Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Disciplina: Conforto Acstico- 5 Semestre

Prof: Miriam Nardelli

CONFORTO ACSTICO
O som como fenmeno fsico e suas
consequncias para o ser humano

O som como fenmeno fsico e suas

consequncias para o ser humano
ndice
Item
01:
O que o som
02:
(Tabela) A veloc. do som e sua propagao por div. Materiais
(Figura) A onda sonora
(Tabela) Nveis de Intensidade Sonora
03:
Freqncia
04:
Altura
05:
Timbre
06:
Intensidade
07:
Potncia do som
08:
Escala de decibis
(figura) Analise do som incidente
09:
Reflexo
10:
Difrao
11:
Refrao
12:
Mascaramento
13:
Efeito Doppler
14:
Ressonncia
15:
Eco
(Figura) O eco
16:
Eco palpitante
17:
Reverberao
18:
Absoro do som
19:
O dB- Decibel
20:
O ouvido humano: como percebemos o som
(figura) O ouvido humano- corte
(Figura) Limites de audibilidade
21:
Conseqncias para o ouvido humano
(figura) O edifcio-Por onde o som se propaga (corte)."
22:
Propagao ao ar livre
23:
Influncia dos ventos
24:
Influncia da temperatura
25:
Influncia da vegetao
26:
Efeito das nuvens e fogs na propagao do som
27:
Absoro do som no ar
28:
Meio de controle dos rudos
28:01: Distncia
28:02: Evitando sons direcionais
28:03: Barreiras de proteo
28:04: Efeitos de proteo causados por barreiras
(figuras) croquis diversos
28:05: Efeito da barreira sobre a difrao
(figuras) croquis diversos21
28:06: Projeto arquitetnico

Paginas:
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Croqui da edificao
Croqui das aberturas
Croqui das barreiras
28:07: Isolando acusticamente o edifcio
29: Isolamento acstico/ Definio e Clculos
Tabela Materiais e Sistemas/ Isolamento acstico
Tabela ( cont..)
Tabela ( cont...)
Tabela ( cont...)
(figura) Parede com materiais-absoro
(figura) Parede com materiais-absoro
30: O efeito Mala/ Mola/ Massa
31: A absoro do som
32: Propagao do som sobre superfcies absorventes
Tabela -Coeficientes de Absoro
Tabela -Coeficientes de Absoro (cont)
Tabela -Coeficientes de Absoro (cont)
33: Reverberao
34: Materiais Acsticos
34:01: Unidades pr-fabricadas
34:02: Reboco acstico e materiais de spray
34:03: Manta acstica
34:04: Paredes de alvenaria
34:05: Tijolos macios de terra cozida
34:06: Tijolos ocos
34:07: Tijolos porosos
34:08: Tijolos com cinzas ou escria de ferro
34:09: Concreto armado
34:10: Concreto com cinzas ou escria de ferro
34:11: Concreto de pedra pomes
34:12: Concreto celular
34:13: Madeira
34:14: Aglomerados de fibras de madeira
34:15: Aglomerados de aparas ligadas com cimento ou gesso
34:16: Tabiques
34:17: Aglomerados de fibras
34:18: Cortias
34:19: Algodes e ls
34:20: Feltros e tapetes
34:21: Vidro
34:22: Vidros e cristais
34:23: Algodes
34:24: Seda
34:25: Amianto
34:26: Metais
34:27: Ao
34:28: Alumnio
34:29: Quando devem ser empregados materiais especiais

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01:

O que o Som:
O som uma perturbao que se propaga nos meios materiais e capaz de ser

detectada pelo ouvido humano. A perturbao ou pulso gerada por um corpo que
vibra, transmitindo suas vibraes ao meio que o rodeia."
As molculas deste meio sofrem alternadamente compresses e rarefaes
acompanhando o movimento do corpo. Essa variao de presso logo comunicada s
molculas vizinhas do meio, criando ondas longitudinais de compresso e rarefao que
partem do corpo (De Marco, Conrado).
As molculas do meio porem no se deslocam. Elas oscilam em torno de suas
posies de equilibrio e o que se propaga o movimento oscilatrio.

(fig. Silva, Prides)

Trata-se, portanto, da transferncia de energia, de um ponto a outro, sem o
transporte de matria entre os pontos.

02:

Velocidade do som (v)

A velocidade com que o movimento oscilatrio se transmite de um campo a

outro, varia com a matria em que o som se propaga. a velocidade de propagao do

som... quanto maior a compressibilidade e a densidade do meio, mais rpida vai ser a
propagao da onda (Raes, A.C)

O quadro a seguir indica seu valor em alguns materiais que interessam

arquitetura:

Materiais
Ar

Velocidade de Propagao
343 m/ sg

gua

1.450 m/ sg

Ao

5.000 m/ sg

Alvenaria
Madeira

3.000 m/ sg
1.000 a 4.000

Cortia

500

Borracha

50

partir da fonte, o som se propaga em todas as direes, segundo uma esfera.

Entretanto, dependendo da fonte sonora, pode haver uma maior concentrao de
energia em um determinado sentido, evidenciando-se assim o seu dimensionamento.

(Fig.Ramalho)
O som requer um meio qualquer para se propagar (slido, liquido ou gasoso).
Dessa forma, pode-se concluir que o som no se propaga no vcuo
(Carvalho, Rgio Paniago)
Uma das importantes caractersticas de uma fonte sonora a sua
direcionalidade, que a maneira em que isso distribui o som em uma regio livre de
superfcies refletivas. Para boas condies de audibilidade, essa caracterstica deve

receber especial considerao na localizao dos auto-falantes em todo o sistema de

ampliao do som
(Carvalho, Rgio Paniago)
Os sistemas de amplificao sonora so pois naturais e no constituem nenhuma
deficincia por parte dos projetistas antes, so o nico caminho disponvel ara atingir a
perfeio do sistema acstico que requer o bom auditrio. No concluamos entretanto
que se possa desprezar o projeto de acstica fsica e geomtrica do local. Os sistemas
eletrnicos so apenas uma complementao do projeto, a fim de aperfeio-lo
(Silva, Prides).
Nveis de Intensidade de Sons Comuns
Limiar da dor................................................................................. 120 dB
Martelamento da chapa de ao a 1 m. do ouvido....................... 100 dB
Cabine do avio...........................................................................100 dB
Maquina de rebitar a 10 m de distncia........................................ 100 dB
Rudo numa rua Central movimentada........................................... 95 dB
Interior de uma fbrica barulhenta................................................. 90 dB
Martelo Pneumtico........................................................................90 dB
Orquestra Sinfnica a 10 m distancia........................................... 85 dB
Rdio tocando alto........................................................................ 80 dB
Escritrio barulhento...................................................................... 75 dB
Conversao normal...................................................................... 60 dB
Escritrio....................................................................................... 55 dB
Interior de residncia na cidade.................................................... 45 dB
Interior de residncia num sitio ou fazenda.................................. 25 dB
Conversao em voz baixa........................................................... 20 dB
Murmrio....................................................................................... 15 dB
Limiar de Audibilidade................................................................... 0 dB

(Tabela de Raes, A.C.)

03:

Freqncia (f)
A freqncia com que o som se propaga em um meio elstico o numero de

oscilaes (ou ciclo por unidade de tempo) (perodo segundo)

F= 1/T c / sg (ciclos por segundo)

A freqncia mede-se em ciclos por segundo ou Hertz( Hz). O movimento de

cada molcula pode-se descrever graficamente, colocando em abscissas o tempo e em
ordenadas o deslocamento da posio de equilbrio. O valor Maximo atingido no perodo
se chama amplitude. O espectro outra forma de indicar o mesmo movimento
oscilatrio mostrando a amplitude em funo da freqncia.
(De Marco, Conrado)

04:

Altura
a qualidade que permite ao ouvido diferenciar sons graves de sons agudos.

A altura depende apenas da freqncia do som. O som ser tanto mais grave quanto
menor for a sua freqncia. Ele ser mais agudo, quanto maior for sua freqncia.
(Ramalho)

05:

O timbre
a qualidade que permite reconhecer o instrumento emissor do som.

06:

Intensidade (I)
Para que tenhamos a sensao da audio, alm da necessidade de estar o

som no intervalo de 16 a 20.000 oscilaes por segundo, isto , ter determinada altura,
necessrio que ele tenha uma certa intensidade sonora."
A intensidade sonora I, medida em watt/ cm2 a quantidade de energia sonora
W, medida em watts, que atravessa um centmetro quadrado de rea, perpendicular
direo em que o som se propaga. calculada pela formula:
I = w/ seg
Onde w a potencia sonora (watt )
S a superfcie onde incide (cm2)
O nvel de intensidade sonora, nvel de som ou nvel acstico a leitura em dB,
fornecida por um medidor de nvel de som construdo e operado de acordo com as
especificaes oficiais
(Silva, Prides)
07: Potncia do som(E)
uma caracterstica da fonte; medida pela taxa de fluxo de energia emitida;
sua unidade de medida o Watt (W)
(Silva, Prides)

08: Escala de decibis

A presso do som prximo de uma rotao de turbina, na velocidade mxima
sempre mais que um milho de vezes a presso perto dos lbios de uma pessoa
produzindo um fraco assobio. Em acstica ns devemos lidar com quantidades que se
estendem por um amplo espectro. Por essas e outras razes que sempre
conveniente descrever e medir essas quantidades em uma escala logartmica chamada
escala de decibis.
O decibel (abreviado dB) uma unidade que denota a diferena entre dois valores
de potencia, intensidade e presso do som. costume comparar a presso de todos os
sons com 0,0002 dinas por centmetro quadrado. Essa uma escolha arbitrria, mas
aproxima-se da presso mnima do som que audvel ao ouvido humano. O nvel de
presso do som de uma onda sonora refere-se a um nvel de som quando medido por
um decibelmetro sendo uma presso de P dinas por centmetro quadrado, definido
como:
20 log10 P/ 0,0002 dB

Sendo I 1 e I2 as intensidades de 2 sons, I, sendo maior que I2, ento:

10 log10 I / Io dB

O valor de Io (intensidade de referncia em watts por centmetro) deve ser

estabelecida. Para a maioria das temperaturas do ambiente em intensidade de 10 -16
watts por centmetro quadrado, corresponde aproximadamente a uma presso sonora
de 0, 0002 dinas por centmetro quadrado. Entretanto, usual admitir-se a um Io um
valor de 10-16 watts por centmetro quadrado.
(Silva, Prides)

Mais adiante retomaremos os clculos que nos permitiro trabalhar com o som de
modo a podermos adequar os ambientes ao conforto acstico.

