PIEZA DEL MES

DICIEMBRE 2009
ARQUITECTURAS DE PAPEL.
LA SERIE VISTAS DE ROMA DE
GIAMBATTISTA PIRANESI
Das 5, 12 y 19 de diciembre
por Celia Diego Generoso

Ventura Rodrguez, 17
28008 Madrid

ARQUITECTURAS DE PAPEL. LA SERIE VISTAS

DE ROMA DE GIAMBATTISTA PIRANESI

LAS ESTAMPAS EN EL MUSEO CERRALBO

En la variada coleccin que don Enrique de Aguilera y
Gamboa, XVII marqus de Cerralbo, reuni a lo largo de su
vida, las estampas tienen una digna representacin. El museo
conserva ms de un millar de ejemplares de diversa
procedencia, entre los que predomina la representacin de
motivos arquitectnicos y vistas de ciudades.

Texto: Celia Diego Generoso

Coordinacin: Cecilia Casas Desantes
Maquetacin: Grficas Pedraza
Museo Cerralbo, 2009
N.I.P.O. 551.07.003.4

Segn consta en el inventario realizado por Juan Cabr

(1) en 1924, la coleccin de estampas se guardaba en la planta
tercera del palacio, que tambin acoga el archivo familiar, una
capilla y una de las cocinas. Dado que algunos de sus
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ARQUITECTURAS DE PAPEL. LA SERIE VISTAS DE ROMA DE GIAMBATTISTA PIRANESI

CELIA DIEGO GENEROSO

ejemplares colgaban en las paredes, puede considerarse que en

esta planta quedaba definido un ncleo expositivo aparte del
de la Planta Principal, accesible a un nmero reducido de
personas y muy cercano al propio Marqus, que tena uno de
sus despachos en ella.

PIRANESI. DE ARQUITECTO VENECIANO A GRABADOR EN

ROMA

Giovanni Battista Piranesi es, sin lugar a dudas, una de

las grandes personalidades del siglo XVIII en el campo de la
creacin artstica. Su figura posee un carcter mltiple o, si se
quiere, fronterizo, pues aunque mantuvo siempre la costumbre
de autotitularse como arquitecto veneciano, lo cierto es que
ejerci casi en exclusiva la profesin de grabador, y lo hizo
precisamente en Roma, ciudad de la que al final de su vida se
proclamaba hijo y que constituye el tema central de su obra
calcogrfica.

difundir la memoria de sus vestigios, amenazados de

desaparicin, tarea a la que el veneciano se dedic con
verdadero entusiasmo y evidente acierto.

En una poca en la que escaseaban los grandes encargos

arquitectnicos, Piranesi se sirvi de las tcnicas grficas como
vehculo de expresin de sus propias ideas sobre la arquitectura
y, por lo tanto, de participacin en el vivo debate que a la sazn
se desarrollaba en torno a la misma.

De este modo, el universo piranesiano aparece integrado

por un amplio repertorio de arquitecturas de papel, en el que
vocacin arquitectnica y discurso arqueolgico se
compenetran a la perfeccin con un tercer componente
fundamental: el gnero de la Veduta.

Asimismo, ante la imposibilidad de construir

monumentos dignos del antiguo esplendor de Roma, el
grabado constitua el nico medio capaz de conservar y

Este gnero artstico vena siendo cultivado desde el siglo

XVI en pintura, y adquiri todo su desarrollo en el contexto
del Grand Tour, periplo europeo con el que los jvenes

Retrato grabado de Giovanni Battista Piranesi por

Francesco (Felice) Polanzani.

