Las transformaciones contemporneas de la industria de la msica | Oscar Moreno

Las transformaciones contemporneas en la industria de la msica*

Oscar Moreno

abogado. director de la carrera

de polticas y administracin
de la cultura untref virtual.

profesor titular de principales

corrientes del pensamiento
contemporneo. uba,
facultad de ciencias sociales,
carrera de de ciencias de
la comunicacin social

1. A manera de presentacin
Miller, T. y Ydice, G. (2002) afirman que muchos de los estudios que tienen
por objeto las polticas culturales excluyen la msica, el cine y la televisin
debido a su relacin con el negocio. Para esta concepcin ellas corresponden
al mas amplio campo de las comunicaciones que no esta incluido, en su concepcin de la cultura. Contrariamente y en consonancia con el crecimiento
de las industrias culturales los gobiernos han desarrollado un conjunto de
polticas culturales, no necesariamente defensivas, que las incluyen de manera
preponderante.
Dos son las subjetividades que sustentan la tensin entre las industrias y
las polticas culturales: la del ciudadano y la del consumidor en cuantos portadores ideales de una nocin contempornea de la cultura. Aquella tensin
se ha actualizado a travs de las transformaciones que se produjeron en la
relacin entre economa y cultura en el interior del proceso de globalizacin.
Los gobiernos de los pases capitalistas occidentales, en la actualidad, absorben
las demandas contrapuestas de la Nacin y el Mercado, lo que compromete
el desarrollo de la cultura en la media que esa forma de absorcin desacopla
la necesaria relacin entre Estado y la Sociedad.
Las formas neoliberales de la organizacin del Estado trajeron aparejados
una resignificacin de lo pblico y de lo privado. El mercado resurgi como
el principal agente organizador de la sociedad, redefiniendo la propia misin
del Estado desde los parmetros especficos del paradigma empresario. Tras
descentralizarlo, debilit sus funciones simblicas en la cohesin nacional.
Para poder introducir el objeto de anlisis de este artculo en aquel nuevo
marco de relaciones, se hace necesario formular algunas precisiones sobre el
concepto de industrias culturales.
Ellas representan la produccin de bienes y servicios basados en contenidos
intangibles de carcter cultural, generalmente protegidos por el derecho de
autor, impresos a travs de un proceso industrial o electrnico sobre una base
tangible. La caracterstica principal es su doble composicin: lo tangible, el objeto producido en si mismo (libro, disco, pelcula) y el componente intangible:
la potencialidad de esos objetos de construir valores e identidades.
Las industrias culturales presentan, junto con su dimensin econmica
(inversin, facturacin) y la social (empleo) un tercer componente a travs del
que expresan y dinamizan el capital simblico de las sociedades. Ese tercer
componente se define por la innovacin permanente como objeto principal
de la produccin y los consumos. El coloca en el centro de la escena el cruzamiento de las subjetividades entre consumidor y ciudadano que se apuntaron
al abrir este relato.

El artculo esta basado

en la investigacin que
e el ao 2006 se hiciera
para el Ministerio de Relaciones Exteriores sobre La Oferta Argentina
para la exportacin de
productos musicales y
la demanda internacional como parte del trabajo: LAS INDUSTRIAS
CULTURALES ARGENTINAS Y SU INSERCION EN
EL COMERCIO INTERNACIONAL. En el proyecto

de Investigacin trabajaron como asistentes

el Lic. Gabriel Iesari
y Jorge Salas. Para el
artculo colaboro en la
actualizacin de datos
la Lic. Agustina Dompe. A los tres muchas
gracias.

