FOTOGRAFA DIGITAL

Steve Bavister
La calidad de luz importa ms que la cantidad.
Las cmaras SLR poseen menos profundidad de campo (nitidez entre lo cercano y lo lejano)
que las cmaras compactas. Por lo que hay que familiarizarse con las aberturas de los objetivos
y el modo en que estas afectan a la profundidad de campo.
Caractersticas de las Lentes
Lente Estndar: Proporciona ngulo de visin similar al ojo humano
Lente Angular: Permite abarcar mayor campo de visin
Teleobjetivo: Magnifica objetos lejanos

DISTANCIA FOCAL
Es la distancia en milmetros desde el centro ptico de la lente hasta el sensor (o
pelcula en caso de la fotografa anloga) cuando el lente est enfocado al infinito
(punto focal). La inversa de una distancia focal es la potencia.
A medida que aumenta la distancia focal de un objetivo, tambin disminuye el ngulo
de visin. Los objetivos de gran angular captan gran parte de la escena porque poseen
un gran ngulo de visin. Con los sper teleobjetivos el ngulo disminuye a unos pocos
grados y se descarta la mayor parte de la escena.

Algunos Temas Frecuentes en Fotografa

Paisajes: Lo ms importante de la fotografa paisajstica es no abarcar demasiado. Ante una

gran extensin rural, quiz sienta la tentacin de disparar indiscriminadamente. Sin embargo,
cuando se incluyen demasiados detalles en la foto, esta puede perder fuerza. Por tanto, comience
por decidir qu es lo que le llama la atencin de la escena. Quiz destaque la luz sobre las
colinas, o el patrn que dibuja una pared de piedra. Una vez determinado el punto de inters,
proceda a enfatizarlo. Como norma general, las composiciones han de ser sencillas. Un solo
detalle, como una casita al pie de la montaa, puede componer por derecho propio una imagen
atractiva.
Marinas y Ros: Si se fotografa a distintas horas del da y a diferentes condiciones
meteorolgicas, se obtienen resultados muy diversos. En das soleados y brillantes los ros y los
lagos tienden a ser azules, mientras que al comienzo o al final del da presentan una atractiva
coloracin clida. Cuando se encuentra en su punto ms alto, a medioda, genera muchos
destellos sobre la superficie. Pero durante la maana o la tarde cuando el sol se encuentra a un
ngulo ms bajo, la luz se extiende por la superficie revelando la textura del agua. Sin embargo,
el mejor momento llega con la puesta del sol sobre el agua, a la que siguen los sorprendentes
colores que aparecen una hora despus de que el sol se haya ocultado.
Para tomar la foto del agua en movimiento y conseguir que se desdibuje el agua, cuanto mayor
sea el tiempo de exposicin, ms se desdibujar. Generalmente se encontrar entre de
segundo y cuatro segundo, lo cual requiere una ISO lenta.