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CELIA DIEGO GENEROSO

aristcratas completaban su formacin clsica. Las estampas

de vistas preparaban a los viajeros para la experiencia y
proporcionaban recuerdos de su estancia, de modo que tenan
un carcter tanto didctico como evocador y emotivo. Entre
los representantes del gnero destacan, en el campo del
grabado, Giovanni Battista Falda, Alessandro Specchi y
Giuseppe Vasi.
LA SERIE VISTAS DE ROMA
La dedicacin de Piranesi a la realizacin de vistas se
remonta a sus inicios en el arte del grabado y cesa en 1778, ao
de su muerte, con una serie de vistas de Paestum. Durante los
primeros aos de su estancia en Roma, el artista llev a cabo
una parte de las lminas de pequeo formato que Fausto
Amidei publicara en 1745 bajo el ttulo de Varie vedute di
Roma antica e moderna disegnate ed intagliate da celebri autori (2).
Las estampas de esta serie, cuyo nmero aument
considerablemente en ediciones posteriores, se emplearon para
ilustrar diversas guas de la ciudad y constituyen su primera
contribucin de envergadura al gnero de la Veduta.
El xito de aquellas lminas alent a Piranesi a concebir
la clebre serie de Vedute di Roma (3), cuya realizacin iniciaba
probablemente entre 1745 y 1746 (4) y prosigui durante la
treintena de aos que le restaba de vida. Las estampas que
integran esta obra monumental se vendan bien por separado
o formando parte de colecciones parciales, conforme avanzaba
su produccin.
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Frontispicio de la serie Vedute di Roma.

Finalmente, en 1778 apareci una edicin pstuma en

dos tomos, que inclua las 135 estampas de la serie realizadas
hasta 1778 por Giambattista ms dos lminas de su hijo
Francesco y el Plano de Roma y del Campo Marcio, que con
frecuencia aparece junto a las Vedute. Tras la muerte del artista,
las matrices fueron llevadas a Pars, donde siguieron siendo
estampadas por los sucesivos dueos hasta que, tras su
adquisicin en 1839 por la Calcografia Camerale, regresaron
a Roma. Aproximadamente un siglo despus, principalmente
por motivos de conservacin, dejaron de estamparse. Hoy se
custodian prcticamente todas en el Istituto Nazionale per la
Grafica.

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En la serie se representa un amplio repertorio de

construcciones de la ciudad de Roma, tanto antigua como
moderna, incluidos destacados ejemplos de la creacin
arquitectnica y urbanstica contempornea a Piranesi, como
son la Fontana de Trevi, el puerto de Ripetta o la Escalinata de
la Plaza de Espaa.
Incluye tambin monumentos erigidos en los
alrededores, entre los que se encuentra la Villa de Mecenas o
el Templo de la Sibila, ambos en Tvoli. Se recogen
construcciones de naturaleza muy variada: honorfica,
religiosa, funeraria, residencial, etc. Algunos monumentos son
retratados varias veces, en su aspecto exterior e interior o desde
diversos puntos de vista y con distinto tratamiento.

Vista de la Villa de Mecenas en Tvoli. Vistas de Roma.

Museo Cerralbo.

CELIA DIEGO GENEROSO

En lo que respecta al formato, las lminas de las Vistas de

Roma presentan unas dimensiones mucho mayores que sus
predecesoras, puesto que haban dejado de plantearse como
mero complemento visual de un texto para alcanzar plena autonoma expresiva. Al mismo tiempo, puede apreciarse en ellas
la extraordinaria habilidad de Piranesi para armonizar la precisin descriptiva y la potencia creadora, el dato objetivo y la
exaltacin dramtica. Todo ello, sumado a la excelencia que
adquiri el artista en el manejo del aguafuerte, otorga a las Vistas de Roma una cualidad artstica que complementa el valor
documental propio de la Veduta.
Hasta entonces, ningn grabador haba logrado superar
la apariencia de montono registro que caracterizaba las estampas de Veduta. Incluso Giuseppe Vasi, maestro en el gnero y del propio Piranesi, ofreca en sus lminas imgenes de
prosaica y minuciosa objetividad. Sin embargo, el gran formato, la riqueza expresiva y la maestra tcnica permitieron a
Giambattista Piranesi situar su obra a la altura de la pintura y
equipararse artsticamente con Pannini o Canaletto. A ese prestigio profesional se sumaba el rotundo xito de pblico (y por
lo tanto comercial) de sus estampas. Este aspecto adquiri toda
su importancia desde 1761, ao en que el artista se convirti
en editor y vendedor de su propia obra, que poda adquirirse
en su taller del Palazzo Tomati, en Strada Felice.
Dado el dilatado periodo de tiempo que, como se ha
dicho, comprende la ejecucin de las planchas para las , el anlisis de esta serie permite conocer cada momento de la evolucin tcnica y estilstica de la produccin piranesiana.
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NOTAS

