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ACORDE

En msica y teora musical, un acorde consiste en un conjunto de tres. 1 o ms notas diferentes que suenan
simultneamente y que constituyen una unidad armnica.1 2 En determinados contextos, un acorde tambin
puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas.3 Pueden formarse acordes con las notas de un
mismo instrumento o con notas de diferentes instrumentos (incluyendo la voz humana) tocados a la vez.
Formalmente, un acorde posee entre tres y siete notas de las doce que componen una octava; las notas pueden
pertenecer a la misma o a diferentes octavas. La distancia entre dos notas musicales se conoce como intervalo
musical; los intervalos musicales, combinados, determinan los diferentes tipos de acordes. Cada tipo de acorde
puede presentar como tono fundamental cualquiera de las doce notas musicales (do, do, re, mi, mi, fa, fa,
sol, la, la, si, si). Este tono fundamental (tambin conocido como nota fundamental, fundamental,
nota tnica o tnica) determina la tonalidad del acorde y constituye la referencia para sus intervalos.
ACORDES MAYORES
Un acorde es mayor (tambin se dice que es de modalidad mayor o de modo mayor) cuando, estando en estado
fundamental, es decir, no siendo ninguna inversin, la distancia intervlica entre el tono o grado fundamental
del acorde y la tercera corresponde a una tercera mayor, es decir, a dos tonos. Ejemplos de acorde mayor:
Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera mayor).
Acorde de la mayor = la - do - mi (entre el la y el do hay dos tonos).
Acorde de si sptima (si mayor sptima) = si - re - fa - la (el si y el re estn separados por cuatro semitonos).
Acorde de re con decimotercera (re mayor decimotercera) = re - fa - la - do - mi - sol - si (de nuevo
encontramos dos tonos entre el re y el fa).
Ntese que no dejan de ser acordes mayores las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de do
mayor, mi - sol - do o sol - do - mi.
Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los dems, solo necesitas transportarlos de una
escala a la otra:
CEG
El acorde recibe el nombre de su nota base o raz. En esta lista, de do mayor a si mayor:
C E G C#-E#-G# o Db-F-Ab.
D F# A Eb-G-Bb.
E G# B
F A C F#-A#-C# o Gb-Bb-Db.
G B D G#-B#-D# o Ab-C-Eb.
A C# E A#-D-E# o Bb-D-F.
B D# F#
ACORDES MENORES
Un acorde es menor (tambin se dice que es de modalidad menor o de modo menor) cuando, estando en estado
fundamental, es decir, no siendo ninguna inversin, la distancia intervlica entre el grado fundamental del
acorde y la tercera corresponde a una tercera menor, es decir, a un tono ms un semitono. Ejemplos de acorde
menor son:
Acorde de do menor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera menor).
Acorde de la menor = la - do - mi (entre el la y el do hay un tono y un semitono).
Acorde de fa menor novena mayor = fa - la - do - mi - sol (el fa y el la aparecen separados por tres
semitonos).
Acorde de la menor sexta = la - do - mi - fa (hay un tono y medio entre el la y el do).

Ntese que no dejan de ser acordes menores las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de la
menor, do - mi - la o mi - la - do.
Los acordes menores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer otros, solo necesitas transportar de una escala a
otra:
ACE
Nuevamente, el acorde recibe el nombre de su raz. En esta lista, de la menor a sol menor:
ACE
B D F#
C Eb G
DFA
EGB
F Ab C
G Bb D
EL ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE Y SUS NOTAS DE RESOLUCIN OBLIGADA
El acorde de 7 de dominante es un acorde mayor con sptima menor. Como has podido comprobar, es un
acorde que se forma sobre el V grado de los modos mayor y menor (en este caso, alterando la sensible
artificialmente). Tambin se produce en el VII del modo menor, pero como vimos en la Unidad 6, este acorde
es tambin un V grado, pero de la tonalidad relativa (V/III).
El acorde de 7 de dominante recibe este nombre porque su sonoridad est ligada a la funcin de dominante (V).
Presenta las siguientes caractersticas:
Resolucin: Al ser un V grado, la resolucin natural de esta funcin es a la funcin situada una 5 justa por
debajo (al I grado, como en la cadencia perfecta) o, en su defecto, a la situada un grado por encima (al VI grado,
como en la cadencia rota).
La sensible: La 3 del acorde es una sensible, y por lo tanto debe resolver ascendiendo al grado superior y no
debe duplicarse.
La disonancia: La 7 del acorde es una disonancia, y por lo tanto debe ser preparada (en la prctica no es
necesario) y resolver descendiendo al grado inferior.
POLIACORDES
Un poliacorde es un acorde tocado encima de otro acorde, formando lo que se conoce como una
superestructura. Se lo escribe como fraccin siendo el numerador el acorde que se toca encima y el
denominador el acorde base, de esta forma, es un recurso excelente para especificar tensiones de un
acorde.