Accin: La fotografa de accin es uno de los temas fotogrficos ms desafiantes. Aparte de las
consideraciones habituales (exposicin, iluminacin y composicin) tiene que enfocar con
precisin un sujeto en movimiento y, probablemente, a tal velocidad que apenas logre ver lo que
ocurre. Una de las mejores maneras de fotografiar la accin consiste en ajustar un tiempo de
exposicin largo que distorsiones el sujeto.
Vacaciones y Viajes: Sea selectivo y trate de buscar la escena desde otro ngulo que no sea el
tpico de las postales. Piense antes de disparar.
La Fauna.
Mascotas.
Gente: Elegir un enfoque (posado o la persona mira a la cmara o una imagen natura). En
cuanto a la iluminacin, en la mayora de las ocasiones conviene una iluminacin blanda (la que
domina los das nublosos o la que se filtra a travs de una gran ventana. Evite la luz fuerte y de
contrastes ya que crea sombras muy intensas y nada atractivas.
Cmo halagar: Nariz grande/larga: Dispare con una longitud focal mayor que la
habitual: entre 200 y 300 mm. El escorzo de la perspectiva aplana la nariz. Dispare de
frente en vez de hacerlo de perfil. Papada: Para evitarla dispare desde un ngulo ms
elevado de lo normal, porque el cuello queda parcialmente oculto. Tambin puede pedir
al modelo que alce levemente la barbilla. Arrugas: Ilumine al sujeto con una luz suave
que incida desde detrs para difuminar las arrugas.
Parejas: Hay mltiples maneras de juntar a dos personas. La forma ms obvia de
transmitir sensacin de conexin entre personas en que se toquen. Las opciones
dependen de la relacin que las una. Pero ser cual sea su relacin acrquelas lo
suficiente para que sus cuerpos entren en contacto. As creara una composicin slida y
agradable.
Cuando se fotografan dos personas, por lo general funciona mejor que se miren una a
la otra en lugar de hacia la cmara. Una forma sencilla de potenciar una pose bsica con
familiares o amigos ntimos consiste en indicarles que ladeen la cabeza hasta entrar en
contacto. Despus podra sugerirles que se rodeen con los brazos o cojan de los mismos,
siempre que resulte apropiado.
Grupos: la forma ms obvia de situar tres personas es alinearlas. Per asegrese de que
se tocan hombro con hombro y sonren, o parecer un pelotn de fusilamiento. A veces
los modelos son de distintas alturas, y podra ser una idea excelente situar a la persona
ms alta en el centro para crear as una especie de triangulo.
Edificios: Por lo general no es buena idea fotografiar edificios a medioda, cuando el sol
esta en lo ms alto y proyecta sombras muy profundas. Capte los detalles; a veces los
detalles arquitectnicos son ms interesantes que el conjunto del edificio. Hay que
fotografiar los edificios de tal modo que las verticales sean perpendiculares a los lados
de la imagen. Ello implica que la cmara tiene que estar perfectamente centrada en el
momento de sacar la foto
Escala Kelvin

2000 k: La luz de las velas y el fuego en general. Es de color rojo intenso y en la

pelcula produce un color fuerte.
3000 3200 k: La luz de las tpicas lmparas domsticas de tungsteno, es muy clida y
produce una coloracin naranja fuerte.
3500 4000 k: El amanecer y la puesta de sol se cuentan entre los momentos ms
fotognicos.
4200 4800 k: A primera hora de la maana y a ltima hora de la tarde, el sol radia una
bonita luz clida que da hermosos resultados sin exceso de naranja.
5500 k: la luz del medioda es de color neutro, lo cual produce fotos sin predominio de
ningn color, igual que la luz del flash electrnico.
6000 6500 k: los cielos neblinosos presentan mayor cantidad de azul y pueden dar un
aire sombro a las fotos.
7000 k: En das con cielos muy nublados, la luz puede adoptar un azul tan intenso, que
imprima en las fotos una gran frialdad.
El color de la luz se mide en grados kelvin.

La direccin de la Luz
Iluminacin Lateral: Gire noventa grados cuando se disponga a hacer una foto y tendr el sol a
un lado. Con este simple gesto abrir una excitante puesta a la creatividad: donde antes haba
una escena plana y montona, ahora encontrar zonas realzadas y sombras. Los objetos del
primer plano se independizan as de los situados al fondo porque las sombras laterales enfatizan
la distancia. Este tipo de iluminacin resulta perfecta para retratos de carcter y, adems,
proyecta sombras muy evocativas.
Iluminacin Cenital: de todos los tipos de iluminacin quiz la menos satisfactoria sea la
cenital; se produce al medioda en los das soleados de verano, cuando el sol se encuentra en su
punto ms alto. Las sombras son cortas, densas y apuntan abajo. Es mejor evitar esa
iluminacin, sobre todo en los retratos.
El xito de la fotografa de exteriores depende del conocimiento de la luz y sus variaciones a lo
largo del da.
Temperatura del Color y Momento del Da
Justo antes de que salga el sol: 10.000 grados kelvin, es el tpico color azul intenso.
Amanecer: 2.000-2.500 k. El sol en el horizonte produce colores muy clidos.
Maana: 3.000-4.000 k. A medida que el sol se alza, la temperatura del color se incrementa.
Medioda: 5.500 k. El sol alto produce colores neutros.
Cielos Nublados. 7.500 k. Con nubes, la temperatura del color se incrementa.
Sombra. 10.000 k. la temperatura del color a la sombra durante un da soleado resulta
extremadamente alta.
Sol de Tarde. 3.000-4.000 k. La luz se vuelve ms clida y se enrojece.

