Organologia

Organologia
Considerada um ramo da Musicologia, a Organologia a disciplina que estuda,
descreve e classifica os instrumentos musicais tendo em conta, essencialmente, os
materiais de que so fabricados, a forma, o timbre e o modo de execuo. A organologia
afirmou-se como disciplina devido, essencialmente, aos trabalhos desenvolvidos por
Victor-Charles Mahillon, Curt Sachs, Erich Moritz von Hornbostel e Andre Schaeffner.
Objectivos da Organologia
A organologia apresenta dois grandes objectivos (Malm, 1986):
Compreenso da terminologia dos instrumentos originria de cada regio ou pas

na sua relao com a cultura em que utilizada.

Desenvolvimento de mtodo de estudo e de terminologia que permitam comparar

e sistematizar a informao acerca de todos os instrumentos musicais

ocidentais, orientais, primitivos (existentes e no existentes).
Instrumento musical
Considera-se genericamente como instrumento musical todo o dispositivo suscetvel
de produzir som, utilizado como meio de expresso musical (Henrique L. 2006)
O conhecimento e a caraterizao dos instrumentos implicam a abordagem de diversas
matrias: histria da msica, tcnicas de execuo, repertrio, materiais de construo,
acstica, qualidade sonora, histria da arte, etc.
O estudo dos instrumentos musicais e da sua histria faz-se com base nas seguintes
fontes:

Os prprios instrumentos

Instrumentos antigos originais e instrumentos populares de origem arcaica

Iconografia musical (Estudo das representaes figuradas relativas musica)

Obras tericas e tratados sobre construo de instrumentos e sobre

execuo/interpretao

Aluso a obras literrias

Outras fontes documentais (inventrios, folhas de pagamento, etc.)

A prpria msica escrita para os instrumentos em estudo

Obras tericas
A partir do sculo XVI foram escritas diversas obras tericas tratados sobre msica e
construo de instrumentos que se tornaram imprescindveis para o estudo da histria
dos instrumentos. Entre elas podemos destacar:
1511 Sebastian Virdung, Musica getutscht und ausgezogen, Basileia. Esta obra

considerada o primeiro tratado inteiramente dedicado a instrumentos

1528 Martin Agricola, Musica instrumentalis deutsch, Wittemberg. Primeira obra

que contm instrues relativas execuo em diversos instrumentos musicais.

1619 Michael Praetorius, Syntagma Musicum, Wolfenbuttel. Obra dividida em

trs volumes. O segundo volume uma enciclopdia de instrumentos,

constituindo o mais importante documento sobre instrumentos renascentistas, em
grande parte devido s suas gravuras, bastante realistas, que incluem uma escala
grfica, permitindo a reconstituio com bastante rigor de instrumentos de que
no possumos quaisquer outros vestgios.
Para alm de tratados tericos sobre instrumentos, existem diversos outros tratados e
escritos sobre a execuo de um instrumentos (ou tipos de instrumentos), que
constituem fontes fundamentais para o estudo dos instrumentos musicais. De entre as
que chegaram at aos nossos dias podemos destacar:
1535 Silvestro Ganassi, Opera Intitulata la Fontegara (tratado sobre flauta de

Bizel), Veneza

1553 Silvestro Ganassi, Regula Rubertina (Viola da Gamba), Veneza

1687 Jean Rosseau, Trait de Viole, Paris

1752 Carl Philip Emanuel Bach, Versuch uber die wahre Art das Clavier zu
Spielen, Berlim
1756 Leopold Mozart, Violinschule, Ausburg

No contexto nacional devemos destacar as obras de:

