2015

INDICE
ANALISIS ACUSTICO DEL AUDITORIO CENTRO CULTURAL DE LA UNSCH....................................3
DEDICATORIA............................................................................................................................. 4
INTRODUCCION.......................................................................................................................... 5
CAPITULO I................................................................................................................................. 6
MARCO TEORICO........................................................................................................................ 6
1.1

ACUSTICA ARQUITECTONICA......................................................................................... 7

1.1.1DEFINICIONES:............................................................................................................. 7
1.1.2 ACUSTICA EN EL ESPACIO........................................................................................... 7
ACUSTICA EN EL ESPACIO ABIERTO:..................................................................................... 7
ACUSTICA EN LOS ESPACIOS CERRADO:............................................................................... 7
1.2

ANALISIS ACUSTICO DEL AUDITORIO CENTRO CULTURA

PROPIEDADES................................................................................................................ 8

1.2.1 ECO............................................................................................................................. 8
1.2.2 REFLEXIONES TEMPRANAS.......................................................................................... 8
1.2.3 AMBIENCIA.................................................................................................................. 8
1.2.4 ABSORCION SONORA.................................................................................................. 9
1.2.4 TIEMPO DE REBERVERACION....................................................................................... 9
1.2.5 CAMPO SONORO Y REBERVERANTE..........................................................................10
1.2.6 RESONANCIA:............................................................................................................ 10
1.2.7 AISLACION ACUSTICA:............................................................................................... 11
........................................................................................................................................... 12
1.3 MATERIALES ABSORBENTES DE AL ACUSTICA................................................................12
Materiales porosos............................................................................................................. 12

ARQUITECTO:
Materiales para argamasa.................................................................................................
13

JULIO CESAR COA RIVERA.

INTEGRANTES:
Sistemas de paneles rgidos.............................................................................................. 13
HINOJOSA ILLACCANQUI ANDREA.
Absorbentes suspendidos..................................................................................................
OCHANTE TIENO ROCIO DEL C.14
PALOMINO ESPIAL ESTEFANY. 16
CAPITULO II...............................................................................................................................
Sistemas de paneles metlicos perforados........................................................................13

DIAGNOSTICO........................................................................................................................... 16
2.1 UBICACIN:..................................................................................................................... 16
1.3......................................................................................................................................... 16
2.2 DESCRIPCION:................................................................................................................. 16
1.4

2.3 DEFICIENCIAS........................................................................................................ 17

CONCLUSION............................................................................................................................ 20
BIBLIOGRAFIA........................................................................................................................... 21
CICLO: V

ANALISIS ACUSTICO DEL AUDITORIO

CENTRO CULTURAL DE LA UNSCH

DEDICATORIA
A aquellas personas que irn leyendo nuestro trabajo y
Agradecer al arquitecto quien nos orient y apoyo.

INTRODUCCION
La acstica arquitectnica es una rama de la acstica aplicada a la arquitectura, que
estudia el control acstico en locales y edificios, bien sea para lograr un adecuado aislamiento
acstico entre diferentes recintos, o para mejorar el acondicionamiento acstico en el interior
de locales. La acstica arquitectnica estudia el control del sonido en lugares abiertos (al aire
libre) o en espacios cerrados.
Se analizar el auditorio del centro cultural de la unsch y dar posibles propuestas ya ue es un
lugar adaptado para realizarse conferencias , cantos bailes y otras actividades .Se cuenta con
dos captulo
CAPITULO I: DEFNICION DE TERMINOS Y QUE ES LA ACUSTICA, SUS PROPIEDADES E
IMPORTANCIA
CAPITULO II: EL DIAGNOSTICO DEL AUDITTORIO DEL CENTRO CULTURAL DE LA UNSCH

CAPITULO I
MARCO TEORICO
La acstica tiene su origen en la Antigua Grecia y Roma, entre los siglos VI a. C. y I d. C.
Comenz con la msica, que se vena practicando como arte desde haca miles de aos, pero
no haba sido estudiada de forma cientfica hasta que Pitgoras se interes por la naturaleza
de los intervalos musicales. Quera saber por qu algunos intervalos sonaban ms bellos que
otros, y lleg a respuestas en forma de proporciones numricas. Aristteles (384 a 322 a. C.)
comprob que el sonido consista en contracciones y expansiones del aire cayendo sobre y
golpeando el aire prximo, una buena forma de expresar la naturaleza del movimiento de
las ondas. Alrededor del ao 20 a. C., el arquitecto e ingeniero romano Vitruvio escribi un
tratado

