Como a arte contempornea deixou de ser contempornea - PBLICO

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OPINIO

LEONEL MOURA

24/03/2016 - 00:30

Defendo que aquilo que genericamente apresentado como arte

contempornea j no representa o tempo contemporneo, uma arte do
passado.

A maioria dos historiadores considera arte contempornea a que realizada

a partir do ps-II Guerra at hoje ou, para alguns, a que emerge na dcada de
60 at ao tempo presente. So definies meramente temporais que explicam
pouco sobre os contedos e o contexto cultural. Esta dificuldade no deve
contudo surpreender. A exploso criativa, operada nas dcadas de 60 e 70,
declarou o fim das disciplinas artsticas e operou uma sistemtica ampliao
do campo da arte que da pintura e escultura passa a incluir praticamente
tudo, canibalizando outras formas de expresso, como o teatro na
performance, a fotografia e o cinema na apropriao das imagens, a vida
social numa arte de protesto, o prprio corpo do artista, e at os seus dejetos
com Manzoni e a sua famosa lata com merda de artista, ou a ideia na arte
conceptual, cujo radicalismo levou exposio do ar condicionado do grupo
Art & Language, onde simplesmente se ligou o ar condicionado de uma galeria
de arte vazia. Isto s para dar alguns exemplos.
Esta exploso eliminou a possibilidade de se recorrer s distines estilsticas
habituais. Como definir uma arte que resulta de um tudo possvel? Onde
no existem parmetros preestabelecidos, nem um campo delimitado de
ao? Da que alguns autores falem sobretudo do prprio processo de
desconstruo do conceito de arte. Ou seja, uma arte contempornea que
extravasa as velhas noes de pintura, escultura ou desenho para se envolver
com ideias, atitudes, provocaes. Essa arte, das dcadas de 60 e 70,
assumidamente subversiva, iconoclasta, poltica de muitas maneiras.
Insere-se numa poca contestatria, de que o Maio de 68 para ns europeus
a grande referncia e nos Estados Unidos pode associar-se s lutas pelos
direitos cvicos, raciais ou ao feminismo.
Todavia a partir dos anos 80, com o regresso do conservadorismo poltico e
social, reproduzido no plano cultural no ps-modernismo e na ideia de fim de
histria, negao da evoluo, irrelevncia do sentido e descrena no prprio
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destino da humanidade, a arte perde capacidade crtica e lentamente deixa de

ser uma prtica de artistas e torna-se num complexo sistema de mercado.
O mercado passa a regular a qualidade e relevncia das obras da arte atravs
de uma srie de agentes, funcionrios pblicos, galeristas, diretores de
centros de arte e museus. Os colecionadores tornam-se na voz dominante
enquanto os artistas se remetem a um papel secundrio caindo num extremo
individualismo. Os crticos de arte desaparecem para dar lugar a promotores e
relaes pblicas dos interesses dos colecionadores. O debate sobre arte
resume-se agora a cotaes.
Este processo alis similar ao que sucedeu na msica, no cinema ou na
moda e em geral na chamada cultura popular ou de massas.
A apropriao pelo mercado da arte contempornea tem resultado numa
evidente manipulao do gosto que sobrevaloriza o fcil, o kitsch, enfim, o
andino. Numa lgica de repetio, consolidao de obras e artistas
determinada exclusivamente pelo valor mercantil, profuso de derivados
apresentados, tanta vez, como novidades. Alis, a tcnica do derivado, ou seja,
a manipulao, esperta ou gratuita, do j feito noutra poca com outra
relevncia, tornou-se na grande fonte de inspirao de muitos artistas.
Veja-se como o mtodo duchampiano do ready-made, em que o artista altera
o contexto de um objeto pr-fabricado, se tornou num modelo dominante da
produo artstica da arte contempornea.
Compreende-se. O mercado no quer verdadeira inovao mas aquilo que
possa valorizar as obras em carteira. Um colecionador que tenha adquirido
um conjunto de obras quer sobretudo garantir e se possvel aumentar o seu
preo. Da que os museus e centros de arte, transformados em verdadeiras
agncias de promoo dos investidores, faam circular as mesmas exposies
e as mesmas obras. Um estudo recente nos Estados Unidos mostra como os
grandes museus preenchem o grosso da sua programao, nalguns casos at
75%, com artistas das cinco maiores galerias americanas.
Esta realidade, conhecida de todos, tem gerado um efeito perverso. cada vez
mais diminuta a renovao geracional. Enquanto as dcadas de 60 e 70
produziram dezenas de novos artistas altamente criativos e disruptivos, como
agora se diz, atualmente so muito poucos os que conseguem furar o bloqueio
imposto pelo mercado. Praticamente no existem novos artistas e aqueles que
se apelidam de novos ou emergentes so, na sua maioria, meros copistas dos
consagrados. Por isso a arte contempornea hoje um verdadeiro mercado
de memorabilia que promove o j visto e o j feito, s integrando
pontualmente aquilo que o pode legitimar.
A arte contempornea que foi determinante nos anos 60 e 70, poca em que
as obras mais relevantes foram realizadas, entrou em decadncia a partir dos
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anos 80, transformando-se numa mera commodity sem capacidade crtica

