UNIVERSIDADE FEDERALDO ESPRITO SANTO

CENTRO DE ARTES
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES

As relaes e interaes das linguagens artsticas:

o som no processo de construo da obra de arte contempornea

Apresentao

de

projeto

como

pr-

requisito para inscrio na seleo com

inicio em 2016 do Programa de PsGraduao em Artes com linha de
Pesquisa Estudos em nexos entre arte,
espao e pensamento e com possvel
orientador o Professor Doutor Aparecido
Jos Cirillo.

Vitria, outubro de 2015.

Sumrio
Introduo............................................................................................................................03
Objetivos..............................................................................................................................04
Justificativa..........................................................................................................................05
Referencial Terico..............................................................................................................06
Metodologia.........................................................................................................................08
Cronograma de Execuo....................................................................................................08
Referencias Bibliogrficas...................................................................................................08

As relaes e interaes das linguagens artsticas: o som no processo de construo da

obra de arte contempornea.
1 - Introduo
Aps a segunda metade do sculo XX, percebemos um considervel aumento na
diversidade dos processos criativos das obras de arte. As relaes entre as linguagens
artsticas se tornam um ponto marcante das produes na arte contempornea, linguagens
essas que se mistu

ram dando origem a obras hbridas. Segundo Lucia Santaella, os

processos de misturas de meios e efeitos j iniciados desde o Dad se intensificaram a

partir da Pop Art (SANTAELLA, 2010). Assim, dentro deste entendimento, as
possibilidades de relaes estticas se tornam muito amplas, tanto no mbito da
gestualidade quanto da materialidade, estes ganharam a partir do sculo XX, aliados
importantes sua forma de atuao ou empregabilidade por assim dizer, onde se pode
destacar dois principais, apontando um destes como a prpria abertura de campos
experimentais, a partir do modernismo e o segundo sendo a tecnologia, este ultimo sendo
potencializado pela crescente tendncia acessibilidade ou popularizao. Isto torna
possvel a composio de paisagens no convencionais e a insero em novos territrios a
partir da dinamizao da interatividade dos sentidos, onde neste contexto destacamos as
produes que envolvem propostas sonoras, por sua caracterstica agregadora, ao unir
elementos fsicos/concretos e elementos intuitivos, por sua caracterstica ressignificadora
em abordagem de tempo e espao, bem como por seu carter naturalmente interativo.
Frente a algumas obras como instalaes, perfomances, esculturas ou outras formas de
construes acsticas de apelo sensibilidade, nos deparamos sobre algumas questes
envolvendo o fazer criativo sobre tipos de espaos alternativos que s se completam em
proposta quando agregados a dimenses de tempos fluveis pelo som e o vazio, neste caso
podemos concordar com Bosseur quando diz que o som esculpe o espao
(BOSSEUR,1998kk).
Obras como as desenvolvidas por Janet Cardiff, com suas colunas cantantes, assim como
as de Doug Aitken ao capturar os sons do interior da terra no parque das artes em
Inhotin/MG ou floresta musical de laser, uma instalao dos artistas Memo Akten, Robin
McNicholas e Barney Steel que propicia aos visitantes experincias multissensoriais, nos
3

fazem pensar numa proposta de som/objeto, trazidos materialidade pelos recursos

tecnolgicos conduzindo o espectador a uma nova dinmica junto a obras que se tornam
cada vez mais abertas, colaborativas e interativas.

2- Objetivos
Objetivo geral
Analisar os processos criativos na construo da obra de arte contempornea que se
utilizam do som se relacionando e/ou interagindo com outras linguagens artsticas.
Objetivos especficos
Analisar como se d a compreenso do tempo e do espao em instalaes sonoras;
Analisar a mediao da tecnologia como parte/extenso da potica;
Analisar o aspecto colaborativo destas obras e sua insero no universo da arte pblica.
Realizar pesquisa bibliogrfica que apresentem obras e artistas contemporneos que
utilizem a msica e o som com outras linguagens artsticas na produo de obras;

3 Justificativa
A oportuna abordagem de Rosalind Kraus ao se referir na dcada de 1970 sobre a visvel
projeo do devir artstico deitando este sobre a realidade de novos eixos de possibilidades
conceituais, bem como as reflexes desenvolvidas dentro do campo das artes, por diversos
autores sobre as questes que envolvem a trade obra/tempo e espao, favorecem cada vez
mais para uma viso de autonomia da atitude criativa. Percebemos tambm o
desenvolvimento e ampliao do acesso aos recursos tecnolgicos a partir deste mesmo
perodo, por conseguinte, as ferramentas tecnolgicas cada vez mais assumem lugar na
obra, intercambiando seu papel nas mos do artista, ora mediando, ora atuando ou por
vezes mesclando interfaces. Entendendo o som como material bsico para criao da
msica e por vezes utilizado tambm em sua forma mais primitiva, vemos na atualidade
seu aproveitamento como matria prima de um tipo de expresso que ao contrrio da
msica, no se prende necessariamente a um tipo de organizao linear para o seu
entendimento ou fruio.
Estaremos abordarmos esta problemtica a partira das obras como as desenvolvidas por
Janet Cardiff, com suas colunas cantantes, assim como as de Doug Aitken ao capturar os
sons do interior da terra no parque das artes em Inhotin/MG ou floresta musical de laser,
uma instalao dos artistas Memo Akten, Robin McNicholas e Barney Steel. Estas obras
propiciam ao espectador experincias multissensoriais que nos fazem pensar numa
proposta de som/objeto, trazidos materialidade pelos recursos tecnolgicos conduzindoos a uma nova dinmica junto a obras que se tornam cada vez mais abertas, colaborativas e
interativas. Porem atravs destas obras observamos trs diferentes vertentes da utilizao
do som na construo potica das obras. No trabalho de Doug Aitken o som utilizado em
sua forma mais primitiva, Janet Cardiff sendo que no processo deque o som como matria
prima utilizado sob

