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Nery Sellera
El melodrama
y lo melodramtico
en el cine
latinoamericano
Nery Sellera
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Nery Sellera
El melodrama latinoamericano
En Amrica Latina el melodrama se impuso con
facilidad en el siglo XIX, lo promueve el auge, desde 1840,
de la novela de folletn y la novela por entregas. De Lima
a La Habana se lee a Eugenio Sue, a Alejandro Dumas, a
Vctor Hugo. El surgimiento de la novela folletn es un
factor importante en la evolucin del melodrama. Su
recepcin por los mas dismiles pblicos signific una
democratizacin sin precedentes de la literatura y
constituy, sin dudas, uno de los antecedentes de la
relacin pblico-gnero que aparecer mucho ms tarde
en el cine. En el teatro tambin afloran las pasiones y los
villanos, como siempre, sucumben ante la bondad y el
amor, en un duelo donde la virtud recupera el terreno
perdido. El melodrama, a decir de Carlos Monsivais, es
a tal punto fcil de asimilar que causa adicin.6
Si analizamos el panorama del cine latinoamericano
desde la dcada del 30, encontraremos dos aspectos
interesantes: el gnero que ms espectadores congrega y
ms profundamente influye en su pblico es el
melodrama, la captacin de las desventuras del mundo
tal y como los sufre una pareja, una familia, una
comunidad. Del melodrama casi nadie escapa: es la
oportunidad para sufrir en el hombro ajeno, para no
reparar en lmites ni observar medidas, para ahogarse en
el frenes y la cursilera y adems unirse a la adoracin de
millones de seres que lloran de emocin en las salas
oscuras. Y en materia de melodrama, en el cine argentino
y el mexicano va a alcanzar su mayor desarrollo. De los
aos 40 hasta finales de los 50, el modelo clsico a seguir
es El derecho de nacer, melodrama radial del cubano Flix
B. Caignet, cuyas imgenes reproducidas en fotonovelas,
cine y televisin estarn presentes en las mentes
latinoamericanas hasta el da de hoy.
En la Argentina, pas literario por excelencia de
Amrica Latina, el melodrama se hizo fuerte en los
radioteatros, autntico espacio de continuidad entre
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Conclusiones
Una mirada crtica a la produccin flmica y
bibliogrfica de estos ltimos aos permite comprobar
que el melodrama ya no se identifica con el mal gusto
atribuible generalmente a las clases populares. Ms all
de la actitud que lo marginaba del inters esttico a simple
vehculo de alienacin y goce de las masas, nos
enfrentamos actualmente a una reevaluacin del gnero,
tanto desde la perspectiva terico-crtica como desde la
propia produccin cinematogrfica.
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Notas
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, 1997.