nem, diga-se, criativa. A arte banalizou-se, adaptou-se ao gosto do
novo-riquismo, esqueceu a sua prpria origem e histria, alinhou com os
interesses de curto e mdio prazo de quem investe em quantidade mais do
que em qualidade.
Neste processo, fechada numa lgica interna autorreferencial, de
autopromoo e reproduo de derivados a arte contempornea foi tambm
perdendo contacto com o mundo real e com a evoluo prpria da sociedade
do seu tempo. Particularmente notvel quando assistimos nas ltimas
dcadas a uma mpar revoluo cientfica e tecnolgica que afetou no s os
modos de vida como a maneira como se concebem hoje os mais variados
projetos criativos. As chamadas novas tecnologias, que a maioria dos
utilizadores imagina erradamente serem meras ferramentas, tm vindo a
acumular uma inteligncia e criatividade prprias, tornando-se verdadeiros
parceiros dos humanos e no j simples mquinas por eles comandadas. Isto
por si s bastaria para despertar a curiosidade dos artistas.
E na realidade despertou nalguns. A partir da dcada de 70 comeam a surgir
obras, baseadas no computador, em algoritmos e em geral no novo reino do
digital. So obras pioneiras que abrem um inteiro novo campo de realizao
da arte, a que precisamente tenho chamado um novo tipo de arte e que no
circulam, nem integram o meio da arte contempornea.
A cincia recente e as novas tecnologias delas nascidas mudaram
radicalmente a forma como vemos o mundo e os seus mecanismos. Da
biologia ao digital, da fsica s teorias da complexidade, da revoluo
biotecnolgica robtica, do ADN conscincia, o campo do saber no tem
parado de se aprofundar e expandir. A sua influncia tem-se manifestado em
praticamente todas as reas do conhecimento, incluindo nas humanidades, e
inevitavelmente tambm na arte. A arte de hoje, a arte realmente
contempornea realiza-se numa intensa interao com a cincia e as novas
tecnologias. No implica que os artistas se devam transformar em cientistas.
A arte uma forma no-objetiva, estocstica, de conhecimento e como tal
deve manter-se. Mas isso no significa que o princpio do no-saber, da
ignorncia e da superficialidade devam prevalecer tal como sucede na maioria
da produo da chamada arte contempornea. No necessariamente boa
arte aquela que no se entende. Ou aquela que no tem qualquer
fundamento ou propsito. O experimentalismo um bom princpio do modo
de produo artstica. Mas nem todo o experimentalismo, por si s, gera algo
de relevante.
A arte realmente emergente e contempornea tem uma base cientfica e por
isso se fala tanto de arte e cincia, enquanto reencontro das duas culturas na
linha do texto seminal de C. P. Snow. uma arte que se apropria do
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conhecimento cientfico para gerar novas formas de criatividade e produo

de obras autnomas da cincia que esteve na sua origem.
Ao contrrio da arte contempornea, que assenta nos efeitos de mercado, no
sem sentido e, em grande medida, num negativismo regressivo, a nova arte
essencialmente construtivista, positiva e visionria. animada pelo desejo de
construir um mundo novo por muito que isso possa parecer estranho a
algumas pessoas.
Em concluso. Defendo que aquilo que genericamente apresentado como
arte contempornea j no representa o tempo contemporneo, uma arte
do passado, salvo raras e muito pontuais excees que s confirmam a
mxima de que um relgio parado est certo duas vezes ao dia.
Defendo igualmente que a nova arte deve criar os seus prprios meios de
divulgao e circulao evitando integrar o circuito da arte contempornea
pelo que isso tem e teria de ilusrio e contraditrio. A relao com a cincia
parece-me, por exemplo, bem mais interessante. A nova arte do sculo XXI
tem os ps assentes no presente, mas est apontada para o futuro. Como,
alis, sempre sucedeu com toda a arte que fez a diferena.
Artista plstico

"A exploso criativa, operada nas dcadas de 60 e 70, declarou o fim das
disciplinas artsticas e operou uma sistemtica ampliao do campo da arte
que da pintura e escultura passa a incluir praticamente tudo..." - Eu diria que
25/03/2016 12:17 comeou muito antes, pelo menos desde o Marcel Duchamp.

" A arte realmente contempornea tem uma base cientifica...". Faz-me lembrar
os textos de Clement Greenberg que ditava a sua opinio como se se fosse
profeta da arte do presente e do futuro. Mas o Greenberg tinha bom gosto e
24/03/2016 09:26 tinha opinio sobre os artistas. Aqui temos uma mera desqualificao
generalizada de toda a arte que produzida hoje, com base em factos de
veracidade muito duvidosa. Por exemplo, "enquanto que as dcadas de 60 e
70 produziram dezenas de novos artistas ... actualmente so muito poucos os
que conseguem furar o bloqueio do mercado". A base de dados artfacts.net
reporta a existncia de 149.000 artistas em todo o mundo com exposies
regulares. Recomendaria ao cronista usar dos meios cientficos que advoga
para se informar melhor.

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"enquanto que as dcadas de 60 e 70 produziram dezenas

de novos artistas ... actualmente so muito poucos os que
conseguem furar o bloqueio do mercado" - Ele no diz que
25/03/2016 12:14 agora h menos artistas, o que ele profere so duas
sentenas diferentes: "as dcadas de 60 e 70 produziram
dezenas de novos artistas" e "actualmente so muito poucos
os que conseguem furar o bloqueio do mercado".

"A arte realmente contempornea tem uma base cientifica..."

- Est a defender o seu "tacho".
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