PROPOSTA DE MODELO DE ANLISE DA IMAGEM FOTOGRAFICA

METODOLOGIA

Nvel contextual
Nvel morfolgico
Nvel compositivo
Nvel enunciativo
Exemplos prticos

ANLISE

BLOG

LINKS

20/03/16 21:06

CONTATO

3.2 Espao da representao

A representao do espao uma modelizao do real. No caso da fotografia,
devemos estar conscientes que a imagem obtida sempre o resultado de uma
operao de recorte do continuum espacial, uma seleco que, consciente ou
inconscientemente, responde sempre aos interesses do fotgrafo. no espao da
representao, enquanto dimenso coadjuvante e estrutural, que tem lugar o
desdobramento dos elementos plsticos e as tcnicas compositivas que examinmos
at ao momento.
A incluso de um sub-tpico dedicado ao exame do espao da representao devenos ajudar a definir como o espao que constri a fotografia que analisamos, desde
as suas variveis mais materiais at s suas implicaes mais filosficas.

Trad. Eduardo J. M.
Camilo e Lus
Nogueira

No campo da fotografia, o controlo do parmetro tcnico da abertura do diafragma e

a objectiva eleita pelo fotgrafo possibilitam a construo da dimenso espacial da
imagem.
| Campo/Fora de campo | Aberto/Fechado | Interior/Exterior |
| Concreto/Abstracto | Profundo/Plano | Habitabilidade |
| Enceneao | Outros | Comentrios |

Universidad de Beira
Interior. Colvilh

Campo/Fora de campo
Como assinala Philippe Dubois, todo o acto fotogrfico implica uma tomada de
vista ou olhar na imagem, quer dizer, um gesto de corte: Temporalmente () a
imagem-acto fotogrfico interrompe, detm, fixa, imobiliza, separa, despega a
durao captando apenas um instante. Espacialmente, do mesmo modo, fracciona,
elege, extrai, isola, capta, corta uma poro de extenso. A foto aparece assim, no
sentido forte, como uma fatia nica e singular de espao-tempo, literalmente cortada
em vivo (p. 141). No que respeita ao espao fotogrfico, diferentemente do
espao pictrico, um espao que no est dado e que no se constri. O espao
fotogrfico um espao a tomar, uma seleco e subtraco que opera em bloco.
Dito de outra forma, para l de toda a inteno ou de todo o efeito de composio, o
fotgrafo, desde logo, sempre corta, d um talho, fere o visvel. Cada vista, cada
tomada inelutavelmente um golpe que retm um troo de real e exclui, rechaa,
despoja o entorno (o fora de campo). Sem dvida, toda a violncia (e depredao) do
acto fotogrfico procede no essencial deste gesto de cut (p. 158).
Como sabido, o campo fotogrfico define-se como o espao representado na
materialidade da imagem, e que constitui a expresso plena do espao da
representao fotogrfica. Mas a compreenso e interpretao do campo visual
pressupe sempre a existncia de um fora de campo, que se lhe supe contguo e que
o sustenta.
As formas de representao do fora de campo em fotografia e as suas significaes
podem ser muito variadas. A representao fotogrfica dominante, que poderamos
relacionar com o paradigma de representao clssico, caracteriza-se por
oferecer um campo visual fragmentrio, mas que oculta, ao mesmo tempo, a sua
natureza descontnua, mediante um apagamento das marcas enunciativas para que o
espectador no perceba a natureza artificial da construo visual. O paradigma
clssico baseia-se na construo de uma impresso de realidade, mais acentuada
http://www.analisisfotografia.uji.es/root2/espacio_por.html

Pgina 1 de 4

PROPOSTA DE MODELO DE ANLISE DA IMAGEM FOTOGRAFICA

20/03/16 21:06

ainda que noutros meios audiovisuais como o cinema e o vdeo.

Sem dvida, o fora de campo e a ausncia so elementos estruturais de uma
interpretao ou leitura da representao fotogrfica, como sucede no terreno da
representao flmica.
Independentemente de outras reflexes, torna-se evidente que os objectos ou
personagens no campo podem apontar para o fora de campo, com o que se obtm
uma complicao de ambos por contiguidade; mas, sobretudo, espelhos, sombras,
etc. so elementos que inscrevem directamente o fora de campo no campo.

Aberto/Fechado
Este par de conceitos no se refere somente dimenso fsica ou material da
representao. A representao de um espao aberto tem uma srie de
implicaes no que respeita s determinaes que este contm
relativamente ao sujeito ou objecto fotografado, e tambm com o tipo de
relao de fruio que a imagem promove no espectador. O mesmo sucede
com os espaos fechados. Falamos, tambm, dos efeitos metafricos que supe a
representao de um ou outro tipo de espao. Recordemos que nos referimos sempre
ao estudo e anlise de fotografias complexas.

Interior/Exterior
Este par de conceitos no se refere somente dimenso fsica ou material da
representao. A representao de um espao interior tem uma srie de implicaes
no que respeita s determinaes que este contm relativamente ao sujeito ou
objecto fotografado, e tambm com o tipo de relao de fruio que a imagem
promove no espectador. O mesmo sucede com os espaos exteriores. Falamos,
tambm, dos efeitos metafricos que supe a representao de um ou outro tipo
de espao.

