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Perros de la calle
Sol Echevarra*
"No te quedaste ciego; slo es que tens sangre en los ojos"
Mr. Orange, Perros de la Calle (1992)

En las pelculas de Ral Perrone* no hay guin, ni ensayos, ni grandes tramas,

ni grandes sucesos. La realidad que este director de cine argentino registra con
su cmara es nica: Veo pelculas donde nadie las ve, dijo una vez en una
entrevista, y algo de cierto hay. La suya es una mirada encendida que
transmite esa pasin de querer decir algo de todas las maneras posibles,
agotando el lenguaje, reinventndolo despus. Esa pulsin lo agita y lo
conduce, cmara en mano, a la calle. Una y otra vez, casi con desenfreno. Su
larga trayectoria en el cine lo posiciona como uno de los directores argentinos
ms prolficos. En paralelo a su actividad como cineasta, hace ya varios aos
que el Perro, como lo llaman, coordina unos talleres gratuitos en Ituzaing
para formar actores, guionistas y directores de todos lados. Su mtodo consiste
en anteponer la prctica como forma de aprendizaje. El resultado es un trabajo
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intenso, algo acelerado, ya que en cada encuentro se filma un corto por grupo.
Cmo? Uno de los guionistas cuenta una historia y, si es lo suficientemente
slida, algn director del mismo grupo es elegido por el coordinador para
dirigirla. En ese caso, ste elije tambin a los actores. El rodaje es efmero y
con mucha adrenalina ya que no est permitido hacer ms que una sola toma
de cada escena. Con pocos elementos se improvisa una escenografa en el
interior del espacio donde tienen sede los talleres. Ah, por ejemplo, unas
frazadas rotosas y una pila de cartones arman un refugio blico, o cuatro
almohadones improvisan una cama. Los actores consultan sobre su gestualidad
y hacen el boceto de sus desplazamientos y acciones, al mismo tiempo que el
camargrafo planea los movimientos necesarios para seguirlos. Finalmente,
todos hacen silencio y el director grita: cmara y accin!

Mientras el Perro mira en silencio la toma, la jaura de jvenes cineastas se

mueve de un lado al otro intentando que se genere el efecto deseado. Los
cortos tienen algo del orden de la improvisacin y la espontaneidad que
recuerdan al trabajo mismo de Ral Perrone. Los elementos son pocos, casi
pobres. Eso prueba un punto: se puede contar una historia buena con casi
nada. Al terminar de grabar, se expone el material registrado por los dos
grupos y se debate sobre el resultado. Las crticas son duras, certeras:
Siempre intento priorizar la prctica sobre la teora, pero hay que tener ciertas
ideas claras. No es fcil dirigir. Es un tema mayor, sublime. No es slo decir
cmara y accin sino tomar la responsabilidad de un montn de cosas. El
director es aquella persona que tiene que saber cmo es el personaje. Por eso
les recomiendo que vean muchas pelculas y que lean para entender el
significado que tiene cada cosa. Ah se van a dar cuenta de que no es fcil.
Cuando se tocan temas que tienen cierta profundidad, hay que trabajarlos,
explic Ral para darle un cierre al debate.

Al terminar esa jornada que pude presenciar de afuera como voyeur, casi todos
los del taller se desplazaron al primer piso de un bar ubicado a dos cuadras de
la estacin de tren. Ah el Perro alej una mesita como para hacer rancho
aparte y empezar, formalmente, la entrevista.

Hace poco estrenaron en el Bafici Los actos cotidianos, donde se narra el da a

da de personajes que parecen ser no-actores emparejados con vnculos reales,
se utilizan locaciones sencillas y la esttica se inclina al naturalismo. Diras
que es un trabajo documental?

P: No, es todo actuado. Los hermanos son hermanos en la vida real pero se
llevan muy mal, y la madre grita todo el tiempo mientras su hija se queda
callada. Por eso est muy lejos de ser un documental. La intencin era que lo
que se mostrara fuera creble, hasta el punto de confundirse con un
documental. Si eso es as, entonces mi laburo tuvo sentido.

A los actores les diste indicaciones puntuales en cuanto a su exterioridad o se

hizo un trabajo ms psicolgico?

P: Al momento de grabar, estaba todo pensado de antemano, y los actores

saban de lo que quera que hablaran y cmo quera que hablaran. Por ejemplo,
que su relacin de hermanos iba a ser trabajada desde un vnculo ambiguo, y
que en un momento no se iba a saber si eran pareja o no. Cuando vos cres un
vnculo y geners esa confianza, surgen cosas interesantes. Antes de filmar,
siempre trat de laburar hasta lograr ser parte de ellos y que dejaran de ver la
cmara. Busqu llevarlos a un estado casi hipntico para que terminaran
haciendo lo que quera con la mayor espontaneidad posible. Creo que uno
tiene que estar convencido de lo que busca para ir guindolos. El resultado es
que las tomas que vos ves no se hicieron veinte veces sino una sola pero con
conviccin. Trabaj mucho con un recurso narrativo: el hermano iba hasta la
cama de ella para contarle todo lo que le haba pasado en el da, como en un
confesionario. Se juntaban a hablar ah de cosas de la vida, eso reuna una
mezcla de elementos reales con otros inventados.

