La utilizacin del espacio como habitacin

conllev, igual que en Francia, el uso de ventanas en lugar de culos y la instalacin, incluso de ms de un piso, como lo muestra la
Bolsa de Comercio, de Christophersen, en Buenos Aires (1915).A diferencia del caso francs,
en los edificios de renta construidos en Buenos Aires no aparecen en las mansardas habitaciones de servicio; en general se realizaban
para alojar un nivel ms de departamentos. Independientemente de una decisin basada en
cuestiones estilsticas, se trataba de un modelo formal establecido en el Reglamento de
Construcciones de 199, que permita dentro
de un perfil determinado alojar ms niveles (v.
gr.: Hotel eastelar,

de Palanti,

v., en la Avenida

de Mayo).

La desaparicin de este recurso obligado qued sancionada con el Reglamento de 1925, que
incorpor el retranqueo escalonado (v, Reglamentos;

~ UNA VE~SIN
FACHADA

ART NOUVEAU

DE LA MANSARDA,

EN LA

DE UNA CASA EN LA PLATA, DE G. RUTOLO.

detectarse un proceso que gradualmente elimina los estilismos eclcticos e instala un depurado y austero Luis XVI, que redujo morfolgicamente las alternativas volumtricas a las
concepciones ms sencillas.
Tecnolgicamente, puede detectarse un desarrollo en la Argentina que implica tres etapas
caracterizadas por las estructuras de sostn que
se utilizan. En la primera (entre 1880 y fines
de siglo XIX), se emplearon predominantemente armaduras de madera; la segunda, que
se extiende hasta los aos treinta, con elementos
de hierro; superponindose a esta segunda etapa, una tercera, caracterizada por el uso del
hormign armado, que se inaugura con el paie Barolo en la dcada de 1920 y se prolonga hasta los ltimos casos en que aparece la
mansan:i2 (primeros aos de la dcada de 1950).
T2IIto las armaduras de hierro como las de
madera presentaron dos alternativas, segn se
quisiera o no utilizar el volumen interior como local habitable; en el primer caso, sin pendolones in ermedios, ya sea al modo delormiano en las de madera o mediante prticos
en las metlicas; en el otro caso, cuando el uso
del espacio no interesaba. se recurra a cabriadas
con pendolones. La mansarda obre losa o esqueleto de hormign simplificaba la cuestin
anterior, al tiempo que soludonaba el riesgo
de incendios; se la adopt en obras tales como
el conjunto Casino y Hotel Provindal de Mar
del Plata (1937), de Bustillo (v.), y en el Ministerio de Guerra (1938).

102

I DICCionario
de ArqUitecturaen la Argentina

Terraza Jardn).

El paulatino abandono de la mansarda estuvo ligado al de los estilismos tradicionales. Las

ltimas expresiones se produjeron a comienzos de la dcada del cincuenta en obras como
el Hotel Provincial de La Plata, de Oscar Rutolo (v.), o en los edificios de departamentos de
lujo en Buenos Aires y Mar del Plata; estos ltimos modelados segn la obra de Bustillo.
La reaparicin de la mansarda en la dcada de 1980 se liga a un Revvalismo nostlgico, desligado de intenciones de formar un todo con el lenguaje edilicio. E. G.

MANTEO LA, SNCHEZ GMEZ, SANTOS,

SOLSONA, SALABERRY (MSGSSS). El estudio MSGSSS estuvo conformado de distintas maneras a lo largo del tiempo. Puede
decirse que comenz en 1956 con trabajos
en colaboracin de Justo Solsona (Buenos Aires, 1931) y Josefa Santos (Buenos Aires,
1931). A partir de 1960, la inicial asociacin
con Santos se ampli a los por entonces no
graduados Flora Manteola (Crdoba, 1936)
y Javier Snchez Grnez (Buenos Aires, 1936).

