrealistas
- Cocina vs. laboratorio
Alexander: Lenguaje de patrones. Maestro

y aprendices. 1977
ARQUITECTURA
Razn y estructura
- Racionalismo estructural: estructura
mecnica fsica ciencia
- Razn en el clasicismo: las
proporciones se fundan en razones
visuales que, realmente, lo son
mecnicas
- Hay tipos funcionales (usos y hbitos
temporales) y hay tipos estructurales
(solicitaciones fsicas intemporales para
las que los distintos materiales
suministran diferentes soluciones
formales)
- Semper: relacin forma/materia
Berlage: Bolsa de Amsterdam (detalle).
Amsterdam. 1896-1903
cabaa/madera
caverna/piedra
tienda/tela
13
TEMA7
30/10/2013
ARQUITECTURA
Razn y estructura
- El templo griego traduce a piedra la
cabaa. LA IMITA
- La razn estructural, siendo la ms
consistente, a menudo no es la ms
atractiva y los tipos que ha generado
escapan a su modelo
1 La forma da razn de la estructura: la
cabaa
aba a
2 La forma imita la estructura: el
templo
3 La forma camufla la estructura:
estatua de la Libertad
4 La forma imita una estructura
fantstica a la vez que oculta la
verdadera estructura
Viollet-le-Duc: entablamento del templo

griego (axonometra). 1836
ARQUITECTURA
Razn y estructura
- Los arquitectos, historicistas o
eclcticos, debatan sobre la mayor y
mejor racionalidad de lo clsico o lo
gtico: Soufflot en el Panten de Pars
da forma clsica a una construccin
gtica y el Parlamento britnico da
forma gtica a una construccin clsica
- Slo la liberacin del pasado abre la
puerta al racionalismo estructural
moderno
Estatua de la Libertad (seccin esquemtica).

N.Y. 1886
14
TEMA7
30/10/2013
Razn y estructura
Charles Barry y Augustus Pugin: Parlamento del Reino Unido.

Londres. 1836-1860
Soufflot: Panten de Pars. Pars. 1756
ARQUITECTURA
Razn y forma
- Si la arquitectura clsica haba cedido,
slo en los detalles,, a la mimesis
figurativa, la abstraccin moderna la
reduce a pura geometra, desnuda de
todo ornamento, cuyas figuras
(geomtricas) son entes de razn
absolutos
- Las razones de la arquitectura moderna
son ms evidentes (son volumtricas) y
asumen un papel emblemtico
Sobre: Templo a la inmortalidad.
- La razn es ahora evidente porque a la

lgica de siempre se le aade el fin
simblico y resplandece en el orden
geomtrico, simple y claro, de los
cuerpos
15
TEMA7
30/10/2013
2. EL RACIONALISMO EN ARQUITECTURA. Razn y forma
Ledoux: albergue para guardas rurales (seccin). 1736-1806
- Pero este racionalismo de las formas abstractas y geomtricas contradice

los otros dos porque las formas de la razn pura rara vez son funcionales y
mucho menos constructivas: su utilidad es simblica y su solidez imaginaria
2. EL RACIONALISMO EN ARQUITECTURA. Ascenso y decadencia del

racionalismo
Gropius: talleres de la Bauhaus. Dessau. 1925-1926
- Gropius mantiene una cierta primaca de la razn funcional que Meyer escora a
favor de la estructural con fines sociales y que Mies resuelve y disuelve en la
razn formal. La Bauhaus no quiso crear un estilo, pero el estilo internacional
est ah. La forma no es un fin, pero al fin est la forma
16
TEMA7
30/10/2013

racionalismo
N. Foster: estacin de la FC en Hong Kong. Hong Kong. 1995-1997
- El sueo de un racionalismo en los 3 frentes se ha desvanecido y los

arquitectos eligen entre la opcin funcional, estructural o formal
- El contenedor ha liquidado el racionalismo funcional y el estructural se ha
convertido en espectculo de la alta tecnologa

racionalismo
A. Pay: Museo de la Universidad de Alicante. San Vicente del Raspeig, Alicante. 1994-1998
- El racionalismo formal ha derivado el menos es ms en nada lo es todo: el

minimal, que esconde la trampa de la vanidad profesional al servicio de diversas
estrategias mediticas. Vuelve Narciso
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TEMA7
30/10/2013
SUMA Y SIGUE
Poblado lacustre en Nueva Guinea
- De las 3 modalidades del racionalismo aplicado a la arquitectura, la nica

que puede atribuirse al Movimiento Moderno es el funcional
- Porque el estructural es una constante en la historia de las civilizaciones y
un indicador de su progreso
SUMA Y SIGUE
- Y el racionalismo formal forma parte
de nuestro legado clsico y de nuestra
cultura mediterrnea: la geometra y la
proporcin
(los nmeros)
son entes de
la razn
- El racionalismo estructural y el
racionalismo formal son, de alguna
manera, intemporales. El primero
porque se da en todo tiempo y lugar y el
segundo porque se quiere, como la
matemtica en la que se sustenta,
eterno
Hipogeo en Gizeh. El Cairo
18
TEMA7
30/10/2013
SUMA Y SIGUE
- La novedad moderna consiste en
querer hacer entrar en razn a la vida,
es decir, hacer de los usos, normas
- Lo cual quiz sea posible en la planta
industrial, pero, desde luego, no en la
casa y menos en la ciudad
- Por eso la crtica posmoderna, que
asume la separacin entre la lgica y la
vida o entre el pensamiento y la accin,
ha postergado el racionalismo funcional
como el ms obsoleto
Paisaje industrial
SUMA Y SIGUE
Mies: proyecto de Covention Hall. 1954
- La prctica del contenedor invalida el racionalismo de la funcin,

indiscriminada
19
TEMA7
30/10/2013
SUMA Y SIGUE
Ledoux: Cementerio (seccin). 1736-1806
- El racionalismo funcional, necesario en su punto, llevado al lmite desemboca

en el cementerio. Afortunadamente, la razn (con minscula) hace tiempo que
dej de pertenecer al olimpo de los dioses y hoy sabemos de sus riesgos, a
pesar de lo cual sigue siendo indispensable
20
TEMA8
06/11/2013
TEMA 08 LA MODERNIDAD
TEMA 08: LA MODERNIDAD

1. LA ARQUITECTURA MODERNA
* Clsico
Cl i o moderno:
d
fi
figurativo
i
o abstracto
b
* Las vanguardias: modernismo y modernidad
2. PARMETROS DE LA ARQUITECTURA MODERNA

* Autoridad y autora
* Progresos en la ciencia y en el arte
3 ARQUITECTURA Y MODERNIDAD
3.
* Arte y tcnica
SUMA Y SIGUE
TEMA8
06/11/2013
TEMA 08: La Modernidad
- Razn estructural
- Arquitectura clsica
Razn funcional
Arquitectura moderna
Razn formal
Arquitectura posmoderna
- Para nosotros, la modernidad arranca en 1750 (triple revolucin)

- Para otros, la modernidad empieza en el cambio del siglo XIX al XX (hacia
1900) los
1900):
l modernismos.
d
i
Incluso
I l
hay
h
quien
i
piensa
i
que la
l modernidad
d
id d comienza
i
con las vanguardias de entreguerras
- La herencia moderna nos ha legado un triple patrimonio:
1. intelectual: la Ilustracin
2. tcnico: la revolucin industrial
3. poltico: la democracia
- Etimologa de moderno:
moderno : relativo o referente a los modos y a las modas, de
ahora, actual
- Modernismos
Modernidad
Movimiento Moderno
- Crtica y progreso:
Obra
Teora
Crtica

LA HISTORIOGRAFA DE LA
ARQUITECTURA MODERNA
SIGLOS
XVIII
XIX
XX
ARQ. MODERNA
ARQ. MODERNA
ARQ. CONTEMP.
ARQ. MODERNA
ARQ. MODERNA
CALDUCH, Juan: Temas de composicin arquitectnica. Modernidad y arquitectura moderna. Club Universitario, Alicante 2002.
TEMA8
06/11/2013
- Relacin con el tiempo que huye:
me quedo: los clsicos
me voy con
l: los modernos
- Permanecer vs. estar al da
Clsico o moderno: figurativo o
abstracto
- La manera de ser modernos en el
Renacimiento es MIRAR ATRS
- No importa tanto volver a lo antiguo,
cuanto la voluntad de progresar a partir
de lo ms avanzado. Esto es lo moderno
Alberti: Templo Malatestiano (ventana gtica
tras ventana clsica). Rimini. 1450
abstracto
- Como es moderno concebir la
arquitectura desde el espacio y no desde
la masa: geometras del vaco
- Pero, dnde est el punto de inflexin
para empezar a pensar de otro modo?
- En el descrdito de Vitruvio
Guarini: planta de templo. Turn. 1667-1690
TEMA8
06/11/2013
abstracto
- O, mejor dicho, en una relectura o
reinterpretacin de Vitruvio (Durand)
donde el tema o asunto ms afectado es
la mimesis, con todos sus matices:
1. La columna corintia imita a la
doncella: canon de proporciones
2. El templo griego imita la cabaa: el
tipo a partir del modelo
- Es una analoga geomtrica, no una
semejanza especular (como la del pintor
copiando del natural)
Durand: Leons (Museo). 1809
TRATADOS
Antigedad
Normativos
ENSAYOS
Ilustracin
Crticos
MANIFIESTOS
S. XX
Expresin de voluntades
Las vanguardias: Modernismo y
Modernidad
- Arquitectura clsica: TRATADOS
Preceptivos
- Arquitectura moderna: ENSAYOS
Crticos
- Vanguardias: MANIFIESTOS
Expositivos de una voluntad
- Hoy, lo moderno responde a un cdigo
tan definido y estable como el que rige
el lenguaje clsico. Hoy lo moderno es
clsico
SantElia: Manifiesto Futurista. 1914
TEMA8
06/11/2013
Modernidad
- Pero no siempre fue as:
en el entorno
de 1900, muchos estilos aspiraron a ese
calificativo
- Los modernismos: Modernisme,
Liberty, Art Nouveau, Sezession
- modernista moderno !!!
- Van de Velde
vs
vs.
Muthesius
- Estilo
vs.
Tipo
- Oficios
artesanales
vs.
Industria
Guimard: Metro Pars. Pars. 1900
1. LA ARQUITECTURA MODERNA. Las vanguardias: Modernismo y

Modernidad
Van de Velde: sede de la Bauhaus en Weimar. Weimar. 1925-1926
- Sezession
- Valores decorativos
- Burgus
vs.
vs.
vs.
Loos
Ornamento y delito
Social
TEMA8
06/11/2013

Modernidad
Emblema de la firma Liberty
- Urbano
- Consumidores + promotores
vs.
vs.
Anti-urbano (antihistrico)
La autora: los maestros

Modernidad
Mies: Pabelln de Barcelona. Barcelona. 1929
- Corolario: escasa aceptacin popular de los productos modernos

TEMA8
06/11/2013

Modernidad
Gaud: Parque Gell. Barcelona. 1900-1914
- El arquitecto moderno no quiere ser un mero decorador al servicio de los

selectos: conciliar ingenio/industria/mquina y genio/artstico/de habitar
Modernidad
- El arte de habitar: La buena vida
- Si en la antigedad, ciencia y arte se
fundieron en el oficio, no hay razn para
no superar la supuesta contradiccin
entre edificacin y decoracin
- Lo moderno lo pretende: la Bauhaus
reconcilia la ciencia (industria) y el arte
(diseo) lo cual implica un
(diseo),
distanciamiento de los dos polos
extremos, tanto de la ingeniera
decimonnica como de la veleidad
modernista
Hoffman: Palacio Stoclet (interior).
Bruselas. 1905-1911
TEMA8
06/11/2013
Le Corbusier: Ville Saboye (interior actual). Poissy. 1929-1931
Las vanguardias: Modernismo y Modernidad

Museo de Bauhaus de Weimar. Weimar. 1919
Las vanguardias: Modernismo y Modernidad

Artesanado
Diseo
Industria
TEMA8
06/11/2013
1. LA ARQUITECTURA
MODERNA
Las vanguardias:
Modernismo y
Modernidad
- El traslado de la Bauhaus
de Weimar a Dessau
marca la diferencia entre
la modernidad y el
modernismo
- En el edificio de Gropius,
el contenido es un
paradigma del contenido
Bauhaus en Dessau (interior). Dessau. 1925-1926
Boulle: Museo. 1728-1799
- Nuestro discurso de la Modernidad parte del Siglo de las Luces. La luz de la

razn ilumina el conocimiento de la naturaleza, que se da a conocer en sus
cuerpos
TEMA8
06/11/2013

- Y a la razn dedica Kant sus tres crticas: pensamiento (lgica), moral
(tica) y arte (esttica)
- La Modernidad es inseparable de la razn
razn. Lo moderno es racional
racional, aunque
NO todo es moderno, en ese sentido, en la cultura moderna: los revivals, los
modernismos, los expresionismos
Autoridad y autora
- La razn induce la crtica, la cual incumbe a TODOS por igual y a todo: al
pensamiento, a la accin y al gusto
- De lo que se desprende el rechazo al principio de autoridad, el cual
privilegia la moral (las costumbres) en detrimento de la ciencia (el
pensamiento). Por eso la primera beneficiaria del espritu crtico es la ciencia
- El hombre moderno CONOCE su pasado y CONSTRUYE su futuro. El tiempo
NO es cclico, sino evolutivo

