Professional Documents
Culture Documents
ARTE EGPICIA
.
Figura 1
Figura 5
Figura 2
Figura 6
Figura 7
Figura 3
Figura 4
Figura 8
ARTE GREGA
3
Enquanto a arte egpcia uma arte ligada ao
esprito, a arte grega liga-se inteligncia, pois os
seus reis no eram deuses, mas seres inteligentes e
justos que se dedicavam ao bem-estar do povo. A
arte grega volta-se para o gozo da vida presente.
Contemplando a natureza, o artista se empolga pela
vida e tenta, atravs da arte, exprimir suas
manifestaes. Na sua constante busca da
perfeio, o artista grego cria uma arte de
elaborao intelectual em que predominam o ritmo,
o equilbrio, a harmonia ideal. Eles tem como
caractersticas: o racionalismo; amor pela beleza;
interesse pelo Inciom, essa pequena criatura que
a medida de todas as coisas; e a democracia. A
arte grega comeou a se manifestar em quatro
perodos:
Perodo Arcaico
Perodo Clssico
Perodo Helenstico
ARQUITETURA
As edificaes que despertaram maior interesse so
os templos. A caracterstica mais evidente dos
templos gregos a simetria entre o prtico de
entrada e o dos fundos. O templo era construdo
sobre uma base de trs degraus e sobre ele eram
erguidas as colunas. As colunas sustentavam um
entablamento horizontal formado por trs partes: a
arquitrave, o friso e a cornija. As colunas e
entablamento eram construdos segundo os
modelos da ordem drica, jnica e corntia. (fig.1)
Ordem Drica - era simples e macia. O fuste da
coluna era monoltico e grosso. O capitel era uma
almofada de pedra. Nascida do sentir do povo
grego, nela se expressa o pensamento. Sendo a
mais antiga das ordens arquitetnicas gregas, a
ordem drica, por sua simplicidade e severidade,
empresta uma idia de solidez e imponncia
Ordem Jnica - representava a graa e o feminino.
A coluna apresentava fuste mais delgado e no se
firmava diretamente sobre o estilbata, mas sobre
uma base decorada. O capitel era formado por duas
espirais unidas por duas curvas. A ordem drica
traduz a forma do Inciom e a ordem jnica traduz a
forma da mulher.
Ordem Corntia - o capitel era formado com folhas
de acanto e quatro espirais simtricas, muito usado
no lugar do capitel jnico, de um modo a variar e
enriquecer aquela ordem. Sugere luxo e ostentao.
Os principais monumentos da arquitetura grega:
Templos dos quais o mais importante o
Partenon,(fig.2) de Atenas.
Teatros, que eram construdos em lugares abertos
(encosta) e que compunham de trs partes: a skene
ou cena, para os atores; a konistra ou orquestra,
para o coro; o koilon ou arquibancada, para os
espectadores.
4
arcaico, as figuras de mulher eram esculpidas
sempre vestidas.
Perodo Helenstico podemos observar o crescente
naturalismo: os seres humanos no eram
representados apenas de acordo com a idade e a
personalidade, mas tambm segundo as emoes e
o estado de esprito de um momento. O grande
desafio e a grande conquista da escultura do
perodo helenstico foi a representao no de uma
figura apenas, mas de grupos de figuras que
mantivessem a sugesto de mobilidade e fossem
bonitos de todos os ngulos que pudessem ser
observados.
Os principais mestres da escultura clssica grega
so:
Praxteles, celebrado pela graa das suas
esculturas, pela lnguida pose em S (Hermes com
Dionsio menino), foi o primeiro artista que esculpiu
o nu feminino.
Policleto, autor de Dorforo - condutor da lana,
criou padres de beleza e equilbrio atravs do
tamanho das esttuas que deveriam ter sete vezes
e meia o tamanho da cabea.
Fdias, talvez o mais famoso de todos, autor de
Zeus Olmpico, sua obra-prima, e Atenia. Realizou
toda a decorao em baixos-relevos do templo
Partenon: as esculturas dos frontes, mtopas e
frisos.
Lisipo, representava o homem tal como se vem
e no como so (verdadeiros retratos). Foi Lisipo
que introduziu a proporo ideal do corpo humano
com a medida de oito vezes a cabeas.
Miron, autor do Discbolo - Inciom arremessando
o disco.
Para seu conhecimento:
Mitologia: Zeus: senhor dos cus; Atenia: deusa da
guerra; Afrodite: deusa do amor; Apolo: deus das
artes e da beleza;
Posseidon: deus das guas; entre outros.
