JULIN ANDRS AMADO

Escrituaria

Poemas y prosa

JULIN AMADO

Escrituaria

Primera edicin: Jaba

Manizales, 2016

Portada: diseo de Julin Andrs Amado

Derechos reservados: 2016, Julin Andrs Amado
Jaba
Manizales, Colombia
Impreso en Colombia
7

CONTENIDO

PROLOGO
Comienzo.

13

Noche.

16

Reflexin esttica.

18

queda algo?

20

Plagio potico.

22

Registro de nacimiento.

24

El analfabeto.

28

Prosa-poesa-relato-desage.

30

es anhelo? melancola?

32

Antologa de poeta sin palabras.

34

Pasos de vos

36

En algo convertirme, convertirme en algo,

38

Lo ajeno, lo ms nuestro.

41

Hoy que el da parece un simulacro de noche,

43

Algo

45
8

Gentes del mundo,

48

Espejo,

50

Armario.

53

nimo.

56

Un hombre internado.

58

Verde.

61

Manos,

63

Edgardo.

65

Casiopea, hija de los dioses,

69

Angustia.

71

Camino, por bordes, camino,

73

Quiero escribir,

75

Un ngel,

75

Silencio,

78

Una silla

80

J. Gabriel Ramrez

83

Le extrao

85

18 palabras

88

Un anciano

90

Valeriana

94

Despertar

96

Aura

99

Espacio quieto

102

No quiero escribir

104

A travs de mis ojos,

107

Silencio II

109

Tedio

110

Nunca

113

Una luna

116

El amor

118

El valle rojo capital de todo lo olvidado

121

Una mesera

125

Astrnomos

127

Vehculos

129

134

El da ese

135

Miren

136

Hey Soledad

139

A dnde van?

140

Lluvia de espera

141

Una calle

144

l dijo no

146

Rojo, lnea blanca y cruzar

149
10

ESCRITUARIA

11

PROLOGO

La escrituaria se quiso manifestar as por la necesidad de

expresar y adquirir toda la riqueza pobre que se tiene
adentro de la carne y el espritu. La escrituaria adems de
ser un acto escrito expresado por medio de poesa y
prosa, tambin es un acto militante haca la vida y la
muerte. Ya que como en la msica, la poesa y el arte en
general lo importante es el sentir manifiesto en la
intencin. El sentir manifiesto transmitido a travs de
sensaciones encontradas, as como lo pretende hacer este
libro. Transmitir sensaciones sentidas ms all de lo
terrenal, ms all del amor, ms all del <ser> para todas
las cosas cuyo nombre no lo alcanzan las letras.
J.A.

12

Postales para la vida y de la vida misma.

<La mujer abstracta que dota todo de existencia.

La llamada por las gentes del mundo soplo, mar,
divinidad, tierra o agua. Y por m llamada,
<vida misma>.>

13

1
COMIENZO

Posiblemente considerar usted que todo escrito debe

tener una introduccin y ms cuando se trata de la nueva
forma literaria llamada <escrituaria>. Se preguntar usted
Qu es la <escrituaria>? Yo le respondo. La
<escrituaria> es la forma literaria en la cual un hombre
saca todas las palabras que tiene fluyendo como ros vivos
a travs de l, cuando piensa en el personaje que rompi
la vlvula que sostena el conjunto de palabras agolpadas
en la presa de su alma. En este sentido creo que ya le
defin que era la <escrituaria>.
Ahora, s que usted se preguntar por un porque
seguramente, pero no se lo resolver. Simplemente quiero
escribirle el alma, el espritu y el cuerpo de palabras o
llanamente trascribir las palabras que me trasmiti a
travs de sus ojos vueltos llama viva, refugio escondido
del mundo, caparazn abstrado de la luna, sol del frio
escrito en la cuna de una estrella que brilla cada vez que
se pronuncia algo que se refiera a usted y por supuesto
algo que se refiera a m con usted.
Le parecer extrao lo s, en toda la madrugada le pens,
le afirme, le volv sustantivo propio, comn, abstracto y
colectivo. Su figura se dibujaba de modo azaroso, a veces
14

pareca que tena un nombre que atrapaba la magnitud del

amor, algunas veces simplemente apareca sin nombre
cruzando por mi sueo siendo yo invisible, ya en las
ltimas veces del tiempo de la madrugada la vea
simplemente como la abstraccin ms completa que
lograr hacer mi cerebro vuelto llama y viento. Oh mujer,
sus palabras hacen retumbar todas las ruinas de mis
ciudades internas, todos los conceptos, vidas, muertes,
pensamientos y emociones tiemblan al escuchar su
taladrantes palabras, palabras que cruzan el mar del
consciente y pasan al ocano del inconsciente.

<No espere ms, venga por m...

Venga por m, no espere ms...
An hay muchas palabras para usted, no espere ms
No espere ms, an hay mucha existencia para usted...
Hay grandes campos verdes en m, no espere ms
No espere ms, mi mirada la busca preocupada en cada
espacio del mundo
Mi mirada la busca preocupada en cada espacio del
mundo, no espere ms
Venga lcese sobre esta escrituaria con su voz, mirada y
sonrisa, no espere ms>

15

2
NOCHE

Llega el tiempo ms bello, la noche con su huequitos

transparentes titilantes, con las luces de las casas que
aoran tiempo para ellas. Llega el tiempo ms extenso, su
figura con su piel envuelta en el aura que la caracteriza,
con el sol puesto en sus ojos, con la luna puesta en su
risa, con la tierra puesta en sus pies, y con sus ojos
vueltos cristal.
Nubes de polvo pasaban al frente de nosotros cuando
cruzbamos los ros de gentes que pasaban al lado de
nuestra compaa envuelta de silencios hambrientos por
destrozar el vaco hecho por la falta de palabras.
No hay nada ms adecuado para el momento en el cual
pasa la noche que verle rer sin razn, como tambin
verle mirar delicadamente las aves que tanto le apasionan,
verle mirar los rboles y el cielo. Eso que hace usted
inspira, me inspira a m curador de mi alma perdida, me
lleva a querer saber que piensa el ave que le mira
detenidamente a usted mientras hace su vuelo hecho de
filigranas cortas y ancha para impresionarle y merecerle su
mirada.
16

No le incomoda que hable tanto de su mirada y sonrisa?

Todo el tiempo hablo de su mirada y sonrisa. Qu puedo
hacer? Esas dos me han hecho traer la substancia que no
conoca, la duracin que se esconda por los muros de la
ciudad y de las personas que caminan en ella. Es increble,
verle siempre es el camino para sacar lo poco bueno que
tengo en m, mi cuerpo salta de alegra al pensar que la
vera, todo mi sistema nervioso se prepara para no
prepararse, mi rea del lenguaje se dispone a sacar
palabras de acuerdo a lo que sienta, mi odo activa todos
sus mecanismos para agudizar su funcin y escuchar cada
cosa que usted haga. Qu ms queda por decirle en esta
noche en la cual usted fue testigo de mi inocencia y vida?
Queda mucho por decir,

<Decir que todo es una completa ambigedad, que al

estar con usted siento que se me puede ir en cualquier
instante por eso procuro dar todo sin reserva, vaciarme
de m, vaciarme de mi voz, vaciarme de mis palabras,
vaciarme de mi sentir, vaciarme de mis deseos, vaciarme
de mi vida, vaciarme de todo lo que me sofoca, vaciarme
de mis lgrimas, vaciarme de mis risas, vaciarme de mis
brazos, vaciarme de mis abrazos, vaciarme de m, de m,
de m, vaciarme de todo lo que aoro, vaciarme de todos
mis vacos, y vaciarme de mi pasado para que surja el
futuro y la vida presente conmigo y si usted lo desea con
la redundancia encima usted mujer cuyo nombre va ms
all de las letras.>

17

3
REFLEXIN ESTTICA

Mire que la bossa nova y usted guardan una relacin

especial de coimplicacin, le parecer extrao, pero tienen
relacin. Su ritmo de 2/4 con el acento en el tiempo
dbil, con el bajo puesto en los tiempos fuertes, y las
armonas sofisticadas, con la meloda clara y apasionada
hace que quiera bailarme sin querer en ella y en usted.
El tenerla cerca hace que miles de voces quieran salir a
trepar sobre todas sus palabras que transitan la calle
desordenadamente buscando un lugar para posarse y
levantarse hacia su persona en un retorno casi infinito.
Sabe usted que le pasa a mis palabras cuando la sienten
cerca? Le dir, este espacio es para hacer eso. Mis
palabras en primer lugar llegan fugadas de pensamientos
expresados en una emocin que no cabe en el gesto fsico
(no soy muy amigable con mis gestos fsicos), despus de
hallarse en fuga se agolpan en grupo sobre mi mente y
hacen un plantn para exigir que les d un pasaporte para

18

salir de ah de donde estn conviviendo

desordenadamente con otras igual que ellas. La represin
no sirve con ellas, se unen, forman frases y acaban con
toda la violencia que se les quiere imponer para impedir
que de fruto su exigencia. Ya por la presin de ellas, les
doy el visto bueno y salen para decir simplemente <me
gusta estar con usted, siento paz>. Imagnese, de la
cantidad de palabras agolpadas, solo salen esas. No s
cmo sera si le doy rienda suelta a todas y quito las leyes
de extranjera y aduanas de mi mente con respecto a lo
que dijo.
<Le confieso que la noche es el mejor lugar para verle,
Le confieso que el semforo en espera es el mejor
momento para pensar que decirle,
Le confieso que cada vez que le miro a los ojos deseo
quedarme ah por ms de 10 minutos,
Le confieso que cada vez que siento su cuerpo cerca todo
mi sistema nervioso se altera,
Le confieso que por momentos deseo que el tiempo pare
para poder verla sin afn,
Le confieso que no quiero que usted se vaya, que parta
por momentos, pero que no parta,
Le confieso que solo mirarle de lejos no basta, no basta,
Le confieso que esta escrituaria es tan suya como ma, tan
nuestra, como solitaria, tan junta y bella, como suya>
19

4
QUEDA ALGO?

Qu somos ms all del aire que llena nuestros pulmones

y nos pulimenta con brisa trunca y suave?
Que hay en este mundo ms all del suspiro suave de la
voz de las aves buscando que el cielo baje a sus alas en
suaves filigranas de lana seca revoloteando por el sonido
claro del picotear de hombre en su piel seca?
Qu queda ms all de lo azaroso de los encuentros
aorados por tiempos en los cuales la historiografa no
alcanza a meter sus tcnicas manos porque es el espacio
claro de una palabra ilgica malograda por m al escribir
esto?
Qu hay del nombre que las palabras no alcanzan a tocar
por la sublimidad de su estancia terrenal y espiritual en el
aura de un Adagio de siglos pasados en los cuales no
exista sino el plan universal de su llegada ac para este
siglo sin sentido que solo llena cuando le siento cerca?
20

Qu hay de estas soflamas que utilizamos para hacernos

vivir inmiscuidamente afuera de todos los paradigmas
sociales, religiosos, culturales y literarios?
Qu hay de las palabras que utilizamos para hacernos
vida sin muerte, abrazo sin contacto, beso sin labios, risa
sin boca, nombre sin letra?
Que tengo yo en m de soflama que usted tiene de
silencio magnificador de obra de msica contempornea
del siglo en el cual no habr nombre porque ya ocurri al
conocerle?
No tengo respuestas ms all del re menor, el sol menor,
el do sostenido disminuido, el <La> tensionado con su
contacto soslayado por el anhelo de volver el re menor en
el cual descansara esto y obtendr la respuesta vuelta
pregunta, al igual que el contacto mo con cuyo nombre
no alcanzan las palabras mundanas.

21

5
PLAGIO POTICO.

A la aurora usted se va,

Y zumban las miradas en la molienda interminable de su
pelo.
Se sabe que sus prpados cuidan la semilla de la que
hacemos fortaleza en mitad de las calamidades esa inslita
flor en las gradas de la casa que suele llamar la atencin
de todo el mundo como su pelo y qu cosa enfurecida al
solo de los enjambres y los aludes,
Usted vuelve siempre al medioda para que no malogre el
alma.

22

Sabe que no ha sido a usted a quin el sol encomend el

festn y los estanques cuando hace calor dejando un
cntaro inolvidable dispuesto a servir como su pecho.
Tarde, tarde, el techo ha fijado su cicatriz en el aire y la
turbia lejana en que usted se envolva baja del bus y es el
suceso ms importante pues justo antes del desconcierto
una cierta nostalgia quiere reprocharle la ausencia y el
enigma se le enreda como el pelo por ese viento lunar que
acostumbra guardar entre los prpados y que saca al fin
para que arrulle y le d sueo a la noche mientras las
preguntas gotean en las acequias.

23

6
REGISTRO DE NACIMIENTO

No s por qu lloro tanto.