sobre

las

propiedades

acsticas

de

los

teatros,

incluyendo

temas

como

la interferencia, los ecos y la reverberacin; esto supuso el comienzo de la acstica

arquitectnica.1

El siglo XVIII vio grandes avances en acstica a manos de los grandes matemticos de la era, que
aplicaron nuevas tcnicas de clculo a la elaboracin de la teora de la propagacin de las ondas.
Durante el siglo XX aparecieron muchas aplicaciones tecnolgicas del conocimiento cientfico
previo. La primera fue el trabajo de WALLACE CLEMENT SABINE CONSIERADO PADRE DE LA
ACUSTICA en la acstica arquitectnica, seguido de muchos otros. La acstica subacutica fue
utilizada para detectar submarinos en la Primera Guerra Mundial. La grabacin sonora y el
telfono fueron importantes para la transformacin de la sociedad global. La medicin y anlisis
del sonido alcanzaron nuevos niveles de precisin y sofisticacin a travs del uso de la electrnica
y la informtica. El uso de las frecuencias ultrasnicas permiti nuevos tipos de aplicaciones en la
medicina y la industria. Tambin se inventaron nuevos tipos detransductores (generadores y
receptores de energa acstica).

1.1 ACUSTICA ARQUITECTONICA

1.1.1DEFINICIONES:
ACSTICA ARQUITECTNICA: Es una rama de la acstica aplicada a la arquitectura,
que estudia el control acstico en locales y edificios, bien sea para lograr un adecuado
aislamiento acstico entre diferentes recintos, o para mejorar el acondicionamiento
acstico en el interior de locales. La acstica arquitectnica estudia el control del sonido
en
lugares
abiertos
(al
aire
libre)
o
en
espacios
cerrados..
SONIDO: sensacin producida en el rgano del odo por el movimiento vibratorio de los
cuerpos,
transmitido
por
un
medio
elstico,
como
el
aire.
Hay
dos
conceptos
fundamentales
en
la
naturaleza
de
un
sonido:
FRECUENCIA (F): es el nmero de vibraciones que un cuerpo oscilante lleva a cabo en
un
segundo.
PERODO (T): tiempo empleado por un cuerpo para completar una vibracin.
LA UNIDAD DE FRECUENCIA ES EL (HZ) HERTZIO: que corresponde a la frecuencia de
una vibracin por segundo.

1.1.2 ACUSTICA EN EL ESPACIO

ACUSTICA EN EL ESPACIO ABIERTO:
En los espacios abiertos el fenmeno preponderante es la difusin del sonido. Las ondas
sonoras son ondas tridimensionales, es decir, se propagan en tres dimensione y sus frentes de
ondas son esferas radiales que salen de la fuente de perturbacin en todas las direcciones. La
acstica habr de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el acondicionamiento de los
enclaves de los escenarios para aprovechar al mximo sus posibilidades y mirar como redirigir
el sonido, focalizndolo en el lugar donde se ubique a los espectadores.

ACUSTICA EN LOS ESPACIOS CERRADO: En los espacios cerrados, el fenmeno

preponderante que se ha de tener en cuenta es la reflexin. Al pblico le va a llegar tanto el
sonido directo como el reflejado, que si van en diferentes fases pueden producir refuerzos y en
caso extremos falta de sonido. A la hora de acondicionar un local, se ha de tener en cuenta,
tanto que no entre el sonido del exterior (Aislamiento acstico).

Adems, en el interior se ha de lograr la calidad ptima del sonido, controlando la

reverberacin y el tiempo de reverberacin, a travs de la colocacin de materiales
absorbentes y reflectores acsticos.

1.2 PROPIEDADES
1.2.1 ECO
El fenmeno ms sencillo que tiene lugar en un ambiente con superficies reflectoras del
sonido es el eco, consistente en una nica reflexin que retorna al punto donde se
encuentra la fuente unos 100 ms (o ms) despus de emitido el sonido. Se produce
despus de un tiempo t relacionado con la distancia d a la superficie ms prxima por la
expresin
t = 2d/c
, donde c es la velocidad del sonido, es decir 345 m/s. El factor 2 se debe a que el sonido
recorre de ida y de vuelta la distancia entre la fuente sonora y la superficie. De esta
frmula se deduce que para tener un eco la superficie ms prxima debe estar a unos 17
m. Cuando hay dos paredes paralelas algo distantes se puede producir un eco repetitivo.