1964 Ernesto Veiga de Oliveira, Instrumentos Musicais Populares Portugueses,

Lisboa

1988 Lus L. Henrique, Instrumentos Musicais, Lisboa

2002 Lus L. Henrique, Acstica Musical, Lisboa

Origem e evoluo dos instrumentos

O uso de instrumentos de msica encarada hoje de forma to natural que
nem nos lembramos de questionar a sua origem, a razo da sua criao ou a
sua evoluo ao longo dos tempos.
A voz humana, parece ter sido o primeiro instrumento musical. Segundo
Schaeffer (1965), o Homem teria a certo momento sentido necessidade de
produzir outros sons para alm dos da sua voz, quer utilizando o corpo, quer
atravs de qualquer instrumento.
Os instrumentos para alm de serem aparelhos produtores de som tiveram
muitas outras funes ao longo da Histria. Para alm da funo de produzir
som tinham, e tem ainda nos nossos dias em algumas civilizaes, funes
rituais e -lhes atribudo poderes mgicos. Considerados atributos dos deuses,
so imprescindveis na realizao de cerimnias e actos sociais. Noutros
perodos deu-se grande importncia ao aspecto exterior, esttica da sua
decorao, criando-se assim instrumentos, que como peas so verdadeiras
obras de arte (Thornton, 1982).
...algumas formas primitivas de objectos mantiveram-se sem alteraes, outras
precisaram de modificaes (Wachsmann, 1969).
A evoluo dos instrumentos semelhante dos outros utenslios e objectos.
Em algumas culturas africanas e orientais, por exemplo, muitos instrumentos
mantm hoje a sua simplicidade original de pocas remotas, no tendo sofrido
qualquer transformao. Para esses povos tais instrumentos so de tal forma
perfeitos e produzem uma tal sonoridade para a execuo da sua msica, que
qualquer alterao desaconselhvel.
A eficcia de um instrumento musical s pode ser medida pelo grau de
satisfao que o seu som proporciona ao povo que a utiliza (Wachsmann,
1969).
No que diz respeito s alteraes dos instrumentos, Nikolaus Harnacourt
reala: Os instrumentos no se foram tornando melhores, e cada passo, cada

modificao na construo dos instrumentos foi por um lado perda e por outro
lado ganho (Harnacourt, 2002). Tomando como exemplo a evoluo do obo e
da flauta barrocos, pode-se verificar que houve uma grande evoluo na sua
extenso (tessitura), igualdade tmbrica, facilidade de execuo, grau de
virtuosismo. No entanto, a estrutura e o timbre destes instrumentos modificaramse tanto que poderemos considerar que deram origem a outros instrumentos.
Fases de desenvolvimento da msica instrumental
No desenvolvimento da msica instrumental ocidental podemos considerar trs
fases tendo em conta a importncia relativa da voz e dos instrumentos musicais
(Apel, 1972)
De meados do sec.XIII at final do sec.XVI, perodo em que msica vocal

mais importante que a instrumental. A execuo nos instrumentos tinha

como modelo a voz humana, limitando-se muitas vezes a dobr-la: os
seus mbitos sonoros eram reduzidos, comparando com instrumentos
mais tardios, uma vez que no havia necessidade de produzir notas
impossveis de cantar.
Do sc. XVI at meados do sc. XVIII, perodo em que a msica

instrumental adquire importncia equivalente vocal. nesta altura que

os compositores comeam a escrever num estilo prprio para um
determinado instrumento ou voz, explorando ao mximo as suas
possibilidades.
A partir de meados do sc. XVII, perodo de maior importncia da msica

instrumental. A prpria voz frequentemente tratada como um

instrumento, sendo-lhe exigida a execuo de passagens rpidas,
intervalos muito largos, notas muito agudas e muito graves (nos extremos
da sua extenso).
De uma maneira geral at ao sc. XVII no se especificava que instrumentos
deveriam executar uma obra. A escolha ficava ao critrio dos executantes e
dependia das suas possibilidades. A partir de ento os compositores comeam a
indicar expressamente para que instrumentos escreve. A questo do compositor
explicitar para que instrumento escreve foi um problema que subsistiu durante
ainda algum tempo. Para que uma obra possa ser executada em diferentes