(fig. Parkin)
Parte dessa energia de vibrao das molculas da parede dever ser dissipada sob a
forma de calor, devido aos atritos que as molculas enfrentam em seu movimento
ondulatrio; outra parte voltar ao primeiro meio, somando-se com a onda refletida e o
resto da energia contida na vibrao da prpria parede produzir a vibrao do ar do
lado oposto, funcionando a parede como uma nova fonte sonora que criar uma onda
no terceiro meio
(De Marco, Conrado)

09: Reflexo
Por exemplo, se a onda encontra a parede de um material muito poroso, como
uma fibra mineral, aquela poro da onda que transmitida dentro da parede
transmitida dentro da parede, sofre considervel atenuao propagando-se dentro do
material. A reduo na intensidade devida perda da viscosidade dentro dos poros
capilares do material. A vibrao das fibras do material sempre contribui para a
atenuao.

10:

Difrao
Considere um plano de ondas chocando-se com uma superfcie muito grande na

qual existe uma abertura que pequena em comparao com o comprimento de onda...
de acordo com o principio conhecido como principio de Huygens, que estabelece que
cada ponto da frente de onda a cada instante pode ser visto como uma fonte secundria

de ondas, a abertura pode ser vista como uma fonte da qual o som se espalha em
ondas esfricas
.(Knudsen, Vern O & Harris,Cyril M.)
Muito cuidado, portanto com a presena de frestas ou orifcios nas divises ou
paredes, que se transformam sempre em centros irradiadores de som!

11: Refrao
Refrao do som similar ao que ocorre com a luz. A direo da onda muda de
direo aps atravessar o meio de diferente densidade.

12: Mascaramento
Quando se recebem simultaneamente dois sons, um deles pode ocultar o outro.
Esse ultimo faz-se ento imperceptvel. Trata-se de um efeito particularmente notvel
quando os dois sons tem freqncias prximas. Mede-se pela elevao do umbral de
audibilidade do som mascarado ou inclusive por uma perda de sensibilidade do ouvido,
causada pela presena do som mascarador. Isso explica porque alguns rudos da casa
so imperceptveis durante o dia e insuportveis durante a noite; durante o dia, eles
ficam mascarados pelos rudos urbanos.
(Knudsen, Vern O )

13: Efeito Doppler

O efeito Doppler uma caracterstica observada nas ondas quando so emitidas
ou refletidas por um objeto que est em movimento em relao ao observador. O
comprimento de onda observado maior ou menor, conforme sua fonte se aproxime ou
se afaste. No caso de aproximao, a freqncia aparente da onda recebida pelo
observador fica maior que a freqncia emitida. Ao afastar-se, a freqncia aparente
diminui. Um exemplo tpico o da ambulncia que ao aproximar-se, parece mais agudo
e ao afastar-se, mais grave

14: Ressonncia
Quando os objetos so atingidos por uma onda sonora, entram em vibrao. s
vezes, para algumas freqncias, a vibrao to grande que o objetosoa - cacos de
vidro, vasos sobre o piano ou auto-falantes,etc. Para todo corpo fsico existem, em
funo de suas formas e dimenses, uma ou vrias freqncias que, quando excitadas

10

por uma onda sonora que as contenha,provocam a vibrao do corpo, resultando um

som da mesma freqncia, em forma mais ou menos audvel
(De Marco, Conrado)
Ressonncias so teis se so distribudas atravs do expectro e sua magnitude
controlada. Isso alcanado pelas mesmas medidas que aquelas empregadas para
diminuir a reverberao e assegurar boa distribuio do som.
( Meyer, Burris e Goodfriend).

15:

Eco
O eco um fenmeno que acontece quando o som refletido por uma ou mais

superfcies, retorna a um mesmo refletor num intervalo maior do que 1/ 15 do segundo.

(Carvalho, Rgio Paniago)

A partir de 22 m do anteparo, o ouvinte escuta dois sons: note que a distancia

percorrida dividida pela velocidade do som no ar igual a 1/15 do segundo...em recintos
fechados, se o prolongamento do som( reverberao) for alm do necessrio, a
teremos estabelecido um eco
(fig e texto-Carvalho, Rgio)

16:

Eco palpitante
a sucessiva reflexo que ocorre, notoriamente, entre paredes paralelas e

estreitas
(Climaco, Rosana)

11

17: Reverberao
Quando o som permanece em um espao fechado, isso persiste pela reflexo de
superfcie em superfcie at tudo ser transmitido para outro meio (a parede) absorvido
pelo tapete ou ter escapado atravs do duto de ventilao. O tempo que leva para
diminuir para um milsimo de sua intensidade inicial (60dB), depois da fonte ter parado,
chamado tempo de reverberao. O tempo de reverberao de cinco seg. em
algumas igrejas e na cmara anecica, praticamente zero. Reverberao faz
presente a musica. O montante da reverberao derivado de avaliao subjetiva de
edifcios existentes.
(Knudsen, Vern O)
A reverberao pode ser calculada como um nmero de freqncias para
assegurar fidelidade ao som original e desejvel para todas as partes do espectro
musical.
Mais adiante iremos nos aprofundar na importncia da reverberao a ser atingida
em cada ambiente e como os materiais absorventes devero ser utilizados de forma
calculada para que possamos manter esse nvel adequado atividade a que se destina.

18: Absoro do som

O comportamento acstico dos materiais ser objeto de aprofundamento mais
adiante, em item especifico. Entretanto, como estamos discorrendo sobre aspectos do
som em sua propagao, cabe citar como ocorre a absoro dessa energia ao incidir
sobre as superfcies de um ambiente.
A natureza das superfcies nas quais a onda sonora cai, determina quanto vai ser
absorvido. Em geral, superfcies duras, no porosas, propiciam a menor absoro (ou
funcionam como os melhores refletores), enquanto superfcies porosas e aquelas que
podem vibrar, absorvem mais o som. Quando a energia sonora absorvida, ela
convertida em energia trmica( calorfica), mesmo sendo muito pequeno o volume de
calor. Como a presso do ar momentaneamente aumenta ou diminui na superfcie de
um material poroso, devido chegada das ondas sonoras, o ar flui ( circula) dentro ou
fora dos poros e a frico ocorrida entre as molculas do ar, movimentando-se no
espao estrito entre os poros, muda algumas das energias sonoras. Realmente no
existe um material 100% absorvente
(Parkin,H)

12

19: O dB-decibel
A mnima intensidade fsica que uma onda sonora deve ter para que seja
audvel aproximadamente 10 -12 w/ m2. Por outro lado, se a intensidade fsica exceder
aproximadamente um w/ m2, ela provoca efeitos dolorosos.
O ouvido humano no excitado linearmente pela intensidade fsica do som.
Assim, ao se dobrar a intensidade fsica de um determinado som, o ouvido distingue um
som mais forte, porm no duas vezes mais intenso (Ramalho)
A soma de nveis sonoros (NSI) de duas ou mais fontes, no igual a sua soma
aritmtica e sim soma logartmica. Por exemplo, duas fontes emitindo 80 e 70 dB,
respectivamente no resultaro em 150 dB e sim em 80,4 dB. Vejamos como se calcula:

NSI1= 70 dB, portanto 10 log I1/I0, ento I1/I0= 107

NSI1= 80 dB, portanto 10 log I2/I0- ento I2/I0=108

NPS (dB) = 10 x log10 (107+108)

NPS (dB) = 10 x log10 (10.000.000 + 100.000.000)
NPS (dB) = 10 x (log10 110.000.000)
NPS (dB) = 10 x 8,41
NPS ( dB)= 80,41 dB
(Clculos e ex. de Carvalho, Rgio)

Experincias mostram que, para se medir a intensidade auditiva, tambm

denominada nvel sonoro do som, deve-se usar a escala logartmica.
Considerando Io a menor intensidade fsica de som audvel (geralmente 10

-12

w/

m2) e I a intensidade fsica do som que se quer medir, define-se intensidade auditiva ou
nvel sonoro de um som, o expoente a que se deve elevar o 10 para obter a relao
I / Io. Ento:
10 = I / Io

Pela definio de logaritmo decimal, podemos escrever:

13

 =log I /Io onde a medida em bel (smbolo B), nome dado em homenagem a
Alexander Graham Bell, inventor do telefone.
Geralmente na pratica, medimos em uma unidade menor, o decibel-dB, sendo
1dB+ I/10 .
O barulho do trfego na cidade de 90dB; um conjunto de rock produz
intensidades audveis de 125 dB e o barulho de um avio a jato aterrissando, de
aproximadamente 140 dB. J est provado que uma exposio prolongada a nveis
sonoros acima de 85 dB, geralmente ocasiona um dano permanente ao ouvido
(Ramalho)

20: O ouvido humano - como percebemos o som

( fig. Parkin, O)

O rgo da audio ou ouvido humano constitudo pelo ouvido externo, ouvido

mdio e ouvido interno.
O ouvido externo compe-se do pavilho auditivo-uma cartilagem de perfeita
forma para uma eficiente captao de sons- que ligada por um tubo a uma membrana;
o tmpano.