En Los actos cotidianos retoms el recurso que usas en La navidad de Ofelia y

Galvn de introducir un animal que tiene cierta simbologa: en el primero el
canario y en el segundo la tortuga.

P: S, la tortuga era un poco representativa de los personajes, como smbolo de

su vejez y quietud. El pajarito, al contrario, se va volando.

Es una suerte de inversin, porque los personajes, de algn modo estn

encerrados hasta el final. De hecho, la pelcula trabaja mucho con la opresin
de la cotidianidad reiterativa.

P: La pelcula, en algn punto es desesperanzadora, pero tampoco dan ganas

de ir a tirarse en un pozo despus de verla. Trabaja sobre una realidad, de la
cual no soy co-protagonista. Pero es mi derecho como autor mostrar lo que yo
considero importante mostrar. Ese es el cine que quiero hacer. Cuando hace
unos das estrenaron en el Bafici esta pelcula, les dije a los espectadores que
iban a ver una pelcula con la que quizs no la pasaran muy bien porque no
tiene persecuciones, ni tiros, ni escenas de amor, sino que es como la vida.

La historia del canario atraviesa ese registro cuasi documental como si fuera
un vuelo de ficcionalidad que se cruza en la pelcula, ya que su aparicin y su
liberacin al final evidencian que hay hechos guionados. Bueno, es una forma
de decir, porque vos no hacs guiones no?

P: Hago algunos garabatos sueltos. Por ejemplo, lo del pajarito lo decid esa
maana. Le dije a Bernardo (Demonte), mi cmara, que comprara el pajarito.
Lo llev y se lo mostr a Nicols para que lo viera e interactuara con l. As
surgi la incorporacin del pajarito y marc un antes y un despus porque, a
partir de ah, los hermanos ya no tienen tanto dilogo. Ella le empieza a
recriminar que l siempre est chupando en la esquina. Acto seguido l est
con una tijera, molestando al pjaro. Toda la situacin implica mucha violencia
contenida. Sin embargo, despus l ser el que tenga el gesto de liberarlo. Ese
momento coincide con cuando ella va a la plaza y se divierte con sus hijos. Es
como su propia libertad, pero proyectada.

Hay cierta distancia de la cmara, que recae en una bsqueda de neutralidad

similar a la que propone el documental Cmo te posicionaste ante la situacin
para registrarla?

P: Part de una idea. Eso es fundamental, porque si no hay una idea no te salva
ni la mejor cmara. Los personajes de la pelcula no viven su cotidianidad con
frustracin. La escena de la plaza es una suerte de liberacin en la que le ves a
ella una sonrisa amplia porque, al fin y al cabo, es una piba que no llega a los
treinta aos. Lo que pasa es que est marcada por la vida que le toc vivir. No
es una carga. Ellos no piensan que vida de mierda tengo. El tipo para vivir
hace una que otra changuita, despus se copetea en la esquina, pasa varias
noches de joda y disfruta del asado con los amigos. Nosotros lo vemos como
una cosa rara porque venimos de otro lado. Yo no podra vivir as, ni vos
tampoco. Pero ellos no se quejan, no lo padecen tampoco.
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En Los actos cotidianos intent mostrar su situacin con altura, no con miseria.
Soy un observador que no baja lnea, ni pone msica para emocionar al
espectador. Simplemente hago una pelcula social con imgenes. Eso es lo que
busco: ser un poeta de la imagen que le da voz a esa gente. No puedo
involucrarme con otras historias que no sean de este tipo. Me gustan los
perdedores, qu voy a hacer.

El hecho de que eligieras a esos personajes en particular fue una casualidad?

P: No. En esa casa film cuatro pelculas: Late corazn, La mecha, Peluca y
Marisita, y La navidad de Ofelia y Galvn. Me interesaba ver cmo haba
quedado la casa sin Galvn. As que fui un da con la cmara para ver qu
pasaba, tentando al azar. Fue maravilloso porque fui y me sent tranqui, tom
unos mates y habl con los pibes. Despus los llev a la pieza y les ped que
me contaran algo. Ah sali la ancdota del vecino que muri. Me fui con una
idea en la cabeza, dejando que se almacenara. A la semana, al volver, le ped
que me contaran de vuelta eso, pero no me contaron lo mismo. Me contaron
otra cosa. Un lo que recordaba junto con lo que ellos me contaron la segunda
vez, y con eso arm la escena. Ellos la actuaron y, si bien no se dedican a la
actuacin, improvisaron muy bien sobre unas pocas lneas que les tir. Eso
para m es lo ms interesante. Tengo 25 pelculas y labur muy pocas veces
con actores conocidos. Prefiero trabajar con gente comn.

