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Revista Poliantea
Institucin Universitaria Politc
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Medios Audiovisuales
Resumen
Abstract
Fecha de recepcin:
Fecha de revisin:
Aprobacin:
12 de junio de 2013
18 de junio de 2013
22 de julio de 2013
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1. Violencia
Por supuesto que el trmino violencia apela a mltiples modos de ella: la
violencia simblica, la violencia de gnero, la violencia poltica, en fin, lo
claro es que la violencia tiene mltiples formas que responden a dinmicas
distintas en su ejercicio, pero la que nos atae, de la que nos ocuparemos,
es aquella que en el caso colombiano deviene de las tensiones polticas, que
ha marcado nuestra historia durante aos y que en su dinmica ha generado fenmenos como el desplazamiento forzado, los cordones de miseria,
las desapariciones, las masacres y todo tipo de vulneracin a los derechos
humanos.
En virtud de lo cual nos hemos acogido al abordaje terico que hace
Walter Benjamin en su texto Para una crtica de la violencia.
En principio hay que observar que en este ensayo Walter Benjamin seala la proliferacin de concepciones de la violencia en las que se la legitima jurdicamente a causa de su finalidad, es decir, cuando el fin justifica los
medios y, en esa medida, la justificacin de la violencia como medio si los
fines son justos.
Esta popular concepcin, segn Benjamin, es estimulada por la biologa darwinista, que considera en forma del todo dogmtica, junto con la seleccin natural, solo a la violencia como medio originario y nico adecuado
POLIANTEA | pp. 173-198 | Volumen IX | nmero 17 | julio-diciembre 2013
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a todos los fines vitales de la naturaleza (1991, p. 24), lo cual no permite juzgar la violencia en cuanto
estara justificada por los fines siempre que estos fueran justos.
En oposicin a ello, Benjamin
propone examinar la violencia no en
relacin con los fines que ella persigue, sino la violencia en s misma.
En un plano ideal, no son los
fines justos los que deben justificar los medios, sino la legitimidad
de los medios los que garanticen la
justicia de los fines o, en palabras de
Benjamin, el derecho positivo, por
su parte, establece juicios sobre todo
derecho en vas de constitucin,
nicamente a travs de la crtica de
sus medios. Si la justicia es el criterio
de los fines, la legitimidad lo es el de
los medios (1991, p. 24).
Pero en el ensayo Benjamin va
ms all del derecho positivo, y plantea la violencia en un plano histrico, segn el cual esta es fundadora
de derecho y, a la vez, conservadora
de este (p. 30). De este modo, se explican los grandes cambios que, por
ejemplo, dieron lugar a las transformaciones jurdicas en Occidente,
que por medio de la violencia establecieron nuevos rdenes y sistemas
de derecho y que, a su vez, los sostuvieron por la fuerza.
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2. Historia
La historia no es un hecho juzgado,
es ms bien una construccin, una
construccin que realiza el presente
acerca del pasado, y aqu caben las
palabras de Walter Benjamin: La
historia es objeto de una construccin cuyo lugar no est constituido
por el tiempo homogneo y vaco,
sino por un tiempo pleno, tiempoahora (1971, p. 86).
Y como toda construccin, la
historia tendr un sesgo cognitivo,
atribuido por quien la edifica. Por
tal razn, no es posible una historia
total y menos objetiva por ms esfuerzos que hagan los historiadores.
Esto no significa, en modo alguno,
que el esfuerzo no haya que hacerse,
por el contrario, esto pone de manifiesto que es necesario aguzar la vista y revisar con lupa la historia, las
versiones de la historia que nos llegan a las manos. Porque, entre otras
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[]
En este da, a la tarde, vimos un milagro bien grande, y fue que apareci una estrella encima de la nave
despus de puesto el sol, y se parti
despidiendo rayos de luz a la continua, hasta que se us sobre aquella villa o pueblo grande, y dej
un rastro en el aire que dur ms
de tres horas largas; y tambin vimos otras seales bien claras, por
donde entendimos que Dios quera
que poblsemos aquella tierra para
su servicio (Juan Daz, Itinerario
de la armada).