Un poliacorde es una triada que se genera dentro de un acorde al introducirle a este una o varias extensiones.
Vamos a ver un ejemplo para que quede claro:
Si tenemos un acorde Amaj7 cuyas notas son A(1) C#(3) E(5) G#(7M) y lo pensamos como grado 1 de una
tonalidad(jnico) su poliacorde es una triada mayor en su quinto grado, es decir, su poliacorde es E, cuyas notas
son E(1) G#(3) B(5). Si pensamos las notas de la triada de E desde el acorde que partimos que es Amaj7 vemos
que el E es su quinta,el G# es su sptima mayor y el B es su segunda o novena. Esto quiere decir que al
introducirle a Amaj7 la nota B(9) se nos genera dentro de este otro acorde que en este caso es E mayor.
Amaj7A(1) C#(3) E(5) G#(7M)

E-E(5) G#(7M) B(9) intervalos respecto de A


Como veis la triada de E tiene el E y el G# que se encuentran dentro del Amaj7 y el B que es la novena del
Amaj7.
Otra posibilidad sera pensar este Amaj7 como cuarto grado de la tonalidad(lidio) y ahora a parte de tener un
poliacorde en su quinta(E) tambin lo tiene en su segunda, es decir que los poliacordes de un Amaj7
considerado cuarto grado(lidio) son E mayor y B mayor.Si analizamos la triada de B vemos que sus notas son
B(1) D#(3) F#(5).Si pensamos estas notas desde el acorde que partimos,que es Amaj7,vemos que el B es la
segunda o novena,el D# es la cuarta u oncena sostenida y el F# es la sexta o trecena.Es decir,todas las
extensiones de la escala lidia.
Amaj7A(1) C#(5) E(5) G#(7M)
B-B(9) D#(#11) F#(13) intervalos respecto de A
Un poliacorde es un acorde tocado encima de otro acorde, formando lo que se conoce como una
superestructura. Se lo escribe como fraccin siendo el numerador el acorde que se toca encima y el denominado
ACORDES HBRIDOS
Un acorde hbrido es un acorde sin 3ra ni 7ma, por lo que su cualidad es ambigua. Se los escribe como
slash chords (Fmaj7/Eb).
Se Trata de un acorde X, con un bajo de un acorde Y
Los acordes pueden tener el bajo desplazado, ubicandose en el abjo, la
segunda Mayor ascendente, o la cuarta justa ascendente (Respecto a la tonica del acorde hibrido.).
En estos casos no se trata de ninguna inversin ya que el bajo es una nota que nisiquiera pertenece al acorde.
Estos acordes reciben en el nombre de acordes Hibridos.
La parte B del tema Naima hace uso de acordes hbridos, como se evidencia en el comps 9, 11 y 14
(Bmaj7/Bb en todos los casos)
Cabe recalcar que a pesar de que estn escritos como slash chords:
Bmmaj9/Bb no se considera hbrido, ya que entre las notas de Bmmaj9 est D, que es una 3ra para Bb.
Abmaj7/Bb no se considera hbrido, pues Ab es un b7 para Bb.
Gb13/Eb no se considera hbrido, porque entre las notas de Gb13 est Gb y Db, que son un b3 y b7
respectivamente para Eb.
CMO HACER UN ACORDE
Un acorde tiene bsicamente tres notas:
+ La primera, que le da el nombre
+ La que est cuatro semitonos despus, conocida como tercera
+ La que est siete semitonos despus, conocida como quinta justa o simplemente quinta
Si uno toca estas tres notas juntas obtiene un acorde mayor.
ACORDES DE SPTIMA
Artculo principal: Cuatrada
Do disminuido con sptima disminuida en estado fundamental. Es un acorde de sptima disminuida.
Do sostenido (o re bemol) menor sptima en estado fundamental. Es un acorde menor con sptima menor.
Do sptima mayor con quinta aumentada, en estado fundamental. Es un acorde aumentado con sptima mayor.
Los acordes de sptima o acordes con sptima se generan superponiendo tres terceras mayores o menores
(ver Intervalo). Existen ocho combinaciones posibles en funcin del orden de esa superposicin:

Acorde de sptima disminuida (o acorde disminuido con sptima): tres terceras menores (fundamental, tercera
menor, quinta disminuida y sptima disminuida (igual a sexta mayor), correspondientes a las siguientes
distancias intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 3 semitonos).
Ej.: sol sostenido disminuido con sptima (Soldim7, Gdim7) = sol, si, re y fa en estado fundamental. G# - B
- D - F.