1.2.2 REFLEXIONES TEMPRANAS

Cuando la fuente sonora est rodeada por varias superficies (piso, paredes, techo) un
oyente recibir el sonido directo, y adems el sonido reflejado en cada pared. Las
primeras reflexiones recibidas, que se encuentran bastante separadas en el tiempo, se
denominan reflexiones tempranas. Esta situacin se ilustra en la Figura 4.1. Figura 4.1. En
lnea de puntos, el sonido directo.

En lneas llenas, algunas de las primeras reflexiones o reflexiones tempranas. En salas no

demasiado grandes, las primeras reflexiones estn bastante cerca en el tiempo unas de
otras, de manera que no se llegan a percibir como eco.

1.2.3 AMBIENCIA
La distribucin en el tiempo de las reflexiones tempranas crea la sensacin de ambiencia,
es decir la sensacin que permite al oyente identificar auditivamente el espacio en el que
se encuentra. Las personas no videntes desarrollan una especial habilidad para interpretar
la informacin espacial contenida en la ambiencia. Arquitectnicamente, el control de la
ambiencia se puede lograr mediante un cuidadoso diseo que involucra trazar, sobre un
plano de la sala, rayos acsticos similares a los de la Figura 4.1, medir cuidadosamente
sus recorridos, y de all determinar los tiempos de llegada de las correspondientes

reflexiones. Hoy en da este trabajo se realiza con el auxilio de computadoras digitales y

programas adecuados.

1.2.4 ABSORCION SONORA

Las superficies de un recinto reflejan slo parcialmente el sonido que incide sobre ellas; el
resto es absorbido. Segn el tipo de material o recubrimiento de una pared, sta podr
absorber ms o menos el sonido, lo cual lleva a definir el coeficiente de absorcin sonora,
abreviado con la letra griega a (alfa), como el cociente entre la energa absorbida y la
energa incidente

En general, los materiales duros, como el hormign o el mrmol, son muy reflectores y por lo
tanto poco absorbentes del sonido, y en cambio los materiales blandos y porosos, como la
lana de vidrio, son poco reflectores y por consiguiente muy absorbentes.

1.2.4 TIEMPO DE REBERVERACION

Despus del periodo de las reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las reflexiones de
las reflexiones, y las reflexiones de las reflexiones de las reflexiones, y as sucesivamente,
dando origen a una situacin muy compleja en la cual las reflexiones se densifican cada vez
ms. Esta permanencia del sonido an despus de interrumpida la fuente se denomina
reverberacin Ahora bien; en cada reflexin, una parte del sonido es absorbido por la
superficie, y otra parte es reflejada. La parte absorbida puede transformarse en minsculas
cantidades de calor, o propagarse a otra habitacin vecina, o ambas cosas. La parte reflejada
mantiene su carcter de sonido, y viajar dentro del recinto hasta encontrarse con otra
superficie, en la cual nuevamente una parte se absorber y otra parte se reflejar. El proceso
contina as hasta que la mayor parte del sonido sea absorbido, y el sonido reflejado sea ya
demasiado dbil para ser audible, es decir, se extinga. Para medir cunto demora este
proceso de extincin del sonido se introduce el concepto de tiempo de reverberacin, T,
tcnicamente definido como el tiempo que demora el sonido en bajar 60 dB por debajo de su
nivel inicial