14

O ouvido mdio uma cavidade repleta de ar que se comunica com o interior da

boca por outro tubo-a trompa de Eustquio. Normalmente, esse conduto possui as suas
paredes coladas, abrindo-se quando se processa uma brusca mudana de presso
externa, com a finalidade de manter uma presso constante em ambas as superfcies
opostas do tmpano. Possui o ouvido mdio trs aberturas, fechadas por tres
membranas que so respectivamente: o tmpano, a janela oval e a janela redonda;
Trs pequenos ossos, articulados em cadeia e engenhosamente ajustados uns
aos outros, formam uma espcie de ponte articulada entre o tmpano e a janela oval;
so eles: o martelo, a bigorna e o estribo.
As ondas sonoras fazem vibrar o tmpano que transmite estas vibraes atravs
da cadeia de ossos janela oval. A rea do tmpano vinte vezes maior do que a da
janela oval. Estando o ouvido interno cheio de lquido, a cadeia de ossinhos atua como
um sistema de alavancas, reduzindo a amplitude das vibraes e concentrando ao
mesmo tempo a energia recebida do tmpano naquela superfcie vinte vezes menor.
Destarte, esta cadeia ssea resolve o problema de transmisso de ondas de ar para um
meio lquido.
Apenas uma parte do ouvido mdio interessa propriamente audio, sendo que
a outra- os chamados canais semicirculares- rege as funes ou sentidos de equilbrio e
direo. Escavado no osso que contem o ouvido interno, est um tubo enrolado como
um caracol. dentro desse osso que realmente se processa a audio. O caracol
dividido em toda a sua extenso por uma fita ou lamina helicoidal. Sobre essa parede
esto situadas as clulas sensitivas. Esta membrana, que presa ao osso somente pela
base, vai se estreitando cada vez mais, enquanto o dimetro da seco transversal do
caracol vai aumentando. Quando o liquido que enche o caracol vibra, a membrana
supra referida tambm vibra e as clulas tocam ento a parede rgida do sistema. Uma
vez tocadas, as clulas sensitivas transmitem a sensao ao crebro.
Diminuindo de largura a membrana divisria acima, seu perodo de vibrao
variar com aquela dimenso, o que significa que os vrios trechos da membrana esto
afinados para diferentes notas. Conforme o perodo da nota, vibrar um determinado
trecho da membrana de modo anlogo vibrao que tem lugar em determinada corda
de um piano, quando se reproduz em suas proximidades, uma determinada nota.
(ressonncia).

15

Em funo do lugar que ocuparem na extenso da membrana, as clulas que

batem contra a parede do osso, sero capazes de transmitir ao crebro, sensaes
muito diversas.
Da pode-se concluir que as clulas auditivas no so sensveis ao som, mas a
um contato mecnico, como atrs descrevemos.
(Carvalho,Benjamim)

A seguir, figura do livro de Knudsen, Vern O nos mostra os limites mnimos e

mximos de audibilidade, bem como situa zonas aproximadas onde se situam
atividades como palestras e a msica.

(Fig. de De Marco, Conrado)

21: Conseqncias para o ouvido humano
A ao do rudo sobre os seres humanos pode ter conseqncia de dois tipos;
influncia generalizada sobre o sistema nervoso e leses do aparelho auditivo. Mesmo

16

rudos vagos, que no so percebidos conscientemente, usam assim a energia nervosa

e por conseqncia, pode ser causa de problemas inconscientes
(Zeller, W)
O que define um rudo todo som para ns que possui caractersticas
desagradveis, irritantes, perturbadoras, dolorosas, etc. A noo de rudo muitas
vezes uma noo subjetiva.
Diversos so os tipos de rudo: vibraes, ondas de choque, infra-sons, etc. H os
rudos naturais da cidade e novamente aqui reencontramos o conceito da cidade
sonora, rudos de vozes, gritos, fenmenos naturais. Orientamo-nos muitas vezes pelos
sons da cidade e a presena de um rudo perturbador pode interferir em nosso
reconhecimento espacial e ameaar nossa prpria segurana. Por outro lado, um nvel
muito fraco de rudo de fundo pode ter conseqncias do posto de vista psquico,
podendo dar sonolncia, reduzir nossa vigilncia e criar centro embarao ao curso de
certos perodos de atividade. Um mnimo de ambincia sonora necessria no curso de
certos perodos de atividade.
Rudos a nveis elevados podem indiretamente causar acidentes, afetar a
linguagem, provocar a fadiga auditiva e chegar mesmo a prejuizos irreversveis.
Podem causar problemas psicolgicos, problemas de equilbrio e acidentes de
trabalho.
Sob o efeito de ondas de choque, exploso ou variaes bruscas de atmosfera,
pode-se romper o tmpano, a cadeia de ossos e ter conseqncias definitivas.
.H rudos teis, como os que se destinam aos sinais de escape, de alarme,
localizadores, sendo que esses devem estar de 15 a 20 dB acima do nvel de rudo de
fundo. convivemos com sons hamoniosos e rudos desagradveis, muitas vezes em
espaos de convivncia como nos edifcios das cidades.
Veremos a seguir, corte de um prdio mostrando todos os caminhos seguidos
pelo som, atravs das frestas, das janelas, dos poos de ventilao e exausto, atravs
da laje, sons que se somam aos que vem da rua, dos veculos no trafego intenso das
cidades, dos animais, das pessoas, de mquinas e equipamentos. A esse rudo areo,
como vimos anteriormente, vem aumentar o desconforto, quando ele existe, as
vibraes que so transmitidas pelas ondas de som, que so ondas mecnicas

17

(vide abaixo fig. de Knudsen)

22: Propagao do som ao ar livre:

A propagao do som afetada pela temperatura, umidade, vento e temperatura.

Curiosa seleo das prioridades da topografia e da metereologia devem ser feitas ao se
estudar um sitio sobre o enfoque do conforto sonoro. A quietude a mais importante
das consideraes na seleo do local... longe das artrias de trfego, ambos na terra e
no ar, deve ser protegida de todos os lados pela natural declive das colinas em torno,
por barreira artificial e por um denso crescimento de rvores;deve ser livre livre de
ventos que tenham velocidade maior do que 10 milhas ( 16 km por hora). Medidas
acsticas devem ser feitas em todos os locais propostos para determinar no somente o
nvel mdio do rudo como tambm o desvio padro mximo e minimo para ser
satisfatria o nvel mdio de rudo no pode exceder 40 dB e o lugar deve ser livre de
ocasionais rudos... um vale protegido de vias de automveis , trens e trfego areo
normalmente um bom local.
(Knudsen, Vern O)
Importante termos o conhecimento dos fenmenos fsicos do som e de que
maneira ele se propaga, influenciado pelos elementos da natureza como vento, umidade
e calor, quando ao ar livre ou atravs dos materiais existentes em meio no sujeito s
intempries.

18

23: Influncia dos ventos:

O vento e a variao de temperatura na atmosfera pode modificar a distribuio
de energia de uma fonte sonora por uma curva nas rotas do som em seus caminhos
retilneos...se o ar est em movimento ou se muda a temperatura, a velocidade do som
ser alterada. A velocidade do som na direo do vento igual velocidade do vento
mais a velocidade de som no mesmo ar.
(Knudsen, Vern O)

24: Influencia da temperatura:

Constatamos que quanto maior for a densidade km/m3 do ar, menor ser a
velocidade V e vice versa, quanto menor for a sua densidade, maior ser a velocidade do
som no seu seio. Isso se d quando variamos a temperatura do meio... Nas camadas
inferiores mais frias, as frentes de ondas refletir-se-o na superfcie da terra, distorcendose outra vez, para realizarem novas reflexes sucessivas, segundo a direo dos raios
sonoros... Esse fenmeno vem confirmar o fato de que, na superfcie dos lagos gelados,
chega-se a ouvir um som normal, como da voz humana, at distancias superiores a 2.000
m.
(Silva, Perides)
H um conflito entre requerimentos trmicos e acsticos, especialmente em
climas quente-umidos onde os edifcios devem ser de construo leve e com grandes
aberturas, o que efetivamente impede o controle de penetrao de rudos.
Nos climas tropicais, o projeto dos edifcios deve ser fortemente influenciado por
questes acsticas. A efetividade do controle depende mais das determinantes do projeto
do que de detalhes construtivos. Muito mais viso e habilidade sero demandadas do
projetista que, para tanto, dever ter uma maior compreenso da acstica dos ambientes,
dos problemas de rudos e de seus meios de "controle.
(Climaco,
Rosana)

25: Influncia da vegetao:

Por sua rugosidade a vegetao colabora para absorver e atenuar o som
incidente, seja em gramados como arbustos e rvores;

19

26: Efeito das nuvens e fogs na propagao do som:

Quando o som choca-se contra um banco de nuvens ou fog, muito da energia
refratada (muda minimamente de direo). Somente uma pequena parte refletida
.(Knudsen, V O)

27:

Absoro do som no ar:

A atenuao devida viscosidade, conduo do calor, radiao, disperso e

absoro molecular. A atenuao das ondas sonoras tendo presses,

extraordinariamente associadas com a palavra e a musica, depende principalmente da
freqncia da onda sonora, a umidade relativa e a temperatura... A atenuao aumenta
com a temperatura.
(Knusen, V O)
28: Meios de Controle de Rudos (Item 28 e croquis a seguir: de Clmaco, Rosana)
Os seguintes meios de proteo esto ao alcance do projetista:
- Distncia
- Evitando zonas de som direcional
- Criando barreiras de proteo
- Planejando o uso das partes da edificao, no sensitivas ao rudo.
- Posicionando as aberturas da edificao fora do alcance direto nas fontes de
rudo.
- Isolando acusticamente a edificao

28:01: Distncia: se a localizao do edifcio estiver sujeita escolha do

projetista, importante lembrar-se da atenuao da ordem de 6 dB para
cada dobro da distancia. Por exemplo, se estamos a cinco do meio da rua
onde se mede o NSI de 65 dB, teremos respectivos

NSI de: 59 dB a 10 m
: 53 dB a 20 m
: 47 dB a 40 m, o que aceitvel para zonas residenciais.