locais pressupe-se a existncia de um determinado conjunto de instrumentos

de caratersticas idnticas (afinao, extenso...)
O desenvolvimento da tcnica especfica dos instrumentos est intimamente
relacionado com o aparecimento dos luthiers (violeiros) e dos construtores de
instrumentos em geral. Depois do sc. XVII os instrumentos passam a obedecer
a certos padres estandardizados (uniformizao dos teclados do rgo, cravo,
piano, etc.) factor decisivo para o desenvolvimento da tcnica instrumental.
Mais recentemente (sc. XIX), o desenvolvimento da tecnologia permitiu
importantes modificaes nos instrumentos (em especial nos aerofones:
inveno dos pistes e do sistema Boehm). Com o advento dos instrumentos
eletrnicos (em finais do sc.XIX e, sobretudo a partir das primeiras dcadas do
sc.XX), surge uma nova fase: torna-se possvel a criao de novos sons no
de origem mecnica mas de origem eletrnica.
Caratersticas dos instrumentos
Ao conceber um instrumento fundamental que a sua configurao tenha
sempre em conta as limitaes anatmico-fisiolgicas do homem, principalmente
no que se refere forma e dimenses da mo.
Materiais
A escolha dos materiais de construo obedece a critrios mecnicos,
acsticos e de ordem prtica: Vejamos de seguida alguns exemplos:
O clarinete fabricado de bano porque a cor escura desta madeira evita que
se notem manchas provocadas pelo uso e a sua elevada massa volmica inibe
vibraes indesejveis das paredes. Para alm disso quando torneado permite
um bom acabamento e suporta sem problema o sistema de chaves.
Para a construo de um instrumento de arco, a escolha da madeira
extremamente seletiva, reservando-se para o tampo certas variedades de
espruce (variedade de abeto) com fibras paralelas muito juntas. Segundo Leipp
(1965) as madeiras preferidas pelas suas qualidades acsticas, para esta
aplicao, provm de rvores que cresceram em terreno silicioso, num clima
temperado, a uma altitude de 1000 a 1500 m.

Campos de liberdade
Os instrumentos so construdos de modo a que o executante possa explorar
as caratersticas do som: altura, intensidade e timbre. Cada uma destas
caratersticas apresenta um campo de variao, que se designa campo de
liberdade (Leipp, 1996)
Consideram-se trs campos de liberdade:
Campo de liberdade da intensidade Condiciona as possibilidades

dinmicas do instrumento, e diz respeito gama de intensidades

diferentes que este permite.
Campo de liberdade da altura Diz respeito no apenas extenso ou

mbito sonoro, mas tambm a rigidez da sua afinao: h instrumentos de

afinao fixa (piano), de afinao semi-fixa (quase todos os sopros) e de
afinao livre (a voz, os instrumentos da famlia do violino). Nos dois
ltimos grupos o executante pode actuar sobre a altura exata de cada
nota, o que tem grande interesse musical, j que no o limita a um
sistema de afinao nico.
Campo de liberdade do timbre a capacidade que um instrumento

tem de variar o timbre produzido. Embora se diga usualmente que cada

instrumento tem um determinado timbre, num mesmo instrumento esta
caraterstica pode variar substancialmente em funo do modo de
execuo.
O instrumento do ponto de vista fsico
Se um violino estiver a produzir som, podemos observar a vibrao das cordas,
mas no conseguimos ver o movimento vibratrio de toda a estrutura do
instrumento. No entanto, praticamente todas as partes do instrumento vibram. No
seu todo, o instrumento comporta-se como um sistema de osciladores de grande
complexidade.
Analisando um instrumento musical do ponto de vista fsico, podemos encar-lo
como um sistema dinmico, seja qual for o instrumento em questo, ele
constitudo por trs componentes: sistema excitador, sistema ressoador,
sistema radiante.