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2. La industria de la msica
La correlacin entre la incesante generacin de nuevas tecnologas y el
crecimiento del mercado explica el desarrollo de la industria de la msica;
Ydice, G. (1999) La introduccin de la estereofona y de la grabadora de la
cinta magntica de dos canales en los 50 (que llegaron hasta cuarenta y ocho
canales en los 70) estimul la venta de discos. En los 70 Sony introdujo el
Walkman, el primer aparato ideado para transformar los hbitos de consumo
de msica. Despus el CD, en los 80, se incorpor para estimular el mercado
de los fonogramas. A finales de los 90 la industria, para fortalecer ese mercado
introdujo el DVD, que es el primer intento bien logrado de reflejar, a travs de la
asociacin del la imagen y el sonido, el espritu de los nuevos conglomerados
del entretenimiento.
La era digital contempornea hizo posible la creacin de nuevos formatos
para la compresin de archivos de informacin sonora, tales como MP3 y MP4,
permitiendo su fcil almacenamiento y clonacin. Combinado con el creciente
alcance del uso de Internet, la transmisin y el intercambio de msica impuls
otras formas del consumo a travs de en una nueva forma de distribucin. La
capacidad para auto-producir y los Web Sites, abren a la discusin del tema
de la facilitacin de la piratera. Tema que excede los lmites de este artculo,
pero que esta en el centro de cualquier debate sobre la distribucin de la
msica impresa.
3. Formas de consumo de la msica
Los discos
El disco es el ms importante soporte de registro y distribucin de la msica. La
posibilidad tcnica de grabar msica en un soporte fsico para su reproduccin
independiz el consumo de la ejecucin, ampliando el nmero de consumidores
hasta el infinito. La estandarizacin, la reproduccin seriada y la posibilidad
de almacenamiento que permite el disco, hicieron posible la existencia de la
industria de la msica como uno de los negocios ms importantes entre los
productos de las industrias culturales1.
El mercado de la industria discogrfica, considerado desde la oferta, se ha
dividido histricamente, entre las grandes compaas trasnacionales (majors) y
las compaas independientes (indies). Desde comienzos del siglo pasado las
majors iniciaron un importante proceso de transnacionalizacin para posicionarse en una cantidad de mercados locales en el mundo. Para ello procedieron
a la apertura de filiales en los pases donde exista una demanda representativa,
con lo que se fortaleci la concentracin a nivel mundial. Las filiales, al mismo tiempo, permitieron la produccin y comercializacin de talentos locales,
atendiendo a una parte de la demanda de los pases perifricos.
Msica on line
Un estudio de mercado (Cuore, Consumer & Research) realizado por encargo
de CAPIF (Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas)
concluye que sobre un total de 10.143.169 hogares en el ao 2005, en el 25%
de ellos se haba comprado msica en los ltimos tres meses y en el 12% se
la haba bajado de Internet.
En el 2006 un nuevo estudio2 sobre msica digital realizado por la consultora Snack tambin para CAPIF concluy que: la msica aparece como el uso

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La Industria del Disco .

Economa de las PyMES
de la industria discogrfica en la ciudad de
Buenos Aires. (Investigacin de Csar Palmeiro
y asistencia de Fernando
Krakowiak) publicacin
del Observatorio de Industrias Culturales, de la
Subsecretara de Gestin
e Industrias Culturales,
de la ex Secretara de
Cultura del Gobierno de
la Ciudad de Buenos Aires: Buenos Aires, 2006.
Pg. 6
2
El estudio se dividi en tres
mdulos para el anlisis
cualitativo y cuantitativo.
Para el abordaje cuantitativo se realizaron encuestas sobre una muestra de
600 bajadores de msica
de entre 11 y 35 aos de
distintos conglomerados
urbanos del pas. Para
lo cualitativo se trabajo
en base a 6 grupos focales y 9 entrevistas en
profundidad realizadas
a expertos sobre msica
y tecnologa.

Las transformaciones contemporneas de la industria de la msica | Oscar Moreno

principal que se le da a Internet (95%) seguido por el envo de e-mails (80%)