28:02: Evitando zonas de sons direcionais: Algumas fontes sonoras so

20

altamente direcionais como os jatos; h tambm o efeito do afunilamento

provocado pela topografia ou pela conformao urbana; com uma
pesquisa sobre os nveis de rudo no sitio se descobre estes efeitos e se
posiciona adequadamente o edifcio.

28:03: Barreiras de proteo: muros, elevaes ou rebaixamentos podem ser

utilizados como meios de evitar que os raios sonoros atinjam o edifcio; em
algumas situaes a topografia atua como barreira: mas no caso de ter-se que
construir as protees, pode-se tomar como regra geral que a melhor posio
das barreiras seria mais prxima das fontes, a segunda melhor seria prxima
ao edifcio; e a menos efetiva seria no meio do espao entre a fonte e o edifcio:
Veja os esquemas:

(Figuras similares: Rosana Clmaco)

28:04: Efeito de proteo causado por barreiras:
a) Efeito sobre o som direto: a linha tracejada indica propagao do som
sem barreira.

21

28:05: Efeito da barreira sobre a difrao do som: a linha tracejada indica o

mesmo grau de difrao do som.

(Figuras similares: Rosana Clmaco)

28:06: Projeto arquitetnico: o projeto arquitetnico de um edifcio definido

em funo de inmeros aspectos, sendo, um deles, a proteo contra
rudos; a importncia relativa deste aspecto depende do uso da edificao,
ou seja, das atividades que quero desenvolvidas no edifcio. Este aspecto
dominante, por exemplo, no caso de uma escola, ou de um hospital, localizados
perto de uma via de trfego intenso. Rudos externos podem ser controlados,
em termos de projeto, das seguintes maneiras:
Separando as reas no sensitivas ao rudo em um bloco separado e
localizando-o mais prximo da fonte sonora para servir de barreira.

22

a) posicionando as reas no sensitivas como barreira s reas sensitivas dentro

do prprio edifcio.

b) Posicionando e orientando as aberturas principais para ficarem na posio

menos exposta penetrao dos rudos:

(Figuras similares: Rosana Clmaco)

c) A forma do edifcio tambm pode prover proteo nas laterais atravs da

introduo de elementos tais como muros e barreiras, conf.a seguir:

28:07: Isolando acusticamente o edifcio: A qualidade de isolamento que um

elemento acarreta, pode ser expressa atravs de seu coeficiente de
transmisso (t), que uma frao decimal da proporo do som
transmitido em relao ao som emitido.
(Texto e figuras-Climaco, Rosana)

23

29: Isolamento acstico- Definio-Calculos

Para definir, com preciso, o que se entende por materiais isolantes, pegar-se-,
como ponto de partida os principais modos de atenuao do barulho, particularmente
aqueles que se pode distinguir:
- O isolamento contra os rudos areos (separao, diviso)
- O isolamento contra os rudos de choque (pedestais de maquina por ex.)
- A absoro dos sons incidentes transmitidos pelo ar (oficinas, por ex).
- O enfraquecimento de uma irradiao sonora (carroceria toda em ao ou mecanismos
de engrenagens, por exemplo.
(Zeller,W)
Toda a estrutura da tcnica do isolamento acstico se apia totalmente na lei de
Berger ou lei fundamental que reza: Quando se deseja impedir a propagao do som em
uma determinada substncia, torna-se necessrio utilizar como material isolante uma
outra substncia cuja resistividade acstica seja o mais diferente possvel da primeira.
Essa lei aplicada ao isolamento do som que se propaga no ar exige, como
isolantes, materiais pesados e densos, ao passo que se aplicada ao isolamento do som
que se propaga nos slidos, pede materiais leves. Da o isolamento horizontal ser
executado com o emprego de feltros e at mesmo com o prprio ar (colches) com lajes
duplas.
(Carvalho, Benjamim)
O coeficiente de transmisso do som, T de uma estrutura que divide um ambiente
de outro, inclusive paredes, pisos, tetos, janelas, a proporo da energia sonora
transmitida atravs dela com relao energia sonora incidente Em decibis, o ndice de
reduo sonora

R = 10 log 1/ t.

(Parkin ,H)
Se um material retm uma quantidade maior de ondas sonoras, transformando-as
em energia trmica, dizemos que ele tem boa absoro acstica.

24

Se o material reflete grande parte da energia sonora incidente, evitando que ela
seja transmitida de um meio para outro, caracteriza-se como um bom isolante acstico.
De acordo com esse conceito, podemos concluir que um material que reflita uma grande
parte de ondas sonoras ser um bom isolante e conseqentemente um mal absorvente,
valendo o mesmo raciocnio para uma situao inversa: se uma onda sonora for
absorvida em grande parte por um material, pouco restar para ser refletido ou
absorvido....
...
A aferio exata do nvel de isolamento acstico IA de materiais & sistemas
obtida em laboratrio. A seguir, tabela com alguns ndices de isolamento acstico IA (dB)
500 hz, obtidos de fontes diversas, retirada de DE MARCO, Conrado:

Materiais e Sistemas

IA (dB)
500 hz

Divisrias
Fibra mineral 50 mm c/ compensado 6mm em ambos os lados

30

Gesso cartonado 13mm, fixado em cada um dos lados de montantes de

35

madeira 75x38mm
Gesso cartonado 13mm, fixado em cada um dos lados de um ncleo alveolado

28

Gyproc (gesso com l de rocha) placa com 3 camadas de 19mm

35

L de madeira 50mm, densidade 30 kg/m2

08

L de madeira 50mm, revestida c/ gesso acartonado 35kg/m2

35

L de rocha 50mm, revestida c/ gesso acartonado 10mm em ambos os lados

37

Painel de duas placas de compensado sobre sarrafos de madeira 60mm, c/ l

30

de rocha 50mm nas cavidades

Paredes
Alvenaria de concreto 30cm, c/ agregado grado, rebocada

50

Alvenaria de concreto 15cm c/ agregado mido

40

Alvenaria de concreto 15cm, c/ reboco de 13 mm

49

Alvenaria de concreto 18cm,c/ agregado mido, rebocada

50

Concreto celular 5cm, rebocado dos dois lados

35

Concreto celular 8cm, rebocado dos dois lados

40

Concreto Celular Siporex 7,5cm, densidade 450kg /m3

35

25

Concreto Celular Siporex 10cm, 450kg/m3

40

Concreto Celular Siporex 12cm, densidade 450 kg/m3

41

Concreto Celular Siporex 15cm, densidade 450 kg/m3

42

Parede de blocos macios 10cm, nivelada e pintada

37

Parede de blocos macios 10cm, com reboco de 13mm

43

Parede de tijolo macio aparente 11,2cm

42

Parede de tijolo macio 11,2cm com reboco de 13mm

45

Parede de tijolo macio 22,9cm, c/ reboco de 13mm

50

Parede de tijolo macio 23cm

50

Parede de tijolo macio ou pedra 45cm

55

Parede de tijolo vazado 30cm

50

Parede de tijolo vazado deitado 6cm, rebocado dos dois lados

35

Parede dupla de concreto celular 8cm c/ cmara de ar de 8cm

50

Parede dupla de tijolos 11,2cm, c/ 13mm de reboco e espao vazio de

54

4,2cm(espessura total:29,2cm)
Parede dupla de tijolos 22,9cm c/ 13mm de reboco e espao vazio de

55

4,2cm(espessura total:52,6cm)
Entrepisos
Assoalho de tbuas macho-fmea, apoiado em vigas de madeira.

20

Assoalho de tbuas macho-femea, apoiado em vigas de madeira, forro de

35

gesso 20mm e malha de l de rocha 80mm.

Assoalho de tbuas macho-femea apoiado em vigas de madeira e forro de

30

gesso 20mm e malha dela de rocha 80mm, juntas preenchidas e coladas com
papel
Assoalho de tbuas macho fmea apoiado em vigas de madeira e forro

40

estucado
Assoalho de tabuas macho-femeas apoiado em vigas de madeira, forro

45

estucado e 5cm de argamassa logo acima

Assoalho flutuante apoiado em vigas de madeira e forro de gesso 20mm juntas

40

preenchidas e malha de l de rocha 80mm

Assoalho simples apoiado em vigas de madeira e forro de gesso 20mm, juntas

25

preenchidas e coladas com papel

Prancha de madeira 22mm, apoiada em barrotes de 200x50mm, com forro de

33

26

13mm9espessura total: 23,5cm

Prancha de madeira 19mm, apoiada em barrotes de 200x50mm, com forro de

40

20mm de gesso (espessura total; 23,9cm)

Laje de concreto rebocado, acabado no piso.

45

Laje de concreto rebocada c/ 5cm de argamassa

50

Laje de concreto 10cm, com reboco 10mm e piso acabado.

45

Laje de concreto 15cm, com reboco 10mm e piso acabado.

