Fauvismus

ZEIT
UND FARBE
FR
Fauvismus
UND FARBE
ZEIT
EINFHRUNG
NEUE MALEREI
HERAUSGEBER
HEINRICH NEUMAYER
EINE
IN DIE
Diese Reihe hat die Aufgabe

satz
zu
brachten
anderen,
das
die
Wesen
im Gegen-
Monographien
der einzelnen Stil-
richtungen zu erklren und so die Verbundenheit der Malerei unserer Zeit mit
Gesamtleben zu zeigen.
geistigen
Dadurch
soll
Wollen und
dem
das
Verstndnis
fr
das
die Leistung erweckt werden.
Diese erzieherische Absicht steht im Vorder-
grund der
klar
und
bersichtlich
von be-
kannten Kunsthistorikern verfaten Texte.
peity of
Rebay Foundation
VERLAG BRDER ROSENBAUM
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in
Metropolitan
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New
York Library Council
METRO
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ZEIT UND FARBE

EINE EINFHRUNG IN DIE NEUE MALEREI
HERAUS GEGEBEN VON HEINRICH NEUMAYER
V
VERLAG BRUDER ROSENBAUM
WIEN
ZEIT
UND FARBE
Viktor Griessmaier:
IMPRESSIONISMUS
Heinrich Neumayer:
FAUVISMUS
Heinrich Neumayer:
EXPRESSIONISMUS
Alfred Schneller:
KUBISMUS
SURREALISMUS
Arnulf Neuwirth:
ABSTRAKTION
Alfred Schmeller:
HEINRICH NEUMAYER
FAUVISMUS
MIT
24
FARBTAFELN
FOUNDATION
THE HILLA VON REBAY DRIVE
77 MORNLNGS1DE
qrEENS FARMS, CONNECTICUT
ZEIT
06436
UND FARBE
VERLAG BRDER ROSENBAUM WIEN
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:
Druck Brder Rosenbaum, Wien. Printed
in Austria
DER FAUVISMUS
ihrem Dasein hat die Malerei zwei Mglichkeiten der Entfaltung:
Seit
kann
sie
sich
zur Aufgabe
geistigen Gestaltungskraft
der
Ausdrucksmglichkeit zu
Im
kann aber auch darin
sie
und
verfolgen
Aufgabe sehen,
und dem Spiel der Phantasie des Menschen
sein.
der
verfolgen,
wahrnehmbaren
sinnlich
im Abbild mglichst nahezukommen. Es
zu
ihre
knnen wir neben anderen Bestrebungen ein
19. Jahrhundert
Ringen der Malerei
wahrnehmbare Wirklichkeit
die sinnlich
stellen,
mglichst getreu wiederzugeben,
ist
recht spannend, diese Versuche
Da
endlich den groen Sieg mitzuerleben.
Wien Georg Waldmller
bei der
Akademie
stetes
Wirklichkeit
in
fllt
etwa
in
Ungnade, da er Unerhrtes'
wagt: er whlt Themen des lndlichen und brgerlichen Lebens und malt
Menschen und Landschaften mglichst
seine
Bilder
Waldmllers ansehen oder wenn wir
durch die
Sammlung von Gemlden aus
Wenn
realistisch.
in
irgendeiner
wir heute
die
Stadt der Welt
der Mitte des vorigen Jahrhunderts
gehen, so erscheinen uns diese Bilder doch wieder unwirklich. Diese realistischen
Maler schauten
sich die
Form und Farbe genau

in
ihr Atelier
sein,
wahrnehmbaren Dinge sehr gut an,
ein, sie
und malten das
machten Skizzen
in ihr
prgten sich
Buch, dann gingen
Bild. Sie glaubten der Realitt
sie
ganz nahe zu
gaben aber doch nur ein Vorstellungs-, ein Erinnerungsbild. Starb solch
ein Realist,
dann konnte sein
andere Hlfte
war nur
letztes
gezeichnet.
Bild zur Hlfte ganz fertig sein, die
Da
bedeuten die Erkenntnisse der fran-
zsischen Impressionisten dann wirklich eine Revolution.
zu den Knstlern,
wahrnehmbaren
ist
sie
also
gleich,
erreichen.
die
in
der mglichst getreuen
Wirklichkeit
ein
erstrebenswertes
Die Naturwissenschaften
Maler grndlicher schauen,

Welt
sie
gehren
Ziel sehen
das
Ziel
aber sie suchen es mit wissenschaftlicher Grndlichkeit
haben
die
grten
Technik und Verkehr ndern das tgliche Lebensbild.
sichtbare
Auch
Wiedergabe der sinnlich
sie
sich durch Licht
Da
Erfolge
lernen
zu
errungen,
nun auch
die
erkennen, da im lebensechten Beschauen die
und Luft
stndig verndert, sie erkennen die
Bewegung
Farbigkeit der Schatten, sie lernen durch Verwischung der Konturen
zu geben,
die anderen Partien
erfat,
Impressionisten
und freuen
immer
Stolz, denn
Auge nur
wissen, da unser
sie
durchfluteten Welt.
in
einen
Teil des Blickfeldes scharf
abnehmender Schrfe
sich
der neuen Kenntnisse.
vieles wissen die
Knnen
Ihr
virtuoser beherrschen sie die Gestaltung der licht-
Die altehrwrdigen
ist,
ich
kann
dem
pressionist sagen,
also
nur Unwahrheit malen
das unscheinbarste Stck der
stellenswerter erscheint als der
Tod
und
luft-
Stoffe haben sie aufgegeben, vor allem
das Historienbild. Ich bin ja nicht dabeigewesen, als Karl V. in
eingezogen
ihr
ist
des Germanicus
Eroberung der Umwelt durch die Malerei
ist
(<
so
Umwelt
u
.
ein echter
Mit
Antwerpen
kann der Immalerisch dar-
dieser wirklichen
Hhepunkt,
vielleicht
sogar der Schlupunkt der einen Mglichkeit erreicht, der des Abbildes der
wahrnehmbaren Wirklichkeit. Wir knnen
sinnlich
diese
Bestimmung
Vergangenheit
so oft
zu
nicht darauf verzichten,
wiederholen, da sie einen langen, aus der tiefen
heraufkommenden
Strom
knstlerischen
Bemhens
kenn-
zeichnet.
Wir
ist
begleiten aber
und
nun den anderen Strom der Kunst, der wohl noch
der von denen befahren wird, die eine andere Wirklichkeit
erstreben.
Es
ist
die Wirklichkeit, deren
zu
lter
fassen
Gesetze nicht an der sinnlich wahr-
nehmbaren Oberflche gefunden werden knnen, sondern im Wesenskern der
Dinge oder
in
der eigenen,
schpferischen
Gestaltung des Knstlers.
Die
Impressionisten haben eine groe, schne Aufgabe erfllt: sie haben uns gelehrt,
viel subtiler
zu schauen,
ordentlich bereichert.
neu
gelehrt.
sie
haben unser sinnliches Augengenieen auer-
hnlicH haben
naturalistische Dichter
uns das Beobachten
Emile Zola ging mit vielen Notizheften versehen durch
von Paris und entwickelte sein Beobachten zur
Virtuositt; je
die Straen
wahrer der
Wirklichkeit abgelauscht sein Erzhlen dann war, desto wertvoller erschien

es
ihm und den Gleichgesinnten.
Wir
keiten
wissen, da gerade die Knstler aber eine Einengung ihrer Mglich-
auf die Dauer
und Jetzt"
nicht hinnehmen.
als Darstellungsstoff
zu
Es
ist
nicht mglich, sie an das
binden, es
ist
Hier
auch nicht mglich,
sie
auf
die
Art der Luft- und Lichtmalerei des Impressionismus zu
Denken wir wieder