Autoridad y autora
- Cientfico:
Observacin
Empirismo
Realismos
+
+
+
razonamiento
racionalismo
idealismos
PROGRESO
Son las dos caras de un mismo proceso mental

- El arte se rega por la autoridad de sus maestros, los cuales, en
arquitectura, escriban tratados. En arte, el autor es la autoridad
- La crtica (ilustrada) impacta sobre la teora del arte, sobre el arte mismo y
sobre
ob sus
u autores
au o
- La teora del arte sustituye a la tratadstica y sus fundamentos NO
provienen del oficio, sino de la filosofa: los ensayos. Boulle vs. Vitruvio
- La razn crtica abre la posibilidad de que personas ajenas al oficio emitan
sus propios juicios CONOCEDORES
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TEMA8
06/11/2013
2. PARMETROS DE LA
Progresos en la ciencia y en el
arte
- La ciencia tiene vocacin de
progreso. Del progreso de la ciencia
deriva el de la tcnica
- Es evidente que el progreso moral no
corre paralelo del progreso cientfico.
Pero progresa el arte?
Hacha de slex prehistrica
2. PARMETROS DE LA
Progresos en la ciencia y en el arte
- Quienes niegan el progreso del arte
hacen hincapi en la invariabilidad de
los sentimientos y de las pasiones
humanos
- Pero la obra de arte cuenta con un
oficio y la tcnica es susceptible de
progreso
- El arte
t conjuga
j
sentimiento
ti i t y razn.
Pero NO hay un arte de pura emocin ni

de puro intelecto. Lo esttico toma el
sentimiento de lo cotidiano (simpata) y
la razn de lo cientfico
Caravaggio: Baco. 1589
11
TEMA8
06/11/2013
2. PARMETROS DE LA
Progresos en la ciencia y en el arte
- Dionisaco:
arte que se abandona a la

emocin
- Apolneo: arte sujeto a la razn
- La arquitectura mantiene un
equilibrio: progresa y no progresa, es
de siempre y de ahora, originaria y
original
Apolo de Belvedere. s. IV a.C.
3. ARQUITECTURA Y MODERNIDAD
- La historia, la esttica y la crtica son los parmetros desde los que se
concibe ahora la arquitectura
- Adems, las reglas han sido abolidas, se investiga (la arqueologa) lo
antiguo proporcionando documentos a la historia y se impone el mtodo
comparado entre lo antiguo y lo moderno
- Consecuencia: el revival
- Invocacin de lo antiguo por lo que SIGNIFICA
- Si la razn discierne, entonces las disciplinas reivindican su autonoma.
Tambin la arquitectura. Es menos cuerpo y ms lenguaje
- Boulle: monumentos como poemas. La construccin es el efecto y NO la
causa
- Por eso los ensayos son hermenuticos (interpretan)
- La crtica se fundamenta en la teora:
Arquitectura
Teora
Hechos
Dialctica
Obras
Crtica
Valores
Conceptos
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TEMA8
06/11/2013
Arte y tcnica
- Arte y tcnica convergen en la
arquitectura
- Y la razn incide en la arquitectura tanto
como arte cuanto como tcnica
- Como tcnica: construccin y
estructuras
- Como arte til: la funcin
- Como forma: largo proceso entre la
Ilustracin y lEsprit Nouveau
- Volver al origen: Laugier y la cabaa
primitiva, y Semper que aade la caverna
y la tienda
Le Corbusier: Casa Ozenfant (dibujo).
Pars. 1922
Arte y tcnica
- Mientras los dibujos de los visionarios
duermen su sueo ideal
ideal, suceden los
academicismos y los revivals
- As, la arquitectura no acaba de
instalarse en la modernidad hasta que
la Bauhaus sienta sus bases
industriales, funcionales y neoplsticas:
el Movimiento Moderno
- Ideario:
d a o voluntad
o u ad de
d servicio,
o, renuncia
u a
a los estilos histricos, asuncin de
estndares industriales, austeridad
formal, radical abstraccin, rigor y
mtodo
Gropius: Bauhaus Dessau (casas para
profesores). Dessau. 1925-1926
13
TEMA8
06/11/2013
Arte y tcnica
- Su visin de futuro: el Futurismo
que la precedi
M. Chiattone: imagen futurista. 1919
Arte y tcnica
- y el Constructivismo que discurri en
paralelo
- Su visin de futuro es, en gran
medida, el sentido de la modernidad en
arquitectura
SUMA Y SIGUE
- Racionalismo estructural +
Racionalismo funcional + Racionalismo
formal Modernidad en arquitectura
- La Bauhaus trat de conjugarlos:
Gropius prctico, Meyer industrial y
social, Mies esteta
Imagen constructivista. 1914-1932
14
TEMA8
06/11/2013
SUMA Y SIGUE
Wright: Fallingwater (dibujo). Pittsburgh, Pennsylvania. 1936-1939
- Lo orgnico
SUMA Y SIGUE
- Relacin de la arquitectura con la naturaleza y servicio de la
arquitectura a la vida humana. Ambas cuestiones relacionadas con la
funcin
- 1 Imitar la naturaleza en cuanto sus rganos cumplen a la
perfeccin sus funciones. Aprovechar sus materiales e inspirarse en
sus formas
- 2 Poner los bienes naturales a contribucin del espacio humano de
habitacin. Una arquitectura es orgnica cuando responde
adecuadamente a las solicitudes de la vida humana en sociedad
- Lo
o verdaderamente
dad a
orgnico
o g o es racional
a o a y practica
p a
a una
u a sana
a a lectura
u a
de la razn funcional por la cual, si hace falta, sacrifica la depuracin
formal en aras del bienestar
- La mquina de habitar es, por un lado, mquina, mecanismo de
precisin, y, por otro, de habitar, est puesto al servicio de la vida
plena
15
TEMA8
06/11/2013
SUMA Y SIGUE
Aalto: Villa Mairea. Normarkku. 1937
- Por eso, MENOS (menos retrica y menos espectculo) es MS (ms

libertad de accin)
16
TEMA9
13/11/2013
TEMA 09 ESPACIO Y LUGAR

TEMA 09: ESPACIO Y LUGAR

1. CONCEPTO DEL ESPACIO
* Filosofas del espacio
* El topos griego
* De
D Kant
K t a Heidegger
H id
* El espacio de la ciencia
* Espacios absoluto y relativo: la nocin de campo
* Psicologa y potica del espacio
2. EL ESPACIO ESTTICO
* Einfhlung y Kunstwollen
3. EL ESPACIO ARQUITECTNICO
* Masa y espacio-tiempo
* El lugar y el sitio
SUMA Y SIGUE
TEMA9
13/11/2013
TEMA 09: Espacio y Lugar
- Para Vitruvio, la arquitectura consiste en construccin
Berlage: Bolsa de Amsterdam (interior). Amsterdam. 1896-1903
- Para Berlage, la arquitectura consiste en la creacin de espacios y NO

en el diseo de fachadas
- Para Zevi, la arquitectura consiste en

espacio: es la idea de escultura
vaciada, de la joya (el vaco) dentro de
su estuche (el edificio)
- Para Boulle
y Ledoux, el espacio es el
quid de una arquitectura de cuerpos...
bajo la luz (Le Corbusier)
- Pero para Riegl, el espacio se crea
cuando se lo limita
Horta: Casa Tassel (interior). Bruselas.

1892-1893
TEMA9
13/11/2013
Mies: casa Hubbe (dibujo). 1935
- La asuncin del espacio como esencia de la arquitectura conlleva como

contrapartida la renuncia a la figuracin. El lenguaje espacial moderno es
abstracto
- Para Focillon, el espacio es la

materia de la arquitectura
- Pero que est claro que la
arquitectura es espacio, no quiere
decir que se comparta la idea de lo
que es el espacio
- Diferentes concepciones del
espacio: desde la filosofa, la ciencia,
la psicologa, la esttica para
ayudarnos a entender el espacio
arquitectnico
- El espacio de la arquitectura es
espacio para la vida plena de los
hombres y las mujeres que habitan el
mundo hacindose un sitio y
apropindose del lugar
Feininger: pintura abstracta. 1926
TEMA9
13/11/2013
Kahn: Hospital en Dacc. Dacc, Bangla Desh. 1963
- A todo proyecto de vida le corresponde un proyecto de arquitectura y

viceversa

- Concepcin ingenua: el vaco, el
escenario para la accin. Todo lo que
es, est
- Como los diferentes modos del
pensamiento y sus lenguajes asociados,
hay tres nociones de espacio de las
cuales entiende la arquitectura:
1. COTIDIANO: en razn de su utilidad
2. CIENTFICO: sus estructuras y sus
equipos
3 ESTTICO: apela a nuestra
3.
sensibilidad
Olbrich: Palacio Sezession (interior vaco).

Viena. 1898-1899
TEMA9
13/11/2013
Valencia (cueva bajo terraza de San Juan del mercado)
1. El espacio cotidiano: El espacio se percibe alrededor y es egocntrico

(me rodea), vital y vivencial, habitable. Se rige por la proximidad:
cerca/lejos, al alcance de la mano (lo que puedo tocar) o al alcance de los
ojos (lo que puedo ver)
Foto de la NASA
2. El espacio cientfico: El espacio fsico, csmico, y el espacio

matemtico. Mundo diminuto y geometra
TEMA9
13/11/2013
Z. Hadid: The Peak. Hong Kong. 1982-1983
2. El espacio cientfico: Y tambin el espacio virtual

Guarini: Sindone. Turn. 1667-1690
3. El espacio esttico: el arte del espacio

TEMA9
13/11/2013
Le Corbusier: Ronchamp. Haute Sane. 1950-1955
A la arquitectura le importan los tres espacios: el cotidiano (vivencial y

habitable), el cientfico (mundo diminuto y geometra) y el esttico (arte del
espacio)

Filosofas del espacio
- En la filosofa oriental, el vaco es el
complemento de la cosa y viceversa. El
vaco es plenitud activa (y no ausencia
pasiva como en occidente)
- El tiempo cualifica el espacio y el
lugar (un no-ser) est a la espera del
sitio (el ser).
Iglesia Santa Mara. Gorema, Capadocia.
TEMA9
13/11/2013
1. CONCEPTO DEL ESPACIO. Filosofas del espacio
Mendelsohn: dibujos de dunas. 1887-1953
- Unidad de espacio y tiempo en el ACONTECER. La arquitectura es uno de

tantos aconteceres

El topos griego
- Para Platn,, el espacio
p
es un estadio
intermedio entre las ideas (inmutables)
y las cosas (variables)
- IDEALISMO
- Para Aristteles, no hay vaco, ya que
todo lo que es, est. El espacio no es
diferente de aquello que lo ocupa. No
existe una cosa sin un lugar, ni un lugar
sin
i una cosa. Cada
C d cosa, adems,
d
tiene
ti
su lugar, al que tiende (movimiento)
- REALISMO
Ciudad Ideal (taracea)
TEMA9
13/11/2013

El topos griego
- La arquitectura es realista (cosa) e
idealista (armona)
De Kant a Heidegger
- Kant: espacio y tiempo son conceptos
a priori
- Hegel: el lugar sera tiempo en el
espacio y el movimiento espacio en el
tiempo
- Heidegger: espacio existencial. Ser,
estar y existir implican apropiacin de
un lugar anterior a su concepto. La
existencia se materializa en residencia
Alberti: trazado regulador sobre Santa Mara
Novella. Florencia. 1485
1. CONCEPTO DEL ESPACIO. El espacio de la ciencia
Dudok: Ayuntamiento de Hilversum. Hilversum. 1928-1931
Euclides: reduce el mundo a lo conmensurable, la dimensin, y los cuerpos

que pueblan el espacio (infinito y homogneo) se definen por su forma y al
margen de la materia: teora clsica de la arquitectura
TEMA9
13/11/2013
Mies: Neues Nationalgallerie Berlin. Berln. 1965-1968
Descartes: introduce las coordenadas que llevan su nombre: Durand, el

neoplasticismo, el Movimiento Moderno
Gehry: Guggenheim. Bilbao. 1991-1997
Otros conceptos cientficos, pero no eucldeos, del espacio son: el caos, el

azar, la geometra fractal
10
TEMA9
13/11/2013
1. CONCEPTO DEL ESPACIO. Espacios absoluto y relativo: la nocin de

campo
- Para Leibniz,
el espacio es un
sistema de
relaciones
determinado
por la posicin
relativa de los
cuerpos
- Para Newton,
hay dos
espacios: uno
absoluto
(
(metafsico)
t f i ) y
otro relativo
(fsico)
Mies: afuera/adentro en Farnsworth. Plano, Illinois. 1946-1951
- Para Einstein, conocimiento relativo (el nico posible) del espacio y del
tiempo que no existiran sin los cuerpos. Pero, ms que de cuerpos, habra que
hablar de acontecimientos o, mejor an, de campos, donde se citan materia y
energa, espacio y tiempo

Espacios absoluto y relativo: la
nocin de campo
- La arquitectura puede jugar con tres
nociones
i
d
de espacio:
i ell concreto
t
(fsico), el abstracto (terico) y el
relativo (3D + tiempo)
- La arquitectura moderna invoca el
espacio-tiempo en la teora, en la
prctica (transparencias) y en la
potica (paseo arquitectnico de LC)
- El protagonismo ejercido por el
proyecto, abstracto, en la arquitectura
moderna ha contribuido a la
abstraccin del espacio: el espacio
ahora se concibe ms o antes que se
percibe
Le Corbusier: Villa Stein en Garches
(axonometra). Garches. 1927
11
TEMA9
13/11/2013
1. CONCEPTO DEL ESPACIO. Psicologa y potica del espacio
Gehry: lmpara pequeo pez blanco. 1984
La experiencia del espacio comienza por lo que est al alcance de la mano:

primero tocamos (cerca), luego omos (a media distancia) y finalmente
vemos (incluso lejos)
Bereberes en Marruecos
La arquitectura crea dentros y fueras relativos y recprocos y da a cada

persona y a cada grupo humano, social y cultural, un territorio propio y
orientado en funcin de sus actividades particulares y de sus claustrofobias y
agorafobias
12
TEMA9
13/11/2013

