O Mundo Da Fotografia Digital #132

1
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novos tutoriais em vdeo edio de imagem profissional
SAIA
DE
CASA
E CAPTE FOTOS FANTSTICAS!
Fotografia de rua
Paisagens
Vida selvagem
oferta de cd
EM ANLISE objetivas 35 mm fujifilm X-T1 vs. olympus e-m5 mk II Canon Powershot G5 X

drones ENTREVISTAS DIANA GOMES Chris Packam EDITAR TUTORIAIS DE PHOTOSHOP E
LIGHTROOM FOTOGRAFAR PROJETOS CRIATIVOS o foco certo ganhe concursos fotogrficos
Novos vdeos de edio

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reembolso
Campanha
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31-05-2016
editorial
No terreno
Fernando
Mendes
o ltimo hype
do universo
fotogrfico
e continua
em crescendo.
Testmos
quatro drones avanados para
captar vdeo e imagens areas,
com preos at aos 1.500 euros.
Mas ser que vieram para ficar?
ais uma edio repleta de

novidades, ideias, projetos, tcnicas,
dicas, equipamento, as opinies dos
especialistas e tudo o que necessita para
dar asas sua criatividade fotogrfica.
Apontmos a nossa histria principal
deste ms para a fotografia de rua o que
, como surgiu, que regras segue, que
tcnicas exige e mais, sobre um estilo que
continua a ganhar adeptos.
Reunimos tambm uma dezena de
projetos fotogrficos que o vo desafiar
a captar a primeira luz do nascer do dia,
a brincar com sombras, reflexes
e perspetivas, ou a fotografar macros

e paisagens como nunca o fez.
Mais frente, temos uma seco
de testes sobrecarregada: colocamos
frente-a-frente a Fujifilm X-T1 e a Olympus
E-M5 II, confrontamos oito lentes de 35mm
e testamos drones e sistemas de disparo.
Agora que sol comea timidamente
a despertar, leia o que temos para lhe
oferecer e aceite a nossa sugesto de capa:
saia de casa e capte fotos fantsticas!
Fernando Mendes >
fernando.mendes@goody.pt
Deseja fazer
furor num
concurso
fotogrfico, mas
no sabe como?
Ou obter fotos
absolutamente focadas? Tudo isto
possvel, desde que siga todas as
nossas dicas risca.
Zoom Out
Diana
Gomes
Alex Hyde
Ana Dias
Joana
Clara
Fotografe mais e melhor
Uma fotgrafa
nacional que
est a dar os
primeiros
passos na arte
de desenhar
com a luz, mas ainda assim a subir a
passos largos as escadas do sucesso.
os Leitores na revista omf

participe nos passatempos!
misso
O que prometemos?
Para os leitores Queremos
estreitar a relao com o leitor, apelando
sua participao em vrias seces
da revista. Envie-nos as suas sugestes
e fotos para fotografia.digital@goody.pt.
Para todos Comuma linguagem
simples e acessvel, dirigimo-nos
a todos os amantes dafotografia
que procuram solues prticas e claras,
ideias e inspirao. Com muita paixo!
IndependentE Somos cem
por cento independentes. Osfabricantes

dos produtos e servios, bemcomo
os anunciantes, no determinam a nossa
linha editorial ou as nossas opinies.
Com rigor Esta publicao criada

porprofissionais com provas dadas
nas reas jornalismo e da fotografia.
E as opiniesexpressas nos testes
a equipamentos so baseadas em
anlises rigorosas e objetivas, sempre
tendo como base experincias no terreno.
Todos os meses lanamos um

novo desafio aos nossos leitores.
Esteja atento temtica e data
limite deenvio de imagens para
este passatempo (pgina 91),
participe j e ganhe prmios.
Consulte as regras de participao
no CD que acompanha a revista.
olhares
Esta mais uma das seces
mensais em que pode participar
eganhar prmios com as suas
fotografias. O tema livre, por
isso d asas sua criatividade
e surpreenda-nos! As regras
de participao esto tambm
no CD que acompanha a revista.
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A sua revista de eleio est

bem representada na maior
das redes sociais na Internet,
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/omundodafotografia.
Faa Gosto j hoje!
entre em contacto connosco!
por via
digital
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e-mail: fotografia.digital@goody.pt.
Faa-nos chegar as suas opinies
esugestes, coloque-nos as suas
questes e envie-nos as suas
melhores fotografias para os
passatempos Olhares e Misso...
por
correio
edio digital
Se prefere a via tradicional, pode

continuar a comunicar connosco
enviando a sua correspondncia
pelocorreio para: Goody SA
O Mundo daFotografia, Av.
Infante D. Henrique, N 306,
Lote 6, R/C, 1950-421 Lisboa.
abril 2016
A revista OMF est disponvel

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tenha a sua revista preferida
na ponta dos dedos, sempre!
O Mundo da fotografia
ABRIL
132
N E S TA E D I O
T O D O O I N C R V E L U N I V E R S O D A F O T O G R A F I A N U M A N I C A R E V I S TA . . .
T E M A D E C A PA
S
20
AIA DE CASA E DOMINE

A FOTOGRAFIA DE RUA
Inspire-se no testemunho do artista de rua Michael Ernest Sweet e a sua

abordagem peculiar deste gnero fotogrfico em crescimento.
08
PORTFLIO NACIONAL
FILIPA MARTINS
32
Eis uma instagramer que alia uma melodia

mgica aos seus registos fotogrficos.
Demora-se na simplicidade da vida.
O MUNDO DA FOTOGRAFIA
ZOOM OUT NACIONAL

DIANA GOMES
A jornada desta fotgrafa ainda agora

comeou, mas promete ser inspiradora.
Siga-lhe as pisadas e deixe-se arrebatar.
ABRIL 2016
58
IMAGENS AO PORMENOR
IDEIAS SUPER CRIATIVAS!
Capte imagens de ao focadas, aposte na

determinao para obter fotos de aves e
consiga retratos inovadores em estdio.
ASSINE J A OMF
AVANCE AT PG. 88!
Outros temas na sua nova OMF
08
Portflios temticos
Fique a conhecer a instagramer Filipa

Martins e sua paixo pelos pequenos detalhes.
Demore-se na viso alternativa dos transportes
pblicos de Anne Moningas.
12
Olhares de abril
As melhores fotografias enviadas

pelos nossos leitores.
mesmo quando a luz parece inexistente.

Seja inovador!
melhor da edio de
66 Oimagem
- Parte 3
Faa com que as suas fotografias parecem mais

ntidas no Adobe Photoshop Lightroom. Funda
objetos num s composio com a ferramenta
Perspective Warp e aplique correes eficazes
no rosto... Tudo no Photoshop CC.
inspiradores
40 Dez
projetos fotogrficos
54 rea tcnica
80
Fique a saber tudo sobre o modo de

focagem da sua cmara.
Um dos apresentadores de TV mais

conceituados mostra-nos o seu inspirador
portflio de vida selvagem.
58
88
Casos de estudo
Saiba como captar os melhores

registos de vida selvagem.
62 Tcnicas
profissionais
Consiga registos de casamento impactantes,
Zoom Out
Chris Packham
Misso de maro:
Formas
Os melhores registos dos leitores.
114 No CD
Conhea todos os contedos extra

que preparmos especialmente para si.
EDITOR
GOODY, S.A.
Sede Social, Edio, Redao e Publicidade:
Av. Infante D. Henrique, n. 306,
Lote 6, R/C 1950-421 Lisboa
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DIRETOR GERAL
Antnio Nunes
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Fernando Vasconcelos
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CONTABILIDADE
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APOIO ADMINISTRATIVO
Tnia Rodrigues, Catarina Martins
DIRETOR
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REDAO
Joana Clara
TRADUO E REVISO
Catarina Almeida
FOTOGRAFIA
Paolo Piaggi / EyeEm (capa), Joana Clara
CONSULTORIA TCNICA
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DIRETORA COMERCIAL
Lusa Primavera Alves
Tel.: 218 621 546
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COORDENADOR DE PRODUO EXTERNA
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COORDENADOR DE PRODUO INTERNA
Paulo Oliveira
ARTE DE CAPA
Susana Berqu
PAGINAO
Susana Berqu, Vanda Martins
CD-ROM EDIO
Joana Clara
CD-ROM ARTE DE CAPA
Susana Berqu
PROGRAMAO E DESIGN
Paulo Santos
CD-ROM PRODUO/EDIO DE VDEOS
Paulo Santos
COORDENADOR DE CIRCULAO
Carlos Nunes
08
SERVIO DE ASSINANTES E LEITORES

Marisa Martins Tel.: 21 862 15 43
E-mail: assinaturas@goody.pt
Site: www.assineagora.pt
40
Equipamento fotogrfico em teste
90
E-M5 II
Fujifilm X-T1 vs
Olympus OM-D
Fique a saber que cmara de

sistema compacto de design
rtro e funes avanadas sai
vencedora deste duelo.
96
Canon
Powershot G5 X
vista lupa
A nova cmara digital do

catlogo da marca. H uma
srie de novidades e a
portabilidade desta linha
mantm-se como uma das
mais-valias para os entusiastas.
98
Anlise
detalhada
Sony EF 90 mm f/2.8
Macro G OSS
Eis uma objetiva que parece

reunir uma mirade de
caractersticas
impressionantes. Quer
apostar na macrofotografia e
fazer furor no terreno? Ento
talvez seja melhor ponderar a
aquisio deste modelo e
assim aumentar o seu kit
fotogrfico.
102 Drones
fotogrficos
Ao que parece, estes novos

gadgets comeam a
despertar a curiosidade dos
artistas. Quer saber qual o
modelo mais competente?
104 Mochilas
confortveis
Decida-se pelo conforto e pela

eficcia na hora de adquirir a
sua companheira de terreno.
106
Confronto
Objetivas
fixas de 35 mm
Descubra qual o modelo que

preenche os seus requisitos.
DISTRIBUIO DE ASSINATURAS
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quando terminar de a utilizar
observatrio
As mais recentes novidades fotogrficas!
WWW . S ON Y. PT
CELERIDADE
MXIMA
w w w. c a n o n . p t
NOVIDADES CANON
A famlia Canon expandiu-se! H uma nova reflex e uma

objetiva a quererem fazer parte do seu kit fotogrfico.
catlogo da Canon
acaba de ser alvo
de duas adies h
muito aguardadas
pelos fs da marca: a reflex de
mdia gama EOS 80D e a verstil
objetiva EF-S 18-135mm f/3.5-5.6
IS USM.
Criada a pensar nos amantes da
fotografia e do vdeo Full HD, esta
nova cmara destaca-se, segundo
o fabricante, pela personalizao
dos botes e pela velocidade.
Faz-se valer de um sensor CMOS
de 24.2 MP, de um processador
DIGIC 6, de um sistema AF de 45
o mundo da fotografia
pontos cruzados e de uma taxa de

disparo clere de 7 fps.
Por sua vez, a objetiva EF-S
18-135mm f/3.5-5.6 IS USM
encerra em si mesma uma nova
tecnologia Nano USM e um
adaptador opcional , o compacto e
leve acessrio Power Zoom
Adapter PZ-E1, para que os seus
utilizadores possam ter um
controlo mais tnue do zoom
durante a gravao das suas
pelculas. Alm disso, a Canon
assegura, em comunicado de
imprensa, que pode contar com
controlo remoto via Wi-Fi.
abril 2016
A Canon salienta
que o modelo EOS
80D compromete-se
a ser responsivo
perante a ao.
A Sony decidiu dirigir o seu

foco para as competncias
do sistema de focagem
automtico das suas
cmaras. Com este propsito
em mente, o modelo a6300
( 1.275) viu a luz do dia e,
claro est, destaca-se,
segundo a marca, pela sua
rapidez no terreno.
Faz-se acompanhar por um
sistema 4D Focus, que se alia
a um Fast Hybrid AF. Por
outras palavras, esta cmara
de objetivas intermutveis
consegue focar um assunto
em apenas 0.05 segundos.
Da lista de caractersticas
fazem tambm parte um ovo
sensor APS-C Exmor CMOS
de 24,2 MP, um processador
de imagem BIONZ X e uma
gama de sensibilidade ISO
entre os 100 aos 51200.
Conte ainda com um corpo
em liga de magnsio,
gravao de vdeo 4K, um
ecr XGA OLED Tru-Finder
com 2,4 milhes de pontos,
nove botes programveis,
Wi-Fi e NFC, para partilhar
facilmente as suas fotografias
nas redes sociais.
o b s e r va t r i o
VER MAIS
ALM
Duas novas
objetivas para
a Tamron
w w w . o ly m p u s . p t
reavivar o passado
Linha Pen da Olympus reforada.
amantes do design
rtro... esto
preparados para a
mais recente
novidade da Olympus?
Disponvel em preto e em prateado,
a nova Pen-F (1.199), de apenas
427 gramas, um revivalismo de
modelos ancestrais da marca, mas
insurge-se agora com uma
estrutura metlica e com um
revestimento em pelo.
Fique a saber que este nova
cmara de sistema compacto est
equipada com um estabilizador de
imagem de cinco eixos, que,
segundo o comunicado, o melhor

at data. Alm disso, a Olympus
assegura que este modelo capaz
de criar imagens de 50 MP, apesar
do seu sensor Micro Quatro Teros
possuir apenas 20 MP. Conte
tambm com uma ocular
eletrnica de alta resoluo,
disparos sequenciais at 10 fps e
um sistema de focagem
automtica.
Mas a lista de adies no se fica
por aqui: tecnologia Wi-Fi, um ecr
LCD ttil e gravao de vdeo com
uma resoluo mxima de 1080p a
50 imagens por segundo.
Tamron SP 90mm
F/2.8 MACRO 1:1 Di
VC USD
A Tamron acaba de
lanar uma objetiva
macro, o modelo SP
90mm F/2.8 MACRO 1:1
Di VC USD. Detentora de
funcionalidades
avanadas, esta verso
foi equipada com o
sistema XY-Shift, que,
segundo a marca,
auxilia a compensao
de vibrao e a
estabilizao de
imagem. Houve espao
para um incremento da
velocidade da focagem
automtica, j que o
fabricante apostou nas
melhorias do software
de controlo do motor
ultrassnico. Prima
tambm pela
resistncia humidade
e s poeiras. Mais
adies? Um elemento
frontal revestido com
fluorite, que contorna a
condensao e facilita a
eliminao de manchas.
WWW . COMERCIALFOTO . PT
VERSATILIDADE
AO PODER
Duas novas objetivas
fixas e um conversor.
istribuda em
Portugal pela
Comercialfoto, a
Sigma tem agora
novas aliadas para as suas
jornadas fotogrficas: duas
objetivas f/1.4 para cmaras
de sistema compacto e um
conversor.
Este fabricante avana ento
com as caractersticas-chave
destes acessrios todo-o-terreno.
A ampla abertura da Sigma 30mm
F1.4 DC DN prope uma aposta na
luminosidade elevada, assim
como criativos efeitos bokeh. J a
segunda objetiva de zoom

intermdio do catlogo, a Sigma
50-100mm F1.8 DC HSM, foi
criada a pensar em retratos e para
a produo de subtis efeitos bokeh.
Por fim, o conversor MC-11
apresenta-se como um acessrio
que potencia as possibilidades
destas objetivas. Fique ainda a
saber que pode ser utilizado em
objetivas Sigma com montagem
Sigma SA (Sigma) e Sigma EOS
(Canon), nas cmaras Sony
E-mount.
Tamron SP 85mm
F/1.8 Di VC USD
Outra boa-nova da
Tamron o lanamento
da primeira objetiva do
mercado que combina
lentes de abertura
clere com tecnologia
de compensao de
vibrao, a SP 85mm
F/1.8 Di VC USD. A
marca assegura que os
utilizadores deste novo
modelo podero contar
com imagens de
qualidade assinalvel,
mesmo em cenrios
pouco iluminados. No
seu interior residem
elementos LD (baixa
disperso) e XLD
(ultrabaixa disperso),
orientados para a
reduo de aberraes
cromticas. Resistncia
a poeiras e humidade.
abril 2016
w w w. c o m e r c i a l f o t o . p t
CONCURSOS
A Sigma anunciou o seu primeiro
concurso fotogrfico, destinado a
entusiastas e profissionais da
imagem. Eis os temas: Patrimnio
Histrico, Expresses de Portugal e
Natureza Viva. Do jri fazem parte os
fotgrafos Joo Cosme, Pedro Brum
e Fernando Guerra, bem como o CEO
da Comercialfoto, Joo Carlos Pinto,
e o Prof. Jos Fabio, da ETIC. Tem
at ao dia 31 de julho para participar.
w w w. l g . c o m / p t
tecnologia
de bolso
A srie K da LG ter dois novos
modelos: K10 e K4. Esta novidade
foi revelada na ltima edio da CES
e j est a fazer furor entre os
utilizadores dos smartphones da
marca. Ao que parece a aposta
deste fabricante recaiu sobre o
design e as funcionalidades, que se
quiseram avanadas.
De acordo com o comunicado de
imprensa da LG, a capa traseira
destas novas verses oferece uma
boa aderncia. Fique ainda a saber
que o smartphone K10 est
equipado com um ecr HD In-Cell de
5,3 polegadas, duas cmaras de 13
MP (traseira) e 8 MP (frontal),
respetivamente, e uma bateria de
2.300 mAh. Por outro lado, o
modelo K4 apresenta um ecr de 4,5
polegadas, 8 GB de memria e
conetividade LTE. Ah, e ateno: o
modo Flash for Selfie uma das
mais-valias para os jovens, pblicoalvo da marca, segundo a prpria.
SO
EC
D SUPPORT
P
R T IFONL IHOE ANACIONAL
- FILIPA
LINE
MARTINS
IN HERE
MEMRIAS
MUSICADAS
A partitura de Filipa Martins delicada, singela e
verdadeiramente apaixonante. Deixe-se envolver
pela magia da sua batuta. A melodia ecoar!
Equipamento Nikon D3100 a 55 mm

Exposio f/8 a 1/50 seg.; ISO 100
Been wondering if your hearts still open and if so wanna
know what time it shuts. #ArcticMonkeys
NOME:
Filipa Martins
LOCALIZAO: Lisboa / Ponte de Sor
ASSUNTO:
Fotografia no Instagram
EQUIPAMENTO: Nikon D3100, iPhone 5S e app VSCO Cam
Filipa Martins (Todas as imagens)
SITE:
www.instagram.com/filipaespm
O MEU nome
Filipa Martins,
tenho 30 anos.
Vivo na zona de
Lisboa, mas parte
do meu corao estar sempre
no Alentejo. Nasci, cresci e vivi
at aos 23 anos no Alto Alentejo,
Ponte de Sor. A minha vida
profissional nada tem a ver com a
fotografia. Sou enfermeira e foi
por motivos profissionais que vim
para Lisboa. Trabalho atualmente
num Centro Hospitalar da Grande
Lisboa. De incio foi complicado
ambientar-me agitao da
capital, to diferente da pacatez
alentejana, mas aos poucos fui-me
encantando com a cidade das sete
colinas.
Sou uma apaixonada pelas
coisas simples e bonitas da vida, e
isso que gosto de fotografar.
no Instagram que partilho as
minhas fotografias preferidas, que
capto com o smartphone (iphone
5S) e, esporadicamente, com a
cmara fotogrfica, uma Nikon
D3100. Prefiro sempre a luz
natural e dou muita importncia
aos pequenos pormenores. Adoro
fotografar portas e janelas, mesas
bonitas, loias antigas e paisagens
inspiradoras. Prefiro fotografar
sozinha, s vezes em casa, outras
passeando pelas ruas de
telemvel em punho.
Iniciei a minha conta no
Instagram em 2012 e foi esta rede

social que reforou a minha paixo
pela fotografia. Tenho j mais de
900 fotografias publicadas e mais
de 39 mil seguidores (muitos
devido aos dois destaques na lista
de utilizadores sugeridos pelo
Instagram). So tambm eles que
me motivam e inspiram para
fotografar mais, pelo feedback to
positivo que me transmitem.
Gosto muito de msica e, por
isso, nada melhor do que associar
a msica fotografia. Foi assim
que nasceu a ideia de legendar as
minhas fotografias do Instagram
com o ttulo ou partes da letra de
uma msica. Gosto da ideia de
atribuir um som imagem,
levando os outros a danar pelas
minhas imagens.
Fotografar um desafio que
gosto de encarar todos os dias e
a forma mais bonita de captar o
mundo que me rodeia.
Quando contemplamos o
trabalho de Filipa Martins,
percebemos que a descrio que
faz de si prpria no poderia ser
mais fiel realidade. quando se
encontra a ss consigo mesma
que consegue dar forma aos seus
sonhos. Os seus registos
fotogrficos parecem verdadeiros
faris de felicidade e fazem-nos
acreditar que ainda podemos ter
esperana num mundo melhor.
Onde s a liberdade tem trono...
ABRIL 2016

Exposio f/3.8 a 1/60 seg.; ISO 450
Easy like Sunday morning. #FaithNoMore

Exposio f/5.6 a 1/5 seg.; ISO 800
If I lay here, if I just lay here, would you lie with me and just forget the world?
#snowPatrol
SUPPORT LINE IN HERE
SECTION HEAD

There are places I remember all my life.
Though some have changed
Some forever, not for better
Some have gone and some remain
All these places had their moments.
#TheBeatles

Im a lucky girl. #JoniMitchell

uma casa portuguesa, com certeza. #AmliaRodrigues
ABRIL 2016
SO
EC
D SUPPORT LINE
P
R T IFONL IHOE AINTERNACIONAL
- ANNE
IN HERE
MANINGAS
A LUZ AO FUNDO
DO TNEL
Viso em tnel: conhea uma condutora
subterrnea que tem a sorte de combinar
as suas duas grandes obsesses.
NOME:
Anne Maningas
LOCALIZAO: Londres
ASSUNTO:
Fotografia de viagem
EQUIPAMENTO: Canon EOS 5D Mark III com

objetiva 35 mm f/1.4L USM
Anne Maningas (Todas as imagens)
SITE:
www.version3point1.co.uk
10
SE dominar os
princpios bsicos
da fotografia, so
invariavelmente
o tempo e o acesso
a um assunto ou local que fazem
a maior diferena nas suas
imagens. Mas isto, muitas vezes,
entra em conflito com as exigncias
de um emprego. Uma soluo
combinar as duas coisas algo que
a condutora do metropolitano de
Londres Anne Maningas tem
conseguido fazer com grande xito.
Trabalho no metropolitano h
quase nove anos, mas tenho uma
obsesso com ele desde a infncia,
revela. Aprendi bastante sobre
restries de iluminao na
adolescncia quando comecei a
viajar no metro com uma das
minhas primeiras cmaras, uma
Pentax ME Super. O meu estilo e
abordagem desenvolveram-se de
tal forma que fotografo apenas
manualmente e so raras as vezes
em que uso flash, preferindo
recorrer luz disponvel em
condies de iluminao precrias.
Alm da luz fraca, um dos
principais problemas com que
tenho de lidar a segurana,
explica ela. Levo isso muito a srio,
porque o metro pode ser um stio
perigoso. Eu estou autorizada a
estar e a trabalhar na linha quando
os comboios esto em movimento,
por isso tenho conscincia dos
vrios riscos de estar na via-frrea

e das precaues que posso ter de
tomar. No vale a pena arriscar a
segurana s para fazer um registo.
A fotografia tambm tem de
encaixar quando vou para e de um
local de trabalho ou, por acaso,
tenho dez minutos extra antes de
comear a trabalhar ou no final do
dia. Nunca fotografo enquanto
estou a conduzir ou quando estou
encarregue de um comboio,
acrescenta. Quando estou a viajar
e posso captar imagens, tenho de
estar ciente do movimento lateral
repentino ou de sacudidelas, como
quando o comboio passa por cima
de um entroncamento. Ter um
conhecimento prtico do metro
faz com que eu consiga prever
muito disso e equilibrar-me.
Anne tem sido uma utilizadora
vida da srie Canon EOS 5D desde
2008. Atualmente tem uma 5D
Mark III, usando uma objetiva
Canon 35 mm f/1.4L USM como
base nos ltimos sete anos.
Tambm uso a Canon 24-70 mm
f/2.8L II USM para trabalho exterior,
como nos nossos dias de eventos
histricos especiais. Quando o
volume no prtico, tenho uma
Canon EOS M com objetiva 22 mm
f/2.8 STM uma til caixinha de
truques e tambm a uso no dia a dia
para relatar coisas como falhas na
via, ou qualquer coisa que exija uma
foto de boa qualidade como prova.
ABRIL 2016
Equipamento Canon EOS 5D Mark II com objetiva EF 35 mm f/1.4L

Aproveitei ao mximo aqui a luz disponvel numa carruagem
de um antigo comboio de 1962.
Equipamento Canon EOS 5D Mark II com objetiva EF 35 mm f/1.4L USM

Exposio f/1.4 a 1/15 seg.; ISO 2.000
A apanhar boleia para casa na Jubilee Line.
SUPPORT LINE IN HERE
Equipamento Canon EOS 5D Mark com objetiva EF 17-40 mm f/4L USM a 40 mm

O nevoeiro de uma manh de primavera cai sobre a linha do metro, em Uxbridge.
SECTION HEAD
Equipamento Canon EOS 5D Mark II com objetiva EF 17-40 mm f/4L USM a 22 mm

Os comboios C Stock dos anos 1960 no fim da sua vida de trabalho em Hammersmith.
ABRIL 2016
11
LEITORES
OLHARES
OLHARES
ABRIL
Demore o olhar nos melhores registos fotogrficos

enviados pelos leitores da OMF e encontre
inspirao para dar asas sua veia mais criativa.
MENSALMENTE, os leitores da revista

O Mundo da Fotografia so contemplados
com apelativos prmios em resposta aos
desafios que lanamos em cada edio.
No passatempo Olhares deste ms, o leitor
Mrio Carneiro foi eleito o 1 classificado e
receber um disparador remoto Cactus V5
( 41,99). J o leitor Paulo Tanha, 2
classificado, ser premiado com um flash
Metz Led 72 ( 29,90). Ambos os prmios
so oferta Rodolfo Biber S.A.
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Regras de participao no CD que encontra na pg. 114.
1
MRIO CARNEIRO
REDES DO MAR!
Um registo num cais de Vila do Conde.
Equipamento Canon EOS 60D a 85 mm
Abertura f/5.6 Exposio 1/160 seg.
Sensibilidade ISO 320
12
ABRIL 2016
OLHARES
ABRIL 2016
LEITORES
13
LEITORES
OLHARES
PAULO TANHA
MANUEL ADREGA
BLUE WATER
POESIA DA NATUREZA
ANTNIO DE JESUS
ESTOU AQUI
Serra do Bussaco.
Equipamento Canon EOS 450D a 100

mm Abertura f/8 Exposio 1/60 seg.