Ese tipo de personajes lleva al espectador a la ambigedad respecto del

registro de la pelcula. En cambio en otras como Zapada, tal vez porque acta
Capusotto, es ms claro que se trata de una propuesta ficcional.

P: Claro. Lo que trat es que Capusotto no actuara de Capusotto, sino que

fuera un tipo malhumorado en el personaje.

Tambin trabajaste mucho con msicos por qu?

P: Hace poco alguien me haba preguntado si era porque yo era un msico

frustrado, pero la verdad es que no. Cuando empec a hacer cine tena la idea
de ser como un msico de garaje, pero con las imgenes. Despus se ve que
ese deseo permaneci en el tiempo. En general me siguen muchos pibes por
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eso, incluso en algn lado le que me comparaban con un redondito de ricota.

Es simplemente una manera de pensar el cine y de hacerlo. Si labur con
msicos es porque, en algn punto, tambin son actores. No llam a Calamaro
para que cantara sino para que hiciera el rol de actor.

No, claro, varios msicos tienen un trabajo enorme con la esttica y con la
imagen.

P: Tienen por un lado cierto manejo de los gestos, pero por otro tienen cierta
virginidad. En el arte eso es importante. Los msicos con los que trabaj no
eran afectados sino que se crean lo que estaba pasando. Los meta en una
situacin e interactuaban con su contexto y con el espacio por donde
deambulaban.

Hablando de espacios, en tu triloga conformada por Labios de Churrasco,

Graciadi y 5 pal peso los personajes deambulan por espacios vacos en planos
muy extensos. Fue por un tema de practicidad?

P: Cuando hay mucha gente, me molesta. Los espacios vacos son muy
poticos, en contraposicin a la aparicin de extras caminando por la escena.
Fue absolutamente buscado ese vaco. Sigo haciendo eso. Es un recurso que
arrastro. Lo mismo me pasa con los autos. Al hacer el frente de una casa, entre
poner un auto del 50 y uno de ahora, me quedo con el del 50. Es una esttica
ms copada.

Varias de tus pelculas recrean un clima de barrio. Por ejemplo, en Zapada los
personajes se mueven de casa en casa, pero siguen en espacios similares. Todo
el tiempo esperando encontrarse con este tipo que les debe plata. Es una
suerte de Esperando a Godot pero al revs, porque salen en su bsqueda. Esos
espacios vacos me hicieron acordar a la hora de la siesta...

P: Esos tambin son tipos marginales, pero desde otro lugar, y son queribles.
Mi sarcasmo estuvo muy arriba en esa pelcula, con ese humor medio raro que
tengo yo. Esa pelcula se estren en el Bafici alrededor del 99, en el San Martn.
La gente se cagaba de risa. Yo sent algo tan raro que me tuve que ir. Me dio
cosa esa idea de divertir a una corte de soberanos. Pens hacer una prxima
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en que no haya nada de qu rerse. Hice una pelcula muy oscura, Peluca y
Marisita, donde hablo del aborto, divorcios y situaciones muy duras.

Hablemos un poco del formato Por qu elegiste trabajar con una cmara de
fotos para tu ltima pelcula? Por experimentacin?

P: Porque soy muy curioso, muy inquieto y porque, como escrib alguna vez:
me cago en el formato (1). Puedo filmar en HD y a la semana siguiente con una
cmara de fotos comn. A m no me genera un problema eso, si est al servicio
de lo que quiero contar. Igual creo que la tecnologa super la idiotez, no?
Cuando yo arranqu, filmar en video era una mala palabra. Hoy es un delirio,
porque filmamos con celulares incluso. Ya no hay barreras.

Alguna vez trabajaste en flmico?

P: Hice dos pelculas en 16 mm (5 pal peso y Zapada), lo que no me gusta del

flmico es el 35 mm. Yo creo que el 35mm es una mujer maquillada que tiene
una apariencia linda, pero artificial. El flmico es demasiado prolijo y yo soy
muy imperfecto. Me gusta que tenga una textura. Ms all de eso, creo que
filmar en 35mm es algo obsoleto.

Cmo es el proceso de trabajo? Tens un equipo?

P: Sobre el proceso, como ya te habrs dado cuenta, me gusta eso de tener

una idea general pero ir mutando, segn lo que aparece sobre la marcha. No
redacto guin ni hago storyboards. Si dibujase una pelcula, no la filmara. Creo
en que hay que tratar de simplificar las cosas. No dar tantas vueltas sino salir a
hacerlo. Por eso creo que no se necesita tener tanta gente, porque vuelve todo
ms complicado. Odio esa tendencia de poner ayudantes de ayudantes de
ayudantes. Empec con ocho y ahora somos tres. Hay un chico que me ayuda
a hacer cmara y otro que es editor.