war
Hauptmann
Weber" etwa
suchten die
der groe Meister des Naturalismus; seine
zu
sinnlich erfabare Wirklichkeit ganz unmittelbar wirken
mus
Bald aber
erschien unerhrt.
Versunkenen Glocke"
Farben der Sprache
war
Paris
in
',
dem
Hauptmann
schrieb
er seiner Phantasie ihr
Mrchen von
Recht He,
Konturen der Versform
in die krftigen
deckungsweg zu immer
lassen, der Realis-
sein
Mittelpunkt der impressionistischen
der
verpflichten.
einen Augenblick an die Dichtung. Gerhart
strkerer Verfeinerung in der
der
die bunten
fgte.
deren Ent-
Malerei,
Nuancierung der Farben
fhren mute; die sichtbare Welt lste sich in hauchzarte Gebilde aus farbiger
Luft auf Ein Wegende war
kam
Gegenwirkung kam vom Geistigen
dem Nachformen zu
Paris
Von den
erreicht.
Mitteln der Malerei selbst her
Gegenwirkung: Form und Farbe forderten Lebensraum. Die andere
die
der Knstlerpersnlichkeit, die sich aus
Selbstschpferischem heben wollte.
war auch diesem neuen Ringen
erste
Heimat, zumindest Kampffeld.
Als am Beginn unseres Jahrhunderts, 1901, eine groe Ausstellung das Werk
Vincent van Goghs zeigte, sprten junge Pariser Knstler, da die
Zeh
des
genieerischen Nuancierens der Farben vorbei war. Hier schrie ein von innen
Van Gogh,
Ergriffener; die laute Farbe wirkte.
schtterndes
Leben
gelebt:
als
der Hollnder, hatte ein er-
Missionar in der Bergarbeiter-Elendswelt der
Borinage folgte er unbedingt den Worten des Evangeliums und gab
Armen,
als
Maler dann im Haag,
aller Seelenkraft
dann
die
um
die
Antwerpen,
in
alles
den
er sich mit
Wahrheit der Kunst. Sdfrankreich, Arles, gab ihm
nun am Jahrhundertbeginn
mitte noch
so tief erregten
immer aufwhlen. Wenn
Sonnenlichtes in Brechungen
van Gogh nach der Quelle,

Gelb", sagt der Maler,
ihm
mhte
Erlsung der Sonne und der leuchtenden Farben. Die Sonne ver-
brannte sein Inneres. In wenigen Jahren hat van

malt, die
in Paris
die Idee der
Wrme,
Gogh
die vielen Bilder ge-
und uns
in der
die Impressionisten die
und Strahlungen einzufangen

er wollte die
es ist
ihm
Sonne
greifen.
Jahrhundert-
Wirkung
suchten, so
Wie
schn
des
griff"
ist
nicht die Farbe einer Oberflche, es
des Lichtes.
das
ist
Ich versuche mit dem Rot und dem
Grn den
oder:
durch
menschlichen Leidenschaften Ausdruck
schrecklichen
Du
wirst verstehen,
da
diese
Grau melancholisch gemachten Grn, den schwarzen
den Kontur einfassen, ein wenig jenes Angstgefhl erzeugt

(
,Rot-Sehen nennt
um
da man,
direkt
auf den
dieser
man
erinnern,
Wirkung gelangen kann, ohne
Garten von Gethsemane loszugehen."
historischen
ihn in Arles besucht, die beiden
Gogh
welches
um Dich zu
Ich spreche von diesem Bilde,
Angst zu geben, zu
Strichen, welche
.
1890 war van Gogh begraben worden; wenige Jahre vorher
der erregte van
zu geben";
Kombination von rotem Ocker, von dem
hatte seinen
Maler hatten
viel ber
hatte
Gauguin
Kunst gesprochen,
Gast mit dem Rasiermesser bedroht. Immer-
hin aber sehen wir, da diese beiden Maler bis aufs Messer" ihrer Kunst
verbunden waren, da
unbedingte Hingabe.
sie nicht Geflliges
Auch Gauguin
recht eintrglichen Bankberuf,
und
Beilufiges anstrebten, sondern
verlie alles,
Familie um
was
dann Paris und seine
erst seinen
er hatte
den berzchteten Formen der Konventionen zu lsen. Er
sich aus
lebte in der Sdsee,
vor allem auf Tahiti, und erlebte dort den Rausch der ungebrochenen, reinen
Farbe, der Welt als bezwingendes Form-Farben-Ornament.
1905 gab
es
nun
in Paris
im Frhjahr durch
Independents und vor allem
die Ausstellung
im Herbst durch
die
im Salon des
Ausstellung im
Salon
d'Automne
hchste Erregung in der Kunstwelt, denn ein Kreis junger Knstler
stellte sich
bewut gegen
Tradition
die alte
und auch gegen
als er sie
fauves"
wilde
die Knstler selbst
wollten die
lichen.
nun schon
werdende Art der Impressionisten. Ein Kritiker hatte der Meinung
klassisch
einer breiten Schichte der emprten Kunstfreunde treffenden
Runde,
die
Wilden"
sein
Tiere
genannt
hatte.
nahmen den Schimpf
als
Ausdruck gegeben,
Das Wort machte

Ehrennamen
auf,
die
sie
im Feld der Allzuzahmen, Weichen, Oberflch-
Hatte die Entrstung der Kritiker und des Publikums Berechtigung?
Vieles von groen Meistern errungene, kostbare
Knnen war
aufgegeben.
Die
strengen Gesetze der Perspektive, die seit der Renaissance das Schauen er-
zogen hatten; das rumliche Sehen wird

oft
sogar aufgegeben, die
Formen
als knstlerischer
Wert gemindert,
erhalten durch die Farbe besonderes
Leben
und fgen
Fresko
sich
des
ornamental
Mittelalters,
in die Flche.
Die Mosaiken
farbglhenden
die
der Byzantiner, das
Gotik,
der
Kirchenfenster
der
Die Wilden"
japanische Farbholzschnitt sind dafr erlauchte Ahnen.
ver-
zichten oft auf die Tiefenwirkung der Perspektive auf Tafelbildern, weil sie
die dekorative Schnheit besonders
lieben.
Die neu
belebte Innenarchitektur
schuf gute Rume. Ein ausgeprgt perspektivisches Bild aber zerstrt den
Raum, denn
es schafft
Raum
aus
Raum
dem
hinaus.
Was
der Barockkunst
etwa Ziel war, empfand man nun mit rechtem, intimem Raumgefhl
Die Bilder
strend.
der Geschlossenheit
zu
schdigen. hnlich dekorativ
Malen Gustav Klimts,
Dann
Ton werte,
Wilden" auf Errungenschaften
die
Wien damals
in
das
Recht
heilig sind.
Denken wir an
die
der Farbkunst, die
Wunder
der grauen
von Tizian und Velasquez herauf in stolzer Reihe die Maler
entfaltet haben.
Der Fauvismus
wollen
uere
eines Gegenstandes erfat,
wie wir
die
bis
Art der Neuerer nennen
begrenzt Flchen und Konturen, dadurch wird das Wesentliche,
fachte Farben ausgefllt.

zeichnet.. Van
Gogh
Kadmium und
dann werden
So hat schon van Gogh
singt in Begeisterung das
vom Zitron
Varianten
in
in
ist
als
ohne ihn
im Aufgeben der Normalperspektive aus
hnlich
verzichten die
vielen mit bestem
des
also,
berlegungen.
gleichen
Corot
Raum
der Fauvisten schmckten den
bis
diese Flchen durch verein-
seine Arbeit in Arles
gekenn-
Lied des Veronesgrn, des Gelb
Orange, des Preuischblau und des Zinnoberrot,
des Ocker.
Die Schnheit
der reinen Farben
und
ihrer
Harmonien sind das Evangelium van Goghs und das der Wilden"
Um
dieses
wiederholt.
aufgegeben,
Wollen ganz
Die Gesetze
deutlich
abzugrenzen,
sei
die
Kennzeichnung
der Normal-Perspektive werden gelockert, ja sogar
Verzeichnungen" ergeben
sich
bewut.
Das
Gegenstndliche
wird durch starke Konturen des Wesentlichen der Erscheinungsform eingefangen,

der
Hauptakzent der Gestaltung
wie
sie
aus der Tube
genommen wird
Auch Wei und Schwarz

erkennt
und
verteidigt
liegt in der
die schon
erringen Platz
Farbe, die ungemischt, rein
in lauten
Fanfarentnen wirken
van Gogh ausfhrlich
und Bedeutung.
als
soll.
Farben an-
Die Ablehnenden nennen