y el Chat (75%). Concluyendo que durante ese ao (2006) los argentinos bajaron desde Internet 608 millones y medio de canciones a travs de distintos
sitios de intercambio.
En Argentina, las posibilidades de comprar canciones bajo la forma de
archivos digitales que se bajan de Internet son limitadas. La oferta es reducida:
son pocos los sitios que venden canciones y slo estn disponibles para bajar
a la computadora las obras de sellos discogrficos pequeos y de artistas
independientes. En los ltimos meses esta tendencia empez a cambiar con
la aparicin del sitio de Fibertel.
Como se dice en el prrafo anterior comprar archivos musicales en sitios
extranjeros no es fcil. Por ejemplo, adquirir un tema en iTunes, el sitio de la
empresa Apple, es casi imposible para los argentinos: se requiere una tarjeta
de crdito emitida por un banco de los Estados Unidos y un domicilio en aquel
pas. Por eso la apertura de tiendas de msica on line con sede en Argentina
le esta dando un fuerte impulso a la venta de msica impresa en el pas. La
consolidacin de este proceso abre un circuito que puede ser significativo para
la venta de msica particularmente la originada en Argentina. Se debe agregar,
solo a ttulo de comentario, que en la actualidad todas las majors tienen sus
catlogos disponibles en tiendas digitales, pero el mayor negocio, como se
demostrar mas adelante, esta en relacin con la telefona mvil.
Las licencias para exportacin
Las discogrficas nacionales, en la actualidad, incluyen dentro de su comercio
exterior la venta, renta o intercambio de licencias sobre los derechos de edicin
de sus productos musicales.
Las caractersticas de comercializacin de licencias estn ligadas directamente a la posibilidad de renovacin del producto musical en el mercado regional
solicitado. Hay determinados gneros musicales que permiten su reciclaje
comercial a travs de sucesivos lanzamientos o reediciones en perodos mayores de tiempo ya que contienen repertorios que trascienden a una poca o
moda, como por ejemplo: el tango, la msica clsica (interpretada por artistas
argentinos) y cierto repertorio de msica popular folclrica.
Segn la entrevista realizada, para la investigacin que sirve de base a este
artculo, a Matas Lanzillota, propietario del sello Suractivo, en los ltimos aos,
se ha generado una red entre las indies discogrficas del mercado mundial con
el fin de establecer entre ellas un mayor conocimiento de sus producciones
locales y favorecer una relacin constante para el intercambio de licencias.
Esta alternativa surge ante las dificultades de disponer de capitales que les
permitan la venta o compra de licencias como es habitual en los grandes
distribuidores mundiales.

Las caractersticas
de comercializacin
de licencias estn
ligadas directamente
a la posibilidad de
renovacin del
producto musical
en el mercado
regional solicitado.
Hay determinados
gneros musicales
que permiten su
reciclaje comercial
a travs de sucesivos
lanzamientos o
reediciones en
perodos mayores.

Msica en recitales, conciertos y festivales en el exterior

Los espectculos en vivo constituyen una de las mejores vas de difusin de los
gneros musicales argentinos en el exterior. La organizacin de las presentaciones se hace, fundamentalmente, de dos maneras. Una est vinculada con la
presencia de bandas y/o nuevos conjuntos que refuerzan el negocio del intercambio de licencias. En esta forma se constituye tambin con la presentacin
de orquestas y solistas por contrato con empresarios, generalmente extranjeros,
quizs el ejemplo paradigmtico es el de las orquestas de tango en Japn. Por