Y el sonido cmo lo resolvs?

P: Ah, tengo un sonidista tambin: Lucas Granata.

Micrfono externo o corbatero?

P: Externo, porque el corbatero es medio botn.

Hacs ensayo?

P: No.

Qu es lo que tendra que pasar para que rehicieras una toma?

P: Si se equivocan o cuando no me creo lo que est pasando. Mis crticas,

incluso hacia mi trabajo, son como las que hago en el taller. Soy muy
consecuente con lo que digo. Sera muy guacho si les pidiera a ellos que
salieran con la camarita de fotos a grabar y despus yo hago
megaproducciones con ms de 20.000 dlares. Enseo lo que hago, con el
ejemplo. Lo nico que no puedo dar es el talento, pero puedo ayudar a
aprovechar el que tienen. Ojala yo hubiera tenido alguien que, a los veinte
aos, me contara un poco cmo se labura para hacer una pelcula.

En cambio cmo fueron tus veinte aos y tus inicios?

P: Dibujo desde muy chico, de manera autodidacta. A los diecisiete, estaba por
Ituzaing paseando con un amigo y entr en una casa de fotos que deca
casamientos, cumpleaos de quince en sper8. Entr y le dije al tipo que
quera hacer una pelcula. Me anot en un papelito cunto me iba a salir. Hice
un corto pedorro en sper8. La cagada era que haba que mandarlo a rebelar
afuera y tardaba no s cuntos meses. Yo iba todos los das a la casa de fotos a
preguntar si haba llegado. Despus segu haciendo otras cosas. Juntaba a los
chicos y, en la pileta de mi casa, haca series de televisin. Siempre tuve eso
de arengar a hacer cosas. No s de dnde sali, porque no hay antecedentes
en mi familia. De ah en ms, si laburaba era slo para gastar la guita en mis
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pelculas. A los dieciocho aos me cas y fui pap al ao siguiente. A los

veinticuatro entr de dibujante en el diario El Cronista Comercial. Como
dibujante pas por El Grfico, Siete das y otros medios.

Segus haciendo dibujos?

P: No. Alguien me dijo una vez, cuando era muy pibe, que lo peor que tenan
los deseos es que se cumplan. Yo deseaba laburar en un diario, pero despus
descubr que eso era muy complicado. Esa poca fue de mucho encierro. No
hablaba tanto con la gente ni interactuaba. Me la pasaba en una habitacin
dibujando. Hice tantos libros como pelculas. Tambin hice tapa de discos de
bandas como Virus, y me fui dedicando mucho a la caricatura de rock.

Pese a que siempre te interes la msica y trabajaste con actores msicos, rara
vez musicalizs tus pelculas por qu?

P: No me gustan las obviedades. En Graciadio quera que estuviera Dargelos de

Babasnicos por otras cosas: su expresin, sus gestos, su cara. Lo llam como
actor. De hecho, escuch muy poco de su msica. O por ejemplo, Ivn es muy
amigo mo pero nunca lo fui a ver a un recital de Los Caballeros de la Quema.

Cul es tu relacin con instituciones como el INCAA?

P: Hay directores que son alternativos por comodidad o porque no tienen

acceso, yo lo soy por eleccin (2). El otro da por Twitter escrib algo: Cada vez
estoy ms lejos del mundo del cine, si es que alguna vez estuve cerca. Eso
debera contestar tu pregunta.

Y respecto a los festivales?

P: Al nico que voy es al Bafici, no voy a otros. E incluso a ese fui slo para el
estreno de mi pelcula porque tena que ir. Considero que los festivales son
como mercados persas. Casi nadie va a ver cine sino a transar o pasarse
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tarjetas, levantar proyectos y venderse a un programador. Yo me siento muy

lejos de eso.

Fuera del Bafici consums cine nacional?

P: A veces. En realidad soy de repetir pelculas que ya vi, y sobre todo de otros
pases. Me gusta mucho el cine italiano de la primera poca, el cine asitico y
directores como Wim Wenders. Tampoco veo mucho, estoy ms preocupado
por hacer que otra cosa.

Tens una pelcula preferida entre las tuyas? Alguna que represente lo que
buscabas ms que otra?