Sistema excitador o mecanismo fsico que gera as vibraes transformando a

energia no-vibratria (movimento do arco, fluxo de ar) em energia vibratria.
Ex: martelo/corda no piano, fluxo de ar/vibrao labial nos metais,
baqueta/membrana nos timbales, fluxo de ar/vibrao da palheta dupla no obo.
Nos cordofones, os modos de pr uma corda a vibrar so: percutir, friccionar,
dedilhar (ou beliscar). Relativamente aos aerofones a forma de excitar a coluna
de ar so: jato de ar/arets, palheta e vibrao labial.
O sistema excitador pode ser bem diferente consoante o tipo de energia
envolvida na produo sonora:
Nos instrumentos mecnicos o sistema excitador consiste em provocar
vibraes mecnicas ou acsticas; nos instrumentos eletrnicos a origem do
som est em osciladores eletrnicos ou em dispositivos informticos, havendo
necessariamente um transdutor como um altifalante para converter a energia
eltrica em energia acstica; nos instrumentos electromecnicos utilizam-se
elementos eletrnicos e mecnicos. Neste caso a origem do som mecnica, e
a eletrnica intervm, quer para modificar e amplificar esse sinal antes de ser
radiado, quer para simular a resposta do corpo do instrumento.
Sistema ressoador - O sistema excitador est acoplado ao sistema ressoador,
processo pelo qual as oscilaes so amplificadas, filtradas ou modificadas. O
ressoador o elemento que ressoa frequncia pretendida.
Ex: corda e caixa de violino, tubo/modos acsticos na trompa, cordas e caixa de
ressonncia na guitarra, cordas vocais/trato vocal no aparelho vocal humano.
A fonte sonora produz, regra geral, energia em muitas frequncias, algumas
das quais so depois amplificadas e modificadas pelo sistema ressoador.
Sistema radiante O som dos instrumentos que chega at ns depende do seu
sistema radiante. Este constitudo pelos mecanismos que o instrumento possui
para radiar os som, isto , transmitir vibraes ao ar circundante originando
assim a onda sonora que se propaga no meio at atingir os nossos ouvidos. A
energia vibratria e acstica resultante dos sistemas excitador e ressoador
transformada em energia vibratria no ar (energia acstica radiante)
Ex: Orifcios laterais e pavilho no clarinete, tampo harmnico no piano,
pavilho no trombone, caixas da guitarra e violino e massa de ar interior.

Em todos os instrumentos existe um compromisso entre a energia necessria

para se formarem ondas estacionrias no interior do instrumento, e a energia
que se deve transferir por radiao para o exterior para que possamos ouvir esse
instrumento. Se a transferncia de energia do sistema radiante fosse total, a
onda estacionria no se formava e o som que estamos habituados a ouvir num
instrumento musical no surgiria.
Interao dos sistemas excitador, ressoador e radiante
Os sistemas excitador, ressoador e radiante esto acoplados, interagindo entre
si. O modo como se influenciam fisicamente depende de muitos factores
variando com o tipo de instrumento.
Ex: Nos instrumentos mecnicos, a frequncia do som emitido determinada
essencialmente pelo sistema ressoador. Nos instrumentos de sopro so os
modos acsticos do tubo que prevalecem sobre as frequncias do sistema
excitador. Nos instrumentos auto-excitados, o ressoador interage com o sistema
excitador controlando a energia que precisa receber dele.
Nos violinos, por exemplo, existem vrios sistemas oscilatrios interligados: a
corda, o cavalete, tampo superior, alma, barra, ar no interior da caixa, tampo
inferior, etc.
De notar que em muitos casos uma parte do instrumento pode ter diversas
funes: a corda do violino faz parte simultaneamente do mecanismo de
excitao e elemento ressoador; a lmina do xilofone cumpre trs funes
simultaneamente: faz parte do sistema excitador e elemento ressoador e
radiante.
Nos violinos, por exemplo, existem vrios sistemas oscilatrios interligados: a
corda, o cavalete, tampo superior, alma, barra, ar no interior da caixa, tampo
inferior.
De notar que em muitos casos uma parte do instrumento pode ter diversas
funes: a corda do violino faz parte simultaneamente do mecanismo de
excitao e elemento ressoador; a lmina do xilofone cumpre trs funes
simultaneamente: faz parte do sistema excitador e elemento ressoador e
radiante.