SOBRE LA TCNICA DEL AGUAFUERTE Y SU USO

POR PIRANESI

Para la ejecucin de sus estampas, Piranesi emple la

tcnica del aguafuerte, cuyos rudimentos haba aprendido en
el taller veneciano de Carlo Zucchi y perfeccion ya en Roma
junto a Giuseppe Vasi.
El aguafuerte es una tcnica calcogrfica de incisin
indirecta, en la que el grabado de la imagen en la matriz
metlica se consigue mediante el ataque de un mordiente a las
partes desprovistas de barniz protector. Intentaremos describir
sucintamente el procedimiento de trabajo para la obtencin
de estampas al aguafuerte.
Se parte de una plancha de metal, previamente pulida y
desengrasada, sobre la que se aplica una capa de barniz
protector, que debe cubrirla totalmente. A continuacin, tras
el secado y ahumado del barniz, se procede a la retirada parcial
del mismo por medio de puntas de diverso grosor, conforme
a la imagen que se desea trasladar al metal, a veces con la ayuda
de un calco. El hecho de que se incida sobre el barniz, en lugar
de directamente sobre el metal, facilita extraordinariamente la
labor del grabador, que puede efectuar trazos con gran libertad.
Una vez realizado el diseo, se introduce la plancha en
un bao de cido. ste acta como mordiente del metal en
aquellas zonas que carecen de pelcula protectora y reproduce
en hueco sobre la plancha el dibujo ejecutado previamente.

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CELIA DIEGO GENEROSO

Puede realizarse una sola mordida o varias sucesivas,

reservando con barniz las partes de la plancha que se considere
preciso en cada ocasin y dejando que otras sigan siendo
atacadas por el cido. A continuacin, debe limpiarse y
biselarse la matriz, que resulta de este modo preparada para el
entintado.
Una vez realizado ste, y retirada la tinta sobrante, se
procede a la estampacin del papel, previamente humedecido,
en el trculo. Como resultado de este proceso se obtiene una
imagen invertida respecto de la matriz, con trazos en relieve
donde aquella haba sido grabada.
Piranesi aprovech plenamente las posibilidades que
ofreca el aguafuerte, tanto en la fase de retirada de barniz
como en la de grabado. Preparaba la plancha con una gran
variedad de tiles y despus la someta a numerosas mordidas,
hasta 10 12, durante las cuales se serva del barniz aplicado
con pincel para ir reservando zonas, segn su criterio. Obtena
de esta forma un repertorio tonal infinito que, acompaado
de la inmensa variedad en el trazo, confera a la estampa valores
pictricos.
PIRANESI

EN EL MUSEO CERRALBO. ESTUDIO DE UNA

ESTAMPA

El Museo Cerralbo conserva once estampas en folio

suelto pertenecientes a la serie Vistas de Roma, diez de ellas
firmadas por Giambattista Piranesi y una por su hijo
Francesco. No ha podido determinarse el momento ni el modo
en que se incorporaron a la coleccin (5).
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Se observa en el conjunto un absoluto predominio de

vistas que representan construcciones de la antigedad. En
efecto, de los once ejemplares, slo dos contienen elementos
significativos de poca posterior: las vistas de la isla Tiberina y
del Puente Milvio (6), que por cierto incluye la direccin de
Piranesi, donde se podan adquirir las estampas, aunque no el
precio.

CELIA DIEGO GENEROSO

Templo de Minerva Medica. La matriz correspondiente a esta

vista fue grabada en 1764, segn se desprende de las dos
principales fuentes para la datacin de la obra piranesiana.

Matriz de cobre con la Vista del Templo de Minerva Mdica. Vistas de Roma.
Istituto Nazionale per la Grafica, Roma.

Vista del Puente Milvio. Vistas de Roma. Museo Cerralbo.