P: Todas las pelculas que hice me representan porque siempre hice lo que
quise. Algunas me gustan ms que otras, tal vez. Me gusta mucho Labios de
churrasco porque fue mi primera pelcula, y tena cosas muy arriesgadas para
el momento. Creo que fue la pelcula fundacional en un montn de cosas. Ah
incursion en el plano secuencia cuando nadie lo haca, mostrando pibes
sentados en los cordones de la calle, hablando de una manera que no se
mostraba en el cine argentino.
Tambin me gust mucho La Mecha. Tambin Ocho aos despus, que fue
hecha con los protagonistas de Graciadio. Los cit ac en Ituzaing, ocho aos
despus, no como personajes de la pelcula sino como actores. La pelcula
arranca cuando pasaron Graciadio en un cine de ac. Entonces localic a
Violeta y a Gustavo y los cit para que vinieran. Film el reencuentro afuera de
la sala, en un momento que fue verdico en cuanto a lo emocional porque
realmente se reencontraban tras muchos aos de no verse. Luego sigue un
plano de 25 minutos en una pizzera, donde se los ve comiendo pizza y
charlando de ellos.
Esa es una pelcula que amo profundamente, que la crane durante dos meses
porque quera que la cmara siguiera sus caminatas en la calle con mucha
practicidad. Fue muy pensado el recorrido. El primer da fue muy fuerte,
quedamos todos de cama. No slo por el desgaste de laburarla sino porque se
dijeron cosas muy fuertes. Como director me gusta correr ese tipo de riesgos.
Llevar las situaciones a su mxima tensin. La base del neorrealismo italiano
tiene algo de eso. La nica vez en la que soy espectador es cuando lo estoy
haciendo, nunca ms puedo verla como espectador. No tengo otra posibilidad.
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En ese momento siempre me digo: esta es la ltima, pero nunca lo es. Hago
esto porque siento que lo tengo que hacer. Es una manera de concebir al cine.

Es casi del orden de lo performtico, ya que se produce algo que no es una

repeticin sino un acontecimiento nico e irrepetible.

P: A m me gusta tratar de que la gente no sepa si es verdad o si es mentira.

Eso tiene que ver con lo que me preguntabas al principio: que dude acerca de
si es un documental o no. En este tipo de pelculas hay mucho de verdad, y lo
que es de mentira jams lo van a saber.

Notas
(1) Algunos puntos que tengo en cuenta a la hora de filmar (por Ral Perrone):
1- Filmar con una sola cmara; 2- Cagarse en el formato: si lo que tens para
decir no se sostiene en VHS, tampoco se va a sostener en Beta, en S-8, en 16
ni en 35mm; 3- Utilizar muchos exteriores, para no discutir con el director de
fotografa (y adems para ahorrar luz); 4- Utilizar sonido directo. Si es muy
bueno, ensuciarlo; 5- Tirar una sola toma. En caso extremo, dos; 6- Trabajar con
actores y actrices crebles, con msicos de rock y siempre con cuatro o cinco
vecinos; 7- El equipo tcnico no debe superar las 10 personas; 8- El rodaje
durar, como mximo, 8 das; 9- Grabar la msica en un porta-estudio. Si pasa
algn auto o ladra algn perro, mejor; 10- Pase lo que pase, terminar la
pelcula.

decalogo

(2) Qu puedo decir sobre el cine independiente que no se haya dicho?

Recuerdo que me gustaba leer en diarios y revistas la palabra indie. Senta
que quera hacer pelculas con el mismo espritu que los msicos que hacan
rock en un garaje... , escribe Ral Perrone en su blog
http://lasganasquetedeseo.blogspot.com/, y luego agrega: La palabra
independiente est absolutamente vapuleada y no s si siquiera genera
respeto. En definitiva, creo que uno tiene que hacer lo que tiene ganas y la
independencia es eso, hacer lo que uno tiene ganas, lo que uno quiere y puede
sin limitaciones. El resto es marketing. Muchos dicen que hacen cine
independiente y lo hacen con un montn de plata, entonces cul es el lmite?
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Porque la independencia a esta altura del partido no tiene nada que ver la
plata., La independencia esta en la cabeza, esta en uno.
*Ral Perrone
Naci el 5 de Febrero de 1952 en Ituzaing, Provincia de Buenos Aires. Antes
de ponerse a pleno a hacer pelculas se dedica a la fotografa y se desempea
como dibujante y caricaturista, publicando ilustraciones editoriales en los
diarios Tiempo Argentino y El Cronista Comercial , como en las revistas
Siete Das , El Grfico y First . Tambin publica libros con sus dibujos
como Mi Buenos Aires querido, Borges en aerosol, Discepoln, Pichuco,
Rocanrol, Beatles a mano, Cortzar y Los Rollin. Tambin ha realizado
videoclips para bandas de rock como En el circo del disco "Otro festival de la
exageracin" (1991) de Los Violadores, No chamuys del disco "Perros, perros y
perros (1996) de Los Caballeros de la Quema (nominado al Mejor Director en
los Premios ACE) y Hasta estallar del disco "Perros, perros y perros (1996)
tambin de Los Caballeros de la Quema. Hoy en da se desempea tambin
como docente en su Taller de Cine Ituzaing. Actualmente prepara el Primer
festival de cine con cmara fotogrfica junto al Centro Cultural Ricardo Rojas.
Su filmografa como autor incluye La navidad de Ofelia y Galvn (2007), Tarde
de verano (2006), Canad (2006), Ocho aos despus (2005), Pajaritos (2005),
La mecha (2003), Late un corazn (no estrenada comercialmente, 2002),
Peluca y Marisita (2001), Zapada, una comedia Beat (no estrenada
comercialmente, 1999), 5 pal peso (1998), La felicidad (un da de campo) (no
estrenada comercialmente, 1998), La pelcula del taller (medio, 1998),
Graciadi (1997), No seas cruel (indita, 1996), Jimidin (1995), Labios de
Churrasco (1994), Chamuyando (1993), Blus (indita, 1993), Nos veremos
maana (indita, 1993), ngeles (1992), Suave como el terciopelo (1991),
Bang-Bang (corto, 1990), Buenos Aires-Esquina (medio, 1990), Subterrneos
(corto,1989), Canada (2007) -por la que gan el premio como mejor director
por esta pelcula-, 180 y Bonus Track (ambas participaron en el 2009 en el
Bafici).