[]
En esa sazn vino una pestilencia
de sarampin, y vroles tan recia y
tan cruel, que creo muri ms de la
cuarta parte de la gente de indios
que haba en toda la tierra, la cual
muy mucho nos ayud para hacer la guerra y fue causa que mucho ms presto se acabase, porque,
como he dicho, en esta pestilencia,
muri gran cantidad de hombres
y gente de guerra y muchos seores y capitanes y valientes hombres,
con los cuales habamos de pelear y
tenerlos por enemigos; y milagrosamente Nuestro Seor los mat y
nos los quit delante (Bernardino Vzquez de Tapia, Relacin de
mritos y servicios, citado en Daz
del Castillo, 1939).
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[]
Claro es que a los indgenas no solo
los mat la espada del conquistador, sino la viruela, la sfilis y los
piojos, plagas y enfermedades para
las que no tenan defensas. Curiosa irona que se habra de imaginar
el conquistador, que adems del
fro acero contara con las armas
biolgicas.
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Imaginarios
Castoriadis (1988, p. 68) los refiere como un magma de significacin
que produce una relacin simbitica, pero, tambin de tensin entre
lo instituido y lo instituyente.
El proceso de construccin de
imaginarios es sumamente complejo y no es en modo alguno una
imposicin unilateral del poder, ni
tampoco se generan exclusivamente
por condiciones materiales o econmicas. Para Castoriadis, si bien estas
desempean un papel importante
no son determinantes o constitutivas de los imaginarios.
En su conformacin pesa en
gran medida lo que se podra llamar potencia creativa de las sociedades. De modo que el imaginario
social tiene tres niveles: 1) creativo
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La alteridad y el orden
Michel Foucault en el prefacio de
Las palabras y las cosas (1968, p. 1)
nos refiere un texto de Borges segn el cual en cierta enciclopedia
china los animales se clasifican en:
1) pertenecientes al emperador, 2)
embalsamados, 3) amaestrados, 4)
lechones, 5) sirenas, 6) fabulosos,
7) perros sueltos, 8) incluidos en
esta clasificacin, 9) que se agitan
como locos, 10) innumerables, 11)
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vehculo, pero en ambos casos habra que verlo con desdn o por lo
menos con no demasiado apego.
Y qu ocurra entonces con la
enfermedad? Otro tanto. La enfermedad fluctuaba tambin en dos extremos: por un lado era la maldicin
de Dios al hombre por sus pecados
o los de sus padres, y por otro era
una prueba divina que haba que soportar con paciencia, como ocurri
por ejemplo con Job. Pero en ambos
casos, maldicin o prueba, el hecho
concreto es que Dios se habra separado del enfermo. No olvidemos
que Job es abandonado por Dios y
dejado a merced de Satans, quien
es el que le inflige todos los males,
de modo que en uno u otro caso el
enfermo est en estado de maldicin. Esta sociedad explica, pues, la
enfermedad como una maldicin y
el enfermo la mayora de veces es
segregado y expulsado del corpus
social, confinado en hospitales o
simplemente aislado.
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Sara estaba inscrita en ese statu quo a pesar de que, como refiere Hall: Sara Baartman no existi
como persona. Haba sido desensamblada a sus partes relevantes.
Fue fetichizada (p. 436). De modo
que ninguna opresin se mantiene
por la fuerza pura, dado que depende de un sistema ideolgico debidamente instalado incluso en el
oprimido.
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que quiere informar con objetividad indefectiblemente sentar posicin, afirmar, juzgar, resignificar
o conferir sentido. En otras palabras, elaborar un relato a partir de
un hecho. Por ejemplo, la nota al pie
de la foto hace las veces de explicacin o de falsificacin, segn sea el
caso. En palabras de Sontag:
Es as como a comienzos de las
guerras balcnicas entre serbios y
croatas circulaban las mismas fotografas de nios muertos en los
bombardeos. Las mismas fotografas servan a unos y a otros para
dar cuenta de esos nios como vctimas a manos del enemigo y justificar su guerra. Bastaba, entonces,
con cambiar el pie de foto y la falsificacin estaba hecha, efectivamente hecha (p. 13).
La imagen se ha convertido en
dispositivo hegemnico en trminos
de produccin de informacin. La
Guerra Civil espaola fue la primera en ser cubierta por fotgrafos, la
guerra de Vietnam fue la primera en
ser transmitida por televisin, y desde entonces, como dice Sontag, las
batallas y las masacres rodadas al
tiempo que se desarrollan han sido
componente rutinario del incesante
caudal de entretenimiento domstico de la pequea pantalla (p. 14).