48

Laje de concreto 18cm rebocada no teto e piso acabado

50

Laje de concreto rebocada no teto c/ piso flutuante de madeira

50

Laje de concreto c/ forro pesado suspenso e piso acabado

50

Portas
Porta de madeira 44mm, interior slido, sem vedaes

18

Porta de madeira 44mm, interior oco, sem vedaes

15

Porta de madeira 50mm, interior slido, sem vedaes

22

Porta de madeira 50mm, interior oco, sem vedaes

20

Porta de madeira macia 50mm, com frestas normais nos cantos

25

Porta de madeira macia 50mm, todas as bordas seladas

30

Porta dobrvel 100mm, com painis de l mineral densa em molduras de ao,

47

vedaes em cima e embaixo.

Porta dobrvel 150mm, com painis de l mineral densa em molduras de ao,

52

vedaes em cima e embaixo.

Porta dupla de madeira macia 50mm,com cmara de ar e frestas seladas

45

Porta dupla composta( oca,c/ compensado 3mm de cada lado,com cmara de

35

ar e frestas seladas
Janelas
Esquadria de madeira ou metal c/ vidros duplos de 3mm, c/ cmara de ar

40

100mm e absorvente no marco inferior entre os vidros, frestas seladas.

Esquadria de madeira ou metal c/ vidros duplos de 3mm,c/ cmara de ar de

45

200mm e absorvente no marco inferior entre os vidros, frestas seladas.

Janelas de placas de vidro 3mm, todas as bordas seladas.

25

Janelas de placas de vidro 6mm, todas as bordas seladas.

30

Janela simples de vidro 3mm

20
Outros

27

Duas placas de madeira aglomerada 1/2", apoiadas em marco de madeira

20

Painel WALL 40mm

30

Painel WALL 55mm

33

Observao. O ndice de isolamento acstico o quanto energia

absorvida pelo material a ser aplicado em um projeto. O coeficiente de absoro
varia com o ngulo em que as ondas incidem no material.
(Carvalho, Rgio Paniago).
O isolamento acstico est relacionado, de forma expressiva, com a densidade
dos materiais utilizados, cuja unidade K/ m3. que define-se como Massa do objeto.
Observa-se que, nos termos da Lei de Massa, os materiais so melhores
isolantes acsticos s freqncias mais altas.
Isso decorre basicamente do comprimento de uma determinada onda sonora;
bloquear integralmente uma onda sonora requer interromper totalmente sua propagao,
o que s se consegue aumentando a espessura da superficie e bloqueando essa onda a
de

Fig paniago 53

(Fig. de Carvalho, Rgio Paniago).

Note-se bem que, bloquear com consistncia ondas sonoras freqncia de 125 hz
implica em alm da referncia de densidade superficial, termos anteparo de espessura
no inferior a 68,5 cm, conforme mostra clculo a seguir:

=C/ f = 343 m/sg/125 hz= 2,74m

28

 = 68,5 cm.

O mesmo nvel de rudo freqncia de 1.000 hz estar bloqueado com anteparo

de apenas 8,6cm de espessura.
O exerccio que veremos a seguir, do livro de Paniago, Rgio, visto em sala de
sulas, ilustra como podemos calcular o Nvel de Isolamento Acstico de um ambiente, a
partir da aplicao dos ndices de Isolamento acstico, IA, tabela anterior:
Conforme j estudado anteriormente, decibis so grandezas logartmicas,
portanto, avaliar o nvel de isolamento acstico de um recinto qualquer, implica em
conhecer sua transmissividade mdia (t) para posteriormente calcular-se a reduo de
rudo(RR).
T= (Si = Ti) / Si
Onde
Si a rea de utilizao do material i
Ti a transmissividade do material i
Vejamos um exemplo prtico, uma parede de 10 m2, composta conforme o que se segue:

Fig. Paniago pg.80

(Fig. de Carvalho, Rgio Paniago).

Material hipottico 1, IA= 40dB, S1=5m2

Material hipottico 2, IA= 10dB, S2=5m2
T1+ 1/10 IA/10, portanto t=0.0001 e t2=0,1.
T= (S1 x t1) / Si= 0,05005

29

RR= 10(log10(1/t) = 13 dB

Observe que superfcies de pequeno ndice de isolamento acstico comprometem

substancialmente o isolamento acstico total da parede.
Na hiptese da parede em questo ser provida de janela aberta de 0,5m2

(Fig. de Carvalho, Rgio Paniago)

Material hipottico 1, IA1= 40dB, S1= 4,75m2

Material hipottico 2, IA2= 10dB, S2= 4,75m2
Vo aberto 3, IA3=0, S3=0,5m2, teremos:

T1=0, 0001, t2=0,1 e t3=1

T= 0,975475
RR=0,11 dB

Isto suficiente para demonstrarmos que vos abertos, por menores que sejam,
comprometem substancialmente o isolamento acstico de qualquer parede..
(Clculos e fig. de Carvalho, Rgio)

30: O efeito Massa/ Mola/ Massa

Segundo Carvalho, Rgio, Um aspecto relevante no que diz respeito
capacidade de isolamento acstico de sistema de materiais, consiste em gerarmos

30

espaos vazios em seu interior, ou ainda preenchidos com material absorvente acstico,
conforme demonstrado no croqui a seguir:

fig. Paniago- pg.54

(Fig. de Carvalho, Rgio Paniago)

Esse o efeito comumente conhecido com Massa/ Mola/ Massa
Cumpre-nos comentar dois aspectos relevantes:
Quanto maior a massa da mola, maior a capacidade de isolamento.
acstico.
Quanto maior o afastamento entre as placas externas, melhor o isolamento.
acstico obtido s baixas freqncias.

31: Absoro do som

A natureza das superfcies na qual a onda sonora cai, determina quanto vai ser
absorvido. Em geral, superfcies duras, no porosas, propiciam a menor absoro (ou
funcionam como os melhores refletores), enquanto superfcies porosas e aquelas que
podem vibrar, absorvem mais o som. Quando a energia sonora absorvida, ela
convertida em energia trmica( calorfica), mesmo sendo muito pequeno o volume de
calor. Como a presso do ar momentaneamente aumenta ou diminui na superfcie de um
material poroso, devido chegada das ondas sonoras, o ar flui ( circula) dentro ou fora
dos poros e a frico ocorrida entre as molculas do ar, movimentando-se no espao
estrito entre os poros, muda algumas das energias sonoras. Realmente no existe um
material 100% absorvente
(Parkin,H)

31

32: Propagao do som sobre superfcies absorventes:

O quanto que cada som absorvido em um ambiente, o principal fator na
reduo de rudos e controle de reverberao. Todos os materiais usados na construo
de edifcios absorvem algum som, mas o adequado controle acstico sempre requer o
uso de materiais que so especialmente designados para a funo primria de
absorventes de som.
(Knudsen, V.O)
Uma fonte de som envia certa quantidade de energia sonora contra uma parede.
A parede reflete uma parte e absorve o resto.
A proporo da energia absorvida sobre a energia incidente o coeficiente de
absoro da parede, determinado como a.
um simples coeficiente que se expressa independentemente dos sistemas de
unidade."
O som pode ser completamente absorvido sem reflexo alguma. o caso de uma
janela aberta. Assim, a igual unidade.
A quantidade de energia que uma parede inteira absorve proporcional a sua
superfcie S e ao seu coeficiente de energia a, dizendo-se Sa. Denomina-se esse produto
o nome de absoro total da parede e o expressamos em m2 de absoro total ( em m2
ou sabines, em obras inglesas ou norte americanas).
A quantidade de energia que um total inteiro absorve proporcional soma das
absores de todas as suas paredes e de tudo o que elas encerram. Essa soma a
absoro total do local
(Raes, A.C)
A absoro acstica total de uma parede consiste no somatrio dos produtos de
cada rea componente desta parede (Si) pelo seu coeficiente de absoro acstica a.

32

Tabela 4-1-Coeficientes de absoro"

(diversas fontes) do livro de De Marco,Conrado)

A) Elementos isolados no de superfcie

Tipos de materiais acsticos:
Absoro total em Sabines
(m2 de abs=1) p/ freqncias de (c/ sg)

Elementos

125
1

250

500

1000

2000

0,325

O, 38

0,455

0,39

0,19

0,40

0,47

0,47

0,51

0,47

0,17

0,361

0,47

0,52

0,53

0,46

Publico misturado, sentado em poltronas.

4000

De teatro, simplesmente estofadas no encosto

2

Publico misturado, sentado em poltronas,

De estofado grosso

Pessoa sentada, mdia de uma por metro.

quadrado

Adulto em p

0,185

0,325

0,44

0,42

0,42

0,46

Adolescente, sentado, incluindo cadeira.

0,2

0,28

0,32

0,37

0,41

0,44

Escolar, sentado, incluindo cadeira.

0,17

0,21

0,26

0,30

0,325

0,37

Poltrona de teatro, de madeira.

0,01

0,014

0,022

0,03

0,047

0,06

Poltrona com assento mvel de madeira

0,02

0,02

0,02

0,04

0,04

0,03

0,09

0,13

0,15

0,15

0,11

0,07

0,29

0,28

0,31

0,32

0,02

0,02

0,02

0,02

0,13

0,15

0,12

0,066

0,79

1,07

1,30

1,21

compensada
9

Poltrona com assento mvel cercada de

couro

10

Poltrona com assento e encosto de molas,

Forrada de veludo, com assento levantado.

11

Cadeira de palhinha

12

Cadeira com assento mvel de madeira

0,01

Compensada (Box spring), forrada com.

Napa, assento levantado.
13

Musico orquestra

0,38

1,12

B) Materiais de superfcies, no especiais.