Puesta de Sol. 2-000-2.500 k. La luz se encuentra en su momento ms rojo.

La luz vara a lo largo del da, pero tambin cambia con las estaciones; as en invierno la luz de
los das soleados tendr una tonalidad ms calidad. En primavera los das son los largos y el sol
est ms alto, pero el aire aun es frio, por lo que la luz resulta clara y fresca. En verano se
obtienen fotos maravillosas al comienzo y al final del da. Con el otoo vuelven las
temperaturas fras y un aire despejado y ntido.
Velocidad de la Pelcula
Incrementa el ISO para que el sensor se muestre ms sensible a la luz le permitir continuar
fotografiando cuando baje la intensidad lumnica. Si generalmente dispara al ISO100, puede
llegar a ISO200 o incluso ISO400, en la mayora de los casos sin perder la calidad. Pero si va
ms all, hasta un ISO800, ISO1.600 o incluso ISO3.200, que son, respectivamente, el doble, el
triple y el cudruple de sensibles, obtendr fotos menos ntidas, con menos riqueza de color y
menos detalle.

EL SENSOR
Fotografa significa grabar con luz. No
con color, ni con electrnica; con luz. Esta se
capta a travs de tres elementos: Un diafragma
con una apertura determinada; un sistema de
obturacin que permanece abierto por un tiempo
determinado; y un soporte que recibe la luz y es
ms o menos sensible a ella.

A pesar de la evolucin de estos componentes, el concepto sigue siendo el mismo desde hace
ms de un siglo. Hoy vamos a hablar de ese soporte fotosensible, y de su versin actual: El
sensor electrnico.
Cuando comenz la fotografa, se usaba papel impregnado de qumicos, y la sensibilidad a la
luz era tan baja que las exposiciones duraban horas enteras.Luego llegaron las placas de
vidrio, que redujeron el tiempo a pocos minutos y ms tarde a varios segundos; e introdujeron la
distincin entre negativo e impresin. Despus lleg la pelcula, que a lo largo de varias
dcadas evolucion increblemente de la mano de marcas como Kodak o Fujiflim.
Finalmente, al rededor del cambio de milenio se popularizaron las cmaras con sensor
digital.
Hace poco ahondamos en la forma en que estn construidos los sensores, y enalgunas de sus
limitaciones. De lo que vamos a hablar ahora es de cmo cumplen su papel en el proceso
fotogrfico. El concepto vital es del valor ISO. Su nombre hace referencia al ms conocido de
los estndares que se utilizaban para indicar qu tan sensible a la luz era una pelcula.
En la era analgica, uno tena un carrete de 12, 24 o 36 tomas (a veces ms), y estaba limitado a
un solo valor ISO hasta que tocase cambiar el rollo. Ahora se puede cambiar la sensibilidad en
un par de movimientos, de foto a foto, pero hay un truco: La sensibilidad real de tu sensor es
el valor ISO ms bajo. Lo que pasa despus es que tu cmara fuerza electrnicamente al sensor
a amplificar la luz que recibe. Esto te permite trabajar en lugares poco iluminados, pero hace
que el sensor se sobrecargue y genere puntos blancos o de color. Esta informacin no deseada se
conoce como ruido.

Otro dato fundamental que debes tener en cuenta es el tamao del sensor. Desde las cmaras de
los mviles, que apian unos cuantos megapxeles en un rectngulo de 5x3mm de lado, hasta
las cmaras profesionales de formato medio, con sensores de hasta 56mm de lado y varias
decenas de magapxeles.Pero las cmaras profesionales ms verstiles usan un sensor full
frame, del tamao de un negativo de 35mm, es decir 24x36mm.
Un poco ms abajo estn las dems rflex, que tienen sensores con factor de recorte 1.5 o
1.6. En medio quedan las nuevas Micro 4/3, las cmaras bridge y las compactas. Mientras ms
grande sea el sensor, mejor ser la calidad de imagen, y mayor ser su capacidad de generar
desenfoques intencionales al usar grandes aperturas de diafragma.

SISTEMA DE OBTURACIN
Para controlar la cantidad de luz con la que vamos a ejecutar nuestra foto, primero
cambiamos el valor ISO del sensor para determinar qu tan sensible a la luz ser, de acuerdo al
lugar donde nos encontramos. Pero esto no es suficiente porque el rango entre un valor ISO y
otro es muy amplio. Entonces se hace necesario controlar tambin cunto tiempo estar
expuesto a la luz el sensor. Esa es la funcin del sistema de obturacin.

