Este livro de ttulo simples e objetivo pode ser

considerado o mais clssico dos estudos sobre o ro

mance, gnero intimamente associado ao adven
to da era burguesa. tambm a ele que o nome
do hngaro Georg Lukcs ligou-se de maneira pa
radoxal. Reconstituindo a sua gnese num texto
de 1962, Lukcs explicita as duas grandes corren
tes que nortearam o estudo que empreendera meio
sculo antes: Que eu saiba, A teoria do romance
a primeira obra das cincias do esprito em que
os resultados da filosofia hegeliana foram aplica
dos concretamente a problemas estticos.
A adeso ao marxismo, sob o influxo da Revo
luo Russa, levou-o a distanciar-se da obra escri
ta em um estado de nimo de permanente deses
pero com a situao mundial. Paradoxalmente,
porm, tal refutao no foi empecilho para que o
seu estudo se constitusse em referncia fundamen
tal para reflexes estticas posteriores (inclusive as
de inspirao marxista). Na retrospectiva de 1962,
Lukcs alude situao algo grotesca de ver Ernst
Bloch reivindicar A teoria do romance para fazer
frente, durante a polmica sobre o Expressionis
mo, s posies do Georg Lukcs marxista. A esta
mesma obra recorre Walter Benjamin, no antol
gico ensaio de 1936 sobre o Narrador, para con
trastar o romancista com aquele ancestral enraiza
do nas tradies orais e, assim, nuanar as diferen
as no estatuto histrico das formas artsticas.
Tambm para Adorno, A teoria do romance jamais
perdeu a validade enquanto parmetro crtico: re
tomando, no incio dos anos 50, a delimitao de
funes das formas picas proposta pelo jovem Lu
kcs, Adorno desenvolve, em A posio do narra
dor no romance contemporneo, a tese da neces
sria capitulao do romance diante do superpoderio da realidade, que s pode ser transformada
na prxis e no mais transfigurada na imagem.
Tais exemplos permitem remontar o fascnio
desse livro extraordinria amplitude de sua pers-

pectiva terica, densidade de suas formulaes,

ao lan que anima cada momento de sua argumen
tao. Esta tem a sua viga-mestra na categoria da
totalidade, que alis ser redimensionada na in
flexo marxista do pensamento de Lukcs, mas
sem perder a posio fulcral. Pois o pano de fun
do dessas explanaes sobre o gnero romanesco
sempre o conceito de pica, referido aos ven
turosos tempos em que a vivncia da totalidade se
d de forma imediata, enraizado o homem em um
mundo homogneo, fechado e, portanto, pleno de
sentido. J o romance, epopia da era burguesa,
estaria desde o seu advento sob o signo do parado
xo: condenado fragmentariedade e insuficin
cia por um substrato histrico-filosfico em que
a totalidade extensiva da vida no mais est dada
de forma palpvel e a imanncia do sentido vi
da tornou-se problemtica, ele no pode, por ou
tro lado, renunciar disposio para a totalidade.
Na segunda parte do livro, o leitor encontra
r ainda um balano da histria do romance euro
peu, balizado pelas objetivaes mais significativas
de quatro grandes tipos: Dom Quixote (idealis
mo abstrato), A educao sentimental (romantis
mo da desiluso), Wilhelm Meister (romance de
educao) e, como fecho desse desenvolvimento,
Guerra e paz e Ana Karenina, em que j se deli
nearia uma extrapolao das formas sociais da
era burguesa. Para alm do romance tolstoiano, o
jovem Lukcs aponta para um horizonte utpico
que vislumbra na obra de Dostoivski, intudo
como arauto de um novo mundo, que possibili
taria ao artista pico concretizar novamente a sua
vocao para a totalidade.
Marcus Vinicius Mazzari

Coleo Esprito Crtico

A TEORIA DO
ROMANCE

A Ielena Andrievna Grabenko

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em Adobe Garamond pela
Bracher & Malta, com
fotolitos do Bureau 34 e
impresso pela Bartira Grfica
e Editora em papel Plen Soft
80 g/ m2 da Cia. Suzano de
Papel e Celulose para a
Duas Cidades/ Editora 34,
em setembro de 2003.

Com A teoria do romance de Georg Lu

kcs, a Coleo Esprito Crtico d incio pu
blicao de uma srie de clssicos da crtica li
terria internacional. Redigido entre 1914 e
1915, este livro permanece como referncia
fundamental para qualquer estudo acerca do
romance. O horizonte conceituai de suas inda
gaes ultrapassa o mbito da literatura, con
ferindo ao debate terico uma ampla perspec
tiva histrico-filosfica.
O poder de irradiao de suas idias est
presente na reflexo de importantes crticos,
entre os quais Walter Benjamin, Theodor W.
Adorno, Lucien Goldmann, Harry Levin e Fre
dric Jameson. Numa prosa densa e pontuada
de lirismo, esta obra marco da crtica lite
rria do sculo XX mantm intacta toda a
sua atualidade.