Olimpadas: Realizavam-se em Olmpia, cada 4
anos, em honra a Zeus. Os primeiros jogos
comearam em 776 a.C. As festas olmpicas
serviam de base para marcar o tempo.
Teatro: Foi criada a comdia e a tragdia. Entre as
mais famosas: dipo Rei de Sfocles.
Msica: Significa a arte das musas, entre os gregos
a lira era o instrumento nacional.
figura 1
Fig.3 Epidauro
Fig.4 Olmpia
5
A arte romana sofreu duas fortes influncias:
a da arte etrusca popular e voltada para a
expresso da realidade vivida, e a da grecohelenstica, orientada para a expresso de um ideal
de beleza. Um dos legados culturais mais
importantes que os etruscos deixaram aos romanos
foi o uso do arco e da abbada nas construes.
ARQUITETURA
As caractersticas gerais da arquitetura romana:
busca do til imediato, senso de realismo;
grandeza material, realando a idia de fora;
energia e sentimento;
predomnio do carter sobre a beleza;
originais: urbanismo, vias de comunicao,
anfiteatro, termas
As construes eram de seis espcies de acordo
com sua funo:
1) Religio: Templos como o Panteo,
(fig1)construdo em Roma durante o reinado do
Imperador Adriano foi planejado para reunir a
grande variedade de deuses existentes em todo o
Imprio, esse templo romano, com sua planta
circular fechada por uma cpula, cria um local
isolado do exterior onde o povo se reunia para o
culto.
2) Comrcio e civismo: Baslica A princpio
destinada a operaes comerciais e a atos
judicirios, a baslica servia para reunies da bolsa,
para tribunal e leitura de editos. Mais tarde, j com o
Cristianismo, passou a designar uma igreja com
certos privilgios. A baslica apresenta uma
caracterstica inconfundvel: a planta retangular, (de
quatro a cinco mil metros) dividida em vrias
colunatas. Para citar uma, a baslica Julia,(Fig. 2)
iniciada no governo de Jlio Csar, foi concluda no
Imprio de Otvio Augusto.
Fig..5
ARTE ROMANA
.
6
c) Anfiteatro: o povo romano apreciava muito as
lutas dos gladiadores. Essas lutas compunham um
espetculo que podia ser apreciado de qualquer
ngulo. Pois a palavra anfiteatro significa teatro de
um e de outro lado. Assim era o Coliseu,(fig. 4)
certamente o mais belo dos anfiteatros romanos.
Externamente o edifcio era ornamentado por
esculturas, que ficavam dentro dos arcos, e por trs
andares com as ordens de colunas gregas (de baixo
para cima: ordem drica, ordem jnica e ordem
corntia). Essas colunas, na verdade eram meias
colunas, pois ficavam presas estrutura das
arcadas. Portanto, no tinham a funo de sustentar
a construo, mas apenas de ornament-la. Esse
anfiteatro de enormes propores chegava a
acomodar 40.000 pessoas sentadas e mais de
5.000 em p.
ESCULTURA
Os romanos eram grandes admiradores da arte
grega, mas por temperamento, eram muito
diferentes dos gregos. Por serem realistas e
prticos, suas esculturas so uma representao fiel
das pessoas e no a de um ideal de beleza
humana, como fizeram os gregos. Retratavam os
imperadores(fig.8) e os Incions da sociedade. Mais
realista que idealista, a estaturia romana teve seu
maior xito nos retratos.
Com a invaso dos brbaros as preocupaes com
as artes diminuram e poucos monumentos foram
realizados pelo Estado. Era o comeo da
decadncia do Imprio Romano que, no sc. V precisamente no ano de 476 - perde o domnio do
seu vasto territrio do Ocidente para os invasores
germnicos.
5) Monumentos decorativos
a) Arco de Triunfo: prtico monumental feito em
homenagem aos imperadores e generais vitoriosos.
O mais famoso deles o arco de Tito,(fig.5 ) todo
em mrmore, construdo no Forum Romano para
comemorar a tomada de Jerusalm.
b) Coluna Triunfal: a mais famosa a coluna de
Trajano, com seu caracterstico friso em espiral que
possui a narrativa histrica dos feitos do Imperador
em baixos-relevos no fuste. Foi erguida por ordem
do Senado para comemorar a vitria de Trajano
sobre os dcios e os partos.
6) Moradia: Casa Era construda ao redor de um
ptio chamada Atrio.
PINTURA
O Mosaico foi muito utilizado na decorao dos
muros e pisos da arquitetura em geral.