14
Equipamento Canon EOS 7D Mark II a 25 mm

Abertura f/11 Exposio 1/6 seg.
ABRIL 2016
OLHARES
LEITORES
SANDRA DOS SANTOS
ABLIO NEVES
JOANA FRANCO
WHITE BOAT
Sesso fotogrfica modelo Joana Franco.
Depois de um dia de faina, o descanso merecido...


ABRIL 2016
15
LEITORES
OLHARES
PEDRO SILVA
JOO COUTINHO
DESPIDA PELO VENTO
RENASCER DAS CHAMAS
Uma paisagem natural onde

podemos ver uma rvore que, por se
encontrar perto do mar, est sujeita
aos fortes ventos que a acontecem.


10
8
RAUL GONALVES
SALTO
O amor est nas coisas pequenas.
Imagem captada em Nunes, Vinhais.
Equipamento Canon EOS 60D a 100
mm Abertura f/4 Exposio 1/4 seg.
16
DIOGO NAZAR
NATURAL TEARS
A magia de uma manh na floresta
depois de uma noite de chuva fraca.
Equipamento Canon EOS 1100D
a 49 mm Abertura f/5.6 Exposio
1/80 seg. Sensibilidade ISO 200
ABRIL 2016
OLHARES
LEITORES
10
ABRIL 2016
17
LEITORES
OLHARES
11
12
11
13
JORGE ROSA
SEM TTULO
Fotografia captada na Ria de Aveiro,
antes do nascer do sol.
Abertura f/13 Exposio 30 seg.
12
LUS GONALVES
PONTE EIFFEL
Fotografia tirada na linha de caminho
de ferro na Ponte Eiffel, em Viana
do Castelo.
13
ANTNIO COELHO
PLAY WITH LIGHTS
Imagem obtida em contra luz
branca intensa.
14
JOO AMARO
ECOS DE LUZ
18
ABRIL 2016
14
OLHARES
LEITORES
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ABRIL 2016
19
S A LV E M
AS
RUAS
A Internet est a ajudar
a fotografia de rua ou a mat-la?
Michael Ernest Sweet oferece-lhe
uma viso pessoal provocadora.
Michael Ernest Sweet
FOTOGRAFIA de rua est em grande. Mas

isto ser bom? E, o que mais importante,
tem alguma consequncia? Como que
podemos criar imagens de rua cativantes e nicas
quando j foi tudo fotografado? Os workshops
e as regras interminveis tm algum valor?
Este fotgrafo vai tentar responder a estas
questes, bem como inici-lo na fotografia de rua
significativa. Vai mostrar-he como desenvolveu o seu
estilo, o quo difcil foi e as vezes que falhou ao longo
do percurso. Mas agora, garante Sweet, ele sabe
como produzir imagens de rua que no s se
libertam de clichs, mas vendem por todo o mundo.
O que a fotografia de rua? pgina 22

Histria breve da fotografia de rua
24
O que est errado nas fotos atuais
26
Porque deve ter cuidado com as regras
28
V para as ruas e seja nico
30
MICHAEL
ERNEST SWEET
Michael conhecido pela

sua fotografia de rua de
grande plano a preto e
branco e com gro, bem
como pelo seu trabalho
de baixa fidelidade com
cmaras descartveis e
toy. Em 2012, publicou
o seu primeiro livro de
fotografia, The Human
Fragment, a que se
seguiu Michael Sweets
Coney Island, em 2015.
www.michaelsweet
photography.com
Michael Ernest Sweet portrait by Maeghan Donohue
Fotgrafo, escritor
e professor
O QUE A
FOTOGRAFIA
DE RUA?
As qualidades de um registo de rua so
mais gerais do que aquilo que pensa.
EM havido alguma
no retratem diretamente pessoas. Isto
discusso ultimamente
difcil, mas pode compensar muito
sobre o que constitui uma
quando acertar. William Eggleston
fotografia urbana. apenas uma
f-lo otimamente no seu trabalho.
imagem captada na rua ou h algo mais
Muitas pessoas podem sentir-se
para alm do que logo percetvel? A
desencorajadas a experimentar a
fotografia de rua fotografia que inclui
fotografia de rua se no viverem numa
encontros casuais e acidentes fortuitos
cidade grande como Nova Iorque ou
dentro de espaos pblicos, sugere a
Londres. No se preocupe: h muitas
Wikipdia. No precisa da presena
fotos excelentes h espera de serem
de uma rua nem do ambiente urbano.
tiradas em localizaes rurais. Mark
Embora inclua geralmente pessoas, a
Cohen fez toda uma carreira a relatar a
fotografia de rua pode no ter pessoas,
cidade Wilkes-Barre, na Pensilvnia.
e pode ser um objeto ou ambiente
Uma rea de discrdia se pode
onde a imagem projeta uma
pedir a uma pessoa para
personagem
posar para uma foto de
decididamente humana
rua. Muitos
em fac-smile ou
autoproclamados
esttica.
gurus da fotografia de
No ligue s regras.
rua insistem que no,
Fotografe intuitivamente.
que uma fotografia de
OLHE EM VOLTA
Viva com as suas fotos
rua tem de ser
Esta definio
por um tempo antes de
espontnea. No
ajuda-nos a entender o
as mostrar ao mundo.
assim to simples.
que estamos a tentar
O que espontneo?
criar numa fotografia de
Um acordo implcito e tcito
rua. Repare que no
entre fotgrafo e assunto conta?
necessria uma rua em si; nem
Se no, o que dizer de Vivian Maier,
uma pessoa. Ir alm dos elementos
considerada uma das melhores
bvios vai permitir que o seu trabalho
fotgrafas de rua do sculo XX? Muito
fique acima da grande quantidade de
do trabalho dela foi produzido
fotos de rua existente.
abordando um assunto e cativando-o
No fotografe apenas algum a
com um pacto no verbal.
andar no passeio. Procure locais
invulgares becos, estradas de campo,
parques de estacionamento; a feira
UM RTULO APENAS ISSO
local ou a barbearia. At uma
Uma das questes que mais d que
mercearia pode ser interessante.
pensar se o rtulo de fotografia de rua
Tente criar algumas imagens que
sequer necessrio. Parece haver um
sugiram uma presena humana, mas
movimento em que pessoas que se
DICA TIL
No fotografe apenas algum a andar no passeio.

Procure locais invulgares becos, estradas de
campo, parques de estacionamento; a feira local ou a
barbearia. At uma mercearia pode ser interessante.
22
ABRIL 2016
intitulavam fotgrafas de rua esto a

distanciar-se deste ttulo. Talvez isto
tenha mais a ver com distanciaremse
da quantidade de registos de rua
desinteressantes que existem por a.
Mas a questo vlida. A fotografia
documental, a de rua e a de retratos
misturam-se e at produzem fotos
hbridas. Algum deste trabalho pode
ser o mais cativante. Talvez seja
necessria uma nova categoria, ou uma
nova forma de falar sobre este gnero?
Talvez um termo como fotografia
pblica fosse mais adequado.
Ento o que que isto tudo significa?
Significa que pode criar fotografias de
rua de topo, e dobrar ou at quebrar as
regras ao faz-lo. Saiba que onde quer
que esteja, seja qual for o seu assunto,
pode ser excelente neste gnero de arte.
ZOOM IN
GUIA COMPLETO PARA FOTOGRAFIA URBANA
DICA TIL
Compre uma cmara

descartvel de 35 mm
e v para as ruas durante
uma tarde. A liberdade
das definies da cmara
ser entusiasmante.
Divirta-se!
esquerda Michael diz:

No tenha medo de
inclinar a cmara em
ngulos estranhos.
Em baixo, esquerda
Esta imagem foi
captada inclinando-me
cerca de 60 cm sobre
o homem. A velocidade
essencial.
Em baixo s vezes
gosto de aparecer; aqui,
adiciona interesse e
simetria ao registo.
ABRIL 2016
23
Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
BREVE HISTRIA DA
FOTOGRAFIA DE RUA
Familiarize-se com algum do trabalho que veio antes de si
e vai comear a compreender onde pertence.
UITAS pessoas vo a
correr comprar uma
cmara e vo para as
ruas. Isso no errado at podem ter
sorte e captar registos impactantes
mas ser um artista, pelo menos no
sentido tradicional, exige mais trabalho!
Um elemento importante fazer uma
pesquisa sobre a histria da fotografia
de rua, e perceber onde se encaixa o seu
trabalho. Imagine juntar-se a uma
conversa sem saber nada do que foi dito
antes. Criar arte urbana ou fotografias
mais criativas no diferente.
Portanto, aqui vai: a histria rpida e
simples da fotografia de rua. As suas
24
ABRIL 2016
linhas distintamente demarcadas

existem apenas nos livros, mas
geralmente aceite que Eugene Atget o
pai do gnero. Ele trabalhou nas ruas de
Paris desde os anos 1890 at dcada de
1920, estabelecendo a rua como um
local srio para fotografar.
As fotografias de Atget consistiam
principalmente em assuntos no
humanos. Sim, o pai da fotografia de rua
fazia registos urbanos sem pessoas.
Ento porque que to difcil (e at
desaconselhado) faz-lo atualmente?
Uma citao do magnfico livro Ensaios
sobre Fotografia de Susan Sontag vai
ajudar-nos a entender. A viso
fotogrfica tem de ser constantemente

renovada com novos choques, quer seja
assunto ou tcnica, para produzir a
impresso de quebrar a viso comum.
Por outras palavras, fotografias de
parques, montras de lojas e outros
assuntos de rua no humanos
tornaram-se demasiado familiares para
afetarem a forma como os vemos.
O MOMENTO DECISIVO
O prximo nome grande a entrar em

cena seria Henri Cartier-Bresson, com
quem quase todos os fotgrafos esto
familiarizados de alguma forma. Foi um
dos primeiros a focar-se na ao
GUIA COMPLETO PARA A FOTOGRAFIA URBANA
ZOOM IN
Na pgina ao lado
Henri Cartier-Bresson
trouxe o timing e
elemento humano para
a fotografia de rua.
Bruce Gilden / Magnum Photos
esquerda
O estilo espontneo e
guiado por flash de
Bruce Gilden tem sido
bastante imitado.
Em baixo
Constantine Manos
procura situaes
interessantes antes de
comear a fotografar.
humana nas ruas e a fotografar aquilo a

que chamou o momento decisivo.
Esta a ideia de que h um momento
perfeito para captar uma fotografia
em qualquer cena humana a
desenrolar-se na rua. Uma frao de
segundo antes ou depois deste instante
vai diminuir o valor esttico da foto. Por
vezes isto til, mas no universal na
sua aplicao. O momento que agrada
ao nosso gosto esttico pode ser
bastante diferente do seu. Sugerir que
h um momento correto objetivamente
definvel pode ser difcil de estabelecer,
no mnimo. De qualquer forma, o
conceito pegou e continua a ser uma
contribuio central para o gnero.
A seguir, surge Robert Frank. Era
membro do New York School, grupo
que ajudou a popularizar a fotografia de
rua nos EUA. The Americans
(publicado em 1958) de Frank uma
das monografias de fotografia de rua
mais populares e mais vendidas. As
imagens tinham uma natureza
nervosa, muitas vezes desorganizada,
que desafiava o mundo da fotografia na
altura. Foi, provavelmente, o momento
que deu incio ao que denominamos
fotografia de rua atualmente
momentos crus e cndidos de pessoas
a fazerem as suas rotinas dirias.
TEMPOS MODERNOS
Os fotgrafos de rua posteriores a

atingirem a fama eram, geralmente,
descendentes diretos de Frank.
Destacamos trs pelas contribuies
notveis para a fotografia de rua que
ainda so temas quentes de debate.
Gary Winogrand deve ser
considerado o pai de uma tcnica
popular entre os fotgrafos de rua
atualmente: a fotografia de
metralhadora. Embora ele usasse 35
mm e simplesmente enrolasse e
disparasse rapidamente, em contraste
Constantine Manos / Magnum Photos
com os modos de disparo
atuais, os dois so iguais.
Joel Meyerowitz viu a
Esta forma de trabalhar
utilidade da pelcula a
atacada pelos que
Largue o ecr e faa
cores na fotografia de
reivindicam que as
impresses. So uma
rua. Mais uma vez,
boas fotos surgem
aposta segura para
uma questo ainda
mais por sorte que
conseguir imagens
muito debatida: uma
por tcnica.
preciosas e, mais que isso,
fotografia a cores
Mark Cohen foi
vo evocar sentimentos
real? Claro que , mas
um dos primeiros a
diferentes.
no para o purista que
fazer registos sem
vive numa era de imagens
ocular sem ocular, sem
de pelcula a preto-e-branco.
enquadramento cuidado. Esta
Este argumento engraado. As
tcnica fica debaixo de fogo por deixar
imagens monocromticas so
muito ao acaso.
supostamente superiores a transmitir a
realidade, apesar de vermos a cores.
Pesquise sobre a histria da fotografia de rua
H apenas pontos de partida.
Pesquise alguns dos nomes que
e perceba em que subtema se enquadra o seu
referimos e rapidamente ficar imerso
trabalho. Imagine juntar-se a uma conversa
em toda a histria da fotografia de rua
que alguma vez desejaria.
sem saber nada do que foi dito...
DICA TIL
ABRIL 2016
25
A FOTOGRAFIA
DE RUA
CONTEMPORNEA
NO TEM ROUPAS
A Internet tornou as fotografias de rua mais
populares do que nunca e est a mat-las.
contedo da imagem se tornou banal

GORA temos uma noo
aos nossos olhos (graas nossa
do que uma imagem de
cultura visual, em que todos tm uma
rua, e algum
cmara no bolso), mas tambm a viso
conhecimento geral da histria
por trs da fotografia est em falta.
do gnero. Vamos virar a nossa
Muito do que chamamos fotografia de
ateno para onde as coisas
rua atualmente ter um srio
comearam a correr mal.
momento de verdade. O rei
A fotografia de rua
no tem roupas. Vai nu!
tornou-se um passatempo
to popular que o
Alargue o seu
gnero produz
CALOR,
conhecimento alm dos
centenas de imagens
MAS SEM LUZ
registos de rua. Leia
montonas e cheias
Atualmente, para
sobre arte, cinema
de clichs de pessoas
ser fotgrafo de rua
e cultura. Isso vai
por pretensos
basta ter uma cmara
transparecer no seu
fotgrafos de rua;
(at um smartphone)
trabalho mais do que
todos os dias! Aquela
e uma plataforma onde
imagina.
imagem da av de algum
publicar Facebook,
na sua ida mercearia, que
Instagram, ou um site. As
est a espalhar-se pelo Facebook,
coisas no foram to fceis para
tem algum valor artstico? Este tipo de
Frank, Winogrand ou at Bruce Gilden.
imagem tem alguma relao com o
Tiveram de investir na ideia de fazer
trabalho de Henri Cartier-Bresson?
fotografia de rua. Depois tiveram de
Defendemos que no tem. No s o
submeter o seu trabalho a crticos e
editores, que eram muito mais severos
que os seus amigos das redes sociais.
Estes crticos estavam a exprimir
opinies mais corrosivas, no apenas
gosto pessoal. Eles compreendiam a
histria da fotografia e a filosofia da
esttica, e situaram o trabalho dentro
(ou expulsaram-no) desse assunto
maior. Hoje em dia, apenas contamos
os gostos do Facebook e aceitamos
isso como uma expresso de valor
artstico. um caso de cegos a guiarem
cegos e est a comear a notar-se.
Ento porque existe toda esta m
fotografia de rua? A resposta no
simples, mas vamos tentar ilustrar o
que est a passar-se. As pessoas pegam
numa cmara (pequeno investimento
DICA TIL
26
ABRIL 2016
hoje em dia), vo para as ruas e captam

fotografias ao acaso de estranhos a
fazerem... bem, nada, geralmente. Vo
para casa, procuram no meio dos seus
nove mil frames, e escolhem alguns
que acham bons. Publicam-nos online
e esperam.
A seguir, os amigos ou seguidores
carregam no boto Gosto. Depois os
trolls, muitas vezes pessoas que tm
inveja da ateno, surgem e criticam.
Comeam as guerras de comentrios.
Nada disto tem a ver com a qualidade
esttica da foto. Na melhor das
hipteses, algum pode exprimir o seu
gosto pessoal Eu no gosto desta
foto mas, infelizmente, isto tem
pouco valor. J no h crtica
verdadeira. assim que tantas imagens
banais surgem nas nossas vidas.
Na verdade, h toda uma

simplicidade na fotografia
de rua contempornea
que no intencional. E
isso que apelativo!
ZOOM IN
Na pgina ao lado, em
baixo s vezes menos
melhor. Mais aqui teria
resultado numa foto banal
de Times Square.
esquerda A foto que
deu incio a tudo para mim
com o tema fragmento
humano. Experimente
captar bocados de pessoas
sem expor o corpo.
Em baixo, esquerda
Esta foi tirada sem
parar, exemplificando a
velocidade impressionante
das cmaras RicohGR.
Em baixo Nem todas as

fotos de rua tm de estar
desprovidas de interao.
Aborde algum e converse
mas mantenha o dedo no
obturador!
Agora, por favor, no nos interprete

mal. Pode criar registos de rua banais
verdadeiramente cativantes. William
Eggleston f-lo. Mas h uma
simplicidade na fotografia de rua
contempornea que no intencional
simplesmente no h viso artstica
por trs. A diferena enorme. Basta
observar o trabalho de Eggleston para

ver imediatamente o que queremos
dizer. Ele mostra-nos o banal de uma
forma que renova a nossa viso.
Por fim, h a questo da edio.
Aparentemente, j ningum edita o seu
trabalho, pelo menos na comunidade
de fotografia de rua atual, onde
comum carregar uma dzia ou at duas

dzias de imagens por dia! Na verdade,
isto simplesmente insustentvel
pelo menos, como arte. E se no
estamos a fazer arte, temos de
perguntar a ns mesmos o que estamos
aqui realmente a fazer e o que
pretendemos verdadeiramente criar.
ABRIL 2016
27
AS REGRAS DA FOTOGRAFIA
DE RUA SO ESTPIDAS
medida que mais pessoas se dedicam fotografia de rua, mais esto dispostas
a aprender. Mas tenha cuidado com quem escolhe para lhe ensinar.
U
Em cima Uma das minhas
fotos favoritas de sempre.
Adoro a desfocagem.
Adoro ces. Aprendi a viver
com os olhos cruzados.
28
M efeito secundrio
lamentvel da moda da
fotografia de rua a grande
quantidade de pessoas a tentar ganhar
a vida a ensinar o gnero fila
interminvel de novatos. O problema
que estes professores no esto qualificados
para ensinar. No s esto a inventar contedo
estpido para ensinar, mas tambm esto a
causar repetio montona no gnero.
Uma das coisas mais populares que estes
orientadores de workshop fazem promover
ABRIL 2016
uma regra. Faa isto, no faa aquilo. Mas

seguir as regras no produz arte pelo menos,
no arte boa. O que inspira melhor a arte o
conhecimento e a contemplao cuidada de
artistas dominantes e do seu trabalho. Estude
as artes se quiser ser um artista, em vez de
gastar centenas de euros para ouvir um
autoproclamado especialista inexperiente a
dizer o que deve e no deve fazer.
Ento o que so estas regras? Alguma delas
se confirmam? Ns pesquismos na Internet
e aqui est o que encontrmos
ZOOM IN
AS REGRAS DA FOTOGRAFIA
DE RUA DESMISTIFICADAS
Oito diretrizes que pode encontrar em workshops
ou online e como pode fazer melhor.
Se est em dvida,
ponha de parte.
Muitos tesouros de negativos no

publicados foram encontrados em
propriedades de fotgrafos dominantes.
Alguns, que o fotgrafo criticou
inicialmente, tornaram-se imagens
altamente populares. Alm disso,
aprendemos muito sobre fotos j
famosas olhando para as imagens
circundantes em folhas de contacto.
Pr tudo de parte exceto o melhor vai
deixar pouco no seu arquivo de vida.
Tambm pode privar o estudo pstumo
do seu trabalho, caso suscite tal interesse.
Alm disso, o que acha que uma foto
m hoje em dia pode mudar. O tempo
favorece quase sempre as fotos.
Como Susan Sontag declarou em
On Photography: Por fim, o tempo
posiciona a maioria das fotos, mesmo
as mais amadoras, ao nvel da arte.
Nunca recorte.
Algum j olhou para as folhas

de contacto de fotgrafos famosos?
Aparentemente, tudo o que faziam era
recortar! Se tira uma foto fantstica, mas
h um pequeno pedao de limitao de
construo ou parte de uma cabea ao
longo da aresta do frame, por exemplo,
vai mesmo deixar assim porque um
orientador de workshop disse-lhe para
nunca recortar? Absurdo. Recorte!
Talvez a ideia seja que no deve contar
com o recorte para criar boas imagens.
O recorte apenas mais uma ferramenta
na caixa de ferramentas do
ps-processamento; no deve ter medo
de a usar nas situaes certas e da forma
correta.
Faa o
psprocessamento
de uma foto at estar
80% boa, depois pare.
3
O qu?!?
As fotos tiradas em
pelcula so mais
respeitadas que o digital.
prximo. E quando Robert Capa

mencionou a aproximao, ele no
estava a falar de 15 cm.
A fotografia de rua contempornea
(em muitos aspetos, mas no todos)
est a tornar-se mais importuna. Chegou
ao ponto em que no est a melhorar a
fotografia de rua, mas sim a provocar
muita imitao, o que leva a imagens
aborrecidas. No siga uma regra para
criar uma imagem: siga o seu instinto.
Tambm pode seguir o seu corao.
Nem toda a fotografia de rua tem de ser
to crua e grotesca h outras formas
de chocar os sentidos.
No, os bons fotgrafos so mais

respeitados. Isto s outra tentativa intil
de justificar o uso de pelcula. A fotografia
de pelcula diferente da digital.
Nenhuma melhor, apenas diferente.
Experimente as duas. Contudo, fica um
aviso: a pelcula de 35 mm vai morrer, pelo
menos ao nvel do consumo. Isto j no
uma discusso. No s a maioria das
cmaras de 35 mm j no produzida
(nem peas para elas), mas tambm os
custos de revelao de pelcula esta a
crescer exponencialmente depressa.
Evite o confronto
ao fazer fotografia
de rua.
8
Nunca fotografe em
Program ou Auto.
Agora esto a tirar a diverso toda!