Concreto/Abstracto
Este par de conceitos no se refere somente dimenso fsica ou material da
representao. A representao de um espao concreto tem uma srie de
implicaes no que respeita s determinaes que este contm relativamente ao
sujeito ou objecto fotografado, e tambm com o tipo de relao de fruio que a
imagem promove no espectador. O mesmo sucede com os espaos abstractos.
Falamos, tambm, dos efeitos metafricos que a representao de um ou outro tipo
de espao supe.

Profundo/Plano
No estudo do sistema compositivo temos feito referncia importncia da perspectiva
e da profundidade de campo na construo do espao da representao. Neste nvel
de anlise, trata-se de avaliar em que medida a representao plana do espao
corresponde a um olhar mais estandardizado ou normalizado como o classicismo, em
confronto com a representao em profundidade, mais prxima da configurao
plstica barroca, segundo a distino avanada por Wlfflin, que examinaremos com
mais detalhe no nvel interpretativo da anlise.

Habitabilidade
Segundo o grau de abstraco da imagem, torna-se mais ou menos fcil que o
espao possa ser habitvel pelo espectador. A habitabilidade faz referncia ao tipo

http://www.analisisfotografia.uji.es/root2/espacio_por.html

Pgina 2 de 4

PROPOSTA DE MODELO DE ANLISE DA IMAGEM FOTOGRAFICA

20/03/16 21:06

de implicao que a representao fotogrfica promove na operao de leitura da

imagem. Deste modo, falaremos de maior ou menor habitabilidade em funo da
identificao ou distanciamento, como foras centrpeta e centrifuga, que o espao
sugira ao espectador. Voltaremos a estes conceitos de forma mais detalhada no tpico
seguinte, em concreto na parte dedicada ao estudo da enunciao.
A caracterizao de um espao como espao simblico produz-se quando a
representao fotogrfica se afasta da vocao indicial da fotografia, enquanto marca
do real, como diria Dubois.
Santos Zunzunegui assinala, a propsito da fotografia de paisagem, que uma
paisagem ser indicial quando nela predomine a sua dimenso constatativa,
enquanto que uma paisagem fotografada ser considerada simbolista ou simblica,
na medida em que o fundamental da sua estratgia significativa coloque o visvel ao
servio do no visvel (p. 145).
Se em alguns fotgrafos David Kinsey ou Timothy OSullivan a fotografia de paisagem
tem um valor testemunhal, em Ansel Adams todo o trabalho parece dirigir-se para a
construo de uma viso substancialmente esttica do mundo e das coisas. Em
Adams, a potica indicialista substituda por um trabalhado jogo luminoso que
estende pontes entre a cascata, o rio e o arco-ris criando uma emotiva sensibilidade
dramtica ante a luz (p. 152).
De facto, o espao simblico de que vimos falando poderia considerar-se como um
espao subjectivo, em termos estritamente semnticos. O reconhecimento de uma
potica simblica algo que depender do sujeito que realize a anlise, j que na
operao de leitura o que irrompe tambm a prpria experincia subjectiva do
intrprete.

Enceneo
O dispositivo fotogrfico no pode ser entendido como uma mero agente reprodutor,
mas antes como um meio desenhado para produzir determinados efeitos, isto , a
impresso de realidade, entre outros. Neste sentido, a imagem fotogrfica no
estranha a uma aco deliberada de enunciao textual, a uma encenao
que transporta uma ideologia concreta e que qualquer anlise no pode ignorar.
Este aspecto est intimamente ligado ao da articulao do ponto de vista que
examinaremos com detalhe no prximo captulo.

Outros
Este espao fica reservado para a incluso de outros conceitos que possam estar
relacionados com o nvel compositivo da anlise da fotografia. Permanece aberto ad
libitum ao analista ou estudioso da imagem.

Comentrios
No final do exame dos diferentes conceitos que enformam o estudo do sistema
sintctico ou compositivo da imagem, conveniente realizar uma sntese dos
aspectos mais relevantes.

NOTA IMPORTANTE
http://www.analisisfotografia.uji.es/root2/espacio_por.html

Pgina 3 de 4

PROPOSTA DE MODELO DE ANLISE DA IMAGEM FOTOGRAFICA

20/03/16 21:06

La reproduccin de textos e imgenes en esta sede web educativa se acoge al texto refundido de la Ley de
Propiedad Intelectual, en cuyo artulo 32 del Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de Abril (B.O.E. nmero
97, de 22 de Abril) con las modificaciones dadas al mismo por la Ley 5/1998 de 6 de Marzo (B.O.E. nmero
57, de 7 de Marzo) y la Ley 1/2000 de 7 de Enero (B.O.E. nmero 7 de 8 de Enero), se dice lo siguiente: "Es
lcita la inclusin en una obra propia de fragmentos de otras obras ajenas de naturaleza escrita, sonora o
audiovisual, as como la de obras aisladas de carcter plstico, fotogrfico, figurativo o anlogo, siempre que
se trate de obras ya divulgadas y su inclusin se realice a ttulo de cita o para su anlisis, comentario o juicio
crtico. Tal utilizacin slo podr realizarse con fines docentes o de investigacin, en la medida justificada por
el fin de esa incorporacin e indicando la fuente y el nombre del autor de la obra utilizada".

http://www.analisisfotografia.uji.es/root2/espacio_por.html

Pgina 4 de 4