Ej.: si disminuido con sptima (Sidim7, Bdim7) = si, re, fa y la en estado fundamental. B - D - F - Ab.
Tambin son representados con un crculo "" despus de la nota que nombra al acorde. Ejemplo: G. Para
acordes disminuidos con sptima menos, los acordes semidisminuidos (explicados ms adelante), se situa el
mismo crculo despus de la nota, pero cruzada con una lnea recta de izquierda a derecha, abajo a arriba.
El acorde de sptima disminuida es un recurso musical muy utilizado en determinados estilos. Trasladando de
tres en tres semitonos cualquier postura que contenga estas notas, se obtendr cada vez un nuevo acorde con las
mismas notas que el anterior y la tnica rotada.
En la guitarra, la postura ms comn y sencilla para este acorde, y muy fcil de trasladar, est en las cuatro
primeras cuerdas: 4. al aire, 3. en el primer traste, 2. al aire y 1. en el primer traste.
Dentro de los acordes disminuidos, existe otro con una sptima menor, llamado semidisminuido (Por ejemplo,
para Sol disminuido, las notas seran las siguientes: G, B, D, F)
Acorde de sptima de sensible (o semidisminuido): dos terceras menores y una tercera mayor (fundamental,
tercera menor, quinta disminuida y sptima menor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0
semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 2 tonos).
Ej.: Si menor sptima con quinta bemol (Sim75, Bm75) = si, re, fa y la en estado fundamental. B - D - F A.
Acorde menor con sptima menor: una tercera menor, una mayor y una menor (fundamental, tercera menor,
quinta justa y sptima menor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 3
semitonos, 2 tonos y 3 semitonos).
Ej.: re menor sptima (Rem7, Dm7) = re, fa, la y do en estado fundamental. D - F - A - C.
Acorde menor con sptima mayor: una tercera menor y dos mayores (fundamental, tercera menor, quinta justa,
sptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 2
tonos).
Ej.: la menor sptima mayor (LamMaj7, AmMaj7) = la, do, mi y sol en estado fundamental. A - C - E - G.
Acorde mayor con sptima menor (o dominante con sptima): una tercera mayor y dos menores (fundamental,
tercera mayor, quinta justa, sptima menor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0
semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 3 semitonos).
Ej.: sol sptima (Sol7, G7) = sol, si, re y fa en estado fundamental. G - B -D - F.
Acorde mayor con sptima mayor: una tercera mayor, una menor y una mayor (fundamental, tercera mayor,
quinta justa y sptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3
semitonos y 2 tonos).
Ej.: do sptima mayor (DoMaj7, CMaj7) = do, mi, sol y si en estado fundamental. C - E - G - B.
Acorde aumentado con sptima mayor: dos terceras mayores y una menor (fundamental, tercera mayor, sexta
menor, sptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, dos tonos, dos
tonos y 3 semitonos).
Ej.: do sptima mayor con quinta aumentada (DoMaj75, CMaj7+5). = do, mi, sol y si en estado fundamental.
C - E - G# - B.
Acorde aumentado con sptima aumentada: tres terceras mayores (fundamental, tercera mayor, sexta menor y
octava, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 2 tonos y 2 tonos). Este
acorde realmente es un acorde de 3 notas, ya que la sptima, al estar aumentada, desaparece por convertirse en
octava, equivalente armnicamente al tono fundamental.
Ej.: do aumentado (Do+, C+) = do, mi, sol (y si (=do)) en estado fundamental. C - E - G# - B#.

Ntese que no dejan de ser acordes de sptima las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de
sol sptima, si - re - fa - sol (primera inversin), re - fa - sol - si (segunda inversin) o fa - sol - si - re (tercera
inversin).
Tensiones y acordes de cinco o ms notas
Las tensiones a partir de los acordes de cuatrada (algunos consideran la sptima como una tensin) pueden
clasificarse de mayor a menor importancia subiendo terceras desde la sptima, siguiendo el modelo de escala en
que est ubicado el acorde. Son las siguientes:
Segunda o novena: ms comnmente llamada novena, porque crea una gran disonancia al estar en la misma
octava que la tnica, y se suele colocar una octava por encima. Usada como segunda propiamente dicha podra
incluso dar lugar a confusin al identificar el acorde en odos poco experimentados.
Existen numerosas posibilidades combinando inversiones y omisiones. Por ejemplo, en un acorde de do novena
mayor con la quinta omitida (do - mi - si - re), la novena (re) por graves (do - re - mi - si) se realzara como
tnica, y sera perfectamente explicable pues la tnica (do) corresponde a la sptima del re, la tercera del do
(mi) corresponde a la novena del re (justo una octava por encima) y la sptima mayor del do a la sexta del re (no
muy estable en un acorde, pero perfecta al modular para pasar de tonalidad mayor a menor o viceversa).