A maior parte das pinturas romanas que
conhecemos hoje provm das cidades de Pompia
e Herculano, que foram soterradas pela erupo do
Vesvio em 79 a.C. Os estudiosos da pintura
existente em Pompia classificam a decorao das
paredes internas dos edifcios em quatro estilos.
Primeiro estilo recobrir as paredes de uma sala com
uma camada de gesso pintado; que dava impresso
de placas de mrmore.
Segundo estilo: Os artistas comearam ento a
pintar painis que criavam a iluso de janelas
abertas por onde eram vistas paisagens com
animais, aves e pessoas, formando um grande
mural.
Terceiro estilo: representaes fiis da realidade e
valorizou a delicadeza dos pequenos detalhes.
Quarto estilo(fig.7) um painel de fundo vermelho,
tendo ao centro uma pintura, geralmente cpia de
obra grega, imitando um cenrio teatral.
Fig. 2
Fig.7
8
A segunda fase da arte paleocrist : a fase
basilical- lugar civil destinado ao comrcio e
assuntos judiciais. Eram edifcios com grandes
dimenses: um plano retangular de 4 a 5 mil metros
ARTE PALEOCRIST
Fig. 4 Coliseu - 68-79 d.C. Embora esteja agora em runas
devido a terremotos e pilhagens, o Coliseu sempre foi
visto comoos
smbolo
do Imprio
Romano, sendo
dos
Enquanto
romanos
desenvolviam
umaum
arte
melhores exemplos da sua arquitetura. Atualmente uma
colossal
e espalhavam seu estilo por toda a Europa
das maiores atraes tursticas em Roma e em 7 de julho
e parte
dafoisia,
cristos
(aqueles
que
de 2007
eleita os
umas
das "Sete
maravilhas
do seguiam
mundo
Alm disso,
o Coliseu
ainda tem
ligaes a
os moderno".
ensinamentos
de Jesus
Cristo)
comearam
igreja,
com
o Papa
a liderar
a procisso executada
da Via Sacra at
criar
uma
arte
simples
e simblica
por
ao Coliseu todas as Sextas-feiras Santas.
Fig.8
Para
entender
melhor a
simbologia:
Jesus Cristo poderia estar simbolizado por um
crculo ou por um peixe, pois a palavra peixe, em
grego ichtus, forma as iniciais da frase: "Jesus
Cristo de Deus Filho Salvador".
Outra forma de simboliza-lo o desenho do pastor
com ovelhas "(Fig2)Jesus Cristo o Bom Pastor" e
tambm, o cordeiro "Jesus Cristo o Cordeiro de
Deus".
9
apesar das dificuldades financeiras, dos ataques
brbaros e das pestes, conseguiu semanter at
1453, quando a sua capital Constantinopla foi
totalmente dominada pelosmuulmanos (esta data,
1453, marca o fim da Idade Mdia e o incio da
Fig 1
Idade Moderna)
Fig 2
ARTE BIZANTINA
Graas a sua
localizao(Constantinopla) a arte bizantina sofreu
Arquitetura
O grande destaque da arquitetura foi a construo
de Igrejas, facilmente compreendido dado o carter
teocrtico do Imprio Bizantino. A necessidade de
construir Igrejas espaosas e monumentais,
determinou a utilizao de cpulas sustentadas por
colunas, onde haviam os capitis, trabalhados e
10
decorados com revestimento de ouro, destacandose a influncia grega.
A Igreja de Santa Sofia (fig. 1) o
mais grandioso exemplo dessa
arquitetura, onde trabalharam
mais de dez mil homens durante
quase seis anos. Por fora o
templo era muito simples, porm
internamente apresentava grande suntuosidade,
utilizando-se de mosaicos com formas geomtricas,
de cenas do Evangelho.
ESCULTURA
A atrao por decorao aliada a preveno que os
cristos tinham contra a estaturia que lembrava de
imediato o paganismo romano, afasta o gosto pela
forma e conseqentemente a escultura no teve
tanto destaque neste perodo A escultura bizantina
no se separou do modelo naturalista da Grcia, e
ainda que a Igreja no estivesse muito de acordo
com a representao estaturia, os relevos se
destacaram imortalizando a histria dos soberanos
e de suas vitrias. Destaca-se na escultura o
trabalho com o marfim, principalmente os dpticos,
obra em baixo relevo, formada por dois pequenos
painis que se fecham, ou trpticos,(fig.2) obras
semelhantes s anteriores, porm com uma parte
central e duas partes laterais que se fecham.
PINTURA
A pintura bizantina no teve grande
desenvolvimento, pois assim como a escultura
sofreram forte obstculo devido ao movimento
iconoclasta .