Cada vez que escribo lloro. Cada vez que recito lloro.
Ser que las palabras salen tristes de m?
Ser que les duele salir a mis palabras y por eso mi
cuerpo llora?
Cunteme mujer abstracta por cuantos momentos me
querr, urge.
Cunteme mujer abstracta los nmeros que faltan para
completar el espacio que no nos une en este instante.

24

Cunteme mujer abstracta las hojas, las aves y los colibrs

que tengo que reunir para que me quiera con ahnco
como la quiere este hombre lleno de melancolas hechas
de msica y poesa hecha con hilos de un alma que no
sabe nada.
Cunteme, por qu no viene a abrazarme y sacarme con
baldes estas lagrimas que me inundan?
Cunteme, por qu soy como soy?
Cunteme, por qu no parezco haber nacido aqu?
Cunteme por qu este mundo?
Cunteme, por qu yo lloro sin saberlo?

Ahora,

Ser que soy un infante?

Ser que ni siquiera s que es el miedo ni el dolor?
Ser que lloro por ignorar esas cosas que la gente dice
temerle y solo escribo para poder alcanzarlas?

25

Dgame, no calle. Avance, este hombre es el frgil arbusto

dibujado en un fondo azul claro.
Quin soy yo mujer abstracta si no el nacimiento de
poesas?
Soy el que se embaraza, el que engendra, el que quiere, y
trae a la vida sus poemas.
Ahora, quin le parezco que soy?
Cunteme de dnde soy?
Donde nac?
Infrmeme, qu es este lugar?
Por qu me recibi usted?
Cunteme, urge.
Le urge al mundo caminar, hablar, sonrer, violentar y
caminar.
Pero a m no me urge eso.
Confiseme el secreto que me han guardado.
De dnde soy?
Me lo podr decir?
Sabr que lo que profeso por usted solo usted puede
considerar?

26

Me dir, me dir...
Me dir cosas que no he sabido y quiero saber...
Me dir que sus abrazos son rocos de da de por medio.
Me dir que ya sabe quin soy?
Dgalo, parece que urgiera pero no urge.
Tranquilcese mujer abstracta, el sueo es ms corto
cuando se duerme.
Y ms vivo cuando se despierta...
Ah, pero ya sabe de dnde soy?...>

27

7
EL ANALFABETO

l:
Se borraron las letras escritas, se borraron?, nada
de eso. No se borraron. Ah estn. Dnde?, ah,
ah? Pero no veo!
Ellos:
Entienden?, este hombre no sabe qu es borrar,
Es un analfabeta de voces.
l:
No s qu es escribir,
A Veces me pregunto -qu es leer?- mientras leo
el diario vital de mi da en los ojos de la joven que
quiero ms all de mi ignorancia; una ignorancia
manifiesta en crculos triangulares que sobrepasan
la lgica clsica y simblica.
28

Me reclaman por no tener la capacidad de aplicar

verbos, me reclaman por no saber que es el
pasado, el presente y el futuro.
Me cuestionan por no saber utilizar pronombres
personales, impersonales, comunales, eventuales,
sileciables, apreciables, recordables, primerables,
tercerables, secundables, alterables, sinfonables,
melodables, recursables, amadables, abrazables,
besables, tactables, y amigables.
Porque me cuesta distinguir tanto el da de la
noche, la realidad y el pensamiento, la vida y la
muerte, el viento y la tierra, su amor y el mo, mi
poesa y mi vida, mis sentimientos y mis lgrimas?
Por qu?
S, soy un analfabeta de voces, preposiciones,
adjetivos, adverbios, conjunciones y dems
aluviones, diluvios-guerras.
Pero aparte de todo no soy analfabeta de su risa,
tacto, brazo, mueca, mirada, nube, voz, vida,
poesa, cancin, verbo, sustantivo vivo hecho
carne.
De eso, no cuestionen mi negacin de lo anafable
gente.

29

8
PROSA-POESA-RELATO-DESAGE

Epicuro, deca <hay que buscar la imperturbabilidad del

alma, la tranquilidad antes que la preocupacin, el disfrute
del cuerpo pero sin daos en el mismo y la capacidad de
disfrutar lo mnimo al son de lo azaroso> Pero, ahora es
muy bonito lo que dice l. Hay dosis de dolor en el ser
humano, la imperturbabilidad no existe, completamente
estaremos atormentados continuamente por nuestro
cuerpo doliente, por nuestros sentimientos que nos
enferman, emociones que nos hacen conducta dbil,
infantil y revivida. Huir del dolor? Huir de la muerte?
Huir de la vida? cuntenme si se puede huir de eso, si as
fuera dganmelo para poder llegar a la ataraxia aorada
por Epicuro.
30

Naturaleza humana, no dotada de cosas humanas, ni de

naturaleza, una simple cosa sin sentido pretendiendo
distraerse del hecho que en cualquier momento llegar algo
que le har dejar de soplar vientos por la boca y perecer
al ritmo de las vacas palabras de Epicuro y toda la
tradicin filosfica, musical y literal del mundo envuelto
en vientos, tierras, fuegos, nadas, todos, mudos, mudas,
tontos, tontas, risas, rezos, nudos, refugios y mundos,
mundos que saltan a travs de sus ojos color vida
envuelta en el vino tinto del afn de la azarosidad de mi
risa, palabras y puntos-comas-pata.

31

9
ES ANHELO? MELANCOLA?

Sabe, hoy me encuentro bien.

Pero siento que se me quiere ir y me duele, no s qu
hacer
Que hacer sin usted, no imagino que hacer sin usted
Usted se acerc a mi alma, se acerca a ella en estos
momentos, en mis sueos, en mis manos, en mis brazos,
en mi boca y en mis labios
Labios que me llenan de vida, vida, aunque usted no lo
crea me llenan de mgica vida
Sus palabras, aprender a conocerle, todo me lleva hacia
usted

32

No quiere perderle, y no en el preciso momento en el

cual estoy
No es fcil para irme de usted, es ms ni lo quiero
Mis das sin usted no guardan ningn sentido, se esfuman
mis esperanzas
No tengo familia, amigos, perro, flor, o jardn al cual
aferrarme, no tengo nada, no s me vaya...
Por favor, no se me vaya...
Qu har sin su risa?
Ah?
Sabe, no hay necesidad que quiera algo del siglo XIX,
sino quiere eso est bien.
No est obligada a darse solo una persona, circule por la
vida
Pero no se me vaya, no lo quiero, no lo quiero
No

33

10
ANTOLOGA DE POETA SIN PALABRAS

Descubro el amor en usted en cada momento, en el ms

mnimo
En esta poesa,
En los cardos de la calle,
En las rosas de su risa,
En la vida sumergida en barco de su savia,
En la niebla ya quebrada por su pechos vueltos rima,
En los poetas sin recuerdos, sin letras ni momentos,
En mi vida recogida en el mar de sus mejillas,
34

En el monte de Urano despidiendo dioses nuevos,

En la vida de Jpiter expandiendo el basto llano,
En Pessoa y sus rebaos,
Y
En Silvio y sus elegas y sus mujeres sin sombrillas.

35

11
PASOS DE VOS

Los pjaros murmuran, la gente chasquea comida, toma

lquidos, se pasa palabras escuchadas-embuchadas como
ruido.
Los pasos se posan sobre el suelo mientras un ave que
pronuncia un canto, crujido, espejo, final o embrin que
subyace en su naturaleza que nos es nada.
Aves que susurran ruidos.
Gentes que hacen ruidos pensando en que hacen
susurros.
Aves que se mueven como el viento.
Hojas que se mueven como gentes.
Gentes que se mueven como hojas.
Hojas que se mueven como viento.
Viento que se mueve como una madre en pos de su
origen y final arrogado a la esperanza de hacer feliz a su
fruto interno
36

Y t, te mueves como el viento o las hojas?

No, no lo haces.
Simplemente tus pasos no se escuchan, no se escuchan
tus pasos
Solo es susurrar quieto y taciturno de tu risa imaginada
inconscientemente-consciente por m, hombre que no
distingue entre,
Lo que piensa y ve
Siente y escucha
Escucha y siente
Quiere y ve
Pierde y gana
Muere y muere
Carcome y vive
Ve y siente.

Hay un sentido que nunca se me ira as ya planees tu plan

de ida o ya lo ests ejecutando, as pase eso
Guardar un sentido irrevocable y sern estos pasos de
vos

37

12
EN ALGO CONVERTIRME, CONVERTIRME EN
ALGO,

En algo convertirme, convertirme en algo...

En algo que sea una cosa,
Ya sea,
Con forma o sin forma,
Corprea o incorprea,
Extensa o corta,
Corta o insospechada.
Convertirme en algo nunca visto, odo y palpado...
Algo que ni tus labios pudieran tocarlo.
Uno, dos, tres...

38

Algos distintos en el mismo espacio.

En un sentido inconforme por ser un sentido marcado en
el espacio.
Ser un <algo>, un algo?... eso no es nada.
Sentir la nada produce angustia,
Angustia sentir pone neurtico y ansioso como cuadro de
un da a punto de matarse con una noche.
Ser un <todo>, algo es?... eso ya es mucho.
Sentir el todo produce tedio,
Tedio sentir pone melanclico, y,
Buclico como un monje de la edad media posedo
supuestamente por un espritu que lo traspasa hasta el
borde de su cama.
Que desastre en algo convertirme, convertirme en algo,
en lo nico que quiero convertirme es un una partcula
que pudieras sentir en el fro, calor, tesoro, asombro,
paso, zapato, tristeza, lagrima, fruta, refugio, estudio,
columpio y vestido-tela.
Ya que si soy una simple partcula que no es nada ni es
todo,
No producir en ti...
Ni tedio, que deprima...
39

Ni angustia, que neurotiza...

Simplemente, sera mejor,
Convertirme en algo, en algo convertirme...

40

13
LO AJENO, LO MS NUESTRO.

No es nada bueno comenzar el da pensando en algo

ajeno al cuerpo, ni al alma sola y taciturna. Pero, dgame
que de lo que pensamos no es ajeno a nosotros?
La imagen, el brazo, la mano, el ojo, el odo y el dolor de
nuestro cuerpo; ajeno es todo eso.
Todas cosas externas.
Como casi todos los das, me preocupo generalmente por
usted en la maana en donde la gente despierta al ritmo
quieto de sus obligaciones y deseos
Yo, como todos los soadores falsos, poetas, msicos sin
msica y madres sin hijos imagino que lo real es mi ms
sincera obra de arte y mi ms complicado sueo.
41

Tanto los soadores, poetas, msicos sin msica y madres

sin hijos; piensan cosas ajenas y externas a ellos, pedazos
de cosas que son o no son, y, les inquieta como a m el
espritu.
Yo, siempre al despertar pienso en algo ajeno a m que se
manifiesta en una intuicin que traspasa el arte al punto
de volverlo vida.
Todos los das al despertar me veo pensando en el sabor
amargo de <ser> en la boca, en la vida enredada en su
cabello disuelto y absuelto del devenir contingente de su
risa que se escapa a las categoras de lo esttico para
volverse categora definitoria del enigma completo que
soslaya el arte, la vida, su figura, mis deseos y los suyos
mujer que no aparece fsicamente arrojada en mis das,
Pero,
Si arrojada mental y audiblemente en mis noches y en el
simulacro de luz,
Llamado <da>

42

14
HOY QUE EL DA PARECE UN SIMULACRO DE
NOCHE,

Hoy que el da parece un simulacro de noche, de una

noche fra, taciturna y quieta entre la envoltura de una
niebla que obnubila mi pensamiento que se arroja a usted
sin piedad alguna.

Me cuenta usted mujer abstracta,

Que est lejos,
Cerca, y un poco sin nimos de estar,
Me cuenta que no puede conciliar el sueo y que el sueo
no puede conciliar con usted.

43

Que la tranquilidad y su persona no son amigas en este

instante, que el arte y la poesa no soy sus cercanas en este
momento, que la soledad y su preocupacin es lo nico
que le acompaan.

Eso me cuenta usted.

Tambin me dice, me habla del da en cortas palabras

tmidas, tmidas tan tmidas que provocan abrazarlas.

Sin embargo, usted no desea sino una sola cosa.

Desea la vida, la energa recreadora que dota a los

cuerpos de una alegra inmensa que traspasa a los que
estn cerca. Eso, eso desea usted con ahnco.

Pero, yo

Deseara ser la vida para poderla pasar y que usted

estuviera de una vez por todas bien, bien, bien para ver
todo lo que queda alrededor.
44

S que como este da que parece noche por las nubes que
obnubilan la vista, usted ve en estos momentos la vida as,
su vida as.
Un completo da simulando ser noche taciturna, sola y
triste. En realidad si observa bien el reloj, los calendarios,
los mecanismos y mtodos para averiguar el clima y el
estado de la vida, se dar cuenta que estamos de da
soleado, pero simplemente por un precipitacin del clima
o de la vida, las condiciones se manifiestan as.
Como usted ya sabr seorita abstracta,
El clima seguir cambiando, esta estacin de simulacro de
noche nubada no durara mucho, no durara.
La vida har su abrazo al pie de su mano que sostiene mi
mundo, el nuestro, el suyo, y, el suyo al tiempo que
vendr en el momento en que todo lo malo pasar y la
vida comenzar con los frutos que le ha otorgado a
usted

45

Historias cortas de vida y de vidas

cortas.