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Radiao e direcionalidade
Devido sua geometria (muitas vezes complexa) , e ao modo de execuo, os
instrumentos musicais no radiam a sua energia acstica de modo idntico em
todas as direes, apresentando caratersticas direcionais. A radiao sonora
varia de instrumento para instrumento e para o mesmo instrumento varia com a
frequncia. Conhecer as caratersticas direcionais dos instrumentos e da voz
permite otimizar a colocao dos instrumentos num conjunto musical, a
colocao de microfones nas gravaes e tirar o melhor partido da acstica de
uma sala.
Os instrumentos musicais pela sua geometria e modo de execuo so
sistemas radiantes de grande complexidade que se afastam mais ou menos dos
monopolos (modelo comparativo com a realidade, que parte do princpio de que
um sistema radiante produz um campo sonoro idntico em todas as direes),
apresentando portanto caratersticas direcionais. Caraterstica direcional de um
instrumento a dependncia relativamente direo, do nvel de presso
sonora radiada (Meyer, 1978). Esta dependncia varia com a frequncia.
A partir dos estudos realizados por Jurgen Meyer verificou-se que, tendo como
referncia um nvel normalizado de radiao sonora correspondente a 0 dB
como nvel mximo emitido, as caratersticas de direcionalidade de radiao dos
instrumentos de orquestra apresentam radiao de tipo omnidirecional (idntica
em todas as direces) para as frequncias mais graves de em alguns
instrumentos. Acima de 500 Hz no existe radiao omnidirecional para nenhum
instrumento.
Definindo um factor estatstico de direcionalidade relativo energia, Meyer
conseguiu avaliar a grandeza da direcionalidade. Estabelecendo uma relao
entre a presso sonora gerada por um instrumento real e a presso sonora
gerada por uma fonte omnidirecional, radiando a mesma potncia sonora, Meyer
concluiu que quanto maior for o factor de direcionalidade menor o ngulo
privilegiado de radiao.
Ex: a 3000 Hz a trompa apresenta um factor de direcionalidade aproximado de
5. Este valor significa que a presso medida num ponto do ngulo de radiao

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cinco vezes maior do que a presso medida no mesmo ponto se a radiao

fosse omnidirecional (para a mesma potncia radiada).

Fig.1 Principais direes de radiao (0 dB a -3dB) A do violino no plano horizontal.

B - do contrabaixo no plano horizontal

Fig.1 Principais direes de radiao da trompa (0 dB a -3dB) A no plano horizontal.

B Em dois planos verticais

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Classificao dos instrumentos

Ao longo do tempo tem havido diversas abordagens classificao dos
instrumentos. Das obras de que h registo devemos salientar o contributo de
alguns estudiosos para a classificao e sistematizao dos instrumentos:
Victor-Charles

Mahillon

(1880-1922)

Elaborou

catlogo

dos

instrumentos pertencentes ao museu onde era conservador (Muse

Instrumental de Bruxelles) e no qual incluiu um importante ensaio de
classificao dos instrumentos. Pelo rigor cientfico com que foi elaborado
considerado um trabalho pioneiro, tendo influenciado trabalhos
posteriores sobre classificao.
Erich von Hornbostel (1877-1935) Elabora juntamente com Curt Sachs o

sistema que nos dias de hoje referncia universal na classificao dos

instrumentos. O sistema Hornbostel-Sachs

Curt Sachs (1881-1959) Ver no apontamento sobre Hornbostel

Andr Schaeffner (1890-1980) Contributo para o conhecimento das

origens dos instrumentos e histria da msica instrumental na obra
Origine des instruments de musique. Introduction ethnologique l'histoire
de la musique instrumentale.

Existem classificaes dos instrumentos musicais em que os instrumentos

musicais so agrupados em categorias gerais, baseando-se em:

mtodo de execuo

estrutura ou material

uso ou estatuto (Malm, 1986)

Malm considera que essas classificaes reflectem as necessidades e a cultura

de quem as elabora. Como exemplo refira-se a classificao dos instrumentos
usados na msica de gamelo, baseado no material de construo.
Na denominada classificao da orquestra sinfnica, os instrumentos que a
constituem so divididos em trs grupos.