~ SEGUNDO

PREMIO DEL CONCURSO

PARA LA BIBUOTECA

En 1966 se agregaron al Estudio Ignacio Petchersky (Buenos Aires, 1944-1971) y Rafael

Violy (Montevideo, 1944), tambin estudiantes (MSGSSV).En 1976 se sum Carlos
Salaberry. R. Violydej de integrar el Estudio en 1979, ao en que emigr a los Estados Unidos.
MSGSSS ha proyectado y realizado numerosas obras en todas las escalas: intervenciones urbanas, edificios industriales, comerciales y de oficinas, conjuntos de viviendas,
hospitales, reciclaje de edificios histricos, centros deportivos, escuelas, fbricas, viviendas
individuales, diseo de interiores y de muebles. Su obra es considerada entre las ms representativas de la arquitectura argentina, tanto en el pas como en el exterior.
Flora Manteola y Javer Snchez Gmez
son profesores en la Facultad de Arquitectura y Diseo de la Universidad de Buenos Aires; ambos, como tambin Josefa Santos, han
actuado con frecuencia como jurados en concursos de arquitectura; Carlos Salaberry es decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Palermo (Buenos Aires) y ha tenido
a su cargo el Departamento de Diseo del Centro de Arte y Comunicacin (CAYC).
Justo Solsona es y ha sido el lder del grupo, y quien ha tenido una mayor activdad cultural pblica, adems de su participacin en
el Estudio. Solsona es la figura con quien el
Estudio suele ser identificado. Se gradu como arquitecto en la Facultad de Arquitectura
de la UBA en 1956 y actu en la misma Casa
como jefe de trabajos prcticos de Composicin y Teora de la Arquitectura durante dos
aos. En 1960 obtuvo la ctedra de Composicin Arquitectnica como profesor adjunto
y ejerci en la misma hasta su renuncia en
1966, como protesta contra la intervencin a
la Universidad por parte del gobierno militar. En la misma Facultad tuvo a su cargo la
Secretara Acadmica entre 1958 y 1960. Luego de varios aos de desvinculacin de la Uni-

NACIONAL,

DE MSGSS

(1962).

man man
versidad, Solsona retorn a la misma en 1974,
designado como profesor titular de Diseo Arquitectnico; en 1976 la nueva intervencin
prescindi de sus funciones. Junto con Daz,
Katzenstein y Violy, en 1977 fund los Cursos de Arquitectura, luego conocidos como La
Escuelita, en los que actu hasta su cierre en
1982_ En ese ao obtuvo la ctedra de Diseo
Arquitectnico en la Facultad de Arquitectura
y Urbanismo de la UBA, de la que ha sido profesor titular, y en la que se desempea
actualmente como profesor consulto y como director de la Maestra en Diseo Avanzado,
RASGOS DE ESTilO.

La.obra de MSGSSS es una de las ms significativas y representativas de la arquitectura

argentina de las ltimas dcadas. Significativa
por el excepcional volumen proyectado y construido, y por su calidad arquitectnica, reco-

~ PLANTA GENERAL
BS.

DE ARGENTINA

AS., DE MSGSSV.,

TELEVISORA

CON LA PLAZA SOBRE

COLOR (ATC),
LA TERRAZA.

nocida nacional e internacionalmente.

Representativa porque por los temas y las estrategias
proyectuales desarrollados, ha sido eco y al mismo tiempo modelo para su generacin y las
que siguieron.
Surgida como producto de la crisis de las
frmulas ms reductivas y al mismo tiempo
ms ilusoriamente protagnicas del urbanismo de la Carta de Atenas, y de la paralela puesta en cuestin de las teoras racionalistas ms
radicales -expresadas
por la esttica tecnolgica de Maldonado (v.) y por los postulados
funcionalistas de Acosta-, la trayectoria de
MSGSSS comenz como la bsqueda a tientas de una salida, de una alternativa. Sin importantes bases polticas, sociales o familiares
para la constitucin de una precisa cartera de
clientes, y sostenida por una gral1 pasin cre-