Psicologa y potica del espacio
- El nio aprende a diferenciar el ser
(reconoce) del estar (sita)
- El espacio psicolgico es egocntrico,
escenario para la accin (accesible) y
panorama para la contemplacin
(visible) y ambos regidos por la ley de la
gravedad (plano horizontal y eje
vertical)
- Consideramos 7 esferas alrededor:
cuerpo, mobiliario, casa, ciudad, paisaje,
tierra y cosmos
Santillana del Mar (planimetra)
- En el paisaje est el lmite de lo

percibido, es como un fondo donde
destaca la figura de la ciudad cuyas
calles y plazas son itinerarios
Albarracn a vista de pjaro. Teruel
Y la casa es el espacio de habitacin por excelencia y tema primordial para la

arquitectura. Alberti la llam civitas minima (e IKEA repblica independiente) y a
la ciudad domus maxima
13
TEMA9
13/11/2013
- El espacio de la arquitectura es, a la
vez, objetivo y subjetivo. Es un espacio
real,, con todas sus caractersticas,, pero
p
es, adems, un escenario para la vida,
individual y colectiva, y sus
representaciones
- La arquitectura no slo habilita un
espacio sino que, adems, lo representa
y dota de sentido y adquiere as su
dimensin esttica
- Sobre
S b ello
ll se filosofa
fil
f en ell siglo
i l XIX
alemn con el concepto de Raum,
espacio pleno, vital y mental
Alberti: emblema de Malatesta en templo

homnimo. Rimini. 1450
- Sin embargo, la idea de arquitectura
de Hegel remite a su condicin
simblica y la de Schopenhauer
prefiere la nocin
de Baukunst (arte
de construir) sobre la de Architektur
- No obstante, ni la idea hegeliana ni
la voluntad schopenhaueriana (el
desafo de la gravedad) prestan la
menor atencin al espacio de la
arquitectura
- En el primer caso,
caso el smbolo y,
y en
el segundo, el artefacto (y ambos en
el OBELISCO) ms bien nos alejan del
compromiso del espacio con la
habitacin humana
Farnesina: Trampantojo. Roma. 1508
14
TEMA9
13/11/2013
Einflung y Kunstwollen
- En virtud de la empata, el espacio
se concibe desde la emocin
y el tacto
previos a la visin que lo distancia; es
un espacio profundo, donde objetos y
sujeto resuenan, que nos adentra,
envuelve y conmueve, un espacio lrico
y sensual
- La voluntad de arte crea el espacio
que conviene a cada poca y
representa el espritu propio de su
tiempo (Zeitgeist)
Guimard: portal del Castel Branger. Pars.

1894-1898
- Empata y voluntad de arte se

corresponden recprocamente y de
ambas se hacen eco los modernismos
2. EL ESPACIO ESTTICO. Einflung y Kunstwollen
Gaud: medalln del Parque Gell. Barcelona. 1900-1914
- Es la belle poque donde la vida se vuelve artificiosa y el arte un asunto vital

- La asuncin de la dialctica entre espacio y masa, de la luz mediadora y el
tiempo imprescindible, cierra los modernismos y abre la modernidad
15
TEMA9
13/11/2013
Como espacio geomtrico
- La geometra ha estado siempre
presente en el ejercicio del oficio del
arquitecto
- Geometra son las razones y
proporciones y simetras de la
arquitectura clsica
Palladio: Orden Jnico, Libro I. 1508-1580
- En la Ilustracin, la geometra suma
a sus antiguas funciones un mensaje
simblico (Boulle y Ledoux) y un
recurso diagramtico (Durand)
- La geometra es la solucin de Loos
para los delitos del ornamento
- Le Corbusier elogia las formas puras
de los ingenieros
Loos: tumba. 1870-1933
16
TEMA9
13/11/2013
- La geometra pertenece a lo lleno y
a lo vaco,
con lo que relaja la tensin
entre ambos
- Y es absolutamente pertinente para
quienes, desde algn idealismo,
desprecian la materia
Le Corbusier: casa MX. Bruselas. 1929
- Es g
geomtrico el lenguaje
g j
neoplstico, el de la Bauhaus, el del
suprematismo y el del constructivismo
Le Corbusier: LUnit (plantas y seccin).

Marsella. 1946-1952
17
TEMA9
13/11/2013
- Mediante transparencias y reflejos,
vidrios y pulimentos, Mies inhibe la
materia para que la forma pura
resplandezca
- La geometra est hoy ms presente
que nunca en la realidad virtual
- Pero el espacio de la arquitectura no es
slo geomtrico, es fsico y real
Reflejos en el Pabelln de Mies.

Barcelona. 1929
Masa y espacio-tiempo
- Materia y energa, masa y luz,
gravidez e ingravidez, son componentes
necesarios de la realidad de la
arquitectura
- Su naturaleza tectnica y su forma
corprea son las que transfieren al
espacio sus cualidades plsticas y lo
modelan y determinan
- La impronta de las masas que
conforman el espacio es decisiva, el
espacio contenido nunca es indiferente
a la materia que lo contiene: las masas
esculpen el espacio
- El espacio de la arquitectura es
relativo, es un espacio construido, una
porcin humana de espacio, un mundo
diminuto
Catedral de Reims (interior). 1211-1275
18
TEMA9
13/11/2013
Masa y espacio-tiempo
- El pensamiento humanista verifica que
lo que hay aqu, no es de ahora y se
aplica a su reconciliacin: hagmoslo
ahora como se hizo aqu (Teatro
Olmpico)
- La Ilustracin decanta el concepto
moderno de historia: podemos imitar el
pasado (neoclsico) pero no revivirlo
(renacimiento)
- 2 consecuencias: el revival y el
envejecimiento como factor de
embellecimiento
Palladio: Teatro Olmpico (interior).

Vicenza. 1580
- La arquitectura en el tiempo: el suyo

propio y el de la historia, monumento y
proyecto
3. EL ESPACIO ARQUITECTNICO. Masa y espacio-tiempo
Soane: proyecto para el Banco de Inglaterra. Londres. 1818
- La modernidad propone la insercin del tiempo en la arquitectura, el tiempo

como cuarta dimensin que se suma a las tres del espacio
- La incidencia real del tiempo en el recorrido, tctil y visual, de los itinerarios
arquitectnicos
19
TEMA9
13/11/2013
3. EL ESPACIO ARQUITECTNICO. Masa y espacio-tiempo

- Es el paseo
arquitectnico
(la promenade
architecturale
de Le
Corbusier) que
Wright
despliega en el
Guggenheim de
la ciudad de
Nueva York,
donde el
itinerario se
convierte en la
f
forma
misma
i
que lo sirve y lo
envuelve
Wright: Guggenheim (dibujo). N.Y.C. 1943-1959
- Los espacios de la arquitectura, adems de ser contemplados, son percibidos

(visible la luz y tangible la masa) y recorridos en sus itinerarios: estn para ser
vividos
3. EL ESPACIO ARQUITECTNICO. El lugar y el sitio
El ser
humano
habita y
construye
un espacio
propio, se
hace un
sitio en el
lugar. Un
proyecto de
arquitectura
es el
contrapunto
de un
proyecto de
vida y
viceversa
Pantheon (interior). Roma. 27 a.C.
- La arquitectura es geomtrica, pues mide; es plstica, espectculo de luces y

masas; es dinmica, porque invita al recorrido ritmado. La arquitectura provee
el espacio, vital y mental, prctico y misterioso, activo y contemplativo, para el
pleno ejercicio de la vida humana
20
TEMA9
13/11/2013
SUMA Y SIGUE
- El espacio virtual ha revolucionado
el proyecto de arquitectura y la
arquitectura
q
misma,, que
q
se esfuerza
denodadamente por parecrsele
- La realidad virtual, como
instrumento del proyecto grfico, sin
duda ilumina el imaginario de
arquitectos y clientes, pero es ms
que dudoso que nos distraiga de la
profunda necesidad de habitar
inherente al ser humano y a su
f li id d
felicidad
Z. Hadid: Hotel-Club, Malevich Tectonic.

Londres. 1976-1977
21
TEMA10
20/11/2013
TEMA 10 TIEMPO Y MEMORIA
TEMA 10: TIEMPO Y MEMORIA

1. ARQUITECTURA Y TIEMPO
2. PASADO, PRESENTE Y FUTURO
* Ser y devenir
* El tiempo psicolgico
* El presente de la arquitectura
* El futuro de la arquitectura
* Tradicin y progreso
3. EL TIEMPO EN LA ARQUITECTURA
* Arquitectura y patrimonio
* La restauracin de la ciudad
* Presencia de la arquitectura
* Transentes y habitantes: tiempos modernos
* Arquitectura y ruina
SUMA Y SIGUE
TEMA10
20/11/2013
TEMA 10: Tiempo y Memoria
Giotto: Campanile de Florencia. Florencia. 1300
- Las arquitecturas del pasado se nos hacen presentes porque permanecen

y se conservan, se restauran o se rehabilitan
- Ruskin: podemos vivir sin ella (arquitectura), pero no podemos sin ella
recordar. Capacidad de los monumentos para la evocacin del pasado
- La perdurable presencia de la
arquitectura en el lugar (aqu) implica
un presente (ahora)
- Pasado y presente se dan cita en
la arquitectura cuyo proyecto encara
el futuro
- Hay memoria en la obra y deseo en
el proyecto
- En la arquitectura, contemplamos un
presente evocamos el pasado y
presente,
construimos el futuro
- La modernidad y sus vanguardias
ponen su lema en el futuro
SantElia: proyecto para ciudad nueva.
Roma. 1914
TEMA10
20/11/2013

- Distinguir el tiempo que se
vive del tiempo que se
piensa
- Los filsofos conciben el
tiempo de diferentes maneras
- Y los poetas tratan de
atraparlo
- Espacio y tiempo se
corresponden en la mente
humana la cual trata de
humana,
entender, por medio de
ambos, lo que acontece
Recuerde el alma dormida,

avive el seso y despierte
contemplando
cmo se pasa la vida,
cmo se viene la muerte
tan callando,
cun presto se va el placer,
cmo, despus de acordado,
da dolor;
cmo, a nuestro parecer,
cualquiera tiempo pasado
fue mejor.
Jorge Manrique. 'Coplas por la muerte de su
padre''

Ser y devenir
- Si nos atenemos a la vida, el tiempo pasa y el movimiento reflejado en el
espacio (reloj) nos ayuda a visualizarlo
- Como sucesin de acontecimientos, el tiempo pasa; como algo que dura y
vuelve, el tiempo permanece: aion (edad) y cronos (poca)
- Pero tanto las pocas como las edades son ajenas a la vivencia del tiempo;
slo la traslacin a lo personal nos permite hablar de duracin
- Entre la idea del tiempo y la vivencia del tiempo hay un abismo
- Herclito: todo cuanto es fluye. Se fija en la fugacidad del presente
(cronos)
- Parmnides: todo permanece. Contempla a distancia el lento discurrir de
las edades (aion), en una especie de giro perpetuo que, como el de los
astros, sugiere un eterno retorno
- Platn: un tiempo ideal, inmvil, cclico, eterno el de las ideas, y un
tiempo real, cambiante, lineal, caduco el de las cosas
TEMA10
20/11/2013
2. PASADO, PRESENTE Y FUTURO. Ser y devenir
Miguel ngel Buonarroti: La Creacin de los astros y las plantas.

Capilla Sixtina, Roma. 1511
Pirmide de Kefrn. Egipto. s. XXVI a.C.
- La arquitectura entiende de los dos tiempos y tiende un puente para cruzar

del acontecimiento a la eternidad
- El debate sobre el patrimonio arquitectnico depende del sentido que se
tiene del tiempo
TEMA10
20/11/2013
Archigram: Instant City. 1969
Si el tiempo se entiende cclico, eterno, todo es puro presente, simultneo.

