UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS

DEPARTAMENTO DE ARTES
CURSO DE LICENCIATURA EM ARTES VISUAIS
TEORIA E CRTICA DA ARTE
PROF DR. VIVIANE MOURA DA ROCHA

LEITURA DA O OBRA DE ARTE: DESCRIO, ANLISE E INTERPRETAO DA

OBRA DE FRANCIS BACON, ESTUDO DO RETRATO DO PAPA INOCNCIO X,
1953

JOS LUIZ FERREIRA CAVALCANTI

Dezembro/2015

Dentre os muitos conceitos elaborados sobre o que arte, podemos

considerar o pensamento de que se trata de uma experincia humana e de
conhecimento que transmite e expressa ideias e sensaes. Por isso, para a
apreciao da prpria se faz necessrio aprender a observar, a analisar, a refletir, a
criticar e a emitir opinies. Prtica esta, diretamente relacionada experincia
esttica que nos remete a um conjunto organizado de princpios que buscam a
explicao de diferentes fenmenos recorrentes na natureza e na cultura das mais
diversas sociedades.
No contexto da arte existem diversas teorias que contribuem para o
entendimento de tais fenmenos provenientes da relao entre o individuo e a obra
de arte. Este ensaio utiliza-se como fundamentao de anlise, descrio e
interpretao, a teoria da Fenomenologia que descreve aquilo que est latente,
invisvel, mas que se manifesta na obra de arte. Ressalta de que maneira a
conscincia humana percebe e interpreta as imagens seja do ponto de vista do
espectador ou dos processos de criao do artista. E tambm a luz da teoria
Formalista que atribui arte uma organizao, que valoriza a importncia e a
maneira de como os elementos da linguagem visual se relacionam no processo de
construo e compreenso da obra de arte. As formas possuem um contedo
significativo prprio, que nada tem a ver com o tema histrico, mitolgico ou religioso
que cada obra de arte esteja buscando transmitir mais especificamente.
A obra escolhida o Estudo do retrato do Papa Inocncio X, produzida em
1953 por Francis Bacon, sob a tcnica leo sobre tela, com as dimenses de 153 x
118 cm, sistema de representao figurativo no naturalista e a faz a utilizao das
seguintes cores: amarelo, branco, cinza, marrom, preto e roxo. Na tela podemos
observar a presena de um individuo sentado em uma cadeira, apresentando
indumentria que nos remete a uma autoridade religiosa e a cena acontece
aparentemente em recinto fechado, de fundo escuro e desprovido de outros objetos.
A criao imagtica de Bacon vislumbra traos de linguagem que nos
remetem ao movimento Expressionista, amplamente difundido na primeira metade
do sculo XX. A figura humana era um tema recorrente na obra do artista em que
ele retratava de forma dramtica e distorcida com o intuito de expressar a angstia e
as aflies da nova sociedade, da qual tambm fazia parte, que acabara de
experimentar o terror de duas guerras mundiais.

A deformao do personagem representado por Bacon j nos evidencia

caractersticas que rompem com arte considerada clssica. A combinao de cores
reverenciada pelo artista, sobretudo na indumentria do pontfice, na presena do
amarelo e do roxo atraem imediatamente o olhar por serem cores complementares e
estas quando dispostas uma do lado da outra se tornam mais vivas. Em relao s
cores complementares Pedrosa afirma que toda cor se destaca mais ao lado de sua
cor contrria: azul-avioletado ao lado do amarelo-dourado [...] (PEDROSA, Israel.
Contrastes simultneos de valores de tons. In: Universo da Cor. 2003).
A dramaticidade da pintura conferida na utilizao de iluminao unidirecional que produz um forte contraste entre e o branco da tnica do papa e fundo
escuro que se apresenta por pinceladas vigorosas em linhas verticais que sugerem
movimento e velocidade. H uma desvalorizao da linha, como recurso
demarcador, em relao ao contorno das formas o que favorece a ligao entre os
objetos representados proporcionando a obra de Bacon um carter pictrico.
Heinrich Wllflin no livro Conceitos Fundamentais da Histria da Arte comenta:
As possibilidades da arte pictrica comeam no momento em que a
linha desvalorizada enquanto elemento delimitador. como se
todos os pontos fossem animados por um movimento misterioso. A
essncia da representao pictrica confere a linha um carter
indeterminado que busca aquele movimento que ultrapassa o
conjunto dos objetos. (Wllflin, 2006, p. 26-27)