ativa y por los talentos individuales que fueron

articulndose en la Oficina, esa bsqueda fue
ante todo desprejuiciada y en cierto modo pragmtica. As, la obra fue destacndose de las de
otras oficinas y puede identificarse, en principio, por lo que no fue: ni una puesta en prctica de un "estilo" o de respuestas seguras y
probadas, ni un variado conjunto de respuestas para un grupo ms o menos homogneo,
nacional o internacional, ni el exploit creativo
coherente de un nico creador, ni una introvertida, torturada y concentrada persecuci6n
de metafsicas interrogaciones.
La obra de MSGSSS se coloc en un plano
difcil de encontrar en otras latitudes. Producto de las demandas de una de las grandes metrpolis del planeta, trat de aceptar los programas de gran dimensin y complejidad, y los
encargos pblicos y privados simultneos con
que funcionan las grandes oficinas comerciales. Pero a diferencia de otros pases, de mayor
desarrollo y complejidad, en los que el manager se separa del scholar, la pequea dimensin
relativa de la Argentina determin que ambas
figuras trataran de integrarse. Por ese motivo,
a diferencia del acadmico de esos otros pases,
que experimenta en la relativa tranquilidad y
contencin de su ctedra o en sus pequeas
obras o dibujos, la obra de MSGSSS se caracteriz porque su experimentalismo se instal
de lleno, exponindose, en obras de gran impacto social y cultural. Carente de una elaboracin terica paciente, fue guiada de forma pragmtica, pues da la impresin de estar librada
casi sin rumbo propio a los impulsos siempre
cambiantes del debate. Sin embargo, si esta
apreciacin es correcta en algn sentido, no
lo es en totalidad: pese al eclecticismo y los cambios, y aunque ms adelante comprobemos varias etapas en su desarrollo, pueden descubrirse
preocupaciones constantes, no siempre manifiestas explcitamente que, identificndolas, recorren la obra desde sus inicios hasta la actualidad como marcas de estilo. Estos particulares
y constantes rasgos son: la creatividad, la recreacin del programa, la claridad de planta, la
espacialidad difusa, la fusin con el suelo, el
uso de la diagonal explcita.

Edificio CASFPI

! j

'1;
,1

~ EN LA DCADA
DEL ESTUDIO

DE 1970,

I I

LA ESTRATEGIA

INCLUYE UNA MODALIDAD

CARACTERIZARSE

MEDIANTE

DE UNA FOR-

DEL PROGRAMA,

LA EXTRACCiN

PROYECTUAL

QUE PUEDE

COMO DE "CORROSIN"

MA PURA, CONTENEDORA
TRABAJADA

I 1

QUE ES

DE PARTES.

1. La creatividad. Toda la obra de MSGSSS se

caracteriza por la bsqueda de soluciones inditas a los problemas abordados. En los primeros tiempos esta voluntad fue entendida como una estrategia proyectual en s misma,
postulando una suerte de singularidad permanente, el enunciado radical del principio de
tbula rasa expresado por algunos sectores de

DICCionario

de

ArqUitectura

en

la Argentina

1103

las vanguardias. Puede comprobarse, sin embargo, que si bien se mantuvo la voluntad de
experimentar en cada caso nuevas formas y
propuestas compositivas, con el tiempo los caminos elegidos han ido variando, del modo que
se analizar ms adelante.
La recreacin del programa. La manipulacin del programa de necesidades constituye
una de las constantes ms sustantivas en la
obra de MSGSSS. En la mayor parte de los casos la obra surge como el resultado de una puesta en cuestin del organigrama ms elemental, que busca nuevas agrupaciones posibles
de las funciones, o trastrocar los lugares y las
caractersticas habituales para las mismas. El
resultado formal total lleva as de inicio una
fuerte determinacin programtica. Buenos
ejemplos lo constituyen proyectos tan diversos
como la propuesta original para el edificio de
la Unin Industrial Argentina, la casa Oks y el
Centro Cvico de Arnsterdam. En el prmero,
la agrupacin de una serie de actividades particulares de representacin y servicios en el sector superor de la torre permiti configurar un
remate inusitado; en la segunda, el empleo de
la circulacin como galera de pinturas dio sentido especial a la iluminacin cenital y animacin de un sector de la casa de otro modo inerte; en el tercero, la decisin de distribuir las
oficinas en barcazas sobre los canales indujo
a imaginar una plaza de agua con funciones
fijas de "atraque" para las mismas.
2.