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inestada

Ral Perrone: "Prefiero seguir

haciendo del cine una austeridad"
Ituzaing es la guarida de un cineasta atpico que un da decidi plasmar su
filosofa del cine en un declogo donde, entre otras cosas, sostiene que hay que
"cagarse en el formato". Tanto sus palabras como sus pelculas inspiraron a un gran
nmero de jvenes directores a hacer un cine renovador y distinto. Con ustedes,
Ral Perrone y su apologa del hacer.

Ral Perrone es un mundo. Dibujante, director de cine, guionista, actor, profesor,

padre no reconocido de una nueva forma de hacer cine. Un tipo de una envidiable
coherencia y lealtad a sus propias ideas. Un poeta que, desde su espacio
-Ituzaing-, supo retratar a toda una generacin como ninguno de sus
contemporneos.
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Ral Perrone abre su mundo. Comparte: con sus fans, con sus alumnos, con
quien quiera escucharlo. Como ese sbado por la tarde en el que, en medio de
una largusima mesa llena de chicos -esas brillantes constelaciones que giran en
torno al planeta Perrone-, habl con Sudestada.
Si bien se puede decir que todas sus pelculas son "de culto", hay una -justamente
su primer largometraje- alrededor de la cual se han erigido varios altares. El cine
de Argentina y sus alrededores cambi (lo reconozcan abiertamente sus
hacedores o no) tras el estreno de Labios de churrasco, hace ya ms de doce
aos.

Cmo viviste la experiencia de Labios de churrasco?

Labios de churrasco la hicimos en tres das. Y despus pas todo lo que pas.
Para m fue sper grosso: intentar pasar una pelcula en VHS a las 10 de la noche
en el cine Lorca, por capricho, y que haya 800 tipos haciendo cola. No s qu
pas, porque no hice nada para que pase eso. Explot. La pidieron en Montevideo
y se dio durante cuatro meses en la Cinemateca. Fue una pelcula que parece ser
que inspir a mucha gente, en distintos pases. Me pareci muy interesante. Pero
fue hecha como una primera experiencia, con una cmara muy pedorra. Fue una
respuesta a un montn de programas que no me gustaban nada, porque yo vea
que la adolescencia no era lo que mostraban. En ese momento en el cine
argentino no se hablaba de eso. No haba pibes sentados en los cordones de las
veredas, no se puteaba, no se hablaba as, no se hacan esas cosas. Yo saba lo
que estaba haciendo: mostrar desde mi ciudad que haba una manera distinta de
hacer cine.
Cres que lo que planteaste en Labios de churrasco luego termin
estandarizndose y estereotipndose--hasta perder la frescura que tena tu
pelcula- en eso que se dio en llamar Nuevo Cine Argentino?
Puede ser, pero es un laburo que tiene que quedar para ustedes, no para m. Yo
s en mi intimidad lo que es, pero no est bien que lo diga. Igual, ya sabs lo que
pienso.
Hay algn director de esa movida que te guste?

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Argentino? No. En una poca me senta colega de Caetano, pero me parece que
l ahora est por otro camino. Gus Van Sant.
Ya que lo mencions, en tus pelculas hay mucho de Van Sant. La presencia
recurrente de los cielos o el plano de Labios de churrasco con Fabin Vena
en medio de la calle que recuerda a otro de Mi mundo privado.
Lo de los cielos fue una hermosa casualidad. Ya en mis fotos, en ngeles y en
Blus los usaba. Estn en todas mis pelculas. Despus lo descubr en el mundo de
Gus Van Sant. Es una mirada muy parecida. Me siento ms amigo de ese tipo que
de un argentino porque, a pesar de separarnos las distancias y su personalidad
que no tiene nada que ver conmigo, artsticamente me siento mucho ms cerca de
l. Hay una sensibilidad compartida. Como tambin la sent con Jarmusch o
Wenders o Antonioni en algn momento.
Vos pasaste por todos los formatos: laburaste en video, sper 8, 16 y La
mecha en realidad se ampli a 35 aunque no est hecha en 35. Encontrs
alguna diferencia entre un formato y otro?
De lo que estoy seguro es que no voy a filmar nunca en 35 mm. Lo tengo
totalmente asumido. Porque 35 mm. es una mujer muy maquillada. Me parece que
pierde el encanto: es demasiado perfecto. Me gustara mucho ms el digital, HDV
o HD ampliado.
Tiene que ver con el resultado, no con la manera de trabajarlo...