En las primeras cmaras, los tiempos de exposicin eran tan largos que no era necesario un
sistema de obturacin muy sofisticado. Simplemente se sacaba con la mano la tapa del lente, y
luego se colocaba de nuevo. Pero con el avance en la sensibilidad de los soportes, los tiempos se
fueron reduciendo, y aparecieron las cortinillas. Estas estaban sujetas a precisos mecanismos
que dejaban expuesta la pelcula por fracciones de segundo. En las rflex como la de la foto, al
disparar tambin se acciona un espejo que se levanta para descubrir el sensor. Mientras no se
toma la fotografa, ese espejo nos permite ver a travs del lente lo que vamos a fotografiar.
Actualmente, las rflex digitales de gama baja alcanzan velocidades de obturacin de
hasta 1/4000, o 0.00025 segundos, lo que es incluso ms de lo necesario para el ms soleado
de los das. Con una velocidad de 1/250 ya se puede congelar movimiento, y para situaciones
de poca luz, en las que ni subir el valor ISO nos basta, debemos aumentar el tiempo de
exposicin, a 1/100 o 1/80, aunque es posible que se capten movimientos. De todas maneras,
es mejor tener la foto movida a no tenerla. Tambin debemos tener en cuenta que mientras
mayor sea el tiempo de obturacin, ms posibilidades hay de que se perciba tu propio
movimiento, o la vibracin que genera la cmara al accionarse. Por suerte, la mayora de las
cmaras (o lentes) incluye ahora sistemas de estabilizacin de imagen.
Las cmaras compactas y las bridge obturan electrnicamente. Esto quiere decir que el sensor
no est oculto tras un espejo o unas cortinillas, sino que est siempre descubierto -claro, detrs
de la ptica de las cmaras-. Al accionar el disparador, lo que pasa es que el sensor barre el
rea para captar la luz, de la misma manera que lo hace un escner o una fotocopiadora, lo que a
veces causa efectos extraos. Sin embargo, este sistema cumple la misma funcin: Controlar el
tiempo que el sensor est expuesto a la luz.
Al tener un control manual del tiempo de exposicin, y practicar con l, es posible aplicar
muchas tcnicas interesantes, como el efecto barrido, el camera tossing o las exposiciones
largas.

TRINGULO DE LA EXPOSICIN: LA APERTURA.

Estamos acostumbrados a pensar en la apertura solo como el nmero f, sin ponernos a pensar
en qu significa exactamente este nmero, o cmo interacta con otros factores como la

distancia focal o el tamao del sensor.

Adems, aunque una de las primeras cosas
que aprendemos con la prctica es que la
apertura incide en la profundidad de
campo; y aunque todos deseemos lentes
ms luminosos, quiz no entendamos
cmo funciona esto realmente. Lo primero
va a ser diferenciar algunos conceptos:

La apertura es el tamao del agujero por el que pasa la luz hacia el sensor de la cmara.
Podemos entenderla haciendo una analoga con una llave de agua: Si la abrimos poco,
pasar apenas un chorrito. Si la abrimos al mximo, pasar mucha agua, y el recipiente se
llenar mucho ms rpido. Por eso hablamos de un lente rpido o luminoso cuando
es capaz de grandes aperturas (f2.8 o menos), ya que deja pasar ms luz, y por lo tanto nos
permite trabajar con tiempos de exposicin menores.

El diafragma es un mecanismo a travs del cual se consigue controlar la apertura. En las

cmaras modernas, se encuentra montado al interior de los lentes, y est formado por
varias cuchillas controladas mecnica o electrnicamente, como las que se aprecian
en la foto que acompaa este post. Las primeras cmaras tenan una apertura fija y
bastante reducida, ya que deba contrarrestar la ptica poco desarrollada. Luego se
introdujeron unas placas con agujeros de distintos tamaos, que deban introducirse en
ranuras en los lentes.