Instrumentos de corda

Instrumentos de sopro

Instrumentos de percusso
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Esta classificao serve para os instrumentos de orquestra, no entanto, no a

mais indicada para classificar os instrumentos em geral. um sistema limitado j
que no permite classificar um elevado nmero de instrumentos (harmnica de
vidro, berimbau, as caixas de msica, etc.)
Para ser universal, um sistema de classificao deve basear-se num princpio
nico, lgico e coerente. Se numa classificao pretendemos incluir todos os
instrumentos de todas as pocas e de todo o mundo actuais ou antigos,
eruditos ou populares, ocidentais e orientais teremos que nos basear num
critrio uniforme para que no haja instrumentos impossveis de classificar ou
classificveis em mais de um grupo. Um tal critrio deve assentar em algo que
seja essencial, indispensvel a qualquer instrumento musical.
Classificao de Hornbostel-Sachs
Muitas foram as classificaes elaboradas ao longo dos tempos. No entanto a
classificao que mais usada e universalmente aceite para fins cientficos por
musiclogos, antroplogos e msicos tem sido a classificao de HornbostelSachs.
No sistema de Hornbostel-Sachs os instrumentos so divididos em quatro
categorias principais:
Idiofones O som produzido pelo prprio corpo do instrumento, feito de

materiais elsticos naturalmente sonoros, sem estarem submetidos a

tenso.

Membranofones O som produzido por uma membrana esticada.

Cordofones O som produzido por corda tensa.

Aerofones O som produzido pela vibrao de uma massa de ar

originada no (ou pelo) instrumento.

Com o aparecimento dos instrumentos electrnicos passou a considerar-se

uma quinta categoria.
Electrofones O som produzido a partir da variao de intensidade de

um

campo

eletromagntico.

Distinguem-se

nesta

categoria

os

instrumentos electrnicos e os instrumentos eletromecnicos. Nestes

ltimos, o som produzido por meios mecnicos e posteriormente
amplificado e/ou modificado eletronicamente.

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Subclassificaes
Embora a classificao Hornbostel-Sachs base seja relativamente simples, as
subdivises de cada categoria tornam-se bastante complexas devido enorme
quantidade de instrumentos existentes.
Idiofones
Distinguem-se de acordo com a maneira como so postos em vibrao.
Idiofones de percusso O som obtido sujeitando o corpo vibrante a

um choque. So de forma (placas, sinos, tubos) e construdos de material

variado (bambu, madeira, pedra, vidro, metal). Para conjuntos (coleces)
de corpos vibrantes, usam-se designaes como xilofone, litofone,
cristalofone, metalofone. Porm muitos consistem em apenas um corpo
vibrante (gongo ou tam tam, sino, tringulo).
Nos idiofones de percusso podemos distinguir trs tipos:
Idiofones percutidos O som obtido batendo com a mo, baqueta,

pau ou outro objecto no corpo vibrante. O som proveniente da superfcie

onde se bate (vibrafone, marimba de vidro).
Idiofones percussivos O som obtido batendo com o prprio

instrumento numa superfcie dura. O som provm do objecto com que se

percute (diapaso).
Idiofones de concusso O som obtido pelo entrechoque de dois

corpos iguais ou semelhantes e provm da vibrao de ambos. Podem

ser usados cada um numa mo (pratos de orquestra) ou ambos na
mesma (castanholas).
Ainda na subclassificao dos idiofones encontramos mais quatro subclasses:
Idiofones de agitamento Podem ser constitudos por um recipiente

contendo grnulos que se agitam (maracas), podem estar suspensos ou

ainda presos num caixilho (sistro)
Idiofones de raspagem Um corpo raspa outro de superfcie canelada,

dentada ou irregular. Ambos podem funcionar como corpo vibrante (recoreco).

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Idiofones beliscados O som produzido pela flexo de uma lmina

(berimbau, sansa).
Idiofones friccionados O som produzido por frico do corpo

vibrante (violino de pregos, harmnica de vidro).

Membranofones
Embora a maioria dos membranofones sejam tambores (no sentido lato do
termo), para fins de classificao consideram-se trs categorias:
Tambores Podem ser unimembranofones ou bimembranofones,

assumindo diversas formas: cilndricos, cnicos, em forma de barril, taa

ou ampulheta, com ps, longos, munidos de um caixilho, etc. Deste grupo
os timbales (ou tmpanos de orquestra) distinguem-se pelo seu corpo
hemisfrico e por produzirem um som de altura definida.
Tambores de frico So caraterizados pelo facto da membrana ser

posta em vibrao atravs de um pau ou corda que a ela est preso.

