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El rol de la msica como un dispositivo de orden al nivel personal, como medio para crear, intensificar,
mantener y cambiar estados subjetivos, cognitivos, corporales y de auto-concepto.
makes them immediately accessible. At the same time, and equally significantly, music is obviously
collective. We hear things as music because their sounds obey a more or less familiar cultural
logic.2 (Frith, 1996, pg. 121)
Debido sus cualidades abstractas, la msica es por naturaleza una forma individualizadora. Asimilamos
canciones a nuestras vidas y ritmo a nuestros cuerpos; tienen una soltura de referencia que las hace
inmediatamente accesibles. Al mismo tiempo, e igualmente significativo, la msica es obviamente colectiva.
Escuchamos cosas como msica porque sus sonidos obedecen a una lgica cultural ms o menos familiar.
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Equipos de msica porttiles con radio y reproductor de cassettes.
Ya para la dcada del 70, el cassette tena una gran popularidad como formato
superando gradualmente al vinilo, no solo por su tamao compacto sino tambin por la
capacidad de crear cintas con las canciones que uno desease, comprando cassettes en blanco
y grabando canciones de diferentes fuentes en el reproductor del hogar, dando as inicio a la
cultura del Mixtape. Las implicancias del Mixtape son enormes, el solo hecho de crear uno
se torna una experiencia casi meditativa de exploracin personal. Hay que considerar que el
proceso requera de horas, yendo cinta por cinta buscando las canciones y grabando en los
momentos precisos. Un Mixtape habla del auto-concepto de una persona, la cuidadosa
seleccin de canciones busca implcitamente comunicar este soy yo, es un ejemplo claro
de reflexividad esttica. Podemos relacionar el Mixtape con los reproductores de mp3
modenos, la misma dedicacin que ponan los consumidores de los 70 en crear un Mixtape
especfico para una situacin, la ponen los consumidores modernos en la elaboracin de
extensas listas de reproduccin en sus dispositivos, sean iPods, mp3, o celulares.
El Mixtape sumado al Walkman permiti a los usuarios llevar consigo un trozo de su
identidad, pero de dnde proviene la necesidad de cambiar nuestro espacio sonoro por algo
de nuestro agrado? El testimonio de un usuario de iPod citado por Michael Bull en su trabajo
No Dead Air! The iPod and the Culture of Mobile Listening lo deja claro:
Ive come to the conclusion that overall I feel pretty out of control in my life. Stores play music to
get me to buy more. Work tells me what to do and when. Traffic decides how quickly I get from here
to there. Even being in public places forces me to endure other people and their habits (...) I didnt
realize how much I yearn for control and probably peace and quiet. Strange since Im blasting
music in my ears.4 (Bull, 2005, pg. 346)
He llegado a la conclusin de que en general me siento bastante fuera de control en mi vida. Las tiendas
tocan msica para hacerme comprar ms. El trabajo me dice que debo hacer y cuando. El trfico decide cun
rpido puedo llegar de aqu a all. Incluso estar en lugares pblicos me fuerza a soportar los hbitos de otras
personas () No me haba dado cuenta cuanto deseo tener control y probablemente paz y tranquilidad.
Extrao, ya que me pongo los audfonos un volumen muy fuerte en mis odos.
Este espacio interno, generado por la msica, conquista los momentos cotidianos de poca
significancia, transformndolos en momentos de meditacin, imaginacin y contemplacin
del Yo, la msica en s puede no ser relevante, probablemente el usuario ni siquiera le preste
atencin mientras est abstrado en su corriente de la conciencia. En este punto nos
encontramos con Adorno, quien realiza una rgida tipologa jerarquizada de los tipos de
oyentes, en sta se refiere a la escucha desatendida, u oyente entretenido, el estrato ms bajo
a su juicio. Adorno lo caracteriza como carente de una relacin especfica con el objeto; la
msica no es para l un entramado de sentido, sino una fuente de estmulos. Elementos emocionales
semejantes a los del oyente deportivo desempean su papel. Mas todo ello se ve allanado por la
necesidad de la msica como relajante confort (Adorno, 2009, pg. 192). Sin embargo Adorno
Bibliografa
Adorno, T. (2009). Disonancias Introduccin a la Sociologa de la Msica. Madrid: Akal.
Bull, M. (2005). No Dead Air! The iPod and the Culture of Mobile Listening. Leisure
Studies, 343-355.
DeNora, T. (2004). Music in Everyday Life. Cambridge: Cambridge University Press.
Frith, S. (1996). Music and Identity. Londres: Sage Publications Ltd.