<La mujer abstracta llamada <vida misma>

ahora; desde aqu se volvi en el todo ms
impersonal para manifestarse en pequeas
historias narcisistas.>

46

15
ALGO

Las nubes,
Los astros,
Los sirios,
Los cosmos,
Y, el mundo desrtico no me dicen nada sobre esta
cuestin que me inquieta y nadie me resuelve.

-Qu es vivir?... es algo?...-Una nube?

-Un astro?
-Un sirio?
Un cosmos?
No, es simplemente me respond-. Algo

47

16
GENTES DEL MUNDO,

Gentes del mundo le escribo al vivo, al muerto, al seor

despierto, al viejo que pasa la calle queriendo pasarse en
compaa de su nieto viejo por las mquinas.
Yo veo siempre que camino, personas cruzndose sin
darse cuenta que llevan al mundo en su espalda. Sin darse
cuenta de eso, se miran, se cruzan, se denuncian, se
abalanzan sobre todo lo que les falta.
Tesoros esconden las gentes que cargan el mundo en sus
anchas, cortas, bajas, deformes y recalcitrantes espaldas.
Muros, escarpados sin escalera o ladrillos deformes que
puede posibilitar una subida al cielo de sus mundos.

48

Gentes del mundo, le escribo a ustedes que no son ni ms

ni menos que el reflejo silencioso de las soledades que
ocultan tras jardines de risas-rosas cultivadas por otros
que los animan haca el camino que no conocen, el
camino llamado por algunos como vida, bebida, poesa,
mujer, hombre, dinero, falsedad, ambicin, riqueza, salud
y sentido.
Gentes del mundo, mundo de gentes sin dueos, ni
mando alguno, las palabras dichas por m son solo un
clamor silencioso lanzado desde la timidez de la coraza de
mi alma queriendo subir muros, escaleras, ladrillos salidos
y mundos entrados en m como monadas que me hace
vivir, porque s....

49

17
ESPEJO,

Le pregunto muchas cosas a la gente,

Cosas sobre ellas que son ni ms ni menos cosas que
quiero saber de m...
-de pronto ellos tengan la respuesta-.
Bajo una palabra o un gesto siempre adivino que querr
decir el otro,
Habr espacio para sorprenderme?
El otro me dar espacio para sorprenderme y no poder
adivinar lo que dice su mano al bajar a su antebrazo o a
su pierna?
Sospecho que no,

50

Bajo la excusa de una palabra se tejen intenciones

expresivas que necesitamos,
Expresiones que nos sobrepasan ya que no podemos
adivinar la palabra precisa en la que podemos encontrar el
gesto perdido del otro ansioso; vuelto huracn de vida
ante la muerte de la mirada perdida del otro (yo) en el
tringulo que se forma alrededor de los ojos mviles
csmicos del otro que quiere acceder a m.
Para qu quiere acceder?
No tengo nada,
Nada tuve,
O,
Si,
Si tuve un vago sueo que camino un da por la acera
inocentemente y miles de hombres se lanzaron sobre l
para llevarlo a un altar, y, sacrificar su corazn al ritmo
brusco de una msica hecha para sordos sonrientes.
No tengo nada,
Ni cosas, pues las cosas no son ms que palabras, y no
tengo palabras puesto que las palabras son ajenas hijas de
un rayo que pasa en el vaco del universo y da vida. Las
palabras, <esas ajenas> son algo que deja de ser en el
mismo momento que hablo y exploto con mi mirada
quieta y ensordecedora.
51

Creo que tengo algo,

Tengo algo que se traspone todos los das, en m,
Algo que nadie sospecha,
Que todos ven y no prestan atencin.
Tengo un espejo en el que todos los das me miro y los
miro,
Saben cul es?
Este simulacro de vida llamado rostro, sonido y columna
horizontal de la desesperanza <el habla> que nos deja de
habitar cuando lloramos en silencio tmido y cuando nos
perdemos en el abrazo de un nio o un desconocidoquerido...

52

18
ARMARIO

20 personas miran hacia un frente comn ubicado en la

parte superior de sus cabezas embadurnadas de un color
gris tipo ceniza de papel quemado, sentadas en unas
naves de madera sin ningn tipo de movimiento con solo
un timn rodeando el torso en forma diagonal y abusiva.
Un sujeto se arroja en ese frente comn a hablar de algo
ajeno a l, de un espacio del que ni siquiera l se percata.
Habla como si estuviera con los mismos dioses del
panten de los pobres, habla del entorno mundano como
sipuras figuras geomtricas, dice que somos hijos del
entorno, hijos de la vida, hijos de todo menos de s
mismos.

53

Todo parece tan oscuro y fro,

El sujeto arrojado sigue hablando del entorno mientras
mi entorno se cae a pedazos pequeos con un fresco
tizne gris que me empuja hacia atrs_ dndome la
sensacin de estar en un algn lugar sin entorno
geomtrico, y, todo se dibuja en un sentido especial, las
paredes hechas para un jardn delincuente, el piso hecho
para una clnica de reposo y un surco blanco hecho para
un mortuorio que hacen ver lo que ninguno de los 19
habitantes de este espacio se percatan.

! Hay un armario

De dnde ser?
Quin lo trajo?
Me lo trajeron a m?
Algn dios me lo regalo?
Slo lo veo yo?

! Lo quiero para m

54

Un armario, que ni dueo tendr...

Perdido y sin lugar...
Desnudo y sin ropas...
Desnudo y sin llaves...
Vaco y sin secretos...
Un armario solo, solo... tan solo que ni el polvo lo roza...
Un armario, que quizs lo equivocaron de lugar....
Un armario, con nombre y sin madera...
Lleno de historias con sueos...
Amante silencioso de la belleza...
Un armario, sin sueos, ambiciones o posesiones, sin
esperanzas violentas de venganza o bienhechura...

Un armario que ms all de ser armario...

Era mi hermano.

55

19

NIMO

nimo, ese msero que a veces me llega como suave brisa

fra que recorre sin piedad mi cara, y todo lo que me
queda abajo del alma y corazn,
Ese que as como llega se va... el muy msero...,
No s en pos de que se va,
No s en pos de qu palabra se va,
No s de dnde sac energa para irse.
Solo, solo va el msero nimo,
Yo le digo que no se vaya,
Que se quede,
l ni me escucha....
56

Solo se va, va y vuelve cuando menos lo espero...

Ojal se quede un rato y si se va... Que no demor porque
le espero con fro y temblor...

57

20
UN HOMBRE INTERNADO.

(De Repente y por accidente se escucha en el recinto <Ave Mara>

de Piazzolla a eso de las 6: 30 am.)
! Qu bonito
Dijo al despertar cuando an la luna lo acompaaba
envuelta en nubes...
! Que sublime
Dijo al mirarse reflejado en el fro de la madrugada a
punto de irse pues llegara el da con su simulacro de luz...

58

! Que menor
Dijo al no saber qu fecha lo estaba, qu hora lo habitaba,
que segundo lo inquietaba y no s qu futuro lo
rondaba...
! Que mayor
Dijo l al ver que no poda sentir todo, qu pesadez sinti
al no poder sentir todo lo que se necesitaba para
transmitir un verso de un poeta querindose hacer
mundo.... le faltaban 6 sentidos ms y un cuerpo adicional
para sentir lo de algn modo adecuado...
! Qu alegra
Confes l, al escuchar sonidos....,
Hace mucho no escuchaba sonidos; los sonidos de un
animal nocturno, del polvo quieto, de recuerdos infantes,
de Piazzolla y sus manos gigantes, de Chopin con sus
melanclicas cuerdas al aire cual alma inocente en manos
de la noche, de l, en su pasado cuando tuvo el tiempo
para detenerse, sentir y esperar.
l, l se mueve an...
l, l camina por ah buscando algo que no sabe lo que
es, pero aun as lo busca...
l, l marca los lugares y sentidos con palabras en su
bitcora de viaje a la profundidad de una frecuencia que
solo l escucha y ve..., y ve...
59

l, l tan l...
Tan indescifrable, tan medicable, tan inestable, tan abierto
a la posibilidad, tan noble, tan corazn, tan alma desierta
con oasis en la voz, tan l, tan yo, tan mi hermano, tan
l..., tan tantos juntos... tan l...

60

21
VERDE

(Un viejo monocromtico en cama pensando en su jardn)

No tengo vista lejana,

Solo vista cercana no muy trascendente,
No me puedo fijar en el horizonte, y as me lo sugirieran,
no lo hara...,
! No me lo pidan
Yo del horizonte solo puedo ver manchas en desorden,
como pintura de acuarela sumergida en mucha agua
estancada.

61

Mis ojos solo pueden mirar la cercana,

mis ojos solo pueden mirar lo externo y ajeno,
mis ojos son meros simulacros de un color indefinible,
mis ojos no expresan la ms mnima angustia, son tan
pequeos que si acaso logran pasar el lmite de altura para
subirse a un mecanismo de diversin de un parque
temtico... sera un acontecimiento,
mis ojos no expresan alegra ni tristeza,
mis ojos son lo que no tengo cuando quiero mirarme y
saber que me habita al momento que no pienso....
Entre tanto...,
Mi odo, mi odo derecho falla cuando escucha el silencio,
solo puede escuchar lo lejano con sumo cuidado,
l escucha el horizonte como sonidos llenos de un orden
que sobrepasa el orden.
l escucha msica, palabras, gestos, vida, rostros, flores
y... ausencias que van yaciendo en sus aos saludables....
Qu hacer?
Sufro de la vista y del odo,
no puedo mirar, ni or de algn modo bien ni siquiera los
pjaros de mi soar-jardn...
Me queda solo oler y sentir este verde dibujado solo en
mi mente?

62

22
MANOS,

Manos, con piel hecha de un plido tizne azul,

Manos, con yemas tiernas, suaves, clidas y distradas,
Manos, con uas sucias, limpias, mugrientas, y bellas,
Manos, tan independientes con ellas mismas,
Manos, que desde siempre han deseado tocarse juntas
mutuamente cuando el triste termmetro les indica
temperaturas bajas,
Manos, que se extienden ms all de lo recuerdos,
Manos, que desearon, sufrieron, trabajaron, cambiaron y
aoraron otras manos para tomar un bao,
Manos, manos que hicieron falta para no dejar ir al ser
dueo de esas manos que adoramos,

63

Manos, juntas-llenas de recuerdos,

Manos, juntas, fuertes, pegadas como un refugio de
guerra en paz,
Manos, manos que nos faltan para tocar todo lo querido,
aorado, silenciado, y atravesado por el sin sabor de la
ausencia presente,
Manos que como a este anciano, y, a m les cuesta
lgrimas abrirlas al futuro tan, tan lejano de las suyas...

64

23
EDGARDO

(Hombre vivido en un bosque de algn pas donde ninguna latitud

lo alcanz,
En un bosque sin rboles, sin hojas y solo con imgenes vueltas
realidad para l.)

Edgardo se levantaba todas las maana y construa con su

bostezo un palacio de aire en el suelo para seguir
dormitando al ritmo del destiempo. l no sospechaba que
la noche lo observaba mientras el caminaba en sus sueos
sin miradas externas (solo propias).
El da era siempre para l un pedazo de cielo hurfano, su
pie era el destructor de castillos y sus manos las
moldeadoras de auroras bellas.

65

Nada le bastaba a Edgardo para bastarse; ni su desayuno

hecho de aire fri, ni el agua vuelta vapor imponte,
nada, y, bueno ni hablar de su pensar hecho aicos.
Todos los das l caminaba por el bosque sin rboles,
hojas y flores.
l caminaba sin pensar en nada, ni en el maana, ni en el
pasado, ni en el charco de lodo que siempre pisaba de
lado. Andaba as ms, solo transitaba.
Sin pensar en nada siempre.
Edgardo era continuamente observado por algo sin
nombre algo que ni l lograba sospechar, un hada sin
tiempo, ni espacio, magnfica tanto que ninguna palabra
humana poda alcanzarla.
Se dice que ella mir a Edgardo en un da lejano del
pasado cuando l tomaba tragos enteros de msica-vida
con sus cercanos de otro bosque lejano muerto por el
olvido; lo mir antes de que l se dedicar con su hacha a
cortar tiempo para venderlo en el mercado a minutos,
para dejarse envejecer.
Ella lo observ durante mucho tiempo, (pensando este
tiempo como eternidad), pero sin embargo, l nunca
sospecho, y, si lo hizo de eso no guard recuerdo alguno.