El nmero f, que usamos todos los das para determinar cunta luz pasa al sensor, y
cunto bokeh queremos en nuestra imagen, en realidad no se refiere a una medida, sino a
una funcin matemtica bastante simple:
f =Distancia focal/dimetro de la apertura. De esta forma, un lente de 50mm
y f2.8 tendr una apertura de 17.86mm. Si se tratase de un teleobjetivo de
200mm a f2.8, la apertura tendra que ser de 71.43mm. Esta es la razn por la
que los lentes con grandes aperturas son ms grandes, y por lo tanto ms
costosos.

Como vemos en el grfico, los nmeros f a los que todos estamos acostumbrados representan
una progresin en la que cada posicin del diafragma, o stop, deja pasar la mitad de la luz que
el nmero anterior. Pero los lectores avispados ya habrn notado que nuestras cmaras nos

ofrecen ms opciones entre estos nmeros. Esto se debe a que en el grfico se muestran las full
stops, peronuestras cmaras nos permiten cambiar por mitades o tercios de stop, ya que el
doble de luz sera un cambio demasiado drstico.

Por ltimo, por qu la

apertura influye en la
profundidad de
campo? Como habrn
notado, mientras ms bajo
sea el nmero f (y por lo
tanto ms grande la
apertura), menor ser la
porcin del plano que
aparecer enfocada, tal
como se ve en el grfico de
arriba. Los que han
revisado sus fotos con afn, saben que la apertura influye tambin en la nitidez de la zona
enfocada. Ambas cosas se deben a un principio ptico bastante simple:

Si la apertura es pequea, los rayos de luz se ven forzados a pasar a travs de ella desde
una sola direccin, y de este modo impactan en el sensor. Si la apertura es ms grande,
los rayos de luz provenientes de zonas ms cercanas o lejanas que el punto de enfoque
escogido pasan desde distintas direcciones y se entrecruzan, lo que resta nitidez a la
imagen en esas reas.

El tamao del sensor y la distancia focal tambin influyen en el bokeh, ya que del primero
depende el espacio que tienen los rayos de la luz para dispersarse y mezclarse; mientras que la
segunda modifica sustancialmente la forma del haz de luz y el modo en el que incide en la
ptica del lente.

Ya hemos hablado de los

componentes bsicos de toda
cmara: El sensor, el sistema de
obturacin y la apertura; o lo
que suele llamarse eltringulo de
la exposicin, ya que son los tres
factores que influyen en la
cantidad de luz con la que
producimos cada foto. Hoy
queremos hablarles dos asuntos muy relacionados: Las diferentes distancias focales de los
lentes, y el factor de recorte de los sensores.
Al entrar al mundo de la fotografa, una de las cosas ms difciles de entender es a qu se
refieren los fotgrafos cuando hablan de milmetros y factores, ya que en el mundo de las
compactas uno solo est acostumbrado a trminos como 4x, zoom digital o wide angle
lens. Pues bien, hoy vamos a desenmaraar todos esos nmeros. Comenzamos:

1. Qu es la distancia focal? Hagamos un experimento: Forma un crculo con los

dedos pulgar e ndice de tu mano, y apyalo en la cuenca de uno de tus ojos, mientras
mantienes el otro cerrado. Ahora, lentamente separa el crculo de tu ojo y llvalo hacia
adelante. Lo que ves a travs del crculo es cada vez menos, no? Bueno, la separacin
entre tu ojo y el crculo sera la distancia focal, y acabas de pasar por un gran rango en
unos pocos centmetros. En las cmaras, se refiere a la distancia entre el sensor y el
elemento trasero del lente, que cumple la misma funcin que tus dedos en el experimento.
Nos interesa saber esta medida porque es la forma ms fcil de expresar cun grande
ser el ngulo de visin usando un determinado lente. Con un poco de imaginacin
podemos entender este cuadro como una vista cenital:

2. Y por qu est expresada en milmetros (mm)? Porque como viste en el

experimento, una pequea variacin hace una gran diferencia. En los lentes kit Canon,
por ejemplo, las distancias focales van de 18 a 55mm. Esto es apenas poco ms de una
pulgada entre un extremo y otro, pero la diferencia entre uno y otro es bastante notable,
como podemos apreciar en esta comparacin:

3. Entonces cul es la mejor distancia focal? Pues todas y ninguna. depende de la

foto que quieras o necesites hacer. La referencia clsica es que el ojo humano percibe las
cosas como a travs de un lente de 50mm.Por esto, las fotos tomadas con esa focal nos
parecen ms naturales. Sin embargo, a veces necesitamos meter ms cosas en el mismo
espacio, para lo que debemos usar un lente que se acerque ms al sensor, un gran
angular. Otras veces queremos acercarnos ms al sujeto, y entonces debemos usar una
distancia focal grande, un teleobjetivo. Puedes repasar los nombres de los lentes de
acuerdo a su distancia en nuestra Gua de objetivos.