Material

Espes

Absoro total em Sabines

Sura

(m2 de abs=1) p/ freqncias de (c/ sg)

(cm)

125

250

500

1000

2000

4000

33

14

L de rocha

10

0,42

0,66

0,73

0,74

0,76

0,79

15

L de vidro solta

10

0,29

0,55

0,64

0,75

0,80

0,85

16

Feltro, leve

1,2

0,02

0,04

0,10

0,21

0,57

0,92

17

Piso de tbuas de madeira, sobre

0,15

0,11

0,10

0,07

0,06

0,07

0,40

0,30

0,20

0,17

0,15

0,10

Vigas, encerado normal

18

Piso de madeira, com espao livre

Por baixo

19

Parqu sobre areia.

0,20

0,15

0,13

0,12

0,09

0,06

20

Parqu sobre sarrafos de madeira

0,16

0,14

0,12

0,11

0,09

0,07

21

Parqu de madeira dura sobre asfalto

0,04

0,04

0,07

0,06

0,06

0,07

22

Linleo (pano couro)sobre concreto

0,6

0,01

0,01

0,15

0,02

0,03

0,03

23

Placas de cortia sobre concreto

0,02

0,02

0,03

0,03

0,04

0,04

24

Carpete simples, forrado

0,10

25

Tapete de l; forrado.

26

1,5

0,25

0,40

0,20

0,25

0,35

0,40

0,50

0,75

Carpete de juta

0,02

0,02

0,04

0,08

0,16

0,27

27

Concreto aparente no pintado

0,01

0,01

0,02

0,02

0,02

0,03

28

Mrmore

0,01

29

Parede de alvenaria, no pintada

0,02

0,02

0,03

0,04

0,05

0,07

30

Parede de alvenaria pintada

0,01

0,01

0,02

0,02

0,02

0,02

31

Reboco liso sobre alvenaria

32

Reboco de gesso sobre alvenaria

1,5

0,01

0,03

0,02

0,04

0,04

0,02

0,02

0,02

0,03

0,04

0,04

Pintado ou no
33

Reboco caiado sobre tela (estuque)

0,04

0,05

0,06

0,08

0,04

0,06

34

Reboco fibroso

0,35

0,30

0,20

0,55

0,10

0,04

35

Reboco de vermiculite acustico

0,23

0,30

0,37

0,42

0,48

0,46

36

Reboco de vermiculite no acustico

0,12

0,10

0,07

0,09

0,07

0,07

37

Tbuas de pinho

2,5

0,16

0,13

0,10

0,06

0,06

38

Chapa metlica sobre sarrafos de 4 cm

0,16

0,18

0,12

0,10

0,09

0,08

0,07

39

Compensado de madeira sobre 10 cm

0,6

0,30

0,11

0,06

0,05

0,02

0,02

0,28

0,26

0,1

De l de vidro

40

Compensado de madeira sobre

0,3

0,20

0,12

0,11

0,04

0,04

Sarrafos de 5 cm
41

Madeira macia envernizada

0,1

0,05

42

Tbuas de fibras de madeira polida

1,8

0,08

0,13

0,16

0,30

0,35

0,35

43

Vidro simples

0,35

0,25

0,18

0,12

0,07

0,04

34

44

Vidro com grandes superfcies

0,18

0,06

0,04

0,03

45

Cortina de algodo esticada (o,5 kg / m2)

0,04

46

Idem com dobras aos 75% de sua rea

0,04

0,23

0,40

0,57

0,53

0,40

47

Idem com dobras aos 50%

0,07

0,31

0,49

0,81

0,66

0,54

48

Cortina de veludo (0,6 kg/m2), esticada

0,05

0,13

0,02

0,02

0,32

0,35

0,38

Junto parede
49

Idem, esticada a 10 cm da parede

0,06

0,27

0,44

0,50

0,40

0,35

50

Idem, com dobras aos 50% de sua rea

0,14

0,35

0,55

0,72

0,70

0,65

51

gua (piscina)

0,01

0,01

0,01

0,01

0,02

0,02

52

Superfcie de abertura livre sob um

0,30

0,50

0,60

0,40

0,65

0,75

Balco, com a relao profundidade/

Altura do balco igual a 2,5
53

Idem, c/ relao igual a 3

54

Ar (por m2)

55

Abertura de palco

0,003
0,028

0,037

0,007

0,02

0,046

33: ReverberaoQuando o som permanece em um espao fechado, isso persiste pela reflexo de
superfcie em superfcie at tudo ser transmitido para outro meio (a parede) absorvido
pelo tapete ou ter escapado atravs do duto de ventilao. O tempo que leva para
diminuir para um milsimo de sua intensidade inicial (60dB), depois da fonte ter parado,
chamado tempo de reverberao. O tempo de reverberao de 5 seg. em algumas
igrejas e na cmara anecica, praticamente zero. Reverberao faz presente a
musica. O montante da reverberao derivado de avaliao subjetiva de edifcios
existentes.
(Knudsen,Vern O)
A reverberao pode ser calculada como um nmero de freqncias para
assegurar fidelidade ao som original e desejvel para todas as partes do espectro
musical, devendo os materiais absorventes serem utilizados de forma calculada para
que possamos manter esse nvel adequado atividade a que se destina ( vide a seguir
no grfico retirado do livro de De Marco, Conrado)

35

(Fig. De Marco, Conrado)

Como a absoro dos materiais depende da freqncia do som, a quantidade de
som reverberante e o tempo de reverberao tambm depende dela." Na prtica,
costuma-se estudar o problema para trs ou mais freqncias. Para se obter um estudo
bastante aproximado, usam-se as freqncias de 125, 250, 500, 1000, 2000 e 4000 c/sg.
Tempos timos de reverberao foram determinados experimentalmente em
funo do volume do local e do seu uso. Seus valores esto representados nas curvas da
figura acima.
Sabine obteve experimentalmente- e depois foi demonstrado em forma terica- a
relao que liga o tempo de reverberao com as caractersticas do local:
T60= 0,161 V / A (s)
Onde: V o volume do recinto em m3 e A a absoro total em sabines.( A constante
0,161 corresponde aos valores em unidades MKS; em unidades inglesas o valor
0,049) .A equao valida para regime difuso e para locais com uma absoro mdia
baixa, sendo de notar a sua independncia da forma do local.
Outras frmulas foram desenvolvidas para o calculo do tempo de reverberao,
sendo especialmente conhecida a de

36

Norris-Eyring: T60= 0,161 V / -2,3.S.Log10( I- i)

(s)

Onde: o coeficiente de absoro mdio ponderado em superfcie e S a superfcie total

absorvente.

Millington

T60= 0,161 V / -2,3 Si Log10( I-ai)

(s)

Sendo Si e ai, superficie e coeficiente de absoro de cada material

A absoro do som num local pode ser expressa pela frmula:

A= Si. a.i + ni. Ai + x V

(sabines)

Onde:
Si superfcie aparente de cada material (m2)
ai coeficiente de absoro de cada material
ni quantidade de objetos de absoro A
Ai absoro global de cada objeto (Sabine)
x coeficiente de absoro do ar (Sabine/ m2)
V volume do local
Dissemos que a absoro depende da frequncia e, como preciso conhecer os
diferentes materiais que podem ser utilizados para o desenho ou correo do tempo de
reverberao de uma sala, estudaremos um pouco mais detidamente como se processa a
absoro nos materiais.
(De Marco, Conrado)
34:

Materiais Acsticos
A maioria dos materiais acsticos disponveis esto includas em uma das trs

categorias que se seguem:"

1 Unidades pr fabricadas

37

- Esses incluem placas acsticas, que so o principal tipo de material disponvel

para o tratamento acstico; unidades mecanicamente perfuradas com materiais
absorventes: e certos painis de parede, placas e mantas absorventes.

Reboco acstico e materiais de spray:

Esses materiais compreendem plstico e materiais porosos aplicados com uma

pistola e materiais fibrosos, combinados com agentes agregados que so aplicados com
spray com uma pistola de ar comprimido.

Manta acstica:
Mantas so feitas de fibras minerais ou madeira, algodo e feltro.
(Knudsen, V.O)

Importa-nos conhecer um pouco mais sobre os materiais utilizados em

condicionamento acustico, isoladamente ou em sistemas (muitas vezes mais
eficazes), como podemos ver, conf. a seguir em Raes,A C, propriedades essas que
devero ser confirmadas e complementadas com nossa pesquisa de materiais e
com o contato direto com os mesmos,bem como custo, no inicio de formao do
laboratrio de Conforto Acstico da Unieuro:
a) Paredes de alvenaria- Freqentemente se pergunta quais so os tijolos mais
convenientes. Isso colocar de forma incompleta o problema. Trs
elementos intervm no isolamento de uma parede de alvenaria: o tijolo, a
massa e o revestimento.

- Tijolos macios de terra cozida- So os mais insororos

A argamassa de cal determina alvenarias menos sonoras do que a massa de
cimento. Deve dar-se preferncia massa ligeiramente gordurosa, cujo volume
de cal excede um tanto ao volume dos vazios da areia.
Os revestimentos tem certa influncia nas alvenarias mais estreitas mas, em
paredes grossas, desprezvel. Os revestimentos de cimento e gesso do os
melhores resultados.

- Os tijolos ocos constituem um material de escasso peso e

38

conseqentemente pouco isolantes. Alguns modelos so, inclusive muito

sonoros, at por seu peso. Podem apresentar pontos dbeis muito
pronunciados para certas freqncias. No devemos nos comprometer
portanto, com a primeira firma que nos visita. Substituir uma parede de tijolos
macios por uma de tijolos ocos de mesma espessura, ter sempre o efeito de
faz-la mais sonora.