(La nota completa en la edicin grfica de Sudestada n53)

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Ral Perrone: Busco que

mis pelculas sean un viaje
Favula y Ragazzi, que coinciden este fin de semana en Crdoba, siguen la
original senda iniciada por Ral Perrone en P3nd3jos. Una se film en el ro
Suqua, con carreros locales.

Foto web

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Por Javier Mattio

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Desde la mutacin marciana de su cine que signific P3nd3jos (2013), Ral Perrone no ha
dejado de adentrarse en lo desconocido con la intuicin resuelta de quien paradjicamente
conoce a la perfeccin el terreno que transita. El borrn y cuenta nueva que instaur aquel
filme de dos horas y media, en el que el registro de imgenes de skaters de Ituzaing se
converta en pera cumbiera y trance hipntico con asidero en el cine mudo, dispar dos
pelculas ms que hasta ahora hacen a una triloga, Favula y Ragazzi, que coinciden este fin
de semana: la primera estuvo en la competencia de largos del Festival Internacional de Cine
Independiente de Cosqun, que termina hoy, y la segunda se proyecta hasta hoy en el
Cineclub Hugo del Carril, con el aadido de que la segunda y buclica parte de la cinta (el
segundo movimiento) fue filmado en Crdoba, en el ro Suqua, con un grupo de carreros
locales como protagonistas.
En qu momento Perrone, director de culto asociado para siempre a Ituzaing, su campo de
accin y refugio blindado a las concesiones, conect con Crdoba? Hace mucho me hicieron
una retrospectiva en el Hugo del Carril recuerda el director. De da me llevaban a dar
vueltas, visit varios ros y desde ah siempre tuve la idea de ir all a hacer un filme con pibes
en el ro.
Ragazzi se divide en dos partes o movimientos: la primera, la que ms recuerda aP3nd3jos,
versiona libremente los ltimos das de la vida de Pier Paolo Pasolini, aunque no hay nada
ms lejano a una biopic o a reconstruccin verdica: Pasolini es una sombra, una simulacin
caricaturesca que aparece de a ratos, y el protagonista es su agresor, un chico del conurbano
que es la verdadera vctima y mrtir de la pieza. Por contraste, la segunda parte muestra a
unos jvenes bandose en un idlico ro (el Suqua), con un jugado desnudo a cargo de la
actriz cordobesa Dora Spollansky, que retoza risuea en la ribera con dos de los muchachos.
Junto a la selvtica y fantasiosa Favula y la revulsiva y encantadora P3nd3jos,Ragazzi marca
un peldao ms en el formateo post-punk del trabajo de Perrone, que troc su naturalismo
social caracterstico por manipulaciones formales en las que caben el collage, el sampler y la
cita artificiosa, aunque los jvenes marginales sigan siendo la materia prima de sus
experimentos.
Un proceso que, por lo visto, recin est en paales: Creo que va a ser ms una sextologa
que una triloga. Siguen las pelculas, anticipa Perrone. Y agrega: Cada una es distinta a la
otra. P3nd3jos abri un camino muy interesante y asombroso y le siguen pasando cosas,
acaba de estrenarse en Mxico y est andando muy pero muy bien. Sigo con la propuesta de
cine silente pero trado ac, buscndole la vuelta a un montn de cosas que creo son
radicales.
Son estas pelculas una afrenta contra el realismo?