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ello los espectculos de msica en vivo no son slo un refuerzo para la venta
o renta de las licencias, sino que se constituyen en un negocio en s mismo. La
otra manera esta dada por la participacin, con el respaldo de la Direccin de
Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, en festivales
o encuentros que se realizan en diferentes pases del mundo. Tambin a manera
de comentario, el achicamiento del mercado de la msica impresa vendida
legalmente, ha trado nuevamente a los recitales, conciertos y presentaciones
en festivales al mercado, ocupando en l un lugar destacado.
4. El mercado argentino
La gran mayora de los argentinos escucha msica. Un informe de la Secretara
de Medios de la Nacin seala que un 93,6% de los argentinos escuchan msica,
siendo el CD el segundo medio de mayor exposicin con un 57,2%, despus
de la radio 87,9%. El tercer puesto en trminos de exposicin lo ocupa la TV
27,7% y en cuarto lugar los cassetes con el 21,1%. El dato es de gran importancia
ya que confirma la idea de que el disco es la ms importante de las industrias
culturales. Segn el informe, los individuos que ms escuchan msica en CD
son los menores de 34 aos y los pertenecientes a las clases ms pudientes. En
el mismo trabajo tambin se resalta la relativa importancia del cassete como
medio de exposicin, principalmente en el pblico de provincias y en particular
en las localidades de menor poblacin. Las preferencias musicales en Argentina
varan conforme la ubicacin geogrfica y el estrato social de los individuos3.
La msica folclrica, una de las de mayor exposicin (59,7%) tiene su
ncleo impulsor en el pblico que vive en provincias, especialmente entre los
hombres de clase baja y de mayor edad. Otros gneros fuertes para ese mismo pblico lo constituyen el tropical o la cumbia (50%) y el cuarteto (44,8%),
especialmente en los sectores de menores ingresos. Otro de los gneros de
mayor exposicin es el rock, con llegada al 57% de los argentinos, sobre todo
menores de 34 aos de clase media y alta, sin importar su lugar de residencia.
Por otro lado, el pblico que habita en las grandes ciudades se muestra como
impulsor de otros gneros como el pop (41,1%), la salsa (29,5%), la msica
clsica (22,6%), la msica disco (23,8%), el jazz / blues (20,5%) y la msica
tecno (17,2%). El tango, uno de los baluartes ms importantes de la cultura
Argentina, presenta un nivel de exposicin de tan slo el 35,9%, por debajo
del folklore, el rock, la cumbia, el cuarteto y el pop. La informacin proviene
del estudio de Consumos Culturales antes citado.
En Argentina, la compra por Internet presenta las dificultades que ya se
anotaron, pero es ella la que habilita la posibilidad de comprar canciones sueltas y no slo lbumes completos. Tambin permite que las tiendas ofrezcan
paquetes de canciones de orgenes dismiles armados con criterios particulares (los temas favoritos de un msico, por ejemplo, o varias versiones de
una misma cancin). Faro latino, fue el sitio pionero en el pas en la venta de
msica online. Otra experiencia que est en marcha es Voy music (www.voymusic.com), un recin lanzado portal dedicado a la msica latina orientado a
los usuarios de los EE.UU. (de hecho est en ingls) y Distribuidora Belgrano
Norte (DBN) est impulsando DBN Digital. 10Msica y ZAP Msica son los
sitios de ms reciente creacin.
Segn informacin entregada por Capif, en el ao 2007 el repertorio, tomando el total de unidades vendidas, arroja la siguiente composicin:
produccin local: 44,76%
produccin extranjera en espaol: 16,14%

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Sistema Nacional de Consumos Culturales, agosto

2006.

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produccin extranjera en Ingls y otros: 35,05%

clsicos: 3,64%.
5. Las nuevas formas de consumo en msica digital

En Argentina la venta de los discos on-line se inicia con la creacin de FaroBue.

com que entre 1995/96 desarroll el primer sitio de e-commerce en Internet
en Espaol, con catlogo on-line.
En 1998 incorpor la tecnologa de Liquid Audio Inc. En esos aos era la
nica tecnologa que permita vender y distribuir msica sin soporte fsico dando
proteccin a los derechos de los autores, intrpretes y productores. En este ao
FaroBue.com firm acuerdos con sellos discogrficos argentinos (Epsa Music, Ciclo 3, Melopea) para distribuir y vender sus catlogos usando esta tecnologa.
En 1999 FaroBue.com y Telecom Argentina cubrieron el tour del msico y
compositor argentino Gustavo Cerati (ex Soda Stereo) por USA, Mxico, Chile
y Argentina, FaroBue.com incluy la distribucin segura de tracks de audio de
Cerati usando tecnologa de Liquid Audio y el web cast en vivo del show en
Buenos Aires usando sistemas de Microsoft Windows Media.
Faro Latino.com fue la Primera Disquera Virtual, en castellano; haciendo
foco en la distribucin de audio y video digital de contenido Latinoamericano.
En el 2000 fue certificado por Microsoft Media Service Provider, siendo la
primera compaa en Amrica Latina en ofrecer servicios de Administracin
de Derechos Digitales basados en tecnologa Microsoft DRM4, para la administracin de copyright de msica y video digital.
Luego firm una alianza estratgica con SADAIC a travs del cual esta
organizacin promovi en sus miembros la inclusin de su repertorio en el
portal. Faro latino se convirti en un proveedor de contenidos permanente de la
Microsoft Media Guides en USA, Corea y Francia, y provey en forma frecuente
contenidos a las Media Guides de Inglaterra, Brasil, Australia y Alemania.
En el 2003 se produce el lanzamiento del site de e-comerce www.thetangocatalogue.com, que hoy vende solamente msica de gnero Tango en formato
tangible a cualquier parte del mundo. El site pertenece a International Tango
Productions Inc., con oficina central y call center en Boston, propiedad de Juan
Fabbri y Carlos A. Bernachea, tambin dueos y fundadores Tango Televisin
Network, Tangocity.com, La Esquina Carlos Gardel, tambin partcipes de otros
proyectos de Tango dentro de la Argentina y el mundo.
En la actualidad, Faro Latino constituye el espacio virtual ms importante
en la distribucin de msica nacional al exterior va Internet. Esto es posible
gracias a una amplia red de aliados estratgicos y de sellos y sitios asociados
a la misma. Los aliados estratgicos son: Sociedad Argentina de Autores y
Compositores de Msica (SADAIC), Microsoft, Solo Tango y Music Country.
Los sellos asociados son: Epsa Music, Bau Records, Melopea Discos, PAI - Producciones Argentinas Independientes, Ono Music, y Perro Andaluz. Los sitios
vinculados son: www.tangocity.com, wwwelarchivista.com, JazzClubArgentina.
com, www.ElliSound.com.ar Ediciones Musicales - Editorial y productor de
Libros de Instruccin Musical, www.rock.com.ar.
Como consecuencia de un acuerdo entre Fibertel y EPSA Digital, los clientes
de Fibertel pueden comprar msica on line a travs del site www.zapmusica.
com. Esta alianza estratgica se debe a que Fibertel es el primer proveedor de
acceso a Internet de la Argentina en ofrecer la descarga de msica. El servicio est
disponible para los ms de 215.000 clientes en todo el pas,5 afirm el gerente
general de CableVisin / Fibertel, Mariano Ibez. El catlogo cuenta con ttulos

