I.E.S.

Gobernador Jos Cubas

San Isidro Valle Viejo.

Segundo parcial

Poesa argentina
del siglo XX.

Materia: Literatura Argentina

Profesora: Liliana Vilte
Alumnas: Gordillo, Mara Esther
Gordillo, Mara Luz
Curso: 1 ao B
1- Soneto mal medido de Nicols Olivari.
a)-Tema: de lo que se habla en este poema es de una mujer joven,
al parecer, como la describe el poeta es muy prolija en su aspecto
fsico y demasiada correcta en su lugar de trabajo. Sin embargo, se
insina que todo el mundo sabe que lleva una doble vida y que por
las noches se dedica a visitar casas sospechosas.

b)- Estilo: sencillo, Olivari a travs de imgenes nos va contando la

historia de esta muchachita. Utiliza diminutivos como hormiguita,
cintitas para representar los tiernos aos y la apariencia de
inocente de la muchachita.
Recursos expresivos:
Rima: asonante.
Enumeracin:
labios pintados
melena, vestido vistoso, sombrero castor
Imagen visual:
Esta muchachita de labios pintados,
melena, vestido vistoso, sombrero castor

y cirrales el escote con dos cintitas

hace unos das que est muy ojerosa

Anfora:
y cirrales el escote con dos cintitas
y tiene en su media una raya de: basta!
Eptetos:
labios pintados, vestido vistoso, sombrero castor,
neologismo trgico, casas sospechosas.

c)- Generacin a la que pertenece el autor y las caractersticas:

Nicols Olivari pertenece al Grupo Boedo. Sus escritores se
inspiran en el mundo del trabajo, en la cuidad, y expresa, a travs de
la literatura, sus preocupaciones sociales.
El Grupo Boedo fue una sociedad informal de artistas de
vanguardia de la Argentina durante la dcada de 1920.
Tradicionalmente, la historiografa cultural argentina lo opuso al
Grupo Florida. Recibieron ese nombre porque uno de sus puntos de
confluencia era la editorial Claridad, ubicada en la calle Boedo 837,
por ese entonces eje de uno de los barrios obreros de Buenos Aires.
Caracterizados por una temtica social, sus ideas de izquierda y su

deseo de vincularse con los sectores populares y en especial con el

movimiento obrero.
Bsqueda de innovaciones vanguardistas relacionadas con los
contenidos, incluyendo las temticas sociales, obreras y polticas,
siempre desde una perspectiva de izquierda, generalmente socialista.

El adis de Olga Orozco.

a)- Tema: a nuestro entender, se trata de una persona que a travs
de metforas va manifestando el sentimiento sufrido del adis. Ha
llegado el momento de la despedida, del despegue de lo terrenal. El
tiempo se convierte en un fantasma.
b)- Recursos expresivos:
Rima: libre
Anfora:
era la tierra del castigo.
Era la hora en que comienzo a despertar entre los muertos
Hay una luz dorada que hiere hasta las lgrimas;
hay un lecho tambin
Comparacin:
La sentencia era como esos calcos en que el relieve del amor
deja un vaco semejante a sus culpas

Metfora:
Una tierra sin nombre todava corri sobre este rostro

hay una casa en llamas

en donde los amantes trasmutaban en oro de eternidad el resplandor
de un da

aprisionando entre los hilos del ocio las metamorfosis de sus propias
imgenes

hay un lecho tambin

como una barca invadida por el follaje del deseo

que alguna vez la noche del adis te nombrara en voz muy

baja
como nombra la soledad a sus testigos.

Personificacin:
el fantasma de un tiempo que gritar contigo en el estanque
muerto de algn sueo

Eptetos:
anillo roto, nubes desgarradas, hojas carnosas, largos
viajes, corazn repudiado, animal aterido.

xtasis de Mara Granata.

a)- Tema: el encuentro de una pareja donde el amor correspondido
es protagonista y se hace presente, donde juntos se hacen una sola
sombra e imagen.
b)- Recursos expresivos:
Rima: libre
Anfora:
Soy tu sombra y la ma,
soy un desprendimiento de ti mismo

All donde se forma

..
All donde comienza

Aliteracin:
Nadie me busque, nadie
Personificacin:
con un sacudimiento
de aterrados manzanos
Eptetos:
brazos enlazados, anillo impar, aterrados manzanos.

c)- Generacin a la que pertenece el autor y las caractersticas:

Olga Orozco y Mara Granata pertenecen a la Generacin del `40.

Esta generacin mostraba una moderada reaccin frente a las
vanguardias de los aos veinte y, sobre todo, una disparidad en las
edades de los autores emblemticos de la poca. Surgen entonces
varias lneas: una de ambiciones filosficas, otra de acentos telricos,
una tercera de filiacin romntica volcada a la frecuentacin de
temas amorosos, una cuarta hispanizante y una quinta que recupera
cierta herencia surrealista.
Recibe influencia de Pablo Neruda y Csar Vallejo. Tienen una visin
pesimista neorromntica. Su preferencia: el Superrealismo y el
Simbolismo. Los temas son: el tiempo, el amor a la tierra, la muerte,
la soledad y la angustia de la existencia.
Se centra en la poesa, donde desarrolla lo descriptivo, lo nostlgico
y lo memorioso con Vicente Barbieri, Olga Orozco, Len Benars y
Alfonso Sol Gonzales. Los narradores se alinearon en el Idealismo:
Mara Granata, Adolfo Bioy Casares, Julio Cortzar y Manuel Mujica
Linez, y tambin en el Realismo: Ernesto L. Castro, Ernesto Sbato y
Abelardo Arias, con algunos toques urbanos y costumbristas: Joaqun
Gmez Bas y Roger Pl. No abundan los ensayistas: Antonio Pags
Larraya, Emilio Carrilla y Luis Soler Caas.