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Es as como paulatinamente
la ficcin se mezcla con la realidad
al punto que en ocasiones es difcil establecer la diferencia, una vez
la realidad ha sido mediatizada. Los
medios de comunicacin y todo su
andamiaje informativo y especulativo, toda su sobreproduccin de imgenes, de registros en tiempo real, la
transmisin y retransmisin de los
hechos, en su afn de registrar e informar sobre la realidad, tienen la
facultad de depredarla, de digerirla
y de vaciarla de sentido. Los hechos
pasados por los medios dejan de ser
y se convierten en simulacros de s
mismos, dando lugar a lo que Jean
Baudrillard llam hiperrealidad:
De ah la histeria caracterstica de
nuestro tiempo: la de la produccin y reproduccin de lo real. La
otra produccin, la de valores y
mercancas, la de las buenas pocas de la economa poltica, carece
de sentido propio desde hace mucho tiempo. Aquello que toda una
sociedad busca al continuar produciendo, y superproduciendo, es resucitar lo real que se le escapa. Por
eso, tal produccin material se
convierte hoy en hiperreal. Retiene todos los rasgos y discursos de
la produccin tradicional, pero no
es ms que una metfora. De este
modo, los hiperrealistas fijan con
un parecido alucinante una realidad de la que se ha esfumado todo
el sentido y toda la profundidad y
la energa de la representacin. Y
as, el hiperrealismo de la simulacin se traduce por doquier en el
alucinante parecido de lo real consigo mismo (1978, p. 49).
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La violencia en Colombia
No obstante esta siniestra insignificancia de las imgenes a la que se
refiere Baudrillard es responsable en
gran medida de la configuracin de
imaginarios, y contribuye en la conformacin de la idea que tenemos
del mundo y de nosotros mismos.
Pero tambin es necesario entender
que en la edificacin de estos imaginarios nos asiste una corresponsabilidad, dado que en la elaboracin
de sentidos intervienen los dispositivos mediticos, los que los reciben
y consumen y aquellos que hacen la
crtica a dichos dispositivos.
De igual manera ocurre con el
cine, que partiendo de la ficcin intenta reflejar y dar cuenta de una
realidad de la que procede. Pero con
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la nacin y que pugnaban por el poder, pero una vez conjurado y establecido el acuerdo de paz entre los
partidos, los actores del conflicto cambian, el fenmeno violento
muta y se metamorfosea, de suerte
que el conflicto armado posterior a
la Violencia, es decir al que an asistimos, se torna mucho ms complejo, difcil de significar.
Las guerrillas liberales fueron
reemplazadas por otras guerrillas de
corriente radicalmente de izquierda:
el Ejrcito de Liberacin Nacional
(ELN), el Ejrcito Popular de Liberacin (EPL), el Movimiento 19 de
Abril (M19). Al tiempo surgen los
paramilitares, grupos de extrema
derecha en respuesta a las acciones
de las crecientes guerrillas. Todo
ello en el marco de un vertiginoso
cambio en los modelos econmicos y las prcticas sociales altamente
afectadas por la incursin del narcotrfico, que a su vez permea a la
sociedad en todos los sectores y, por
supuesto, tambin a la guerrilla y los
paramilitares, estableciendo acuerdos con unos y otros para el control
del territorio.
A partir de ahora los actores
del conflicto jugarn en varios bandos, conformando alianzas y antagonas aleatorias y coyunturales
Configuraciones de la violencia
en el cine colombiano
Diecinueve aos haba vivido
como quien suea: miraba sin ver,
oa sin or, se olvidaba de todo, de
casi todo. Al caer, perdi el conocimiento; cuando lo recobr, el presente era casi intolerable de tan rico
y tan ntido, tambin las memorias ms antiguas y ms triviales
[] No solo le costaba comprender que el smbolo genrico perro
abarcara tantos individuos dispares
de diversos tamaos y diversa forma; le molestaba que el perro de las
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Duracin: 99 minutos
Director: Jorge Al Triana
Guion: Gabriel Garca Mrquez
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En este estado de cosas, en medio de esta ambigedad que no permite identificar la amenaza ni al
enemigo, se establece la lgica de todos contra todos y se instaura el sentido trgico de la historia en el que
operan varias percepciones. Dos de
ellas consideradas en una investigacin realizada por la Corporacin
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Referencias
lvarez, C. (1989). Sobre cine colombiano y latinoamericano. Bogot: Universidad.
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