3. La claridad de planta. Herencia de la influencia acadmica francesa, tanto por la va

directa de la enseanza oficial como por la va
indirecta de Le Corbusier (v.), de peso decisivo
en buena parte de los arquitectos modernistas
argentinos, la clara organizacin de las plantas es otra de las constantes en la arquitectura de MSGSSS. La condicin de "claridad de
planta" debe entenderse como el reconocimiento de una autonoma del orden geomtrico de la planta en la composicin de la totalidad de la obra: de ese orden, que puede
estructurarse segn leyes planas, se hace depender esa constitucin total.
4. El espacio difuso. La premisa del espacio difuso es una consecuencia de un largo debate
que tuvo su momento de mayor densidad a comienzos de la dcada del cincuenta. Su principalpropagandista fue Bruno Zevi (v.), quien visit el pas por entonces. Esta idea supone que
el protagonista de la obra de arquitectura es el
espacio mismo, de lo que se derivan tres con-

diciones: la primera es la disolucin de los limites de los recintos, la segunda, un especial

inters por la proyectacin en corte, y la tercera, la devaluacin de la materialidad concreta
de la obra en la medida en que se considera subordinada al efecto espacial. Proyectos fuertemente caracterizados por su espacialidad son
los que constituyen la serie de sucursales del
Banco Municipal de la Ciudad de Buenos Aires; se trata de un caso tpico en el que las condiciones tectnicas de la envolvente se desmaterializan mediante el empleo de un solo
material de revestimiento, el ladrillo de vidrio,
que contribuye a la "disolucin" espacial.

6. La diagonal explcita. Se trata de un tpico

rasgo de estilo. Existen en la obra de MSGSSS
ejemplos de composicin diagonal no explcita, pero lo que ms la caracteriza es su materializacin. En ocasiones, mediante la diagonal
se define simplemente un tringulo como base de la composicin: es el caso del auditorio
de Mar del Plata (1966); en otras, la diagonal
se establece como eje de simetra de la planta,
como en la sucursal Flores del Banco Municipal (1971); con frecuencia la diagonal estructura el corte del edificio, como en la casa Oks o
en ATC; uno de sus usos ms habituales se produce con la liquidacin de las aristas de los paralelogramos, definiendo las ms de las veces
octgonos, en planta, como en los proyectos de
Piedrabuena (1974), la escuela Goethe (1987)
yel Banco de Resistencia (1970); o en corte, como en la Casa Matriz del BM (1968) yellocal
de Modular (1971), Cenard (2001).
PERIODIZACIN.

En la obra de MSGSSS pueden distinguirse cuatro periodos: 1957-1967, 1967-1972, 19721980, 1980-1993-

~ LOS SILOS DE DORREGO,

EN BUENOS

AIRES.

5. La fusin con el suelo. Cuando se ubican en

un contexto de gran densidad construida, los
edificios proyectados por MSGSSS suelen procurar destacarse como objetos autnomos. Sin
embargo, al tener que afrontar temas en los
que el entorno se libera y el objeto podra presentarse en su autonoma total, la estrategia
elegida suele ser la de fusionarse con el suelo.
No se trata de un Organicismo por el que la arquitectura alude a los procesos naturales vitales, botnicos, biolgicos: las arquitecturas
de MSGSSS parecen preferir en este caso las
condiciones de la geologa, siendo sus constantes las grietas, las laderas, los tmulos, los
crteres; como lo ejemplifican desde el proyecto del Parque Saavedra (1965) hasta el de
las oficinas de la fbrica FATE (1985), pasando por la planta de ATC (1978).

Primer perodo: 1957-1968. En esta primera

dcada se produce la constitucin y preparacin del funcionamiento estable y articulado
del Estudio con la presencia de los seis miembros que tambin protagonizaran el perodo
siguiente: Manteola, Petchersky, Snchez Gmez, Santos, Solsona, Violy.
Como se ha visto, JS desarroll en los primeros aos de este perodo actividades independientes o en asociacin con otros colegas.
Esta etapa se caracteriza por la fuerte voluntad
de romper con el riguroso Racionalismo del
Modernismo de comienzos de la dcada. Las
influencias que ms se destacan son: las teoras del Team X, especialmente en lo referido
al cambio y la flexibilidad; y las arquitecturas
de los fonn givers norteamericanos y japoneses.
La generacin de una "nueva forma" se busca
especialmente mediante la manipulacin del
programa y, en ocasiones, se apela a grandes
gestos totalizantes, como en el proyecto de la
Biblioteca Nacional (1962), la casa Sierchuck
(1964), la iglesia de Laprida (1960) o la piel
prefabricada de la fbrica Fate (1964). Pero en
la mayor parte de los casos la obra se resuelve mediante elementos tradicionales -vanos,
losas, columnas, muros-,
compuestos con
equilibrio. En general, los encargos que en esta etapa consiguen construirse provienen de
familias, consorcios de vivienda, o pequeas
empresas, aunque se obtienen primeros pre-