Falando mais seriamente, pode estar
aqui um bom conselho. Tambm anda
de mos dadas com a aproximao.
Todo o conflito e intruso que estamos
a ver refletidos em muita da fotografia
de rua contempornea so amplamente
responsveis pelos crescentes pedidos
de criminalizao do gnero.
H uma grande diviso entre poder
tirar uma foto a algum legalmente ou
ter a sua permisso tcita para o fazer.
Se algum mostrar desconforto com
a sua objetiva apontada na sua direo,
o nosso conselho afastar-se. Vale
mesmo a pena? Ia gostar?
Porqu? Fotografe com o modo que lhe

permitir captar melhor o momento. Alm
disso, o modo P quer dizer Professional,
no Program.
Usar pelcula ajuda o

processo de edio.
No, idiota, aprender a editar ajuda no

processo de edio.
Na fotografia de rua
o importante ficar
perto muito perto.
7
OK, isto no um discurso retrico

contra os workshops de fotografia
de rua a srio que no. Contudo,
estamos a oferecer um concelho aos
fotgrafos de rua principiantes: h
pessoas ansiosas por ficar com o seu
dinheiro. Evite workshops, a menos
que o seu objetivo seja tornar-se uma
cpia de algum. Estude a fotografia
como uma arte, no uma cincia.
Olhe para o trabalho que
veio antes de si. Siga
a inspirao, no regras.
OK, h alguma sabedoria aqui, mas h

muitos fotgrafos de rua que levam esta
regra demasiado a srio. A fotografia de
rua no se define (ou no deve ser
definida) por disparar um flash a 15 cm
da cara de algum. A culpa disto sua,
Bruce Gilden!
Antes que algum o mencione, sim,
ns tambm somos culpados por esta
tcnica. Mas todas as boas fotos de rua
tm de ser to claustrofbicas? Afaste-se
um pouco. Mostre-nos o resto da histria.
Cartier-Bresson no ficava assim to
ABRIL 2016
29
V PARA AS RUAS
E SEJA NICO
O futuro da fotografia de rua est nas suas mos. Est
na altura de decidir no que se quer tornar.
ST DESENCORAJADO?
No esteja. A fotografia de
rua pode ser muito
divertida, e ainda h fotos
distintivas para serem tiradas.
Para fazer boa fotografia de rua na era
visual, vai ter de aprender a histria da
fotografia e desenvolver o seu prprio
estilo dentro desse assunto. No to
difcil como parece, prometo. Aqui est
como eu desenvolvi um estilo
imediatamente reconhecvel.
Eu era como qualquer outro novato.
Idolatrava Bruce Gilden, tirava fotos
30
ABRIL 2016
laterais de pessoas comuns a fazerem

coisas comuns, e julgava que era preciso
uma Leica para isso. Aprendi cedo que
as fotos que estava a tirar eram tudo
menos nicas, quanto mais
interessantes, e que uma Leica M era
pesada demais.
APRENDER A VOAR
Comecei a folhear livros de fotografia

clssicos. Fui imediatamente e
instintivamente atrado para o trabalho
de Mark Cohen e Daido Moriyama.
Adquiri uma Ricoh GR1v 35 mm e tentei
ser Moriyama. Tirmos fotos

interessantes, mas eram uma cpia de
trabalho muito melhor.
A seguir, tivemos uma Ricoh GR
Digital IV: pequena, leve e to rpida
que no tinha rival. Permitia captar
imagens sem ser visto ou detetado.
Diversifiquei os locais. Comecei
a fotografar na praia, bem como nos
passeios. No tinha ocular e o LCD
estava desligado.
Com uma 28 mm, aprende-se a ver
como a cmara v. Podia simplesmente
apontar a cmara e saber o que estava a
ZOOM IN
Na pgina ao lado Esta

uma das minhas fotos mais
vendidas. Aproxime-se
bem, mesmo bem. D-nos
apenas o suficiente para a
imaginao fazer o resto.
XXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXX
esquerda Pare e
descanse algumas vezes.
Mantenha o olho na ocular
e o dedo no obturador, vai
acontecer.
Em baixo Um homem faz
uma pausa no calor
abrasador de julho. Deixe
o assunto sair do frame
isso adiciona ansiedade.
Seguir regras, copiar os mestres e

obter no frame. Juntei a isto a influncia
passar o tempo topo a comprar
de Cohen a cortar cabeas e a esttica
equipamento nunca produziu bons
com gro de Daido e criei algo que
fotgrafos. Quando me libertei dessas
comeou a assemelhar-se ao meu
coisas e me virei para dentro, tornei-me
prprio estilo.
fotgrafo.
No foi fcil: foi um processo longo
durante vrios anos. Quando voltei
fotografia em 2010, aps mais de dez
OS MEIOS, NO O FIM
anos longe de uma cmara, tirei
Ento e a cmara? O meu
fotos a cores de puxadores de
conselho: mantenha a
portas muito diferente
simplicidade. Passe
das minhas mais
menos tempo a pensar
Compre uma cmara
recentes imagens
no equipamento e
simples e leve. Com uma
apocalpticas de
mais no que as suas
objetiva que chegue aos
pessoas a tomar
fotos tm a dizer ao
28 mm de amplitude
banhos de sol em
mundo. Qualquer
e 70 mm de extenso,
Coney Island. Seja
cmara pode
pode captar todo o tipo
paciente e persistente;
obedecer ao artista
de situaes que
o seu estilo vai surgir
e apresentar trabalho
encontrar.
quando menos esperar.
com viso.
Tambm produzi outros
Para alm disso, encontre
corpos de trabalho que se
algo compacto, verstil e leve;
distanciam esteticamente da fotografia
algo que possa levar para todo o lado,
de rua mais comum. Quer adore ou
mas que produza uma foto de
odeie e h muitas pessoas dos dois
qualidade. Se tivesse de referir uma
lados , o trabalho unicamente nosso.
cmara seria a Sony RX-100 Mark IV.
Atualmente, estou a trabalhar em
Produz imagens que competem com as
fotografia de rua desprovida de pessoas
de cmaras com o dobro do preo e do
e captada apenas em cmaras
tamanho. tima e digo-o porque
descartveis. No para todos, mas
acredito nisso, no por ter alguma
original na sua viso e abordagem.
afiliao Sony.
DICA TIL
Vai ter de desenvolver o seu prprio estilo, e vai ter de

faz-lo principalmente sozinho. Pegar simplesmente
numa cmara e ir a disparar pela rua vai, no mximo,
produzir rudo digital para as redes sociais...
AGORA S DEPENDE DE SI
Contas feitas, vai ter de desenvolver

o seu prprio estilo, e vai ter de faz-lo
principalmente sozinho. Pegar
simplesmente numa cmara e ir a
disparar pela rua vai, no mximo,
produzir rudo digital para as redes
sociais. Para contribuir realmente para
a cena maior da fotografia de rua, vai
ter de ultrapassar os limites, evitar as
regras e fazer experincias.
Nunca se acomode. Cometa erros.
Leia no s sobre fotografia, mas
sobre o mundo. Aprenda a ver
diferente. Seja um artista, no apenas
algum com cmara. A fotografia de
rua no est morta, mas est a sofrer e
necessria uma espcie de renascena.
Esperemos que esteja a caminho.
ABRIL 2016
31
ZOOM OUT
PERFIL - DIANA GOMES
DIANA
GOMES
Juliet Marillier chamar-lhe-ia
Filha da Floresta, Marion
Zimmer Bradley teria feito
dela a protagonista da
fantasia A Rapariga do
Falco, Walt Disney faria dela
o esprito livre Pocahontas.
natureza a sua cabana,

o seu porto de abrigo, o seu
ninho, a outra metade da
laranja e no apenas um
gomo de tangerina. No
prisioneira da Me-Terra,
mas uma filha da floresta. Qual ndia
Pocahontas, Diana Gomes, 29 anos,
irm do vento, do rio e de todos os seres
vivos, uma andorinha solta, a
desenhar as mais belas cornucpias no
cu. Esperana e liberdade: duas
mximas s quais se entrelaou at ao
infinito. Viaja ao sabor da aragem e no
direita
Beleza dos detalhes
Canon EOS 70D a 40 mm;
f/5.6 a 1/100 seg.; ISO 100
32
ABRIL 2016
seu mpeto vulcnico, mas tambm na

sua quietude que encontra equilbrio.
Eu sou movida pelas minhas paixes, as
que me fazem feliz e sorrir, sentir que sou
livre como um pssaro, capaz de voar e ver o
mundo inteiro. Por isso adoro viajar,
conhecer pessoas novas, culturas
diferentes, temos tanto para ver e aprender.
Adoro Portugal, mas tambm ao
sentirmos as realidades do mundo que
podemos trazer essas experincias, crescer
como pessoas e levar o nosso pas para a
frente. isso que quero transmitir nas
minhas fotografias, alegria de viver, paixo
pelo que fao, e espero inspirar pessoas a

sonharem e irem mais alm. Da a minha
preferncia ser em fotografias de natureza,
paisagens e animais, partilha.
Gis foi a vila que a viu nascer, mas Diana
sentia que o mundo precisava que ela o
descobrisse com uma curiosidade
desmedida. Foi neste pedacinho de terra do
nosso pas que esta criativa encontrou
comprazimento e a sua estrada de tijolo
amarelo, qual Dorothy em O Feiticeiro de
Oz. J desde cedo, em contacto directo com
a natureza e animais na minha vila,
imaginava-me a viajar por diferentes locais
e ver o mundo. Sentia que havia tanto para

ver, ouvir, sentir, experienciar, aprender e
sentia-me to pequena no nosso vale,
confidencia-nos. A oportunidade de
desbravar novos caminhos surgiu aquando
da sua mudana para Lisboa. Em 2005,
iniciou a sua licenciatura em Farmcia,
abraando assim a sua vontade de salvar o
mundo e a sua apetncia para a rea da
sade. Todavia, aos 18 anos, sentia que
ainda no tinha total conscincia sobre as
suas motivaes, desejos, dvidas, anseios e
certezas. Sempre tive jeito para as cincias
e pensei que, dessa forma, poderia dar o >
ABRIL 2016
33
ZOOM OUT
esquerda
De barriga aconchegada
f/5.6 a 1/25 seg.; ISO 100
DIANA GOMES
Fotografia intimista,
registos do dia a dia
NASCEU em Gis, em
fevereiro de 1987.
VEIO estudar Farmcia
para Lisboa, em 2005.
Sempre tive apetncia
para a rea da sade e
gostava de ajudar
pessoas, pelo que este
curso me fazia sentido.
EM 2010 comeou a
trabalhar no Hospital de
Santo Antnio dos
Capuchos, por onde ficou
at aos dias de hoje.
meu contributo e ajudar pessoas. Essa

formao, moldou a a minha forma de
ver o mundo, olhando-o de forma
racional e metdica. Quando ele muito
mais emotivo, movido pelas pessoas,
baseado nelas. Percebi ento que a
minha formao a nvel emocional
estava em falta e, seria isso que me faria
desenvolver como pessoa e ver o mundo
da forma como o quero ver e sentir,
contactando com as pessoas e
ajudando-as no meu percurso.
Compreendo agora, conforme vou
crescendo como pessoa, que o meu
olhar tambm se vai alterando e v
detalhes que antes no valorizava.
Talvez por isso destaque a sua
experincia em ERASMUS, corria o ano
de 2008, como o momento de viragem
no seu percurso. Integrei uma equipa
de investigao e percebi que havia
tanto para ver e aprender, culturas
novas e diferentes, e que me preenchiam
e faziam sentir to feliz.
Concludo o curso, Diana comeou a
trabalhar no Hospital de Santo Antnio
dos Capuchos, corredores imensos que
percorre ainda hoje. No entanto, a sua
alma aventureira e a sua essncia sem
rdeas pedia-lhe para saborear a sua
ousadia e partir descoberta de todos os
lugares onde a felicidade tem lugar
cativo. Comecei a sentir imensa
necessidade de ingressar em novas
aventuras, ter mais liberdade de tempo
para viajar e dar asas minha
34
ABRIL 2016
criatividade e imaginao noutras

reas, salienta. Foi nesse preciso
instante que a arte de desenhar com a
luz comeou a fazer parte da equao,
para ser para sempre o resultado final
das suas contas e, claro, dos seus contos
de encantar. Porque se ama por inteiro,
no feminino e no masculino, no singular
e no plural, sob a luz natural ou o manto
negro de estrelas que cobre o cu
noturno. Em 2015, Diana j tinha mais
uma experincia na bagagem: o curso
de fotografia digital no conceituado
Instituto Portugus de Fotografia, que
fez com que um sentimento intenso pela
fotografia crescesse vivaz dentro de si,
percorresse todas as artrias do seu
corao e alcanasse o palcio da
Ventura. Quis ento o destino, a sua
firmeza e, em grande parte, o seu
capricho que colocasse o seu talento
prova. E qual foi a melhor forma de o
fazer? Submeter parte do seu portflio
criativo para o concurso
Transversalidades Fotografia Sem
Fronteiras. A sua habilidade inata foi
distinguida e alguns dos seus registos
fotogrficos foram publicadas no seu
catlogo.
Veleidade? Nunca! Essa palavra de
significado fugidio no faz parte do
dicionrio de Diana. Na verdade, o
bicho-carpinteiro que habita a sua pele
fez com que o rumo do seu leme se
voltasse para o projeto Teamway. Estava
perante um novo conceito de
>
H DOIS ANOS sentiu

uma necessidade
desmesurada de
embarcar em novas
aventuras, ter mais tempo
livre para viajar e dar asas
sua imaginao noutras
reas de expresso
artstica.
NO ANO PASSADO
concluiu o Curso de
Fotografia Digital, no
Instituto Portugus de
Fotografia. Quis pr
prova o meu talento e, por
isso, em Maio de 2015,
submeti imagens para o
concurso
Transversalidades
- Fotografia Sem
Fronteiras, de entre as
quais algumas foram
seleccionadas e
publicadas no seu
Catlogo. Alm disso
integrou os projetos
Teamway e Girls Lean In,
que considera terem sido
particularmente
relevantes para a sua
formao pessoal e
profissional.
www.facebook.com/
DianaGomesPhotography
No topo, esquerda
A caminho
f/10 a 1/160 seg.; ISO 100
ZOOM OUT
No topo, direita
Cascateando
f/16 a 1/2 seg.; ISO 100
esquerda
Gaivotas vs. patos
f/8 a 1/250 seg.;: ISO 100
Ao centro
Lua sobre
a paisagem alentejana
f/8 a 1/400 seg.; ISO 100
direita
Observando calmamente
f/5.6 a 1/60 seg.; ISO 1600
ABRIL 2016
35
ZOOM OUT
Delicadamente
f/5.6 a 1/100 seg.; ISO 250
Em cima, esquerda
Sonhando em Sintra
f/4 a 1/30 seg.; ISO 100
Em baixo, esquerda
Curiosidade
f/8 a 1/500 seg.; ISO 100
Em baixo, ao centro
Dollar Llama no RCA Club
f/5 a 1/25 seg.; ISO 800
Em baixo, direita
Jack, sempre espreita
f/22 a 1/15 seg.; ISO 100
36
ABRIL 2016
ZOOM OUT
AS DICAS DE
DIANA GOMES
1) Ainda estou eu
prpria a aprender, pelo
que o meu conselho ,
praticarem muito e em
diferentes condies de
iluminao. Saiam da
vossa zona de conforto
e mesmo que achem
que no sabem,
pesquisem, leiam e
peam conselhos, e a
seguir vo para o
terreno experimentar.
Penso que se vo
surpreender convosco
prprios.
2) A nvel de
composio de imagem,
adoro utilizar a regra
dos teros para
destacar o meu assunto
e procuro tambm
encontrar relaes
numricas, algo que
aprendi no curso de
fotografia. Na
ps-produo de
imagem, aconselho
cautela na utilizao de
nitidez, pois pode fazer
com que um registo
deixe de parecer to
natural. A no ser que
esse seja o vosso
objectivo.
3) Gosto tambm de
utilizar um pouco de
claridade no
ps-processamento,
uma vez que adiciona
contraste nos meios
tons das imagens,
realando-as. Aconselho
mais uma vez precauo
para no exagerar.
4) Acho importante
focar que no h uma
frmula correta para
realizar o
ps-processamento de
fotografias, sendo que
depende sempre do
gosto pessoal. Quando
me iniciei neste mundo
aquando do curso, foi a
lio mais importante
que aprendi. mais uma
forma de expresso de
cada pessoa, que
contribui para mostrar a
sua individualidade
artstica, criatividade e
imaginao.
Vasco Duarte, vocalista

dos Lmina, no RCA Club
f/5.6 a 1/20 seg.; ISO 800
trabalho, uma equipa diferente, um

desafio inovador e completamente fora
da sua zona de conforto. Foi aqui que
descobri quem eu sou e o quero ser
como pessoa, como posso ajudar as
pessoas e, utilizar toda a minha
criatividade e imaginao a todos os
nveis. Conheci pessoas incrveis que me
levaram at ao projecto Girls Lean In,
onde pude colocar, mais uma vez,
prova as minhas capacidades como
fotgrafa, sendo a fotgrafa oficial do
evento em Lisboa.
A fotografia esteve presente na sua
vida, apesar de poder parecer alheada
primeira vista. Desde muito pequena
que adoro captar imagens. Recordo-me

que um primo meu costumava captar
retratos meus e eu adorava ser modelo.
Ainda hoje adoro no s ser a fotgrafa,
mas tambm ser a modelo. Ento, desde
essa altura que me interessei pelo
registo de imagens, pois era importante
para mim ter a capacidade de preservar
o momento, para mais tarde ser possvel
recordar. Desde cedo que a minha me
sempre teve cmaras fotogrficas, tendo
passado pelas analgicas e de seguida as
digitais. Pelo que sempre contactei com
cmaras e sempre as levei em viagens de
estudo, frias, passeios. Para mim
tornou-se natural estar sempre com >
ABRIL 2016
37
ZOOM OUT
uma compacta, para no deixar escapar

nenhum momento, memria e
sentimento, sublinha.
A Me-natureza a menina dos seus
olhos doces e brilhantes; ela que faz
com que o corpo de Diana se senti em
comunho com o cho que pisa. Uma
sensao arrebatadora e profunda que
agita os seus pensamentos e faz
deflagrar narrativas repletas de
fantasia. Sou uma amante de animais,
devido ao contacto permanente com a
natureza. Os meus avs tm uma
quinta, ento sempre vivi rodeada deles.
Queria cuidar deles. Sempre tive ces e
gatos, e em Lisboa os gatos eram a
minha companhia. Em 2009 tive o meu
primeiro gato em Lisboa, o Kiko, um
arraado dos Bosques da Noruega,
meiguinho e companheiro. Cinco anos
depois adotei um gatinho de rua, que
estava numa bomba de gasolina, em
muito mau estado. Ainda o entreguei a
uma instituio, mas fui busc-lo uma
hora depois. Dei-lhe o nome de Jack
Sparrow, porque ficou sem ver de um
olho. Sempre fui muito chegada e
apegada a ele, fotografava-o imenso. A
fotografia da janela (pgina 36)
homenagem que lhe quero fazer, pois,
infelizmente, em novembro do ano
passado, ele faleceu com leucemia
felina. Lutei tanto por ele... uma
doena altamente contagiosa entre
gatos e sem cura, apenas existindo
vacina que previne a sua transmisso.
Foi muito duro para mim a sua morte e
IMAGEM REVELADA
HISTRIA
Fui a Madrid para a viagem
inaugural da minha Canon
70D. Aquando da minha
pesquisa sobre o que ver
por Madrid, um dos pontos
de interesse que encontrei
foi o Templo de Debod.
Sendo uma apaixonada por
cultura egpcia, senti a
necessidade de o captar ao
crepsculo, pois esperava
que as suas cores
acentuassem a sua beleza
natural.
CONCEO
Aproveitei a hora dourada
para obter cores vibrantes
tpicas do pr do sol, com
uma luz mais suave e
contraste, que provoca um
efeito mais dramtico.
TCNICA
Sempre tendo em conta a
regra dos teros, onde
posicionei os elementos
importantes do templo.
Considerei tambm o
reflexo na gua,
colocando-os em destaque
na regra dos teros. Sendo
uma fotografia noturna, o
tempo de exposio foi
mais elevado.
deu-me novos sonhos: ter um

laboratrio para estudar a doena e
descobrir a sua cura. Por sentir este
amor imenso pelos animais e, como sei
e sinto que importante eterniz-los
para depois recordar, adoro e quero
continuar a fotograf-los.
Diana Gomes deseja que a chama da
sua vida tenha sempre lenha por onde
arder: a fotografia a sua paixo
inaltervel; e nunca ser uma obrigao.
Quero continuar a ser livre ea viajar
pelo mundo, registando momentos e
memrias incrveis, e a inspirar todos
neste mundo.
Em cima
Templo de Debod
f/20 a 1/15 seg.; ISO 500
Em baixo
Poluio
nas margens do Tejo
f/5 a 1/160 seg.; ISO 100
f o t o g r a fa r
f o t o g r a fa r
DICAS E TRUQUES EFICAZES E TCNICAS PRTICAS, CRIATIVAS E PROFISSIONAIS. EST PREPARADO?
40
dez projetos
fotogrficos
54
rea tcnica
saiba tudo sobre...
Deseja obter registos fotogrficos focados

e com a mxima definio? Ns temos os
conselhos certos para si. S precisa de
dominar o seu equipamento no terreno.
58
CASOS DE ESTUDO
vida selvagem
Seja capaz de registar as mais

impactantes fotografias do reino animal.
Tenha um esprito aventureiro, seja audaz
e crie arte.
62
TCNICAS PROFISSIONAIS
lbuns de casamento
Consiga registos de casamento

impactantes, mesmo quando a luz parece
inexistente. S precisa de entender a
iluminao do cenrio a fotografar.
abril 2016
39
Richard Peters
40
ABRIL 2016
PROJETOS
FOTOGRFICOS
Dez ideias fotogrficas criativas
para experimentar desde
florestas em olho de peixe at
retratos ao amanhecer
PROJETO 1
Faa um safari no quintal
Capte impactantes close-ups de animais selvagens e aves ao anoitecer.

O tem de arrastar
uma objetiva longa
para o outro lado do
mundo para obter registos de
vida selvagem dignos de
prmios. Porque no seguir o
exemplo do Fotgrafo Europeu
de Vida Selvagem do Ano,
Richard Peters? Ele montou
armadilhas de cmaras no
jardim e ganhou a categoria
Urban do concurso fotogrfico
que lhe valeu o ttulo.
Para esta imagem, Richard
usou uma Nikon D750 e a
objetiva Nikon 18-35 mm
f/3.5-4.5G, juntamente com
trs flashes externos Nikon

SB-28, um cabo de flash Pixel
Componor e um sensor de
movimento de infravermelhos
passivo Camtraptions. uma
fotografia tecnicamente difcil,
confessa. A exposio longa
para as estrelas tem de ser
combinada com flash e um
assunto que esteja
constantemente em
movimento, o que aumenta o
risco de halos. Acabei por usar
uma exposio de 30 segundos
a f/9, ISO 1.600.
Preparar-se no seu prprio
terreno d-lhe tempo para atrair
os animais para a posio certa.