La posmodernidad y su desconfianza en el futuro, retoma la idea del tiempo
rotatorio
- Si el tiempo se entiende lineal, caduco, todo es progreso yComposicin
evolucinArquitectnica 4

Ser y devenir
- Sin embargo, si la percepcin del tiempo es lineal, cierta intuicin nos hace
suponer que algo permanece y asegura nuestra identidad
- Si me reconozco es porque me recuerdo, sin memoria se derrumba la
identidad (la enfermedad de Alzheimer). Ser y devenir hacen referencia a
distintas nociones del tiempo
- Newton concibe el tiempo como un ente absoluto, pero la fsica moderna lo
relativiza y refiere al espacio
- La nocin de campo comprende, como vimos, espacio y tiempo, materia y
energa
- Por otra parte, la entropa y la evolucin insisten en la idea de un tiempo
lineal e irreversible
- Adems, el avance de la ciencia acenta la parcialidad y la indeterminacin,
dando paso a la probabilidad y la estadstica
- La incertidumbre, la complejidad, el caos, el azar
TEMA10
20/11/2013

El tiempo psicolgico
- Es un tiempo percibido que la imaginacin elabora a base de lo recordado
(memoria). Percibimos imaginando y recordando
- En la percepcin presente se da cita la memoria del pasado, selectiva e
imaginativa
- La memoria no es un mero archivo de recuerdos; se recuerda en funcin
de los afectos y las sensaciones, los deseos y las vivencias. Se re-cuerda con
el corazn (cor, cordis), no con la cabeza
- La memoria es duracin (Bergson): pasado, porque ya pas, presente,
porque se recuerda, y futuro porque se proyecta como deseo y creacin
- En la percepcin hay memoria del pasado, entendimiento del presente y
voluntad de futuro
- Se dan cita los sentimientos guardados en el corazn (re-cuerdos) y las
intuiciones que anticipan el futuro los pre-sentimientos y las corazonadas

TEMA10
20/11/2013
2. PASADO, PRESENTE Y FUTURO. El tiempo psicolgico
Prado/Villalpando: Templo de Salomn. 1596-1604
- Pero la memoria, adems de selectiva, puede ser colectiva: el MITO

- La memoria que la arquitectura materializa y transmite no es tanto histrica
(lo que pas) cuanto mtica (lo que pudo pasar)

- En el mito, ni est toda la verdad
(faltan datos), ni est slo la verdad
((los recuerdos son selectivos e
imaginativos)
-Un mito (DRAE) es una narracin
maravillosa situada fuera del tiempo
histrico y protagonizada por
personajes de carcter divino o heroico
y, tambin, una historia ficticia o
personaje literario o artstico que
encarna algn aspecto universal de la
condicin
di i h
humana
- La arquitectura que refleja la
memoria entra al juego de la mitologa
Arco de Tito. Roma. 81
- Una arquitectura mtica es estable y

firme, fsica y simblicamente
TEMA10
20/11/2013

El presente de la arquitectura
- Pero la arquitectura se debe al
presente, donde hace acto de presencia
- Atrapa algo del tiempo que huye y lo
pone a disposicin de la conciencia: entender, tender un puente entre lo que
pasa, cmo se percibe y cmo se piensa
- Vivir va primero y deprisa, mientras
que pensar va despus y despacio
- La arquitectura suaviza esa tensin
porque trabaja a favor de la identidad,
afianzando el tema (el espacio) frente a
las variaciones (el tiempo)
- Recordarse = despertar
Serlio: contra-portada Libro III. 1475-1554

Renzo Piano
La responsabilidad del arquitecto.
Conversacin con Renzo Cassigoli
Renzo Cassigoli
TEMA10
20/11/2013
2. PASADO, PRESENTE Y
FUTURO
- Presente es aquello que no
damos por pasado, que est
pendiente o nos mantiene en
suspenso
- La arquitectura es as: su
verdad es que, cuando todo se
acab, slo ella no se acaba
De todos era seor,

y de todos me vengaba;
slo a una mujer amaba...
que fue verdad, creo yo,
en que todo se acab,
y esto slo no se acaba.
Pedro Caldern de la Barca. 'La vida es sueo''
2. PASADO, PRESENTE Y FUTURO. El futuro de la arquitectura
Teatro de Epidauro. Arglida. s. IV a.C.
- Algunos piensan que el futuro est predestinado (la tragedia griega)

- Sin embargo, Bergson piensa que la vida tiene un futuro imprevisto e
imprevisible, es evolucin creadora
TEMA10
20/11/2013

El futuro de la arquitectura
- Es posible proyectar el futuro y
anticiparlo representndolo
- Permanecer en el tiempo y, a la vez,
cambiar con el tiempo
- La arquitectura aspira a una forma
estable: forma como estructura
profunda y como apariencia
- Idea del tipo: que la estructura
permanezca y la apariencia cambie
Grassi/Portaceli: Teatro Sagunto rehabilitado.

Sagunto, Valencia. 1992-1994
- Focillon entiende que las formas

tienen vida propia y responden, en
cada momento, al Zeitgeist (espritu
de la poca) y a la Kunstwollen
(voluntad de arte)

El futuro de la arquitectura
- Este es el enfoque del lema escrito en
el frontispicio del Palacio de la
Sezession vienesa: A cada tiempo su
arte: a cada arte su libertad
- Gombrich piensa lo contrario: aunque
con la edad cambie de aspecto
(apariencia), reconocemos el rostro
amigo por la estructura formal que le
identifica y caracteriza
Olbrich: Palacio Sezession (portada). Viena.

1898-1899
10
TEMA10
20/11/2013
2. PASADO, PRESENTE Y FUTURO. Tradicin y progreso
Rietveld: Casa Schrder. Utrecht. 1924
- Tradicin y progreso son relativos y complementarios: se progresa desde la

tradicin y la tradicin se prolonga gracias al progreso, para innovar de cara al
futuro hay que conocer el pasado
- En la arquitectura, la ciudad est del lado de la tradicin Composicin Arquitectnica 4
- La arquitectura
tiene que ver con
tres tiempos: el
pasado de la
memoria, el
presente de la
habitacin y el
futuro del proyecto
- La arquitectura
remueve el pasado
con su presente: el
edificio ms o
menos moderno se
instala en la ciudad
ms o menos
antigua
Di Giorgio: Plaza Ideal. 1439-1502
- A la ciudad tambin le concierne el futuro: utopas y planes, pero la ciudad

es sobre todo herencia del pasado y patrimonio
- En toda ciudad hay una historia latente que es preciso desvelar a travs de
la interpretacin cuando se construye en ella
11
TEMA10
20/11/2013
Acrpolis segn Schinkel. Atenas. 1834
- El monumento arquitectnico (hermenutico) aventaja al documento

histrico (heurstico) porque desvela el mito que subyace a la historia
- Pero el arquitecto intrprete no

sirve de nada si el ciudadano no
participa de su interpretacin
- La crisis de la ciudad es una
crisis del espritu cvico, la urbe
falla cuando falta la urbanidad
(educacin para la ciudadana?)
- El hombre posmoderno odia la
ciudad, pero no sabe estar sin
ella
Ni contigo, ni sin ti,

Tienen mis males remedio
Contigo porque me matas
Y sin ti porque me muero
- Lo que es evidente es que la

solucin a esta relacin de amorodio no puede ser ni la ciudadmuseo ni la ciudad-futurista
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TEMA10
20/11/2013
3. EL TIEMPO EN LA
ARQUITECTURA
Arquitectura y patrimonio
- Los monumentos antiguos son
nuestra herencia, nuestro patri-monio,
de cuya conservacin depende nuestra
propia identidad
- Pero amar y respetar no significa no
tocar: esa es la idea de Ruskin (La
lmpara de la memoria) que sostiene
que, para preservar, hay que
considerar muerto el pasado
Plaza de San Justo. Barcelona
- En los barrios donde se ha seguido

este punto de vista, la arquitectura es
un mero decorado de ficcin y respiran
un cierto aire fantasmal, slo redimido
por los turistas y los botellones
Arquitectura y patrimonio
- As se confunde conservar con
embalsamar, pero las arquitecturas del
pasado no estn muertas (de hecho,
hecho han
llegado hasta nosotros y configuran
nuestra vida presente)
- Entonces, parece pertinente aceptar
terapias urbanas y, en algunos casos,
incluso la ciruga
"Tu
T casa, tu
t Museo,
M
tu
t
Mausoleo.
Mi casa, ni Museo ni
Mausoleo
ALBERTO CAMPO BAEZA
Moneo: Ayuntamiento de Murcia (ampliacin),

Plaza de Belluga. Murcia. 1991-1998
13
TEMA10
20/11/2013
3. EL TIEMPO EN LA
ARQUITECTURA
La restauracin de la ciudad
- Para el arquitecto, lo antiguo no es
valioso por antiguo, sino porque da
testimonio del pasado en el presente,
lo evoca: restaurar la ciudad al
construir en ella, crear memoria real,
viva y activa, ajena a las postales
para la nostalgia (las estampas de lo
antiguo como piezas de coleccin)
- A su vez
vez, la arquitectura antigua
restaurada se pone al servicio de la
vida presente
Aalto: Maison Louis Carr. Bazoches-surGuyonne. 1956-1959
- Loos hace de la casa el paradigma

de la arquitectura frente al
monumento funerario y
conmemorativo como reducto del arte
3. EL TIEMPO EN LA ARQUITECTURA. La restauracin de la ciudad
Loos: maqueta de casa. 1870-1933
- La habitacin ser el lugar propicio donde memoria y vida, el pasadopresente y el presente-futuro, se reconcilian
- El arquitecto tendr que equilibrar en su proyecto la carga de memoria que
gravita sobre l y la atraccin de las urgencias de la vida
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TEMA10
20/11/2013
3. EL TIEMPO EN LA
ARQUITECTURA
La restauracin de la ciudad
- Idea de que toda arquitectura, sea o
no obra de restauracin, restaura el
entorno donde se inscribe
- El discurso, el entramado, es la
ciudad a la que la arquitectura se
debe
- La arquitectura
q
est alrededor,, en el
espacio y en el tiempo, memoria,
presencia y proyecto, y su alrededor
(la ciudad) no slo le es adyacente: le
es inherente
Cooperatie Hof. Amsterdam
3. EL TIEMPO EN LA
ARQUITECTURA
Presencia de la arquitectura
- Adems del pasado recordado y del
futuro intuido, la arquitectura est y
es presente
- La arquitectura clsica detuvo el
tiempo en el imaginario de sus
autores y admiradores,
eternizndolo: Roma, Ciudad Eterna
- El revival,
i l aorando
d un tiempo
ti
perdido, revivi el pasado y ya no se
consider eterno, pero s evadido del
tiempo, intemporal
Foro y Palatino. Roma
15
TEMA10
20/11/2013
3. EL TIEMPO EN LA ARQUITECTURA. Presencia de la arquitectura
Wagner: Metro Karlplatz. Viena. 1899.
- El modernismo, ante el fracaso de aprehender el tiempo, se embarc en l:

fue efmero. Una arquitectura en tiempo presente, una arquitectura de su
tiempo, y no de otro, que la vinculaba a su espacio, y no a otro. Local
3. EL TIEMPO EN LA
ARQUITECTURA
Presencia de la arquitectura
- Nuestra globalidad, por otra parte,
es virtual. Que seamos internautas de
la misma red no quiere decir que
nuestro presente sea el mismo
- A un presente virtual le corresponde
una arquitectura virtual, que se evade
del tiempo y del espacio
Z. Hadid: Eaton Place. Londres. 1981-1982
- La modernidad supuso que el uso

asegurara la actualidad de la
arquitectura, pero el uso es efmero
y la capacidad de acoger distintos
usos se muestra, de hecho, ms
duradera y solvente
16
TEMA10
20/11/2013
3. EL TIEMPO EN LA
ARQUITECTURA
Transentes y habitantes: tiempos
modernos
- Hoy
H
en d
da, lla vida
id es un continuo
ti
ir
i y
venir a contratiempo (no tengo
tiempo) y la ansiedad por ganar
tiempo, cuando no por matar el
tiempo, multiplica los tiempos muertos.
Amenaza o carencia, pero no disfrute
- El transente devora al habitante y el
ciberespacio ha dinamitado la idea de
proximidad y el principio de
contigidad
- Nuestras circunstancias
(alrededores), incluida la caducidad,
son otras y la arquitectura responde
disfrazndose
Venturi y otros: Bristol Township.

Bristol. 1979
3. EL TIEMPO EN LA
ARQUITECTURA
modernos
- Entre huir con el tiempo
(modernismo) y huir al tiempo
(posmodernidad), el movimiento
moderno vio en la geometra un
refugio que ni la materia ni la historia
podan suministrar al presente efmero
- El cdigo neoplstico asume el
cambio
a b o perpetuo
p p uo y la
a geometra
g o
a
abstracta resguarda de lo efmero (la
materia tiene fecha de caducidad)
Rietveld: Casa Schrder. Utrecht. 1924
- Lo orgnico haba ocurrido antes

(Frank Lloyd Wright) y ocurrira
despus (Alvar Aalto)
17
TEMA10
20/11/2013
3. EL TIEMPO EN LA
ARQUITECTURA
modernos
- Escuela de Venecia: libertad de
accin para el estilo presente en un
marco intemporal, la tipologa
- Pero en arquitectura, ni el tipo, que
plantea pero no resuelve, ni el uso,
cambiante, solucionan el problema de
la forma que se mueve entre lo
tangible (tocar, usar) y la
contemplacin (ver, imagen)
Aymonino/Rossi: Gallaratese. Miln.