El acorde de sptima con novena aumentada (tnica - tercera - quinta - sptima - novena aumentada) tambin se
conoce en el blues como acorde mayor/menor, ya que la novena aumentada se corresponde con la tercera menor
a partir de la tnica. Este acorde es altamente inestable, pues no define la modalidad del acorde, al contrario, la
confunde (puede decirse que es a la vez mayor y menor), aunque usado con maestra puede dar buenos
resultados. No debe tomarse a la ligera pues su mal uso puede resultar desastroso para la armona de una
cancin.
Cuarta u oncena/undcima: llamada ms comnmente oncena por la misma razn que la novena, es ms fcil de
confundir que sta, pues ponindola como tnica, la tnica del acorde original corresponde a su quinta, y esta es
la ms estable de las consonancias entre dos notas.
Sexta o trecena/decimotercera: Esta a diferencia de las dems es conocida con frecuencia de ambas formas,
por ser la relativa menor (siempre hablando de escalas mayores, pues si fuera una escala menor esta relativa
sera mayor) y tener un gran potencial para la modulacin entre escalas, ya que se encuentra a una tercera menor
por debajo de la tnica. Ntese que el acorde de decimotercera mayor superpone las 7 notas de la escala (do, re,
mi, fa, sol, la y si en el caso de la escala de do) por terceras (do - mi - sol - si - re - fa - la, en el mismo ejemplo).
ACORDES DE QUINTA
El acorde de quinta es el tipo de acorde formado, bsicamente, por dos notas: la tnica y la quinta justa. Slo
admite, por consiguiente, una inversin, y tanto la tnica como la quinta pueden estar duplicadas. Constituye la
combinacin de notas diferentes ms estable. Ejemplos de acordes de quinta son:
Do quinta (Do5, C5) = do - sol en estado fundamental.
Fa quinta (Fa5, F5) = fa - do en estado fundamental.
Los acordes de 5. (quinta o quintas) se emplean con frecuencia en guitarras con distorsin, para las que tambin
reciben el nombre de power chords.
Tambin se usa mucho este tipo de acordes en la msica New Age.
En la msica del Renacimiento y del Barroco, se empleaba mucho el acorde de quinta sobre todo en estado
fundamental como el final de una cadencia, por dar ms sensacin de estabilidad que la trada. Si la cadencia
se repeta a continuacin, un procedimiento habitual era emplear la trada en la primera realizacin y el acorde
de quinta en la repeticin.
Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona

En la prctica, cualquier combinacin de 3 o ms notas diferentes dentro del orden de una composicin puede
considerarse un acorde. Entre los acordes ms usados estn los siguientes (indicados en estado fundamental
(vase Inversiones, ms abajo):
De 3 notas: mayor (fundamental, tercera y quinta), menor (m) (fundamental, tercera menor y quinta), con cuarta
suspendida (4sus, sus4 o sus) (fundamental, cuarta y quinta), disminuido (dim, o ) (fundamental, tercera
menor y quinta disminuida), aumentado (+) (fundamental, tercera y quinta aumentada) y con segunda
suspendida (2sus, sus2) (fundamental, segunda y quinta).
De 4 notas: sptima o mayor sptima (7) (fundamental, tercera, quinta y sptima (menor)), menor sptima (m7)
(fundamental, tercera menor, quinta y sptima (menor)), sptima mayor (Maj7 o 7M) (fundamental, tercera,
quinta y sptima mayor), menor sptima mayor (mMaj7, m7M) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima
mayor), sptima con cuarta suspendida (7sus4 o 7sus) (fundamental, cuarta, quinta y sptima (menor)),
disminuido (propiamente dicho) o con sptima disminuida (dim7, 7, 7 o dim en determinados contextos)
(fundamental, tercera menor, quinta disminuida y sexta), sptima con quinta bemol (75, 7(5) o 7-5)
(fundamental, tercera, quinta disminuida, sptima (menor)), sptima con quinta aumentada (75, 7(5) o 7+5)
(fundamental, tercera, quinta aumentada, sptima (menor)), menor sptima con quinta bemol o semidisminuido
(m75, m7(5) o m7-5) (fundamental, tercera menor, quinta disminuida, sptima (menor)), menor sptima
con quinta aumentada (m75, m7(5) o m7+5) (fundamental, tercera menor, quinta aumentada, sptima
(menor)), sexta (6) (fundamental, tercera, quinta y sexta), menor sexta (m6) (fundamental, tercera menor, quinta
y sexta), sexta con cuarta suspendida (6sus4 o 6sus) (fundamental, cuarta, quinta y sexta), con novena o con
novena aadida (add9) (fundamental, tercera mayor, quinta y novena (o segunda en la siguiente octava)), menor
con novena o menor con novena aadida (madd9) (fundamental, tercera menor, quinta y novena), con undcima
o con undcima aadida (add11) (fundamental, tercera, quinta y undcima (o cuarta en la siguiente octava)).