Pelo menos, essa a teoria. Eu
uso amendoins e gua fresca
para encorajar texugos,
raposas, pombos, gaios e
gralhas a entrarem no jardim,
embora exista um elemento de
incerteza, uma vez que
normalmente nunca passam
pela cmara na posio certa ou
na direo certa. As aves de
jardim no tiveram qualquer
problema com a cmara, mas
foram precisas trs ou quatro
semanas para os texugos e as
raposas se habituarem ao som
do obturador, partilha o autor.
ABRIL 2016
41
S retratos ambientais acrescentam

mais contedo conceptual do que
um cenrio de estdio normal. O
escritor tcnico Tom Welsh subiu ao cume
Anoach Eagach em Glencoe, na Esccia, para
demonstrar o disparo de um retrato de inverno
de um montanhista, nas colinas.
Ao compor um retrato ambiental, quer seja
no cume de uma montanha ou num jardim em
flor, pense no enquadramento da paisagem
antes de posicionar o seu modelo dentro dela,
partilha este criativo. Se estiver a usar uma
objetiva ampla, na maior parte das vezes vai
querer manter a pessoa perto da cmara para
que no parea demasiado pequena e perdida
no frame; ou, no nosso caso, enquadre-a contra
um cenrio limpo ou contra o horizonte para
PROJETO 2
Explore o
retrato
ambiental
Faa da paisagem uma

caracterstica essencial.
42
ABRIL 2016
que se destaque. Se tiver de enfrentar terreno

ngreme, como ns aqui, tente ficar nivelado
com o assunto, pois olhar de cima ou de baixo
para ele vai tornar as encostas aplanadas.
Alm dos requisitos tcnicos de fotografar
um retrato de ao, como velocidades de
obturao cleres, focagem contnua e modo
de disparo de alta velocidade, fotografar no
inverno exige ateno adicional no que diz
respeito exposio. Os modos de disparo
automticos podem tratar o branco como um
meio-tom, resultando em exposies mais
escuras, e neve ligeiramente cinzenta. Recorra
compensao de exposio para aclarar as
imagens e verifique sempre o histograma; ele
deve estender-se para o lado direito do grfico
sem cair na extremidade, remata.
Tom Welsh
PROJETOS
FOTOGRFICOS
PROJETO 3
Fotografe voltado para o cu

MBORA qualquer
pessoa possa entrar
num bosque,
apontar a sua objetiva para o
cu e captar uma imagem da
copa das rvores, desenvolver
um olho para um arranjo de
ramos mais apelativo pode
ser desafiante. Muitas vezes
procuro uma rea de copa

intacta para criar um padro
repetitivo, refere a fotgrafa de
natureza Alex Hyde. Isto ajuda
a tapar grandes reas de cu
distrativo. Tambm prefiro
bosques de faias para este
gnero de fotografia, uma vez
que cada rvore parece ter a
sua prpria forma ondulante e

fluida, em vez dos troncos mais
direitos que associamos a
alguns bosques conferos.
Para o maior impacto,
deite-se no solo com uma
objetiva ampla, mas cuidado
com as distraes na aresta do
frame. A minha olho de peixe
ABRIL 2016
Canon 8-15 mm oferece uma

cobertura escandalosamente
ampla a 8 mm. Por vezes,
quando estou deitada, deixo as
pontas das botas no registo e
tenho de esconder a mala da
cmara atrs de outra rvore ou
arrisco-me a que aparea,
confidencia-nos a autora.
Alex Hyde
Use uma objetiva ampla ou olho de peixe para obter imagens de uma floresta.
43
Foad Ashtari
PROJETOS
FOTOGRFICOS
S VEZES vale a pena olhar para o

outro lado. Quando est a fotografar
num dia soalheiro, em vez de se focar
nos detalhes delicados de um assunto, vire-se e
veja como pode usar as sombras como um
instrumento composicional criativo. Tal como
as silhuetas, uma forma fortemente definida
funciona bem, e h muitas maneias de as usar
para escurecer ou aclarar o ambiente. Um
projeto de sombras tambm agnstico em
termos de equipamento, uma vez que pode
fotografar sombras independentemente da
cmara ou objetiva que tiver embora algum
grau de ajuste de exposio v ajudar a
controlar a densidade das sombras.
At um telemvel serve. O fotgrafo de rua
Foad Ashtari usou um iPhone 6 para fotografar
PROJETO 4
Brinque com
sombras
Inclua formas negras

arrojadas para adicionar
intriga e mistrio.
44
ABRIL 2016
esta cena apelativa em que as sombras contam

a histria. Estava a passear num parque em
Teero e, de repente, reparei numa carrinha
onde estava um cavalo, explica. A carrinha
parou e saram dois homens. Um deles entrou
para a carrinha, enquanto o outro segurava na
corda que estava volta do pescoo do cavalo e
tentava pux-lo para fora.
Tirei quatro ou cinco fotografias do cavalo e
dos homens ao lado dele, antes de reparar nas
sombras na parede. Percebi que havia potential
para conseguir uma boa imagem. Sentei-me ao
lado da carrinha, a olhar para a parede e
espera do melhor momento. Penso que
demoraram cerca de cinco minutos a tirar o
cavalo, e eu estive ali sentado de costas para
eles o tempo todo!
Luca Simonetti
PROJETO 5
Fotografe ao
amanhecer
Capte um retrato medida

que o sol comea a nascer.
STAR cedo na rua

para apanhar a
melhor luz no
bom apenas para a fotografia
de paisagem. Um nascer do
sol ntido tambm pode formar
o cenrio perfeito para um
retrato isto , se for
suficientemente persuasivo
para uma modelo se juntar a si
ao despontar do dia.
Mantenha-se perto do rosto,
como Luca Simonetti fez para
esta imagem, para poder tirar
partido de condies em rpida
mudana. Eu planeio tudo em
detalhe antecipadamente,
explica. Verificar a previso
meteorolgica consume muito
do meu tempo, um vez que
tento calcular a probabilidade

de apanhar um nascer do sol
perfeito. Mas a coisa mais
desafiante de captar imagens
ao incio da manh o timing.
A modelo tem de chegar a
horas, pronta para fotografar,
pois, geralmente, tem apenas
cerca de 20 minutos at a
melhor luz desaparecer.
PROJETO 6
Foque-se nos reflexos

Um novo olhar sobre a paisagem urbana.
faa com que a sua prpria

imagem seja refletida.
O ambiente urbano
oferece muito potencial para
este tipo de fotografia. Leve
uma objetiva de zoom
standard no seu prximo
passeio fotogrfico e procure
formas criativas de
contrastar um reflexo
interessante com os seus
arredores, ou fotografe com
imagens abstratas em mente.
Rod Lawton
SCOLHA o reflexo
como tema do seu
prximo projeto
fotogrfico, e estar a
desafiar-se tecnicamente,
bem como criativamente.
Inclua uma grande extenso
de cu claro como parte do
reflexo, por exemplo, e ter
de vigiar o histograma se
quiser evitar problemas de
subexposio. Vai ter de
encontrar um ngulo que no
ABRIL 2016
45
PROJETO 7
Amplo e
prximo
Registe macros com uma

profundidade delicada.
S objetivas macro
especializadas esto
entre as ticas mais ntidas
disponveis, capazes de
reproduzir detalhe incrvel
em toda a fotografia. Mas
porque no experimentar
algo um pouco diferente?
Insira a abertura mais ampla
disponvel na objetiva e
aproxime-se, focando
seletivamente uma parte do
assunto e deixando que o
resto fique desfocado. Esta
tcnica pode produzir
resultados timos com
assuntos delicados como
flores e comida, mas
tambm pode criar
fotografias abstratas de
talheres, utenslios de
cozinha e outros itens do dia
a dia. A imagem exibida na
ocular sempre mostrada na
abertura mais ampla da
objetiva, sendo fcil avaliar o
efeito geral, mas vale a pena
usar o ecr maior do Live
View para ajudar a focar com
preciso absoluta.
PROJETO 8
Divirta-se com
a perspetiva
Tente fazer com que objetos grandes
paream pequenos no frame.
STE projeto um
excelente treino
para o seu crebro
fotogrfico. Consegue
enquadrar uma imagem
para que um objeto parea
muito mais pequeno do que
? Ou o contrrio: fazer
com que um objeto
pequeno parea grande?
O truque aqui est em
escolher a objetiva certa.
As distncias focais mais
amplas vo puxar objetos
distantes, fazendo com que
paream estar num plano
semelhante ao dos objetos
Rod Lawton
46
ABRIL 2016
que esto mais prximos

da cmara. As objetivas
amplas fazem o contrrio,
fazendo com que os objetos
no fundo paream muito
mais distantes e pequenos.
A fotografia de
perspetiva forada
explora isso. tipicamente
usada para mostrar
pessoas a interagirem com
objetos que esto no
primeiro plano ou no fundo
como apoiar a Torre de
Pisa. Mas tambm til
para criar elementos de
enquadramento criativos.
Marcus Hawkins
PROJETOS
FOTOGRFICOS
PROJETO 9
Cidade geomtrica
PRXIMA vez que
estiver a preparar
uma vista citadina,
procure formas
geomtricas para ajudar a
construir imagens mais
impactantes. Eu estava
procura de assuntos
arquitetnicos perto do
Tamisa quando me deparei
com esta vista da chamin do
Tate Gallery e da torre de
vidro Shard, explica. O que
me atraiu foi a perspetiva dos
dois edifcios e o espao
negativo criado no centro da
composio.
A minha inteno era
realar a relao competitiva
entre os dois edifcios, e

tambm tirar partido da
forma geomtrica escura e
forte do paredo de granito
esquerda. Usei um filtro de
densidade neutra e uma
exposio longa para criar
um efeito leitoso na gua,
bem como no cu nublado.
Quando converti a imagem
para preto-e-branco no
Photoshop, fi-lo com a
inteno de criar um caminho
pelo imagem para o
espetador. Aumentei o
contraste para realar as
formas geomtricas da
chamin do Tate e do espao
branco da gua por baixo.
Stavros Charisopoulos
Volte s construes bsicas com blocos.
ABRIL 2016
47
Marcus Hawkins
PROJETOS
FOTOGRFICOS
PROJETO 10
Paisagem
com objetiva
longa
Use uma teleobjetiva de zoom

para obter imagens com um
enquadramento mais fechado.
Passo
Os filtros andam de mos dadas com a

fotografia de paisagem. Usar um
sistema de filtro quadrado pode ser
mais rentvel, uma vez que s precisa
de um conjunto de filtros e uma srie de
anis adaptadores para encaix-los na
grande-angular e na teleobjetiva.
48
Passo
S OBJETIVAS
grandeangular podem
ser o equipamento ideal
para os fotgrafos cnicos, mas o
alcance de uma teleobjetiva de
zoom pode dar mais impacto ao
seu portfolio paisagstico.
Pode ser mais fcil compor
fotografias de paisagem mais
limpas com uma objetiva longa,
pois o ngulo de viso mais estreito
permite recortar distraes. Pode
isolar texturas, caractersticas e
tons interessantes, e a forma como
Se estiver a usar um filtro de

densidade neutra forte, como o Lee
Big Stopper, lembre-se de proteger a
ocular para evitar que luz difusa entre
e crie pontos quentes na imagem. Use
o monitor Live View para compor e
focar com o filtro encaixado.
ABRIL 2016
Passo
as distncias focais longas

comprimem a cena pode ser
usada como uma ferramenta
composicional criativa. Se quiser
que filas de colinas ou montanhas
paream firmemente amontoadas,
uma teleobjetiva o ideal. Para
resultados mais ntidos, vai ter de
montar a objetiva longa num trip e
cabea estveis. Ainda assim, o seu
tamanho torna-a propensa a captar
vibraes em condies ventosas,
por isso esteja preparado para agir
como corta-vento.
Se preferir usar a ocular quando

estiver a captar a fotografia,
lembre-se de ativar a funo de
bloqueio do espelho da cmara. Se
no o fizer, arrisca-se a que as
vibraes do movimento do espelho
roubem alguma nitidez imagem.
Passo
Com o bloqueio de espelho ativado,

ter de disparar o obturador com um
disparador remoto para evitar tocar
na cmara. Um disparador
bloquevel tambm essencial
quando est a usar o modo Bulb para
paisagens de exposio longa.
leitura inteligente
para crianas
crinaas curiosas
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#1
SEJA GIL A
FOTOGRAFAR
DESPORTOS DE AO
Uma preparao focada ajuda a
captar o drama de um jogo
crucial com extrema nitidez.
EMBORA Scott Kelby seja,
talvez, mais conhecido
pelo seu trabalho enquanto
concorrido guru de
formao em Photoshop,
ele tambm um fotgrafo
de desporto bem-sucedido,
e cobre os jogos da liga
nacional de futebol
britnica para um servio
de agncia noticiosa. Esta
fotografia memorvel inclui
50
detalhes impactante deste

desporto, desde a placagem
dolorosa chefe de claque.
Torna-se um exemplo
perfeito da sua profisso.
Era um jogo normal da
temporada de 2015 entre os
Tampa Bay Buccaneers e os
Carolina Panthers, explica.
Os Carolina Panthers so a
equipa mais popular do
momento em toda a liga
ABRIL 2016
nacional de futebol, e esta

imagem mostra uma
placagem a um passe para
marcao de seis pontos
para o jogador do Panthers
Kelvin Benjamin.
Uma vez que fotografo
para os mdia, basicamente
posso fotografar de qualquer
stio do campo, exceto da
rea dos bancos, onde esto
os jogadores, conta.
F O T OG R A FA R
Scott Kelby
IMAGENS AO PORMENOR
No frame
Enquanto a maioria dos fotgrafos
de desporto procura manter o
plano de fundo limpo, as
personagens no fundo desta
fotografia 1 so to cruciais
como os assuntos principais.
engraado a chefe de claque estar
a sorrir. A sua equipa acabou de
sofrer uma placagem. Ele capou
vrias imagens desta placagem,

mas esta funciona melhor devido
s personagens no fundo, em
perfeito alinhamento. Os jogadores
tambm esto superntidos 2 .
Usei uma objetiva 400 mm
f/2.8 com extensor, e programei a
Canon 1D X para a velocidade de
obturao nunca ficar abaixo de
1/1,000 seg.,salienta. Isto

congela tudo, por isso uma tima
definio. At descer para 1/800
seg. pode criar suavidade, por isso
recomendo-a para o desporto. Os
fotgrafos de agncias noticiosas
no podem fazer muita coisa em
software, por isso apenas adicionei
um pouco de contraste e nitidez.
ABRIL 2016
51
F O T OG R A FA R
IMAGENS AO PORMENOR
#2
CAPTE O VOO
RASANTE DE
UMA AVE
Quo determinado est a tirar uma

tima foto de vida selvagem? Poucos
estaro to determinados quanto o
fotgrafo Alan McFadyen, que demorou
4.200 horas e fez 720 mil exposies para
obter este registo perfeito de um picapeixe a mergulhar na gua. Fotografei
esta imagem em Tarff Water, no esturio
do rio Dee em Galloway. Costumava
visitar este local com o meu av h 40
anos, e vi o meu primeiro pica-peixe l.
Desde ento que vigio o local.
Alm de exibir nveis de perseverana
hercleos, este criativo decidiu ajudar
esta espcie construindo uma rea de
nidificao artificial. O habitat das aves
est numa extenso de mars, por isso os
seus ninhos ficam inundados todos os
anos. Tambm complemento a
alimentao. Intervir desta forma pode
parecer pouco tico para algumas
pessoas, mas eu acho que o pica-peixe
uma ave fantstica e precisa de toda a
ajuda possvel, sublinha.
A reao a esta imagem tem sido
avassaladora, tendo a mesma recebido
elogios de todas as partes do mundo.
Vou continuar a fotografar os picapeixes. Seria timo captar um reflexo
completo da ave, ou uma com a barriga
frente, remata.
www.photographyhides.co.uk
52
ABRIL 2016
Alan McFadyen
A determinao e a
perseverana
compensam, como
pode ver nesta
fotografia nica.
No frame
Para obter esta fotografia, Alan escondeu-se num
local inundado, com gua at ao peito, e observou
cuidadosamente o pica-peixe enquanto ele
inspecionava a gua em busca de alimento. A ave foi
captada numa manh no final de outubro. Usei uma
Nikon D4 com uma objetiva Nikkor 70-200 mm. A
exposio foi 1/5,000 seg. a f/5, ISO 1.250. Tambm
recorri a um disparador remoto Yongnuo, pois tinha
pr-focado onde era provvel que a ave mergulhasse
do seu poleiro.
Estas definies mantiveram a ave ntida onde
era necessrio 1 e tambm ajudaram a desfocar
o plano de fundo 2 . O fundo castanho dourado
deve-se s folhas de uma rvore. Contudo, o
fotgrafo teve de trabalhar depressa: ventos fortes
estavam prestes a surgir e arrancar as folhas.
A ltima pea do puzzle 3 o reflexo da ave
quase perfeitamente simtrico. O conhecimento de
Alan sobre o local garantiu que estava no stio certo
hora certa, enquanto a velocidade de obturao
rpida captou a ao com preciso.
#3
TUDO SE
CONSOLIDOU...
ADICIONAR gis s suas luzes uma

forma simples de tornar os retratos mais
interessantes, como prova esta foto de
Sean McCormack. Adiciono gis desde
que comecei a fazer iluminao de estdio
h quase 12 anos, explica. Recentemente,
fui inspirado pelo trabalho de Jake Hicks.
Para esta fotografia, Sean usou gis para
modificar um esquema de iluminao que
normalmente usaria para retratos ousados.
A luz essencial de uma Octa de 95 cm com
grelha e um gel azul. mais visvel no plano
de fundo desta fotografia, mas ainda brilha
na pele de Sam. Escolhi Sam para a sesso
porque achei que a iluminao ia funcionar
bem com a pele e o cabelo dela.
Mantendo o toque cool, acrescentei
duas faixas de luz com grelhas ao lado de
Sam, com gis azuis brilhantes (116 na Lee
Filters). Estes so muitas vezes usados a
partir de trs, mas eu queria mais amplitude
na luz, por isso iluminei lateralmente. As
grelhas esto l para ajudar a evitar
derramamento para o plano de fundo.
A ltima luz que adicionei foi uma
Speedlight com um suporte de gel MagMod,
usando o gel mbar da MagMod. Isto
refletido para um refletor prateado para lhe
dar mais amplitude. Ilumina a parte inferior
das mos e da cara de Sam, bem como as
suas pernas. O amarelo complementa o
azul nesta imagem.
Sean obteve esta imagem com uma
Fujifilm X-T10, tirando uma exposio de
1/180 seg. (a velocidade de sincronizao
do flash) a f/7.1, ISO 200.
www.seanmcfoto.com
Sean McCormack
A utilizao inteligente
de gis, iluminao
lateral e um refletor
prateado pode criar um
retrato bastante cool.
Esquema de iluminao do retrato

1 Luz principal
Uma
Octa de 95 cm com grelha e um
gel azul fornece a luz-chave,
criando um efeito apelativo e cool.
uniforme nos ombros e braos de

Sam.
3 Flash externo
A
amplitude da luz aumentada por
2 Faixas de luz
As faixas uma Speedlight a disparar atravs
de luz ao lado da modelo ajudam a de um refletor prateado. Sean
criar uma extenso de luz mais
tambm usou um gel mbar com
o refletor. Ao contrrio de muitos

dos meus retratos com gis, no
h luz branca nesta imagem, diz.
4 Cenrio
Uma tela
pintada mo num tom cinza da
Bespoke Backdrops fornece o
plano de fundo para esta foto.
3
1
ABRIL 2016
53
FOQUE-SE
NA NITIDEZ
SAIBA COMO PODE OBTER REGISTOS FOTOGRFICOS COM A MXIMA DEFINIO.
E ST E M S : F O CAG E M
2
Tudo o que precisa de saber sobre as opes

de focagem disponveis na sua cmara digital.
FOCAGEM DE BOTO
TRASEIRO
Alm do boto de disparo,
tambm pode conseguir
ativar ou desativar o
sistema de autofoco
usando um boto AF-L
perto do apoio de polegar.
BOTO DE DISPARO
Pressione o boto de
disparo at meio para
ativar o autofoco. Depois
de a cmara focar o
assunto, mantenha o
boto meio pressionado
para bloquear a
definio durante o
autofoco OneShot.
MANUAL A TEMPO INTEIRO

As objetivas mais caras oferecem
focagem manual a tempo inteiro, o
que significa que pode rodar o anel
de focagem para ajustar a nitidez
quando a cmara est a autofocar.
54
5
4
INTERRUPTOR AF/FM
Este vai reajustar o conjunto de
modos de focagem na cmara.
a nica forma de selecionar a
opo de focagem manual.
ABRIL 2016
INTERRUPTOR/BOTO AF
Pressione o boto AF e use o
cursor de controlo ou boto
direcional para se deslocar entre
a mirade de modos de autofoco
na sua cmara.
SELEO DE PONTOS AF
Para focagem precisa e clere, pode escolher
um nico ponto AF. Algumas cmaras tm uma
alavanca de polegar que permite destacar
pontos AF individuais; com outras, ter de
pressionar um boto e usar a roda de controlo.
REA TCNICA FOCAGEM DA CMARA
F O T OG R A FA R
Pontos de autofoco
QUANTO mais avanada uma
cmara, maior o nmero de pontos
AF que oferece. Veja a gama de reflex
Nikon: a D3300 para principiantes tem 11
pontos AF, enquanto a nova D5
profissional exibe 153.
Quanto mais pontos AF houver, mais
suave a focagem de seguimento em
que a cmara passa de um ponto AF para
outro para seguir um assunto em
movimento. Uma quantidade maior de
pontos AF em toda a imagem oferece
mais flexibilidade ao selecionar pontos
individuais: com menos pontos AF,
nenhum pode alinhar com o detalhe que
quer focar, e ter de bloquear a focagem
antes de recompor.
Nem todos os pontos AF so iguais. Os
pontos AF Standard medem a nitidez
num plano, enquanto os pontos AF de
tipo cruzado podem detetar na horizontal
e na vertical. Os de tipo cruzado duplos
tambm detetam na diagonal, embora v
precisar de objetivas com aberturas
mximas amplas para ativar esta funo.
S cmaras modernas oferecem

um conjunte de opes de
focagem to vasto que pode
ser difcil saber por onde
comear quando quer assumir o controlo.
Mas deve comear pela escolha fundamental
entre modos de focagem.
H trs definies de modo de focagem
comuns a todas as cmaras: autofoco foto a
foto, autofoco contnuo e manual. Os nomes
podem divergir entre cmaras, mas os
princpios continuam a ser os mesmos.
No autofoco foto a foto, depois da cmara
encontrar um ponto onde focar, ela vai parar
de focar. Desde que no tire o dedo do boto
de disparo, esta distncia de focagem
permanecer bloqueada. Isto ideal se
estiver a fotografar um assunto que no est
em movimento, permitindo disparar uma
sequncia de fotos focadas no mesmo local.
Como o nome sugere, o autofoco contnuo
nunca para. o modo a usar quando estiver a
fotografar um assunto em movimento, pois a
cmara vai refocar continuamente a objetiva
para manter o assunto ntido.
A sua cmara podem incluir uma terceira
opo de autofoco hbrida AI Focus AF as
cmaras Canon e AF-A nas Nikon que muda
automaticamente de foto a foto para contnuo
quando a cmara deteta movimento. Pode
parecer prtico, mas recomendamos a
predefinio manual do modo de autofoco
para reduzir o tempo de reao da cmara.
A focagem manual a opo ideal se
precisar que a objetiva permanea focada a
4
3
Seleo de pontos
AF Embora o modo de
focagem dite a forma
como uma cmara foca,
a escolha de ponto(s) AF
que determina onde foca.
Por predefinio, a
cmara tomar a deciso
automaticamente.
NICO Defina um
nico ponto AF quando
quiser a maior preciso.
Aqui, a cmara pode ter
bloqueado o ramo
prximo em vez do
edifcio, mas definir
manualmente o ponto
AF evita isto.
Manualmente
Pode selecionar um
nico ponto AF ou um
pequeno grupo deles, se
a sua cmara tiver a
funo. Use o cursor ou
alavanca de polegar para
posicionar a sua opo
preferida.
Grupo Use um grupo

de pontos AF para seguir
assuntos rpidos difceis
de acompanhar com um
nico ponto, embora
com todos os pontos AF
ativos, a cmara possa
focar o plano de fundo
em vez do assunto.
AF FOTO A FOTO
AF CONTNUO
uma distncia especfica ou quando a cmara

est a debater-se em focar automaticamente,
como sob luz fraca, a distncias prximas ou
quando h falta de contraste.
Para definir o modo de focagem, use o ecr
de controlo rpido da cmara ou recorra ao
menu de disparo. Algumas cmaras tm
tambm um interruptor ou boto AF
dedicado no corpo. A maioria das objetivas de
autofoco tambm tm um interruptor
deslizante que permite alternar entre
autofoco (AF) e focagem manual (FM).
>
EM CIMA
Use o AF foto a foto quando o assunto est imvel,
e o contnuo quando ele est em movimento. Uma
terceira opo de autofoco pode estar disponvel,
que alterna automaticamente entre os dois.
A focagem manual o
ideal se a cmara
estiver a debater-se.
ABRIL 2016
55
F O T OG R A FA R
AF de deteo de fase
Use o sensor AF dedicado durante
o disparo atravs da ocular.
Assunto Pr-foque um ponto

perto do assunto para acelerar a
aquisio do autofoco.
Abordagem dupla O sensor AF

v duas verses fora de fase da
imagem que tm de ser alinhadas.
AF de deteo
de contraste
Mede o nvel de contraste
no sensor de imagem.
Extrantido Com o espelho

bloqueado, o sensor AF da cmara
no exposto luz.
Desfocado A cmara deteta o

nvel de contraste na rea coberta
pelo sensor de focagem.
FASE vs. CONTRASTE

Uma reflex digital usa dois mtodos para focar,
consoante a forma como estiver a usar a cmara.
PARA determinar se um objeto
destacado por um ponto AF est focado
nitidamente, uma reflex digital vai usar
a deteo de fase ou a deteo de
contrate. A deteo de fase usada
56
ABRIL 2016
quando est a fotografar com a ocular.