1967-1974
- Adems, tanto el habitante como el

lugar poseen una memoria de su
pasado y una voluntad para su futuro:
todo ello se da cita en el proyecto
3. EL TIEMPO EN LA ARQUITECTURA. Transentes y habitantes:
tiempos
modernos
Le Corbusier: Ma maison, sil venait lide de devenir propritaire. 1929
Proyecto que,
cumplida su
misin,,
desaparece,
pero cuya
ejecucin lleva
un tiempo
importante, en
calidad y en
cantidad: las
ideas de
espacio
maduran
d
despacio. El
tiempo
necesario
- Por otra parte, se proyecta una obra para que dure, para que resista la
tentacin del recambio, se cuide y se mantenga
- Tiempo de proyecto (crtico, como el toda creacin), tiempo de la obra
18
TEMA10
20/11/2013
3. EL TIEMPO EN LA ARQUITECTURA. Transentes y habitantes:
tiempos
modernos
TIEMPO DE
LA OBRA
TIEMPO DEL
PROYECTO
Dibujo de Michael Gandy, El Banco de Inglaterra en ruinas, 1830
Quizs el problema de los arquitectos se resolvera dedicando tiempo, tiempo a su

trabajo. Para poder concebir adecuadamente estos espacios para habitar. Los
usuarios, pensar cmo usan esos espacios. Y poder disfrutar de ello. Y, quizs, volver
a pensar, a conversar, a leer, a vivir, a habitar
3. EL TIEMPO EN LA ARQUITECTURA. Arquitectura y ruina

- La herida del tiempo: se deteriora la fbrica de arquitectura y ciertos usos
caen en desuso. Cuando el deterioro llega al colapso, hablamos de ruina,
vlida slo como monumento u objeto pintoresco. Pero el tiempo no es el
nico responsable de la ruina
Dibujo de Michael Gandy, La Rotonda del Banco de Inglaterra en ruinas, 1832
- Cul es la tcnica pertinente para la conservacin? Mantener lo antiguo con

medios modernos, pero eso genera fricciones que la prctica de la
rehabilitacin, particular y concreta, tiene que afrontar
19
TEMA10
20/11/2013
3. EL TIEMPO EN LA ARQUITECTURA. Arquitectura y ruina

- Para evitar la ruina, lo
ms eficaz es que el
edificio sirva a la
comunidad,
devolvindolo a la vida
- La arquitectura vive
cuando se la habita y es
til
- Lo cual vale la pena
cuando la arquitectura es
bella: entonces ser til
(para lo q
(p
que sea)) y nos
aseguraremos de que sea
slida
Herzog & de Meuron: Tate Modern. Londres. 1995-2000
SUMA Y SIGUE
La arquitectura construye una memoria del pasado cuya huella reconoce en

el entorno, pone en crisis el presente haciendo su propio acto de presencia,
y se afirma como herencia de futuro asegurando la duracin de la obra
20
TEMA11
27/11/2013
TEMA 11 LA POSMODERNIDAD
TEMA 11: LA POSMODERNIDAD

1. LA CRISIS DE LA MODERNIDAD
* La fragmentacin asumida
2. LA ARQUITECTURA POSMODERNA
* Del pop al kitsch
* El lenguaje de patrones
* Tipologas y morfologas
* High tech
* Decons
* Minimal
3. LA METRPOLI POSMODERNA Y EL ARQUITECTO

SUMA Y SIGUE
CA4_MEliaGutirrez
TEMA11
27/11/2013
TEMA 11: La Posmodernidad
- La historia nos cuenta lo que fue y ya no es

- La crtica apunta a un futuro desconocido que el proyecto trata de prever
- Desmantelada la teora clsica de la arquitectura por el espritu crtico de la
Ilustracin y recompuesta luego por los manifiestos modernos, no parece
viable ahora una teora de la arquitectura
- La composicin arquitectnica trata de establecer un discurso coherente
consigo mismo y en relacin dialctica con los hechos
- Posmodernidad: nuevos valores sobre la base de la prdida de confianza en
la razn. Por tanto, todos los valores derivados de ella son puestos en crisis:
la libertad, la igualdad, el progreso...
- Arquitectura posmoderna:
1. Tardomodernidad: la estructura (el high tech), la funcin (las metodologas
del diseo), la forma (el minimal)
2. Posmodernidad: la imagen (el brutalismo), los signos (los populismos), la
historia (la Escuela de Venecia)
- Los valores de la modernidad, ya no
valen o no se llevaron bien a la
prctica? son intiles ahora o no
fueron consumados?
- Se desprestigia:
la razn puesta al servicio de la
sinrazn
la libertad y la igualdad han
comparecido como enemigas
el progreso nos ha llevado a la
insostenibilidad
- La modernidad aparece como una
utopa
t
d
de veras se puede
d construir
t i ell
futuro?
N. Foster: Century Tower. Tokyo.

1989-1991
- La propia modernidad nos hace

comprobar que no estamos donde
bamos: el Estilo Internacional slo es
para los poderosos y la ciudad moderna
slo ha sido posible en la colonizacin
CA4_MEliaGutirrez
TEMA11
27/11/2013
La fragmentacin asumida
- Consecuencia: el abandono del
objetivo de un discurso coherente
- El azar, el caos, una tica de
circunstancias, un individualismo
ensimismado, la ertica del poder, un
pragmatismo cnico son las notas de
la cultura posmoderna
- El slvese quien pueda.
Consumismo. Cultura de usar y tirar
- Todo el mundo huye: de su entorno y
de s mismo
- El valor se debe a la ocasin (el
mercado). Si no es propicia, la
enajenacin
Kurokawa: Takara Beautilion. Osaka. 1970
- Una enajenacin en dos sentidos:
hacia el origen nostalgia
hacia el destino tecnologa
- Puro presente desligado del pasado

y del futuro
CA4_MEliaGutirrez
TEMA11
27/11/2013
Gehry: casa en Santa Mnica. California. 1978
- La ocurrencia feliz la mercadotecnia
- El patchwork y el reciclaje conforman el nuevo estilo
- La figuracin posmoderna elude toda
referencia ni representa ni simboliza
referencia,
- La posmodernidad desiste del empeo
de la modernidad. No la descarta, pero
no la suscribe. Es otra referencia ms
- Replantearse
pa
a
los
o principios
p
p o de
d la
a
modernidad
- Volver al Estilo Internacional? Bueno,
nos gusta lo que hicieron aunque sus
razones no nos convenzan
Swiczinsky: remodelacin tico. Viena.
1983-1988
CA4_MEliaGutirrez
TEMA11
27/11/2013
T. Williams: casa W. Tarlo. Sagoponack, N.Y. 1978
- La forma domina. Los estilos o lenguajes del pasado se suman sin jerarquas
entre ellos. Tambin el de la modernidad
- Las utopas
(Archigram,
metabolistas,
patterns) se
suman a la
cuestin
de la
forma
- Como
Venturi, con
su ms no es
menos, que
abraza lo pop
y lo
underground
Archigram: Plug-in-City. 1964
- Al mismo tiempo, se adverta tanto las limitaciones de un utilitarismo romo

como los riesgos de la tecnocracia
- La cuestin de la historia: la Tendenza tipologas edificatorias y
morfologas urbanas
CA4_MEliaGutirrez
TEMA11
27/11/2013
Venturi: Guild House. Filadelfia, Pennsylvania. 1960-1963
Del pop al kitsch

- El signo y lo significativo, el mensaje y su contenido, no importan menos que
el espacio en arquitectura: la representacin
Venturi: casa Vanna. Chesnut Hill, Pennsylvania. 1962-1964
Del pop al kitsch

- Cultura pop: de masas, apoyada por el mercado y con la colaboracin de los
medios de comunicacin
CA4_MEliaGutirrez
TEMA11
27/11/2013
2. LA ARQUITECTURA
POSMODERNA
Del pop al kitsch
- La posmodernidad quiere ser vulgar
- Arquitectura meditica en la aldea
global, kitsch, de parque temtico.
Consumo (ocio) y negocio
- Otro concepto de lo popular mira a su
origen (del pueblo) y no a su destino
(para el pueblo): autctono, folk
- Interesa a la alta cultura por su
carcter tpico
Gehry: Chiat/Day. California. 1985-1991
Barragn: Los Clubes. Mxico DF. 1968
Del pop al kitsch

- El cruce de lo popular y lo culto enriquece la arquitectura. Por medio de los
maestros, lo annimo adquiere nombre propio
CA4_MEliaGutirrez
TEMA11
27/11/2013
Koolhaas: Villa dallAva. St. Cloud, Pars. 1991
Del pop al kitsch

- La gran leccin de la arquitectura sin arquitectos es que es de siempre, pero
slo es de aqu. Koolhas: para trabajar de manera internacional, se ha de ser
nacional
2. LA ARQUITECTURA
POSMODERNA
Del pop al kitsch
- La tecnologa
es de
hoy, pero el lugar es de
ayer. La arquitectura
moderna (de ahora)
permite al hombre
habitar un planeta
antiguo cuya voz
podemos or en las
arquitecturas sin
nombre
Scarpa: busto en la Galleria Nazionale de Palermo.

Parlermo. 1953-1954
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TEMA11
27/11/2013
El lenguaje de patrones
- Tardomodernidad: hipertrofia, exacerbacin deliberada
y asumida por separado de alguna de las razones de la
modernidad
- Tardomodernidad funcional: Christopher Alexander
1. Notas sobre la sntesis de la forma: la computadora
procesar tal cantidad de datos que nos dar un perfil
de la funcin del que se desprender automticamente
la forma
2. El lenguaje de patrones: repertorio de soluciones
2
formales para los ms diversos problemas funcionales
- Pero el anlisis, por muy pormenorizado que sea, no
asegura la sntesis de la forma. La historia y la
geografa sugieren, pero no resuelven el problema de la
creacin arquitectnica
2. LA ARQUITECTURA
POSMODERNA
Tipologas y morfologas
- A la posmodernidad le importa la
estructura mental, el concepto. El
tipo (esquema) y el modelo (forma)
y el argumento dialctico que
articulan, tipologa frente a
morfologa, edificio frente a ciudad
- La historia importa tambin
vertida en sus monumentos,
protagonistas de la escena urbana
(rostros), y en sus tramas (huellas
dactilares)
- Para el arquitecto posmoderno, la
historia es la ciudad, o sea, la
arquitectura
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TEMA11
27/11/2013
2. LA ARQUITECTURA
POSMODERNA
High tech
- Tardomodernidad estructural: la alta
tecnologa, otra huida hacia delante. El
edificio como mquina, instalacin y
artefacto, cuyo podero es espectacular
- Orgullo de la disciplina y, sobre todo,
del star-system, y ubicuo porque es un
icono que manifiesta el poder del dinero
(los otros poderes, el poltico y el
meditico tambin se someten a l) en
meditico,
la aldea global
Aulenti: Museo Catalua. Barcelona. 2004
- La arquitectura ya no es morada; en
el mejor de los casos, es estacin (para
esperar)
2. LA ARQUITECTURA
POSMODERNA
Decons
- La arquitectura posmoderna habla de
s misma y de cmo es, pero slo de
eso, nada de la funcin ni de la
representacin. Est de cuerpo
presente
- El decons anticipa con despecho su
futura e inevitable ruina
Swiczinsky: fbrica y almacn en Austria. St.

Veit-Glan. 1988-1989
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TEMA11
27/11/2013
2. LA ARQUITECTURA
POSMODERNA
Decons
- Forma rota y rompedora
arquitectura informal, descompuesta
- Manifiesto del Moho de
Hundertwasser, elogio de la
putrefaccin y de la autoconstruccin
- Declaracin de msterdam de
Constant-Debord para la Internacional
Situacionista
Hundertwasser: Manifiesto del moho. 1962
- Hoy las apuestas informales las acoge

la informtica. La cuestin es si, frente
al mundo actual azaroso y catico, la
arquitectura debe reflejarlo o
contrastarlo
2. LA ARQUITECTURA
POSMODERNA
Minimal
- Tardomodernidad formal: si menos
es ms
ms, el mnimo ser lo mximo y,
y en
el lmite, la nada lo ser todo
- La arquitectura se ensimisma y se
despoja de todo (por descontado, de la
vida tambin) y es pura apariencia
destinada a la aparicin meditica
Decons
Informal
Minimal
Inmaterial
romper
deformar
minimizar
desmaterializar
- El minimalismo quiere una

arquitectura silenciosa (o que slo hable
a los entendidos), pero es muy
elocuente y fotognica (meditica)
Ando: Capilla de la Luz. Osaka. 1989
CA4_MEliaGutirrez
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TEMA11
27/11/2013
2. LA ARQUITECTURA
POSMODERNA
Minimal
- Adems, es una arquitectura cara. La
economa formal y visual implica
p
grandes gastos materiales
- Dado que nada es imposible, al menos
que sea invisible (inmaterialismo) el
vidrio
Mies: rascacielos Freidrichstrasse.

Berln. 1919
John Pawson: Tetsuka House, Tokyo.

2003-2005
3. LA METRPOLI POSMODERNA Y
EL ARQUITECTO
- El fracaso urbano de la arquitectura
del Movimiento Moderno es la
consecuencia de su rechazo a la
historia (la ciudad). Por eso, o se asla
o se destierra
- Los barrios de la modernidad tambin
estn aislados
- El proyecto urbano moderno tuvo que
colonizar geografas de otros mundos
(Chandigarh Brasilia)
(Chandigarh,
- O replegarse en bloques revertiendo
la ciudad (el barrio al menos) a
arquitectura: lUnit dHabitation
Le Corbusier: ministerio de Ro de Janeiro.
Ro de Janeiro. 1937-1943
CA4_MEliaGutirrez
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TEMA11
27/11/2013
3. LA METRPOLI
POSMODERNA Y EL
ARQUITECTO
- Planeamiento moderno
donde el mercado libre no
haba llegado
- A la ciudad, como ente
vivo que es, se le acopla
mejor el modelo emprico
que el racionalista, por eso
la divisin de funciones ha
fracasado
Le Corbusier: Plan Obs
para Argel. 1930
Le Corbusier: estudio para Ro de Janeiro.