1.2.5 CAMPO SONORO Y REBERVERANTE

En general, se observa que la palabra requiere menores tiempos de reverberacin que la
msica, debido a que la parte ms significativa de la palabra son las consonantes, que son a
la vez dbiles y ms cortas que las vocales. En consecuencia, con un tiempo de reverberacin
alto las vocales se prolongan demasiado, enmascarando a las consonantes que les siguen, lo
que reduce la inteligibilidad de la palabra. La msica, por el contrario, se beneficia con un
tiempo de reverberacin considerable, ya que ste permite empalmar mejor los sonidos y
disimular pequeas imperfecciones de ejecucin, a la vez que aporta una espacialidad que es
deseable en la msica.
Un segundo elemento que interviene en la acstica de un ambiente es cmo se distribuye en
l el campo sonoro. Por campo sonoro se entiende el valor que adquiere la presin sonora en
cada punto del espacio. A los efectos del anlisis, el campo sonoro se divide en dos
componentes:
El campo directo contiene la parte del sonido que acaba de ser emitido por la fuente, y que
por lo tanto an no experiment ninguna reflexin. Una caracterstica del campo directo es
que es bastante direccional
El campo reverberante, en cambio, incluye el sonido despus de la primera reflexin es
difuso, es decir adireccional
El campo reverberante permite explicar por qu dentro de una habitacin los sonidos se
perciben con mayor sonoridad que en un mbito abierto. En ste ltimo slo existe el campo
directo. En una habitacin el sonido se ve reforzado por el campo reverberante, que acumula
la energa sonora que no es absorbida en las reflexiones. En el descampado, al no haber
reflexiones, la energa sonora simplemente se aleja continuamente de la fuente, sin
posibilidad de acumularse.

1.2.6 RESONANCIA:

En las salas pequeas, aparece un tercer elemento que incide en la calidad acstica, que son
las resonancias o modos normales de vibracin. Esto sucede como consecuencia de las
reflexiones sucesivas en paredes opuestas. Si en una habitacin se genera una onda sonora
que viaja perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo har
tambin perpendicularmente, de modo que volver sobre s misma y posteriormente se
reflejar en la pared opuesta. As, se generar lo que se denomina una onda estacionaria, es
decir una onda que va y vuelve una y otra vez entre las dos paredes. Esta onda es, de hecho,
una onda sonora que se escuchar precisamente como un sonido

Qu consecuencias tiene esto para las condiciones acsticas del recinto?

Las resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar
frecuencia. Por ejemplo, si un bajo ejecuta esta nota, la acstica de la habitacin parecer
amplificar dicho sonido, en desmedro de los otros sonidos.
Otra consecuencia de las resonancias es que la difusin del sonido no es satisfactoria, es
decir que la distribucin espacial del mismo no es uniforme: en algunos puntos el nivel sonoro
es mucho mayor que en otros, siendo la diferencia mayor que la atribuible al campo directo. A
medida que crece el tamao de una habitacin, las resonancias tienden a estar cada vez ms
prximas entre s, y se transforman en reverberacin, mejorando tambin la difusin. Lo
mismo sucede cuando la forma de la sala es irregular. En el diseo de pequeas salas o
estudios de grabacin o ensayo es primordial prestar atencin a los problemas de difusin y
de resonancias. Las siguientes son algunas recomendaciones:
1) Evitar las simetras. Si la habitacin tiene forma rectangular, las aristas deberan ser todas
de diferente longitud (la forma cbica de algunas habitaciones es particu- Acstica
Arquitectnica 53 larmente deficiente desde el punto de vista acstico). Algunas proporciones
satisfactorias son 1 : 1,14 : 1,39, 1 : 1,28 : 1,54 y 1 : 1,6 : 2,23.
2) Si es posible, evitar los paralelismos. Esto puede lograrse inclinando una o dos paredes, e
inclusive el cielorraso.
3) En casos severos, recubrir con material absorbente una de cada par de paredes paralelas,
o mejor an (aunque es una solucin ms costosa), colocar algunas baldosas difusoras
disponibles comercialmente (por ejemplo las RPG).

1.2.7 AISLACION ACUSTICA:

Aislar acsticamente un recinto significa impedir que los sonidos generados dentro del
mismo trasciendan hacia el exterior y, recprocamente, que los ruidos externos se perciban
desde su interior. La aislacin acstica (o aislacin sonora) es muy importante en todo lo que
tenga que ver con sonido profesional. Si el recinto es una sala de concierto o de espectculos en la cual se ejecuta o propala msica a alto nivel sonoro, es preciso evitar que los
sonidos trasciendan convirtindose en ruidos molestos al vecindario. Si se trata de una sala
de grabacin o un estudio radiofnico, cualquier ruido proveniente del exterior contaminar el
sonido que se desea difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual tambin debe
evitarse.

1.3 MATERIALES ABSORBENTES DE AL ACUSTICA

Materiales porosos
Son de estructura granular o fibrosa, siendo importante el espesor de la capa y la
distancia de esta a la pared. El espesor del material se elige de acuerdo con el valor del
coeficiente de absorcin empleado, ya que si es demasiado delgado, se reduce el coeficiente
de absorcin a bajas frecuencias, mientras que si es muy grueso resulta muy caro.
En la prctica, el empleo de materiales fibrosos absorbentes se asocia a varias cubiertas
perforadas que pueden ser de madera contrachapada, cartn, yeso...