66

Pero, un da distinto desde su inicio; inici cuando

caminando se encontr con un arbusto fsico ya no en
imgenes irreales como antes, el arbusto era fsico. l
sigui caminando y algunas cosas muertas-irreales de
antes comenzaron a tomar vida,
Busco, busco emocionado Edgardo la razn de esto por
todas partes hasta que observo a lo lejos una luz
misteriosa que baaba de colores el bosque. Sin previo
aviso l se acerc para mirar de cerca la luz de colores
misteriosa que baaba el bosque y su alma, se sigui
acercando y divis en el origen de la luz misteriosa una
figura nunca conocida en sus parmetros estticos, ojos
combinados con el ter del universo no imaginado y con
la pasin de lo ms humano.
Desde esa ocasin Edgardo no fue el mismo, desde ese
momento-acontecimiento, se puede decir que Edgardo
envejeci tanto que se volvi infante.
Ya Edgardo dejo de hacer las aburridas actividades de su
pasado joven, ahora l sala todos los das a buscarla a
ella, hada sin tiempo ni espacio, la buscaba, buscaba y no
la encontraba. Solo lograba divisar que todo lo que antes
no tena vida y no era real en el bosque ahora se volva
vida y existente en el borde de lo real.
Edgardo se maravill tanto que comenz a inventariar
con poemas todas las cosas que tomaron vida en el
bosque, lo real e irreal, a ella que sin verla la senta en la
vida donada a el bosque por ella.
67

<Edgardo pas muchos das as,

Pero no estaba bien Edgardo,
Estaba como cuando se escucha una pieza de Chopin,
alegre y deshilachado al tiempo,>
l ya estaba maravillado por completo. Pero, quera verla
para verle simplemente y agradecerle en persona fsica
por darle vida a su bosque y l, preguntarle porque lo
haba hecho y adems de eso, porque no haba vuelto.
<Sin embargo ante la no llegada de ella, l sigui
poetizando el bosque vivo,
Hasta el cansancio humano,
Hasta dormitar>
En eso de dormitar apareci ella, el hada sin tiempo ni
espacio y lo habito sin palabras, lo invadi en pleno
silencio al ritmo de un sueo. Al ritmo lento de un sueo
ella se acerc al tosco, noble y bello Edgardo; lo beso en
el rostro, lo despert y al despertarlo l la beso muy
quieto y sin tiempo solo con ternura. Una ternura que por
s solo sin palabras le agradeca a ella lo que haca con el
bosque y con l. Ella, lo beso sin espacio y sin afn, tanto
que lleg a decirle sin palabras que se quedara hasta que
terminar de inventariar-poetizar el mundo entero que
ella dotara de vida y existencia real.
(Edgardo y ella se perdieron en el mundo en un viaje sin
tiempo ni espacio, algo tan sentido que ya la gente comn
no pudo seguir contando pues las palabras mundanas no
alcanzaron).
68

24
CASIOPEA, HIJA DE LOS DIOSES,

Casiopea, vuelta constelacin,

Casiopea, hija de los dioses,
Casiopea, mujer bella y vanidosa,
Casiopea, hija de los dioses,
Casiopea, tu rostro vuelve entera la vida inquieta,
Casiopea, hija de los dioses,
Casiopea, mujer sin miedos,
Casiopea, hija de los dioses,
Casiopea, tronar de guitarra,

69

Casiopea, hija de los dioses,

Casiopea, amante de las galaxias,
Casiopea, hija de los dioses,
Casiopea, poeta de la tortura,
Casiopea, hija de los dioses,
Casiopea, sin suerte, culpa u depresin,
Casiopea, hija de los dioses,
Casiopea, me voy aunque te siga viendo en la noche,
Casiopea hija de los dioses....

70

25
ANGUSTIA

(Un anciano con das llenos de espera y noches en vela)

Ante la tibia sombra que se traspone inquieta siempre en
la cabecera de mi cama, antepongo los mejores recuerdos
de mi infancia, los organizo por colores, fechas y olvidos.
Siempre recuerdo el ocaso que se dibujaba en el rostro de
m padre cada vez que me miraba. Mi padre se dedicaba a
la alfarera, eran pocas buenas donde el barro creca por
el campo en abundancia, en los rboles, flores y minas
areas; las gentes lo recogan en canastos, bolsas y
carretas para venderlo en las plazas centrales de la ciudad,
para pagar los impuesto del ayuntamiento y para dar
limosna en la iglesia siempre quieta ante mi inquietud por
la vida.

71

Mi madre siempre hablaba de mi padre como una

ausencia que creca en el jardn aunque lo viera siempre
cruzar con sus manos embarradas de barro y vida,
Ah...,
Eran tiempos buenos, quizs mis nicos tiempos
recordados...
No guardo ms recuerdos de los anteriormente
nombrados..., todos se fueron por un espejo roto por m
al pretender tomar algo que no me perteneca...
En este momento de mi vida soy lo que recuerdo -un
infante sin voz-. Solo llanto, olvido, amor y diversin me
llevan a donde no voy.
A Veces, confieso, que la sombra que se traspone
inquieta siempre en la cabecera de mi cama, da imgenes
desconocidas para m. Como un caballo con un hombre
en hombros, una mujer con un poemario en sus manos
que me mira sin parar y una imagen blanca que me dice
que pronto voy a nacer en un hogar de barro y tierra
como el de mi infancia el cual..., no importa ya...

72

26
CAMINO, POR BORDES, CAMINO,

(Confesin de un silencio sin piernas)

Camino, por bordes, camino,

a veces sin fijarme por donde camino, solo con los ojos
brotados por todos los caminos,
Camino, y siempre que lo hago junto mis 8 manos para
caminar no menos que un centmetro.
Adivino por la cara del musgo que continuamente me
mira, que no camino.
Pero a pesar de esto junto mis manos, y mi voz para decir
que voy caminando pero..., no camino...

73

Sigo viendo el mismo arbusto quieto sin un respiro

aparente.
Ser que el arbusto me sigue a dnde camino? (- si es
que camino -).
No lo s, me confundo mucho...
Cuando junto mis 8 manos y alzo mi voz para decir que
camino, dej de mirar al arbusto que siempre me sigue y
decido sorpresivamente romper mi rutina y mirar el cielo
para ver si l se queda quieto mientras camino (- si es que
camino -).
El cielo parece perseguirme mientras camino..., (- no s si
camino -)...
A veces duermo para mirar si an me sigue el arbusto y
cielo mientras sueo con mis 8 manos juntas alzadas al
ruido. (Me siguen siguiendo los condenados arbusto y
cielo)
No s qu me pasa, me atormenta tanta cuestin...
Si es que camino, por los bordes, camino...,
quisiera que alguien me mintiera y me dijera que no
camino... (Aunque yo sepa que camino...)
Pero, nadie parece interesarle mentirme o hacerme un
simulacro de verdades.
Todos cruzan por mi frente mientras les grito...
- ! CAMINO, POR LOS BORDES, CAMINO - ...
74

27
QUIERO ESCRIBIR,

Quiero escribir, saber qu escribo,

Quiero escribir y que me digan que no escribo,
Quiero escribir y confesar al final de mis libros que no
escribo,
Quiero escribir para sacar una excusa y no salir a las ferias
del ortigo, del limn ni del vino,
Quiero escribir, y, saber todos los das que nunca escribo,
Quiero escribir para dotarme de la inocencia del saber
que me sigo creyendo algo inocente cuando abuso de las
palabras que recorren como homnculos mi psique,
Quiero escribir, y, posarme en un refugio solitario con la
excusa de escribir un verso sucio y oscuro,

75

Quiero escribir para que en los crculos de la academia

me digan cuando muera que aunque yo consider que
nunca escrib me digan que escrib tan bien que merec
ser inspiracin de trabajos de grado, ser bao de palomas
en medio de la plaza mayor con algunas de mis palabras
junto a la fecha abusiva de cuando supuestamente <nac>
(naca todos los das -ignorantes-) y del cuando <mor>
(mora cuando deca que no escriba y no amaba).
Quiero, quiero escribir para pasarme los das sin ciclos
circadianos de sueo,
Quiero escribir, escribir para alcanzar medianamente la
altura ancha de mi cuerpo sin metas, brjula, ni sueo...

76

28
UN ANGEL,

(Un ciego contando la historia que escuch en <Recording Angel>

de Arve Henriksen cuando se apareci en su media noche a plena
luz de luna)
Una vez escuche un ngel, y esa vez no existi porque no
la vi. Solo recuerdo cantos como de saxofn de clima
hmedo por la brisa entre caliente y fra.
Brotes de flores suaves surgan de mi recuerdo lleno de
caricias externas que recorran mi cuerpo cuando al
caminar yo lo haca con los ojos cerrados. Solo sintiendo
el pasar del tiempo y las melodas que surgan de la
apariencia cercana.
Era maravilloso,
Haba una selva oscura,
Negra espesa y tranquila con algunas luces azarosas que
surgan cuando yo dejaba mi mente atrs. Un espectculo
77

de circo que solo los monos blancos podran describir

por m.
Susurros de violines sordos se manifestaban en una
constante casi infinita, a la vez siempre cada 5 horas
surga un sonido agudo que atravesaba mi carne
dejndola en el suelo con sangre de mis dedos; mis dedos
que eran recogidos por un elefante-trompeta para hacer
unos cuantos sonidos improvisados que ningn humano
terrenal haba podido hacer as tuviera 3000 horas de
prctica docta.
Los efectos de esta selva fueron tan variados que mi
mente no fue capaz de captarlos, no pude convertir
todo ni en pentagrama para alcanzar esas maravillosas
notas, figuras y montes musicales.
Solo algunos animales me dejaron recoger algo de todo
eso,
Personajes blancos de la selva me dejaron recoger algn
sonido del elefante-trompeta y de los monos blancos con
voz de infantes.
Dentro de lo poco que recog, guardo el clamor de una
ballena jorobada del Japn que paso por la selva oscura
alzada por un personaje desconocido para todos los
visitantes y originales del lugar.

78

Un ser con 12 alas hechas de plumas incrustadas con 24

nubes de miles de millones de aos y 48 joyas de
universos desconocidos. El rostro de l personaje sin
nombre-, no era rostro, era espejo y silencio pulcro
insoslayable, vida y muerte sin previo puente
remembrable
No encuentro palabras para describir el preciso-precioso
instante en el cual pasa la ballena jorobada japonesa con
su flauta tradicional shakuhachi tocando los ms bellos
segundos de msica para decir que, <nunca se llegar a
decir algo ms all de las palabras, ni algo ms all del no
existir, ni algo ms all de la vida que no es ms que una
prolongacin del silencio de la muerte>
(Todos volvimos a morir para vivir con esa ballena que se iba
hiendo)
Mientras el ser con sus 12 alas de plumas incrustadas con
24 nubes de miles de millones de aos y 48 joyas de
universos desconocidos llevaba alzada en sus brazos
hechos de arena blanca a la ballena joroba japonesa, nadie
pronuncio una palabra, ni un silencio; es ms todas las
clulas y el mismo fundamento del tiempo se detuvieron
a escuchar eso,
Que ya,
Ni yo,
Muy bien recuerdo

79

29
SILENCIO,

Harpcrates el dios del silencio,

Amo de la tristeza, soledad, melancola, y desilusin
vuelta <gnosis>...,
Trascendental l es,
l dice que lo es y lo que est; y hace tan tctil eso que es
y que est,
Qu llega a estar con tanta fuerza que ni la fuerza carnal
pueda sacar de lugar el alma del pozo en el cual se
sumerge lo ms querido, herido, perdido y diluido.
Ya no queda nada en el silencio, solo palabras sordas...,
l santuario de Harpcrates es la lgrima...,

80

Sus leyes estn escritas en el viento quieto....,

Su templo est en las cuerdas vocales quemadas...,
Su cielo ubicado en el rincn ms claro de la esperanza
recordada por el futuro...,
Todos, mortales sucios dejados al abandono en manos de
otros dioses...,
Pero,
Qu sera del mundo y de los destinos del mismo sin
Harpcrates?
Qu sera del arte sin Harpcrates?
Qu sera de los que curan sus tristezas con
Harpcrates?
Ay, a nuestro mundo pequeo le falta hacerle ms
ofrendas de silencio a Harpcrates...
Lo cre as - silencio -....

81

30
UNA SILLA,

(Un hombre sentado en medio de un debate sobre la memoria

histrica y poltica de un pas cuya latitud se perdi entre tanta
palabra)
Se movan las personas al ritmo quieto de sus psiques
adormecidas escuchando algo que no era ms que
abstracciones silbicas que no traspasaban ni las paredes
del sitio fsico donde se encontraban,
Cuando pronunciaban una palabra, llegaba el olvido y se
las coma sin piedad. La historia de las palabras olvidadas,
podra tener un posgrado en ese gnero de historia tan
vacuo e intil.
Dnde estn las palabras escritas que conmueven las
fibras fuertes del corazn penitente?

