Abstracto de improvisacin en msic Philip Alperson Improvisation on Music

El significado y la importancia de la improvisacin en la msica en un principio, ha sido

considerada como tema de bajo inters o incluso burla entre algunos filsofos y
musiclogos, entre ellos, Edward Hanslick, quien describe la improvisacin como bete
noir o pesadilla, debido a que esta subyace de las emociones, afectando la belleza de la
msica en s (recordamos que Hanslick, fue un musiclogo con ideas pegadas al
formalismo, donde la belleza est ligada con las formas, es decir, las proporciones,
cantidades, etc, opuesto al movimiento del romanticismo, el cual se caracteriza por la
expresin de los sentimientos y los contenidos. Hanslick se vi influenciado en sus inicios
por obras de Immanuel Kant tal como Critica del juicio donde Kant escribe Los objetos
pueden ser juzgados bellos cuando satisfacen un deseo desinteresado que no implica
intereses o necesidades personales, de esta forma los juicios de belleza no son expresiones
de las simples preferencias personales sino que son universales. El arte debera dar la
misma satisfaccin desinteresada que la belleza natural. Esta base esttica del arte, pero
aplicada en la msica es la que Hanslick defiende, la cual se traduce en oponerse a la idea
que la msica tenga que crear emociones para ser arte.)
Los historiadores le han sumado una gran importancia a la improvisacin, valorndolo
desde la antigua Grecia, donde aparentemente fueron la mayora de las interpretaciones
musicales, el resultado de improvisaciones. Adems en la msica occidental, en la msica
litrgica del siglo IV DC, as mismo como en el Barroco, y por supuesto el Jazz, la
improvisacin fue y es un recurso utilizado para las interpretaciones, adems, parte de las
tradiciones, msica y rituales que se realizan en las culturas asiticas, africanas e hindes,
la improvisacin se coloca en el centro de sus actividades musicales. As pues, los
historiadores en la msica han discutido a mayor amplitud la improvisacin musical, no
obstante, en veces no hay claridad en que es lo que se est discutiendo. La actividad que
est bajo discusin en veces, parece ser una variacin de interpretacin, en veces de
composicin y en veces una cuestin de edicin, lo cual abruma o enturbe la distincin
entre interpretacin y composicin.
El primer anlisis de improvisacin en la msica por Philip Alperson, inicia con analizar el
trmino improvisacin, el cual se puede referir a dos dominios correlativos, los cuales

pueden ser el gnero del acto o de hacer, que es el acto de estar improvisando y el gnero
del producto, el cual es lo improvisado o resultado de la improvisacin. La idea de
interpretacin o performance, entra en contraste con otras artes como la pintura y la
escultura, donde si bien en todas existen un producto final y una audiencia o espectadores,
las plsticas se caracterizan por ser artes no interpretativas/ejecutivas non-performing
arts, en estas, el producto final queda estable para para que pueda ser percibido por una
audiencia de manera sucesiva con las mismas caractersticas a diferencia de la msica la
cual los sonidos y silencios son transitorios.
Otra distincin que vamos a encontrar en estas artes, son las que propone Goodman, como
arte autogrfico y alogrfico, y aqu es donde aparece la figura del interprete. La pintura y
la escultura son artes autogrficos, esto quiere decir, que son artes en donde encontramos
una relacin entre original y copia (forgery), a diferencia de la msica donde la relacin es
entre obra-instancia. Por ejemplo, si un pintor reproduce la Cena de Emas , por ms
elaborado que este sea, y que no se logre distinguir a simple vista, no habr realizado una
instancia de Caravaggio, si no una copia. En contraste, la msica se le llama arte alogrfico,
debido a que la relacin de original-copia carece, o bien, no es significativa, debido a que la
reproduccin de una obra sern instancias de la obra; por ms deficiente que sea una
interpretacin de un pianista de las variaciones Goldberg, no estar haciendo una copia de
la obra Bach, sino un ejemplar de la misma.
A su vez las artes pueden de una fase (monofsicas) o de dos fases (bifsicas). Aquellas
como la msica, que consisten de dos fases, son donde el arte puede dar lugar a la
interpretacin. En la msica, la primera fase consiste en la notacin, que es el resultado del
trabajo de composicin, y la transicin hacia la segunda fase se requiere el intermediario
para realizar el objeto sonoro. El intermediario (ejecutante) tiene un campo de accin el
cual est delimitado a las propiedades que constituyen a la obra, sea las cualidades
estilsticas del gnero, o del periodo donde fue compuesto. Es decir, si se ejecutan las
variaciones goldberg o bien, una sinfona de mahler con un fraseo distinto indicado al de la
partitura, tempo distinto o con diferente orquestacin, siguen siendo las variaciones o la
sinfona de malher, debido a que todas estas propiedades no determinan si la obra es o
no es sino simplemente si es una buena o mala interpretacin.

Pareciera ser que el criterio ms importante a considerar es que en las artes autogrfcas, la
fidelidad que debe respetar la obra es ms exigente que en las alogrficas, es decir, las
propiedades que constituyen o propiedades constitutivas del arte plstico, para que este sea
original, demanda que todas las propiedades y fenmenos que ocurrieron en la elaboracin
de la obra se cumplan, y entonces para realizar un ejemplar de estos pareciera imposible,
mientras en la msica, estas propiedades constitutivas se limitan nada ms a respetar las
cualidades estilsticas de la obra, que estn marcados principalmente por el compositor y el
periodo en que se realiz.