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Tengo hechas 40 pelculas, y sacando estas ltimas todas fueron superrealistas. Siempre me
preocup de que la gente hable como la gente, eso hablaba de mi cine, eran personajes
crebles, como si espiaras a tus amigos. Y lleg un momento en que para m ya estaba, lo que
no quiere decir que dentro de unos aos vuelva, porque uno es contradictorio. Pero me parece
que ya dije todo lo que tena que decir, la verdad ya no me interesa lo que la gente habla, no
dicen nada interesante y no les creo lo que dicen, todo es muy parecido a todo. Si pons
cualquier noticiero es como una pelcula del nuevo cine argentino, te muestran villas con
msica de fondo. Quiero algo que me saque del aburrimiento y me haga mover las neuronas.
Penss que hay una tensin ambigua entre lo social y lo esttico en estos filmes?
Mis pelculas siempre fueron ambiguas. Inclusive uno es ambiguo en crear atmsferas y no
saber de qu poca son. Hoy en la vida pasa eso, al lado tens a un punk, despus a dos que
parecen de los 70, no hay una poca definida. Aunque de alguna manera hay cierta realidad.
Tanto el captulo de Pasolini como el de los chicos de Crdoba son una realidad, muestro
cmo viven pero con una licencia potica. Si estas pelculas hubieran sido hechas en los aos
20 30 seran poemas cinematogrficos, as los titulaba Man Ray. No me interesa que se
entiendan mis filmes, una pelcula no est para entenderse, est para sentirse. Quin puede
decir cmo tiene que empezar o que terminar una pelcula. Pretendo que sean un viaje.
Versin libre
Por qu Pasolini?
Es un tipo al cual respeto, de muy chico descubr sus pelculas y las iba a ver a la capital, era
todo un programa, y cada tanto me gusta ver Mam Roma o Accattone. Ya de la poca del
Decameron no me gusta nada. Pero la poca esa en que toc la realidad y laburaba con no
actores, eso me gustaba mucho, y como justo se acercaba la fecha de cuando haba muerto,
me agarraron ganas de hacer esto. Pero no me importaba desde la mirada de l, me
interesaba ms que nada la mirada de un pibe comn, que muestro con sus amigos, con los
que juega a la pelota. Es una licencia que me tomo, una versin absolutamente libre de los
hechos.
Cmo nace el desnudo de Ragazzi?
En Favula tambin apareca algn desnudo o insinuacin. Ac es mucho ms directo, y no
estaba pensado. Dora estaba trabajando en la produccin y le pregunt si quera actuar. Dijo
que s, entonces invent esa escena, muy misteriosa. Fue difcil de hacer pero bella en los
resultados. Para los pibes fue un delirio, no entendan nada, fue medio heavy porque tenan
pudor, aunque parezca mentira. Lo que me asombr gratamente. Eran pibes educados,
pudorosos, habla muy bien de ellos. Eso que pasa ah es sumamente incmodo pero bello.
Ven los chicos las pelculas?
Generalmente no se las muestro nunca. Las ven nicamente cuando van al Bafici. Pero si yo
estuviera en Crdoba no los llevara al Hugo del Carril, no me gusta mostrarlos como si fueran
una cosa rara, vestirlos y mostrarlos ah, son pibes que no tienen tele, no tienen Internet, ni
saban quin era yo, no quiero que pasen un mal momento. Prefiero mandarles las pelculas.
Ves cine? Penss que falta riesgo, que hay demasiada homogeneidad?
Hace aos que no veo pelculas, al cine no voy porque no salgo de Ituzaing. Voy a los
estrenos de las pelculas en el Bafici porque tengo que presentarlas, y a las otras funciones no
voy, no me interesa, me distraigo. Ac en casa tengo un microcine donde edito y donde puedo

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llegar a ver pelculas, pero ms que nada pelculas que ya vi. Siempre estoy laburando,
editando. Uno tiene un oficio, yo veo tres o cuatro minutos de una pelcula y ya s de lo que
va. No tengo mucho ms para decir. No quiero ser parte de nada, y por ah soy parte de todo.
Para ver
Ragazzi se exhibe hoy a las 18 y a las 23 en el Cineclub Hugo del Carril (San Juan 49). $ 40.

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El cine independiente

por Raul Perrone

Qu puedo decir sobre el cine independiente que no se haya dicho? Recuerdo

que me gustaba leer en diarios y revistas la palabra indie. Senta que quera
hacer pelculas con el mismo espritu que los msicos que hacan rock en un
garage...
Hoy, unos catorce aos despus, me causa un poco de gracia leer que hablen
de algunas pelculas diciendo que son independientes, cualquiera dice que
hace cine independiente y no tiene el mismo valor que antes, Son rtulos que
se ponen, como cine de culto, el Dogma o la estupidez del momento. Son
pretextos para poder escribir y hacer notas, pero el chiste se agota y al final no
quiere decir nada. La palabra independiente est absolutamente vapuleada y
no s si siquiera genera respeto. En definitiva, creo que uno tiene que hacer lo
que tiene ganas y la independencia es eso, hacer lo que uno tiene ganas, lo
que uno quiere y puede sin limitaciones. El resto es marketing.
Muchos dicen que hacen cine independiente y lo hacen con un montn de
plata, entonces cul es el lmite? Porque la independencia a esta altura del
partido no tiene nada que ver la plata., La independencia esta en la
cabeza,esta en uno.
Hacer cine independiente ha cambiado mucho. Est muy bien que la tecnologa
vaya derribando mitos, aunque algunos se dieron cuenta un poco tarde. Pero
bienvenidos todos al paraiso digital, (ja) al del video
... adems, en definitiva, la gente no sabe lo que es el cine independiente!
Uno no le pregunta al vecino si vio algo de cine independiente. La gente no
habla en esos trminos, como los cinfilos,criticos o intelectuales. La gente
habla de pelculas buenas, o malas, y punto.

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