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Introduo
Historicamente, a humanidade tem-se ocupado do efeito das palavras sobre
a natureza e o esprito humanos, o que no faz estranhar que se desenvolvesse
a arte do discurso a fim de interferir sobre as suas crenas e atitudes. J na
Antiga Grcia, num perodo anterior a Plato e Aristteles, filsofos como Crax,
Tsias e Iscrates, alm dos sofistas e do prprio Homero, dedicam-se a refletir
sobre a potencialidade persuasiva dos discursos, descrevendo sua funcionalidade
e sua possibilidade de interferncia sobre quem os ouvia. Observando e
analisando a prtica dos discursos proferidos nos tribunais ou em praa pblica,
desenvolveram os primeiros conceitos tericos relativos persuaso por meio
da linguagem verbal: polytropia adequao do discurso ao interlocutor e
psicagogia poder encantador das palavras , por exemplo.
palavras em que se expressa, mas seu vigor e sua eficcia tm a ver com as
paixes que consegue aguar e, portanto, com a motivao com que o auditrio
o recebe. No interessam tanto os sentimentos que o orador cultiva; interessam
aqueles que consegue despertar no auditrio. Nem sempre o que apaixona o
orador apaixona, do mesmo modo e no mesmo grau, aqueles a quem o discurso
se dirige.
Poderia parecer que o aqui apresentado como Esttica no passaria,
conforme Pareyson (1984), de uma Potica, ou seja, de um determinado programa
de arte, dado que aquela teria um carter filosfico e especulativo. Todavia, na
medida em que aqui se est refletindo em torno de um possvel referencial
terico-metodolgico que fundamente a retrica de um discurso
predominantemente emotivo, as discusses que se apresentam em torno do
discurso como criao, como um fazer persuasivo, no se consideram
programticas, uma vez que no se enquadram em determinada frmula ou
doutrina que estabeleceria regras de como produzi-lo.
Diante desse referencial esttico, no parece complicado estabelecer que
em determinados discursos predominem os recursos emotivos, principalmente
em funo do auditrio em causa e da temtica em vista: cite-se, como exemplo,
o advogado ou a promotoria que, no tribunal, precisam motivar os jurados para
aderirem tese da defesa ou da acusao. No bastam as provas tcnicas e o
raciocnio logicamente encadeado; ser necessrio despertar os nimos no
sentido de predispor a deciso contra, ou a favor, do que as partes pretendem.
Neste caso, o apelo aos sentimentos, s razes da alma pode (talvez deva)
predominar sobre o conjunto tcnico do discurso. Significa que o orador demanda
mais esforos de ordem afetiva a fim de impressionar (e mobilizar) o auditrio:
recorre a expresses que geram impacto emocional, organiza enunciados que
projetam idias de sofrimento, ameaa, injustia, conforme os interesses que
estiver defendendo. Algumas pregaes de carter religioso parecem inscreverse na mesma dinmica. Em suma, a nfase nesse tipo de argumentao produz
discursos com uma retrica predominantemente emotiva.
deve significar que o orador seja refm assujeitado do seu discurso, como se
lhe fosse negada a possibilidade de iniciativa; ao contrrio, ele se apresenta no
discurso, organizando-o, intencionalmente, da forma que lhe seja favorvel e de
modo a angariar a confiabilidade de seu auditrio.
Todo ato de tomar a palavra implica a construo de uma imagem de
si. Para tanto, no necessrio que o locutor faa seu auto-retrato,
detalhe suas qualidades nem mesmo que fale explicitamente de si.
Seu estilo, suas competncias lingsticas e enciclopdicas, suas
crenas implcitas so suficientes para construir uma representao
de sua pessoa. Assim, deliberadamente ou no, o locutor efetua em
seu discurso uma apresentao de si. (AMOSSY, 2005, p.9)
Consideraes finais
Uma proposta terico-metodolgica que subsidie a caracterizao dos
discursos a partir de uma retrica predominante, proveniente de uma
argumentao mais tcnica, mais emotiva ou mais representacional, pode no
ser novidade, at por retomar, em linhas gerais, o que Aristteles j propunha
em sua Arte Retrica. Tem, todavia, o mrito de propor uma possvel organizao
terico-metodolgica do processo argumentativo em sua integridade,
espelhando sua configurao complexa a partir de distintas motivaes,
correlacionadas ao objetivo maior do discurso: reforar ou conquistar a adeso
do interlocutor.
Ainda se trata de uma proposta com muitos limites e, portanto, sujeita a
reformulaes, tanto em seu princpio de unidade tridimensional, quanto na
especificidade de cada um dos seus componentes. Mas, da forma como est
estruturada, j aponta para possveis projetos de investigao que se respaldem
nos pontos de partida apresentados. Apoiada num princpio geral a tcnica
est para a racionalizao assim como a emotividade para a sensibilidade e a
representao para a confiabilidade , a alternativa parece apresentar potencial
para descrever a configurao retrica de discursos, sem promover cises na
argumentao que, por natureza, e talvez por definio, multifacetada, ainda
Referncias
ABREU, A. S. A arte de argumentar: gerenciando razo e emoo. 5. ed. So
Paulo: Ateli Editorial, 2002.
AMOSSY, R. (Org.). Imagens de si no discurso: a construo do ethos. So Paulo:
Contexto, 2005.
ARISTTELES. Arte Retrica e Arte Potica. 14. ed. Rio de Janeiro: Ediouro, 2002.
______. Tpicos. So Paulo: Abril, 1973. (Coleo Os Pensadores).
BRETON, P. A argumentao na comunicao. Traduo de Viviane Ribeiro.
Bauru: Edusc, 1999.