4. Las distancias focales son las mismas para todas las cmaras? No. Estas
longitudes son completamente funcionales cuando se usa una cmara analgica con
**pelcula de 35mm (el rollo de toda la vida), o una cmara digital con un sensor de ese
tamao (llamadas fullframe). Para el resto de las cmaras con un sensor ms pequeo,
pueden pasar dos cosas:

En las compactas, se mencionan distancias equivalentes, 24-135mm por ejemplo;

pero las medidas reales son mucho ms cortas.

En las DSLR de entrada o intermedias, las distancias son las mismas que en
las fullframe, pero como los sensores son ms chicos, hay que aplicar un factor de
recorte.

5. Y cmo funciona el factor de recorte? Imagina que tienes un proyector

multimedia perfectamente calibrado para funcionar con un cran (pantalla de proyeccin)
de 3.6 por 2.4 metros. Cien veces ms pequeo, eso sera un sensor fullframe. Ahora,
imagina que ese cran es muy caro, y solo puedes comprar uno de 2.36 por 1.58 metros;
es decir, dos tercios del cran completo. Lo que pasa entonces es que la imagen
proyectada es ms grande que el sensor, y hay una porcin que se desperdicia. Hay que
tener en cuenta es al momento de montar un lente en nuestra cmara, ya que aunque la
distancia focal sea la misma, habr que multiplicarla por el factor de recortepara
compensar el tamao del sensor.

Para complicar un poco ms las cosas, hay distintos tamaos de sensor y factores de recorte:

La D90 y otros modelos de Nikon utilizan un sensor de 2/3 del tamao completo, y es
necesario aplicar un factor de recorte de 1.5x. Un 50mm se convertira en un pequeo tele
de 75mm.

Las Rebel de Canon y sus gamas intermedias tienen sensores un poco ms pequeos,
con un factor de recorte de 1.6x, por lo que un 50mm sera un 80mm.

La lnea 1D de Canon tiene un sensor algo ms grande, y su factor de recorte es de 1.3x. en

estas cmaras, un 50mm se convertira en un 65mm.

EL SISTEMA DE ENFOQUE

Hoy nos dedicaremos a comprender un

poco ms acerca de cmo enfocan
nuestras cmaras.
Comencemos con algo de historia: En
las primeras cmaras no exista la opcin
de modificar el punto de enfoque, y

tampoco era necesario debido a la ptica bsica, las pequeas aperturas de diafragma, y la poca
resolucin de las fotografas. Cuando se hizo necesario, aparecieron modelos que se podan
regular a travs de fuelles, perillas o anillos que giraban. Esta ltima forma de enfocar,
mediante anillos, es la ms comn hasta ahora. Ms tarde se introdujeron el autofocus, el focus
tracking y los puntos mltiples de enfoque. Volveremos sobre ellos en un rato.

Pero, en qu consiste enfocar? Cmo logra nuestro objetivo que un rea aparezca ntida?
Ninguno aqu es experto en ptica o necesita serlo, pero bsicamente, el proceso de enfoque
consiste en que los diversos lentes al interior del objetivo cambian su distancia entre uno y otro
para reajustar el sentido de los rayos de luz que forman la fotografa. Mientras los rayos de luz
provenientes del objeto enfocado llegan al sensor alineados; los de las reas desenfocadas
llegan desordenados, provenientes de varias direcciones. La apertura es muy importante para
determinar la cantidad de espacio enfocado, como se ve en este grfico.