A sensao de profundidade presente na composio de Bacon se d pela

sobreposio de formas onde os planos so desconsiderados como recursos de
organizao espacial entre elementos que compem a pintura. O carter expressivo
da obra valorizado atravs da oposio entre luz e sombra. Aspectos estes que
Heinrich Wllflin classifica como evoluo do plano a profundidade e ainda no
mesmo livro afirma:
[...] que nas obras de carter pictrico manifesta-se a tendncia a
subtrair os planos aos olhos, a desvaloriz-los e torn-los
insignificantes, a medida em que so enfatizadas a relao entre os
elementos que se dispem a frente e os que se apresentam atrs; o
observador se v obrigado a penetrar at o fundo do quadro.
(Wllflin, 2006, p.99).

Na tela de Bacon observa-se a dinmica de diagonais que parecem sublinhar

a expresso do papa. Na metade superior do quadro existem duas diagonais
formadas pelos ombros e pelos braos que nos levam a cabea do pontifcio
carregada de significados que sugerem uma multiplicidade de interpretaes.
As linhas que cruzam a obra de Bacon convergem para o centro e atravessa
o Papa, e atravs da desconfigurao corpo do mesmo verificamos a presena de
sentimentos que personificam a prpria existncia do artista por ter visto de perto a
hecatombe que foi a Segunda Guerra Mundial.

Para Ponty a corporeidade

entendida como sentir, como experincia do irrefletido, o filsofo celebra o papel do

corpo na expresso e em sua anlise existencial nos revela:
O corpo como condio de possibilidade de qualquer experincia. A
percepo implica a significao do percebido. A sensao
espontaneamente interpretada. (MERLEAU-PONTY, Fenomenologia
da Percepo, 1994)

A imagem revelada pelo artista fruto de sua conscincia imaginativa que se

manifesta na expressividade emanante na representao da figura do chefe
supremo da igreja catlica, que de forma simblica tambm representa a toda a
desumanidade produzida pelo cristianismo durante toda a Idade Mdia. A partir
deste universo observamos a expresso fsica da pintura de Bacon que nos remete
a sentimentos como tenso, pavor, raiva, dor, medo, pela humanizao de signos
que se apresentam em detalhes para observador da obra. No quadro visualizamos o
papa com os braos tensos e as mos crispadas na cadeira em pnico e desespero.
O trono dourado sugere a presentificao de uma cadeira eltrica onde o
personagem sacode de volta a vida pela ultima vez, o papa de Bacon estimula
nosso olhar e tambm nosso ouvido pelo seu grito, levando-nos para perto de um
universo transcendental. Os traos violentos que representam o papa Inocncio X
projetam o espectador numa atmosfera onde domina a sensao da morte causada
pela apreenso de ser engolido pelo buraco escuro da boca do papa.
O que podemos observar aqui um dilogo entre dois pintores separados por
300 anos. Enquanto Diego Velzquez nos encanta com o naturalismo de seu
quadro, esbanjando suavidade com uma imagem quase real, Francis Bacon oferece
uma realidade ressaltada e suja pela provocao da morte e da decomposio. No

que se refere no dilogo entre os autores satisfatrio notar aqui a potencialidade

retratstica de cada um deles em sua poca.

REFERNCIAS

BERRETT, Terry. A crtica da arte: Como entender o contemporneo. Traduo:

Alexandre Salvaterra.. Porto Alegre, 3 Ed, AMGH, 2014.
GRAHAM-DIXON, Andrew. O guia visual definitivo da arte: da pr-histria ao
sculo XXI. So Paulo. Publifolha, 2011.
PANOFSKY, Erwin. Significado nas artes visuais. So Paulo: Ed. Perspectiva,
1976.
PERAZZO, Luiz Fernando; Ana Beatriz Fares Racy; Denise Alvarez. Elementos da
cor. Rio de Janeiro, Ed. Senac Nacional, 1999.
PILLAR, Analice Dutra. A educao do olhar no ensino das artes/ Organizadora.
Porto Alegre, Ed. Mediao, 1999.
ROCHA, Viviane. Fundamentos de anlise da obra de arte. Slides da
disciplinaTeoria e Critica da Arte. Curso de licenciatura em artes visuais. UFMA,
2015.2.
WLLFLIN, Heinrich. Conceitos Fundamentais da Histria da Arte. 4 ed. So
Paulo: Martins Pontes, 2000.