De 5 notas: novena (9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor) y novena), menor novena (m9)
(fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor) y novena), sexta con novena o sexta con novena aadida
(6/9, 6add9, 69) (fundamental, tercera, quinta, sexta y novena), menor sexta con novena o menor sexta con
novena aadida (m6/9, m6add9, m69) (fundamental, tercera menor, quinta, sexta y novena), novena con cuarta
suspendida (9sus4, 9sus) (fundamental, cuarta, quinta, sptima (menor) y novena), novena mayor (Maj9 o 9M)
(fundamental, tercera, quinta, sptima mayor y novena), menor novena mayor (mMaj9) (fundamental, tercera
menor, quinta, sptima mayor y novena), sptima con novena aumentada (79, 7(9) o 7+9) (fundamental,
tercera, quinta, sptima (menor) y novena aumentada), sptima con novena bemol (79, 7(9) o 7-9)
(fundamental, tercera, quinta, sptima (menor) y novena disminuida), sptima con decimotercera o sptima con
decimotercera aadida (7add13) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor) y decimotercera (o sexta en la
siguiente octava)).
De 6 notas: undcima (11) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena y undcima), menor
undcima (m11) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor), novena y undcima), undcima con
novena aumentada (119 o 11(9), 11+9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena aumentada y
undcima), undcima con novena bemol (119, 11(9)), 11-9) (fundamental, tercera, quinta, sptima
(menor), novena disminuida y undcima), menor undcima con novena aumentada (m119 o m11(9), m11+9)
(fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor), novena aumentada y undcima), menor undcima con
novena bemol (m119, m11(9)), m11-9) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor), novena
disminuida y undcima), undcima mayor (Maj11) (fundamental, tercera, quinta, sptima mayor, novena y
undcima), novena con sexta o novena con sexta aadida (9add6, 9/6, 96) (fundamental, tercera, quinta, sexta (o
decimotercera en la octava anterior), sptima (menor) y novena).
De 7 notas: decimotercera (13) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena, undcima y
decimotercera), menor decimotercera (m13) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor), novena,
undcima y decimotercera), decimotercera mayor (Maj13) (fundamental, tercera, quinta, sptima mayor,
novena, undcima y decimotercera), decimotercera con novena bemol (139, 13(9) o 13-9) (fundamental,
tercera, quinta, sptima (menor), novena disminuida, undcima y decimotercera), decimotercera con novena
aumentada (139, 13(9) o 13+9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena aumentada, undcima

y decimotercera), decimotercera con undcima aumentada (1311) (fundamental, tercera mayor, quinta,
sptima, novena (o segunda), undcima aumentada (o quinta bemol) y decimotercera (o sexta)).
Siguiendo la misma lgica de los tipos de acordes anteriores, son posibles muchas otras combinaciones de
intervalos que dan lugar a tipos an menos estables, de uso general menos frecuente, como puede ser, por
ejemplo, el menor decimotercera mayor con novena bemol y quinta aumentada (mMaj1395) (fundamental,
tercera menor, quinta aumentada, sptima mayor, novena (o segunda) disminuida, undcima (o cuarta) y
decimotercera (o sexta)). Otras combinaciones no listadas anteriormente: con segunda o con segunda aadida
(add2 o 2), con cuarta o con cuarta aadida (add4 o 4), menor con segunda o menor con segunda aadida
(madd2 o m2), etc.
Hay acordes que no se usan; por ejemplo, un acorde de undcima con decimotercera aumentada no tendra
sentido, pues la decimotercera aumentada equivale a la sptima natural con una octava de diferencia, con lo que
el acorde presentara dos sptimas naturales redobladas (cada una en una octava diferente) y consecuentemente
pasara a ser un acorde de undcima. De modo similar, los acordes con segunda bemol tampoco se usan, y en su
lugar se habla de acordes con novena bemol. En cambio, s tiene sentido, por ejemplo, hablar de un acorde con
undcima frente a otro con cuarta suspendida, ya que en el primer caso el acorde consta de intervalos de tercera
y de undcima (igual a cuarta con una undcima de diferencia) simultneamente, mientras que en el segundo la
tercera ha desaparecido para ser sustituida por la cuarta, con lo cual no existe redoble de notas en ninguno de los
dos casos (es decir, todas las notas son diferentes entre s en ambos acordes). Tambin es vlido el acorde con
cuarta (add4 o 4), aunque en definitiva puede considerarse una inversin del acorde con undcima (add11),
acorde que preferiblemente suele aparecer en las composiciones. Por otro lado, el acorde de menor sexta con
quinta bemol (m65) se conoce mejor como disminuido o con sptima disminuida (dim7).