Y justamente, una de las cosas ms complicadas de entender es qu rea saldr enfocada al

tomar una foto. Para comprender conceptos como plano de enfoque o profundidad de campo,
lo ms til es imaginarse el espacio de la fotografa visto desde arriba, como un cono o una
pirmide. La base sera el fondo de la foto, digamos una pared; mientras la punta sera el lente
de la cmara. El plano de enfoque -formado por el punto donde enfocamos y todo lo que est a
la misma distancia- sera entonces una lnea paralela a la base. Pero sabemos que el espacio
enfocado no es tan angosto como una lnea, si no que se extiende hacia adelante y atrs del

punto de enfoque. Entonces, la profundidad de campo -el rea total que saldr enfocada- sera
una rodaja de ese cono imaginario, cuyo grosor depende de la apertura.

Ahora, cmo enfocamos en nuestras cmaras rflex? Aqu vamos a ir por partes:

AF y MF: El Enfoque Manual (MF), obviamente requiere que el fotgrafo manipule

directamente el anillo de enfoque del lente. El Autofocus (AF) utiliza motores elctricos y
para ajustar la posicin de los cristales al interior del objetivo y enfocar. La rapidez de
estos sistemas suele variar de acuerdo a la calidad y el precio de los lentes. Para elegir
entre enfoque manual o automtico, hay que mover un switch (interruptor) ubicado a un
lado del objetivo.

Modos de enfoque: Las principales marcas de DSLR ofrecen tres modos distintos de
usar el AF. El modo Single o One Shot, que enfoca al presionar el disparador hasta la
mitad, y se bloque en esa posicin hasta que se suelta el botn. Esta funcin es til si eres
de los que enfocan y recomponen. El modo Servo, que persigue al sujeto mientras se
mueve. Por ltimo, un hbrido bastante impredecible de los dos anteriores, en el que la
cmara decide cundo pasar de uno a otro de acuerdo a la escena. Los nombres cambian
de acuerdo a la marca, pero es fcil encontrar videos tutoriales en la web, sobre todo para
modelos Canon o Nikon.

Puntos de enfoque: Son literalmente puntos en algunas cmaras, o cuadritos en otras.

Al utilizar el visor se iluminan para indicarnos en qu rea enfocar nuestra cmara.
Podemos activarlos todos y dejarle a la cmara la responsabilidad de elegir cules usar en
cada foto, aunque desde ALTFoto ya les hemos recomendado usar uno solo.

EL MEDIDOR DE EXPOSICIN

Tambin llamados light

meters,exposmetros o fot
metros. Hay
tambin instrumentos
separados de la
cmara mucho ms
precisos, pero son de uso
profesional, as que vamos
a dejarlos de lado por el
momento.
Ya les habamos hablado
antes del tringulo de la
exposicin, formado por los parmetros primordiales de toda cmara: La sensibilidad ISO, la
apertura del diafragma y la velocidad de obturacin. Una exposicin correcta depender siempre
del balance entre los tres. Ha sido as desde que comenz la fotografa, aunque la forma de
determinar este balance ha cambiado con el tiempo. Antes de cualquier asistencia electrnica,
los fotgrafos deban aprender por ensayo y error a calcular los parmetros de exposicin. Ms
tarde, los fabricantes de pelculas, cmaras y flashes, entregaban tablas de clculo que iban
impresas en las cajas, en pequeas libretas y hasta en los mismos aparatos.
Con el desarrollo de la tcnica vinieron los primeros exposmetros, aunque su uso no se hizo
extenso hasta que se redujeron lo suficiente para incluirse al interior de las cmaras. Estos
primeros medidores de luz consistan en agujas que se quedaban quietas o luces que

tintineaban al alcanzarse una exposicin correcta. Ms tarde, se introdujo la escala graduada

en forma de regla a la que estamos todos acostumbrados.
Lo que hace este componente electrnico es recolectar la informacin sobre el ISO, la apertura
y la velocidad, y calcular si la mezcla de ellas que hemos determinado dejar la foto expuesta
correctamente, o quedar sub-expuesta osobre-expuesta (con menos o ms luz de la necesaria,
respectivamente). La informacin se nos muestra en esta barra con un cero en el centro, que
baja hasta -2 por un lado, y sube hasta +2 del otro. Si este sensor considera que la cantidad de
luz que llegar al sensor es la adecuada, el indicador se quedar en cero. Si falta luz se ir hacia
el lado negativo, y si sobra, obviamente ir al lado positivo.
Claro, esta indicacin est programada de acuerdo a lo que algn ingeniero japons ha
determinado como correcto. Habrn ocasiones en las que vamos a querer sub-exponer o sobreexponer nuestra foto con algn fin artstico. Adems, como para complicarnos las cosas, las
marcas no hacen esto todas en el mismo sentido. Mientras la imagen de arriba muestra lo que
hace una Nikon, con el extremo positivo a la izquierda, Canon y la mayora de las otras marcas
lo ponen hacia la derecha (lo que a m personalmente me parece ms lgico).