Faro Latino.com
fue la Primera
Disquera Virtual,
en castellano;
haciendo foco
en la distribucin
de audio
y video digital
de contenido
Latinoamericano.

Digital Rights Management (DRM) son las

tecnologas usadas
por los editores para
controlar el acceso
a los datos digitales
(tales como software,
msica, pelculas) y al
hardware, manejando
las restricciones del
uso asociadas a un
caso especfico de un
trabajo digital.. Electronic Frontier Foundation consideran a los
DRM anticompetitivos
y citando el almacn de
venta de msica de iTunes como ejemplo.

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de las principales discogrficas a nivel mundial, como EMI, SONY/BMG, Warner

y The Orchard, el mayor distribuidor mundial de msica digital independiente.
Tambin se ha incorporado, ltimamente, la oferta de Universal Music.
Hay que tener en cuenta que el ao anterior, 2005, estuvo signado por la
explosin de la venta de reproductores musicales digitales en el pas, conocidos masivamente como MP3, propios del formato del archivo de audio que
soportan esos dispositivos.
Durante el ao 2004, en Argentina se descargaban 9 canciones por semana
por hogar. En 2005, esa cifra creci a 22 canciones bajadas por semana por
hogar, sealando que los argentinos descargaron 412 millones de canciones
por ao. Esta cifra se duplic con respecto al ao pasado.6 Los 412 millones
implican alrededor de 31 millones de CD, cifra que se puede comparar con los
15 millones que se vendieron en el mercado legal solo para impresionarse. Este
tema excede y en mucho los lmites de este artculo.
6. El consumo de msica adaptada a la telefona celular
Los consumidores compran productos musicales: ringtones, carteles, saludos y
dedicatorias para personalizar su telefona mvil. Esto transforma una porcin
de hardware en un producto nico y personal. Para consumidores jvenes, las
funciones de personalizar estn vinculadas con aceptacin de pares y status
personal. Funciones personalizadas han alcanzado precios de recargo, con las
ventas de ringtones dos o tres veces el precio de la bajada.
Los dueos de contenidos, operadores y fabricantes de telefona celular
consideran a la msica un camino clave para atraer nuevos consumidores. Una
investigacin de Nokia establece que la msica es el tipo de entretenimiento
que los consumidores mviles estn ms interesados en usar (65%), comparados con pelculas (54%), juegos (44%) y deportes (40%). Con tamaos
ms pequeos de archivos permite repetir mayor cantidad de compras que
cualquier otro tipo de contenidos.
El alcance que la telefona mvil tiene para mantener las necesidades de
entretenimiento de los usuarios no est totalmente comprendido y ser una
gran influencia en las dimensiones del mercado. El alcance de los celulares, la
infraestructura y costos de la red son las claves de manejo del mercado.
El desarrollo de celulares y la penetracin creciente de tres generaciones
de aparatos es crtico. Servicios de determinados mercados (notablemente
en Europa y Asia) estn capitalizando las posibilidades que adoptan las tres
generaciones de celulares que ofrecen para bajar temas musicales enteros.
Estos servicios son vendidos con la conexin de banda ancha.
En los mercados de los mviles en donde la penetracin de los celulares est
todava cercana a la saturacin, los operadores mviles estn usando los precios
en red (y la oferta de servicios) para ganar negocios. Mientras el mercado mantiene
un precio sensible, otros factores de la red tales como la seguridad, la calidad de
transmisin y la capacidad se transformarn transparentes para los consumidores
y sern demandados por una alta oferta de precios en red relativamente altos.
La Federacin Internacional de la Industria Fonogrfica (IFPI) seala que
los formatos digitales lideran el mercado mundial de la msica con ventas de
2.900 millones de dlares en 2007 a nivel global lo que representa un 15% del
mercado total de msica y un aumento del 40% respecto a 2006.
En Argentina, segn CAPIF durante 2007, las ventas digitales, tanto a travs
de Internet como por telefona mvil, crecieron un 24% con respecto a 2006.
La participacin del segmento digital en el mercado local de msica fue del