man man

EdificIo Puerto Len,

-,

~ LA SEDE DE LA ASEGURADDRA

HOLANDESA

ING, DE MSGSSS,

SE INTEGRA AL ENTORNO

DE PUERTO MADERO

CON UN VOLUMEN

DE GRANITO

ROJO, DESMATERIALlZADO

EN SUS ESQUINAS,

~ LA PLANTA BAJA SE
RESUELVE

CON ACRISTALA-

MIENTOS

INTEGRALES,

DE

MODO QUE LA MASA DEL

EDIFICIO

PARECE LEVITAR

~ AUNQUE

FUE CONSTRUIDO

EN PLENA CRISIS,
EDIFICIO
TCNICOS
VENTILADA

EL

UTILIZ ADELANTOS
COMO LA FACHADA
O EL MURO COlADO

PARA LAS FUNDACIONES,

DIccionario de Arquitectura en !a Arge~;:."a

11.05

mios en varios concursos, que permiten una

vinculacin con las demandas del Estado o asociaciones intermedias.
Los proyectos ms destacables de esta etapa son: tres torres en la Boca (300 viviendas
de 2 y 3 dormitorios); un conjunto construido
con piezas prefabricadas, rotando las plantas
sobre un ingenioso sistema estructural de columnas hongo; las casas en Santa Teresita, una
aproximacin al vocabulario "mediterrneo";
las oficinas para la Empresa de Energa de Crdoba, desarrolladas bajo una gigantesca cubierta de vidrio (1966); la sede de la Asociacin Odontolgica Argentina (I966, 3.400
m-): el Parque Saavedra (I965, 8 ha) y la Ampliacin de la Cmara de Diputados de la Nacin (I966, 45.000 m2).
Segundo perodo: 1967-1972. Es este el perodo de expansin del Estudio. En su transcurso se llev al lmite la estrategia de innovacin
radical en la interpretacin de los programas
y la generacin de la forma.
En esos aos resulta evidente la fuerte influencia de la Arquitectura Pop (Archigram) y
la Arquitectura de Sistemas, del Metabolismo
japons -por ejemplo, en el conjunto Rioja
(I969)-,
la arquitectura inglesa y de origen
norteamericano, como en el caso de Sert y, particularmente, de Louis Kahn, cuya expresin
ms clara es el Banco de Corrientes (I970).
El perodo puede abrirse con el proyecto pa
ra el City Hall de Amsterdam (I967) y cerrarse con el proyecto de remodelacin del Centro
de Santiago (1972).

~ COMPWO

106

NATATORlO EN MAR DEl. PlATA.