La idea que se sigue en casos como los de los acordes con novena bemol y con undcima en lugar de con
segunda bemol y con cuarta, respectivamente, es la de evitar que el acorde presente dos notas con un nico
semitono de diferencia y en la misma octava, lo cual producira un sonido bastante ms disonante que el que se
produce cuando existe, adems de ese semitono, una octava completa entre ambas notas.
BAJO ALTERADO
En las composiciones, los sonidos musicales ms graves del conjunto, como pueden ser los del pedalero del
rgano, del bajo, del bajo sinttico, o de la cuerda ms grave de la guitarra, representan el bajo (nota ms grave)
de cada acorde. Cuando se trata de un acorde invertido, dicho bajo no coincide con la nota fundamental, y, por
lo tanto, con la tonalidad del acorde. Esto se refleja en la partitura musical con una notacin especial en la que
la nota del bajo viene indicada a continuacin del acorde, separada por una barra oblicua. Ejemplos:
Dom/mi (Cm/E en notacin anglosajona): Acorde de do menor (do - mi - sol) con bajo en mi bemol. El
acorde suele presentar en este caso la inversin mi - sol - do.
Re7/do (D7/C en notacin anglosajona): Acorde de re sptima (re - fa - la - do) con bajo en do. En este
segundo ejemplo el acorde suele presentar la inversin do - re - fa - la.
BAJO ALTERNADO
Se denomina bajo alternado o bajo alterno a aquel bajo de un acorde que, como su nombre indica, alterna entre
la nota fundamental y alguno o algunos de sus intervalos. Bsicamente lo hace entre la tnica y la quinta,
aunque tambin es posible que el bajo viaje por otras notas a modo de meloda (a menudo repetitiva cada uno o
varios compases), a condicin de que el acento rtmico recaiga en la tnica o en la tnica y en la quinta. Ya que
suelen constituir un elemento fundamentalmente meldico y/o rtmico, normalmente no es necesario indicar
estos movimientos en la notacin como suceda en los dos ejemplos anteriores. Ejemplos:
En el do menor (Dom, Cm en notacin anglosajona), el bajo puede alternar con patrones como los siguientes:
do (acento) - sol (acento) - do (acento) - sol (acento)..., o bien, otra posibilidad:
do (acento) - mi - sol (acento) - mi - do (acento) - mi - sol (acento)..., etc.

En la cancin Billie Jean, el bajo empieza movindose por los intervalos del Fa sostenido menor undcima
(Fam11, Fm11), con un patrn que se repite cada comps:
fa II (acento) - do II - mi II - fa II (acento) - mi II - do II - si I - do II.
Bajo independiente[editar]
La mayora de las veces la nota del bajo es una de las notas que forman el acorde, pero no es condicin
indispensable. Ejemplo:
Lam/fa (Am/F en notacin anglosajona): Acorde de La menor (la - do - mi) con bajo en fa sostenido. En este
ejemplo, si se considera el bajo como parte del acorde, el resultado es un la menor sexta con bajo en fa
sostenido (Lam6/fa, o Am6/F). Se considerar uno u otro acorde dependiendo del contexto; vase el siguiente
ejemplo ilustrativo.
El acompaamiento al piano de cancin Let it be en la partitura original puede considerarse como una lnea
de bajos en contrapunto con una serie de acordes en las octavas ms agudas. Agrupando en acordes todas las
notas de los dos primeros compases resulta lo siguiente (se usa la notacin anglosajona (CDEFGAB) para
mayor simplicidad; entre parntesis se indica la octava relativa a la octava media del piano):
(Tiempo de 4/4, a 75-80 BPM).
Acorde global [1. comps]: C___________C__________G/F# (sincopado)__G____________G___________
Bajo absoluto [1. comps]: C(-2)_C(-1)_C(0)_C(-1)_F#(-2)(sincopado)_G(-2)_G(-3)_(B(-1))_G(-2)
Acorde global [2. comps]: Am____Am____Am7/G_FMaj7_______F6_________
Bajo absoluto [2. comps]: A(-3)_A(-2)_G(-3)_F(-3)_F(-2)_F(-1)_F(-2)
A destacar que, del acorde de G/F (Sol/fa) transcrito en nuestra lista de acordes, slo existe realmente en la
composicin una nota, el fa (F(-2)), aunque, por razones de armona, esta nota bien puede interpretarse como
un anticipo (sncopa) del siguiente acorde (Sol, G) en la parte dbil (en concreto, la ltima semicorchea) del
primer comps. A continuacin se muestra por qu transcribimos ese acorde y no otro.
