2015/2016

Tema 2.
El guion en el proceso de realizacin
audiovisual
El guion literario

2.1. La idea y su elaboracin dramtica.

2.2. El guion literario. Formato y lmites del guion
literario. Materiales complementarios:
concepto, sinopsis, tratamiento, escaleta.
2.3. El guion en televisin.
2.4. Contenidos prcticos.
Adaptacin individual de un texto breve.
Manejo del software de creacin audiovisual Celtx para la
elaboracin del guion literario.
Desarrollo en grupo de una idea y escritura de un guion literario
para un cortometraje de ficcin.

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Script, screenplay
Screenwriting
Screenwriter o scriptwriter

Material para desarrollar una idea

Guion

Concepto, tema y argumento

Caracterizacin de personajes y estructura
dramtica (protagonistas, antagonistas, secundarios
y figurantes, mapa relacional)
Estructura argumental (planteamiento, nudo y
desenlace, giros, detonante, climax)
Sinopsis y sinopsis de venta
T ratamiento
Escaleta
Guion literario
Memoria razonada de incidencias y cambios

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Prctica 01. Versionar Penlope, de Joan Manuel Serrat

Escribir el concepto, una sinopsis de venta, un tratamiento y una escaleta
Caracterizar a los personajes
Describir el espacio
Estructurar el desarrollo de la trama
Escribir el guion literario

Tipos de guion
1.
2.

Guion literario (en la fase de desarrollo y hasta que se

inicia la preproduccin). Lo escribe el guionista.
Guion de produccin o de rodaje (desde la
preproduccin)

Bloqueo del guion: no se cambian los nmeros de secuencia, ni la

paginacin. Si se agrega una nueva escena, se le aade una letra al
nmero de la anterior escena (12A).

3.

Guion tcnico (responsabilidad del director)

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Elementos de trabajo
1. Premisa
2. Pitch
3. Concepto
4. Sinopsis y sinopsis de venta
5. Tratamiento
6. Escaleta
7. Biblia

El formato del guion

El formato estndar y la ayuda del software (Celtx)
1. Encabezamiento de escena
Interior o exterior. Lugar ficcional. Luz
2. Descripcin
3. Personaje y dilogo
4. Voz
5. Acotacin

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1.

Encabezamiento de escena

Informacin dada

Opciones

Interior o exterior

INT.
EXT.
INT./EXT.

Escenario de la accin (no

confundir con la localizacin)

DA
NOCHE
Si la narracin lo exige, se puede especicar ms:
AMANECER, ATARDECER, MAANA
Si la siguiente secuencia presenta una accin conQnua, en
lugar de lo anterior, se indica: CONTINUO

Luz

Ejemplo,

Ej. CASA DE JOS

INT. BAR DE CARRETERA NOCHE

EXT. BAR DE CARRETERA APARCAMIENTO - CONTINUO

Nota: las secuencian se numeran ya en el guion de produccin o rodaje. El software

de escritura de guion lo hace de forma automtica.

2. Descripcin o accin
Descripcin concisa de lo que se ve y escucha sin hacer valoraciones
emocionales o de intenciones.
En presente
En impersonal o tercera persona
No se dice vemos o se ve o la cmara muestra
Nota: siempre hay una descripcin despus del encabezamiento de
secuencia, y siempre se escribe en minscula, excepto
El nombre de un personaje cuando aparece por primera vez (en el film o en
la secuencia, depende de la hoja de estilo que se utilice)
Una referencia a la toma de cmara
Un efecto sonoro
Un texto que se lee en pantalla

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3. Personaje
Nombre del personaje en maysculas que se ha de utilizar a lo largo
de todo el guion
Hay informacin entre parntesis que est estandarizada. A veces se aaden
ya en el guion tcnico
(Celtx se va a liar en la base de datos si lo ponemos junto al nombre)

(OFF) se puede introducir para indicar que no se ve la fuente de la voz. Los

anglosajones distinguen off screen / off camera (O.S. / O.C.) y voice over (V.O.)
(CONTD) se introduce cuando en un dilogo, un personaje est continuando el
hilo de su anterior intervencin
(Ad Lib) cuando hay un margen mayor para la aportacin del actor y se quiere
sugerir que improvise. Viene de ad libitum (a voluntad) y se utiliza como
indicacin en algunas partituras musicales.

4. Dilogo

Es correcto escribir un dilogo con errores sintcticos y gramaticales, si el

personaje as lo justifica, pero no con faltas de ortografa.
Cada parlamento de un personaje se escribe en un solo prrafo.
Los nmeros se escriben con letras.
Para indicar que el personaje enfatiza una palabra, esta se puede subrayar.

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4. Dilogo
Marcas de continuidad
Cuando el parlamento de un personaje se corta en un final de pgina, se indica
(MS) en la ltima lnea y se inicia la siguiente pgina con el nombre del personaje
y (contina), es decir,
IRENE (contina)
Tambin cuando una secuencia se ve interrumpida por el cambio de pgina
aparece (CONTINA) al final/derecha de la pgina interrumpida y CONTINA: al
principio/izquierda de la pgina siguiente

5. Acotacin o parntesis
No es conveniente abusar de las acotaciones, sirven para indicar el modo en el que
un personaje dice su dilogo.

6. Transiciones
Alineadas a la derecha
CORTE A: (corte directo con la siguiente secuencia)
CORTE A NEGRO
FUNDE A NEGRO
FUNDE A: (fundido encadenado con la siguiente secuencia)
FADE IN (para un inicio de secuencia, funde desde negro)

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Personajes
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Protagonista (metas y barreras dramticas).

Antagonista
Personajes secundarios
Figurantes
Arco de transformacin
Ideolecto

Estructura y actos

El paradigma de Syd Field

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Trama
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Catalizador
Detonante
Giro
Meta dramtica
Crisis
Climax o anticlimax

MANUALES CLSICOS
El guin - Robert Mckee
Anatoma del guin - John Truby
El libro del guin - Syd Field
El manual del guionista - Syd Field
El viaje del escritor. Las estructuras mticas para escritores, guionistas,
dramaturgos y novelistas - Christopher Vogler
Arte y ciencia del guin - Philip Parker
Tcnicas del guin para cine y televisin - Eugene Vale
Cmo convertir un buen guin en un guin excelente - Linda Seger
Escribir guiones que venden - Michael Hauge
Cmo se escribe un guin - Michel Chion

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BIBLIOGRAFA ESPECFICA
COOPER, Pat / DANCYGER, Ken (2002). El guion de cortometraje. Madrid:
IORTV de RTVE.
DIMAGGIO, Madeline (1992). Escribir para televisin. Barcelona: Paids.
VILCHES, Lorenzo (2001). Taller de escritura para cine. Barcelona: Gedisa.

Enlaces recomendados en la web

http://screenwritingscience.com
www.abcguionistas.com

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