Aunque podra tratarse de una mera coincidencia, parece

razonable poner en relacin este hecho con el entusiasmo del
Marqus por la arqueologa, que l mismo ejerci de forma
pionera en nuestro pas, y suponer que existi una seleccin de
los temas en funcin de dicho inters.
En nuestro caso, se hablar concretamente de la estampa
con nmero de inventario 05239, que representa el llamado
12

Sin embargo, adems de la fecha de ejecucin de la

matriz, es preciso investigar a qu estado de la misma
corresponde este ejemplar y, por lo tanto, cul fue el momento
aproximado de su estampacin. En este sentido, la prueba del
Museo Cerralbo parece poder atribuirse al segundo estado de
los cuatro identificados por Arthur M. Hind, que se caracteriza
por presentar trazos aadidos al trabajo original de la plancha.
Si esta clasificacin es correcta, podra aventurarse como fecha
de su estampacin (siempre de acuerdo con Hind) la de la
primera edicin parisina, realizada entre 1800 y 1807 por los
hijos del artista, herederos de su calcografa.
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CELIA DIEGO GENEROSO

La clasificacin expuesta, ha sido posible gracias a la

comparacin de la pieza estudiada con los ejemplares de esta
vista que custodia la Biblioteca Nacional (7) y, particularmente,
con el que presenta la signatura INVENT/19064(30),
catalogado por Lafuente Ferrari en 1936. Ambas estampas
parecen presentar el mismo grado de trabajo, con leves
variaciones probablemente imputables al papel, mucho ms
grueso en la estampa de la BNE, el proceso de entintado y el
estado de conservacin, entre otros motivos similares.
La estampa que nos ocupa es de formato horizontal y
mide 498 x 719 mm. (papel), 474 x 712 mm. (huella) y 463
x 704 mm. (imagen). Presenta mrgenes derecho e izquierdo
de perfil ligeramente irregular, posiblemente recortados. El
estado del soporte no es perfecto; se aprecia suciedad en
superficie y manchas localizadas, adems de rasgaduras,
algunas prdidas reintegradas (8), trazas de adhesivo y calado en
verso. Tambin, y como es habitual en estampas grandes, se
observa un pliegue vertical en el centro, fruto de la doblez
realizada presumiblemente para su transporte o conservacin.
En refuerzo del carcter documental de la veduta, y con
un objetivo didctico, Piranesi incluye una inscripcin (9)
dentro de una cartela y con leve huella del pautado (trazado de
las lneas de base de la escritura), donde puede leerse el
siguiente texto: Veduta del Tempio ottangolare di Minerva
Medica / A Egli era interiormente ornato di marmi, B e di
musaici bianchi, ed esteriormente / coperto di stucco. C Rovine
daltro edifizio congiunto posteriormente col Tempio (10).
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Vista del Templo octogonal de Minerva Mdica. Vistas de Roma.

Museo Cerralbo.

Fuera de la imagen, en el ngulo inferior izquierdo de la

huella, aparece grabada la firma del artista, en este caso:
Piranesi F. (11).
La representacin, por su parte, muestra algunas de las
principales caractersticas de la serie y se encuadra
perfectamente, tanto desde un punto de vista tcnico como
expresivo, en su momento de realizacin.
En primer lugar, es testimonio de un inters creciente
por las ruinas de la antigedad, que vena ponindose de
manifiesto en la serie desde mediados de siglo. Por otra parte,
en la estampa seleccionada puede apreciarse el mpetu
dramtico, teatral, que caracteriza muchas de las vistas en esta
poca y ms adelante. Esto se debe a ciertos recursos empleados

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magistralmente por Piranesi, como son la cercana y

aislamiento del monumento representado, que aparece as en
toda su apabullante grandeza, o el ngulo contrapicado desde
el que se efecta su representacin de modo que, recortndose
contra un cielo tambin dramatizado, parece abalanzarse sobre
el espectador. Y ste, que somos nosotros, resulta involucrado
en la escena merced a la mirada que le dirigen dos personajes
situados a los pies del monumento.
La vegetacin aparece, tanto en su accin devastadora de
los monumentos (en cuanto signo del inexorable transcurso
del tiempo), como sirviendo de complemento visual y
elemento de encuadre de los mismos. Por su parte, las figuras
humanas, en su infinita variedad, animan la representacin
con agrupaciones y gestos a los que tambin valdra la
calificacin de teatrales o coreogrficos. Todo ello representado
con el trazo vibrante, clido y rico en matices, que caracteriza
las estampas de la serie una vez superado el momento inicial de
fra linealidad arquitectnica.