Ausdrcke
sollten die
verknden,
Malen
dieses
Emprung
barbarisch oder auch naiv. Solche
der Kultivierten
und
der erfahrenen
werden aber von den betroffenen Knstlern gar nicht
sie
um
schimpfung aufgenommen. Gauguin ging in die Sdsee,
Kenner
als
Be-
von den Bar-
baren" ein neues Leben zu lernen, die Wilden" wollten vielfach eher naiv
Der Wahnsinn
sein als berzchtet.
einer der Fauvisten,
des Ausdrucks
war
nannte
ergriffen
der Farben" sollte aufrtteln; Derain,
Dynamitpatronen. Eine groe Mglichkeit
sie
worden, die ein arteigenstes Mittel der Malerei
bentzt: die wildgewordene Farbe. Sie vermittelt Aussage, ohne eigentlich
auf literarische Hilfe besonders angewiesen zu

eine dramatische
bemhen,
Nein
um
Szene aufbauen oder
sein.
Das
zu
durch diese Gegenstnde malerischen Ausdruck
erinnern wir uns
menschlichen
schrecklichen
mu
heit: ich
nicht
eine Vision vergegenstndlichter Ideen
ich suche mit
Leidenschaften
kann man das Wollen der Fauvisten
ermglichen.
dem Rot und mit dem Grn den
Ausdruck zu geben."
Knapper
dabei mssen die
nicht ausdrcken;
Farben natrlich nicht Rot und Grn bleiben, und die menschlichen Gemts-
bewegungen mssen
ist
davon berzeugt, da
selbst
zu
sagen: .
der
als
Wunsch
Maler der Zukunft
den ihm das Malen van Goghs gibt: Ich
Damit haben wir

die Intensitt der
nennt,
Der junge Vlaminck meint
ihn noch nie gab."
liebe
bei
unter
van Gogh
in der expressiven
geschieht deshalb, weil
Vincent van
10
Gogh
ausstrahlt, eben
auf
und
von
starken Eindruck,
als
meinen Vater!"
und vor allem
Leistung anerkannt.
ihre Leistungen.
Revolution der
Farbe
Gogh, vernachlssigen dabei
Werke, deren Aussage vor allem auch durch den
erschtternde
dem
als aufrttelnde
achten wir nur diese Ausdruckskraft bei van
Das
eigentlich schon
ein Farbiger, wie es
Gogh mehr
die einzelnen Persnlichkeiten
diesem Zusammenhang
wird.
ist
ist
das Wollen der Fauvisten gekennzeichnet
Farbe
Sehen wir nun auf
Farbe dem Maler die beste
die Ausdruckskraft der
Wirkungsmglichkeit gibt; was er
ihm
Aber van Gogh
nicht schreckliche Leidenschaften sein.
stofflichen
In
bedie
Gehalt bestimmt
die Fauvisten der Eindruck, der
von
von der Art der Farbgebung kommt; der
Ausdrucksgehalt der inhaltlichen Aussage berhrt
sie
wenig.
Hren wir noch wenige Worte, mit denen van Gogh
seine Technik charakteri-
Ich befolge keinerlei System beim Farbauftrag. Mit unregelmigen
siert:
auf die Leinwand und
Pinselstrichen haue ich
Partien, da
und
lasse sie
dann wie
ganz
dort nicht gedeckte Leinwandstellen,
Ecken, berarbeitungen, Roheiten: kurz, das Resultat
zu
Annahme
dieser
zum
ist
sie sind.
hatte einmal nach ber
Grund
habe
ich
beunruhigend und aufreizend genug,
um
voraus festgelegten Ansichten ber Technik wenig Freude
Der groe Cezanne
Pastose
unfertig gelassene
Leuten mit
zu
bereiten/'
hundert Sitzungen
zu einem
dem
Hemdes."
Portrt erklrt: Ich bin nicht unzufrieden mit
Vorderteil des
Jeder Pinselstrich Cezannes mute eben mit allen Farbtnen des Gemldes
bereinstimmen.
erscheinen.
Das Malen van Goghs mute Cezanne
Den jungen
Zeigte van
deres.
Gogh
natrlich grauenvoll
Von Gauguin
Fauvisten gab es Mut.
Gauguin
proletarische Kraft, so suchte
lernten sie anaristokratische
Schnheit und Besonderheit. Eine furchtbare Epoche bereitet sich in Europa

fr die
die
kommende Generation
Menschen sowohl
Gauguin
in die
als die
Welt der Sdsee
der Erscheinungen in der

oft
vor:
Das Reich
Kunst.
des Goldes. Alles
Man mu
flieht, so sucht er dort
Natur und
in
ist
verfault,
Wenn
unaufhrlich bluten."
den unmittelbaren Adel
Der Knstler
den Menschen.
betont
Ich bin ein Wilder" und meint damit seinen Konflikt mit der rationalen,
zum
brgerlichen Zivilisation Europas. Seine Liebe

schnitt zeigt,
da im Grund nur gegen
die
wie
ostasiatischen
er meinte
Farbholz-
oberflchliche,
blo stoffliche Kunst des Impressionismus seine Wildheit revoltierte, da er

aber selbst
wies ihm
zu
Wege und
auch die Art monumentaler Fresken. Er gab auf seinen
Bildern, als er sich aus

tale,
dem Kreis
der Impressionisten lste, flchige,
die stoffliche Realitt verzichten.
Die
dekorative Art seiner Malerei, verbunden mit
relativ einfache,
dem Glanz
wirkte auf die Fauvisten. Betrachten Sie die Japaner
Farbe
als ein
Eindruck von
Zusammenfgen von Tnen
Wrme
monumen-
auf berkommene Perspektive
dekorative Kompositionen, die weitgehend
und auf
Die Kunst Ostasiens
kulturvoll adeliger Gestaltung drngte.
verschiedener
ornamental-
der reinen Farbe,

sie
verwenden die
Harmonien,
die den
usw. geben." Lasset euch den Schattenri jedes Gegen-
11
Standes angelegen sein; die Klarheit der Umrisse

einer durch kein
Schwanken
ist
Gut
das unverbrchliche
Hand." Soviel von
des Willens geschwchten
den Vtern.
Wen
hat nun Louis
Vauxcelles als les fauves"
bezeichnet?
Matisse,
Marquet, Rouault, Dufy, Vlaminck, Derain, van Dongen, Camoin, Friesz,
Manguin. Jedem Kunstfreund fallen
bei dieser
Aufzhlung
auf, die aus dieser ersten Ausstellungskonstellation
ruhmvollen Laufbahn hervorgingen. Nicht
dem Wollen
blieben
der Fauvisten lange
sofort einige
angefhrten Knstler
und eng verbunden;

der
Namen
einer wirkungsreichen,
alle aber der
Verengung
Herrschaft der Farbe wieder als
zu
sie
empfanden
Mglichkeiten;
die
anderseits
erwies sich die knstlerische Kraft mancher dieser Maler als nicht so gro, da
wir auf ihr Schaffen eingehen mten. Der bedeutendste Meister, der aus dieser
Gruppe
hervorging,
ist
Stefan George, der
wohl Henri Matisse.
am Anfang
des Jahrhunderts so viel beachtete deutsche
Lyriker, schrieb eine Gedichtsammlung unter
ist
seelisch-leidvoll
nicht
Gauguin,er
Leben
mehrt
ist
Titel
unberhrt von
den Schatz
Kunstoffenen werden sich an der
auf Bildern von Matisse
die anderes
um
Gogh,
nicht
grbelnd wie
Revo-
sozialen, politischen, technischen

des Schnen
nicht erzhlenswert; aber sein Schaffen
Schnheit
Teppich des Lebens".
Matisse stehen. Dieser Knstler
van
aufgewhlt wie
und Erschtterungen
lutionen
dem
Werk von
Dieser Titel knnte auch ber dem
in allen
ist
auf der Erde. Sein
dankenswert, denn
Kraft und an dem Geschmack
Zeiten erfreuen. Kunst
der Schnheit willen
es
um
alle
der Farben
Kunst
willen,
mag Zeiten und Menschen
geben,
der
von der Kunst verlangen, Erzhlung, Tendenz etwa
haben
ihr
urangestammtes Recht, ihre unbedingte Berechtigung im Schaffensbereich der