Poema cuatro de Enrique Molina.

a)- Tema: en la imaginacin del yo potico aparece el recuerdo de
su madre tocando el violn en el campo, envuelta en perfume de
azahares. De noche, velando por sus sueos, rezando ante los
peligros del mundo la vea vestida de blanco.
b)- Recursos estilsticos:
Rima: libre

Personificacin:
entre las lagunas y el pasto dormido
Metforas:
y el diablo
que afilaba sus pezuas en el techo
ya no poda pasar por las rendijas de las oraciones,
entre los hierros del rosario.
Imagen visual:

Levantaba la lmpara en la noche

La vea de pie, con un vestido
blanco como el desierto.
Imagen olfativa:
y el terco, invencible olor de los azahares.
Comparacin:
La vea de pie, con un vestido
blanco como el desierto

Personificacin:
de espesas trenzas donde dorma el relmpago.
Enumeracin:
con venados rojos, duendes, tesoros

Tocaba el violn, daba rdenes

al loro, a las nimas, a las lagunas,
a las oscuras criollas de cocina.

Eptetos:
pasto dormido, playa tierna, venados rojos, viajes
inmensos, ondulante meloda, grandes corazones, oscuras
criollas, espesas trenzas.

No puedo decirlo de otro modo de Edgar Bayley.

a)- Tema: a nuestra interpretacin esas cosas a la que se hace
referencia de manera implcita en el poema es la muerte. Se repite
constantemente que vendr un da sin saber cundo, simplemente
un da, como algo inevitable. Para poner ms nfasis en la
incertidumbre del tiempo hace referencia en ms de una ocasin al
verso vendr un da un da vendr un da.
b)- Recursos estilsticos:
Rima: asonante
Versos de medida irregular

Aliteracin:
Vendr un da un da vendr un da

una maana

no puedo decirlo de otro modo

muy claro y muy resuelto

muy claro y muy despierto

Enumeracin:
una marsopa
un escabel un pmpano en el aire

c)- Generacin a la que pertenece el autor y las caractersticas:

Enrique Molina y Edgar Bayley pertenecen a la Generacin del
`50.
Hacia 1950 surge otro hito: el Neohumanismo, que es una
respuesta al nuevo estado del pensamiento de postguerra. En un
andarivel corren los vanguardistas: Ral Gustavo Aguirre, Edgar
Bayley y Julio Llins; en otro, los existenciarios: Jos Isaacson, Julio
Arstides y Miguel ngel Viola; ms all, quienes concilian ambas
tendencias con un soporte regionalista: Alfredo Veirab, Jaime
Dvalos y Alejandro Nicotra. En los narradores encontramos
testimonios candentes de la poca: Beatriz Guido, David Vias y
Marco Denevi. Se percibe, en la mayora de estos escritores, una
fuerte influencia de la poesa anglosajona e italiana.
Los poetas se mueven entre varias contradicciones: lenguaje y
existencia, invencin y vivencia, construccin y expresin.
Aparecen dos actitudes estticas: el grupo Superrealista y el grupo
Invencionista. El Superrelismo prefiere el automatismo, el movimiento
natural del espritu. Los Invencionistas superan al Ultrasmo y se
funden en el Creacionismo. Aspiran a la pureza artstica. Distinguen el
significado y el tono de las palabras.

2- Comparacin entre el poema Sbados de Jorge Luis Borges y

Sbado de Alfonsina Storni.
El sbado en Borges al principio del poema inspira un sentimiento
de soledad, que se va transformando a medida que avanzan los
versos, juntamente con las horas del da. De pasar por un estado de

desolacin y desamor frente a su ser amado, llega a un estado de

amor correspondido, siempre obnubilado por su hermosura. Existe un
contraste entre las horas del da, que comienzan con el ocaso hasta el
anochecer; y las horas del amor, que van desde la soledad hasta la
compaa.
En el poema de Alfonsina el sbado transcurre desde las primeras
horas, hasta el medioda. El sentimiento es diferente, porque aqu se
presenta a una persona que desde temprano espera a su amado, las
horas van pasando y sigue ansiosa esperndolo. Por la alusin que
hace a manteles y vajilla, nos imaginamos que ya es el medioda, ella
sigue con la vista en la verja y l no aparece. Tal vez sigui esperando
y nunca lleg.

3- Comparacin entre los poemas

remordimiento de Jorge Luis Borges.

El

amenazado

El

El yo potico frente al sentimiento del amor o de la felicidad. En

ambos poemas existe un sentimiento de culpa: en el 1 porque al
principio se niega al amor, quiere huir de l, de esta pasin que lo
acorrala, no quiere ser su prisionero. Ms adelante, se convence de
que no puede ir contra l, as que se libera y deja a su corazn sentir.
En el 2, El remordimiento, la culpa tambin est presente, por no
haber sido feliz y no cumplir con el deseo de sus padres. La sombra
de haber sido desdichado lo perdigue constantemente.

4- a)- En el poema Voy a dormir prevalece la serenidad espiritual.

Emplea muchos elementos de la naturaleza que transmiten una
sensacin de tranquilidad, dejando un mensaje implcito que es que
ella va a morir en paz.
b)- En el poema aparecen varios elementos de la naturaleza que
forman diferentes metforas. Se va alistando para su final
irremediable, decora sus manos, su cien con flores y roco. Prepara su
ltimo lecho donde va a descansar envuelta entre sbanas terrosas, y
alumbrada bajo la suave luz de las estrellas.