CELIA DIEGO GENEROSO

El inters de Piranesi por este monumento se haba

manifestado con anterioridad en otras dos series: Varie Vedute
y el primer volumen de las Antichit Romane. La primera de
ellas muestra en toda su magnitud la brecha abierta por el
tiempo en la estructura de la construccin. En cambio, la
imagen de las Antichit, cuyo ngulo de representacin no
cambia respecto al de las Vistas de Roma, excede el espacio
reservado a su representacin en un juego visual que agradaba
enormemente al artista. El tratamiento grfico del motivo es en
ambas notablemente ms sumario y asptico.

Vista del Templo de Minerva Mdica. Antichit Romane.

Vista del Templo de Minerva Mdica. Varie Vedute.

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Situado en el Esquilino, el llamado Templo de Minerva

Mdica constituye uno de los monumentos habituales en las
Vistas de Roma, y figura tambin en la obra de otros artistas
como Matthew Dubourg, Luigi Rossini o Augustus Knip. Se
trata de un edificio de planta centralizada, decagonal, que se
cubre con bveda semiesfrica armada con nervios de ladrillo,
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en cuyo tambor se abren ventanas para la iluminacin del

interior. Magnfica muestra de las tcnicas constructivas
romanas a principios del siglo IV, su naturaleza es, todava hoy,
enigmtica. Desechada por los expertos su identificacin como
Templo de Minerva Mdica, parece que pudo tratarse de un
ninfeo que habra pertenecido a los Horti Liciniani, aunque
tampoco esta propuesta satisface a todos. Hoy el monumental
edificio se encuentra confinado entre los rales del tranva y los
andenes de la estacin ferroviaria de Roma-Termini.

CELIA DIEGO GENEROSO

En un estado completamente ruinoso, ya no queda traza

alguna de su rico revestimiento de mrmoles y mosaico y
apenas puede intuirse la grandeza imponente de su bveda,
que sufri un derrumbamiento en 1828. Nos queda, sin
embargo, su memoria; recogida primorosamente en las
estampas de Piranesi cuando la desaparicin y el olvido (a los
que aboca irremediablemente todo lo humano) ya
comenzaban a instalarse entre sus muros. El del artista
veneciano es un canto a la grandeza de la arquitectura romana,
un testimonio para su recuerdo y un acto de creacin en el
que, a travs de su mirada, late la vida de los vestigios del
pasado.

Estado del edificio en la actualidad (agosto de 2009).

A la izquierda, Estacin de Roma-Termini.

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CELIA DIEGO GENEROSO

NOTAS
(1)

Juan Cabr Aguil. Arquelogo colaborador del Marqus y primer director del Museo Cerralbo. Realiz en 1924 un inventario de la coleccin.

(2)

Varias vistas de Roma antigua y moderna dibujadas y grabadas por clebres autores.

(3)

El texto completo de la serie es: Vedute di Roma disegnate ed incise da

Giambattista Piranesi architetto veneziano.

(4)

Anteriormente se pensaba que la ejecucin de la serie comenz en

1748, como indica el catlogo publicado en 1792 por Francesco Piranesi sobre la obra de su padre. Ciertos autores mantienen esta cronologa.

(5)

Las piezas fueron inventariadas por Juan Cabr Aguil y Consuelo

Sanz Pastor (directora del Museo entre 1941 y 1986) en dos momentos distintos, entre los que transcurrieron al menos veinte aos.

(6)

Molle en italiano y en la estampa de Piranesi.

(7)

Mi agradecimiento al personal de la Biblioteca por el estupendo trato

que me ha dispensado.

