FICHAMENTO

LIVRO: A LINGUAGEM CLSSICA DA ARQUITETURA

CAPTULO I
A ESSNCIA DO CLASSICISMO.
A catedral de S. Paulo, em Londres um edifcio clssico e a Abadia
de Wesrminster no; o museu britnico um edifcio clssico e o Museu de
Historia Natural em South Kensington no. Isso a distino existente entre
os edifcios que so prima facie clssicos e os que no so.
A arquitetura clssica tem suas razes no Antiguidade, no universo
de Grcia e Roma, na arquitetura de templos gregos e na arquitetura
religiosa, militar e civil dos romanos.
Um edifcio clssico aquele cujos elementos decorativos derivam
direta ou indiretamente do vocabulrio arquitetnico do mundo antigo.
Esses elementos so facilmente reconhecveis como, por exemplo, os cinco
tipos padronizados de colunas, de abertura e frontes, ou ate nas series
padronizadas de ornamentos que so empregadas nos edificios clssicos.
Encontramos ao longo da arquitetura clssica, uma serie de
afirmaes sobre os aspectos essenciais da arquitetura que nos permitem
dizer que o objetivo da arquitetura clssica sempre foi alcanar uma
harmonia inteligvel entre as partes. Tal harmonia foi vista como parte
integrante dos edifcios da antiguidade e como sendo inerente aos princpios
dos elementos antigos. Mas foi considerada tambm em abstrato por vrios
tericos os quais demonstraram que a harmonia em uma estrutura
alcanada por meio da proporo, ou seja, ao se fazer com que as
propores de todas as partes de um edifcio sejam funes aritmticas. O
conceito de proporo estabelecer harmonia em uma estrutura, seja pelo
uso evidente de uma ou mais ordens como componentes dominantes.
possvel um edifcio no apresentar atributos associados
arquitetura clssica e ser rotulada como clssica? Pode-se dizer que ao
descrever tal edifcio, suas propores so clssicas, mas no se pode dizer
que ele clssico. Tambm um engano conceber gtico e clssico como
oposto. Eles so muito diferentes, mas no so opostos e no esto
completamente desvinculados entre si. O fato que a essncia da
arquitetura est expressa em todas as arquiteturas do mundo. Alguns
edifcios modernos so clssicos desse modo, ou seja, foram concebidos em
materiais modernos mas com espirito clssico e considerados clssicos
apenas pela presena de traos mnimos.
Uma ordem consiste na unidade coluna-superestrutura que compe
a colunata de um templo. No precisa ter pedestal e precisa ter um
entablamento e a cornija representa os beirais do telhado.
Vitrvio descreve trs fases, a jnica, a drica e a corntia, e faz
algumas observaes sobre outra, a toscana. Mais tarde, Leon Battista
acrescentou mais uma ao conjunto, a composta, que uma juno da jnica
e da corntia.
Existem dois pontos importantes a serem considerados. Em primeiro,
devemos compreender que embora os romanos tenham aceitado a
individualidade do drico, do jnico e corntio, no foram os que
embalsamaram e santificaram da forma arbitraria e limitada com que
estamos familiarizados. O segundo ponto exige a compreenso da imensa
importncia desse processo de canonizao para o conjunto da produo
arquitetnica desde a Renascena.

Serlio apresenta com um ar de grande autoridade, dando as

dimenses de cala elemento, como que para estabelecer definitivamente as
propores e os perfis adequados. Suas ordens so fruto da observao de
monumentos antigos. As ordens variam consideravelmente de um exemplo
para o outro, permitindo a quem quer que seja selecionar aquilo que
considera como sendo as melhores caractersticas de cada ordem e
estabelecer o que considera a ser a ordem ideal. Seria um engano
considerar as cinco ordens da arquitetura como uma espcie de jogo de
montar usado pelos arquitetos para ano se darem ao trabalho da inveno.
Na ordem drica vemos muitos elementos curiosos que compe o
entablamento, todos com nomes prprios mas sem um valor particular
perceptvel. quase certo que a ordem drica se originou de um tipo
primitivo de construo em madeira. Quando olhamos para uma ordem
drica feita de pedra estamos vendo uma representao esculpida em
pedra de uma ordem drica feita em madeira. Os templos eram feitos de
madeira e alguns vieram a ser reconstrudos em pedra.
Os mtulos parecem ser as extremidades dos balanos que se
protejam para suportar os beirais por onde as aguas da chuva escoam,
afastadas das colunas. Os trglifos so extremidades de vigas apoiadas na
arquitrave. A tenia parece algum tipo de amarrao preso aos trglifos.
Para Vitruvius o drico a proporo fora e garra do corpo
masculino, o jnico caracteriza pela esbelteza feminina e o corntio a figura
delgada de uma menina. Para Serlio, a ordem drica deve ser usada em
igrejas dedicadas aos santos mais extrovertidos, a jnica para santos
tranquilos e a corntia para as virgens, a toscana adequada para a
fortificao de prises e nada para a ordem compsita.
O fato que as ordens eram escolhidas principalmente em funo do
gosto, da circunstancias e dos meios disponveis.
CAPTULO II
A GRAMATICA DA ANTIGUIDADE.
Ordens so colunas sobre pedestais as quais suportam em seu topo
vigas onde se apoia o beiral do telhado. Servem tano para uso esttico
como para uso estrutural. Os romanos, ao adotarem arcos e abbodas em
seus edifcios pblicos, fizeram questo de empregar as ordens de uma
forma mais visvel possvel. Talvez procurassem transferir o prestigio da
arquitetura religiosa para projetos seculares importantes. Assim, ao
empregarem as ordens como instrumentos de controle de novos tipos de
estrutura renovaram a linguagem arquitetnica. Apesar de serem
estruturalmente inteis, as ordens dominam e controlam a composio
qual esto associadas, tornando os edifcios expressivos.
A estrutura e a expresso arquitetnica devem estar interligadas,
formando um todo. Podem-se ter colunas isoladas, que obrigatoriamente
suportam algo; as colunas destacadas que acompanham uma parede na
qual no encostam, mas onde seu entablamento se engasta; as colunas de
trs quartos, com um quarto de dimetro e as meias colunas, embutidas
pela metade. Alm disso, temos as pilastras, que so representaes planas
de colunas. Reparem que quando se altera o grau de relevo de uma ordem,
o entablamento sofre a mesma modificao.
Algumas vezes as ordens penetram na estrutura, outras vezes se
destacam, formando um prtico ou colunata independente, e o tempo todo
controla a estrutura.