um sistema rpido que usa um sensor de
autofoco dedicado para determinar se a
objetiva tem de ser focada mais perto ou
mais longe, e por quanto, para que os
detalhes debaixo do ponto ou pontos AF

ativos fiquem nitidamente focados.
Quando muda para o Live View, a
cmara usa a deteo de contraste. Esta
mede o nvel de contraste na rea
destacada pelo ponto de foco no ecr.
Quando o nvel de contraste mais elevado
detetado, a cmara assume que atingiu a
nitidez mxima. Para confirmar isto, tem
de guiar o mecanismo de focagem alm e
frente deste ponto de contraste mximo.
Isto torna-a mais lenta, mas
potencialmente mais precisa.
F O T OG R A FA R
Busca A focagem
pode procurar para
trs e para a frente se
no conseguir
encontrar o assunto.
Rpido A cmara sabe se a

objetiva precisa de ser focada
mais perto ou mais longe.
Seguimento
Algumas reflex usam
um sistema hbrido
que combina
elementos de
deteo de fase e de
deteo de contraste
para focagem de
seguimento no Live
View.
3
Alto contraste Para determinar se o ponto

de contraste mais elevado foi atingido, a objetiva
tem de ser focada para trs e para a frente, por
isso muito mais lenta que a deteo de fase.
FOCAGEM MANUAL
Quando precisa de assumir o controlo.
S VEZES, o autofoco no
serve. Por exemplo, pode querer
pr-focar um ponto e manter a
objetiva bloqueada a essa
distncia, como quando est
espera que uma ave aterre num
poleiro ou um carro de corrida
passe a linha da meta numa pista.
Se estiver a fotografar uma
paisagem, onde definir uma
distncia de focagem precisa e a
abertura ideal pode garantir que
tudo, do primeiro plano ao
horizonte, fica ntido, ou um
close-up extremo, em que a
diferena entre uma imagem
ntida e uma suave pode estar
separada por apenas um ou dois
milmetros, a
OBJETIVA
focagem
PRIMEIRO
A maioria das objetivas
manual o
tem de ser definida para
ideal.
FM para poder rodar
Usar uma
livremente o anel de
focagem.
ocular tica
para fazer isto
complicado, por
isso tire partido do ecr Live View.
Pode ampliar a imagem,
permitindo o ajuste da focagem
em detalhes pequenos. Use a
pr-visualizao da profundidade
de campo para verificar se os
detalhes mais prximos ou mais
distantes tambm vo ficar
ntidos, depois ajuste o ponto de
foco e a abertura.
Live View
Foque os detalhes.
deteo de fase um
A
sistema rpido que usa
um sensor de autofoco
dedicado, enquanto a
deteo de contraste
usa o sensor de imagem.
No modo Live View, amplie a

imagem, permitindo o ajuste da
focagem em detalhes muito
delicados embora possa
achar mais fcil faz-lo numa
definio de ampliao mais
baixa. Use a pr-visualizao da
profundidade de campo para
verificar se os detalhes mais
prximos ou mais distantes
tambm vo ficar ntidos,
depois ajuste o ponto de foco e
a abertura em conformidade.
ABRIL 2016
57
F O T OG R A FA R
CASOS DE ESTUDO FOTOGRAFIA DE VIDA SELVAGEM
EXPERINCIA
DETRABALHO
A deciso de limitar a sua especializao vida selvagem
africana compensou generosamente para o fotgrafo de
natureza Will Burrard-Lucas, como o prprio explica...
e da indstria mais geral, oferecendo uma

perspetiva privilegiada da fotografia atual
para profissionais, aspirantes a
profissionais e entusiastas. Este ms, o
fotgrafo de vida selvagem Will BurrardLucas partilha os seus pensamentos...
O que sabe agora sobre o seu trabalho

que desejava ter sabido quando
comeou?
A maior coisa que aprendi foi a importncia

de estar focado. No estou a falar da
habilidade com a cmara, mas tentar
cobrir um assunto especfico em
profundidade e explorar todas as
possibilidades criativas, em vez de saltar
entre um assunto e o prximo. Neste ponto
da minha carreira, concentro-me
sobretudo em vida selvagem africana.
Aprendi que quanto mais me especializar
numa rea, mais oportunidades parecem
surgir.
No geral, acho que um corpo de trabalho
aprofundado sobre um assunto muito
mais valioso que uma grande seleo de
excelentes imagens sobre uma srie de
assuntos sem relao. No pensamos desta
forma quando somos jovens e estamos a
comear: tentamos ser o homem dos sete
ofcios. Mas se conseguir dominar bem um
assunto, nunca ter falta de trabalho.
Como que as novas tecnologias

mudaram o seu trabalho?
Will Burrard-Lucas construiu uma carreira

bem-sucedida em torno da fotografia de vida
selvagem africana. Aprendi que quanto mais
me especializar numa rea, mais oportunidades
parecem surgir, partilha.
58
Sempre aderi nova tecnologia e tentei

us-la para desenvolver um estilo novo
e inovador para a minha fotografia. Em
particular, usei a nova tecnologia para
desenvolver os meus prprios dispositivos
para aproximar a cmara de animais
selvagens potencialmente perigosos. Isto
levou criao do BeetleCam, que um
buggy de controlo remoto para as reflex.
Como explorei este tecnologia, lancei a
Camtraptions para desenvolver ainda mais
produtos de controlo remoto
>
ABRIL 2016
O TRABALHO DE WILL
QUE que os melhores

fotgrafos profissionais
desejavam ter sabido ao
iniciarem as suas carreiras? Nesta
nova seco, vamos conhecer fotgrafos
importantes enquanto refletem no que
aprenderam atravs da experincia, e
como a tecnologia em evoluo afetou o
trabalho.
Todos os meses, um fotgrafo dar uma
viso pessoal da sua prpria especialidade
Em cima
O
dispositivo BeetleCam
de Will atrai a ateno
de um jovem leopardo
no South Lunagwa
National Park, na
Zmbia.
Mais esquerda
Um leo saboreia a
sua presa em Kidepo
Valley, no Uganda.
esquerda
Abelharucos-rseos
levantam voo no South
Luangwa National
Park, na Zmbia.
ABRIL 2016
59
F O T OG R A FA R
Os mesmos fatores

que levaram ao
declnio do valor
do licenciamento de
imagens criaram novas
oportunidades para
os fotgrafos.
e armadilhas de cmaras para outros

fotgrafos e realizadores progressistas.
Uma das perguntas mais frequentes que

me fazem sobre como se vive da fotografia
de natureza tanto que at escrevi um
ebook sobre esse tema chamado Build a
Profitable Photography Business.
H dez anos, um fotgrafo de vida
selvagem podia esperar viver das licenas
de imagens atravs de um banco de
imagens, mas os tempos esto a mudar, e
esta fonte de rendimento para os fotgrafos
diminuiu significativamente. Isto deve-se,
em grande parte, ubiquidade das
cmaras digitais e a quanto os seus preos
caram.
A fotografia digital permite que tantas
mais pessoas produzam imagens de alta
qualidade, que no teriam tido o mesmo
acesso a equipamento no passado. Isto cria
um aumento de oferta e, juntamente com a
Internet, as imagens baratas esto agora
facilmente acessveis.
A Internet tambm pressionou as
publicaes tradicionais, como as revistas,
limitando os seus oramentos e
diminuindo o preo do trabalho
contratado. A maioria das revistas j no
consegue pagar as mesmas quantias pela
fotografia editorial que pagava no incio
desde sculo.
Contudo, os mesmos fatores que
levaram ao declnio do valor do
licenciamento de imagens tambm
criaram algumas oportunidades novas
para os fotgrafos. Agora h mais
fotgrafos do que nunca, e isto representa
um enorme mercado-alvo. Os fotgrafos
em ascenso procuram workshops,
viagens, materiais de formao e
equipamento. Criar produtos ou servios
em torno destas reas pode ser vantajoso,
foi isso que fiz com o meu negcio
Camtraptions, com safris fotogrficos
e produtos de formao.
60
ABRIL 2016
O TRABALHO DE WILL
Quais as fontes de receita que

decaram e quais as novas fontes
que surgiram?
F O T OG R A FA R
Se estivesse a iniciar a sua carreira

agora, ainda seria um fotgrafo?
Sem dvida! Com o poder da Internet e das

redes sociais, h tantas oportunidades para
estabelecer um negcio de fotografia e falar
diretamente com os seus clientes, que podem
estar por todo o mundo.
Quo importante ter um sentido

empresarial na fotografia? Como
equilibra isso com a sua criatividade?
No faz grande sentido ter um talento incrvel

se no souber como comercializar as suas
imagens e promover o seu nome. Tem de
conseguir traduzir o seu talento em vendas.
Felizmente, sou to apaixonado pelo lado de
negcio e marketing da fotografia como pela
fotografia em si, mas h definitivamente um
equilbrio difcil a atingir entre trabalhar no
lado de negcio e estar no terreno.
Quais so alguns dos erros que v nos

outros que esto a dar o salto?
Acho que a falta de foco num projeto, assunto,

ou rea geogrfica especficos um erro que
muitos fotgrafos em ascenso cometem.
Os fotgrafos tm de decidir por que que
querem ser conhecidos e concentrar-se nisso.
Como v a fotografia e a profisso

fotogrfica a mudar no futuro?
A tecnologia est a desempenhar um papel

enorme na forma como a indstria fotogrfica
est a progredir. Veja como os drones esto
a revolucionar a fotografia area em apenas
alguns anos. Na fotografia de vida selvagem, as
cmaras com controlo remoto e as armadilhas
de cmaras esto a tornar possvel fotografar
animais de formas completamente novas.
medida que as cmaras de alta qualidade
se tornam mais pequenas, isto aumenta as
possibilidades do que podemos fazer com elas.
Em cima
Will usou
a sua BeetleCam para
esta fotografia de um
mabeco no Hwange
National Park, no
Zimbabwe.
Mais esquerda
A tentativa de Will
de fotografar um
hipoptamo beb
chamou logo a
ateno da me!
esquerda
Imagens como a deste
rix revelam-se
populares no site de
Will, onde ele vende
impresses de arte.
M A IS INFORM AO
Para mais imagens de Will, visite
www.burrard-lucas.com ou siga-o
no Facebook www.facebook.com/
BLphotography ou @willbl no Instagram.
Para mais sobre
Camtraptions, o
negcio de comandos
e armadilhas de
cmaras de Will, visite
www.camtraptions.com
Para mais formao
e conselhos de Will e
ainda um curso online
de fotografia de vida
selvagem gratuito, visite
www.wildlifephoto.com
ABRIL 2016
61
F O T OG R A FA R
TCNICAS PROFISSIONAIS CONSIGA REGISTOS DE CASAMENTO IMPACTANTES
A NOIVA VESTIU
BRILHO DO DIA
Aprenda a deixar um retrato de casamento no seu melhor
com a ajuda de uma fonte de luz aparentemente invisvel.
62
ABRIL 2016
STE ms voltamos a
um velho poiso
habitual: sesses
fotogrficas de casamento. Os
dias solarengos aproximam-se e
com eles surgem as cerimnias de
celebrao do amor eterno. E, como
sempre, a elegncia da noiva neste
dia nunca passa despercebida.
Cristalize-a!
Apresentamos-lhe ento uma
tcnica de iluminao de localizao
OTTIOOGNR H
A EF A D
R
TCNICAS PROFISSIONAIS CONSIGA REGISTOS DE CASAMENTO
SUPPORT LINE
IMPACTANTES
IN HERE S EFC
eficaz para quando est a captar

um retrato formal da noiva.
Parte da tcnica acontece na
cmara; todo o restante trabalho
reside no ps-processamento ao
computador, no Photoshop.
Para concretizar o nosso propsito
podemos usar um flash de sapata
simples e acessvel.
De seguida, usamos uma caixa
de luz flexvel feita para flashes
de sapata.
PASSO 1
PASSO 2
A caixa de luz
Controlador do flash
H quatro aspetos interessantes nesta caixa

de luz. Para comear, enorme quanto maior
for a caixa, mais suave a luz, por isso, quando
podemos, optamos por um modelo deste gnero.
tambm flexvel como um guarda-chuva,
portanto, apesar do tamanho, bastante porttil
e pode ser instalada facilmente.
Em terceiro lugar, fique a saber que o flash
aponta para trs em direo traseira da caixa de
luz, no diretamente para o seu assunto, por isso
a luz reflete e ressalta para o assunto. Isto evita
um ponto quente no centro e cria luz ainda mais
suave a toda a volta. Por fim, uma vez que to
grande, pode sempre iluminar grupos com ela.
H mais um acessrio que recomendaramos,

mas, no se preocupe, acessvel. o Yongnuo
YN-560 II Wireless Flash Controller, que lhe
permite alterar a potencia do flash mesmo a partir
do topo da sua cmara. Vale cada cntimo gasto,
porque o seu flash est dentro da caixa de luz.
Assim sendo, pode alterar a potncia sem
vasculhar dentro da caixa ou tirar o painel de
difuso frontal.
Alm disso, pode controlar at trs grupos de
flashes e, lig-los e deslig-los individualmente,
tudo a partir desta unidade. Se tivesse de
comprar tudo do zero, seria uma despesa
extraordinariamente grande para o seu bolso.
PASSO 3
PASSO 4
A primeira fotografia
Capte outra imagem
PRIMEIRO vai posicionar a luz perto do assunto.

Neste caso estamos a posicion-la ao lado da
noiva. Como pode ver na foto de produo em
cima, a iluminao no est apontada diretamente
para ela est apontada um pouco para alm
dela, por isso a luz est apenas a tocar-lhe ao de
leve. Dessa forma, a luz mais subtil e suave
porque a iluminao que est a atingi-la vem das
arestas da caixa e no do centro. Pode j ter ouvido
falar desta tcnica como difuso da luz.
Tambm pode ver o nosso assistente de
fotografia em alerta enquanto captamos a
imagem. importante ter algum para ajudar,
como vai descobrir no prximo passo.
DEPOIS de captar esta fotografia, em que

consegue ver distintamente a caixa de luz,
pea ao seu assistente para pegar na luz (no
pesada) e desloc-la para longe para no ver
a iluminao na cena. Portanto, apanha apenas
a luz ambiente da receo e nenhuma do flash.
Agora cristalize uma segunda imagem.
Deve manter a cmara ao nvel do olhar o
tempo todo, para minimizar o seu movimento
entre frames. Se estiver a fotografar num trip,
no importa: teoricamente pode demorar todo o
tempo que quiser, mas tem de pedir noiva para
manter a pose at ter obtido ambas as imagens,
por isso melhor no esperar muito entre elas.
ABRIL 2016
63
SO
F
EC
TO
T IGORNA FHAE R
A D TCNICAS
SUPPORT
PROFISSIONAIS
LINE IN HERE CONSIGA REGISTOS DE CASAMENTO IMPACTANTES
PASSO 5
Prepare os registos fotogrficos

AGORA abra ambas as imagens
no Photoshop. V at fotografia
que tem a noiva iluminada pelo
flash. Escolha Edit > Select All then
Edit > Copy. A seguir, v imagem
sem flash (a imagem da luz
ambiente) e use Edit > Paste para
adicionar a primeira imagem a
esta, como uma camada por cima.
Se usou um trip, pode saltar o
resto do passo, mas se fotografou
manualmente como ns, vai ter de
usar o Photoshop para alinhar
automaticamente as duas imagens
para que fiquem em linha uma

com a outra. F-lo indo ao painel
Layers, selecionando ambas as
camadas e depois escolhendo Edit
> Auto Align Layers.
Quando surgir a caixa Auto
Align, use o parmetro predefinido
Auto e clique em OK. Em apenas
alguns segundos, as imagens
ficaro perfeitamente alinhadas.
Vai ter de recortar ligeiramente a
fotografia para ocultar as arestas
brancas criadas pelo alinhamento,
mas isso pode esperar.
PASSO 6
Experimente pintar a luz e maravilhe-se com o resultado

V ao painel Layers e clique na
camada de cima (a que tem a
caixa de luz na cena). Pressione a
tecla Alt e clique no cone Layer
Mask no fundo do painel Layers
o terceiro boto a contar da
esquerda. Isto adiciona uma
mscara de camada preta sobre
toda a camada, por isso a camada
iluminada est agora escondida
debaixo dessa mscara preta, e
exatamente isso que queremos.
Selecione a ferramenta Brush
Tool e, escolha, de seguida, um
pincel pequeno e suave na barra
64
de opes no topo do ecr.

Certifique-se de que a cor do
primeiro plano est definida para
branco. Agora pinte sobre a noiva
para que parea iluminada: est
a revelar aquela parte da imagem
iluminada que est escondida
atrs da mscara.
Desde que a sua noiva no
esteja perto do plano de fundo na
foto, no ter qualquer problema a
pint-la. Se ela estiver perto do
fundo, ento ter a preocupao
de derramar luz para o plano de
fundo, enquanto revela a verso
DIM
O
G IUTN
AD
L OC A
DM
A EFROAT O G RJULY
A F I2014
A
ABRIL 2016
iluminada dela. Ainda pode

faz-lo, s tem de ter mais cuidado
e usar um pincel mais pequeno.
O ltimo passo usar a
ferramenta Crop para recortar
aquelas arestas brancas criadas
pelo Auto Align. Por fim, no
gostamos de dizer basta
adicionar contraste mas
adicione algum no Camera Raw,
aplique nitidez imagem, e j est.
Aqui tem: algum trabalho de
cmara, edio no Photoshop, e
uma imagem bem iluminada sem
gastar muito dinheiro.
As definies
da cmara
Quando estamos a fotografar com
flash sobretudo em interiores
como este nosso exemplo, num
local muito popular para
casamentos e recees definimos
o ISO para a definio mais baixa e
mais limpa da cmara. Para a
Canon 5D Mark III, ISO 100.
Como estamos a usar flash,
fotografamos sempre no modo
Manual para podermos ter uma
velocidade de obturao segura
para o flash: 1/125 seg. O f-stop
cerca de f/5.6 se quisermos o plano
de fundo um pouco suave; mas
neste caso optmos por f/4.
Provavelmente carregmos
acidentalmente no cursor na
traseira cmara a certa altura.
A objetiva que estamos a usar
para esta foto contrasta muito com
o preo de todo o equipamento de
iluminao, porque muito cara.
a nova objetiva grandeangular
de 11-24 mm da Canon, disparada a
11 mm. claro que no tem de usar
este modelo em especfico.
www.digitalcameraworld.com
e d i ta r
procure
os vdeos
no cd!
o m e l h o r da
edio de imagem
Revolucione as suas imagens com a ajuda destes guias passo a passo.
66
ADOBE LIGHTROOM 6
Faa com que as suas fotografias

paream mais ntidas e causem ainda
mais impacto.
68
70
ADOBE PHOTOSHOP CC ADOBE PHOTOSHOP CC

Funda objetos numa nica composio Aplique correes eficazes no rosto,
dominando a opo Sharpening em
com a ajuda da ferramenta
toda a sua plenitude.
Perspective Warp.
abril 2016
65
E D I TA R
O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM CONFIRA NTIDEZ S SUAS IMAGENS
TORNE AS SUAS
IMAGENS NTIDAS
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Recorra ao Adobe Lightroom para descobrir trs

formas simples de tornar as suas imagens
favoritas mais ntidas e, por consequncia mais
detalhadas. Seja absolutamente criativo!
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NSEL Adams pode ter

dito: No h nada pior
que uma imagem ntida
de um conceito impreciso.
Mas a nitidez pode levar ao
sucesso ou desgraa de uma
foto. O Lightroom tem trs
formas de aplicar nitidez: a
global, atravs do painel Detail; a
local, atravs do Brush/Grad

Filter ou do Radial Filter; e
Output Sharpening em Export,
Print e Web.
Muitas cmaras tm um filtro
de suavizao que funciona para
remover o efeito em escadinha.
Na verdade, isto desfoca a foto,
por isso necessria alguma
Controle precisamente o local onde aplica estes efeitos.