Knste.
Weg
Am
ehesten fhrt von diesem zwecklosen Streben nach Schnheit ein
zur sakralen Kunst,
besser verehren
kann
als
die ja den
Schpfer wohl auch anders, aber
kaum
durch das Eingehen auf die Mglichkeit der Schnheit
in der erschaffenden Welt.
Diesen
Weg
erlebte Matisse, der sich in den letzten
Lebensjahren auch mit sakraler Kunst herzlich und erfolgreich beschftigte.
Gehen wir von Gauguin und van Gogh
12
aus, so bekennt sich Matisse
zu
ihrer
Erlsung der reinen Farbe, umgrenzt, wie
sie,
die
Farbfelder mit starker
Kontur, verstrkt die dekorative Flchigkeit und vermeidet
rcken
also tritt zurck, die
Farbe
Daher
ausschlieliche Beachtung.
Bilder gegenstndlich
an Farbigkeit
da
sie
wohl
dekorativ
deutlich
Gefe
sei.
Es
ist
Es
ergibt.
ist
und
einzufgen nennen;
am
Aus
Umstand, der fr inhaltgebundene
wichtig wird,
Wesen und
vielerlei
was
eine stoffliche
Schwarz
Wir finden
in
den Bildern
Blumen, Frauenkrper,
Teppiche,
Wille.
und gern Kom-
nun sind noch Namen von Farben
das Erinnern haftet schon mehr beim Farbeindruck
meist nebenschlichen Gegenstand.
commedia humana
anmutiges Kammerspiel.
Wenn
dann Dufy dem Dienst an
ist
Matisse doch noch die schwer-
Dufy
inszeniert, so gibt uns
Das Aquarell
scheinen einander sogar friedlich
zusammengesetzt,
farbigen
Strichen
begrenzte
in die
dann
in
zu umarmen;
die sehbaren
eingezeichnet
Flchen
werden.
den
die
die
Welt
ist
also aus
ist
Hintergrundfarben.
bei
Der
Figuren reichen dann
Hose ber den dunklen Rock zum
Kopf
ein kleines Fest.
ist
wie eine Flagge gegeben:
violett.
mglicherweise von der roten
Dufy
Farben
Die Erscheinungsformen sind
breitstrmenden
Mitte schwarzgrau und oben
Jedes Bild von
Welt
nicht feindlich
Dinge mit schwarzen oder auch
Hintergrund eines hfischen Empfanges etwa

rot,
ein flockig leichtes,
sein schnstes Reich. Seine
ist
besteht aus groen Farbflecken, die aneinanderstoen
unten
Gebunden-
Kunst des Matisse vorzuwerfen,
der Reihe der franzsischen Ur-Fauvisten
bltigere
Dufy
geworden, was die
es fast gleichgltig
ein
der Farbe lebenslang treu geblieben.
sie
fordert mehr, fast
aber dennoch knnen wir diese Bilder schon gut
positionen in Lachsrosa, Grn,
als
Zusammenklang
ihr
unsinnig, der
ist
ja ihr
Goldfische
ist
enthalten
Kunstfreunde unerfreulich
heit
und
selbst
Ab-
hier das
Die gegenstndliche Aussage
thematische Beschwerung des Bildes.
violetten
Von Schwerbltigen mag ihm
daher der Vorwurf gemacht werden, da er in oberflchliche Spielerei verliebt

sei.
Wer
aber vermchte noch so kostbar wie
Heiterkeit
vom Rennplatz
Raoul Dufy mit
oder von einer Restaurantecke,
Venedig, von bunten Vogelkfigen oder
vom
Orchester
leichter
Rokoko-
von Paris oder
zu erzhlen. Einige
13
der Fauvisten sind
Dufy stammt
aus
am Meer
geboren und kennen den Zauber seiner Farben.
Le Havre,
das Weltoffene seiner
Name
Formung. Hier wurde der ursprngliche

verwandelt,
blieben aber
wenn man
ist
Heimat atmen auch
Es sind franzsische Chansons
farbduftenden Lieder seiner Bilder.
Fauvist
die
bester
in sein Gegenteil
darunter des Wortes Bedeutung festhalten wollte; ge-
denn durch Dufy
die knstlerische Sicht,
die Mglichkeit
ist
der einfachen, berckenden Farbe in strahlende Heiterkeit sublimiert.
Verwandtes Farbstreben haben die Fauvisten an merkwrdigen

gefunden. Matisse bewunderte ostasiatische Farbholzschnitte,
an illuminierten Bilderbogen
farbige Atmosphre, dann setzt er Erscheinungen hinein

welt,
intensive Edelsteinfarbe
die
ebenfalls;
samen
Rouault
Namen
der gotischen
dafr das beste Beispiel.
ist
Wenn
hren, denken wir vor allem an die
zu den Fauvisten,
die der
der ungemischten Farbe, die eine
anderen abgrenzt
die farbige
Zauber-
beeindruckt
wir heute diesen bedeuttiefe,
vor allem religise
am Beginn
des Jahr-
Farbe an und fr sich verschrieben sind,
dem Gegenstndlichen. Geblieben
nicht
freute sich
schafft zuerst
Kirchenfenster
Expression, die er uns gestaltet hat. Aber auch er gehrt

hunderts
Dufy
nur umgekehrt, er
er arbeitet
Stellen
ist
Rouault
die Liebe
zur Intensitt
besonders starke, dunkle Kontur von der
damit der Bleifassung der bunten Stcke der Kirchen-
fenster eng verbunden.
Der Hinweis auf
diese
groen Meister Frankreichs und ihre schpferische
Bedeutung mag gengen. Ein Blick
Das
auf.
richtet sich
nahm
lernbegierige Deutschland
nun noch auf die Ausstrahlung.
natrlich die
kennen wir, da auch
in
seinem
Werk
baren Wirklichkeit vorweg die Farbe
die
Abkehr von
betrifft.
Die blauen
Marc
sehr nahe, denn auch
steht
dem Fauvismus
Marc
nicht recht.
Was
die
er-
wahrnehm-
Pferde". Eine Reihe solcher Bilder von
komponiert flchig-dekorativ, setzt feste
Evangelium von Matisse auf
der sinnlich
Berhmte Gestaltungen nennen
ja diese Farbrevolution, etwa
14
Anregung der Fauvisten
Sehen wir auf eine so wertvolle Persnlichkeit wie Franz Marc, so
Marc
Umrisse.
Dauer anzunehmen,
mir vorschwebt,
ist
gibt reine Farbklnge,
Allerdings so
liegt
ganz das
dem Deutschen
Gleichgewicht, Reinheit, Ruhe,
ohne beunruhigende und ablenkende Gegenstndlichkeit
wie
in
einem bequemen Sessel ausruhen kann
Malen immer verbunden
bleibt.
grbeln ber die Seele; bei
Marc
einzufhlen
zum
in das Zittern
u
,
etwas, worin
man
dem schnen
so Matisse, der
Deutsche, wie Marc, gehen bald weiter und
ist
es die der Tiere.
und Rinnen
Ich suche mich pantheistisch
des Blutes in der
suche das
Natur
Bild zu machen, mit neuen Bewegungen und neuen Farben, die unseres
alten
Staffeleibildes
spotten" ,
inniger verbunden bleibt
Farbigkeit verliebt
Marc.
so
Unbeschwerter und den Fauvisten
auf Dauer der geniale August Macke. Er
und daher auf der Strae der Fauvisten. Kleider
ist
in die
der Frauen,
Auslagen, Kaffeehuser reizen seinen Farbsinn; der Orient gibt ihm seine
Sonne und
seine Buntheit. Unter den
reinste Farbklang.
Weltkrieg
zum
Marc und Macke
Opfer.
Deutschen gelingt Macke der
endeten ihr Leben frh, sie fielen
Macke war
sterbend erst
21 fahre
hellste
dem
und
ersten
er endete ein
alt,
berschumendes heben, dessen Freude und Tatenlust in der Kraft seiner
Farben zu spren
ist,
Franz Marc fhrt
Entwurf einer neuen Welt