Fig.2
ARTE ISLMICA
Aparentemente sensual, a arte islmica foi na
realidade, desde seu incio, conceitual e religiosa.
No mbito sagrado evitou-se a arte figurativa,
concentrando-se no geomtrico e abstrato,( mais
simblico do que transcendental. A representao
figurativa era considerada uma m imitao de uma
realidade fugaz e fictcia. Da o emprego de formas
como os arabescos, resultado da combinao de
traos ornamentais com caligrafia, que
desempenham duas funes: lembrar o verbo divino
e alegrar a vista. As letras lavradas na parede
lembram o nefito, que contempla uma obra feita
para deus.
Na complexidade de sua anlise, a arte islmica se
mostra, no incio, como exclusividade das classes
altas e dos prncipes mecenas, que eram os nicos
economicamente capazes de construir mesquitas,
mausolus e mosteiros. No entanto, na funo de
governantes e guardies do povo e conscientes da
importncia da religio como base para a
organizao poltica e social, eles realizavam suas
obras para a comunidade de acordo com os
preceitos muulmanos: orao, esmola, jejum e
peregrinao.
ARQUITETURA
11
As mesquitas (locais de orao) foram construdas
entre os sculos VI e VIII, seguindo o modelo da
casa de Maom em Medina: uma planta
quadrangular, com um ptio voltado para o sul e
duas galerias com teto de palha e colunas de tronco
de palmeira. A rea de orao era coberta,
enquanto no ptio estavam as fontes para as
ablues. A casa de Maom era local de reunies
para orao, centro poltico, hospital e refgio para
os mais pobres. Essas funes foram herdadas por
mesquitas e alguns edifcios pblicos.
No entanto, a arquitetura sagrada no manteve a
simplicidade e a rusticidade dos materiais da casa
do profeta, sendo exemplo disso as obras dos
primeiros califas: Basora e Kufa, no Iraque, a
Cpula da Roca, em Jerusalm, e a Grande
Mesquita de Damasco. Contudo, persistiu a
preocupao com a preservao de certas formas
geomtricas, como o quadrado e o cubo. O
gemetra era to importante quanto o arquiteto. Na
realidade, era ele quem realmente projetava o
edifcio, enquanto o segundo controlava sua
realizao
TAPETES
Os tapetes e tecidos desde sempre tiveram um
papel muito importante na cultura e na religio
islmicas. Para comear, como povo nmade, esses
eram os nicos materiais utilizados para decorar o
interior das tendas. medida que foram se tornando
sedentrios, as sedas, brocados e tapetes
REFERNCIAS BIBLIOGRAFICAS
GRAA PROENA. Histria da Arte. 16 ed. So Paulo:
Editora tica, 2001
GOMBRICH, E. H. A Histria da Arte. 16 ed. Trad. lvaro
Cabral. Rio de Janeiro: Livros Tcnicos e Cientficos Editora
S.A. LTC, 1999.
www.historiadaarte.com.br
wikipedia.org/wiki/Histria_da_arte
ao
PINTURA E GRFICA
As obras de pintura islmica so representadas por
afrescos e miniaturas. Das primeiras, muito poucas
chegaram at nossos dias em bom estado de
conservao. Elas eram geralmente usadas para
decorar paredes de palcios ou de edifcios pblicos
e representavam cenas de caa e da vida cotidiana
da corte. A miniatura no foi usada, como no
cristianismo, para ilustrar livros religiosos, mas sim
nas
publicaes de
divulgao
cientfica, para
tornar mais
claro o texto, e
nas literrias,
para acompanhar a narrao.. O Coro era
decorado com figuras geomtricas muito precisas, a
fim de marcar a organizao do texto, por exemplo,
separando um captulo de outro.
Em Istambul que est localizada a magnnima Mesquita Azul,
uma das grandes obras primas do pas, e um dos mais
importantes smbolos muulmanos de todo o mundo.
Sua construo foi feita pelo Sulto Ahmed I, no perodo entre
1609-1616,
www.historianet.com.br
thearcheology.wordpress.com
Imagens - www.google.com.br
www.historiadomundo.com.br
ATIVIDADES
Infografia ou infogrficos so grficos com algumas informaes. Em revistas os infogrficos so
caracterizados pela juno de textos breves com ilustraes explicativas para o leitor entender o
contedo. ...,( http://pt.wikipedia.org/)
Prezados Alunos :
A partir desta idia criar infogrficos da Pr- Histria e Idade Antiga sobre :
PINTURA
ESCULTURA
ARQUITETURA