DICCionario de Arquitectura

en la Argenwa

La construccin de la serie de sucursales

del Banco Municipal permiti experimentar
los criterios ensayados en el perodo anterior
al insertar una operacin de escala urbana. Obtenida por concurso, la construccin de la UIA
pareca estar en condiciones de demostrar que
el shock pro gramtico y formal poda verificar
su efectividad aun en edificios de gran mago
nitud; y en la serie de proyectos de hospitales
-especialmente
en el de Pediatrao en el
centro de Santiago podan imaginarse a punto de ser alcanzados los objetivos de un sistema de mxima flexibilidad y cambio, subordinados a un riguroso orden macroestructural.
La realidad, o algunos traspis por movimientos excesivos, como la magnfica pero nconstruible "larva-instrumento" del Auditrium de
Buenos Aires (1972), demostraron que, al menos en la Argentina, pareca necesario morigerar tanto optimismo.
De todos modos, en esta etapa la oficina
de MSGSSS se coloc en el centro de la atencin nacional y atrajo incluso el inters de medios internacionales como Domus o L'Architecture d'Aujord'hui.
El volumen de obra aument de manera decisiva y con ello se hizo ms compleja la organizacin del estudio, cuya creatividad constante requera la incorporacin
de un staff
igualmente creativo, en el que se formaron numerosos cuadros de la generacin siguiente,
como Borghini, Minond o Lier. Esa complejidad y la magnitud daran las bases para la constitucin de un diverso tipo de encargo, promovido en este caso de manera privada por
grandes empresas vinculadas a la construccin.
Adems de las ya mencionadas, otras obras
significativas de este perodo son la casa Oks
(1969), el conjunto Acoyte (1969, 410 viviendas) y la costanera de Posadas (1970).
Tercer Perodo: 1972-1980. Como consecuencia de las experiencias de la etapa anterior, la
obra de MSGSSS parece consolidar una estrategia proyectual de mayor cautela. Siguen estanda presentes las constantes ya sealadas,
pero se nota una mayor preferencia por las geo. metras ntidas y, con ello, un abandono de la
radical flexibilidad experimentada anteriormente; tambin se manifiesta una modalidad
compositiva que puede caracterizarse como de
"corrosin de la forma". Esta consiste en el empleo de una forma relativamente pura, contenedora general del programa, para luego trabajarla extrayendo partes, a la manera de la
escultura sobre piedra. Se descarta de este modo la idea de creacin ex novo casi absoluta que

domin en las primeras dcadas del Estudio,

y del Experimentalismo radical se pasa al ejercicio de una suerte de crtica de la forma. Este
procedimiento es comn a obras de programas
diversos como Papel Prensa (1975), el edificio para la CASFPI (1974), el de Bolvar y Moreno (1977) o la casa en Belgrano (1978).
En estos aos se nota especialmente la influencia de la arquitectura japonesa, los grandes estudios norteamericanos como Dinkeloo
y Roche, aunque algunos trabajos no son ajenos al Minimalismo de Aldo Rossi. Esto ltimo se advierte, entre otras, en la Casa en el Tigre (1976) y en la segunda versin del Banco
de Italia (1977).
A diferencia de la etapa anterior, las grandes torres de oficinas se presentan con una rotunda definicin estructural y con una geometra neta, como en el caso de los edificios
Prourban (1977) y las oficinas en Catalinas
Norte (972).
Esta etapa se caracteriza asimismo por el
proyecto y la construccin de grandes conjuntos de vivienda. Entre los primeros puede destacarse por su magnitud el de Benavdez (1975,
100.000 habitantes) y, entre los segundos, los
de Aluar (1974, 70.000 m2) y Piedrabuena
(1974,2.100 unidades). En casi todos los casos
se trata de agrupaciones en torno de patios definidos por tiras continuas de traza ortogonal,
en las que siguen presentes principios originados en las teoras debatidas por el Team X.
La mayor cautela proyectual que se percibe
en este perodo es directamente proporcional
a la magnitud de los encargos. A las obras obtenidas por concurso, se agregaron las de grandes empresas o instituciones, la intervencin
de grandes grupos constructores y el encargo
directo por parte del Estado de obras significativas de carcter nacional. Producto de este
ltimo tipo de comitente fueron algunas de las
ms significativas creaciones de la etapa, como la sede de ATC (1978) y del Estadio de Ftbol de la Ciudad de Mendoza (1978).
Cuarto Perodo: 1980-2004. Los cambios que
se advierten en los trabajos producidos entre
1980 y 2004 parecen tener orgenes diversos.
En alguna medida son consecuencia del desarrollo de caractersticas que comenzaron a advertirse en la etapa anterior, pero a esto se agregan otros factores. -El primero consiste en la
desaparicin casi total del procedimiento del
concurso pblico nacional, el segundo en la
paralela reduccin de las inversiones en vivienda masiva y, en general, en la construccin. El optimismo proyectual y el radical ex-

mar mar
DE OBRAS O PROYECTOS, LA REVISTA SUMMA DEDIC UN

56-57 DE

NMERO ESPECIAL AL TRABAJO DEL ESTUDIO: EL

1972. EN

ESE NMERO, MARINA WAISMAN CONSTRUY LA

PRIMERA

EVALUACIN

CRTICA

DE LA OBRA,

EN

LA QUE

SE

ACENTAN LAS CUALIDADES-CREATIVAS y ECLCTICAS QUE

EN

ESE MOMENTO

TAMBIN

LA CARACTERIZABAN.