Para aplicar nitidez apenas em reas
da imagem que seleciona, tem de usar
uma das ferramentas locais: a
Adjustment Brush, o Grad Filter ou o
Radial Filter. Para preciso,
recomendamos a Adjustment Brush.
Escolha entre o pincel A ou B e
defina Size e Feather conforme a sua
tarefa; Feather controla a suavidade da
ponta do pincel. Redefina o pincel
clicando duas vezes em Effect, depois
use o ponteiro Sharpness para definir o
nvel de nitidez.
Vai notar que pode ter um valor de
Sharpness negativo, bem como
positivo. Entre 0 e -50 estar a retirar
nitidez das reas que pinta. Abaixo de
-50 funciona como desfocagem de
objetiva, por isso pode criar efeitos de
inclinao e desvio, por exemplo.
66
ABRIL 2016
CA
DI T IL
Aplicao de nitidez local
aplicao de nitidez.
Por esse motivo, o Lightroom
aplica automaticamente uma
quantidade de Sharpening de 25
a todos os ficheiros Raw. Os
formatos processados, como
JPEG e TIFF, so assumidos
como j estando ntidos, e no
lhes aplicada nitidez.
AMOUNT
Este ponteiro
define a
intensidade
da nitidez.
Originalmente
era de 0-100,
mas a pedido
de utilizadores
foi alterado
para 150. De
100 para cima
no h
proteo, por isso a imagem
pode ficar demasiado ntida.
RADIUS
Crie contraste
em torno das
arestas para
aplicar nitidez.
Radius controla
a que distncia
da aresta a
aplicaes de
nitidez eficaz.
O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM CONFIRA NTIDEZ S SUAS IMAGENS
E D I TA R
ANATOMIA DO LIGHTROOM
DETAIL
AN
TE
Aumentar este ponteiro pode acentuar o detalhe

de alta frequncia, como texturas ou folhas em
registos de bosques; mas tambm ajuda a
aumentar os halos. Reduzir Detail vai remover os
halos nas arestas, mas reduzir o nvel de detalhe.
MASKING
DE
PO
IS
No tem de aplicar nitidez total

numa imagem, como a pele ou o
cu, por exemplo. Masking deteta
arestas e usa-as para reduzir as
reas alvo da aplicao de
nitidez. Pressione a tecla Alt para
ver as reas afetadas a mudarem
medida que desloca o ponteiro.
MAGIA DA TECLA ALT

O truque da tecla Alt para
Masking funciona nos quatro
ponteiros de Sharpening. Em
Amount v uma verso de
luminosidade da imagem. Em
Radius, a tecla Alt mostra os
pxeis que
esto a
ser
afetados;
e em
Detail v
os halos.
100% DE NITIDEZ
Qualquer
pr-visualizao da
aplicao de nitidez que
veja no Lightroom
apenas uma
aproximao, a menos
que faa zoom at 1:1. A
janela do painel Detail
oferece uma vista
correta se estiver noutro
nvel de zoom. No
entanto, o Lightroom
peca por velocidade.
ABRIL 2016
67
E D I TA R
O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM FUNDA OBJETOS COM PERSPECTIVE WARP
ALINHE OBJETOS NUMA

MONTAGEM COM
PERSPECTIVE WARP
Photoshop
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Aprenda a usar uma das mais novas e mais

potentes ferramentas de deformao do
Photoshop, e muda e perspetiva de objetos e
cenas para que combinem uns com os outros.
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AN
TE
PASSO A PASSO
ADICIONAR GRELHAS
TRAAR PONTOS DE PERSPETIVA

Abra as imagens que pretende mesclar.
Aqui copimos o autocarro, posicionando-o
no cenrio. Selecionmos Edit > Perspective
Warp. Clicmos no autocarro para criar uma
caixa de grelha, arrastmos os lados e cantos
at a caixa igualar a lateral do veculo.
DE
PO
IS
DEFORMAR O AUTOCARRO
Clicmos fora da primeira grelha para
adicionar uma segunda. Arrastmos um
canto para a aresta da primeira grelha para
unir as duas, ajustmos a segunda para
igualar a frente do autocarro. Clicmos em
Warp e arrastmos os pontos dos cantos
para alterar a perspetiva.
68
ABRIL 2016
O MELHOR DA EDIO DE IMAGEM FUNDA OBJETOS COM PERSPECTIVE WARP
E D I TA R
ANATOMIA DO PHOTOSHOP
BOTES
AUTOMTICOS
H trs botes que
aplicam automaticamente
endireitamento vertical,
horizontal ou vertical e
horizontal s linhas da
grelha. Auto-vertical o
mais til: endireita todas
as linhas verticais, bom
para corrigir distores.
UNIR AS GRELHAS
CONTROLOS WARP
Quando a primeira grelha coincidir

com um plano da cena, o passo
seguinte adicionar outra e
ajust-la a um segundo plano. As
grelhas extra devem ser fixadas
primeira; arrastmos ento um
ponto perto da lateral da primeira
grelha at os lados de cada uma
ficarem azuis.
Quando ficmos
satisfeitos, mudmos para
o modo Warp usando o
boto nas opes. De
seguida, arrastmos os
pontos dos cantos para
mudar a perspetiva do
objeto. Se tivermos de
voltar atrs e ajustar a
posio da grelha,
podemos voltar ao modo
Layout a qualquer altura.
ENDIREITAR
VERTICAIS
Primimos Shift e clicmos
numa linha de p. Ela
tornou-se uma vertical
perfeita e amarela. Aos
poucos a linha comeou a
permanecer
direita
durante as
restantes
edies.
CRIAR UM SMART
OBJECT
DICAS DE ATALHOS
PONTOS DE GRELHA
Experimentmos os
atalhos de teclado: H para
ativarmos/desativarmos
a vista da grelha; L para o
modo Layout e W para
Warp. No Layout,
primimos Return para ir
para o modo Warp; e
clicmos uma vez mais
para aplicarmos a edio.
Perspective Warp funciona em

duas fases. Primeiro adicionmos
uma grelha, ajustando-a de forma
a coincidir com os planos do
objeto; depois mudmos para o
modo Warp para alterar a
perspetiva. Funciona com objetos
compactos. Ao traar uma grelha,
procurmos igualar as suas linhas
s linhas naturais da cena.
Se tornar uma
camada num
Smart Object
(clique nela
com o boto
direito e
escolha Convert to Smart
Object) antes de aplicar a
deformao, pode clicar
duas vezes no Smart Filter
da camada mais tarde para
aceder aos controlos Warp.
Montagens credveis
CA
DI T IL
Os toques finais para uma montagem convincente.

Combinar a perspetiva do autocarro
com a cena grande-angular deixa-nos
a meio caminho de uma montagem
credvel, mas ainda h trabalho a
fazer. Precismos de uma sombra
para fixar o autocarro. Se olharmos
para as sombras existentes [1], vemos
que a sombra projetada pelo veculo
deve cair para a esquerda. Para
pintarmos sombras, clicmos no
cone New Layer [2] e arrastmos
esta camada para baixo da camada do

autocarro [3]. Selecionmos Brush;
primimos D para definir a cor para
preto [4] e 5 para 50% de opacidade
[5]. Pintmos debaixo do autocarro
para escurecer a rea [6]. Usmos
Adjustment Layers para dar um tom
quente [7] e fundimos uma camada
com Ctrl/Cmd+Shift+Alt+E [8] antes
de a levar para o Camera Raw Filter,
para a aplicao de tons final.
8
7
3
4
ABRIL 2016
69
EDIO DE IMAGEM PROFISSIONAL APLIQUE CORREES EFICAZES NO ROSTO
AN
SUAVIZE A PELE
DE UMA FORMA
REALISTA
TE
E D I TA R
DE
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conveniente de tornar os seus retratos
mais polidos e profissionais. Se procura
uma pele mais suave, experimente isto...
PO
IS
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um nvel de textura e parea realista.

Queremos mostrar-lhe uma tcnica
qual recorremos muitas vezes porque
faz exatamente isso: mantm a textura e
parece realista, mas tambm oferece
total controlo sobre a quantidade de
efeito que deseja aplicar.
Somos grandes apoiantes da
1
CRIAR UMA CAMADA DE PELE SUAVE
Abra a imagem no Photoshop e crie uma camada duplicada
(Smooth Skin) selecionando Layer > New > Layer Via Copy
ou pressionando Ctrl/Cmd+J. Fazemos isto para que a
fotografia original esteja segura, mas, como ver mais
tarde, tambm podemos us-la para controlar exatamente
quo suave queremos que a pele fique.
70
construo de uma caixa de

ferramentas do Photoshop virtual, onde
tem diversas tcnicas que oferecem
resultados semelhantes, e isto no
diferente. Experimente algumas vezes
para ficar familiarizado com os passos
e grave-os, talvez, como uma Action
que pode aplicar rapidamente.
O que diz respeito s tcnicas

de retoque, o nmero de
formas para suavizar a pele
parece interminvel. Desde a
desfocagem at aos plug-ins de
terceiros, tudo vai produzir resultados
diferentes. Mas quanto aos retratos, o
objetivo deve ser pele suave que retenha
ABRIL 2016
ADICIONAR UM EFEITO VIVID LIGHT

Agora que temos uma cpia da nossa imagem original no
painel Layers, podemos comear por alterar o seu modo
de mistura para Vivid Light. Isto vai criar aquilo que
parece ser uma verso de contraste muito elevado da
nossa foto. A seguir, v a Image > Adjustments > Invert,
ou simplesmente use o atalho de teclado Ctrl/Cmd+I.
RECUPERAR AS ALTAS LUZES

Dentro de Blending Options esto os ponteiros Blend If.
Estes podem devolver o aspeto normal da imagem mas
retm a suavidade que aplicmos. Vamos usar o primeiro,
This Layer. Com Alt pressionado, clique no marcador preto
na ponta esquerda. Isto divide o marcador ao meio. Arraste
a metade da direita at obter uma leitura de cerca de 0/200.
AJUSTAR O EFEITO
Toda a imagem tem a suavizao aplicada, por isso temos
de limitar o espao onde o efeito aplicado e reduzi-lo.
Para ocultar a suavizao, prima Alt e clique no cone Add
Layer Mask no fundo do painel Layers. Com um pincel
branco suave (100%) de opacidade, pinte o efeito sobre a
pele e reduza a opacidade da camada para 40%.
4
OPES DE MISTURA
A suavizao em sim foi aplicada contudo, nesta fase,
ver que a nossa foto no est muito bem: perdemos as
altas luzes e os pretos em reas importantssimas.
Portanto, o prximo passo clicar no cone Add Layer
Style (o smbolo fx) no fundo do painel Layers e escolher
Blending Options no menu pendente.
ADICIONAR UM FILTRO HIGH PASS

Selecione Filter > Other > High Pass. Para uma foto de alta
resoluo, Radius a cerca de 20 pxeis deve ser perfeito.
Para imagens de resoluo mais baixa, ter de inserir um
valor mais reduzido. Agora tem de adicionar uma pequena
quantidade de desfoco, v a Filter > Blur > Gaussian Blur.
Para imagens de alta resoluo, basta Radius a cerca de 3.
E D I TA R
RECUPERAR AS SOMBRAS
Temos agora de recuperar as reas mais escuras do
rosto, sobretudo em torno dos olhos, do nariz e da boca.
Para que tal acontea, pressione Alt novamente e clique
no marcador branco na ponta direita para o dividir ao
meio e depois arraste-o para a esquerda at obter uma
leitura de cerca de 60/255.
EDIO DE IMAGEM PROFISSIONAL APLIQUE CORREES EFICAZES NO ROSTO
ADICIONAR ALGUM CONTRASTE

Demos uma pele suave ao assunto e mantivemos uma
quantidade de detalhe realista. No fundo, adicionmos um
pouco mais de contraste. Crie uma camada fundida no topo
da pilha de camadas indo a Select > All, Edit > Copy Merged,
Edit > Paste, e depois Filter > Sharpen > Unsharp Mask.
Amount a 10%, Radius a 10 e Threshold a 0 funcionam bem.
ABRIL 2016
71
ZOOM OUT
PERFIL - CHRIS PACKHAM
CHRIS
PA C K H A M
Mais conhecido como apresentador de televiso
em programas de vida selvagem, Chris Packham
tambm um hbil fotgrafo de natureza, como
viemos a descobrir. Conhea-lhe o perfil...
nteressava-se por fotografia

em criana?
No, s me envolvi nisso por volta
dos 20 anos de idade. Toquei numa
banda mas isso nunca chegou a
lado nenhum, por isso acabei por
vender o meu equipamento e comprar
uma reflex Canon A1.
Sempre gostei de arte, e sempre
houve uma grande diviso sobre se iria
para arte ou biologia. Tambm sempre
pintei, e a minha me costumava
levar-me a galerias de arte. Por isso,
depois de me licenciar em zoologia na
Universidade de Southampton, fiz
alguma escultura, e foi depois disso que
me interessei pela fotografia.
Fotografei vida selvagem, porque
sabia um pouco sobe o assunto. Desde o
incio, queria captar imagens diferentes
das dos outros fotgrafos queria criar

imagens mais artsticas.
Que outros fotgrafos o
influenciaram?
Olhava muito para o trabalho de Ernst
Haas, desde os anos 1960 at dcada
de 1970. Ele era um fotgrafo da
National Geographic e fazia exposies
lentas em Kodachrome. O seu livro The
Creation impressionou-me bastante:
mais ningum fazia algo assim.
Contudo, no tentei imitar o estilo de
Haas apenas gostava de como ele
olhava para o mundo natural de uma
forma totalmente diferente. Por isso,
pensei: Como posso olhar tambm de
forma diferente?
Inicialmente o meu trabalho era
muito surreal e fabricado. Pensava que
Chris Packham (Todas as imagens)
ZOOM OUT
Parte de um enorme grupo de mais de cem mil

pinguins-rei, retroiluminada nos bancos de um rio que
escoa na St Andrews Bay, em South Georgia. Os jovens
penugentos com uma orla prateada estavam timos,
por isso comprimi-os com a minha objetiva Nikon
500 mm e sobexposta em cerca de trs stops.
ZOOM OUT
CHRIS
PACKHAM
Chris nasceu em
Southampton em 1961.
muito conhecido
graas sua presena
regular em sries de
televiso de sucesso
como The Really Wild
Show, Springwatch e
Autumnwatch.
Chris estudou zoologia
na universidade, e foi
operador de cmara
antes de entrar na TV e
no trabalho de escrita.
A fotografia tem sido
outra paixo sua desde
que era estudante.
Os seus livros incluem
100 Things That
Caught My Eye e Back
Garden Nature
Reserve. Tambm
orienta excurses
e workshops.
era surpreendente, mas subestimei quo

arreigado e conservador era o mundo da
fotografia de vida selvagem. Quando
mostrei o meu trabalho, ningum percebeu.
Em cima
Chinstrap Penguins
Estes trs pinguins
azarados estavam presos
em cima de um bonito
icebergue azul gigante que
se tinha partido e flutuado
deixando-os abandonados
muito acima do mar. Quando
um espreitou de lado numa
esperana v, eu obtive
minha foto. Novamente, usei
a objetiva de 500 mm.
74
Como conseguiu a sua oportunidade?

Os primeiros anos foram bastante difceis.
Por fim, consegui ter algum trabalho de
portfolio impresso na revista Creative
Photography, o que foi animador, e ganhei
alguns prmios em concursos. Ganhei um
primeiro prmio conjunto no concurso de
fotografia Graphis com um foto de um peixe
morto que tinha pintado com spray
dourado, por isso parecia um fssil. Depois
comecei a ter mais trabalho impresso.
Com qual dos seus projetos iniciais
ficou mais satisfeito?
Nunca estou feliz ou satisfeito com as
ABRIL 2016
Em cima, direita
Walrus and calf
Fotografada algures
nas guas rticas
canadianas. Foi o
nico encontro
prximo que tivemos
com qualquer
mamfero grande
nesta viagem. Todas
as criaturas estavam
apavoradas porque o
nvel de caa
aborgene local est
fora de controlo.
direita
Grey Wolves
Fotograf-los na
Escandinvia difcil,
uma vez que so to
tmidos devido s
presses da caa.
Usei um conversor
1.4x na minha objetiva
500 mm.
minhas imagens, para ser sincero, mas

sempre tentei imaginar fotos, desenh-las e
esforar-me para tornar isso realidade.
Num projeto inicial, que acabou por
funcionar bem, arranjei cogumelos
vermelhos e coloquei-os como se estivessem
a crescer na borda do passeio perto de uma
sarjeta. Depois pedi minha namorada da
altura para vestir umas meias de rede e
calar uns saltos-agulha e passar frente.
Tambm iluminei, usando energia da
cozinha de um vizinho. Algum disse que eu
devia estar a fotografar anncios para as
meias Pretty Polly!
Noutro projeto, colhi um nenfar e recriei
no cho de um armazm, para parecer que
estava a crescer do cho de um ambiente
muito incongruente. Demorou dias
ZOOM OUT
Depois tornou-se fotgrafo de vida

selvagem em pelcula, certo?
Sim, embora tenha-me concentrado em
fotografia de instantneos durante perodos
de tempo. Conheci fotgrafos de
instantneos profissionais a tempo inteiro,
mas sempre tiveram dificuldades, e eu no
queria voltar a no ter dinheiro. Durante os
dois ltimos anos tenho-me concentrado na
minha escrita e no tenho feito muita
fotografia. Mas agora regressei a esta arte, e
estou a ter muitas ideias.
Como descreveria agora o seu estilo
como fotgrafo de vida selvagem?
Tornou-se muito mais limpo ao longo dos
anos. Eu sofro de transtorno
obsessivocompulsivo e no lido bem com
ABRIL 2016
75
ZOOM OUT
QUESTIONRIO
RPIDO!
Qual foi a sua primeira
cmara?
Herdei uma Box
Brownie dos meus
pais, que personalizei
com um autocolante
da srie de TV para
crianas Joe 90. A
histria completa
encontra-se em
chrispackhamphotos.
com/concepts/
History.htm
Em que tipo de banda
participou?
Numa banda de punk
rock, mas no era
muito bom. No tenho
grande ouvido para a
acstica, por isso vendi
o meu equipamento e
comprei uma reflex.
Do que trata o seu
prximo livro?
uma autobiografia
chamada Fingers in the
Sparkle Jar. Estar
disponvel em maio.
detalhe e confuso. Estou a falar com

vocs de uma cozinha em que no
saberiam que algum vive nesta casa.
Fiz um plano com outro fotgrafo de
vida selvagem recentemente, e a
abordagem dele era to radicalmente
diferente da minha. As usas imagens
envolviam o ambiente, enquanto as
minhas faziam os possveis para o
excluir, usando tcnicas de close-up em
vez de ngulos amplos. Foquei-me em
aspetos que eram bonitos por direito
prprio em vez da cena maior.
Encontro mais harmonia nas minhas
fotografias concentrando-me no
76
detalhe e excluindo a confuso. Sou

hipercrtico em relao ao meu
trabalho, e um verdadeiro perfecionista.
Por vezes, isso retira o prazer da
fotografia, mas eu sou assim.
Acredita que os fotgrafos ainda
podem fazer a diferena na causa
da conservao?
Sim, sem dvida. A fotografia ainda
um meio muito poderoso. Consegue
comunicar beleza e esperana e sim,
pode ser deprimente quando v o que
est a acontecer vida selvagem. Uma
imagem de topo capaz de chocar.
ABRIL 2016
Em cima, esquerda
Tawny Owl
Eu constru esta fila
de btulas no meu
jardim para fotografar
esta jovem coruja.
Usei uma
teleobjetiva.
Em cima, direita
Nile Crocodile
Compus contra o
cenrio de erva verde
brilhante que cobria a
gua atrs dele.
Right
Otter
Esta foto foi tirada no
British Wildlife Centre
em Surrey. No hesito
em trabalhar com
animais cativos,
desde que sejam bem
tratados.
Qual a sua posio em relao s

armadilhas de cmaras de
infravermelhos quanto a fotografar
vida selvagem?
No me importo nada, desde que o
animal no seja prejudicado. Com ou
sem armadilhas, tem de fazer escolhas
sobre exposio, ngulos, etc.
Se o animal for raro, tmido e
inacessvel, ento as armadilhas so
aceitveis. Veja as fantsticas imagens
de leopardos-das-neves de Steve
Winter, por exemplo, de outra forma
no as teria conseguido.
O que achou do advento das
cmaras digitais?
Achei difcil, na verdade. Gostava da
sensao da pelcula de transparncia, e
da disciplina de trabalhar com ela e
tentar acertar na exposio. Sempre fui
um fotgrafo que gosta de regras e
ZOOM OUT
restries. Um projeto recente envolvia

fotografar donzelinhas em New Forest e
eu preparei a rea exata em que ia
trabalhar, cingindo-me a apenas duas
objetivas. Mas eu adoro a Nikon D810
de 36 MP. Adoro poder recortar, alterar
a cor e ser criativo, fazer o tipo de coisas
com que apenas podia sonhar quando
fotografava em pelcula.
Ento e a delicada questo do
Photoshop?
Eu uso-o, e o Lightroom, e removo
distraes ou at fao alguma
composio, mas estou sempre aberto a
isso. Nunca deve fingir que no usou o
Photoshop e tentar mentir.
jri de concursos e v muitas
imagens. Que tipo de erros v
repetidas vezes?
Um dos maiores erros que vemos
ABRIL 2016
77
ZOOM OUT
repetidamente ao examinarmos
milhares de imagens, a escolha do
formato errado horizontal ou vertical.
preciso pensar realmente sobre o
melhor formato para o assunto que est
a fotografar, e esteja preparado para
virar a cmara ao contrrio se for
necessrio.
Alm disso, e este um ponto muito
importante, no capte apenas uma
imagem da oportunidade: tem de ser
capaz de ver a fotografia na
oportunidade. Tem de conseguir
interpret-la e personaliz-la. Pense no
cenrio de uma criatura a matar outra,
por exemplo. Essa a oportunidade
fotogrfica, mas onde est a verdadeira
foto nisso? Tem de pensar realmente
nestas coisas antes de fotografar.
Quando estou a avaliar participaes
em concursos tambm vejo muito
processamento excessivo, com imagens
tipo cartoon que acabam por parecer
que foram produzidas pela Pixar.
Quando estou a escolher imagens para a
lista de finalistas, o impacto de uma
imagem tambm mais importante que
os aspetos tcnicos.
Sobre o que que vai fazer no The
Photography Show?
Vou debater a forma como trabalho,
como tenho ideias (muitas vezes quando
estou preso na autoestrada) e a minha
abordagem particular. Se fosse
fotografar elefantes, por exemplo,
entraria online e observaria milhares de
imagens at estar familiarizado com a
forma como costumam ser fotografados
depois faria algo diferente. Por isso, a
EQUIPAMENTO
Chris diz: A minha
cmara principal
agora a Nikon D810, pois
preciso de muitos
pxeis, mas gostava
realmente que a
colocassem num corpo
D4. A D810 no feita
para uso profissional
rigoroso, o que eu acho
frustrante.
As minhas objetivas
favoritas so a Nikon
105 mm macro, a 500
mm e a 200 mm f/2,
embora a ltima seja
muito pesada. Prefiro
as objetivas fixas s de
zoom; experimentei as
de zoom, mas h
sempre algo
comprometido.
minha fotografia trata-se de pensar

antecipadamente e no apenas produzir
reprodues do trabalho de outras
pessoas.
Tambm vou sublinhar a importncia
de correr riscos com a sua fotografia. Eu
tenho andado a fotografar aves
recentemente, diretamente contra o sol,
para aproveitar verdadeiramente as
manhas da objetiva. Por vezes, vale
realmente a pena escolher a opo mais
morosa: acaba com um registo bastante
mais interessante.
Pode saber mais sobre Chris em
www.chrispackham.co.uk e mnais
sobre a sua fotografia (incluindo
algumas publicaes de blogue
verdadeiramente fascinantes) em
www.chrispackhamphotos.com
Em cima Hawk
A minha primeira imagem
composta, feita antes do
Photoshop ter sido
pensado! Captada em 1984
numa cmara 6 x 4,5.
Em baixo, esquerda
Snowy Owl
Certa manh fui ao The
Hawk Conservancy Trust
perto de Andover e fiquei
ao frio para tirar esta foto.
APP MAIS BRUTAL
JA CHEGOU
NICK
PLAY
+ bu de
s
io
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is
p
e
s
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d
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jogos, o dobr
s
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maluqueira!
a
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O dobro dos vd
b
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d
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outras cenas co
GRTIS !
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O Mundo da Fotografia so contemplados
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ABRIL 2016
ABRIL 2016
LEITORES
81
LEITORES
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SPARKLING LINES
Ao amanhecer sobre a vegetao do bosque
e como fonte de vida, gotculas de gua
albergada em pequenos mundos cintilam luz
dos nossos olhos.
Equipamento Canon EOS 6D a 100 mm;
MARIANA PASSEIRA
GOTAS NUMA FOLHA ENVELHECIDA
PELO TEMPO
82
ABRIL 2016
LEITORES
4
5
CARINA MAURICIO
ESTRELAS CINTILANTES
Milhares de gotas que brilham criam um
ambiente mgico.
Abertura f/5.6 Exposio 1/2.000 seg.
CARLA BRITO
LADY IN ROSA
Esta imagem capta o fumo de um pau
de incenso. Eu interpreto-a como sendo
a figura de uma mulher.
Equipamento Canon EOS 5D Mark III a 100 mm
ABRIL 2016
83
LEITORES
84
ABRIL 2016
LEITORES
CARLOS PEREIRA
MOS
Jardim do den.