82

En este sitio no estaban, no lo estaban...

En este lugar todo mora...
Las manos de las personas al botar palabras al aire,
Las bocas hablando de abstracciones de poder en vez de
dedicarse a erotizar a su cercano y lanzarse al beso del
amado desconocido.

Me canso...,

Todo a m alrededor se cae a trozos enteros,

Mi carne, mi dicha, mi amor, mi tranquilidad, mis
sueos...,
Todo cae y se desvanece en mi nombre seco y sin
smbolo.

Si esto me pasa a m,
Qu le pasar a esa silla solitaria que est en frente mo?

Est esta silla sola, taciturna, rayada, subyugada a <ser>;

daada por otros que no vacilaron al hacerlo...,

83

Ay,
Ay silla, si supieras cuantos familiares tienes en el mundo
en tu condicin ya habras dejado de existir...

84

31
J. GABRIEL RAMREZ

(Nota de olvido dicha por un bolgrafo a su <dueo>)

No soy nada, no he sido nada, nunca ser algo,
Ya no soy esto que estoy diciendo,
No ms,
No quiero ms esto de <ser>.
! Ya
! Grito
! Ya las palabras de las personas son como carne podrida
sin digerir, mis palabras son las moscas que exploran esta
carne.

85

Este que habla no soy yo, es otro que se apoder de m al

sentir dolor profundo con la nica manifestacin
expresiva del amor de reflejarlo todo en palabras.
Palabras que no s si le interesarn al fuego que quemar
esto ya sea por accidente, tropiezo, bomba nuclear o
preferiblemente llanto o lluvia de lo mismo.
Este que escribe no es, no tiene pseudnimo, no es otro
personaje, es estas palabras reducidas en su mnima
expresin tierna.
No me importa nada, no me importa el todo, no me
interesa el simulacro del presente llamado futuro.
Recuerdo fros, das y noches donde he estado tirado
debajo de sta banca, negndome lo que soy <un simple
instrumento de escritura>, olvidado por alguien que no
vio ningn valor en m...,
Un simple bolgrafo brillante de plata...,
Sin tinta, hecho en UK.

86

32
LE EXTRAO

(Un hombre hablando con su cordura)

Le extrao,
A sorbos de existencia, le extrao,
As este hombre que est parado al frente mo se diga
humanista cuando no sabe cuan humano me siento
cuando preocupo por su risa, sufrimiento y felicidad
ah es cuando verdaderamente accedo a mi humanidad.
Le extrao, le extrao cada vez que despierto y me
miento a m diciendo estoy bien-.
Le extrao, cuando no digo que le extrao
Le extrao as usted no sepa cunto, ni como le
extrao

87

Le extrao cada vez que veo a travs de la ventana de mi

cuarto y siento en las luces de la ciudad su presencia
dibujndose cuando me llev al lugar donde usted deca
encontrar la paz.
Cundo? Cunto? Qu? Dnde?
Cundo vendr y me dir le quiero-?
Cunto tiempo le falta a su tiempo para venir y
venderme como esclavo a su sombra?
Qu falta para que reconozca lo que dije al ser lo que he
sido ante usted siempre recargado como un parasito
absorbiendo vida y poemas?
Dnde est el lugar que tiene usted ahora para guardar
su tranquilidad y si queda el amor por m?

88

33
18 PALABRAS

(Carta de un joven papel de poeta a 18 palabras abandonadas)

<En cada instante est presente,
En cada instante le pienso; y le extrao,
En cada instante su olor llega.>

En 18 palabras, viv,
En 18 palabras, vivi todo un mar de espejos reflejando
un desierto quieto,
En 18 palabras, mor sabiendo que nunca llegue ni al
borde de su pie izquierdo,
En 18 palabras, espero que vuelva ya sea en la noche o en
el da..., solo que vuelva sin ningn misterio o miedo,

89

En 18 palabras, aoro que su risa se dibuje como antes se

dibujaba en cualquier momento de un febrero,
En 18 palabras, no quiero pensar en su ida porque se
hace un nudo en mi garganta que no me deja pronunciar
ni un silencio,
En 18 palabras, dibujo cada instante; rememorando lo
nico que ha sido todo esto que queda en el recuerdo
ms dulce-agrio del mundo, su voz vuelta refugio
escondido del mundo. Refugio de mi cario nacido en el
suburbio de todo lo que yo no espero

90

34
UN ANCIANO

Muy a las nueve de la maana l se levantaba para

alcanzar sus anteojos y mirar la hora que se esconda tras
la cortina sucia que le acompaaba hace ms de 10 aos.
Siempre pareca que l se iba a caer de la amargura. Pero
no era as, siempre se dibujaban aves en su frente para
decirle que el da y l, funcionaban normalmente.
Ni una coma se sala de lugar en el da de l. El sol
alumbraba como de costumbre, la seora de enfrente
segua tirando su basura en su puerta, el nio que siempre
recorra el lugar de su garaje gritando eo, eo, eo, eo-, lo
segua haciendo. Toda la costumbre giraba bien, l se
senta muy tranquilo al sentir que todo segua igual, no le
importaba si estaba bien o mal, solo le interesaba que
siguiera igual.

91

Pronto y poco a poco la rutina se fue volviendo un poco

distinta. Dejo de sentir el nio que siempre recorra el
lugar de su garaje gritando eo, eo, eo, eo-, pensando, -se
habr mudado el fastidioso muchachito con sus padres
amargos-. Dejo de sentir tambin el goteo de la ducha
daada hace ms de 5 aos, pensando para sus adentros,
se arregl sola, que bueno eso-, no senta tampoco el
rayar de las ratas en su pared, y deca las ha matado el
veneno que deje en la lmpara la vez pasada- (sea hace 5
aos), ya no surgan las terribles serenatas de los gatos a la
media noche, y, pensaba l los vecinos han matado a los
gatos, que triste. Ah, pero qu paz siento-.
Todo fue cambiando sin el permiso de l, ni por enterado
se dio que la paz le estaba llegando sin avisar, que el
descanso fino le recorra el borde de su pecho magullado
por el tiempo....
l nunca se enter de forma directa que haba perdido la
audicin. Pero, si l se hubiera llegado a enterar, hubiera
colapsado por incertidumbre patolgica.
Los familiares de l, cuando se enteraron que haba
dejado de or le trajeron dibujos de la seora y del nio
hechos por un artista en la pared de las ventanas rotas del
mismo hombre sordo. Tambin sugirieron que ya que l
no poda or, se debera hacer algo para que siguiera
escuchando de otro modo; de una manera cualquiera que
ni l se diera cuenta que estaba escuchando. Inundaron la
casa con avisos llenos de versos ajenos al mundo fsico,
92

crearon paredes con cientos de pginas al azar, pusieron

los dilogos de personajes azarosos de muchas obras
literarias desconocidas para l, mientras dorma
silenciosamente.
l al despertar a las 9 de la maana de nuevo, comenz a
escuchar sin odos, empez a escuchar con los ojos y
bueno, al hacer esto entro a un mundo en el cual ni la
ms mnima caricia haca su entrada. Form mundos ms
all de lo imaginado, mundos para l, para l, l gentil
hombre.
Dicen que este hombre,
Al perder su odo gan unos ojos.
Y, al ganar unos ojos, gan un olfato,
Al ganar un olfato, record un tacto,
Al recordar un tacto, record la vida,
Al recordar la vida, record su infancia,
Al recordar su infancia, record sus libros,
Al recordar sus libros, record unas palabras,
Al recordar palabras, record su tristeza,

93

Al recordar su tristeza, record su libro escrito,

Al recordar su libro escrito, le record a ella,
Al recordarla a ella se acost,
Y,
Al acostarse durmi como si el silencio y la paz fueran las
ms bellas primaveras eternas

94

35
VALERIANA

Dos gotas para despertar una neurona,

Cuatro gotas para despertar otra al borde del sistema
neuronal,
Seis gotas para unirlas en una charla casual,
Ocho gotas para que comiencen a beber dopamina y se
miren sigilosamente,
Diez gotas para que los dos se vayan a un sitio lejano de
la corteza cerebral y emigren al tallo del mismo,
Doce gotas para que reproduzcan su libido en todo el
sistema neuronal y empiecen una orga de conexiones
emocionales,

95

Catorce gotas para que comiencen a mover los msculos

faciales,
Quince gotas para que todo se vuelva una confusin y
salga del movimiento algo conocido como sonrisa,
Sonrisa falsa, quieta, taciturna, vagabunda, que se ir
repentinamente al chasquear los dedos y dir,
! VUELVE EN UNAS HORAS VALERIANA

96

36
DESPERTAR

Hoy despert distinto,

Con los ojos distintos, un poco ms desencajados de lo
normal,
Con los labios secos, muy secos por la arena del reloj de
mi almohada,
Con la brisa en el cuello,
Con el llanto en el espejo,
Con la vida en las manos,
Con la viola en un trasto ya no usado,

97

Pero, ante todo despert.

Ya siento yo, o no siendo, yo.

Simplemente despert,
Con nimos desconocidos,
Con palabras distintas,
Con ojos distintos,
Cambie en el momento menos esperado,
Ser que soy otro el que despert?
Ser hubo uno que se qued durmiendo para siempre
debajo de mi colchn?
Ser que ya no estoy para seguir pensando en por qu
despierto?
A partir de esto,
Solo s con certeza,
Que a lo ms bello, no hay que pensarlo,
Que a la felicidad hay que dejarla circular por qu s,
98

Porque si se comienza a pensar,

Crame,
Ya se dej de des-felicitar de la felicidad.

99

37
AURA

Un nio blanco, descamisado, con el pantaln roto y los

ojos medio verdes-mojados caminaba solo a la mitad del
da con su baln en medio del antebrazo; antebrazo
lastimado por el golpe dado al caer de costado sobre su
padre que andaba tumbado en medio de la cancha por
qu lo haba sorprendido el sueo como siempre en
mitad de la nada.
Eran muy pocos los momentos en los cuales el nio
poda compartir con su padre momentos largos, ya que el
padre no permaneca mucho en la ciudad y mucho menos
permaneca despierto cuando estaba en la ciudad. Debido
a un problema psicolgico y neuronal, el pap del nio
sufra de una narcolepsia que se agudizaba con el pasar
del tiempo y las preocupaciones de un adulto promedio.
100

Preocupaciones comunes como el trabajo que nunca se

hizo, el libro que nunca termin de escribir, el beso que
nunca pudo recibir, el amor que ya era muy tarde para
extraar, la madre que nunca abraz, las veces que no
durmi por esperar das enteros el peridico y dems
asuntos vitales que se escaparan de esta descripcin.
La vida del nio transcurra muy difana y serena, eran
pocas las veces en las que se vea al nio en la calle
debido a las experiencias ya tenidas con su padre
ridiculizado por las personas conocidas del arrabal.
El nio empez a acostumbrarse con el pasar del tiempo
a ver a su padre en la casa, en la sala, en la cocina y en el
cuarto donde se sentaban a dialogar mientras a alguno de
los dos naturalmente los invada el sueo, ya fuera a uno
por Morfeo y a otro por su desequilibrio neuronal.
Las visitas dejaron de trascurrir en varios sitios con el
paso de los momentos, ya no poda el padre ni llegar a la
puerta de la casa porque ya tena un pie en el territorio de
los sueos. Este nio afrontaba todo esto con una
tranquilidad bella, pero inquietante. Qu pensaba l?
Qu lo habitaba? Qu quera hacer?, nadie lo
sospechaba No hablaba palabras sino con su padre el
narcolptico, mientras resida despierto en el mundo.
Cuando el padre caa en su estado de sueo, el nio daba
vueltas por su casa buscando elementos del padre para
conversar con ellos. Paso mucho tiempo haciendo lo
mismo el padre y el nio.
101

Lleg el tiempo en el cual el padre solo despertaba un

minuto al da, en ese minuto el nio haca lo imposible
para decirle todo lo pensado por l al padre, le deca, -ac
estoy pap, mrame soy real. Djame meterme en tus
sueos, ya que all estar ms tiempo contigo que del que
estoy ac, djame por favor- Despus que pasaba el
minuto; el nio dejaba de tararear el mensaje el padre y se
dorma. Ya, la situacin fue cada vez menos grata, el
padre despertaba por solo 2 segundos al da El nio se
cans y se puso a mirar a su padre mientras dorma por
das y das. Dentro de ese tiempo observ que de su
padre sala una luz misteriosa y bella que le deca que an
viva; y que an era tiempo de dormir, que lo acompaara
en ese viaje sin fin.
El nio despus de este mensaje observado, dado por el
aura del padre, decidi acercarse a l. Se pos sobre el
otro lado de la cama, con suavidad se acurruco con la
sbana rota que quedaba y durmi. Durmi durante el
tiempo que Morfeo y su aura de bello querer le
permitieron por su finsimo vuelo de amar ms all del
acierto de lo vivo o ms ac del desacierto de lo muerto
con un lugar en lo ameno, de la compaa desinteresada
de un padre con su hijo envuelto en un vuelo inmenso, ya
enmarcado en lo eterno de una cama, de una casa ya, sin
dueo
Solo un aura que recorrer por siempre sus tiernos
recuerdos tiesos ya tiesos...
102

38
UN ESPACIO QUIETO,

-El espacio siempre est en movimiento-, le dijo el

gegrafo al pintor.
El pintor le respondi, -El espacio quieto es el ms
sincero, es el que yo siempre quiero-.
-Seor pintor, usted se ve muy inteligente pero creo saber
que no sabe que es el espacio. Yo he estudiado, viajado,
tomado, ensuciado con libros de otros ajenos a m. Y,
con todo esto ya experimentado, supe saber que es el
espacio. Y, el espacio es algo que yo siempre veo en
movimiento, ya sea de lejos o de cerca, siempre lo veo en
movimiento; en el mundo lo veo-, le dijo el gegrafo.