Suelen presentarse en forma de paneles y tableros acsticos de fcil adaptacin e

instalacin, tanto en nuevas construcciones como en edificios ya existentes. La mayora de
estos materiales pueden colocarse como un techo suspendido por medio de elementos
metlicos, debiendo cuidarse el problema de la humedad, que puedan originar la reflexin de
los materiales.
Estos sistemas permiten la combinacin de techos absorbentes, con la iluminacin y el
aire acondicionado en cualquier disposicin deseada.
En un panel acstico, el incremento de su espesor aumenta la absorcin principalmente
a las frecuencias de 250, 500 y 1000Hz, con un efecto prcticamente despreciable fuera de
este rango.
Si se monta este material dejando un espacio de aire entre el mismo y la pared, aumenta
la absorcin a 250Hz y algo a 125Hz. Existe tambin una disminucin caracterstica de
absorcin a 500Hz en todos los montajes con espacio de aire, pero no existe o es muy
pequeo el cambio a frecuencias ms altas. La mayora de los materiales presentan cambios
insignificantes en la absorcin a medida que el espacio de aire se incrementa de 20 a 40 cm.
Materiales para argamasa
Son materiales acsticos que se aplican en estado hmedo con paleta o pistola para
formar superficies continuas de un espesor deseado. Estos materiales estn compuestos de
una mezcla de ingredientes secos, a los cuales se les aade un aglutinante lquido.
Los morteros acsticos se aplican normalmente a una capa de cemento o sobre cualquier
otro material. La aplicacin puede ser en dos o ms capas, empleando mtodos normales de
fracasado, aunque se est utilizando cada vez ms el mtodo a pistola.
Sistemas de paneles metlicos perforados
Son aluminio o acero perforado, con un relleno de fibra mineral, siendo este relleno el
elemento absorbente del sonido, de unos 3cm de espesor, con un sistema ignfugo.
El relleno se coloca en el panel durante la instalacin y se mantiene separado del mismo
con una rejilla, con el fin de facilitar las operaciones de limpieza conservando su absorcin
acstica.
El acabado de estos materiales es en esmaltes de alta calidad, que facilitan un lavado
frecuente. Su aplicacin ms general es como techos acsticos suspendidos, por su facilidad
de montaje y de coordinacin con los sistemas aire/luz.

Todos estos materiales tienen un alto rendimiento como absorbentes acsticos variando
sus valores en funcin de la forma de perforacin, de la densidad y espesor del elemento
absorbente, as como el espacio de aire existente detrs de l.
Sistemas de paneles rgidos
Tienen ventajas artsticas y de construccin frente a los materiales porosos, como son
resistencias a los golpes, duracin, posibilidad de pintado, barnizado...
La absorcin de cada elemento del sistema se determina mediante los datos de
construccin, tales como tipo de material, dimensiones del sistema, distancia a la que est
colocada de la pared, forma de ensamblaje, debiendo prestar gran atencin, ya que todo ello
repercute en los parmetros acsticos del sistema.
Los sistemas de paneles rgidos se suelen emplear para corregir la absorcin a bajas
frecuencias creando un campo sonoro ms difuso.
Absorbentes suspendidos
Se utiliza en algunos recintos, en los que existen pocas superficies susceptibles de
colocar materiales absorbentes acsticos. En este caso se suelen emplear unidades de
materiales suspendidos libremente en el recinto a cierta distancia de sus superficies lmites.
Normalmente toman la forma de lminas planas o pantallas de material absorbente
colgadas verticalmente en hileras continuas. La absorcin de estos sistemas se calcula
normalmente en funcin de la absorcin de cada uno, por el nmero de unidades. Este valor
aumenta con la separacin entre los absorbentes y se aproxima a un valor constante con
grandes separaciones.
Barreras de Sonido: Para reforzar la aislacin en particiones acsticamente dbiles.
Seutiliza en el interior de tabiques de placas de yeso, de madera o de metal; encima
decielorrasos livianos por donde se transmite el ruido de un ambiente a otro; en cabinados
demquinas o generando cortinas verticales para aislar sectores ruidosos. Tambin se lo
utilizapara revestir caeras por donde se transmiten ruidos por vibraciones, incorporndole
unapequea capa de espuma flexible de poliuretano como amortiguador

Placas Fonoabsorbentes: Se utiliza como revestimiento a la vista en ambientes ruidososen

general, salas de mquinas, recintos industriales, cines, restaurantes, shoppings,

gimnasios,auditorios, o para un mayor confort en reas de trabajo como oficinas, bancos,

comercios, etc,permitiendo una mejor concentracin y rendimiento del personal. Resulta
tambinespecialmente indicado para salas de msica, salas de grabacin, cabinas de control,
estudiosde radio, sets de televisin.