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5
6

www.lanacion.com.ar.
Fuente: Estudio de mercado realizado por la consultora Cuore Consumer
Research para CAPIF.
Base 700 encuestas en
los principales ncleos
urbanos del pas.

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4,1%. Su composicin estimada por los directivos de Capif fue de un 95% a

travs de telefona mvil y un 5% a travs de tiendas de Internet.
Las ventas digitales a nivel global se dividen aproximadamente en partes
iguales entre Internet y la telefona mvil. Los master ringtones lideran el segmento del mercado mvil, aportando el 87 % de las ventas. Sin embargo, durante
el primer semestre de 2007 los full track (temas completos) tuvieron una gran
participacin llegando al 12% del total de las ventas digitales duplicando el
porcentaje que haban alcanzado durante el mismo perodo del ao anterior.
Segn la IFPI, los ingresos de las compaas discogrficas provenientes de la
venta digital a nivel mundial pasaron de 2.100 millones en 2006 a 2.900 millones
de dlares durante 2007. El nmero total de canciones compradas desde Internet
ascendi a 1700 millones de unidades, un 53% mas que en 2006, representando
un 30% de las ventas digitales totales. Casi la totalidad del mercado on line se
compone de ventas a la carta y esta liderado por Atunes de Apple. Las ventas
on line a la carta representan el 86% de las ventas on line globales. El nmero
total de canciones bajadas de Internet ascendi a 470 millones de unidades,
cuando en 2004 fue slo de 160 millones y se dividen aproximadamente en
partes iguales entre online y telefona mvil. Casi la totalidad del mercado online
se compone de ventas a la carta y est liderado por iTunes de Apple. Las ventas
on line a la carta representan el 86% de las ventas globales on line.
Del estudio de mercado: Msica e Internet en Argentina, 2005 (Cuore,
Consumer & Research) realizado por encargo de CAPIF antes citado, surgen
dos datos interesantes:
En el ao 2005 el 47% de los consumidores de Internet lo hicieron a travs
de conexin telefnica (paga y gratuita) lo que significa un 18% menos que
en el ao 2004. Mientras que el 51% lo hizo a travs de banda ancha, lo que
representa un 25% ms que en el 2004.
Los compradores de msica a travs de telefona celular, segn el mismo
estudio de mercado, eligieron los siguientes contenidos musicales: - ringtones
monofnicos el 57%, ringtones polifnicos el 45%, wallpapers para celular el
15%, true tones (canciones originales) el 15% y video clips 2%.
Al avance en la compresin digital de la msica, almacenamiento y su
transmisin, se debe tener en cuenta el desarrollo tecnolgico de los nuevos
reproductores porttiles de MP3 como los Pen drivers, I Pod (Apple Co.) y Sim
card, recientes tarjetas o chip de memoria lanzados en el mercado internacional.
Estos pequeos artefactos electrnicos porttiles permiten almacenar y grabar
informacin digital incluyendo archivos de audio, al igual que un disco rgido.
La informacin surge de la entrevista con M. Lancillota, antes mencionada.
En su conjunto, los avances en materia de formatos de almacenamiento
y reproductores de msica digital estn generando la posibilidad de expandir
la venta de msica local a potenciales mercados extranjeros dotados de la
tecnologa necesaria para acceder a ellos.
En Argentina, segn el INDEC, al mes de septiembre de 2007 se registr
un total de 2,8 millones de accesos a Internet, de los cuales 2,2 millones correspondieron a cuentas abono. Las conexiones a banda ancha, en un ao,
incrementaron su participacin en un 33% en el total de accesos y en un 16%
en el total de abonos. De esta forma, acapararon el 67% del total de accesos
y el 87% del total de abonos en septiembre de 2007. A su vez, el estudio realizado por la consultora Snack para CAPIF en 2006, seala que el 62% de los
bajadores se ha iniciado en el ltimo ao, y que este nmero se compone
principalmente de lo que el estudio llama bajadores intermitentes, caracterizados por pertenecer a NES ms bajos, con una frecuencia de bajada menor