(Zamburra da beira baixa ou cuca brasileira)
Mirlito Deriva da palavra francesa mirliton, que designa um conjunto

de instrumentos (tambm chamados de kazoos ou flautas de eunuco) que

hoje so considerados mais curiosidades e brinquedos que propriamente
instrumentos musicais. Uma membrana posta a vibrar por simpatia
atravs de sopro, amplificando e distorcendo o som produzido pela voz,
conferindo-lhes um timbre anasalado. No so propriamente geradores,
mas apenas modificadores de sons.
Cordofones
Classificam-se habitualmente de acordo com a posio das cordas em relao
ao corpo do instrumento. Para alm deste aspecto podemos distinguir os
cordofones pelo modo como as cordas so excitadas:
Percutidos As cordas so excitadas com uso de uma baqueta (santur,

dulcimer). Modernamente o piano considerado um instrumento de

cordas percutidas por um mecanismo activado por um teclado. No entanto
existem alguns aspectos que vo contra a classificao do piano como
instrumento de percusso que tem que ver com aspectos de funo

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rtmica e incapacidade por parte dos instrumentos de percusso da

execuo de escalas musicais.
Dedilhados As cordas so excitadas com o uso dos dedos ou de um

plectro (palheta)
Friccionados As cordas so excitadas por frico atravs do uso de um

arco
Para distino geral e devido s diversas formas que apresentam usual a
seguinte distino:
Arcos musicais So constitudos por uma corda presa nas extremidade

de uma vara muito arqueada. (berimbau)

Liras As cordas esto esticadas entre a caixa de ressonncia e uma

armao no mesmo plano. (lira celta)

Harpas As cordas esto esticadas entre a caixa de ressonncia e um

brao. O plano que contm as cordas perpendicular caixa de

ressonncia

(embora

as

cordas

em

si

se

encontrem

oblquas

relativamente a ela). (Harpa)

Cordofones tipo alade As cordas, paralelas, esto esticadas ao longo

de um brao, prendendo na caixa de ressonncia no extremo oposto a

esse. (Guitarra)
Cordofones tipo ctara As cordas esto esticadas ao longo

comprimento total do instrumento. O plano das cordas paralelo ao plano

da caixa de ressonncia. (citara, dulcimer, saltur, saltrio)
Cordofones friccionados (com arco) (famlia do violino, violas da

gamba, viela). Note que organologicamente estes instrumentos so

considerados tipo alade.
Cordofones de teclado Cordofones munidos de teclado (clavicrdio,

cravo, piano)

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Aerofones
O principal elemento distintivo dos aerofones a embocadura.
Podemos considerar os seguintes grupos:
Aerofones

de

aresta (famlia das flautas) Instrumentos cuja

embocadura uma aresta, para a qual se direcciona um jato de ar.

Existem dois tipos de embocadura de aresta: simples (flauta transversal,
flauta de p) e de apito (flauta de bisel, tubos labiais de rgo).
Aerofones de palheta O jato de ar modulado pela vibrao de uma

palheta (ou duas, vibrando uma contra a outra). Existem vrios tipos de
palhetas: livres (acordeo, rgos de boca) ou batentes. Estas por sua
vez, podem ser simples (saxofone, clarinete) ou duplas (obo, corne
ingls, fagote).
Aerofones de bocal Neste instrumentos o som

vibrao labial. Os lbios no

produzido por

instrumento funcionam como palhetas

duplas, razo pela qual muitos autores consideram estes instrumentos de

palheta labial (trompete, trompa, serpento). Note que o bocal no vibra,
servindo de apoio vibrao dos lbios [Ac. Mus. pp.602, 609]
Existem trs categorias que pela sua especificidade so classificadas parte:
Orgo (de tubos) Aerofone munido de um ou mais teclados, contendo

tubos labiais (embocadura de aresta) e tubos palhetados (embocadura de

palheta).
Voz humana O rgo da voz tambm designado sistema fonador

constitudo pelo sistema respiratrio, cordas vocais e tracto vocal. Os

cantores utilizam-no como instrumento musical, mas desempenha
igualmente funes no-musicais, nomeadamente a comunicao verbal.
Aerofones livres o som produzido pelo movimento de um corpo

slido que se desloca no ar. O corpo vibrante no instrumento, mas o ar

que o rodeia (rombo, pio musical).

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