UniversidadeFederalFluminenseUFF

CinemaeAudiovisual
ProcessosdeRealizaoemCinemaeAudiovisual
Professora:AdaMarques
Aluna:DboraPereiraLopesVieira

ReflexessobreodocumentrioIluminadosdirigidoporCristinaLeal

O filme Iluminados foi lanado em 2007 e dirigido por Cristina Leal. Eletemuma
proposta bastante interessante, busca refletir sobre a fotografia no cinema a partir de
entrevistas com seis fotgrafos importantes do cinema brasileiro: Edgar Moura, Fernando
Duarte, Pedro Farkas, Dib Lutfi, WalterCarvalhoeMrioCarneiro.Asentrevistassedo em
dois momentos, o primeiro em um ambiente prximo ao fotgrafo, ntimo, que diz das sua
vida, como a casa, ateli, e um segundo momento em um estdio em que eles refletem e
contam sobre a experinciadefilmaraatividade propostapelaCristinaLeal.Estaofereceum
roteirodeumacenaaeles,eumcenrioemumestdio,eelesdevemfotografarasequncia.
Esse filme contribui enormemente para a historia do cinema brasileiro, contada a
partir de filmes em que os seis fotgrafos participaram ou como assistente de fotografia,
fotgrafos ou operadores decmera,etambmfilmesqueelesconsiderammarcosnocinema
brasileiroenafotografiadecinema,comoLimite,dirigidoporMrio Peixotoe fotografado
por Edgar Brasil. Durante as entrevistas osfotgrafoscomentamassuashistriasnocinema,
como comearam, o primeiro filme que fotografaram, as dificuldades, as descobertas, as
conquistas, as atribuies do fotgrafo e refletem sobre o fotografar, aproduodaimagem.
O fotgrafo/a de cinema um parceiro/a do diretor/a do filme,este/avaientregarumroteiro
para o fotgrafo com algumas indicaes do que imaginouparacadacena,masofotgrafo
que vai materializar essa escolha de iluminao para que o filme apresente uma luz
naturalista/realista ou que desperte outras subjetividades se essa for a inteno. Assim, o
diretor no deve delimitar muito como deve ser a luz de cada cena, ele deve dar liberdade
para que ofotgrafopossacriareexperimentar.Almdisso,ofotgrafo atualadoaladocom
o diretor no momento em que est operando a cmera, filmando. O enquadramento, o que
deve estar em quadro uma escolha do diretor, mas no momento da filmagem quem est
observando melhor o que est no quadro o fotgrafo, pois ele que v diretamente pelo

visor da cmera e pode movimentar para mostrar umpoucomaisadireita,aesquerda,acima

ou abaixo. Ele atua tambm na escolha do que est dentro de campo e do que ficar fora de
campo.
O documentrio tambm mostra os fotgrafos em ao ao executarem o exerccio
proposto, interessante ver como cada um deles tem um jeito prprio de trabalhar, alguns
prezam mais pela perfeio tcnica e j tem uma ideia prdefinida do que vo realizar, da
iluminao que ser construda, outros experimentam mais, escolhem a luza medidaemque
montam a cena, do maior liberdade para a atriz eoatorouno,demarcammaisasposies
para que fiquem na faixa de luz correta. Alguns utilizam muitos equipamentosdesuportede
cmera, steady cam e dolly, outros do preferncia a cmera na mo. interessante notar
tambm como os seis fotgrafos utilizaram iluminaes diferentes entre si, fizeram filmes
bem diferentes, e essa diferente escolha de luzes influenciou bastante na narrativa, temos
entoseishistriasdiferentes.
Outra contribuio do documentrio para o estudo da imagem,dafotografia fixaeda
fotografia para cinema o debate da fotografia como linguagem e tcnica, a tcnica deve
estar a servio da linguagem, da arte, para que possamosdesenvolverdiferentesnarrativas,e
possamos inovar sempre. Devemos estar conscientes que muito j foi produzido de imagem
antes de ns, Walter CarvalhocitaumaimportantefaladofotgrafoitalianoVittorio Storaro,
que disse que quer estejamos conscientesounoexistemmilniosdehistriadaimagemque
nos antecedem. fundamental, portanto, para os interessados em pesquisar e realizar
fotografia em cinema, e em qualquer outro campo da imagem, que estude a histria da arte,
as grandes imagens que j foram feitas , que podem influenciar o nosso trabalho, servir de
refernciaeprincipalmenteparaquepossamoscompreenderasimagensesaberllas.