VISTAS (OBRADOR,

ARQUIS,

CONSTRUCCIONES,

LAS RE-

NUESTRA

ARQUITECTURA y MATERIALES) PUBLICARON ALGUNOS TRA

BAJOS. EN
NI,

1998,

SE PUBLIC

COMPILADO

UN

QUITECTNICA

LIBRO

DE JUSTO

ENTREVISTAS. ApUNTES
RA DEI

PAS

LA OBRA

LA OBRA

SOLSONA:

anlisis de la crtica. LA OBRA DE MSGSSS

HA TENIDO

UNA

INTERNACIONAL.

EXTRAORDINARIA
ADEMS

DIFUSIN

DE LAS MUCHAS

NACIONAL
PUBLICACIONES

EN

DOMUS,

JAPAN ARCHITECTURE, BAUEN UND WOHNEN,

(1978)

perimentalismo
que caracteriz en sus comienzos la obra de MSGSSS se trastrocaron
en una suerte de introversin, un repensar temas transitados y un cada vez mayor cuidado
de aquello que en un principio haba jugado
un rol subordinado: la cualidad constructiva
de las obras. En las obras de este perodo la sntesis geomtrica se hace dominante, ya no para ser sometida al proceso de corrosin que hemos descrito, sino para instalarse de manera
contundente. Sin embargo, aunque la preocupacin por la materialidad se ha tornado primordial, la obra de este perodo se caracteriza por un mayor eclecticismo. Por un lado se
observa un gusto por los volmenes plenos,
e incluso por cierto conservadurismo
constructivo (Escuela Goethe (I987), ING (2002),
casa Madanes (1986), Palacio Alcorta, Silos de
Dorrego) y, mientras que por otro se advierte
la preferencia por dar protagonismo a las soluciones tcnicas (Aeropuertos Argentina 2000,
Complejo Natatorio en Mar del Plata, Cenard,
estaciones de trenes, sucursales del Banco Hipotecario), especialmente metlicas, apuntando a conseguir un estndar que el Estudio ha
bautizado "high-tech sudamericano". Entre una
y otra tendencia, la bsqueda formal ha recorrido una suerte de tercera alternativa, consistente en un texturado de los volmenes a partir de un tratamiento de aventanamientos,
balcones, retiros e instalaciones de servicio,
nspiradas (lejanamente) en los rasgos del Modernismo acadmico local (conjunto Nuevos
Aires, torres Plaza Las Heras). J. F. L.
Bibliografa

EN

OrrAGONO,

FUEPRO-

L'AR-

PARAMETRO, AR'

DOS LIBROS CON LA

OBRA DEL ESTUDIO, UNO POR EDICIONES

AIRES.

Y AR-

JUSTO.

U, GLOBAL ARCHITECTURE

QUITECTURA VIVA. SE PUBLICARON

BUENOS

SOLSONA,

CONOCIDA

CHlTECTURE D'AUjORD'HUI,

~ TORRES PLAZA LAS HERAS,

CRISPIA'

ARTSTICA

PARA UNA AUTOBIOGRAFA.

HA SIDO

GRESSIVE ARCHITECTURE,
(GA),

POR ALEJANDRO

SOBRE

NUEVA VISiN

Y OTRO POR EDICIONES PRESSE INTERNATIONALE,

FRANCIA.

CONSIDERACIONES

CRTICAS

PUEDEN

EN-

CONTRARSE, ADEMS, EN ARQUITECTURA ARGENTINA CONTEMPORNEA

Y ARQUITECTURA

LATINOMERICANA

DE

FRANCISCO BULLRICH, ARQUITECTURA ARGENTINA

1970

DE FEDERICO ORTIZ y RAMN GUTIRREZ,

SIQN

PROYECTUAL,

GENTINA,
ARCHITETIURA

UNA

HISTORIA

1955-1995",

DE

LATINOAMERICANA.