1) Si englobamos las tres notas del Sol mayor (sol - si - re, que hemos dicho que realmente no existen) y la nota
fa del bajo anteriormente citada, nos aparece el acorde de Sol sptima mayor (SolMaj7, GMaj7); podemos
reinterpretar la cancin tocando las cuatro notas de ese acorde y el resultado seguir siendo razonablemente
armnico y fiel a la cancin original.
2) En cambio, si interpretamos la nota fa como parte de un acorde (realmente inexistente, tambin) afn al
acorde anterior (do mayor, C, do - mi - sol), nos aparecen las posibilidades do con quinta bemol (C5, do-mifa) y do con undcima aumentada (C(+11), Cadd11, do - mi - fa - sol), acordes ambos bastante raros y ms
disonantes que el sol sptima mayor de la primera opcin.
3) Tambin podramos probar con otros acordes que resultaran incluso ms consonantes, pero, sencillamente,
sucede que la armona de la cancin original (los acordes que s existen explcitamente) no nos los sugiere, por
lo que si los incluysemos estaramos creando algo nuevo que no existe en la armona original.
4) Adems, al interpretarse como sncopa del acorde siguiente, no se crea el cambio de ritmo que otro acorde
producira por convertirse en un nuevo acento en el comps (a x x x a x x a), cambio de ritmo que tampoco
existe en la cancin original (a x x x a x x x). Por este motivo, hemos evitado usar la notacin GMaj7/F y en
su lugar hemos escrito G/F.
Otra posibilidad es considerar la nota F una apoyatura, simplemente, sin asociarle ningn acorde. La
transcripcin de acordes es, en parte, un proceso creativo; de hecho es comn ver diferentes transcripciones
profesionales de una misma cancin con distintos niveles de precisin. Para el ejemplo anterior, una
transcripcin ms sencilla, perdiendo parte de los matices originales, podra ser:
C - C - G - G - Am - Am - F - F.
Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armnica del acorde se consiguen algunos efectos interesantes.
Por ejemplo, un acorde de Solm7/do (Gm7/C) equivale a un acorde de Do11 (C11) al que se ha eliminado la
tercera y que por lo tanto presenta la ambigedad de no ser ni mayor ni menor. A falta de referencias, podemos
percibirlo como ambiguo, y con las referencias adecuadas en alguno o algunos de los acordes circundantes o en
la meloda, podemos percibirlo como mayor o como menor, con lo cual se consigue un efecto similar al del
Do11 o Dom11 pero con una nota menos, al tiempo que son posibles efectos como el de que la meloda lleve las
riendas de la modalidad mayor o menor del acorde. De igual modo, un acorde de miMaj7/do (EMaj7/C)

equivale a un acorde de do13 (C13) con la tercera y la quinta eliminadas. Otro efecto posible con el bajo
alterado es el de conseguir mediante el bajo una lnea meldica independiente de la progresin armnica.
ACORDES EQUIVALENTES
Como se ha indicado anteriormente, el orden de las notas de un acorde no es determinante, aunque s su tono
fundamental. Por este motivo, en ausencia de un tono fundamental algunos acordes son equivalentes entre s.
Algunos ejemplos:
Un acorde menor sexta equivale, con la tnica en la sexta, a un menor sptima con quinta bemol. As, el Solm6
(o Gm6) en estado fundamental (sol - si, re, mi) equivale al Mim75 (o Em7-5) en primera inversin. Por lo
tanto, puede afirmarse que Solm6 (Gm6) = Mim75/sol (Em75/G), o que Mim75 (o Em75) =
Solm6/mi (o Gm6/E). (Vase Bajo alterado, arriba de esta seccin). La eleccin de una u otra opcin depende,
como se ha visto en la seccin anterior, de las circunstancias especficas de la composicin, aunque
generalmente tiende a adoptarse, cuando no existe otra razn ms poderosa, el acorde ms simple en cuanto a
notacin se refiere (en este ejemplo, Solm6 y Mim75, respectivamente).
Anlogamente:
Como se indica en la seccin Acordes de sptima, ms arriba, a partir de un acorde de sptima disminuida
(dim7) y rotando la tnica, se obtienen otros tres acordes de sptima disminuida.
Un acorde de sexta equivale, con la tnica en la sexta, a un menor sptima.
Un acorde de novena con sexta (o novena con decimotercera) equivale, con la tnica en la sexta (o
decimotercera), a un menor undcima con novena bemol.
Un acorde de sptima con decimotercera equivale, con la tnica en la decimotercera (o sexta), a un menor
sptima con novena bemol.
Un acorde de sptima con undcima equivale, con la tnica en la undcima (o cuarta), a un novena mayor con
cuarta suspendida.
Un acorde de sexta con novena equivale:
Con la tnica en la sexta, a un menor sptima con undcima.