- Os tijolos porosos, esponjas e outros, no acusam essa tendncia aos

pontos dbeis. De modo geral, so isolantes por seu peso.

- Os tijolos ou blocos de cinzas ou da escoria do ferro

tem propriedades muito variveis, segundo seus
fabricantes. Os blocos de concreto celular
comparveis aos bons cimentos porosos e tem um grau de isolamento
aprecivel por seu peso.

b)

O concreto armado- tanto em muros ou estruturas monolticas,

considerado de modo geral muito sonoros. Isso nem sempre correto.
O concreto muito rico, que contem numerosas armaes e cargas muito
elevadas, pode apresentar pontos dbeis. Entrar em ressonncia com relao
a freqncias muito audveis.Porm, nos atuais edifcios, o concreto armado
no est submetido a cargas to extremas e nos anteprojetos, devem ser
considerados, sem duvida, os valores mais baixos de absoro para diversas
freqncias. Esses defeitos podem ser compensados com armaes
convenientes. Nos edifcios de concreto, o isolamento portanto , na realidade,
uma questo de forma como de materiais.

- Concretos de cinza ou celulares-que se utilizaro sobretudo em formas de

blocos ou elementos pr-fabricados.

- Concretos celulares, muito puro e limpo, oferecem os isolamentos mais

elevados Devem ser compostos, sem duvida segundo propores corretas e
muito cuidadosamente mesclados, pelo perigo de apresentar pontos dbeis
bastante considerveis.

39

- Concretos celulares- expandidos ou emulsionados,Tem pouca tendncia a

pontos dbeis acsticos.Seus defeitos so ,tendncia a fissurao. No so
muitas as firmas que podem fabricar um produto que no tenha esse defeito.
Devem evitar-se as paredes em concreto celular ,moldado em uma s pea
sobre o terreno;-convm sempre empregar blocos pr moldados em fbrica.
Existem contudo mesclas de concreto celular e de outros produtos tais como
mica expandida. Oferecem igualmente isolamentos elevados e parecem
comportar-se particularmente bem para os sons graves. Tambm se
encontram concreto mesclado com produtos diversos, de modo geral refugos
de outras fabricaes. Tais produtos merecem a maior desconfiana. Em
certas casas, encontramos paredes de blocos de tal ou tal produto considerado
isolante, que vibram trs vezes mais que as outras, apesar de ter sido
aplicado nas mesmas condies e tambm em alvenarias de m qualidade.

c)

A madeira:
No mal o isolamento mdio das paredes de madeira. Porm podem ser
numerosos e muito pronunciados os pontos dbeis pelos quais vibram
fortemente. No nos esqueamos que as madeiras servem para fazer
instrumentos de musica.
Podem se recorrer madeira para fazer os esqueletos de tabique **
isolantes leves e como parmetro exterior de outros materiais. H que sempre
se prever um dispositivo, alcolchoado com travessas que impeam as
vibraes da madeira quando as utilizamos em forma de chapas finas. Para os
marcos de janelas e portas, possvel alcanar um mximo de isolamento
desde que no se movimentem. Somente devero ser utilizadas madeiras que
ofeream uma completa segurana a esse respeito.

d)

Aglomerados de fibras de madeira: Podem ser classificados em duas

categorias, segundo a preparao das fibras e a forma do aglomerado.

Aglomerados de aparas ligadas com cimento ou gesso- A madeira

utilizada em forma de aparas finas, ao redor de 2mm de largura e variados

40

comprimentos; o que comumente se chama de l de madeira. Uma coisa que

de modo geral no se adverte que essas placas, tomadas separadamente,
no so isolantes. Oferecem poros muito grandes. Uma placa de 2,5cm de
espessura oferece em geral, um isolamento mdio de 7 dB. Mas com elas
podem construir-se conjuntos muito isolantes, quando as instalamos entre duas
outras paredes. Uma placa de 2,5cm, coberta dos dois lados, pode facilmente
alcanar um isolamento mdio de 30 dBs. Da vemos que intil examinar as
propriedades acsticas de tais placas consideradas isoladamente. Devero ser
estudadas com relao a outros elementos, a propsito do isolamento dos
tabiques** e dos pisos. Algumas questes , relativas fabricao e durao
dessas placas, tem sido objetos de grandes discusses. Isso se sucede
especialmente com respeito aos aglutinantes do cimento. Tanto os cimentos
Portland como os cimentos magnesianos tem seus partidrios. No fcil
resolver essa controvrsia que, por outro lado, no puramente tcnica como
tambm contem elementos comerciais. A experincia mostra que ambos os tipos
tem vantagens prprias. Os aglomerados com cimentos comuns resistem melhor
umidade. Aqueles em que intervm os cimentos com magnsio se cortam
melhor.
Os aglutinantes em gesso resistem umidade e as placas assim fabricadas
podem ser serradas sem que deixem muitas rebarbas.
Os aglutinantes de certos aglomerados podem atacar, com a ajuda da
umidade, os elementos metlicos, tubulaes, etc. Devem ser rejeitados.
** Tabiques (Paredes ou divisrias no estruturais entre dois ambientes)
Alguns produtos se fabricam com excesso de aglutinantes. Trata-se de um
defeito fcil de ser reconhecido. O excesso de aglutinante forma uma obstruo
dos alvolos que oculta a forma das aparas. necessrio que tenha sido
empregado o justo para cobrir a madeira com uma pelcula delgada.
Outro defeito acontece ser a falta de aderncia do aglutinante, j que a
pelcula que recobre a madeira deve resistir frico. Quando se descama em
pequenos fragmentos, o produto deve ser rejeitado.

Aglomerados de fibras- As fibras de madeira ou outros vegetais so

aglomeradas atravs de feltros e presso a calor. Essas placas podem ser
classificadas como muito isolantes quando se toma em considerao seu peso.

41

Convenientemente montadas, podem constituir tabiques adicionais muito

leves que permitem obter certo suplemento de isolamento quando
predominante a questo do excesso de peso.
Sua montagem muito delicada pela seguinte razo: as placas so
fabricadas segundo medidas normatizadas de largura e comprimento. Devem ser
instaladas uma ao lado da outra. No h aglutinante, argamassa que permita
tampar as juntas, como nas alvenarias. difcil s vezes seu ajuste com as
outras paredes. Isso determina uma srie de fissuras, cujo numero e separao
aumenta com o tempo, pois algumas placas esto sujeitas ao encolhimento. Sua
escassa espessura, por outro lado, faz com que sejam particularmente sensveis
s vibraes do conjunto.
De tudo isso resulta que tal tipo de placas oferecem, nos edifcios,
resultados muito inferiores aos obtidos em laboratrio. Por outro lado, no
deixam de sofrer modificaes; se comprimem sob cargas estticas e se fazem
demasiado compactas e duras.
Resistem umidade e ao fogo. possvel, teoricamente faze-las ser
inflamveis.( Conhecemos uma grande firma que utiliza resduos inflamveis
para acender as estufas).
Material interessante, em resumo, mas ao qual no se deve recorrer-se
improvisadamente.
Meno deve ser feita a propsito dos aglomerados de fibras de linho.
Existem sob forma de painis de vrias densidades. As variantes pesadas tem
uma resistncia mecnica elevada. As variantes leves tem maior elasticidade.
Obtem-se assim uma notvel flexibilidade de adaptao aos projetos.

e)

Cortia- A cortia no um isolante dos sons. As placas de cortia no tem um

isolamento muito elevado com respeito ao seu peso. Todos j vimos essas
paredes compostas de blocos de cortia, situadas entre dois revestimentos e
cuja sonoridade era nula. A construo de cabines telefnicas lhe devem
algumas fortes decepes.Mas o que faz com que a cortia seja interessante do
ponto de vista acstico sua elasticidade, a qual permite utiliza-la como ponto
de unio no rgido entre paredes isolantes. Essa elasticidade permite que
absorva as vibraes e os rudos de massa, quando se acham

42

convenientemente situadas nos pontos de apoio de uma estrutura, sob as lajes,

etc.
A cortia, apresentada em forma granulada, pode ser empregada tambm
como agregado, para evitar os vazios. Com essa finalidade, somente deve ser
utilizada cortia de primeirssima qualidade, do contrrio se produziro
assentamentos muito prejudiciais.
Devem ser proibidas terminantemente as placas ou blocos aglomerados
com resina. Somente deve ser empregada a cortia aglomerada mediante sua
prpria substncia resinosa.
O perigo do emprego da cortia est no possvel apodrecimento. Os casos
comprovados so excepcionais e podem ser atribudos m utilizao. Suas
conseqncias so uma perda do isolamento acompanhada de odores
pestilentos. Tais riscos poderiam ser evitados particulamente bem com uma boa
proteo contra a umidade e sobretudo, contra o ar mido e o calor.
Quando a cortia est submetida a cargas constantes de um edifcio, cede
e comprime-se lentamente, ficando endurecido em alguns anos. No devera ser
submetida portanto, a cargas excessivas.
Recentemente *** foi introduzido no comercio, certo material consistindo-se
em finos gros de cortia, cujo meio aglutinante est representado por um
plstico sinttico. Possui propriedades interessantes sobretudo uma resistncia
notvel ao calor e umidade e uma elasticidade muito elevada. Em inmeros
casos ode reduzir-se terceira parte da espessura da capa isolante com o uso
desse produto em relao cortia simples.

Nota: O livro de Raes um clssico da Acstica, embora editado pela 1 vez em

1953. H que se confirmar os materiais por ele citados, bem como se
pesquisar os novos materiais que no decorrer desse perodo, vieram se
acrescentar tecnologia de condicionamento acstico.

f)

Algodes e ls- Variam consideravelmente as propriedades dos algodes e

das ls, segundo as matrias primas de que esto constitudas. No possvel
faze-las suportar carga alguma.]
Nunca podem cumprir outra funo que a dos acolchoamento absorventes
ou agregados, com a funo de cobrir espaos de ar, entre paredes duplas ou

43

entre corpos vazios. Nesse sentido, podem ser notavelmente eficazes.