103

El pintor muy tranquilo, pens por unos segundos. Saco

un lpiz, un pedazo de papel viejo de su bolsillo; y
comenz a dibujar la cara del gegrafo mirndose al
espejo desde su casa, solo, triste, amargo, lleno de muerte,
tristeza, orgullo, dinero, canas, arrugas y anhelos.
Le mostr el dibujo al gegrafo conocido y le dijo, -mire
usted, he aqu nuestro nico, sincero y siempre, espacio
quieto-.
El gegrafo sin palabras inclino sus hombros, ojos, y alma
y se fue.

104

39
NO QUIERO ESCRIBIR

-Qu da ms pesado-, le confes al vaco, mientras se

perda mi mirada en el horizonte llano y sin sentido.
Vi tanta sangre correr hoy, vi tantas cabezas de animales,
mujeres, nios, hombres y ancianos recogidas en un
camino con sal para ser llevadas al frigorfico para
despus comerciarlas en el vertedero ms cercano de
cosas intiles llamado, comercio central o centro
comercial. Ah, mierda, que da ms pesado le confes al
viento, mientras me sacaba la camisa y observaba como
mis huesos se coman mi carne ya quieta de tanto
movimiento vacuo, vaco, tirado, extenso y muerto.

105

Dije al viento, -todo es una cruel agona-. Me entere que

en algunas partes del azul llamado tierra humana las
personas se matan a espadazos para mirar la sangre correr
por la tierra mientras fuman tabaco para sanarse las
heridas vivas. Me entere que en un sitio y en un tiempo
del mundo violaban a mujeres en la plaza mientras los
hombres cargaban sus crucifijos en el cuello e introducan
sus pedazos de lujurias en las mismas mientras pensaban
que les iba a cocinar la esposa para merendar y dormir
con ellas mientras cavilaban en la mujer que haban
violado en la plaza.
Estas cosas le confes al viento, al vaco, y a m mismo. A
m mismo ya cansado, rendido de tanto vacilar, de tanta
muerte en vida, de tanta vida muerta en el ocano de la
tristeza.
Me entero de muchas cosas, siempre de tantas, y,
.todo sigue tan igual.
Hombres y mujeres ancladas al pasado triste, cavernario y
requilorio para excusar su miedo al presente con garras,
amor y cario envuelto en llamas.
Ah, hombres y mujeres con las manos atadas en la
espalda por temor a tocar la suciedad quieta de su ciudad
envuelta en carnalidad parlante.

106

Ah, vaco y viento, ustedes han sido los nicos testigos de

mis das pesados y cansados, en los cuales ni una sonrisa
se asoma, ni un abrazo, ni un espejo, ni un armario, ni un
bolgrafo, ni un papel, ni una palabra, y ni un escrito.
Queda ms por decir?
La vida es la prolongacin de la ilusin, y, la ilusin es la
prolongacin de la muerte. La muerte es la pasin de los
militantes del egotismo frreo y fuerte de un orador.
De oradores de la vida, que han terminado como
oradores de la muerte. Y, oradores de la muerte que han
terminado como oradores del delirio y la existencia.
Que cuestiones ms vanas, ms vacuas, ms ridculas, ms
sin sentido pienso.
Que se siga muriendo el mundo,
Pero,
Por hoy, que lo haga sin m...
Yo,
No quiero escribir

107

40
A TRAVS DE MIS OJOS,

Ms all de todo lo visto en el mundo y en usted hay algo

incomprensible.
Qu ser?
-Me pregunto-,
De dnde sacar tanta vida la vida misma y usted?
-ser del fondo de todo lo que se aora?De dnde le saldrn tantas sonrisas a la tierra y a usted
cuando todo est plagado de tiznes oscuros y
enajenantes?
-ser de lo que le falta o tiene sin darse cuenta?Cul es el secreto de la fortaleza de la vida y de la suya?
108

Ah, el enigma ms bello e indefinible del mundo vivido

por m lo plasma en papel tapiz su nombre y la estela que
l mismo subraya en lo indecible con palabras; el silencio
ruidoso que apacienta su sufrir y el del mundo...
Ms all de todo, de todos y del todo.
Hay tanto en usted como en la vida misma, que ni usted
alcanza a imaginarlo conscientemente o
inconscientemente en sus grandiosas divagaciones
nocturnas.
Eso de lo cual hablo est enmarcado en la vida misma y
en usted. Se podra decir que es un horizonte ancho y
profundo en el cual solo podra acceder a travs de mis
ojos ciegos, perezosos y faltos de expresin.
Usted, ya sabr que como la vida; todo toma sentido a
travs los ojos que miran ms all y el tacto que mira ms
all de lo escuchado y dicho por usted en el momento
que termina de leer este texto escrito.
Dejado en el rincn ms corto de un cuarto estrecho para
ser tomado en el prpado y dejarlo caer como una gota de
roco, en el silencio..., de un, campo.

109

41
SILENCIO II

Era un pico alto en la montaa. Tambin una nube, una

noche, una hora, una sonrisa, una cornisa deprimida, y un
hombre escuchando la brisa a punto de cruzar la
avenida,
-shhh, todo
silencio-

se

volvi

Cuando en el medio sin ninguna prisa todo se volvi el

pico alto en la montaa pues ante el choque con el
carruaje de metal su nube, noche, hora, sonrisa y cornisa
deprimida quedaron enmarcadas en el marco sucio del
silencio, de un, parabrisas.

110

42
TEDIO

Yo deca en las calles a la gente,

<El tedio es un invento del animal-humano para
anteponer un estado artificial de bienestar llamado
felicidad, amor, plenitud, paraso, ms all y
dems subjetivaciones poticas que se quedan
apiadas en los bordes ms sucios de las
alcantarillas>
La gente no me escuchaba, y si lo haca me miraba con
recelo y compasin. Era todo un extenso espacio ajeno
que construa a travs de mis palabras desojadas al viento
que era el nico que me escuchaba. Anhelaba que la gente
escuchar a este hombre perdido en s mismo, perdido en
la plenitud del vaco que se pronunciaba al final de la
jornada diciendo Es otro da sin final, ya maana no
vendr el comienzo, termnate en la cama, en tu cama
de cemento sucio-.
111

Yo, al otro da deca,

<Viento, tu que me escuchas dime porque tanto
rumor corre por tus venas hechas de estelas
invisibles para m. No creo en ti viento, tu no
corres, tu no caminas, no eres nada, es ms no
eres sino una mala asistencia del lenguaje. Si
existieras me llevaras al pas del viento para
dejarme de balancear en esta superficie slida que
hace que hable, diga, conjure palabras sin sentido
para nadie.>
Increblemente, la gente me escucho.
Me escucho la gente porque hablaba de otro que negaba
con mis azarosas palabras.
Ah, pero la gente adems de escucharme, me miro sucio y
me puso ropas encima para no parecerlo tanto, me
perfumo sobre mi mal olor para pasar cerca de ellos sin
que produjera asco esttico, ellos me sacaron de la
superficie de cemento donde recostaba mi cabeza y me
elevaron a lo inacabado de lo que se puede llamar tedio.
Volv a la misma cuestin.
Al otro da en medio de todos en un recinto cerrado dije
para sacarme de mi lugar artificial,

112

<El tedio es un invento de nosotros los animaleshumanos para anteponernos un estado artificial
de bienestar llamado felicidad, amor, plenitud,
paraso, ms all y dems subjetivaciones
poticas que se quedan apiadas en los bordes
ms sucios de las alcantarillas al saber que todo
muere sin saberse vivo, toda pasin cae sin
saberse muerta cuando naci, y todo acaba donde
empez. La muerte, en la vida; la noche en el da;
el rico, en el pobre; la flor en la tierra; la tierra en
la flor; y, el todo en la nada.>
Todos abandonaron el lugar despus de que pronuncie
mis palabras.
Volv a mi suelo sucio, concreto, frio e incierto

113

43
NUNCA

Dijo l,
<Podra parecer de aos cortos pero soy tan viejo
como el recuerdo del fuego. He vivido a los
bordes de los ros que van al mar de la amargura
salada, de las ciudades que circundan los crculos
de la miseria espiritual, de los hoyuelos falsos
dibujados en las caras de padres cansados del
cuidar sus ajenas criaturitas, de las alcantarillas
llenas de amor y los vientos cargados de un sucio
sudor. Soy lo inexpresable con palabras y dientes
muecos.
Me pregunto, por qu hay tanta necesidad de
definirme?, acaso no soy lo que aparento en el
momento justo que me veo en el espejo?>

114

Despus de preguntarse esto el pobre hombre oscuro con

rayas blancas, pies cansados, espalda encorvada, ojos
desviados y cintura curva. Observo el horizonte limitado
en la mitad de paredes llenas de libros con colores
pasteles uniformes y temas mixtos. Y en medio de esto
escuch como lo observaba un tacto desconocido y como
lo escuchaba un segundo sin ganas de pasar.
Dijo tmidamente l,
<Todo es confuso en este horizonte blanco y
plido; estoy suspendido en el tiempo. Y quiero
matarlo para que dure ms, ya que lo muerto tiene
en s la cualidad de vivir ms que lo que se dice
vivo.>
Esto lo dijo cundo un aura, alma, carne, ojos o como se
le quiera llamar lo miro durante aproximadamente 5
momentos (5 segundos) y le mostr cun desconocido se
aparentaba l en medio de sus pomposas palabras.
El hombre bajo esta circunstancia, dijo
<En este simulacro de mirada desconocida que
sostuve para no sonrer y sacar mi desamor por la
existencia. Descubr que nunca me he mirado
mejor a m, que a travs de los ojos
desconocidos.>

115

Al final, conmovido l se fue y le obsequio lo que nunca,

nunca la iba a faltar. Palabras y ms palabras que no
llegan ni al borde de lo que dibuja la inmensidad de la
mirada profunda del desconocido que sonre, sin ms

116

44
UNA LUNA

Dijo l sol a la luna,

<Si existe el claro de la luna quiero ir a tomarlo en
mis manos. Ya sea que me lo d Sinuh en el alto
Egipto o ya sea que me lo d el atento ngel
mensajero de Harpcrates dios del silencio.
Imagino siempre la luna en mis manos, la imagino
derramada en prosa en mis manos secas, la
imagino ms all del tiempo, me la imagino en un
valle rodeado de mares estancados en el infinito
movimiento de la felicidad siempre esperada, y la
imagino en tus brazos mujer cuyo nombre nunca
existi en el recuerdo de la infamia universal de la
humanidad.

117

Ven claro de la luna, s que te cuesta entregarte a

m, hombre corto de brazos y piernas sin musculo
alguno en la garganta articuladora de veneno y
trago grato de pasin.
Ven, ven claro de luna que sera capaz de
volverme noche para habitarme contigo y poder
ser al fin algo...
Ya sea como una estrella o constelacincasiopeica,
Ya sea como un Simbad dueo de los siete mares
nocturnos,
O ya sea como un vagabundo nocturno que pasea
en la niebla con su perro en pleno simulacro de
defuncin.
Solo quiero, eso...
Es mucho pedir claro de luna?
Lo s, es mucho...
Dame un pedazo de tu luz para dormitar, hazlo,
hazlo...
Que tiemblo de oscuridad profunda llena de luz
amada claro de luna>
118

45
EL AMOR

Un circulo navegaba en el corto suspiro de un silencio

envuelto en tiznes grises pintados por un carpintero que
pula su mquina para cortar la madera marcada que
emprendera el camino de volverse algn elemento intiltil para alguien sin nombre ni tiempo.
Ese carpintero, no era carpintero. Era simplemente el
reflejo vaco de un recuerdo dibujado en el letrero
abandonado en una vieja calle azotada por las balas de un
seor envuelto en petrleo cuyo hijo abandon en el
dormitorio de un colegio que abra sus puertas siempre en
enero.