4 - Referencial Terico
Objetivando expandir a reflexo sobre o tema proposto realizaremos estudos sobre os
processos criativos com autora Regina Lara e abordando a teoria do processo de criao
sob a perspectiva de Cecilia Almeida Salles, num dialogo entre Julio Plaza e Ana Claudia
de Oliveira onde trataremos da interao na arte contempornea.
Regina Lara (2012) discute as diferenas entre trs conceitos, nos processos criativos em
acaso, serendipidade1 e insight. Consistindo o acaso de um evento inesperado que pode ser
absorvido de maneira positiva pelo artista podendo assim o fato ser incorporado a
produo a ser apresentada ao pblico ou corrigido, sendo uma das caractersticas do
artista a percepo destes eventos de maneira singular para sua produo. A serendipidade
abordada sob a tica do aproveitamento de situaes imprevisveis no processo de
criao do artista, citando a experincia de Picasso ao comear a riscar uma folha de papel
a procura de uma forma que iria se construindo ao longo do trabalho. Enquanto o insight
est ligado ao processo de descoberta interior da soluo para o objetivo de criao do
artista, relacionado com suas ideias particulares e o raciocnio consciente.
Como forma analisar as relaes entre as diversas linguagens n arte contempornea dando
assim origem a obras hbridas eu se utilizam do som com outras linguagens trataremos dos
conceitos de arte hibrida interaes e
Cremos que o estabelecer destes paralelos no que se referem produo da obra de arte
possa nos conduzir a uma compreenso mais ampla e aguada da construo da obra de
arte contempornea que relaciona obras que se utilizam do som estabelecendo relaes
com outras linguagens.

Tambm conhecido como Serendipismo, Serendiptismo ou ainda Serendipitia, um neologismo que se

refere
s
descobertas
afortunadas
feitas,
aparentemente,
por
acaso.
Fonte:
http://www.dicionarioinformal.com.br/serendipidade/

5 - Metodologia
Os procedimentos metodolgicos abordaro os seguintes recursos segundo a natureza
analtico reflexiva do trabalho: Busca em fontes secundrias proveniente da mdia impressa
como livros, jornais e revistas e mdia digital; reviso bibliogrfica e comparao de
interpretaes das estruturas tericas do trabalho proposto, pesquisa de imagens e visitao
de obras.
6 - Cronograma de Execuo
Etapa I: Pesquisa Bibliogrfica - 1 e 2 Trimestre
Etapa II: Reviso do material bibliogrfico - 2 e 3 trimestre
Etapa III: Busca e registro de Imagens - 3 e 4 trimestre
Etapa IV: Visitao de obras - 5 trimestre
Etapa V: Redao - 5 e 6 trimestre
Etapa VI: Redao 5 e 6 trimestre

Atividades
Etapa I
Etapa II
Etapa III
Etapa IV
Etapa V
Etapa VI

1
X
X

2
X
X

Trimestres
4
5

X
X
x

X
X
x

x
x

7 - Referncias Bibliogrficas
LARA, Regina. Acasos, serendipidades e insights nos processos criativos de artistas
visuais.

Trades,

vol.1, no.2,

p.

33-66.

Dez.

2012.

Disponvel

em:

<

http://www.revistatriades.com.br/blog/wp-content/uploads/2012/01/regina_lara_dez.pdf>.
Acesso em: 17 out. 2015.

MARTINEZ,

Jos

Luiz.

Msica

intersemiose.

Disponvel

em:

<

http://revistas.pucsp.br/index.php/galaxia/article/view/1398/874> Acesso em: 9 out. 2015

OLIVEIRA, Ana Claudia de. A interao na arte contempornea. Galxia, vol.1, no.4, p.
33-66.

Ms.

2002.

Disponvel

em:

<http://revistas.pucsp.br/index.php/galaxia/article/view/1290/788>. Acesso em: 07 out.

2015.
PLAZA, Julio. Arte e interatividade: autor obra recepo. ARS (So Paulo), vol.1, no.2,
p.

9-29.

Dez. 2003.

Disponvel

em:

<

http://www2.eca.usp.br/cap/ars2/arteeinteratividade.pdf>. Acesso em: 13 out. 2015.

SALLES, Cecilia Almeida. Arquivos nos processos de criao contemporneos
disponvel

em:

<http://www.anpap.org.br/anais/2012/pdf/simposio5/cecilia_salles.pdf>

Acesso em: 05 out. 2015.

SANTAELLA, Lucia. Culturas e artes do ps-humano: da cultura das mdias

cibercultura. 4. Ed. So Paulo: Paulos, 2010. p. 135- 150.
Interao disponvel em: <http://dicionariodoaurelio.com/interacao> Acesso em: 05 out.
2015.
SALLES,

Cecilia

Almeida.

ARQUIVOS

NOS

PROCESSOS

DE

CRIAO
9

CONTEMPORNEOS

disponvel

em:

<http://www.anpap.org.br/anais/2012/pdf/simposio5/cecilia_salles.pdf> Acesso em: 05 out.

2015.

Dicionrio

informal.

Serendipidade.

Disponvel

em:<http://www.dicionarioinformal.com.br/serendipidade/>. Acesso em: 18 out. 2015

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