1929
- La ciudad es evolucin
permanente, es un tema
abierto La funcin es
pertinente pero cambiante
y existe, adems, una
ertica de la ciudad
Caracteres de la
ciudad
posmoderna: 1)
el desprestigio
del
planeamiento,
2) el divorcio
entre historia y
utopa, 3) la
fractura de la
imagen, 4) la
asuncin del
cambio, 5) las
contradicciones
del mercado, 6)
el espectculo
tecnolgico y 7)
la rivalidad del
espacio virtual
Koolhaas: casa-patio en Rotterdam. Rotterdam. 1984-1988
1) Encontrar el equilibrio entre el caos y el orden. El espacio de la ciudad

posmoderna se negocia y renegocia cada da (Koolhas)
2) Los barrios-museos y llevar a la periferia las miserias de la ciudad son
sinsentidos. La ciudad se fertiliza con la historia y con la geografa
(inmigracin)
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TEMA11
27/11/2013
Mendelsohn: edificio industrial con gra. 1887-1953
3) Skylines intercambiables y la arquitectura no contribuye a la distincin de

las ciudades. La red es el espacio propio de la aldea global, el espacio virtual
es ajeno a la escala y a la proporcin, carece de medida
Archigram: Control and Choice. 1967
4) Slo el cambio es duradero: Ciudad Futurista, architecture mobile,

metabolismo, Instant City, Manifiesto Situacionista, Meta-Ciudad
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TEMA11
27/11/2013
3. LA METRPOLI POSMODERNA
Y EL ARQUITECTO
5) No hay paseo (no se pasea, se
pasa), ni plaza (playas de
aparcamientos en su lugar), ni
parques, salvo los temticos
Z. Hadid: Eaton Place. Londres. 1981-1982
3. LA METRPOLI POSMODERNA Y EL
ARQUITECTO
6) Todos somos pasajeros en trnsito en
esta malla donde ya no hay centro ni
periferia
7) Los centros comerciales son su
paradigma: perifricos, descentrados y
dispersos, donde la arquitectura no pinta
nada porque de lo que se trata es de
consumir. Por eso triunfan las estacionescentros comerciales: ADIF
Rogers: T4 Barajas (interior). Madrid. 2006
Estacin de RENFE. Albacete. 2010
CA4_MEliaGutirrez
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TEMA11
27/11/2013
SUMA Y SIGUE
- El coche ha expandido la ciudad a lo ancho,
supuestamente para el ocio (ciudad jardn)
- El ascensor ha expandido la ciudad a lo
alto seguramente para el negocio (los
alto,
rascacielos)
- Esta esquizofrenia fractur la ciudad
- La alta tecnologa como espectculo
- Pero la ciudad es un asunto cvico o no es
De ciudadano (civis), deriva, y no al
contrario, ciudad (civitas). A su vez, civis
viene de coeo, ir con, ir juntos, unirse y
reunirse. Por tanto, la ciudad es aquello que
hacen y conforman los ciudadanos, los que
se renen, los que van juntos y mantienen y
cultivan una relacin de vecindad, de
cercana, de proximidad. La ciudad no es
posible sin los ciudadanos, su espritu cvico,
y su participacin
CA4_MEliaGutirrez
N. Foster: torre de comunicaciones.

Santiago. 1994
16
TEMA12
04/12/2013
TEMA 12 TIPO Y TIPOLOGA

TEMA 12: TIPO Y TIPOLOGA

1. MODELO, TIPO Y ARQUETIPO
2. TIPOLOGA Y MORFOLOGA
* Lo tpico y las tipologas
* Series tipolgicas
* La trama y el monumento
3. EL TIPO EN LA ARQUITECTURA MODERNA

* El anlisis tipolgico
4. PANORAMA DESDE EL PRESENTE

* El arquitecto
* Arquitectura hoy?
* Habitar
* En la aldea global
* Moradores y moradas
SUMA Y SIGUE
TEMA12
04/12/2013
TEMA 12: Tipo y Tipologa
- Modernidad: ruptura con la historia

- Posmodernidad: continuidad con la
historia
- Aldo Rossi y La arquitectura de la
ciudad: morfologa urbana (forma de la
ciudad) y tipologa arquitectnica
(patrn de los edificios)
- La arquitectura se entiende como un
texto nuevo en un con_texto viejo, el
curso singular en el dis_curso plural de
la ciudad. El lugar es ms historia que
geografa
Foster: Reichstag. Berln. 1995-1999
- La tcnica consolida ciertos tipos,

pero el tipo sobrevive a la tcnica. Un
mismo tipo (cpula) puede articularse a
travs de tcnicas distintas y una
misma tcnica puede servir a tipos
diferentes
- Clasificacin tipolgica en funcin de un parmetro. El uso es muy

habitual y muy poco til, porque cambia
- Estudio tipolgico instrumento de anlisis, por encima del lugar o el
tiempo, en ntima relacin con la morfologa urbana Inspirar el proyecto
de arquitectura que debe reinterpretar su entorno
- El TIPO en el siglo XX:
Protomoderno prototipo industrial
Moderno vivienda mnima
Posmoderno tipologa
- Panorama del presente y desde el presente antes de la tica: qu somos
los arquitectos, qu es la arquitectura
- Cuidar versus consumir: estar centrado (no enajenado) y estar
pendiente (no ensimismado). Solcito (DRAE: diligente, cuidadoso)
TEMA12
04/12/2013

- Tipo modelo. El tipo es abstracto (el
templo griego) y el modelo es concreto
(el Partenn)
- El tipo es la clase que el cientfico
abstrae en base a unos rasgos comunes
- Los edificios se pueden clasificar por
sus usos y por sus formas, por su estilo
y por su concepto
- Usos: designamos al edificio por
aquello a lo que est destinado
(biblioteca)
- A usos semejantes, edificios
semejantes (Durand)
- Pero los usos cambian y los edificios
permanecen
Durand: Leons (Biblioteca). 1809

- La forma se emancipa del fondo y
vehicula un mensaje porque lo que
importa es su imagen y qu dice
- La estabilidad del tipo no es ni
funcional (el uso es variable) ni formal,
sino emblemtica (el carcter)
Piranesi: Carceri. 1745-1760
A. Navarro: Palacio de Justicia de Alicante

(antiguo Reformatorio): 1985
TEMA12
04/12/2013
F. iguez: dibujo de plaza. 1901-1982
- En el origen del tipo se encuentra el arquetipo (la cabaa primitiva lo es del

templo griego). Mitolgico

- A partir de los arquetipos, el arte
clsico decant sus cnones (reglas)
Vignola: lmina de Regole. 1507-1573
TEMA12
04/12/2013

Semper:
Pueblos
cabaa
agricultores
g
Tcnicas y
Materiales madera
caverna
tienda
cazadores
g
ganaderos
piedra
tejido
- El tipo es una idea global cuya forma se

transfiere de unas culturas a otras y que usa los
ms diversos materiales
La cabaa Vitruviana
- Tipologas: instrumento de anlisis e
insercin de la nueva arquitectura en la
vieja
j ciudad
- Una tipologa es una estructura formal
y un patrn de composicin
- El tipo est exento de estilo y de fecha
de caducidad (es un concepto puro, no
deudor ni de la tcnica ni de la funcin)
- La vigencia del tipo depende de su
abstraccin
b t
i
- La validez tipolgica requiere que la
serie permanezca abierta, es pura
forma
Palladio: Baslica antigua (Libro III).
1508-1580
TEMA12
04/12/2013
2. TIPOLOGA Y MORFOLOGA. Lo tpico y las tipologas
F. iguez: dibujo de barracas valencianas. 1901-1982
- TIPO: 1) espontnea, cotidiana. Arquitectura annima, tpica

2) discursiva, crtica observacin. Conciencia que descifra pautas
estables. Son formas subyacentes, conceptuales y abstractas
tipologas
2. TIPOLOGA Y MORFOLOGA. Lo tpico y las tipologas
Rossi: proyecto de plaza con monumento. Segrate, Miln. 1965
- La tipologa es una herramienta de conocimiento y un instrumento de

anlisis
TEMA12
04/12/2013
2. TIPOLOGA Y MORFOLOGA. Series tipolgicas
Durand: Leons (Bolsa y Aduana). 1809
- El espacio y el tiempo tipolgicos dilatan el espacio geogrfico y el tiempo

histrico. El tipo permite comparaciones ms all de las fronteras de la
geografa y de la historia
Series tipolgicas
- El mtodo tipolgico dilata el campo
de observacin,
observacin abarca ms (y aprieta
menos)
- Es el rigor cientfico y su objetividad,
que nos aleja de los objetos de estudio
- El saber tipolgico complementa el
histrico y es acicate del proyecto
porque pone sobre la mesa lo actual de
lo
o histrico
o
Palladio: Villa Malcontenta. Mira, Venecia.

1550-1560
TEMA12
04/12/2013
2. TIPOLOGA Y MORFOLOGA. Series tipolgicas
Publicado por primera vez en Architectural Review,

1947, y en Manierismo y arquitectura moderna y
otros escritos. Barcelona G.G. 1978.
Le Corbusier: Villa Stein. Garches, Francia.

1926-1928
2. TIPOLOGA Y MORFOLOGA. La trama y el monumento

- La serie tipolgica es la pauta y sus
componentes son eslabones de un proceso de
transformacin en curso
- Nuestro eslabn es, de momento, el ltimo y el
reto* es mantener lo que no cambia del tipo a la
vez que se fomenta el cambio y la transformacin
- El arquitecto se debate entre una trama
abstracta (tpico, plural, mayora) y unos
monumentos concretos (arquetpico, singular,
pocos)
- La morfologa urbana se compone de edificios
comunes;
o u
; la
a trama
a a es la
a pauta
pau a y las
a arquitecturas
a qu
u a
notables conforman el imaginario
- El tipo no es un ente aislado, sino que est
inserto en el tejido urbano. La morfologa de la
ciudad da sentido a las tipologas arquitectnicas
N. Foster: edificio frente a la Maison Carre.
Nimes. 1987-1993
* Barajar redundancia (repeticin) del tipo

con la sorpresa (novedad) que lo transforma
- El que construye EN la ciudad, construye LA

ciudad
TEMA12
04/12/2013
3. EL TIPO EN LA ARQUITECTURA MODERNA

- Siglo XX el TIPO:
1) Prototipos: diseo
protomoderno de objetos de
fabricacin industrial
2) Tipos: fabricacin moderna y
en serie de viviendas
3) Tipologas: historia
posmoderna analtica de las
formas arquitectnicas
1) El diseo de prototipos
industriales sustituye al de
objetos artesanales singulares
normalizacin
Gropius: barrio Trten (axonometra).

Dessau. 1926-1928
2) El tipo como paradigma de

economa. Vivienda mnima,
prefabricacin, barrios que
asumen la condicin serial
(Hoffen y Siedlungen)
3) El tipo referido a la historia: la tipologa. El proyecto posmoderno quiere

recuperar la leccin eclctica de la historia sin caer en la tentacin de los
historicismos
3. EL TIPO EN LA ARQUITECTURA MODERNA. El anlisis tipolgico
Venecia
- Para el arquitecto, el tipo es una herramienta de anlisis formal, es un dato

de partida
TEMA12
04/12/2013
3. EL TIPO EN LA ARQUITECTURA
MODERNA
El anlisis tipolgico
- Una visin
intrahistrica
de la
arquitectura, su gramtica subyacente
- Aunque la arquitectura cambia,
permanece en sus principios porque su
realidad concierne al ser humano y su
fin es la ciudad
- La ciudad es el objeto final de todo
proyecto de arquitectura
Le Corbusier: Poesa en Argel. 1930-1942

El arquitecto
- Arquitecto: jefe de los obreros,
maestro de obras. En la Antigedad, un
artesano
- En el Renacimiento, el arquitecto es
un artista
- El arquitecto est a caballo de la
ciencia y sus consecuencias tcnicas y
del arte y sus oficios
- El arquitecto moderno es un apstol;
el posmoderno, un seductor
- Una opcin: la del bricoleur (segn
Calduch)
R. Piano: Centro cultural Tijabou.