Ahora, Cmo se usa el

medidor de
exposicin? Pues bien, la
mayora de nuestras rflex
de gama de entrada o
intermedias tienen dos
modos bsicos y algunos
hbridos dependiendo del
modelo. Como el enfoque
automtico, el medidor de
exposicin se activa al
presionar el disparador
hasta la mitad.Saquen sus manuales, que a continuacin repasamos los modos:

Medicin evaluativa: Mide toda la superficie del encuadre, y luego se ajusta de

acuerdo a lo que la cmara piensa que uno quiero fotografiar. No arroja un promedio de

todo el encuadre, sino que lo escanea y luego elige lo que cree que queremos
fotografiar y lo mide.
Medicin Puntual: Mide solo el rea central, que en la mayora de los visores se marca

con un crculo. Es la forma ms precisa de medicin, pero para usarla correctamente

tendramos que hacer la medicin, ajustar, y luego enfocar y encuadrar.
Medicin Parcial: Es bsicamente lo mismo que la puntual, pero el rea en la que se

hace la medicin es un crculo ligeramente mayor. En el visor de la cmara, llegara a los

puntos de enfoque superior e inferior.
Medicin promediada con preponderancia central: Que el inmenso nombre no los

asuste. Simplemente se trata de un promedio de todo el encuadre, pero se le da algo ms

de importancia al centro.
Tambin pueden hacer un bloqueo de la medicin de exposicin, presionando el botn
marcado con un asterisco (*). Esto les permitir medir y ajustar la exposicin, para luego
enfocar y encuadrar sin que cambie el valor mostrado. Si se mantiene presionado ese botn para
tomar otra fotografa, se conservar la primera medicin. Esto es muy il cuando queremos
hacer varias tomas de un escenario con iluminacin constante.
En otra entrega hablaremos de la rueda de seleccin de modos en nuestras rflex, as que hoy
solo anotaremos que abajo de Manual (M) hay opciones comoPrioridad de Velocidad de
Obturacin (Tv) o Prioridad de Apertura (Av). Ya que la cmara asume el control de la
funcin a la que no le damos prioridad, en estos modos podemos corregir el trabajo de la cmara
al cambiar el valor de exposicin directamente sobre la recta graduada, aumentando o
disminuyendo puntos si nos parece que la cantidad de luz no es la correcta.
Como ven, se trata de una herramienta que podra ahorrarnos unas cuantas tomas de
prueba, pero hay que tener en cuenta sus limitaciones. Para comenzar, no es muy usual que lo
que vayamos a fotografiar sea redondo, as que siempre sobrar algn espacio que afectar la
medicin. No funciona muy bien en situaciones de mucha o poca luz, o en contraluces.
Tampoco ser muy precisa si el sujeto est muy lejos o en movimiento respecto de la fuente de
luz. Personalmente, prefiero hacer un par de tomas de prueba en vez de fiarme de ella, pero
cuando estoy en situaciones en las que el sonido de la cmara es muy llamativo, vale la pena
usarla.

Tengan en cuenta tambin que si se usa el flash interno de la cmara, este emitir una rfaga de
destellos para hacer la medicin, lo que puede ser incmodo. Si se usa con un flash externo pero
comunicado con la cmara, quiz se necesario ajustar en alguno de los dos aparatos, ya que
suele ser inexacto. Finalmente, no tiene sentido usarlo con un flash sin comunicacin con la
cmara (no TTL), como uno genrico o cuando usamos disparadores remotos, ya que la
medicin que haga no tendr en cuenta la potencia del flash disparado.

http://hipertextual.com/2015/06/ejercicios-para-aprender-fotografia
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http://hipertextual.com/2015/08/problemas-de-fotografia
http://hipertextual.com/2015/03/hacer-fotos-con-mala-luz
http://www.letsgodigital.org/es/camera/review/180/page_3.html
http://hipertextual.com/2015/08/tamano-de-la-camara