NI y "ARQUITECTURA

ROBERTO
GLI

EN LA ARGENTINA

1930'

"LA lLU'

DE lA ARQUITECTURA

AR-

FERNANDEZ,

ULTIMI

VENT'AN-

DEL SIGLO

sistema de Tandilia se internan en el mar conformando tres puntas que bosquejaron las pequeas bahas o ensenadas que delimitan las
playas. Al sur de Cabo Corrientes y de Playa
Grande se encuentra ubicado el Puerto, construido entre I9II y I924. Se extiende hacia el
sur la baha de Punta Mogotes, con densas dunas alrededor del faro que dan lugar a extensas
playas, continuada por una costa acantilada y
vertical. Esta topografia, suavemente quebrada,
favorece la formacin de arroyos que desaguan
en el Atlntico. El enclave costero se halla circundado, en un permetro de 20 km, de sierras,
lagunas, valles y el mar que baa su costa.

XX

DE JORGE F. LIERNUR.

MAR DEL PLATA. Principal ciudad balnearia argentina, sptima metrpoli del pas, capital
del Partido de General Pueyrredn, del cual
ocupa unos 79 km. Fundada en 1874, experiment un gran desarrollo urbano con tasas de crecimiento semejantes a las de la ciuda~ de Buenos Aires. Su poblacin actual
-segn las estimaciones del Censo Nacional de 2001- es de 541.857 habitantes.
Como resultado urbano, se presenta como
una conjuncin de factores que la transforman,
al transcender el marco local en pos, primero,
de la formacin de la "villa balnearia" de la elite, luego de la "ciudad turstica" y, finalmente,
de una "Mar del Plata de masas". El aspecto
material de la ciudad es el que evoca con mayor transparencia ese trnsito, ya que la ciudad
fue varias veces construida, demolida, transformada y reconstruida.
Emplazada a 400 km de Buenos Aires, a
orillas del ocano Atlntico, sobre el extremo
sudeste de la Provincia de Buenos Aires, sus
40 km de costas presentan un escenario escarpado que quiebra el paisaje horizontal de la
llanura pampeana. Las sierras que integran el

POBLACIN.

El crecimiento de la poblacin en los ltimos cien aos ha sido importante, y en l ha

representado un papel relevante la inmigracin, pues la difusin de las actividades econmicas ligadas al turismo y a la industria pesquera la ha constituido en un polo de atraccin
de inmigrantes provincial y nacional. En I869
-el primer registro oficial-la poblacin era
de II93 habitantes, cifra varias veces duplicada en el segundo censo nacional, cuando salta a 8I75 habitantes. Como consecuencia del
ncremento de las corrientes inrnigratorias, en
I9I4 alcanza los 32.94 hab., trepa en I947 a
I23-8n y llega a 224.824 hab. en I960 (un 4,7%
de crecimiento anual).
FUNDACIN.

En 1857 se instala en la zona un saladero

perteneciente a un consorcio portugus (cuyo representante local fue Coelho de Mireylles), con el propsito de abastecer con carne
salada la mano de obra de plantaciones brasileas. A pesar del fracaso del proyecto, su consecuencia fue un sensible incremento demogrfico. El terrateniente Patricio Peralta Ramos
sustituy aquel negocio por el de convertir tierras rurales en lotes urbanos, lo que se institucionaliz con la fundacin del pueblo el !O
de febrero de 1874- Pocos aos despus, Pedro
Luro, gran propietario rural, desarroll actividades econmicas asociadas a la expansin del
lanar que dieron un gran impulso al lugar.
El plano fundacional-trazado
por el agrimensor Carlos Chapeaurouge (v.)-- permite observar ciertas particularidades en relacin a su
traza: construido en falso medio rumbo, con
siete plazas (dos frente al mar), un arroyo que
a modo de bisectriz atraviesa el tringulo de la
cuadrcula, una avenida que concide con el acceso a la ribera y una geometra ideal que se
completa dentro del ocano. Este plano de I874

Diccioreno

de Arquitecturaen la Argentina

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