INS ROSEIRO
ROSCEA
A luz reflectida na estrutura metlica
criando um ambiente nico.
Equipamento Olympus Imaging Corp. a 6 mm
CARLOS SILVA
QUEDA EM CLICE
Abertura f/6.3 Exposio 2 seg. Sensibilidade ISO 200
ABRIL 2016
85
LEITORES
PAULO TANHA
DEA MADRE
Imagem composta por duas fotos, a imagem
criada pelo fumo de incenso e o fundo.
10
ANTNIO COELHO
LIGHT IN MY HAND
Imagem composta por duas fotos, a imagem
criada pelo fumo de incenso e o fundo.
10
86
ABRIL 2016
LEITORES
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abril 2016
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89
FUJIFILM X-T1
OLYMPUS E-M5 II
VS.
Duas cmaras de sistema compacto elegantemente rtro enfrentam-se.
FUJIFILM X-T1 VS. OLYMPUS E-M5 II
legantes e sofisticadas,
estas duas cmaras
supermodelos parecem
ansiosas por mostrarem o
que valem, exibindo o seu
design rtro, clssico,
esguio, luxuoso e
meticulosamente trabalhado. Na
verdade, os corpos em liga de magnsio

selados contra intempries destas duas
novas compactas sem espelho envergonha
algumas reflex de plstico sem graa. Na
verdade, a principal diferena entre estas
verses e um reflex o facto de no existir
um espelho refletivo no seu interior. Em vez
disso, uma transmisso ao vivo tirada
diretamente do sensor de imagem e
fornecida ocular eletrnica (EVF),
colocada razoavelmente ao centro no topo.
Isto d-lhe a opo de compor imagens no
ecr traseiro ou atravs da ocular
eletrnica.
Se estiver habituado ocular de uma
reflex, provvel que sinta vantagens e
desvantagens ao contemplar um cenrio
atravs de uma EVF. A vantagem que
uma cena surge como uma pr-visualizao
direta da fotografia resultante, com valores
de exposio, equilbrio de brancos e outras
definies a fazerem parte do registo.
fotografia o que v o que obtm. A
desvantagem que, apesar de ambas as
cmaras inclurem oculares OLED de alta
qualidade e resoluo com 2,36 MP, a vista
no assim to detalhada como quando
recorre a uma ocular tica, e pode sentir-se
um pouco afastado da realidade. Dito isto, a
X-T1 oferece uma opo de visualizao
natural (mas j l vamos).
Caractersticas
Embora o etos de design externo parea

bastante semelhante, h uma grande
diferena entre as duas cmaras em termos
de sensores de imagem. A X-T1 tem um
sensor de formato APS-C que mede 23,6 x
15,6 mm e oferece um fator de converso de
1.5x em comparao com uma cmara
full-frame. A E-M5 II tem um sensor
Quatro Teros mais pequeno, 17,3 x 13 mm,
com um fator de converso de 2.0x. Tendo
em conta que ambos os sensores tm um
total de pxeis quase idntico, um pouco
acima dos 16 MP, isto faz com que a E-M5 II
tenha fotosstios mais pequenos, o que
torna a amplitude dinmica alta e a relao
sinal-rudo mais desafiante.
Apoiado por um processador EXR II, o
sensor de imagem X-Trans II da X-T1 inclui
um sistema de autofoco hbrido que
combina deteo de fase e de contraste para
velocidade e preciso. A arquitetura do
sensor, com o seu conjunto de filtros
casualmente modelado, tambm evita a
necessidade de um filtro passa-baixo tico,
FUJIFILM X-T1
Site
Preo (corpo)
Sensor
Tamanho do sensor
Tamanho de imagem mx.
Processador
Filtro passa-baixo
Ocular
Baioneta
Ocular
Gama ISO (expandida)
Autofoco
Vel. obturao
Flash
Vel. disparo (mx.)
Estabilizao de imagem
Vdeo resoluo mx.
Ecr LCD
Memria
Conectividade sem fios
Interface
Materiais do corpo
Dimenses
Peso
Autonomia (Cipa)
www.fujifilm.eu/pt
1.199
CMOS de 20,2 MP
23.6 x 15.6mm APS-C (1.5x)
4.896 x 3.264
EXR II
No
Pentaprisma, 0.71x, 97%
Fujifilm X
Eletrnica OLED de 2,36 MP
ISO 200-6.400 (100-51.200)
Hbrido fase/contraste, 77 pontos
1/4.000 at 30 seg., Bulb 60 min.
Externo, sapata
8 fps
Atravs da objetiva
1080p, 60/50/30/25/24 fps
3,0, 1.040.000, inclinvel
SD/SDHC/SDXC UHS-II
Wi-Fi
USB 2.0, HDMI, micro
Liga de magnsio
129 x 90 x 47 mm
440 g
350 fotos
Embora o design
externo parea muito
semelhante, h uma
grande diferena entre
as duas em termos de
sensores de imagem.
o que promove a reteno de detalhe

delicado e textura. Por sua vez, a E-M5 II
utiliza um sensor Live MOS associado a um
processador TruePic VII. O autofoco
meramente de deteo de contraste, o que
conhecido por ser algo lento. Novamente,
no h filtro para perturbar a resoluo, e a
E-M5 II tem o reforo de nitidez adicional
da estabilizao de imagem de cinco eixos
no sensor.
J a X-T1 conta com a estabilizao tica
que, naturalmente, s est disponvel
EM ANLISE
OLYMPUS E-M5 II
Site
www.olympus.pt
Preo (corpo) 1.099
Sensor
Live MOS de 16,1 MP
Tamanho do sensor
17,3 x 13,0 mm 4/3 (2.0x)
Tamanho de imagem mx. 4.608 x 3.456
Processador
TruePic VII
Filtro passa-baixo
No
Ocular
Micro Quatro Teros
Baioneta
Fujifilm X
Ocular
Eletrnica OLED de 2,36 MP
Gama ISO (expandida) ISO 200-3.200 (100-25.600)
Autofoco
Contraste, 81 pontos
Vel. obturao
1/8.000 at 60 seg., Bulb 30 min.
Flash
Externo, sapata
Vel. disparo (mx.)
8 fps
Estabilizao de imagem No sensor (cinco eixos)
Vdeo resoluo mx. 1080p, 60/50/30/25/24 fps
Ecr LCD
3,0, 1.037.000, articulado, ttil
Memria
SD/SDHC/SDXC UHS-I
Conectividade sem fios Wi-Fi
Interface
USB 2.0, HDMI, micro
Materiais do corpo
Liga de magnsio
Dimenses
129 x 90 x 47 mm
Peso
440 g
Autonomia (Cipa)
350 fotos
quando usa objetivas estabilizadas. A

estabilizao da E-M5 II no s
extremamente boa, como tambm permite
um modo de disparo de alta resoluo. Este
usa o estabilizador para deslocar o sensor
sequencialmente, por uma srie de
fotografias, depois constri uma imagem de
40 MP de resoluo ultra-alta (64 MP no
modo Raw), que combina as imagens na
cmara.
De certo modo um demnio da
velocidade, a Fujifilm X-T1 Graphite exibia
velocidades de obturao cleres ao usar o
obturador eletrnico da cmara em vez do
mecnico. O benefcio principal que pode
usar aberturas amplas mesmo em condio
brilhantes. Mas a X-T1 original logo a
alcanou, cortesia de um upgrade de
firmware. A E-M5 II vence assim a X-T1 na
velocidade de obturao mecnica, com
1/8.000 seg. em comparao com 1/4.000
seg., mas tem uma obturao eletrnica
mxima mais lenta de 1/16.000 seg.
O autofoco e os pontos de medio esto
bastante equilibrados, mas a E-M5 II fica
ligeiramente frente. A X-T1 tem 77
>
ABRIL 2016
91
EM ANLISE
FUJIFILM X-T1
OLYMPUS
OM-D E-M5 II
O cursor de compensao de
exposio no tem boto de
bloqueio e propenso a ser
deslocado acidentalmente.
Um cursor de modos de disparo

convencional inclui um
totalmente automtico, PASM,
filtros de arte e modos de cena.
O layout dos cursores do

painel do topo d acesso
imediato a uma ampla gama
de definio de disparo.
No h mdulo de flash
integrado, mas tem uma sapata
para ligar um flash externos.
3
O cursor de comando frontal

serrilhado inclui o boto de
disparo, por isso de fcil
alcance.
Logo abaixo do boto de

disparo, o cursor de comando
frontal est habilmente
recuado no punho.
Um entrada terminal de flash

est posicionada na frente da
cmara, como na X-T1.
Torres de controlo tm
cursores de modos de
disparo e exposio.
5
bom o ecr LCD ser

inclinvel, mas falta-lhe
articulao total ou
sensibilidade ttil.
A alavanca traseira de dois

modos pode alterar as funes
dos cursores principal e
secundrio.
O LCD ttil e articulado, para

fotografar de qualquer ngulo.
Pressionar o boto Q faz

surgir um menu rpido.
pontos AF e 256 zonas de medio; a E-M5

II tem 81 pontos AF e 324 zonas de
medio. Em termos de sensibilidade, a
X-T1 apresenta uma gama nativa de ISO
200-6400 (ISO 100-51200 expandida, mas
apenas em modo JPEG), vencendo o ISO
200-3200 da E-M5 II (ISO 100-25500
expandido).
Com o mais recente firmware instalado,
ambas as cmaras podem oferecer vdeo
Full HD 1080p a velocidades entre 24 e 60
fps. A E-M5 II acrescenta vdeo UHD 4K,
embora apenas para sequncias de timelapse. Ambas as cmaras tm Wi-Fi
integrado para partilhas e disparo remoto.
Construo e manuseamento
primeira vista, os painis de topo das

cmaras parecem vagamente semelhantes.
Uma observao mais prxima revela que a
X-T1 tem um conjunto de controlos prticos
mais extenso, que so possivelmente mais
adequados para fotgrafos entusiastas.
Para comear, as duas torres de controlo
principais de cada lado da ocular so de
dois andares, com cursores para ISO e
92
ABRIL 2016
modo de disparo esquerda, e velocidade

de obturao e modo de medio direita.
Estes funcionam particularmente bem em
conjunto com as objetivas X-mount da srie
R da Fujifilm, que tm um anel de abertura
fsico. Por exemplo, selecionar o modo Auto
no cursor de velocidade de obturao ou no
anel de abertura seleciona os modos de
disparo Prioridade Abertura ou
Prioridade ao Obturador respetivamente
ou Programa se ambos estiverem na
posio A. Como na E-M5 II, a capacidade
de pr-visualizar a exposio e o equilbrio
de brancos um bnus. Para uma vista
mais natural, pode cancelar estas opes e
usar a ocular como uma unidade
puramente tica.
Um terceiro cursor rotativo na ponta
direita do painel de topo da X-T1 permite
at +/-3EV de compensao de exposio,
em stops de um tero. Contudo, notmos
que o cursor de compensao de exposio
propenso a ser rodado acidentalmente,
sobretudo ao colocar a cmara numa mala.
Preferamos ver um boto de bloqueio em
cima do cursor, como o usado para os
cursores de ISO e velocidade de obturao.

A E-M5 II acaba por ser relativamente
bsica no topo. Um cursor de modos mais
convencional e dirigido a principiantes d
acesso bvio aos modos PASM, bem como
o totalmente automtico, modos de cena e
filtros de arte. Os dois cursores da direita,
que esto bastante destacados, so, na
verdade, cursores de comando frontal e
traseiro normais, que a X-T1 incorpora com
os seus outros controlos do painel de topo.
Pelo lado positivo, a E-M5 II inclui trs dos
seus botes de funo personalizvel no
painel de topo, um dos quais d acesso a
um modo HDR que est em falta na X-T1.
Na traseira, ambas as cmaras tm mais
uma srie de botes de controlo, o habitual
boto de quatro lados, e o ubquo ecr LCD.
O ecr da X-T1 um LCD de 3 bastante
bsico com uma resoluo 1.040.000 e
funo de inclinao.
A E-M5 II vence a batalhas dos LCD
adicionando a funo ttil e articulao
total em vez de apenas inclinao. Ainda
assim, achamos que a Olympus perdeu
uma oportunidade ao no adicionar
FUJIFILM X-T1 VS OLYMPUS E-M5 II
EM ANLISE
TESTES DE IMAGEM
Fujifilm
Olympus
Equilbrio de brancos
O sistema de equilbrio de brancos automtico da X-T1 preciso em

diversas condies de iluminao, enquanto o da E-M5 II mais quente sob luz solar direta ou sombra.
Fujifilm
Na traseira, ambas as
cmaras tm mais
uma srie de botes,
o habitual boto de
quatro lados, e o
ubquo ecr LCD.
Olympus
Cor
A reproduo da cor da X-T1 parece ligeiramente mais clara e real, ajudada pela melhor
preciso do equilbrio de brancos. A saturao um pouco mais rica, e tende a ser mais vibrante.
Fujifilm
Olympus
Medio
navegao ttil ao seu sistema de menu, o
que teria oferecido um ajuste fcil dos
parmetros de disparo. Em vez disso, tem
de ser contentar com a norma baseada em
botes mais convencional para navegar em
menus o que nos leva a outro ponto.
Enquanto os menus da X-T1 so
relativamente intuitivos e simples, os da
E-M5 II podem parecer decididamente
arcanos. Facilmente se perde no universo
de menus, procura de definies de
cmara especficas que so difceis de
encontrar. E se alterar qualquer uma das
definies de botes de funo
predefinidas, as coisas podem ficar
verdadeiramente confusas. Em ltima
anlise, a X-T1 vence no manuseamento.
Desempenho
Vamos comear pela velocidade do

autofoco. A Fujifilm insiste no desempenho
do sistema de autofoco hbrido da X-T1.
Certamente provou ser muito veloz em
todos os testes, mesmo sob condies de
iluminao bastante precrias. Todavia, o
sistema puramente de deteo de contraste
da E-M5 II ficou extremamente prximo e
foi igualmente preciso. Uma vantagem de
A exposio da medio Multi da X-T1 perfeita, com bom detalhe nas baixas e nas
altas luzes. O modo equivalente da E-M5 II produziu um resultado ligeiramente mais sombrio.
Fujifilm
Olympus
Pouca luz
Fotografada a ISO 6400, a imagem da X-T1 visivelmente mais lmpida e tem
menos rudo que a da E-M5 II, e a reteno de detalhe delicado consideravelmente melhor.
velocidade da E-M5 II em termos reais

que pode simplesmente apontar para o
assunto sobre o qual quer focar, usando o
ecr ttil.
A medio outra batalha renhida.
Ambas as cmaras funcionam
particularmente bem nos modos de
medio Multi ou Matricial. A E-M5 II
tende a pecar mais por excessiva cautela,
apresentando, por vezes, imagens
levemente mais escuras para evitar altas
luzes rebentadas. A X-T1 oferece,
geralmente, imagens mais claras e tem
tambm um modo de expanso da

amplitude dinmica, que usa ajustes de ISO
seletivos em todo o frame da imagem.
A X-T1 lana-se frente da E-M5 II no
equilbrio de brancos automtico, criando
assim imagens de aspeto natural em quase
todas as condies de luz. A E-M5 II
dispersa-se para temperaturas de cor mais
clidas, quer tenha ou no a opo manter
cor quente ativada. Alguns podem preferir
um tom mais intenso para os tons de pele,
ao passo que outros no vo gostar do matiz
amarelado que resulta, geralmente, do
>
ABRIL 2016
93
EM ANLISE
O
R EC
ME
ND
AD
FUJIFILM X-TI
OLYMPUS OM-D E-M5 II
ERRO DE COR MAIS PERTO DE ZER0 MELHOR

5.7
5
0
10
12
10
12
O equilbrio de brancos automtico distorce a

preciso da cor, produzindo resultados quentes.
Apesar dos resultados de laboratrio quase

idnticos, a X-T1 mais precisa no terreno.
RELAO SINAL-RUDO RAW* MAIS ALTA MELHOR; OS RESULTADOS RAW USAM IMAGENS CONVERTIDAS DE TIFF
50
50
40
Decibis
Decibis
40
30
20
10
uso do equilbrio de brancos automtico.

Quando precisa de maximizar a
sensibilidade alm de ISO 1600, o rudo
torna-se bastante mais bvio nos registos
fotogrficos obtidos pela Olympus E-M5 II,
que podem assumir um aspeto
comparativamente granuloso. Por outro
lado, a X-T1 mantm as imagens mais
limpas e comprova a sua eficcia no que
preservao do detalhe delicado diz
respeito. Pode argumentar que, em
determinadas situaes, no precisa de
aumentar tanto a sensibilidade ISO da
E-M5 II, graas ao excelente estabilizador
integrado. Mas, na verdade, a estabilizao
apenas uma vantagem para fotografar
assuntos estticos.
Na corrida do disparo contnuo, a E-M5
II vai frente com uma cadncia de disparo
de 10 fps, mas a X-T1 no fica exatamente
para trs com os seus 8 fps. Olhando para o
panorama geral da velocidade de disparo, o
layout de controlo superior da X-T1 permite
reagir mais depressa. Consegue chegar
mais facilmente s definies que deseja e
fazer alteraes rpidas antes de perder a
oportunidade fotogrfica para sempre.
94
ABRIL 2016
100
400
1.600
20
10
* OS RESULTADOS RAW USAM

IMAGENS CONVERTIDAS PARA TIFF
6.400
25.600
H muito pouco na relao sinal-rudo, mas a X-T1

oferece imagens com ISO elevado mais limpas.
100
400
1.600
6.400
25.600
Os resultados Raw so melhores que no modo JPEG

mas as fotos com ISO alto tendem a ter muito rudo.
AMPLITUDE DINMICA RAW* MAIS ALTA MELHOR; OS RESULTADOS RAW USAM IMAGENS CONVERTIDAS DE TIFF
14
Valor de exposio
14
Valor de exposio
Na corrida do disparo
contnuo, a E-M5 II vai
frente com uma
cadncia de disparo de
10 fps, mas a X-T1 no
fica para trs com 8 fps.
30
12
10
8
6
* OS RESULTADOS RAW USAM

IMAGENS CONVERTIDAS PARA TIFF
100
400
1.600
6.400
25.600
Os resultados no so excelentes em papel, mas

as altas luzes e as sombras so bem detalhadas.
Gama ISO normal
12
10
8
6
100
400
1.600
6.400
25.600
As altas luzes so quase sempre bem preservadas,

mas as sombras podem ficar um pouco escuras.
Gama ISO expandida
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
CONSTRUO
DESEMPENHO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
QUAL./PREO
CLASSIFICAO FINAL
CLASSIFICAO FINAL
ESTAS duas cmaras impecavelmente

construdas so tesouros preciosos por
direito prprio. Mais do que isso, so
alternativas genunas s reflex, em termos
de controlo, versatilidade e qualidade de
imagem. Dito isto, nenhuma tem o sensor
full-frame das CSC Alpha 7 da Sony. H
detalhes que adoramos na Olympus OM-D
E-M5 II, como a definio Live Bulb criativa,
que lhe permite ver as exposies longas a
desenvolverem-se no ecr. um pouco

mais compacta que a Fujifilm X-T1 e tem o
dobro da energia. O ecr ttil articulado e o
estabilizador de imagem no sensor de cinco
eixos so outros atrativos da E-M5 II.
Contudo, no fim de contas, preferimos o
manuseamento da X-T1. Ela pe quase
todos os controlos de disparo avanados
debaixo do seu polegar, e o seu sistema de
menu mais rpido e mais fcil de navegar.
EM ANLISE
CANON POWERSHOT G5 X
O
R EC
ME
ND
AD
C O M PA C TA w w w. c a n o n . p t
Canon PowerShot G5 X
995
A G5 X exibe controlo manual, manuseamento
tradicional, ocular e sensor de uma polegada...
ESPECIFICAES
Sensor CMOS de 20,2 MP
retroiluminado com 1,0
Objetiva equivalente a 24-100 mm
(zoom tico 4.2x), f/1.8-f/2.8
Memria SD/SDHC/SDXC
Ocular OLED eletrnica de 0,39 e
2.360.000 pontos oferecendo 100% de
cobertura
Resoluo de vdeo mx. Full HD
(1.920 x 1.080)
Gama ISO 125-12.800
Autofoco 31 pontos
Vel. disparo (mx.) 5,9 fps
Ecr LCD ttil (TFT) de ngulo varivel
com 3 e 1.040.000 pontos
Vel. obturao 30-1/2.000 seg., Bulb
Peso 377 g
Dimenses 112 x 76 x 44 mm
Fonte de alimentao Bateria NB-13L
de ies de ltio recarregvel (includa)
Os cursores e botes
esto sensatamente
organizados e so de
fcil alcance, sendo
rpido alterar definies.
96
ITUANDO-SE a meio
da gama da
PowerShot G da
Canon, a Canon G5
X faz-se valer do mesmo
sensor conceituado de uma
polegada e 20,2 MP, um
processador Digic 6 e uma
objetiva 24-100 mm.
Contudo, existe uma diferena
significativa em relao sua
antecessora, o modelo G7 X. Esta
nova verso apresenta uma ocular
eletrnica (EVF) integrada. A
marca incorporou ainda um ecr de
ngulo varivel. Embora a G7 X j
oferecesse Wi-Fi, a tecnologia NFC
foi agora adicionada G5 X, de
forma a permitir que ligaes
cleres ao transferir imagens para
dispositivos mveis.
A forma bastante tradicional, com

um design angular. No geral, os
cursores e botes da G5 X esto
sensatamente organizados e so de
fcil alcance, sendo rpido alterar
praticamente todas as definies.
Um cursor em torno da objetiva
ABRIL 2016
Este cursor pode ser

usado para alterar
definies especficas,
como a abertura.
2
Um ecr articulado til

para fotografar a partir
de ngulos incmodos,
nos formatos de retrato
e de paisagem.
3
O sensor ocular
contribui para uma
transio suave entre
usar a ocular eletrnica
e o ecr LCD traseiro.
4
O cursor de
compensao de
exposio est
utilmente posicionado
para o seu polegar
inserir valores positivos
ou negativos sempre
que for necessrio.
leva o tema rtro ainda mais alm. Pode

ser usado para ajustar uma panplia de
definies, como, por exemplo, a
abertura ou a velocidade de obturao,
personalizvel por preferncia.
Todavia, determinados detalhes (a
definio do ponto AF um deles)
tornam-se agora mais rpidos graas a
um simples toque no ecr.
Desempenho
Na cmara, as imagens exibem um

nvel de saturao realmente fantstico,
ao passo que o sensor de uma polegada
capaz de reproduzir uma quantidade
de detalhe soberba.
Por outr0 lado, o sistema de medio
matricial da G5 X faz um trabalho
assinalvel a ajudar a conseguir um
exposio equilibrada, mas pode ficar
ligeiramente inclinada se o ponto AF
ativo estiver sobre algo de contraste
particularmente elevado.
A distoro comma, que distorce
pontinhos em formas de cometa, foi um
problema para a G7 X, mas felizmente
isso no parece ser o caso para a G5 X.
As fotografias tambm so ntidas em
todo o frame ao longo das distncias
focais disponveis.
EM ANLISE
CANON POWERSHOT G5 X
ERRO DE COR
CANON G5 X
16.3
FUJIFILM X30
15.1
PANASONIC TZ70
20.5
SONY RX100 IV
RESULTADOS MAIS PERTO

DE ZERO SO MELHORES.
7.6
-5
10
20
25
30
Embora a Sony RX100 IV tenha o resultado

de erro de cor mais preciso, podemos
defender que a saturao de tom quente
da G5 X mais apelativa visualmente.
RELAO SINAL-RUDO RAW

50
Decibis
40
30
20
10
AS PONTUAES MAIS ALTAS SO MELHORES.
OS RESULTADOS RAW USAM IMAGENS CONVERTIDAS PARA TIFF.
100
400
1.600
6.400
25.600
A G5 X compete de perto com a Sony RX100 IV

na relao sinal-rudo, e bate facilmente a
Panasonic TZ70, com o seu sensor mais
pequeno, na maioria da gama de sensibilidade.
Valor de exposio
AMPLITUDE DINMICA RAW
Saturao
Como se tornou expectvel nas

cmaras Canon, as imagens da G5
X mostram nveis de saturao e
vivacidade excelentes, sem
exagerarem e parecerem artificiais.
Detalhe
Distncia focal
Com uma distncia focal equivalente

a 24-100 mm, a objetiva da G5 X
d-lhe uma boa flexibilidade, de
grande-angular a teleobjetiva. Esta
imagem foi captada a 24 mm.
As rivais
Eis as cmaras
que competem
com a G5 X.
Fujifilm X30
449
Com controlos
manuais, Wi-Fi, e um
corpo que ressuma
charme rtro, a
Fujifilm X30 de
certo modo uma
pechincha neste
momento, em
qualquer parte do
mundo. Interessante!
Panasonic TZ70
Desde 419
Para a mxima
flexibilidade, a TZ70
pode ser a sua melhor
aposta. A sua objetiva
de zoom tico 30x
supera largamente
todas as outas
cmaras mencionadas
aqui. Tenha-a debaixo
de olho.
12
10
8
6
AS PONTUAES MAIS ALTAS SO MELHORES.
OS RESULTADOS RAW USAM IMAGENS CONVERTIDAS PARA TIFF.
100
H bastante detalhe nas imagens

obtidas ao longo de toda a gama de
sensibilidade da G5 X, no apenas
em registos como este, que foi
captado a sensibilidade ISO de 125.
14
Sony RX100 IV
1.200
O excelente
desempenho desta
cmara associado
a um corpo
pequeno que inclui
uma ocular
eletrnica
integrada, Wi-Fi e
um ecr inclinvel.
Apelativa? Sim!
400
1.600
6.400
25.600
A Canon melhor na extremidade mais baixa

da escala de sensibilidade, mas
ultrapassada pela Panasonic TZ70 a partir
de ISO 1.600 e pela Fujifilm X30 a ISO 6.400.
A NOSSA OPINIO
A Canon produziu um pacote muito tentador
aqui. A G5 X dirige-se a quem j possui uma
reflex ou CSC, oferecendo uma srie de
caractersticas topo de cama, manuseamento
excelente e tecnologia moderna. A ocular e a
tima gama de cursores e botes so um aceno
aos tradicionalistas, enquanto o Wi-Fi integrado
e o ecr ttil completam a G5 X para uma
fantstica proposta geral.
ABRIL 2016
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
97
em a n l i s e
SONY FE 90 mm
especificaes
Compatvel com full-frame Sim