Nueva Caledonia. 1998
10
TEMA12
04/12/2013

Arquitectura hoy?
- No colaborar a la destruccin del
planeta: el arte de construir no puede
destruir (deconstruir es distinto)
- Sostenibilidad: deuda geolgica,
geogrfica y geomtrica de la
arquitectura
Wright: Robbie House. Chicago. 1906
Durand: Leons (lmina sobre los funestos efectos) 1809
Arquitectura hoy?
- Para Vitruvio, economa, principio y fundamento de la casa
11
TEMA12
04/12/2013
4. PANORAMA DESDE EL PRESENTE. Habitar
Archigram: Ciudad mensaje. 1967
- A cada hbito, una habitacin habitable

- El cuerpo es la habitacin inmediata: estar bien en nuestra propia piel, ser
uno mismo
- La arquitectura es un entorno (alrededor) mediado, es el medio (versus los
medios)
4. PANORAMA DESDE EL PRESENTE. Habitar
Z. Hadid: restaurante Moon Soon. Sapporo. 1989-1990
- Lo que antes fue realidad construida y luego visin soada, son ahora
visiones que no aluden a los hechos, al contrario, es la obra (si la hay) la que
representa al proyecto
- La imagen virtual de la arquitectura suplanta a la misma arquitectura. Pero
la imagen no es habitable
- Mercado versus habitacin
12
TEMA12
04/12/2013
Mackintosh: Hill House (interior dormitorio). Helensburgh. 1902-1903
En la aldea global
- No hay una arquitectura de los sueos, ya que son ajenos al espacio y al
tiempo
Ando: capilla sobre el Agua. Hokkaido. 1988
En la aldea global
- Hay arquitectura del sueo y para el sueo; para el reposo; para el silencio:
y arquitecturas que invitan a soar...
13
TEMA12
04/12/2013
4. PANORAMA DESDE EL PRESENTE. Moradores y moradas - La

arquitectura no
es slo
habitacin,
pero sin
habitacin
((tiempo
p y
espacio) no
puede haber
arquitectura
Mies: dibujo. 1886-1969
- Habitante es
aquel para
quien su
mundo es todo
el mundo, del
que es
necesario salir
a diario y
volver
- Zevi deca que la modernidad rompi la caja para abrirla a los usos y hbitos
de la vida en sociedad condicin adjetiva y domstica. Lo sustantivo es la
mquina
- Habitar es un modo de vivir, actuando, y un modo de estar que remite a un
modo de ser, al que precede y sustenta (Heidegger)
SUMA Y SIGUE
Kahn: Kimbell Art Museum (interior). Fort Worth, Texas. 1966-1972
- Habitar es una nocin verbal (la vida es accin) y, por tanto, la circunstancia
que lo rodea, la habitacin, es adverbial un modo, una manera de vivir
14
TEMA12
04/12/2013
SUMA Y SIGUE
Tange: catedral de Tokyo. Tokyo. 1964
- Las funciones seran entonces los adjetivos y la arquitectura ser mira en el

espejo de la arquitectura
SUMA Y SIGUE
- Adems, el adverbio tambin modula
al adjetivo las funciones que
adjetivan la habitacin humana
- El fin ltimo de la arquitectura es la
vida en comn, a la cual embellece
Eliel Saarinen: silla. 1908
15
TEMA12
04/12/2013
SUMA Y SIGUE
Gaud: cripta de la Capilla Gell. Barcelona. 1900-1914
- Adverbios son: aqu y ahora (lugar y tiempo)

SUMA Y SIGUE
- Y adverbios son:
dentro y fuera
cerca y lejos
delante y detrs
arriba y abajo
(mundo diminuto)
antes y despus (memoria y proyecto)
siempre y nunca (permanencia y
cambio)
as, de este modo
Villa Farnesina (interior sala). Roma. 1508
- El decoro de la arquitectura no es otro

que el de sus habitantes, lo cual obliga
a una toma de conciencia de la dignidad
humana que el serlo conlleva
16
TEMA12
04/12/2013
SUMA Y SIGUE
Palladio: Villa Rotonda. Vicenza. 1550
- Una arquitectura ecolgica (administra bien los recursos), econmica (en el

uso) y ceremonial (ritos)
17
TEMA14
18/12/2013
TEMA 14 EPLOGO
TEMA 14: EPLOGO

* Del tero a la casa
* In medio consistit virtus
* Arquitectura del bien-estar
* Con los cinco ((o seis)) sentidos
TEMA14
18/12/2013
- La arquitectura es
hoy, hasta cierto punto,
ajena al mundo actual
porque, o no es de hoy
(los monumentos), o no
es un mundo diminuto
(los iconos)
- Otros son los mundos
del hombre del tercer
milenio que no desea
permanecer y demorar. El ser humano
se ha vuelto nmada en
un bazar
u
ba a global,
g oba ,
universo cuyo nico sol
es el dinero
N. Foster: American Art Museum. Duxford. 1995-1997
El lado menos amable de la Red

http://elpais.com/elpais/2013/11/13/opinion/1384363870_340490.html
La lgica de internet conduce a que podamos observar a cambio de ser observados; Snowden ha demostrado que es
ms un bazar que un gora. A partir de ahora se agudizar el conflicto entre libertad y control
Daniel Innerarity, EL PAS, 21 NOV 2013
Del tero a la casa

- Sin embargo, habitamos antes
de nacer y, entre el tero y la
casa, el cuerpo nos acompaa y
por eso lo cuidamos
- Estar en forma frente a otras
formas de estar
Dorforo de Policleto. 440-430 a.C.
TEMA14
18/12/2013
Del tero a la casa

- El cuerpo humano es el
principio y el fin de toda
habitacin
- El Modulor de Le Corbusier,
inspirado en el Hombre de
Leonardo, transmite la herencia
del Humanismo a la Modernidad,
corroborando que clsico y
moderno no son trminos
contradictorios
Greta Garbo. 1905-1990
Viollet-le-Duc: estudios sobre Carpaccio y Bellini (acuarelas). Venecia. 1837
Del tero a la casa

- Hoy se rinde culto al vestido. El vestido EST de moda, ES la moda
- Mientras, la arquitectura se deconstruye y arruina deliberadamente su
sentido
TEMA14
18/12/2013
In medio consistit virtus

- La deconstruccin es el destino
actual de la construccin: o
aprovecha los residuos o se
prepara a ellos
- Al hombre del siglo XXI, la
arquitectura, como proximidad y
cercana, ni agobiante ni distante,
ni propia ni ajena, le sobra.
Prefiere la red
Himmelblau: Fbrica Funder. St. Veit.

1988-1989

- La reconciliacin entre un espritu
enajenado y un cuerpo
ensimismado puede ser la
arquitectura
- La arquitectura es el medio y es
mediadora entre el mundo y el yo
Escher: La cathedrale englouti. 1929
TEMA14
18/12/2013
Arquitectura del bien-estar

- La arquitectura ha sido
suplantada por una constelacin de
iconos planetarios que deambulan
en el ciberespacio meditico
- La arquitectura puede y debe
reconciliar a los hombres con el
mundo, representndolos y
representndolo
Aalto: Villa Mairea (interior). Noormarkku.

1937
Banham: Un hogar no es una casa (fotomontaje). 1965

- El arquitecto puede y debe proyectar y construir espacios de habitacin que
inviten a las personas a reinventar el saludable y feliz ejercicio de habitar
sencilla y cmodamente, que despierten el deseo de bien-estar estando
donde se est
TEMA14
18/12/2013
Mahatma Gandhi
Campaa institucional de Critas, 2011-2012
Ando: Museo de la Luz del Da. Shiga. 1997-1998
Con los cinco (o seis) sentidos

- Una arquitectura tangible, aromtica, que recorremos al ritmo que nos
marca, que resuena y que, finalmente, vemos
TEMA14
18/12/2013
Canaletto: Embarcadero de San Marcos. Venecia. 1730

- La visin es el prlogo y el eplogo de la experiencia de la arquitectura, lo
que puede ser y lo que fue

- Arquitectura como escenario de
la vida, ntima y social
- Cada cosa y cada acontecimiento
TIENEN LUGAR
Mackintosh: biblioteca en Glasgow (inteior).

Glasgow. 1897-1909
TEMA14
18/12/2013

- La arquitectura es el lugar en la
tierra, memoria del vientre
materno (estar bien en su piel) y
promesa del paraso (mundo
diminuto)
Fra Angelico: Convento San Marco.

Florencia. 1437-1446
TEMA13
11/12/2013
TEMA 13 ARQUITECTURA Y TICA

TEMA 13: ARQUITECTURA Y TICA

1. TICA Y MORAL
* Oiks y domus
* El deber y el placer
* tica y mercado
2. TICA Y/O ESTTICA

* Verdad, bondad y belleza
* Lo til y lo bello
* Arte y vida
* El juicio del gusto
* Funcin y representacin
3. ARQUITECTURA Y TICA
* Hbitos, habitantes y habitaciones
* Talento y oficio del arquitecto
SUMA Y SIGUE
TEMA13
11/12/2013
TEMA 13: Arquitectura y tica
- En cuanto arte til a la sociedad, la

arquitectura concierne a la tica, le incumbe un
deber social, lo que implica una tica. El
Movimiento Moderno asume la responsabilidad
moral de la arquitectura:
- Loos entiende el ornamento como
signo de frivolidad y capricho
- Perret defiende la sinceridad
- Le Corbusier: un acto de amor y no
una puesta en escena
- La posmodernidad desplaza la tica del deber
por la tica del placer; se trata de seducir ms
que de convencer
- Hablaremos,
H bl
pues, d
de la
l ti
tica y d
de sus
relaciones con la esttica, las cuales nos
llevarn a las del arte con la vida
Le Corbusier: Poesa en Argel (dibujo).

1930-1942
- La arquitectura es susceptible de un triple

juicio: tico (la funcin), lgico (la tcnica) y
esttico (la forma)
- Y de responsabilidad
1. TICA Y MORAL
-tica es una palabra griega (ethos)
que significa costumbre, uso o hbito
- Moral es una palabra latina (mos,
moris) con connotaciones jurdicas,
prcticas
- Con el tiempo, parece que la tica se
reserva para lo laico y social mientras
que la moral se asocia a lo religioso e
individual
- En el oficio arquitectnico,
arquitectnico tambin
hablamos de deontologa
- tica, moral y deontologa afectan al
comportamiento humano y
argumentan lo que est, o no, bien
Palladio: Libro II (la casa de los griegos).

1508-1580
TEMA13
11/12/2013
1. TICA Y MORAL
Oiks y domus
- Que la arquitectura aspira al bienestar
humano es un hecho al que alude la oiks
griega
- La arquitectura es habitacin, adverbio,
relacionado con la vida y sus costumbres.
Como espacio a disposicin sirve a la
buena convivencia. Es ecologa
- Adems, la posesin de una obra de
arquitectura es un derecho al que se
refiere la domus latina
Palladio: Libro II (atrio romano). 1508-1580
- Porque la arquitectura tambin es

patrimonio y hacienda, sustantivo, objeto
de propiedad, pblica y privada. Como
objeto de posesin, tiene un valor. Es
dominio
La economa (ahorro) materializa el

hecho y (norma) consolida el derecho
1. TICA Y MORAL
El deber y el placer
- El ethos (la tica) se debate entre el
logos (la lgica y el deber ser bueno:
estoicos-) y el pathos (la pasin y el
placer estar bien: epicreos-), pero la
aspiracin es la misma: la felicidad
- En cualquier caso, la libertad es la
condicin sine qua non para la tica y
para la esttica
- Existen dos enfoques contrapuestos: el
social y el individual,
individual y una duda
razonable sobre si una estricta tica del
deber puede conducirnos a la felicidad
- Por su parte, el placer individual choca
con la libertad de los dems
Le Corbusier: la main ouverte. 1950
TEMA13
11/12/2013
1. TICA Y MORAL. El deber y el placer
Nash: Regent Street. Londres. 1811-1830
- Compatibilizar la libertad individual con el compromiso social es el reto tico

y uno de los problemas de los arquitectos haciendo ciudad, en permanente
tensin con el poder, ya que, al fin y al cabo, la polis es causa y efecto de la
accin poltica
1. TICA Y MORAL
tica y mercado
- El ejercicio de la libertad y el cultivo de la capacidad crtica como nicas
salidas ticas al todo vale si vende, lo cual importa sobremanera al arquitecto
ya que de su oficio depende el presente y el futuro de las personas
2. TICA Y/O ESTTICA
Verdad, bondad y belleza
- Para Kant, hay razones lgicas, ticas y estticas, distintas y separadas, para
enjuiciar las cosas, pero las cosas pueden ser autnticas, tiles y bellas a la
vez
- Para Hegel (idealismo), la verdad domina sobre la belleza
- Para Lukcs (materialismo), la belleza domina sobre la verdad
- El arte no es propiamente objetivo, pero s intersubjetivo y aspira a una
validez universal. Lo bello es verdadero a su manera
TEMA13
11/12/2013
2. TICA Y/O ESTTICA. Verdad, bondad y belleza

Investidura como Doctor Honoris
Causa por la Universidad de Alicante
Toms Llorens, que se ha reconocido
"fascinado
fascinado por la experiencia del arte,
arte ha
basado su discurso de investidura en torno
a la pregunta de: Para qu sirve el
arte?. Durante su intervencin ha pedido
que "no minusvaloremos el arte". "En un
tiempo crtico e inseguro como el que
vivimos, el arte es un lujo cada da ms
imprescindible" - ha dicho- "forma parte de
un capital espiritual -congnitivo pero
tambin moral,, me atrevera a decir- q
que
hemos recibido como herencia del mundo
de ayer y que, con toda seguridad,
necesitamos para encarar el mundo de
maana. El mundo de hoy, incluso. No lo
minusvaloremos".
Alicante, 11 de diciembre de 2013
2. TICA Y/O ESTTICA

Lo til y lo bello
- Los juicios tico y esttico se refieren,
respectivamente, al quin y al qu; la moral
atiende
ti d a los
l actos
t mientras
i t
que la
l esttica
tti
se ocupa de las obras en cuanto artefactos
- En arquitectura, utilidad y belleza son dos
atributos, no dos caras del mismo atributo
- La utilidad es una cualidad instrumental y
particular (til para algo)
- Que el poder o el mercado usen el arte
para prestigiarse o para hacer negocio, no
tiene que ver con la naturaleza del arte
- En realidad, son dos clases de ab_uso que
usurpan el arte al juicio esttico
Monumento en Roma
TEMA13
11/12/2013
2. TICA Y/O ESTTICA
Calatrava: Ciudad de las Artes. Valencia. 1991-1998
Lo til y lo bello
2. TICA Y/O ESTTICA