Os principais edifcios romanos eram construdos com arcos e

abbodas. Por outro lado, as ordens pertencem estritamente ao sistema
mais primitivo da construo arquitravada.
Esse modo de combinar o sistema arquitravado e o sistema de arcos
pode nos parecer absurdamente simples. No Coliseu, temos quatro ordens:
drica no inferior, jnica no seguinte, corntia no ultimo andar aberto e no
andar superior uma ordem indeterminada.
O Coliseu foi um dos edifcios com que os homens da Renascena
mais aprenderam, Ele exemplifica a superposio de ordens e o uso de uma
ordem de pilastras para tornar expressiva uma empena quase sem janelas.
Exemplos de trabalhos Renascenas: o Palazzo Corner em Veneza; o palcio
ducal em Mntua e o Castelo Farnese em Caprarola.
Os arcos triunfais de Roma talvez tenham sido ainda mais instrutivos
gramaticalmente do que os teatros. Esses arcos recebiam grandes
variedades de detalhes arquitetnicos e esculturais. Arco de Constantino
trata-se de um volume retangular solido com trs perfuraes contra quatro
colunas sobre pedestais. O entablamento se projeta sobre cada uma,
sustentando figuras esculpidas chamada tico, que serve como pano de
fundo para as esculturas e decorada com dizeres.
Arcos romanos exerceram uma atrao enorme sobre a imaginao
dos artistas, fazendo com que caractersticas tpicas dos arcos triunfais
fossem utilizadas em todo tipo de edifcio.
O exemplo mais impressionante desse fenmeno a converso do
arco do triunfo em uma igreja catlica. As fachadas e arcadas foram
dimensionadas na mesma escala, de tal modo que a igreja uma ampliao
logica e tridimensional do tema do arco triunfal.
O fato mais importante talvez seja a diviso do espao em trs partes
desiguais.
Havia as termas, que por seu planejamento grandioso e seus sagues
e cmaras abobadadas, serviram de inspirao em determinadas ocasies.
Havia o edifcio excepcional do Panteon, prottipo de todos os grandes
domos clssicos.
O grande feito da Renascena foi o restabelecimento da gramatica da
Antiguidade como disciplina universal. A questo do espao das colunas
chamado de intercolnio, e estabelece o andamento de um edifcio.
Admitem-se variaes dentro do andamento, mas sempre de carter
especifico e significativo.
Os romanos davam tamanha importncia ao espaamento das
colunas, que estabeleceram cinco tipos padro de intercolnio. O
espaamento mais fechado chama-se picnostilo, em seguida o sstilo, o
ustilo, o distilo e o araestilo, o mais largo.

O TEMPLO
As ordens foram desenvolvidas a partir da arquitetura dos templos.
Apenas quando a antiguidade clssica comeou a ser vista dentro de uma
perspectiva histrica mais ampla que a forma do templo foi revivida e,
ento mais como um smbolo de poder secular do que um edifcio religioso.
ORDEM SOBRE ORDEM
Os romanos tomaram as ordens da arquitetura dos templos e as
manipularam para decorar e controlar seus monumentos seculares. Quando
estes se elevavam por vrios andares cada ordem recebia uma ordem
adequada.

A ORDEM E O ARCO
As ordens constituem fundamentalmente um sistema arquitravada.
O ARCO TRIUNFAL
O arco triunfal romano foi uma das principais fontes para a expresso
de Renascena, com sua diviso tripartida de quatro colunas iguais
desigualmente espaadas.
TERMAS ROMANAS
Os restos de termas romanas constituram uma vasta herana de
material arquitetnico. Suas plantas sugeriam disposies variadas de
diversos tipos e seus vestbulos abobodados tornaram-se prottipos para
edifcios pblicos na era do ferro.
O TEMA DO PANTEON
Panteon um templo romano de forma excepcional, devido s
circunstancias especiais de sua construo. A combinao de um corpo
cilndrico recoberto por domo e um prtico saliente encontrou eco do sculo
XVII em diante.