119

El carpintero, ese que se deca ser carpintero. Siempre

cortaba la madera con sumo cuidado para no parecer
alguien que no manejara muy bien el asunto de los
maderos. Recuerdo muy bien que se demoraba ms de un
da para cortar una pieza de madera y acoplarla a la
estructura que deseaba hacer lo ms cercana a la
perfeccin sublime.
Por esta forma de estetizar su mundo y trabajar sin paga.
Criticaron mucho los otros carpinteros su gran fervor por
ignorar el tiempo, el hambre, la relacin con los otros y
con su vida.
Sus clientes no fueron muchos; solo un albail sin paga,
un extranjero sin casa, una mujer sin hijo y un cura sin
capilla o crucifijo.
Ya que afortunadamente estos clientes se demoraban
mucho en pagar.
Favorecan al carpintero <no carpintero> por qu poda
demorarse mucho tiempo en entregar sus pedidos tan
perfectos como lo eterno.
Mucho tiempo..., mucho tiempo.... Tanto que cuando
lleg el seor envuelto en petrleo con sus balas sucias
disparadas azarosamente por la calle vieja donde
trabajaba.

120

Los pedidos, esos tan esperados los cuales haban durado

una eternidad. Justamente ya estaban listos para ser
entregados al albail sin paga, al extranjero sin casa, a la
mujer sin hijo y al cura sin capilla o crucifijo.
No obtuvo nada el carpintero...,
Solo un tieso disparo en el borde de su cuello.
Y, el agradecimiento vaco de los clientes al borde su
espejo, aura, y cuerpo ya muerto...
En mi epitafio escrib para recordarlo a l,
<Si llegan alguna vez a decir que este hombre no amo.
Por favor quemen el mundo por m y por l, porque si
pasa esto..., todo caera ya, en las ruinas tristes del horror
y el no amor...>

121

46
EL VALLE ROJO CAPITAL DE TODO LO
OLVIDADO,

Se deca en el valle rojo capital de todo lo olvidado que

existi en una poca muy prspera un hombre alto, joven
y delgado que caminaba constantemente por las calles
limpias del valle para intentar recordar algo que se le
olvidaba. Siempre sala a buscarlo con una lupa rota
utilizando sus manos untadas de algo verde sucio que
someta a su consciente a la angustia ms persecutoria
puesto que nada se relacionaba con lo que
intentaba buscar.

122

Algunos dijeron que l posea la maravillosa cualidad de

identificar olvidos en las frases de las personas comunes
del valle rojo. Adems de esto, tambin poda identificar
afirmaciones de mentiras que se mostraban como
verdades y afirmaciones de verdades que se mostraban
como mentiras.
Se cuenta que un da mientras escuchaba la confesin de
una joven enamorada de un hombre que admiraba basada
en sus idealizaciones poco terrenales. Le surgi a l, el
silencio en medio de la nada. Y, mientras ella le hablaba
continuamente del hombre que deca querer con todo el
ahnco. l pensaba en ese instante sin escucharle
atentamente. Que, de nuevo estas palabras que ella y
otros le haban dicho ya sobre el amor y la pasin; tenan
el olvido marcado en la punta ms aguda de los labios.
Toda promesa que l escuch tuvo hasta el final de sus
das un toque de olvido permanente que haca de su
presencia una verdad temporalmente presente y un olvido
significativamente escondido en el marco de los labios de
todas las gentes del valle rojo capital de todo lo olvidado.

123

47
UNA MESERA

l, quera seguir saboreando ese cacao negro por 5

minutos ms. Lo quera hacer mientras se sumerga en las
tres luces que iluminaban los mens dispersos del sitio
donde surga la msica francesa con la melancola en la
espalda como un escapulario de monje ateo.
Las luces blancas eran meros etruscos sordos que se
esparcan por el suelo, por los rostros, por las pieles
tocadas con sudor de piel, petrleo y minerales
sumergidos en la tierra como paisajes imaginados
en cuento de nio sin dinero en los pies y las manos.

124

En qu pensaba mientras se coma ese cacao negro?

l, no pensaba en nada.
Por un momento se habit en el cacao, el cacao lo hbito
con el sudor de los que lo extrajeron del rbol caminado
por la tierra pisada por tatarabuelos orgnicos ya muertos
por un ataque de lluvia, viento, tristeza o balas perdidas
querindose encontrar. El cacao era un recuerdo histrico
que pasaba desde el frica hasta la Amrica sur con su
historia enmarcada en lo ya dicho en el saciar ms tedioso
del rencor originario.
l termino el cacao en los 5 minutos.
Miro de nuevo sin mucho inters las luces, el men y el
cuadro de tiza que se dibujaba sobre el costado de l. Y,
descubri que el precio del cacao era como un peso de
oro en manos de un animal-humano ya muerto,
<Gratis>; Gratis como la sonrisa que le regalo el cacao a
la mujer y la que l le regalo al cacao y a los negros ojos
de la mesera de aquel caf que sonrea no por simpata o
agrado sino por el dinero que obtendra al terminar el
da.

125

48
ASTRONOMOS

l tena las mangas de su abrigo en el borde de sus dedos fros,

tiesos y sucios con los cuales teja recuerdos lejanos
Alguna vez se lo lleg a nombrar en los cafs literarios
donde se beba ms de lo escrito. Rara vez se escuchaban
versos en el caf literario, y, dentro de esos pocos versos
pronunciados por los clientes del caf estaban las estrofas
de l hombre aquel que cada vez que era pronunciado en
verso no sentido era enviado junto a sus palabras al lugar
donde las letras descansan tranquilamente para ser
olvidadas y despus recordadas.

126

Ese lugar deca l, estaba ubicado en las pequeas

constelaciones que forman las manchas de caf dibujadas
en los rostros de las musas debajo de su nariz, en la mitad
ms geomtrica de sus labios, en las mejillas derechas
pronunciadas arriba de lo que queda a la mitad del rostro,
diagonal donde se dibujan las sucesiones de puntos
imaginarios que forman una invisible lnea abstracta que
se concibe como constelacin que adoran los poetas
astrlogos de las astros dibujados en los rostros de las
musas.
Musas medianas de ojos cansados por no dormir, de
cabellos de fuego anciano por tanto quemarse al sol, de
abrigos con flores oscuras vueltas estampa quieta donde
se asoman trozos de piel que guardan sentidos no
sentidos, emociones no emocionadas, lagrimas no
lloradas, tactos no palpados y vidas no vividas en sus
almas, voces y escuchas ms all de lo transitado en la
tierra.
Al final, los poetas dicen sus palabras sobre las
constelaciones de los rostros anglicos de las musas para
luego ser olvidados cuando las entregan y ser recordados
cuando ya se pierdan entre tanta niebla.

127

49
VEHICULOS

Son las diez de la noche segn el sistema occidental de

medicin arbitraria del tiempo. Todo es frio y el frio es
todo; un todo que forma momentos sin rima que hacen
un un-verso; un un-verso formado por dos silabas <nada>; una nada vuelta noche quieta sin vehculos, quieta y
sin animales, quieta y sin estrellas, quieta y oscura a la
mitad del espacio sordo corto de este, mi silencio.
No es el un-verso que describo aqu lo real; lo real para
m es una mera apariencia que apacienta mi conciencia
que espera un vehculo para volver a un no-lugar que dar
algo de momentnea paz intranquila.

128

Curiosamente en la mitad de esta noche, de este unverso, de esta calle sombra-alegre aparece Alguien con un
abrigo sucio diagonal a mi costado; un Alguien de
cabellos largos medio tiznados de un claro rubor rubionegro que dibuja en sus labios un tanto angustiados algo
de lo cual no logro sospechar.
Ese alguien tena en s mismo un soplo de vida
angustiante, tambin posea de algn modo poco preciso
mi misma espera de un vehculo. Yo para irme
simplemente a dormitar en mi paz intranquila y l para
irse a buscar a otro alguien que lo atormentara un poco.
l Alguien se acerc a m y me pregunto si tena algn
medio de comunicacin para hablar su multi-verso dueo
de los rescates imaginarios de su alma, sonrisas y
alicientes.
Le hice el favor a ese alguien y luego me fui a mi
hipottico sitio de paz intranquila en el vehculo ms
cercano. l Alguien segn pude observar se encaj en su
vehculo propio inservible por un motor daado y llantas
rotas a esperar intilmente una eternidad ofrecida por un
vehculo ajeno perfecto que lo condujera a la verdaderaideal-inexistente-eternidad. Que solo podra encontrar
en el vehculo ms cercano a su angustia.
<la vida vuelta eternidad onrica, unverso, totalidad en s misma llamada
<muerte>.

129

50
ANGEL II

Cundo vendr la muerte a visitarme en mi refugio

planetario extenso?
Nunca(Escuche en el susurro del vaco).
A veces ante la negatividad quisiera que viniera ella a
saludar como lo acostumbraba hacer cuando yo era un
joven anciano invisible para lo que se consideraba ser.
Ser algo? An soy?
-An puedes pensar que sos algo(Escuche en el susurro del vaco).
130

Ahora recordando pocas puedo decir ante el viento que

he visto miles y millones de rostros dibujarse suavemente
en los charcos de hierba, agua y sangre. Los he visto
sonriendo, llorando, quebrndose los cuellos por las
aceras de las calles, por el humo de los cigarros, por los
rboles de los bosques y las orillas sucias de los caminos
oscuros.
Los vea siempre juntos-solitarios sintiendo lo que yo no
poda sentir. El apreciar de un dolor fsico, anmico,
amoroso y de apego; de apego y odio; de odio y muerte;
de muerte y vida en si misma vaca.
Siempre me he dicho que he sido la expresin ms inerte
del mundo contingente. No me he movido ni para
sostener algo en el aire con la intencin de que no caiga a
la tierra y muera. No he podido ver la muerte con odio
como lo hacen las gentes. Solo la miro sin ninguna
expresin total marcada en alguna concepcin esttica de
lo bueno, feo y hermoso. Considero que ella es (la
muerte) la vida ms amiga de la gente que veo por ah
sintiendo algo que no soy, ni he sido capaz de sentir. La
tristeza de una partida, la culpa de una persecucin, la
depresin, la psicosis, la mana, y, el amor.
No, no he podido sentir porque yo he sido; y, yo ser
hasta el tedio de la eternidad un ngel. Un ngel sin ms
cualidad que las slabas que dibujan el significante terreno
que convierte al cielo en alas cansadas de tanto dormitar
131

en la imaginacin de un dios envuelto en el vaco de la

eternidad y la perfeccin de la inmunidad del no sentir
humano.

132

51
T

Por qu no vienes en forma de rayo mujer hermosa y me

visitas sin protocolo alguno?
Por qu te pierdes y me rechazas cuando en mis
plegarias te llamo cual infante sin brazos y piernas?
Amante oscura, desconocida que vives en los hospitales
dando alivio. Ven dmelo a m. Bsame, no habr rechazo
alguno. Es ms no habr nada ms que voluntad de
sumergirme en ti. Voluntad sin vitalidad puesto que t
eres eso. La contra-voluntad que domina a los que
gobiernan los bordes de los puentes altos, los ros
caudalosos llenos de peligro, de los terremotos, de los
tornados, de los tiros de las armas que alivian a tus
amantes puestos en los cementerios o en las crceles.
Eres y sers lo que nadie en vida conocer...
133

52
EL DA ESE

Cuando en ese da gris mi cabeza levanto mi rostro sobre

la niebla de la madrugada, supe que mis hombros caeran
por las cimas del tronco marchito de mi carne. Sospeche
que mis ojos se escaparan por las trincheras de alguna
guerra, para morir como muere la esperanza de un nio
en orfanato, (-en soledad y silencio-).
Despus de lo anterior, fui observando que mis piernas
crecan, mis brazos de igual forma se extendan por el
espacio vaco, mi risa cesaba a una velocidad sin
precedentes en la fsica cuntica, mi felicidad se esconda
como el sonido en un sordo, mi nio se desvaneca a
chorros,
Y,
Me haca adulto,
As, poco a poco,
En el da ese..., me haca adulto.
134

53
NIEBLA.

Se incendian los montes e increblemente no se

consumen,
Las llamas son infinitas e imperceptibles,
La ceniza es el fro,
Y,
El humo es el canto,
El canto que acompaa los grises que tinturan las miradas
de ese incendio de invierno que me consume en la
superficie de la unin espritu-cuerpo (alma), si no, que
consume en lo ms profundo del disfraz llamado, rostro...
135

54
MIREN,

Miren el cielo, est oscuro;

Miren la lluvia, est spera;
Miren el viento, est pesado;
Miren las luces, estn oscuras;
Miren la calle, est limpia;
Miren los perros, estn muertos;
Miren las lneas blancas de la avenida, estn negras;
Miren los rostros, estn rotos;
Miren el espejo, estn llorando;

136

Miren el futuro, est presente;

Miren las nubes, estn cayendo;
Miren sus ojos, no existen;
Miren lo que se espera, no est;
Miren lo que muri, est vivo;
Miren este punto. Miren este otro.
Se acab...