Arte y vida
- Juzgar lo til y lo bello nos obliga a
comparar el arte y la vida
- Para Wilde, el arte nos evade de la vida,
vulgar y anodina
- Para Loos, la casa, que est con la vida,
es incompatible con el arte
- Para Goethe, si el arte fuera la realidad,
sera la realidad y no el arte
- El teatro, la ficcin, marca la diferencia
entre el arte y la vida. La ficcin, verosmil,
nos emociona mientras el pensamiento sabe
que no es verdad (catarsis)
Hoffmann: Palacio Sotclet (interior comedor).
Bruselas. 1905-1911
- Pero en la arquitectura los escenarios son

reales
TEMA13
11/12/2013
2. TICA Y/O ESTTICA. Arte y vida
Boulle: Iglesia Metropolitana (interior). 1728-1799
- Otros piensan que no hay oposicin entre arte y vida: el arte de vivir. Por
ejemplo, Morris y su Arts and Crafts (obra de arte como trabajo bien hecho)
- La ruptura se produce con la diferencia entre lo bello (natural, vital) y lo
sublime (espiritual, absoluto)
2. TICA Y/O ESTTICA

Arte y vida
- E insisten en ese divorcio Schopenhauer
(voluntad y representacin), Kierkegaard
(burgueses y poetas)
poetas), Nietzsche y Freud
- Y hoy contina: la tica se reserva a las
conciencias individuales en lo ntimo (se
esconde) y la esttica es una referencia
mercantil pblica (se vende)
- A pesar de todo, el ser humano es capaz de
un juicio tico, prctico, que se aplica a quien
ejecuta la accin, y de un juicio esttico,
potico, que juzga la obra
- Pero lo que hace valer las obras de arte es el
valor que se les atribuye
Gehry: Guggenheim (interior). Bilbao.
1991-1997
- El arte se sustenta en las obras, pero vive

en la comunicacin que entablan
TEMA13
11/12/2013
2. TICA Y/O ESTTICA

Arte y vida
Manda amor en su fatiga
Que se sienta y no se diga:
Pero a m ms me contenta
Que se diga y no se sienta
Gngora
- El arte quiere que se sienta y que se
diga, es emocin y entendimiento, o
que se comparta esa emocin
- El arte es comunicativo y a largo
plazo
- Por eso la arquitectura tiene que ser
juzgada despacio y el tiempo, que la
deteriora, a la vez, la ennoblece
Acueducto de Segovia. Segovia. s. I
2. TICA Y/O ESTTICA

El juicio del gusto
- Puede ser compartido y mostrado, pero no
enunciado (es inefable)
- Le importa el aspecto, la forma
- El ser humano puede, libremente, juzgar
las obras de arte o no
- En toda obra de arte se dan cita un
contenido (el fondo, susceptible de juicio
tico) y una forma (la figura, susceptible de
un juicio esttico), en estrecha relacin
Palladio: Rotonda (detalle bajo la escalera).

Vicenza. 1550
- En arquitectura, el fondo es la funcin

(piano terra de la Villa Rotonda) y la forma o
figura la representacin (piano nobile)
TEMA13
11/12/2013
2. TICA Y/O ESTTICA
Boulle: Teatro. 1728-1799
- La Ilustracin trata de conciliarlas mediante formas simblicas y la
Modernidad pondr a la razn por rbitro entre forma y funcin
- La funcin (qu debo hacer) y la tcnica (qu puedo hacer) condicionan,
pero es la obra, lo que hago, el objeto del juicio esttico
Le Corbusier: casa Jaoul. Neuilly-sur-Seine, Pars. 1954-1956
- La deontologa profesional se basa en la responsabilidad moral y en el

compromiso social del arquitecto, como persona sensible y tcnico competente
- La arquitectura es servicio, pero a quin sirve el arquitecto?
TEMA13
11/12/2013
Hbitos, habitantes y habitaciones
- Zevi escribi Saber ver la arquitectura, pero
saber habitar (tica) y no slo saber ver
(esttica) es la cuestin
- Saber habitar est en crisis: la cultura del
espectculo, la sociedad de mercado
- Habra que restaurar las buenas relaciones de
arquitecto y cliente sobre la base tica de un
discurso compartido, aquellas que no pusieran
al arquitecto entre la espada de su vocacin
profesional (de la que aspira legtimamente a
vivir) y la pared de su conciencia
Stirling: Facultad de Historia. Cambridge.

1964-1968
- Por otra parte, la arquitectura educa? La

historia registra movimientos pendulares en la
contestacin a esa pregunta y as lo refleja la,
a veces, predicadora Modernidad y la, a veces,
prevaricadora Posmodernidad
3. ARQUITECTURA Y TICA. Hbitos, habitantes y habitaciones
Wright: Guggenheim (dibujo interior). N.Y. 1959
- Es discutible que la arquitectura eduque las conciencias, pero es indiscutible

que conduce los actos humanos e incide en las conductas, las cuales,
interiorizadas, crean hbitos, que no son otra cosa que disciplina, orden
10
TEMA13
11/12/2013
3. ARQUITECTURA Y TICA. Hbitos, habitantes y habitaciones
J. Garca Solera: Aulario III. San Vicente del Raspeig, Alicante. 1999-2000
- Pero lo que la gente piensa y espera de la arquitectura no coincide con lo que

piensan y ofrecen los arquitectos y menos con lo que se ensea a los estudiantes
de Arquitectura. El debate (y el dilema) est servido
Talento y oficio del arquitecto
- Poner en crisis los modos de enseanzaaprendizaje de la arquitectura para
reconciliar al arquitecto con su futuro cliente
- Esto nos obliga a distinguir el oficio
(construir), que se puede y se debe ensear
y aprender, del talento, que hace de la obra,
arte (comunicacin). El arte no se ensea,
slo se puede ensear el amor al arte
(Borges)
- Y as oscilamos entre los planes de
estudios, lo que hay que conocer, y eso otro
que habra que saber y no se puede ensear
- En cuanto al ejercicio de la profesin, la
horquilla va de la gran empresa, donde la
responsabilidad del arquitecto se disuelve, al
pequeo taller, donde sus actos se
judicializan hasta lo insostenible
Wright: Illinois (proyecto). 1867-1959
11
TEMA13
11/12/2013
3. ARQUITECTURA Y TICA. Talento y oficio del arquitecto

- En arquitectura se juzga una obra y se puede
hacer desde el punto de vista tico (til: la
funcin), lgico (slida: la tcnica) o esttico
(bella: la forma)
- Sea cual fuere el tipo de juicio elegido, hay
ciertas hiptesis a considerar: lugar y poca,
topografa y paisaje, entorno y genius loci
- En arquitectura, la tica corresponde a su
funcin, es decir, a su servicio a la vida que,
adems de albergar, reviste de dignidad
SUMA Y SIGUE
- Si la arquitectura es til y la solidez la
acompaa, resplandece su belleza
La Alhambra (patio de los Leones). Granada.
1377-1390
- La utilidad es ticamente necesaria; pero slo

la belleza es estticamente suficiente
12
TEMA14
18/12/2013
TEMA 14 EPLOGO
TEMA 14: EPLOGO

* Del tero a la casa
* In medio consistit virtus
* Arquitectura del bien-estar
* Con los cinco ((o seis)) sentidos
TEMA14
18/12/2013
- La arquitectura es
hoy, hasta cierto punto,
ajena al mundo actual
porque, o no es de hoy
(los monumentos), o no
es un mundo diminuto
(los iconos)
- Otros son los mundos
del hombre del tercer
milenio que no desea
permanecer y demorar. El ser humano
se ha vuelto nmada en
un bazar
u
ba a global,
g oba ,
universo cuyo nico sol
es el dinero
N. Foster: American Art Museum. Duxford. 1995-1997
El lado menos amable de la Red

http://elpais.com/elpais/2013/11/13/opinion/1384363870_340490.html
La lgica de internet conduce a que podamos observar a cambio de ser observados; Snowden ha demostrado que es
ms un bazar que un gora. A partir de ahora se agudizar el conflicto entre libertad y control
Daniel Innerarity, EL PAS, 21 NOV 2013
Del tero a la casa

- Sin embargo, habitamos antes
de nacer y, entre el tero y la
casa, el cuerpo nos acompaa y
por eso lo cuidamos
- Estar en forma frente a otras
formas de estar
Dorforo de Policleto. 440-430 a.C.
TEMA14
18/12/2013
Del tero a la casa

- El cuerpo humano es el
principio y el fin de toda
habitacin
- El Modulor de Le Corbusier,
inspirado en el Hombre de
Leonardo, transmite la herencia
del Humanismo a la Modernidad,
corroborando que clsico y
moderno no son trminos
contradictorios
Greta Garbo. 1905-1990
Viollet-le-Duc: estudios sobre Carpaccio y Bellini (acuarelas). Venecia. 1837
Del tero a la casa

- Hoy se rinde culto al vestido. El vestido EST de moda, ES la moda
- Mientras, la arquitectura se deconstruye y arruina deliberadamente su
sentido
TEMA14
18/12/2013

- La deconstruccin es el destino
actual de la construccin: o
aprovecha los residuos o se
prepara a ellos
- Al hombre del siglo XXI, la
arquitectura, como proximidad y
cercana, ni agobiante ni distante,
ni propia ni ajena, le sobra.
Prefiere la red
Himmelblau: Fbrica Funder. St. Veit.

1988-1989

- La reconciliacin entre un espritu
enajenado y un cuerpo
ensimismado puede ser la
arquitectura
- La arquitectura es el medio y es
mediadora entre el mundo y el yo
Escher: La cathedrale englouti. 1929
TEMA14
18/12/2013

- La arquitectura ha sido
suplantada por una constelacin de
iconos planetarios que deambulan
en el ciberespacio meditico
- La arquitectura puede y debe
reconciliar a los hombres con el
mundo, representndolos y
representndolo
Aalto: Villa Mairea (interior). Noormarkku.

1937
Banham: Un hogar no es una casa (fotomontaje). 1965

- El arquitecto puede y debe proyectar y construir espacios de habitacin que
inviten a las personas a reinventar el saludable y feliz ejercicio de habitar
sencilla y cmodamente, que despierten el deseo de bien-estar estando
donde se est
TEMA14
18/12/2013
Mahatma Gandhi
Campaa institucional de Critas, 2011-2012
Ando: Museo de la Luz del Da. Shiga. 1997-1998

- Una arquitectura tangible, aromtica, que recorremos al ritmo que nos
marca, que resuena y que, finalmente, vemos
TEMA14
18/12/2013
Canaletto: Embarcadero de San Marcos. Venecia. 1730

- La visin es el prlogo y el eplogo de la experiencia de la arquitectura, lo
que puede ser y lo que fue

- Arquitectura como escenario de
la vida, ntima y social
- Cada cosa y cada acontecimiento
TIENEN LUGAR
Mackintosh: biblioteca en Glasgow (inteior).

Glasgow. 1897-1909
TEMA14
18/12/2013

- La arquitectura es el lugar en la
tierra, memoria del vientre
materno (estar bien en su piel) y
promesa del paraso (mundo
diminuto)
Fra Angelico: Convento San Marco.

Florencia. 1437-1446

Temas Composicion

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TEMA1

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Vitruvio/Perrault: Teatro Romano.

TEMA 02 ARTE Y NATURALEZA

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Le Corbusier: joies essentielles. 1887-1965

TEMA 03 USO Y FUNCIN

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Durand: Camino a seguir. 1799

Habitacin y arquitectura: de la utilitas vitruviana a la moderna funcin

TEMA 04 MATERIA Y TCNICA

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Escher: Babel. 1928

TEMA 05 FORMA Y PERCEPCIN

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Gropius: casa Trten. Dessau. 1926-1928

La forma arquitectnica: de la venustas vitruviana a la moderna composicin

TEMA 06 LUZ Y COLOR

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Le Corbusier en la Acrpolis. 1911

Las artes plsticas y la arquitectura

TEMA 07 LA EDAD DE LA RAZN

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Boulle: Cenotafio Newton (perspectiva). 1784

Arquitectura racional: en el ecuador del programa, precisamente el punto

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Arquitectura moderna: qu implica

Van Doesburg: contra-composicin. 1911

TEMA 09 ESPACIO Y LUGAR

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Dudok: Ayuntamiento de Hilversum. Hilversum. 1928-1931

El espacio de la arquitectura: la arquitectura como arte del espacio.

TEMA 10 TIEMPO Y MEMORIA

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Pantheon: cpula (interior). 27 a.C.

La arquitectura y el tiempo: y, junto al espacio, de cuya aprehensin y

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Gehry: casa en Santa Mnica. California. 1978

Arquitectura posmoderna: crisis y crtica de la modernidad y de la

TEMA 12 TIPO Y TIPOLOGA

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Rossi: proyecto de plaza con monumento. Segrate, Miln. 1965

Arquitectura y tipo: los estudios tipolgicos (arquitectnicos) y

TEMA 13 ARQUITECTURA Y TICA

TEMA 01: Prlogo a la Composicin Arquitectnica

Zaha Hadid: imagen virtual de un proyecto. Tokyo. 1987

tica y arquitectura: la arquitectura es susceptible de un juicio

TEMA 14: Eplogo a la Composicin Arquitectnica

TEMA 02 NATURALEZA Y ARTE

TEMA 02: NATURALEZA Y ARTE

TEMA 02: Naturaleza y Arte

Diferentes posturas de los arquitectos modernos frente a la relacin entre

TEMA 02: Naturaleza y Arte

Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann

TEMA 02: Naturaleza y Arte

Le Corbusier: Villa Saboya

TEMA 02: Naturaleza y Arte

Mies: Casa Farnsworth (de dentro a fuera)

TEMA 02: Naturaleza y Arte

TEMA 02: Naturaleza y Arte

Mies: Pabelln de Barcelona. Barcelona. 1929

- La naturaleza es diversa y dispersa

TEMA 02: Naturaleza y Arte