As ls de escrias, certas ls de rocha, esto sujeita de modo geral aos
assentamentos e s pulverizaes. Sua eficcia desaparece ento, pois o
espao no fica seno parcialmente ocupado por uma l que se tornou
compacta e que se transformou em p. Podem atacar quimicamente os objetos
metlicos. Certas precaues, na colocao, que logo descobriremos,
protegem contra esse perigo.
A l siliciosa, fabricada nos Estados Unidos, na Alemanha e na Dinamarca
quimicamente inerte e absorve de forma enrgica os sons. Preparada em
colches, apresenta menor perigo de assentamento.
O algodo de vidro perfeito desde o ponto de vista qumico. Uilizado
convenientemente, no representa nenhum perigo de pulverizao.Colocado
em almofadas apropriadas, com efeito, no oferece perigo algum no
assentamento e na execuo, se tem um mnimo de precaues. Pode ser
utilizado sob forma de colches preparados na fbrica. Obtem-se assim
resultados muito regulares e duraes praticamente ilimitadas.

g)

Feltros e tapetes- Os feltros servem para formar excelentes capas

intermedirias entre duas paredes, suporte de lajes e algumas sees de
estruturas, quando no sofrem modificaes. Empregados ao natural,
satisfazem esta condio, mas em tal caso, podem sofrer putrefao. Para evitar
essa destruio, os impregnamos ou os banhamos em asfalto. Sem duvida,
essa ultima operao lhes tira a elasticidade. Seguem sendo macios, porm no
mais esponjosos. comprimem- se e finalmente, no isolam.
Temos aqui um pequeno ensaio que todo mundo pode fazer sem
necessidade de laboratrio. Basta estender uma amostra sobre uma mesa e
depositar em cima um objeto moderadamente pesado, por exemplo, um peso de
papel. Ao cabo de pouco tempo, se forma eventualmente uma marca que j no
desaparece quando o objeto retirado. Esse pequeno esmagamento um
indcio da elasticidade perdida. O produto no convm para o isolamento.
O feltro asfaltico, em folhas delgadas, serve para fazer excelentes cobertas
hermticas e impermeveis para as placas de cortia. Nesse caso, sua nica
funo a de proteger a cortia contra a umidade.
Um feltro ou um tapete estendido sobre um muro monoltico ou um piso,

44

no aumenta seu isolamento. Mas absorve os rudos areos e reduz

conseqentemente os rudos quando so produzidos. Absorvem igualmente os
choques, sendo por isso muito eficazes redutores de rudos de passos.
Para os agregados e seccionamento de madeiras, portas e todos os usos
em que no haja perigo de umidade, os feltros podem ser de muita utilidade.
Existem tambm feltros especiais, de amianto, de juta impregnada ou
grafitada, em cuja preparao se utilizam fios de ao. Resistem putrefao e
elstico, podendo resistir a presses elevadas, at 20 kg/ cm2 mas so
muito caros

h)

O vidro- O vidro, com que se fizeram experincias h sculos atrs, permite

igualmente resolver os problemas acsticos da construo moderna:

- Vidros e cristais- Podemos atribuir-lhes, nos projetos, os valores mdios

correspondentes ao seu peso. Como acontece com todas as paredes delgadas,
so importantes as vibraes do conjunto.Consequentemente, os resultados
obtidos em grandes aberturas, so notavelmente inferiores aos que so
oferecidos pelas janelas pequenas. De modo geral, sua caracterstica pode
apresentar pontos dbeis muito evidentes para certas freqncias. Por outro
lado, os isolamentos elevados no so obtidos mediante um reforo de
espessura de um nico painel, mas pela justaposio de folhas de espessuras
diferentes.

- Algodes- Temos dado indicaes prticas relativas ao emprego do vidro sob

a forma de algodo no item f)

- Seda- O vidro tambm utilizado sob a forma de tramas de seda de vidro e

serve ento como uma folha elstica, anloga das cortias ou feltros. As
tramas desse gnero podem ser submetidas s cargas estticas que alcanam
600 kg por m2 sem que por isso percam suas propriedades isolantes. Dessa
maneira, podem resolver problemas de isolamento dos pavimentos
demasiadamente carregados.
licito perguntar-se se nesse caso, os repetidos choques dos passos no
determinaro rupturas dos fios de seda e o amassamento da trama. O autor

45

desse manual teve esse temor e efetuou durante dois anos, ensaios de fadiga
antes de passar a uma aplicao prtica da seda e do algodo. Todos os
ensaios deram resultados negativos. Ainda depois de uma srie de milho e
meio de choques, no pudemos comprovar amassamento, compresso e nem a
perda das propriedades isolantes. A prtica dos edifcios e do material ferrovirio
confirma essas concluses.

i)

O amianto- As chapas de fibro-cimento so um tanto mais sonoras que as que,

em material vtreo, tem a mesma espessura. Tendem assim mesmo a entrar em
ressonncia com certas freqncias, porm os pontos dbeis resultantes so
muito menos pronunciados.
Podemos utiliza-las para construir tabiques leves mltiplos bastante
isolantes, com todas as possibilidades mas tambm todos os riscos que esse
gnero de construo comporta.
Podem igualmente ser utilizados para sees da estrutura. Mas so
demasiado duros para constituir, propriamente dito, isolantes vibrteis.
O carto de amianto pode ser empregado vantajosamente quando se
requer recorrer a finas almofadas plsticas. Para evitar certa perda de
propriedades, poder-se- envolve-lo em uma folha de chumbo de 0,5 a 1mm.
As cordas e tranas de amianto so de til emprego para isolamento de
condutos de calefao central.

j)

Os metais
- O chumbo- Pesado e malevel, o chumbo permite fazer paredes muito
isolantes e sem nenhum ponto dbil para nenhuma freqncia
No haver que construir-se, evidentemente, paredes unicamente de
Chumbo macio, salvo em casos excepcionais. Porm, o chumbo em folhas de
1 a 2mm pode ser utilizado ara reforar a insonoridade de paredes existentes.
Pode inclusive ser empregado proveitosamente como agregado
--- nas sees de estruturas. Nesses casos apresenta a vantagem de uma
grande durabilidade mas como pouco elsico, no se lhe pode considerar
como um simples isolante, propriamente dito, acstico ou vibrtil.
Dever ser empregado sempre chumbo muito puro (99,99%)

46

- O ao- Sob a forma de pranchas, o ao permite fazer tabiques e pisos

multiplos que, em combinaes com outros elementos, podem resultar
insonoros. At agora, sua utilizao se refere principalmente construo de
barcos e veculos, ao invs dos edifcios ***. No nos deteremos nele.
Sob a forma de recortes, permite levar a cabo isolamentos muito insonoros
de maquinas e pavimentos. Evidentemente, seu grande defeito, a pouca
resistncia aos corrosivos, em cuja proteo devem ser tomadas muitas
precaues.

- O alumnio- Sob a forma de pranchas ou perfilados, pode ser utilizado na

construo de tabiques leves, bastidores, portas, etc. No oferece seno
escassa tendncia s vibraes e resiste bem s aes corrosivas.
Evidentemente no um isolante, seno um excelente elemento de
enlace entre dois isolantes.

k)

Quando devem ser empregados materiais especiais?

Definiremos, antes de tudo o que entendemos por materiais normais e

especiais. Chamamos normais aos materiais cuja solidez e longevidade tem sido
consagradas pela indstria da construo, depois de uma experincia secular, mesmo
sem ter em conta os problemas de sonoridade. Tais so as alvenarias, a madeira, o
vidro e o amianto.
Chamamos especiais aos materiais que foram idealizados com o propsito
de se obter isolamentos. Esse objetivo no s vezes mais que meramente oficial e
oculta outro real: o de recuperar os refugos de outras fabricaes. De modo geral, so
bons esses materiais especiais. Mas no prudente extrair com demasiada rapidez,
concluses em seu favor. Um edifcio supe, juridicamente, uma responsabilidade
decenal e est destinado a durar muito tempo mais. As rachaduras, os assentamentos
ou putrefaes que se produzam, mesmo depois de dez anos, consagram a m
construo.
Por um lado, as caractersticas de isolamento que alguns querem dotar a certos
materiais especiais, se encontram de modo geral exageradas, ou se apresentam de
tal maneira que determinam uma impresso exageradamente favorvel. Por outro
lado, seria um grande erro crer que os materiais normais so necessariamente mais
sonoros que os outros. Evitemos o erro daqueles que, querendo fazer um edifcio

47

isolado,buscam um produto. Logo, copiando servilmente, de modo geral

desacertadamente, tem como referncia um caso em que o produto deu bons
resultados e que freqentemente no tem nada em comum com o seu. Caso no
obtenha o efeito buscado, concluem rapidamente que o isolamento dos edifcios um
mito. Na realidade, somente houve preguia e negligncia de sua parte.
Antes de tudo, h que se buscar uma norma. Procuremos primeiro utilizar os
materiais normais consagrados. Mediante normas prudentes, chegaremos de modo
geral a obter o isolamento desejado, sem empregar nenhum material hbrido. E
nossos edifcios sero de boa e s construo.
(Raes,A C)

Nota: A tecnologia de edificaes nos mostra, depois do perodo do livro de

Raes, AC at nossos dias, que as estruturas metlicas so a cada dia mais
empregadas. H que se analisa-las criteriosamente sob o enfoque da
atualidade.

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