137

55
HEY SOLEDAD,

Hey soledad, me gustas ms cuando ests de espaldas y

desvas tu mirada de la ma.
Eres tan hermosa y profunda que te escondes en la
confusin; confusin que recalca mis espinas puestas en
la flor de mi memoria refugiada en una concha color
morado-rojo-azul que expresa mi interioridad ms vital.
Me gustas ms cuando ests de espaldas y susurras en
silencio que no me conoces, ni te interesa hacerlo.
Porque, cuando lo hagas, ya estar muerto.

138

56
A DNDE VAN?

A dnde van?
-Crame, van al mismo lugar seorQu lugar?
-Bueno, el que usted y yo sabemos. No le de miedo
nombrarlo.Acaso cree que me da miedo? se equivoca. No me da
miedo, solo me causa curiosidad porque siempre he
querido ir all. Pero s que ese lugar ya no est.
-Ah, usted est loco. Mientras hablaba usted de ese lugar
se iba dibujando en sus ojos. Mucha suerte para la
prxima. Cuando se pueda ver en los ojos de otro podr
ir a ese lugar.139

57
LLUVIA DE ESPERA

Muy a las 3 de la tarde, ms de 30 nubes se agolparon

bajo la cabeza ovalada de Juana con sus cabellos doradosnaranjas por el tinte que ya estaba pasando su tiempo de
efecto sobre sus hebras originalmente oscuras. Ella, con
sus 5 decenas de aos, y, sus 40 pares de zapatos
esperaban bajo el cielo gris que se ubicaba al pie del
tejado de zinc pintado con un color rojo ya desgastado
por la lluvia cida que caa en las veces que todo pareca
devolverse al suelo para dejar de sentirse tanto en el cielo.
Llova a chorros en la calle, arriba del techo y en las cimas
de su sombrilla que protega el tejado rojo. Se le vea una
cara de preocupacin a Juana que ningn caritativo poda
adivinar que le suceda. Quizs era la lluvia que
interrumpa el camino largo y tedioso por el cual cruzaba
todos los das su melancola y tedio por los hijos que tuvo
y ya no estn. Y, si estn. Estn en los afectos nulos de
140

ellos haca ella. No se comprende en nada ella, no

comprende nada de su alrededor silente de las personas y
ruidoso por las gotas de agua que le arrojan a sus pies la
lluvia.
Seguan pasando las nubes de aire, de agua, de polvo, de
recuerdos y de silencios que ella vea pasar mientras
pensaba en cmo llegar al otro lado de la calle sin mojarse
para poder ir a reclamar el dinero que le haba enviado
uno de los hijos ms <exitosos>. Un barrendero que
logr tener ciudadana en Espaa con el contacto de un
to poltico que ya no estaba en el mundo mortal por
razones desconocidas.
Pasaron alrededor de 30 minutos en el reloj de su mano
izquierda, y, ella segua ah viendo las nubes cargadas de
muerte. Y, se pasaba al otro hombro la maleta donde
almacenaba sus tristezas. Ya no saba si cruzar para
reclamar el dinero o meterse en sus cobijas a dormitar
con la droga que le haba recomendado el psiquiatra para
su trastorno de felicidad invertida por recuerdos
reprimidos. Ante este indecisin ella empez a recordar a
su hijo <exitoso> de mejillas rojas, cabello negro, piel
tersa-morena, pestaas largas y ojos grandes expresivos
que decan siempre <no vuelvo esta noche>. Ella con
este recuerdo se sinti feliz inversamente y pens que era
momento de pasar la calle as la lluvia sometiera su
cuerpo caliente al ms msero fro.

141

Cuando comenz a mover sus pies callosos y cansados,

repentinamente sinti que un aura de luz iluminaba su
cabeza armoniosamente. Lleg a pensar ella que era el
mismo Dios que haba bajado del cielo a llevrsela para
quitarle el hasto de sentir la cabalidad del sufrimiento
terrenal; pens tambin que era la prima lejana de Enoc y
que por cario sincero vino l a recogerla para compartir
momentos tranquilos.
En fin, las nubes estaban muy negras, la lluvia arreciaba,
los carros pitaban, los cables temblaban, los arbustos se
quemaban, la gente gritaba y ella con su suspiro ultimo
ms bello deca en voz baja casi internada, <all nos
vemos felicidad no invertida, gracias Enoc por la lluvia de
espera>

142

58
UNA CALLE

En cierta noche de un 23 de marzo cuyo tiempo no

const en lo oral. Existi una mujer llamada Aura. Mujer
que de vez en cuando, en ausencia de su relacin con el
mundo carnal. Sala por las calles alegremente en la noche
a acariciar los pechos de los hombres y mujeres cubiertos
por telas de un lugar donde el sol no cabra por las
rendijas. Aura se dibujaba siempre por el espacio de la
ciudad a veces de modo imperceptible en un suspiro o en
un silencio, -nada poda capturarla-. Ni una risa, ni un
espanto, ni un lamento, ni un homicidio. Ella clausuraba
con su voz los diques de los ros y las haciendas de las
hormigas rojas-naranjas de los parques.
Esta mujer cuyo recuerdo dibujo yo en las sombras
recicladas de una tiza color pastel blanco; encontr bajo
143

sus pies de sonido nulo, una imagen que revel su

naturaleza ms cercana a la idealidad ms carnal. Ante
este agravio cay ella en la ms terrible enfermedad de los
animales sabios, <la depresin>. Se sumergi en llantos,
culpas, repudios, escritos, miradas, residuos, y muchas
ms cosas desagradables propias de los animales sabios.
Ver su reflejo capturado sin que ella se hubiera dado
cuenta la someti al ms terrible sufrimiento puesto que
su vida era el recorrido de lo que se dice a veces nos da el
aliento de un abrazo en mitad de la nada, es decir la brisa
fra que apacienta a los amantes, borrachos y prostitutas
que circulan los tringulos ms angostos de la ciudad
infame.
Ella ante el descubrimiento de que su nombre Aura era
simplemente la negacin ms temprana de su naturaleza
imaginada de carne y hueso humano, rompi en llanto. Y,
cuando hizo esto su lgrima cay en el fotograma y se
descubri un mote en el papel fotogrfico que deca
<Checoslovaquia>. Simplemente este mote sugiri la
propiedad de su accin que mojaba los labios de la noche
bajo la sombra de una luna soportada bajo los hombros
claros de una Alondra morada oscura por la falta de luz
que le fue robada a la oscuridad; una luna brillante que al
final fue la que en compaa de la Alondra morada
oscura-tiesa-fuerte tomo el fotograma que descubrira la
calle en la que Aura se dara cuenta que en realidad
siempre fue la <Checoslovaquia> seora del viento y los
aires fros. Una no una humana con ansias de ser
perceptible carnalmente.
144

59
L DIJO, NO.

Un ciego, que ms all de ser ciego, era mi ajeno ms

cercano cuando cruzaba las calles al ritmo azaroso de la
oscuridad latente en la que no se detena a pensar. l era
lo que se podra llamar en otros trminos los ojos de la
oscuridad envueltos-metidos en una caja de carne viva
llamada cuerpo. Articulaba pocas palabras, es ms solo
levantaba su mano y la mova de un lado a otro para
sealar que prest atencin algo o alguien que inquietaba
sus odos con un -<hasta luego>-...
Un da este hombre se sent en una banca de una calle
solitaria muy a las 9 de la noche. Y, me causo curiosidad
debido a que podra pasarle algo, un resfriado, un robo o
una tristeza fulminante pero l estaba inmutable. Cruce la
calle con su ruido seco-spero, lo mir detenidamente,
segu mis pasos hacia la banca en la cual l naca ante la
145

noche, lo salude con un -Buena noche-, me sent, y, l

solamente asinti con la cabeza haciendo un gesto amable
hacia el abismo ubicado bajo sus pies.
Ante la expresin taciturna y ensimismada de l supe que
estaba en una cita con la melancola. Ella que no deja
espacio ni para respirar y mucho menos para mirar; solo
toma su caf, noche y letra para desbocarse en prosa
sobre el cuerpo-espritu.
Ya sabiendo esto solo quise preguntarle a l algo muy
corts,
Usted desea algo para acompaar su estancia en esta
banca y su charla con la melancola?
l, respondi- as,
--Qu cancin puede sacarme la voz de los pulmones
mientras muevo bruscamente mi cuerpo sin un sentido
claro ante la magnitud del da a sus 9 de la noche?
Qu pan de vida puedo encontrar para calmar mis ansias
vacuas de vivir?
Qu vidas deben cesar para que otros puedan vivir en la
sombra de una calle olvidada bajo los faros rotos del lugar
ms cercano a la mirada desviada por la vergenza
propia?

146

Qu carne se debe caer de mi cuerpo para que otros

huesos puedan habitar mi falta de fortaleza ante las
escenas que pisan mis calles de cristales rotos, sucios y
ahumados por los nios que escucho nacer todos los das
en llanto all?
Qu debo ser para poder meterme entre cartones,
sbanas y texturas no conocidas y sentirme como en casa
cuando se me olvida que ya estoy ah?
Acaso por no mirar me condeno?
En total, a veces me pregunto esto mientras busco mi
bastn en la vastedad de mi universo <conocido> y, no
lo encuentro...
Acaso por no tener dos valos de colores mviles en mis
ojos estoy exento de sentir el gran peso de la vida con sus
restos dejados en los suelos sucios?
Digo, no. En fin seor, es usted muy corts.
Digo, no. --No quiero nada.--

147

60
ROJO, LINEA BLANCA Y CRUZAR

l no era muy brillante en sus lecciones de <vivir

adecuado> clase de tica que dictaban en su colegio
barrial llamado Colegio Santo Josefo de la caridad;
colegio en el cual l todos los das pasaba su tiempo entre
ropas, charcos, mugres, mocos, papeles y tizas viendo
cmo se dibujaban sonrisas en el aire y ruidos por los
suelos raspados por los nios que eran sus compaeros.
Juan, as se llamaba el nio no muy brillante. Nio de
lugar cmodo y digno de ser llamado el representante de
los Altos del Cucaso. Juan muchacho de 8 aos que
cumpla sus labores puntualmente y sin errores todos los
das (como lo hacen todos los nios no muy brillantes).
Sali alguno de esos das de su casa repasando
mentalmente las lecciones de la clase de <vivir
adecuado>, clase en la que la profesora haba dicho que
148

cada vez que se fuera a cruzar una calle se deba mirar

con cuidado los colores del semforo; colores que deban
indicar rojo para ubicarse en las lneas blancas de la calle y
pasar para ir al lugar deseado.
Juan repeta esta leccin todo el tiempo para memorizarla
y tener la aceptacin tipo maternal de su profesora
desarreglada y pobre que exiga siempre mucho del chico
cumplido y juicioso no muy brillante.
Un da comn de un mes de noviembre en poca de
lluvia. l sali de su casa un poco tarde para llegar al
colegio y a la clase de la desarreglada y pobre profesora.
Sali muy distrado pero concentrado neurticamente en
la leccin de pasar la calle. Tan concentrado y distrado
estaba que sin percatarse se desvi del camino tradicional
sin carros ni semforos que acostumbraba a cruzar. En
consecuencia lleg a una avenida ancha que segn las
sugerencias de una seora con sombrilla podra
conducirlo a su colegio. Record ahora mucho ms la
leccin.
Esperar la seal del rojo en el semforo, ubicarse en la
acera y disponerse a pasar. Lo hizo as, pero en el
segundo en el cual estaba ubicado en la mitad de las lneas
blancas de la avenida solitaria-mojada sin autos; uno de
esos autos que no estaba apareci en ese segundo, en el
vaco lluvioso traspasando la velocidad del silencio y el
cuerpo del nio no muy brillante en dos.

149

En dos el cuerpo del nio cumplido no muy brillante que

quera complacer a su estricta madre no muy brillante que
le daba la clase de <vivir adecuado>; clase que se
convirti al final en la leccin de cmo provocar la
muerte en vida o <en el morir ms adecuado>.

150

<Continuamente ante la angustia del no sentir y no

pensar, se cae en el crculo eterno del tedio. Pensar
simplemente, as sea en una partcula; es sentir
cabalmente

el

corpsculo

que

nos

invade

inconscientemente. Por eso, pensar la vida y la muerte

es sentirla. Pero adems de eso, escribir sobre la vida y
la muerte es sublimar el espritu hacia lo
incomprensible de estas cuestiones. Ya sea desde la
tranquilidad de un silln, hasta la angustiante
zozobra de la muerte o esperando en una esquina
insospechada la llegada de la misma. He aqu la
escrituaria que recorrer alguno de estos lugares en
donde todos hemos estado o donde pronto estaremos.>

151