und
Werke
dessen helle Reinheit seine
sein Schaffen
<(
,
verlt die unbeschwerte
ebenfalls spiegeln.
dann zu hohen Forderungen,
er will
den
das stark Gedankliche drngt nach Expression
Ebene des Fauvismus.
In allen Lndern werden wir im zweiten Jahrzehnt unseres Jahrhunderts

das Echo auf die Farbfanfaren des Fauvismus vernehmen
leicht
erkennen. Die Schlufrage der Betrachtung
der Fauvismus eine
Mode
oder eine tiefer im
mu
Wesen
Ausdrucksmglichkeit, die immer wieder durchbricht
anderem
Namen?
Ich glaube,
Farbigkeit nachsprte , fnde
man
wenn man
oft eine
in
die
Auswirkung
nun
der Malerei verankerte
einer
und
aber lauten: Ist
in anderer
historischen
Art des Fauvismus.
Ist er
Zeit unter
Schau der
heute tot?
Eine so starke und eigenstndige Persnlichkeit wie der sterreicher Herbert

Boeckl zeigt uns
in einigen seiner
der Farbe sich die
gttlicher Herrlichkeit.
wie
Werke, da aus dem reinen, intensiven Leben
Welt bauen kann; Steinbrche leuchten und
strahlen
dann
in
Unbeschwerte Freude hier aus dem Wunder der Farbe
in anderer persnlicher
Art
bei
Macke,
bei Matisse, bei
Boeckls Farben sind wild geworden, auch Boeckl
ist
ein
van Gogh. Auch
Fauvist.
15
Tafel
Gogh
Vincent van
(geboren 1853, gestorben 1890)
BILDNIS PERE
TANGUY
Musee Rodin,
Der
vierschrtige Herr
Tanguy war
dem Montmartre
auf
er sich
Kommune und
Paris
bei der Eisenbahn angestellt,
ein kleines Farbengeschft ein,
dann
richtete
war Anhnger der
Beiden Eigenschaften opferte er
liebte die revolutionren Maler.
seine geringen materiellen Gter.
Vincent van
stellte
sie in
eigenartigen
Gogh
stand unter seinem Schutz;
seinem Laden
Mannes malte van Gogh
Hintergrund. Sie machten auf van
ihrem
Stil
Tanguy
aus, verkaufte aber keines.
verbunden. Der
Mann
1886. Japanische Holzschnitte bilden den
Gogh
ist
starken Eindruck,
streng
groe Flche, die nur farbig gegliedert wird. Er scheint
wurden; wie
oft
ber dem
all
das ganze Bild
als
das dient
flachen Bretonenhut hebt sich
dem
ist
bietet also eine
Figur den Holzschnitten
jungen Malern, die dann Fau-
und grundstzlich fgt etwa Matisse
dekorativ einem Hintergrund ein. Das etwas

das Verkrzen der Beine
und
von vorne gesehen,
eingefgt. Diese flchig-dekorative Art gefiel den
visten" genannt
kaufte seine Bilder,
Das berhmte Portrt des
steife Sitzen, die
Gestalten
Lage der Hnde,
glcklichen Einfgen in die Flche.
fast
formal verbunden
der
heilige
Fujiyama.
Wild
ist
die Farbe hingeworfen, das Blau des
glichen mit anderen Portrts van

als die
Goghs
Rockes
lt nicht
sind hier formale
mehr
los.
Ver-
berlegungen strker
Gestaltung eines packenden Ausdrucks. Damit steht dieses Bild eher in
Gesellschaft der Bildnisse des
Zuaven oder
des
Armand Roulin als in der expressiver

Wirkung geht daher offen-
Anrufe, wie es vor allem die Selbstbildnisse sind. Die

sichtlich
auf die Fauvisten.
F16
Tafel 2
Paul Gauguin (geboren 1848, gestorben 1903)
NAFEA (WANN HEIRATEST DU?)

Kunstmuseum
Am
4.
Basel,
Sammlung Rudolf
Staechelin
April 1891 schiffte sich Gauguin nach Tahiti ein, das ihn enttuschte.
Aber Mataiea
gefllt
ihm, hier sucht er die Naturferne Europas zu vergessen. Ein
Jahr lang arbeitet er unermdlich und glcklich; unter den Bildern dieses Jahres
finden wir auch das farbschne Bild
hatte
Gauguin
Wann
heiratest
du?" Schon in Frankreich
seine eigene Malart entwickelt; er strebt nach einfacher,
monu-
mentaler Form, trennt die Flchen durch dunkle Konturen, befreit die kraftvolle
Farbe von der Gebundenheit an die Natur, er lt das Licht ohne Schatten wirken.
Diese Eigenart seines Malens scheint
nun dem Wesen Ozeaniens besonders zu
entsprechen. Es entstehen Bilder, die an die heute so bewunderten
Werke gyptens
erinnern.
Gauguin fhrte lange Zeit ein sehr brgerlich anmutendes Leben als Bankbeamter.
Die Leidenschaft zu malen verwandelte ihn;
Kinder, schlielich auch die Heimat. Es ging
er verlie
ihm
den Beruf, die Frau und die
oft, ja
meist erbrmlich schlecht,
aber sein Geist vermochte eine Reihe meisterlicher Bilder zu formen, bis er auf
Fatu-Iwa, einer Sdseeinsel, starb.
Auch andere
Knstler suchten den
neuen Einfachheit der Aussage, zu einer monumentalen

ist
diesen
Weg
Primitivitt,
Weg zu einer
Gauguin aber
wirklich groartig gegangen. Seine festlich-einfache Frb- und
Formwelt berzeugt unmittelbar und wirkte
stark
Impressionismus auszubrechen suchten. Hier fanden

der Farbe, die mit bekennerischem
Mut
auf
alle
Maler, die aus
sie die herrlichste
dem
Leuchtkraft
eingesetzt wird.
F18
Tafel 3
Paul Gauguin (geboren 1848, gestorben 1903)
ORANA MARIA (WIR GRSSEN
IA
Metropolitan
Museum
of Art,
'
DICH, MARIA!)
New York
Im Jahre 1950 zeigte der Vatikan eine groe Ausstellung christlicher Kunst mit
Werken aus allen Teilen der Welt. Die europischen Besucher freuten sich ber die
Art, wie ferne Vlker die Themen der christlichen Lehre ihrer Vorstellungswelt
einfgten. Es
erschien, es
war nicht nur
ist
die Hautfarbe der heiligen Gestalten, die uns
die Szenen des Lebens Marias

sich in das
Leben
Gauguin
Knaben
ungewohnt
das ganze andersartige Leben, das die Bilder formt. Anderseits bieten
aller
und
des Heilands so allgemein gltige Stoffe, da
sie
Zonen einfgen lassen.
lebte viele Jahre in der Sdsee. Hier stellt er
dar; der zarte Heiligenschein hebt sie aus
der Schulter der Mutter
sitzt,
das
ist
Sitte
der
dem
nun
eine Mutter mit ihrem
Alltag.
Insel, die
Wie
der
Knabe auf
Hautfarbe und Kopfform
sind dort beheimatet, das selige Lcheln der Mutter aber
ist
in aller
Welt
gleich.
zum Dienst bereit.