Con la tnica en la novena, a un novena con cuarta suspendida.
Con la tnica en la quinta, a un sexta con novena y cuarta suspendida.
Partiendo de las notas de un acorde de decimotercera, y rotando la tnica, pueden formarse numerosos acordes
equivalentes, dos de los cuales son de uso muy comn:
Con la undcima (o cuarta) como tnica, se obtiene un decimotercera mayor.
Con la quinta como tnica, se obtiene un menor decimotercera.
Con la sptima como tnica, se obtiene un decimotercera mayor con undcima aumentada.
Con la novena (o segunda) como tnica, se obtiene un menor undcima con decimotercera bemol.
Con la decimotercera (o sexta) como tnica, se obtiene un menor undcima con novena y decimotercera
bemoles.
Con la tercera como tnica, se obtiene un menor undcima con quinta, novena y decimotercera bemoles.
INTERVALOS Y SUS SECUENCIAS
La secuencia total de intervalos posibles, basndonos en la escala cromtica (do - do/re - re - re/mi - mi fa - fa/sol - sol - sol/la - la - la/si - si) es la siguiente (distancia intervlica en semitonos entre
corchetes):
(Fundamental) [1] segunda bemol [1] segunda [1] tercera menor [1] tercera (mayor) [1] cuarta [1] quinta bemol
[1] quinta (justa) [1] quinta aumentada [1] sexta [1] sptima (menor) [1] sptima mayor [1] (octava) [1] novena
bemol [1] novena [1] novena aumentada [1] undcima bemol [1] undcima [1] undcima aumentada [1]
(decimosegunda) [1] decimotercera bemol [1] decimotercera [1] decimotercera aumentada [1] (decimocuarta).
Segn esto, la distancia entre la fundamental y la decimocuarta en estado fundamental vase Inversiones, ms
abajo es de 23 semitonos (dos octavas completas menos un semitono).

Intervalos en la notacin anglosajona[editar]


La notacin anglosajona para los acordes, de uso muy extendido, est basada en la escala mixolidia, que
equivale a la escala diatnica en modalidad mayor y con la sptima nota subtnica:
do - re - mi - fa - sol - la - si para la tonalidad de do;
do - re - fa - fa - sol - la - si para la tonalidad de do sostenido;
re - mi - fa - sol - la - si - do para la tonalidad de re;
mi - fa - sol - la - si - do - re para la tonalidad de mi bemol;
mi - fa - sol - la - si - do - re para la tonalidad de mi;
fa - sol - la - si - do - re - mi para la tonalidad de fa; etc.
La secuencia de intervalos utilizada en esta notacin, cuando no se indica ninguna alteracin, equivale a una
serie de terceras superpuestas una a continuacin de la otra que abarca de 3 a 7 notas de entre las de la
escala descrita. La serie de terceras es la siguiente:
(Fundamental) - tercera - tercera menor - tercera menor - tercera mayor - tercera menor - tercera mayor.
Y, por lo tanto, la secuencia de intervalos resultantes es la siguiente (entre corchetes se indica la distancia
intervlica en semitonos):
(Fundamental) [4] tercera (mayor) [3] quinta (justa) [3] sptima (menor) [4] novena [3] undcima [4]
decimotercera.
De tal modo, un acorde de fa novena constar de las siguientes notas:
fa - la - do - mi - sol (las 4 primeras terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).
Y un acorde de fa decimotercera constar de las siguientes notas:
fa - la - do - mi - sol - si - re (las 6 terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).
Cada alteracin, aumentando o disminuyendo en un semitono, de uno o ms de los intervalos anteriormente
descritos, produce un tipo de acorde diferente dentro de la misma tonalidad (en nuestros ejemplos, tonalidad de
fa). As pues, si en el ejemplo anterior disminuimos la tercera en un semitono y aumentamos la quinta en otro
semitono, obtendremos el acorde de fa menor decimotercera con quinta aumentada, que constar de las notas
siguientes:
fa - la - do - mi - sol - si - re (comprese con el ejemplo anterior del fa decimotercera).
Por regla general, el propio nombre del acorde indica directamente las alteraciones de la serie de terceras que
este presenta. No obstante, existen algunas excepciones de nombres menos intuitivos: acorde menor (presenta la
tercera menor), acorde aumentado (quinta aumentada), acorde disminuido (tercera menor y quinta disminuida),
con cuarta suspendida (tercera aumentada, o, dicho de otro modo, la tercera sustituida por una cuarta), novena
mayor (es a la sptima a la que se refiere ese mayor, es decir, presenta la sptima mayor), undcima mayor
(ibdem), decimotercera mayor (ibdem), etc. En la seccin Tipos de acordes posibles y su nomenclatura
anglosajona se explica esta notacin con mayor profundidad.