Los ingresos de
las compaas
discogrficas
provenientes de la
venta digital a nivel
mundial pasaron
de 2.100 millones
en 2006 a 2.900
millones de dlares
durante 2007.

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a una vez por semana, y que baja en promedio 5 canciones por semana desde
locutorios o cibercafs. Opuesto a este perfil se encontrara el bajador permanente o histrico pertenecientes NES alto/medio alto, que accede desde su
hogar a travs de conexiones de banda ancha, cuya frecuencia de conexin y
de bajada es diaria y llega a bajar un promedio de 28 canciones por semana.
7. Para pensar en alguna conclusin
Todo el desarrollo que se ha hecho en este artculo sobre las transformaciones
en la industria cultural vinculada a la msica grabada lleva a pensar de que
manera se esta transformando el negocio en l involucrado. Si la ventas on
line avanzan de manera vertiginosa sobre la venta del disco fsico, debindose
agregar a este panorama, las descargas que no pagan por ello, es claro que se
esta ante una gran transformacin de todo el mercado. Transformacin que
hasta este momento permite hablar de un pasaje de la Industria del Disco,
como dominante, a una Industria de la Msica que cubre todas las ventanas
indicadas en este relato. La inquietud que solo se quiere dejar sealada aqu es
si en el mercado de la msica grabada la oferta se mantendr con las actuales
majors como dominantes? Podrn adaptarse a las transformaciones? n
Bibliografa
Miller T. y Ydice G., Poltica Cultural, Editorial Gedisa, Baecela 2004.
Adorno T. y Horkheimer, Dialctica del Iluminismo, Editorial Sur, Buenos Aires 1971.
Roncagliolo R., Las Industrias Culturales en la videosfera latinoamericana, en Garca
Canclini N. y Moneta C; Las industrias culturales en la integracin latinoamericana,
Eudeba, Buenos Aires 1966.
Rama C., Economa de las industrias culturales en la globalizacin digital, Eudeba,
Buenos Aires 2003.
Ydice G., La industria de la msica en la integracin Amrica Latina-Estados Unidos;
en Garca Canclini N. y Moneta C; Las industrias culturales en la integracin latinoamericana, Eudeba, Buenos Aires 1966.
Ydice G. y Ochoa A.M., The latinoamerican music industry in an era of crisis, The Global
Alliance of Cultural Diversity; Pars 2002.

Fuentes
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Ciudad de Buenos Aires, 2005.
Exportaciones de bienes de la Ciudad de Buenos Aires, CEDEM, Informe N059, septiembre 2005.
CEDEM, Coyuntura Econmica de la Ciudad de Buenos Aires, II bimestre 2006.
Observatorio, Industrias Culturales de la Ciudad de Buenos Aires. Dossier 1/2/3.
IFPI, The Recording Industry in Numbers, 2005.
IFPI, Digital Music Report 2006.
Indec, Instituto Nacional de Estadsticas y Censo.
CAPIF, Panorama de la Industria Discogrfica 2005.
CAPIF, Los Formatos Digitales a la Cabeza del Mercado Mundial de Msica.
CAPIF, Msica e Internet en Argentina 2005. (Cuore, Consumer & Knowlodge - Estudio de Mercado.
www.festivalargentino.com
www.conexionargentina.com
www.argentina Online
www.congrenargentinay.com
http://www.lanacion.com.ar/795867

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