Der Maler formte eine zarte Mrchenlandschaft mit schnen Baum- und Fruchtformen. Auch hier webte er einen bunten Teppich, dem sich alle Gestalten einfgen.
Mit Neigen der Ehrfurcht nahen zwei Frauen,
Die Hauptfarbe
stark das
ist
Rot vom
ein Engel
ist
das Blau glubiger Geborgenheit, daraus leuchtet wild
und
Kleide Mariens. Die Intensitt solcher Farbe, die dekorative
Art der Komposition, der mutige Reiz exotischer Mrchenstimmung wirkten
auf die jngeren Maler,
sie
gaben den Fauvisten Anregung und
Leitbild.
F20
Tafel 4
Henri Matisse (geboren 1869, gestorben 1954)
DEKORATIVE FIGUR VOR GEBLMTEM HINTERGRUND

Musee National d'Art Moderne,
Paris
Neben den groen Fresken waren Wandteppiche zu vielen Zeiten der knstRaumschmuck. Frankreich ist reich an Gobelins. Die Malerei des Im-
lerische
pressionismus liebte die Darstellung des nackten Krpers, da auf der Haut sich ein
reiches Farbenspiel ergab, das durch die Farbigkeit der
Umgebung
hervorgerufen
wurde. Wieviel Entdeckung und Augenfreude gewann etwa Renoir daraus,

Matisse fgt den Krper
Wandteppich
Der Kopf,
dekorativen Teil in seine groe Dekoration, die einem
die Brste, das wallende
und Blumen nehmen

tete
als
gleicht.
diese
Formen auf.
Tuch ergeben Rundungen, Gefe, pfel

Polster, Teppich, Spiegelglas, der aufgerich-
Oberkrper, der Hals formen Rechtecke; die
und der Rahmen
Rahmen der Wandbespannung

Wie in den guten Fresken
des Spiegels flieen in Wellenlinien.
und Wandteppichen
ist
auch
liier
die Perspektive zugunsten der ornamentalen
Wirkung zurckgedrngt. Der Spannung der Formen entspricht eine Spannung

und ein Ausgleich der Farben. Zwischen groen Blau-Flchen und dem schweren
Braun wrmt
das
Rotbraun des Krpers und der Rahmen.
Vergleiche mit Aktbildern
von der Hand Renoirs oder Manets muten
diese
khn dekorative Malerei des Fauvisten, dem es eben nicht mehr um das Einfangen
von Licht und Luft, sondern um die festlich-schne Dekoration zu tun ist, neu und
merkwrdig erscheinen
lassen.
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Tafel 6
STILLEBEN
Musee National d'Art Moderne,
Die
Paris
Freude an Frchten, Blumen, Schmetterlingen, Fischen, Vgeln

mit solchen Dingen, deren Vereinigung auf einem Bild wir Stilleben,
die Franzosen ,,nature morte" nennen. Die Impressionisten liebten das Stilleben
vor allem deshalb, weil sich auf dem hellen Untergrund eines weien Tischtuches
etwa die farbigen Schatten und die Einwirkung der einen Farbigkeit auf andere
besonders schn beobachten und besonders gut wiedergeben lt. Spter
im
Expressionismus"
bekam das Gegenstndliche an sich wieder besondere Bedeutung; es konnte zur Aussage werden. Wenn der Expressionist gerade hliche
und peinliche Gegenstnde zusammenstellt oder wenn er ganz ungewhnliche
Verbindungen whlt, so will er gewi damit eine Aussage geben.
Die Fauvisten, besonders Henri Matisse, legen keinen Wert auf die persnliche,
stoffliche Aussage, sie wollen durch das Zusammentragen von Gegenstnden nicht
stofflich erregen oder belehren. Matisse geht aber auch nicht den Weg der Impressionisten, er will nicht grndlich und selig beobachten, wie ein blauer Krug
das weie Tuch beeinflut ... Er trgt viele Gegenstnde zusammen und webt
damit ein Tuch, das durch Formen und Farben Freude machen soll. Das ist ja das
Kennzeichnende an den Wilden", da sie im Grunde sich und den anderen Freude
machen wollen: Augenfreude. Die stoffliche Wahrheit wird dabei Nebensache,
und das rgert natrlich das kaum erst materiell so gut geschulte Sehen.
Auf unserem Bild beachten wir erst die Formen. Der Boden ist grob durch
Quadrate geteilt gelbgraue wechseln mit fast schwarzen. Damit die Wirklichkcitsillusion nicht aufkomme, wandeln sich links die Quadrate in Dreiecke. Die helle
Tischplatte wird durch wurmartige Striche in Graublau belebt. Darauf wechseln
nun Formen, die wohl Krug, Glas, Suppentopf, Brot, Gewchs in einem Topf
und anderes andeuten, aber im wesentlichen geben die Gegenstnde die gerundeten
Formen. Eindrucksvoll tritt neben die Abwechslung der Formen die Farbigkeit.
Abgewogen steht neben dem Braun das Olivengrn, neben dem hellen Gelb und
so lautet hier die Aufforderung.
Graublau das zarte Rosa. Geniee unbeschwert
stoffliche
. .
fllte Bilder
F26
Tafel 7
LESENDE FRAU VOR SCHWARZEM HINTERGRUND

Musce National d'Art Moderne,
Paris
Wieviel Mhe, wieviel Freude, wieviel Stolz begegnen wir im
den Knstlern
bei
obern.
Nun
hat
Italiens, die sich die
man
15.
Jahrhundert
Gesetze des Raumes, der Perspektive er-
die Wirklichkeit erobert.
Wenn
die Fauvisten diese Perspek-
dann
tive aufgeben, jedenfalls als unwesentlich behandeln,
mu
das eine offen-
Entwertung der Wirklichkeit" bedeuten.
sichtliche
Raum
Matisse schaut den
Blumenkrug und
die
eher
Blumen
als
selbst
Flche.
Der Tisch
stellt
seine Flche auf, der
haben keine rumliche Ausdehnung,
am
ehe-
aber auch da nicht gesetzgetreu gibt die Gestalt das Empfinden der Tiefe.
sten
Auch
der
Raum wird also ornamental gegeben.

Raum in die Tiefe zu schaffen.
Solch ein Bild schmckt, ohne
einen neuen
Die Formgebung
in
diesem Bild betont die horizontale und die vertikale Linie,
auerdem den rechten Winkel, das Rechteck. Gelockert wird

solcher
die gefhrliche Starre
Komposition durch abgewogene Unregelmigkeit.
groen Spiegels wird durch das Bild gebrochen, auf
dem
Die
Flche
des
Tisch liegen Bcher
diagonal, das aufgeschlagene unterbricht die Flche nach rechts.
Auerdem
sind
die
bewegten Formen der Pflanzen und der Frau (mit Parallelfhrung im Spiegel)
als
zweites Formenprinzip gesetzt.
Die Farben wirken durch den auerordentlich gut gefundenen Gegensatz von
Hell
und Dunkel, dann durch den Gegensatz von Graublau, Grn und hellem
Gelb zu dem Braun und Rot, das dem linken Teil Schwere
Solche Form- und Farbfreude baut an
Aussage untergeordnet.
Am
dem
Bild.
gibt.
Das Gegenstndliche
ist
als
besten erkennen wir das an der Gestaltung der Frau.
ist ornamental wie an romanischen Statuen, Gesicht und Krper sind