Placas Composite: Revestimiento acstico de elevada prestacin para reforzar laaislacin y

a la vez absorber los sonidos dentro de un recinto. Se utiliza en particionesdbiles de tabiques
o cielorrasos, en encabinado de mquinas y motores o en todo ambientedonde sea necesario
atenuar el nivel sonoro interior y a la vez evitar su propagacin.

Placas Texturadas: Se utiliza como revestimiento a la vista en ambientes ruidosos engeneral,

cines, auditorios, o para mayor confort en reas de trabajo, permitiendo una mejor
Material

Ladrillo

Peso
especfico
Kg/m3

F.
Crtica
en por
1cm
de
espesor

2000 2500

2500

5000

Bloques de
cemento

2000

2700

Yeso

1000

4000

Vidrio

2500

1200

Madera

600

6000-18000

Acero

7800

1000

Aluminio

2700

1300

Plomo

10600

8000

14

14000

Corcho

250

18000

Goma

1100

8500

Poliestireno
expandido

CAPITULO II
DIAGNOSTICO
2.1 UBICACIN:
El auditorio del centro cultural de la UNSCH se ubica en el portal unin de la plaza de
armas de Ayacucho.

1.3
2.2 DESCRIPCION:
El auditorio presenta una geometra rectangular, con medidas generales de

17mx10m x 3.50 m

Recinto en el cual se desarrollan diferentes actividades ya sean culturales ( danzas,

cantos, teatros) y sociales(ponencias conferencias) tiene una capacidad para 200
personas.

1.4 2.3 DEFICIENCIAS

1.-El plano actual es como se muestra: De la planta y sus dimensiones generales se puede notar que las
proporciones del local estn en el lmite de lo adecuado para evitar las frecuencias modales.

2.-En la planta se observar una deficiencia muy notoria en cuanto al paralelismo de las paredes. Deficiencia que
podra solucionarse con materiales difusores a lo largo de esta paredes o con paneles que tengan cierto ngulo
respecto a los muros.
3.- se observa que las filas de sillas han sido ubicadas una tras otra, tambin se observa que se ha dejado un pasillo
central, desaprovechando de esta manera las mejores visuales y las zonas de mejor acstica

4- No cuenta con una aislacin acstica.

5.- No cuenta con elementos de absorcin del sonido.
6.- El piso es llano y no hay un buen mensaje hacia los receptores.
7.- No cuentan con material reflejante.

8.- Otro problema es la reverberacin ya que es un espacio pequeo y de una altura de 3.00.
Y la pared es de concreto.
9.- No existe una buena resonancia
10.- Las puertas debern estar abiertas para que el sonido pueda expandirse.

11.- Posicin de las puertas mal ubicadas

DESCRIPCION DEL RECINTO

MATERIALES CON QUE CUENTA EL RECINTO

CONCLUSION
EL AUDITORIO DEL CENTRO CULTURAL DE LA UNSCH, es un recinto que se adapta a las
diferenteque se realizan en este lugar, no cuenta con um acondicionamento acstico, ya sean
por los materiales de construccion, la forma, la altura y la ubicacion del recinto, no se
pretende cambiar el recinto al contario se tratara de solucionar y mejorar implementando
com algunos materiales.

BIBLIOGRAFIA
EXTRAIDO DE LAS PAGINAS VIRTUALES:
http://acusticaarquitectonicausat.blogspot.pe/2012/07/analisis-del-auditorio-del-capregion.html

http://www.iiarquitectos.com/2010/01/la-acustica-arquitectonica.html
http://www.eumus.edu.uy/eme/ensenanza//acustica/apuntes/cap04.pdf
http://es.slideshare.net/12JJC12/materiales-acsticos
https://www.youtube.com/watch?v=rCqeuAdih0I
http://www.acusticaintegral.com/cat/productos/?sub=aislantes