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ARTE
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E N S A I O S - N. 2 0 - J U L H O
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2010
Srie Desenhonrico,
2009, fotografias
O fascnio que sentimos perante obras artsticas, seja um desenho rupestre, gtico,
renascentista ou contemporneo, faz-nos
pensar acerca do que estar no cerne dessas obras para provocar tal efeito.
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Richard Serra: I dont know. Its not formal operation thought. Thought and
language are interdependent but
drawing comes from another source
(experience and intuition) (...) To draw
a line is to have an idea.2
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Srie Desenhonrico,
2009, fotografias
Nesse pequeno trecho de entrevista realizada em 1976 com o artista plstico Richard
Serra j podemos perceber as aberturas que
o desenho vinha tomando. Obviamente pensamos que, devido s formas de aberturas
que a prpria linguagem artstica j assumia
na segunda metade do sculo 20, o desenho no poderia passar despercebido. Apesar ainda da incerteza da rea de conhecimento da qual teria surgido o desenho,
Richard Serra apontaria, ao final da conversa, para algum lugar em que sua forma se
apresentaria ampliada3. Desenho aqui para
o artista pode ser algo original (no sentido
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que traamos agora da escrita , mas tambm estas linhas anteriores que se encontram
para formar mais tarde a escrita a grafia.
Diante do que chegamos at agora, percebemos que s vezes preciso sair da imagem de um corredor linear para que se criem
novas conscincias, como reacender algo que
pressentimos existir fora dessa suposta segurana construda por uma historiografia.
E justamente essa passagem que poder
tornar mais preciso o que aqui insistimos em
chamar deontologia do desenho.
Por isso, mais do que uma condio da histria essa que constri o plano terico e
delimita as possibilidades da linguagem , aqui
nosso objeto de estudo ser pensado como
outra possibilidade. Talvez no sigamos o fluxo historiogrfico em uma perspectiva j
traada, em um mais do mesmo ou variaes sobre o mesmo tema, podendo assim
cair nas armadilhas de algumas projees da
atualidade. Que nos atentemos e tomemos
o risco do lanar e de nos permitir ser lanados em aberturas que tangenciam campos
da experincia prpria da6 arte, e no apenas sobre a arte.
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Leandro Furtado artista plstico, mestre em Artes Visuais sob a orientao do professor doutor Celso Pereira Guimares pela linha de pesquisa Poticas
Interdisciplinares (PPGAV-EBA/UFRJ). Trabalha com tramas geradas entre poticas artsticas e filosficas.
Notas
1. Merleau-Ponty, Maurice. A linguagem indireta e as vozes
do silncio. In: O olho e o esprito. So Paulo: Cosac &
Naify, 2004.
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