Formen gegeben, ohne jeden besonderen Ausdruck. Farbflecken durch
Das Haar
nur
als
starke
Konturen getrennt. Das eine Bein
in der Komposition,
Wieder
stellen
wir
als
fest,
ist
Darstellung des
da
dem
eine groe Keule, ein formales
Menschen kaum besonders
Fauvisten
Form- und
Gewicht
realistisch.
Farbspiele wesentlich sind.
F28
Tafel 8
ROTES ZIMMER
Musce National d'Art Moderne,
Wenn
wir den Spottnamen Fauvisten" hren, denken wir allzu
schwere Ausbrche
allen
Paris
Bemhungen
Dufy am meisten
seelischer Leidenschaft
der Malerei der Gegenwart

heitere
Anmut
zu.
Da
stellt
daneben
steht steif
kommt
und kantig
den Linien
die Eisenvoluten eines Rundtischchens anbiedern.
allen
Raum
seiner Beine aber
den
Dieses Tischgestell hat
verloren; plattgedrckt reizt es mit seinen Schnrkeln. Unter die drei
Mbelstcke legt Matisse zwei Raubkatzenfelle,
Auf den Tischen stehen

ein
Blumen verschiedener Form geben
Rot.
oberen Hlfte des Bildes
oder
aber gerade Matisse und
ein ernster, dunkler Stuhl, an
sich
Bild
an
Matisse etwa einen Tisch in eine
rote Flche, der farbig in dieser Flche aufgeht, mit

heiter stimmt;
leicht
oder darstellender Wildheit. Unter
ist es
ist
Dunkel, zeichnerische Aussage
Flecken
im dunklen
Glser, Vasen und Tpfe,
einen reich instrumentierten Klang. In der
beschrnkt
interessiert,
die farbigen Flchen, die sehr flott
lustige
Querband
die Grundflche
ein Ausblick?
Wenig wird dem Raum
helles
und
zweimal durchbrochen. Das linke

sich
auf die Wirkung von Hell und
Variationen der Linien. Rechts sind es
Wirkung ergeben.
Wirkung wird von ihm
heiter ihre
gegeben, wenig
verlangt.
Plakatwirkung wird einbezogen. Formenreichtum liebenswrdiger Art gibt anmutige, heitere Bewegtheit. Unbeschwert, tnzerisch leicht entfaltet sich eine
traumhafte Spiegelung der Wirklichkeit. Das Wissen von der Wirklichkeit und
das Spiel mit diesem Wissen ergeben solch schwerelose Kompositionen.
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Tafel 16
Raoul Dufy (geboren 1877, gestorben 1953)
VOGELBAUER
Sammlung M.
Cuttoli, Paris
Die Maler erzhlen von der Welt, von der mit den Augen wahrnehmbaren oder
von der im Innern
Welt
Erschauten.
dient Anteilnahme
sie
von der mit den Augen wahrnehmbaren
Ich kann aber aus der
kann
spricht.
alles
Schaubare ver-
ist
in der
Welt zu
finden, alles
kann und darf Stoff der
so sagt der Naturalismus.
Malerei sein
schlieen,
Meer
die wir abgebildet finden. Gewaltiges, Liebliches, Anzie-
hendes und Abstoendes
ich
Wenn
berichten, sind es Berge, Wlder, Huser, das
wenn
sie
Welt nur Besonderes ausschneiden;
ich frchten
weit aufmachen,
mu, da
wenn
Aus dem Schaubaren
Paradies fr die
Augen
Hliches,
ich
kann
Unangenehmes
Augen
die
sie beleidigt;
Welt besondere Freude verimmer noch ein freundlich erregendes
ein Stck der
lt sich
herausholen. Eine Wiese
im bunten Schmuck
der Frhlings-
blumen, ein Garten mit leuchtenden Frchten im Herbst, ein kostbar gewebter
Teppich
vieles
festlichen Freude.
kann ein Augenfest ergeben. Dufy

Er sucht das bunte Bild eines
Fahnen, blitzende Instrumente
bietet, er stellt sich
erscheint als der
das
Festes,
Maler der
Uniformen, Gold,
vor einen Vogelkfig und
sieht
darin das bunte Ornament.

Helles Blau deutet die Glaswnde an, es gibt Duft
aus breiteren Leisten
da
sein.
man
und
Luft.
Der Kfig
besteht
fliet,
nicht an das Gefangensein denkt, sondern eher an ein geflliges Behtet-
Die Vgel geben mit ihren ovalen Rundungen ein angenehmes Gegengewicht
zu den vertikalen und horizontalen

in
und
aus einem Stangengewebe, das vertikal so zart
dem Regen. Die
Gefieder, links
Wie
davon beginnt unten das Rot,
Grngelb endet die

Fauvist"
Streifen.
groe bunte Tropfen hngen
sie
Mitteldiagonale zieht das Gelb, rechts davon hngt dunkleres
Linie.
Ein
im Nichtbeachten
setzt sich
Grn
leichter, bunter, eleganter
in die Mitte,
Zauber. Dufy
der unbedingten Naturabbildung, er
Gegenteil eines Wilden" in der Zrtlichkeit der Freude
am
ist
ist
und
ein
aber das
kleinen Farbfest.
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Tafel 21
August Macke (geboren 1887,
gefallen
1914)
TRKISCHES CAFE
Stdtische
Die Malerei August Mackcs
Kunstsammlungen, Bonn
ist
eigentlich wirklichkeitsnahe. Er
eines der ersten
Opfer des Krieges,
war
eine froh-
Die
sinnige Natur, er
fiel als
Welt war ihm
Maler ein groes buntes Schaufenster. Das Motiv Schaufenster"
als
27 Jahre
erst
Kostme
hat er sehr geliebt, aber auch das bunte Bild weiblicher
alt.
in Grten oder
auf der Strae, das Kaffeehaus, das Theater. Er verkrpert einen Optimismus, ein
Im
vegetatives Dasein.
Frhjahr 1914 war er mit Paul Klee in Tunis, und dort
ihm besondere Freude machte.
schwelgte er in der Farbigkeit des Orients, die

Seine Farbgebung erhielt bezaubernde Helligkeit
und
Grazie, besonders in den
Aquarellen.
So schwerelos wie
seine Aquarelle aus Tunis
ist
unser Bild nicht, es zeigt aber
schn seine Verwandtschaft mit den franzsischen Fauvisten. Einfach

bau. Die
Quader der Huser
in ruhiger Flche,
betont
als
denn
sind hell
es ist ja
die rumliche Tiefe.
erzeugen knnte,
die Gestalt des Orientalen
im Hintergrund
ist
ist
geschlossen, das vordere
ist
der Bild-
Haus
zeigt sich
auch bei Macke die schmckende Flche
viel strker
Der Palmenschaft etwa im Vordergrund, der
ganz unrumlich
ist
und
flchig
als vertikales
Tiefe
Rechteck eingefgt, besonders
komponiert; auch die Gebudekante rechts
nur diskret angedeutet.
Nur
der gelbe Sessel bringt Leben in
die formale Gestaltung, die sonst allzu plattgewlzt erschiene.
In der wilden" Art der verwandten Franzosen setzt er fest begrenzt die Farben
nebeneinander. Der
Schnitt,
dazu
Boden
tritt als
Dazwischen klingt
hat drei Farbteile, der
horizontale
Baum
wirkt durch seinen dunklen
Betonung das leuchtend
zartere Farbe: hell die gelben
farbige, gestreifte
Bauten vor
dem
grn das Kleid des Mannes und der Trbogen, braungclb der
kommt noch
das Violett des
Raumes
zu,
den
man durch
Frhlichkeit der rote Fleck der Kopfbedeckung.
Dach.
blauen Himmel,
Sessel.
Der Schwere
Tr
erblickt, der
die
Eine wirklich unbeschwerte
Bildfreude zeigt die geschmackvoll einfache und starke Wirkungsmglichkeit der

fauvistischen Art des Malens.
F56
Tafel 22
August Macke (geboren 1887,
gefallen 1914)
SEILTNZER
Stadt.
Macke, der mit 27 Jahren

die bunten
Dinge
am
Sammlungen, Bonn
Beginn des ersten Weltkriegs gefallen
in einer frhlichen
ist,
liebte
Welt. Kostme der Damen, Schaufenster,
bunte Huser im Orient freuten ihn. Die Welt war ihm ein herrlicher Farbkasten,
Probleme des Lebens