(8)

El presente ejemplar fue objeto de una intervencin de limpieza, restauracin y montaje realizada por el Servicio Nacional de Restauracin de Libros y Documentos entre 1971 y 1973. Adems de esta
pieza, que consta en el informe con el nmero de registro 820, fueron
restauradas otras 34 estampas y 165 dibujos.

(9)

Toda inscripcin grabada en una estampa se denomina Letra.

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(10)

Vista del Templo octogonal de Minerva Medica / A Estaba interiormente decorado con mrmoles, B y con mosaicos blancos, y exteriormente / recubierto de estuco C Ruinas de otro edificio unido
posteriormente al Templo.

(11)

Piranesi F [ecit] o F[ece]: Piranesi lo hizo, en latn e italiano, respectivamente. El artista usaba ambas frmulas, adems de otras.

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GLOSARIO
Aguafuerte
cido ntrico disuelto en agua empleado para grabar metal. Por
extensin, tcnica calcogrfica de incisin indirecta y estampa que
se obtiene de su aplicacin.
Calado
Mancha de aspecto aceitoso alrededor del trazo o en el verso de la
estampa. Se produce cuando el aglutinante o barniz de la tinta se
separa del pigmento.

CELIA DIEGO GENEROSO

Trculo
Prensa calcogrfica. Est compuesta por dos cilindros de los cuales
el superior ejerce presin y el inferior, accionado mediante manivela,
provoca el desplazamiento de una mesa en la que se coloca la
plancha y el papel para la impresin.
Verso
Cara posterior de la estampa.

Horti Liciniani
Propiedad del emperador Publius Licinius Egnatius Gallienus
(218-268), tradicionalmente situada en la colina Esquilino de
Roma. Segn la Historia Augusta, Galieno resida all con toda su
corte. No se ha encontrado ningn vestigio importante en la zona
que corresponda a la poca de este emperador.
Ninfeo
Templo, santuario o monumento consagrado a las ninfas,
caracterstico de la arquitectura romana y recreado en pocas
posteriores. Presentaban especialmente forma de fuente o gruta
artificial y, en cualquier caso, se trataba de estructuras en las que el
agua cobraba especial importancia.
Recto
Cara anterior de la estampa.

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ARQUITECTURAS DE PAPEL. LA SERIE VISTAS DE ROMA DE GIAMBATTISTA PIRANESI

BIBLIOGRAFA

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ARQUITECTURAS DE PAPEL. LA SERIE VISTAS DE ROMA DE GIAMBATTISTA PIRANESI

CRDITOS FOTOGRFICOS
PORTADA Y CONTRAPORTADA. Vista y detalle de la pieza Inv.
N 05239. Archivo digital Museo Cerralbo. Fotgrafo: ngel
Martnez Levas.
Pg. 5:

FICACCI, L., Piranesi. Catalogo completo delle acqueforti, Taschen,

Kln, 2001. Pgina de Guarda (Pgina 2).

Pg. 7:

WILTON-ELY, J., Giovanni Battista Piranesi 1720-1778, Electa,

Milano, 2008 [2Ed.], pgina158.

Pg. 8:

Vista de la Villa de Mecenas en Tvoli. Inv. N 05236. Archivo digital

Museo Cerralbo.

Pg. 12:

Vista del Puente Milvio. Inv. N 05768. Archivo digital Museo

Cerralbo.

Pg. 13:

RESCH, R., Giambattista Piranesi: Roma magnfica: obras de la

Fundacin Antonio Mazzotta, Mazzotta, Milano, 2001, pgina 32.

Pg. 15:

Templo de Minerva Mdica. Museo Cerralbo Inv. N 05239. Archivo

digital Museo Cerralbo. Fotgrafo: ngel Martnez Levas.

Pg. 16:

WILTON-ELY, J., Giovanni Battista Piranesi: The complete etchings,

Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco, 2000, Volumen I, pgina 132.

Pg. 17:

WILTON-ELY, J., Giovanni Battista Piranesi: The complete etchings,

Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco, 2000, Volumen I, pgina 359.

Pg. 18:

Fotografa tomada en agosto de 2009 por Alicia Diego Generoso.

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