ihm:
,,Er hat
und
hell
sicht also
klar
wie
vor solcher Pracht weit zurck. Franz Marc sagt von
allen der
sein ganzes
ging er den
Auf einem
traten
von uns
Weg
Farbe den hellsten und reinsten Glanz gegeben, so
Leben war." Aus seinem Wesen und
seiner
Welt-
des Fauvismus.
freien Platz nahe der Stadt hat sich in der
bunten Welt eine besonders
erregende Szene aufgetan. Durch das Budengestnge sehen wir eine schwebende,
schlanke, rote Gestalt auf
dazu
kommt
Nachthimmel und
dem
Seil
dem
Die Huser ergeben schon bunte Farbflchen,
Seil.
der Zeltrahmen und

die Kleider der
als
dunkler Kontrast die Menschenreihe. Der
Zuschauer sind die dunklen
Schreitenden sammelt sich viel
angelegt; in die
Ruhe,
die
Wrme. Auch
beachten hier vor allem die Einstellung
vorher das Menschenantlitz

sah,
ist
als
Gesicht nur
als
Kampfplatz der
zum Menschen. Whrend
ist
die Zeit
vielfltige
Dmonen
sahen,
Natur
Eindrcke gibt,whrend
ist
hier bei
Erregungen
Macke
das
Farbfleck gewertet. Innerhalb des bunten Welttheaters trgt auch
das Menschengesicht Farbe.
Sehen
Seiltnzer
Bewegung.
die nachfolgenden Expressionisten in das Menschenantlitz die tiefen

als
den auf
eher flchig
individuellen Teil der sinnlich erfabaren
auf dem der Augenblick kennzeichnende und
der Seele legten, es
um
von den Husern, den Zuschauern und dem
ausgeht, bringen die diagonal ausgreifenden Latten
Wir
Teile,
dieses Bild
Damit
ist
ihm
dekorative
die richtige Folge des Fauvismus, der sich
Wrde
um
gegeben. Solches
den herrlichen Teppich
des Lebens bemhte.
F58
F60
Tafel 24
Georges Rouault (geboren 1871)
CHRISTUS VON SOLDATEN VERSPOTTET

Museum of Modern
Das ganze
Mittelalter hindurch
ist
Art,
New York
die Leidensgeschichte Christi ein
Haupt-
gegenstand der durchaus religis gebundenen Malerei. In der Geschichte der Leiden
des Erlsers haben sich wieder Hauptstationen ergeben, zu denen auch die der
Auf Fresken der Romanik finden wir

im Gewnde der Tore der gotischen Kathedralen, auf den
und im bunten Glas der hohen Kirchenfenster. In Frankreich
Verspottung und Dornenkrnung gehrt.

dieses
Thema
gestaltet,
Flgeln der Altre
finden wir noch heute eine sehr groe Zahl eindrucksvollster gotischer Fenster.
Entsprechen
sie
nicht
im
wesentlichen den Grundstzen der Malerei der Faulsten?
Sie wollten mit der Intensitt ihrer Farbe die leuchtenden

darstellen.
Wnde
des Paradieses
Die Kraft der Edelsteinfarben wurde gesucht, die starken Farbflecken
wurden durch
die starke
Kontur der Bleifassung getrennt. Ganz hnlich arbeiten
die Fauvisten. Rouault kannte handwerklich die Art

fenstcr sehr wohl.
und Wirkung der Kirchen-
Er hat bestimmt bewut eine hnliche Wirkung
in seiner Malerei
angestrebt. Er hat sie auch erreicht. Sehen wir auf die starken schwarzen Umrisse,
und
so denken wir unwillkrlich an die Bleifassung der Fenster;
der Farbe
ist
bei
Rouault nahm
nimmt auch den
Rouault
aber nicht nur die

Inhalt auf.
Der
Form und bertrug
in seinem menschlichen Leid. Es
ist
Expressionismus deutscher Maler

des Krpers,
Die Gestalt
im Ausdruck
auf seine Malerei, er
und
als
ist
zeigt uns
in
dem
Unver-
den Heiland
Bild
als es
ebenmig, das Leid
der geschlossenen
der
liegt
Augen und im
franzsischen Gesichts zu den rohen,
Soldaten, die eben
spottend umhngen. Rouault hat
ist,
mehr anklagende Ruhe
litte.
Gegensatz des ruhig-gtigen, klaren
plumpen Gesichtern der
sie
religise Knstler verlt die stoffliche
bindlichkeit, die fr die Fauvisten kennzeichnend
im Zusammensinken
die Leuchtkraft
ebenfalls gegeben.
Maler,
dem Knig" den Purpurmantel
und vor allem auch
und wirklich ergreifend die Leidensstationen Christi dargestellt,
er
als
Graphiker, oft
gab der religisen
Malerei der Gegenwart die strksten Impulse.
F62
UND FARBE
ZEIT
EINFHRUNG
NEUE MALEREI
HERAUSGEBER
HEINRICH NEUMAYER
EINE
IN DIE
BAND
BAND
Neumayer:
BAND
BAND
Schmeller:
III
IV
KUBISMUS
BAND
SURREALISMUS
Schneller:
BAND
Neuwirth :
der
II
FAUVISMUS
EXPRESSIONISMUS
Neumayer:
Jedes
IMPRESSIONISMUS
Griessmaier:
VI
ABSTRAKTION
sechs
Bndchen
enthlt
einen
kurzen, einfhrenden Text und 24 Tafeln

der
ihrer
Werke
Epoche
der charakteristischen
Maler
in vielfarbigem Offsetdruck
mit ausfhrlichen Bildbeschreibungen.
.V
VERLAG BRDER ROSENBAUM

Fauvismus

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ZEIT

Diese Reihe hat die Aufgabe

der einzelnen Stil-

die Leistung erweckt werden.

Diese erzieherische Absicht steht im Vorder-

kannten Kunsthistorikern verfaten Texte.

VERLAG BRDER ROSENBAUM

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2012 with funding from

York Library Council

ZEIT UND FARBE

VERLAG BRDER ROSENBAUM WIEN

Alle Rechte vorbehalten

Copyright 1956 by Verlag Brder Rosenbaum, Wien

Druck Brder Rosenbaum, Wien. Printed

kann aber auch darin

und dem Spiel der Phantasie des Menschen

im Abbild mglichst nahezukommen. Es

knnen wir neben anderen Bestrebungen ein

Ringen der Malerei

mglichst getreu wiederzugeben,

recht spannend, diese Versuche

endlich den groen Sieg mitzuerleben.

Wien Georg Waldmller

Menschen und Landschaften mglichst

Waldmllers ansehen oder wenn wir

Sammlung von Gemlden aus

Stadt der Welt

der Mitte des vorigen Jahrhunderts

Form und Farbe genau

wahrnehmbaren Dinge sehr gut an,

und malten das

Buch, dann gingen

Bild. Sie glaubten der Realitt

dann konnte sein

Bild zur Hlfte ganz fertig sein, die

bedeuten die Erkenntnisse der fran-

zsischen Impressionisten dann wirklich eine Revolution.

der mglichst getreuen

Maler grndlicher schauen,

aber sie suchen es mit wissenschaftlicher Grndlichkeit

Technik und Verkehr ndern das tgliche Lebensbild.

Wiedergabe der sinnlich

sich durch Licht

erkennen, da im lebensechten Beschauen die

stndig verndert, sie erkennen die

Farbigkeit der Schatten, sie lernen durch Verwischung der Konturen

die anderen Partien

Teil des Blickfeldes scharf

der neuen Kenntnisse.

vieles wissen die

virtuoser beherrschen sie die Gestaltung der licht-

nur Unwahrheit malen

das unscheinbarste Stck der

stellenswerter erscheint als der

Stoffe haben sie aufgegeben, vor allem

das Historienbild. Ich bin ja nicht dabeigewesen, als Karl V. in

Eroberung der Umwelt durch die Malerei

kann der Immalerisch dar-

wahrnehmbaren Wirklichkeit. Wir knnen

nicht darauf verzichten,

wiederholen, da sie einen langen, aus der tiefen

nun den anderen Strom der Kunst, der wohl noch