Distncia focal full-frame 90 mm;
APS-C 135 mm
Estabilizador de imagem Sim
Distncia de focagem min. 0,28 m
Fator de ampliao mx. 1.0x
Reajuste de focagem manual Anel de
focagem empurrar/puxar
Interruptores de limite de focagem Sim
Zoom interno/focagem N/A / Sim
Tamanho do filtro 62 mm
Lminas da ris 9 (arredondadas)
Selagem Sim
Acessrios Tampa, para-sol
Dimenses (D x C) 79 x 131 mm
Peso 602 g
Nitidez
2.500
2.000
Centro
objetiva fixa macro www.sony.pt
Atente em todos os detalhes desta nova objetiva.

nova proposta da
Sony assume-se
como uma maisvalia para a sua
cmara digital . uma tica
E-mount de formato full-frame
ideal para a srie Alpha 7 da marca,
tornado o sistema Alpha E-mount
ainda mais atrativo.
Uma objetiva fixa em todos os
aspetos, exibe uma qualidade de
construo acima da mdia e um
grande nmero de caractersticas
topo de gama, juntamente com
uma distncia focal de teleobjetiva
curta e uma ampliao 1.0x ou 1:1
total na sua definio de focagem
mais curta.
O vidro de qualidade inclui

elementos asfricos, ED e Super
ED, e ainda revestimento Nano
AR. H 15 elementos ao todo,
organizados em 11 grupos. Outros
destaques incluem o autofoco
DDSSM (Direct Drive Super
Sonic-wave Motor); um
estabilizador OSS (Optical
SteadyShot); um interruptor
limitador de autofoco de trs
posies, que inclui definies de
98
o m u n d o d a f o t o g r af i a
alcance total, curto e longo; um

boto de pausa de focagem na
lateral do barril; e um diafragma de
nove lminas bem arredondado.
No h reajuste manual do
autofoco a tempo inteiro. Fique a
saber que pode alternar entre o
autofoco e a focagem manual,
empurrando o anel de focagem
para a frente ou para trs.
O anel de focagem manual tem
um curso bastante longo e funciona
muito suavemente, permitindo
ajustes precisos. Contudo, uma
desvantagem do sistema que a
escala de distncia de focagem est
desativada durante o autofoco.
Desempenho
O autofoco bastante clere,

silencioso e, associado a uma
cmara A7, extremamente preciso.
A nitidez e o contraste so muito
bons, mesmo na abertura mais
ampla disponvel de f/2.8, o que
permite uma profundidade de
campo estreita para retratos, por
exemplo. semelhana de outras
objetivas macro estabilizadas, a
eficcia do estabilizador bastante
reduzida em distncias de focagem
mais curtas.
abril 2016
1.000
500
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
2.500
2.000
Aresta
Sony FE 90 mm f/2.8
Macro G OSS 1.200
1.500
1.500
1.000
500
f/2.8
Os nveis de nitidez so tpicos das objetivas

macro atuais com distncias focais similares.
1
O anel de focagem
tem uma ao de
empurrar/puxar para
alternar entre o
autofoco rpido e
silencioso e a focagem
manual suave e
precisa.
FRanjamento (at F/8) mais perto de 0 melhor.
Centro 0.16 Meio 0.21 Aresta 0.74

O bom desempenho no franjamento mais
ou menos mediano para este tipo de objetiva.
DISTORo mais perto de 0 melhor.
O boto de pausa de
focagem bloqueia o
autofoco mesmo que
a cmara esteja no
modo de AF contnuo,
e pode ser til para
telefotografia e
fotografia macro.
3
Uma vantagem para a

fotografia macro e a
telefotografia, o
limitador de gama de
autofoco inclui
definies longas e
curtas, funcionando
de cada lado de 0,5 m.
-0.47
-2
-1
A quantidade mnima de distoro em barril ser

quase impossvel de detetar na maioria das fotos.
A nossa opinio
A Sony igualmente competente como objetiva
macro de grande plano e teleobjetiva curta,
apresentando um bokeh apelativo.
Veredicto
caractersticas
construo
desempenho
qualidade/preo
class. final
EM ANLISE
MINICONFRONTO SISTEMA DE DISPARO
SISTEMAS DE DISPARO
Dispare a sua cmara quando movimento ou outros efeitos so detetados com este sexteto.
hahnel.ie / colorfoto.pt
cactus-image.com / hi-techwonder.com
Cactus Laser
Trigger LV5
IR Light Sensor
3 Hama
Remote Control
109
119
15,99
ESTE sistema baseado em laser oferece

uma distncia de transmisso de 150
metros no escuro e at 20 m sob luz
solar, o que o torna uma boa opo para
fotografia de vida selvagem. A autonomia
do emissor especificada como 80 horas
com quatro pilhas AAA. Embora as duas
unidades LV5 sejam fceis de alinhar, se no
for cuidadoso a posicionar o emissor pode
acabar com um ponto de laser vermelho
no assunto na foto. Usar o cursor de canais
para definir o congelamento e o intervalo
no ideal: muito fcil premir o boto de
iniciar por acidente. Precisar de um cabo
disparador e V5 Wireless Shutter Release
extra para aproveitar o sistema ao mximo.
A ABORDAGEM modular da Hhnel

com o sistema Captur permite-lhe
combinar itens. O Module Pro inclui um
mdulo de controlo tipo comando de TV
e um mdulo IR mais pequeno. O mdulo
principal pode ser usado como comando
com ou sem fios, apesar de precisar do
pack Captur Remote Control e Flash
Trigger para o ltimo. Alm de sensores
de luz, som, laser e infravermelhos, o
Module Pro tem uma porta de expanso
para sensores opcionais. O ecr LCD
monocromtico e o boto de quatro lados
facilitam o ajuste de definies, embora
tenha sido necessrio afinar para detetar
gotas de gua nos nossos testes.
A OPO da Hama um sistema de duas

partes sem floreados que tambm pode
funcionar como armadilha de movimento
de infravermelhos. O transmissor e o
recetor requerem duas pilhas AAA cada um
e incluem encaixes de trip metlicos;
o recetor pode ser fixado a uma sapata com
um boto de bloqueio. Precisar de um
cabo adaptador para disparar a cmara.
A distncia de funcionamento de 5 m entre
o recetor e o transmissor menor que
os 12 m do Captur Module Pro, e foi difcil
encontrar o ponto ideal de alinhamento
entre os dois; foi razovel a detetar objetos
maiores, mas menos responsivo com os
mais pequenos e de movimento rpido.
VEREDICTO
VEREDICTO
miops.com / amazon.de
VEREDICTO
sabreswitch.co.uk
Miops
Smart
Sabre Switch
TriggerSmart
triggertrap.com
Triggertrap Mobile
Remote Dongle Kit
Desde 240
Preo sob consulta
Desde 39
DO tamanho de um baralho de cartas e

com um ecr a cores, o disparador Miops
simples de navegar e rpido de montar.
A unidade pode ser controlada sem fios a
partir de um smartphone, embora precise
de cabos (includos) para disparar um flash
ou uma cmara quando a unidade deteta
uma mudana de luz ou som. O Smart tem
11 modos, incluindo time-lapse, HDR e
Scenario, para escolher a forma como a
unidade reage quando ativada. H uma
porta de expanso para um sensor externo,
mas precisar de uma fonte de laser para
usar a funo laser-tripping. A construo
leve, e, embora o Smart possa ser fixado
a uma sapata, no pode ser bloqueado.
ESTE o dispositivo mais substancial

do teste. Com trs cursores e seis botes
tteis, a unidade de controlo MCT-1
provocadoramente rtro. O kit inclui um
transmissor/sensor de som IV e um
recetor/sensor de luz IV (cada um dos quais
pode ser fixado separadamente ao MCT-1
atravs de um cabo de 3 m ou encadeados),
dois minitrips eficazes, um cabo condutor
de disparo de cmara (com um jack de 2,5
mm, por isso pode precisar de um novo
cabo de ligao) e dois refletores para
estreitar o feixe IV. Oferece um nvel de
controlo elevado e o seu feixe estreito bom
para close-ups interiores de alta velocidade,
mas falta-lhe a portabilidade do Triggertrap.
o disparador remoto mais divertido

do grupo. No tem muita coisa: um dongle
para ligar entrada para auscultadores do
seu dispositivo iOS ou Android, e um cabo
para conectar o dongle sua cmara.
Descarregue a app Triggertrap gratuita
para o dispositivo, aumente o volume dos
auscultadores e est pronto. Pode recorrer
ao reconhecimento facial, sonoro, de
vibrao e de movimento, se forem
suportados pelo seu dispositivo. H vrios
modos; o TimeWarp, que permite ajustar o
efeito de time-lapse, divertido. A limitao
a autonomia do telefone, o que o torna
menos til para trabalho de vida selvagem
remoto do que outros disparadores.
VEREDICTO
100
Hhnel Captur
Module Pro
hama.pt
VEREDICTO
ABRIL 2016
VEREDICTO
MINICONFRONTO SISTEMA DE DISPARO
EM ANLISE
O
R EC
ME
ND
AD
2
1
ABRIL 2016
101
EM ANLISE
MINITESTE - DRONES DE IMAGEM
DRONES DE IMAGEM
Os drones multirrotor so a tendncia de imagem do momento, para captar cenas areas.
O
R EC
ME
ND
AD
3drobotics.com / fnac.pt
3DR Solo
Desde 1.400
A 3D Robotics elevou o design

multirrotor a outro nvel com o
Solo. O design elegante e
simples foi aperfeioado para a
captao de imagem em vez de
servir apenas as necessidades
do entusiasta de dispositivos
controlados por rdio.
As funcionalidades de voo
automtico incluem Cable Cam,
Orbit e Follow Me, que so
simples de programar atravs
da app 3DR Solo gratuita. Todas
estas funcionalidades permitem
captar a ao sem ter de
controlar a aeronave
manualmente.
O Solo o nico multirrotor
deste grupo a no incluir um
cardan ou uma cmara na caixa.
Em vez disso, estes tm de ser
adquiridos alm do kit bsico.
O cardan tambm fabricado
pela 3D Robotics, e foi criado
para suportar uma cmara
GoPro Hero4.
O Solo oferece integrao
GoPro completa. Aps montar a
cmara no cardan e descarregar
102
a app para o seu dispositivo

mvel (iOS ou Android), ter
acesso rpido s funes de voo
e ao funcionamento da cmara
e do cardan, bem como a uma
transmisso Live View stream.
Opes de vdeo
Como o Solo usa uma Hero4,
tem um enorme conjunto de
opes de vdeo, desde 4K
a 30 fps at 1080p a 120 fps.
A qualidade de imagem da
Hero4 excelente, mas sofre
de distoro olho de peixe
pronunciada.
Este modelo o mais
dispendioso do grupo,
sobretudo depois de ter em
conta os extras essenciais, mas
a qualidade geral deste produto
indiscutvel, bem como a sua
facilidade de montagem e de
uso. H tambm a vantagem
significativa que as suas funes
de voo automtico oferecem
para captar imagens areas.
VEREDICTO
ABRIL 2016
www.dji.com
DJI Phantom 3 Professional

1.199
A DJI tem um historial

comprovado nos multirrotores
e foi a empresa que
popularizou a tecnologia.
A terceira gerao do Phantom
aperfeioou o design, com o
modelo Professional a satisfazer
aqueles que querem captar
vdeos e imagens areas. Inclui
uma cmara 4K capaz de captar
vdeo PAL a 24 fps, bem como
muitas outras resolues,
incluindo 1080p total a 60 fps.
A DJI trabalhou realmente na
facilidade de voo e na usabilidade
da cmara. A app DJI Go, para
iOS e Android, tem um design
simples e permite um controlo
clere sobre a cmara e o cardan,
garantindo que capta as imagens
de que precisa.
A cmara inclui um sensor
SonyExmor de 1/2,3, que
regista cenas atravs da objetiva
de 94 graus ou 20 mm
(equivalente a 35 mm); esta
oferece menos distoro que a
objetiva da Hero4. A qualidade
de imagem excelente, e o vdeo
brilhante e ntido, com poucos

sinais de reflexo significativo.
O rudo bem controlado, mas
torna-se visvel com a diminuio
da luz no terreno.
Fcil de usar
O controlo da cmara e do
cardan faz-se atravs da app
mvel ou diretamente atravs
do comando, tornando-o
excecionalmente fcil de usar.
As funes de voo automtico
incluem Follow Me, Point of
Interest e GPS Waypoint, todas
bastante fceis de programar
e usar atravs da app.
O Phantom o multirrotor
mais responsivo deste grupo.
rpido de manobrar, embora
isso possa ser bom e mau.
Para trabalho de imagem de
nvel alto, a sua velocidade
permite cobrir uma distncia
ampla. Contudo, para trabalho
de nvel baixo, necessrio um
pouco mais de percia de voo.
VEREDICTO
MINITESTE - DRONES DE IMAGEM
www.parrot.com
Parrot Bebop 2 com Skycontroller

Desde 985
SERIA fcil considerar o Bebop

2 apenas um brinquedo,
sobretudo devido aos 500
gramas de peso o mais leve
deste grupo. Contudo, o
Skycontroller mais do que
compensa o tamanho pequeno
do Bebop 2: tem quase o dobro
do tamanho dos controladores
fornecidos com os outros
multirrotores.
O Skycontroller consegue
manobrar o Bebop 2 com ou sem
um tablet, e estende o alcance do
Wi-Fi at dois quilmetros, sujeito
a regulaes locais.
Todavia, este modelo no deve,
de facto, ser subestimado no que
diz respeito velocidade e
durabilidade. Mesmo quando
usado em condies ventosas,
consegue usar as usas funes
GPS para manter a sua posio.
O Bebop 2 o nico design
multirrotor aqui a no depender
de uma cmara ou cardan
externos: em vez disso, incorpora
a cmara no nariz da fuselagem.
A cmara est limitada a Full HD
1080p a 30 fps e tem um campo

de viso de 180 da sua objetiva
f/2.3.
A qualidade de vdeo e das
fotografias no iguala a das
outras trs cmaras de drone em
teste, mas tem a convenincia da
estabilizao de imagem de trs
eixos e a capacidade de inclinar
a cmara a partir da app mvel
ou do controlador.
Bom para principiantes

As funes de voo automtico
do Bebop 2 esto bem
planeadas, embora tenha de
fazer uma compra na app
FreeFlight 3 (que fora isso
gratuita) para traar rotas de
voo automtico atravs de
pontos de referncia GPS.
O Bebop 2 uma boa opo
se estiver apenas a comear
e precisar de um drone com
alguma longevidade e fcil
de pilotar. Oferece mais do que
esperaria para o tamanho.
VEREDICTO
EM ANLISE
yuneec.com / amazon.co.uk
Yuneec Typhoon Q500 4K

Desde 1.150
A YUNEEC tem uma boa

posio no mundo dos
multirrotores para entusiastas.
A qualidade dos multirrotores
desta marca foi recentemente
reconhecida, com a parceria com
a Manfrotto.
O design do Typhoon reflete
o mercado de hobby do qual este
drone originrio, com um estilo
elegante que se assemelha a
algum tipo de nave espacial.
O Typhoon tambm vem com
mais equipamento do que
qualquer um dos drones do teste.
Apresenta-se numa caixa de
voo metlica, juntamente com
duas baterias, um comando com
ecr Live View, um cardan, uma
cmara e, para terminar, um
cardan porttil separado para
trabalho no solo.
Os contedos do kit so
impressionantes, e as funes
de voo automtico como Auto
Takeoff and Landing, Watch Me
e Follow Me esto todas bem
concebidas. Mas o verdadeiro
conquistador dos videgrafos
ABRIL 2016
o modo lento, que pode ser

rapidamente selecionado no
comando. Este modo reduz
a velocidade do Typhoon,
permitindo a fcil captao
de panning e outras fotografias
mais difceis de executar.
Soluo tudo-em-um
A qualidade de imagem da
cmara montada no cardan
excelente, 4K a 30 fps em
condies brilhantes, mas
infelizmente o rudo torna-se
cada vez mais visvel medida
que a luz baixa. Tambm h
alguns problemas de reflexos.
A cmara CG03 inclui um
sensor de 1/2,3 e uma objetiva
com um campo de viso de 115
a 14 mm (equivalente a 35 mm).
O Yuneec Typhoon Q500 4K
uma boa soluo tudo-em-um
por um preo fantstico, tendo
em conta aquilo que se obtm;
mas em comparao com os
rivais, no to resistente.
VEREDICTO
103
EM ANLISE
MINICONFRONTO MOCHILAS TODO-O-TERRENO
MOCHILAS VERSTEIS
Transporte o seu equipamento fotogrfico e mais com total conforto e em quaisquer condies atmosfricas.
O
R EC
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END
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Lowepro Whistler
BP 350 AW
Desde 167
Desde 245
365
ESTA pode ser a mochila mais acessvel

deste gupo, mas compete com malas que
custam o dobro. H espao no interior para
um corpo full-frame com uma objetiva
70-200 mm, e at oito objetivas e outros
acessrios podem ser encaixados de cada
lado. Na traseira h um compartimento
espaoso o suficiente para um porttil de
15, com uma subseco que aloja um
tablet de 10,1. Os pontos de suporte de
trip de cada lado completam as
capacidades de carga.
Embora nenhuma destas malas oferea
verdadeiro acesso em movimento, a seco
de topo da Kontrast permite, pelo menos,
tirar a cmara sem revelar o resto do
equipamento. O acolchoamento traseiro
espesso mantm-no confortvel, enquanto
as divisrias internas semirrgidas protegem
o kit. H at uma base de plstico dura para
estabilidade e impermeabilidade extra.
A Rival oferece-lhe duas malas numa s.

O seu compartimento de cmara amovvel
permite transformar imediatamente a mala
principal numa mochila pequena normal.
Este mdulo autnomo destacvel vai alojar
um corpo full-frame com uma objetiva
robusta, e ainda mais seis objetivas lado a
lado. O mdulo em si est bem acolchoado,
assim como a mochila principal e sobretudo
o painel traseiro esculpido. Este tambm
funciona como ponto de acesso principal,
oferecendo mais segurana do que uma
aba frontal, e contm compartimentos
individuais para porttil e tablet.
No entanto, embora o design de mala
dentro de mala seja perfeito para a
proteo do seu equipamento fotogrfico,
limita o espao interno e acrescenta peso.
No somos fs do incmodo sistema de
suporte de trip, mas pelo menos obtm
uma capa de chuva.
semelhana da Ikigai Rival, esta inclui

um compartimento de cmara amovvel
com um espao similar, assim como o
fardo do peso extra. Mas a verso da
Lowepro compensa graas aos painis
exteriores rgidos, que oferecem uma boa
proteo ao equipamento quando o
mdulo removido da mala principal.
Esta no tem acolchoamento adicional
para poupar espao e peso, mas inclui
uma armao rgida como uma
verdadeira mochila de pedestrianismo.
A entrada atravs de uma aba
traseira, articulada a meio para permitir o
acesso parcial. Encontrar uma bolsa
para porttil frente, e pode colocar um
trip de cada lado. Mas o grande atrativo
deste modelo a capacidade de ir a todo
o lado. Pode ser considerado at todo-oterreno. Alas largas e flexveis oferecem
conforto prolongado excecional.
VEREDICTO
104
Ikigai Rival com

CameraCell Mdia
M
ECO
VEREDICTO
ABRIL 2016
VEREDICTO
AD
MINICONFRONTO MOCHILAS TODO-O-TERRENO
EM ANLISE
PORQUE DEVE TER UMA MOCHILA

Quando construir um kit fotogrfico
razovel, transport-lo pode
tornar-se uma dor de cabea. Uma
mochila para cmaras alivia a carga
pesada e alm disso obter mais
espao. A maioria destas malas
consegue acomodar uma cmara

full-frame com uma teleobjetiva
bastante grande, juntamente com
um conjunto completo de ticas
extra e acessrios. Espere tambm,
pelo menos, um suporte para trip.
manfrotto.co.uk / colorfoto.pt
Manfrotto Pro Light

Bumblebee-220 PL
tamrac.com / amazon.co.uk
tenba.com/uk / amazon.co.uk
Tamrac
Anvil 23
Tenba Shootout
Backpack LE (Mdia)
365
Desde 309
Desde 172
AQUI est um antigo design Kata que

costumava exibir o look preto e amarelo
da marca, da o nome Bumblebee.
Contudo, a parte Pro Light igualmente
confusa: com quase 3 kg, esta mochila
est longe de ser um peso pluma.
Alm disso, o volume no pode ser
justificado pelo compartimento de
cmara amovvel de outro design. Mas
tem um par de bolsas para objetiva que
alojam quatro objetivas cada uma; entre
estas esto duas divisrias espessamente
acolchoadas para manter a cmara com
objetiva confortvel. Uma enorme seco
para porttil est escondida na traseira,
com bolsos frontais e laterais mais
pequenos para acessrios.
As alas revestidas de borracha
invulgares so flexveis, mais no muito
confortveis, contudo, o cinto excelente
tira a maior parte do peso da mala.
SE esta mala tivesse de ser classificada

por ns, seria uma mala mista.
Exteriormente tem todos enfeites de um
produto de qualidade, com alas largas e
bem acolchoadas, um cinto que d um bom
apoio e acolchoamento traseiro
superespesso. A aba frontal est coberta de
bolsas teis de cada lado, e contm amplas
seces para porttil e tablet. Contudo,
estando na frente da mala, o seu peso no
est bem distribudo, no sendo por isso um
dos modelos mais confortvel.
O compartimento principal pode alojar
uma reflex grande com objetiva encaixada,
juntamente com muitas ticas extra e
acessrios. Mas no estaro to protegidas
como nas outras malas deste grupo, pois
algumas das divisrias internas parecem
finas e fracas. A base ainda pior, nem
parece acolchoada. Estes defeitos fazem
com que o preo parea elevado.
NO h muito para o deslumbrar na

mochila Shootout. Pode no ter
caractersticas especialmente
excntricas, mas a Tenba tem o
essencial. O compartimento principal
espaoso o suficiente para alojar um
corpo full-frame com objetiva e oito
alternativas volta. O acolchoamento
razovel deve manter tudo em
segurana, e a base tem um
revestimento de plstico duro para
mais resistncia. A proteo contra
intempries tambm boa, com fechos
autovedantes de qualidade,
revestimento externo de nylon prova
de gua e capa de chuva.
confortvel graas s alas mais
suaves do grupo e ao painel traseiro.
Logo atrs est uma bolsa para um
porttil de 15, embora o suporte frontal
para trip no seja to conveniente.
VEREDICTO
VEREDICTO
VEREDICTO
ABRIL 2016
105
OBJETIVAS
FIXAS 35 mm
Escolhemos os melhores modelos para
os fotgrafos mais criativos.
OM um ngulo de viso
relativamente amplo,
perspetiva natural,
abertura mxima clere e
construo razoavelmente
compacta, as objetivas fixas de
35 mm so h muito as favoritas
para fotografia de reportagem.
Em comparao com reportagem
ou fotojornalismo tradicionais, a
fotografia de rua pode exigir
reaes ainda mais rpidas.
Na verdade, trata-se de antecipar

o que vai acontecer e visualizar a
fotografia antes de ela existir.
O autofoco eficaz um reforo.
As aberturas mais amplas ajudam
em condies fracas de
iluminao. J a estabilizao de
imagem evita as vibraes
enquanto caminha. Por isso,
venha da e descubra quais as
objetivas fixas 35 mm, que
preenchem os seus requisitos.
Joesp Llovet | www. instagram.com/jsp_k
EM COMPETIO
1 Canon EF 35 mm f/2 IS USM, 810
2 Nikon AF-S 35 mm f/1.8G ED, 616
3 HD Pentax DA f/2.8 35 mm Macro, 589
4 Samyang 35 mm f/1.4 AS UMC AE, 499
5 Sigma 35 mm f/1.4 DG HSM | A, 749
6 Sony FE 35 mm f/2.8 ZA Carl Zeiss Sonnar T*, 860
7 Tamron SP 35 mm f/1.8 Di VC USD, 790
8 Zeiss Milvus 35 mm f/2, 1.135
CONFRONTO OBJETIVAS PRIME 35 MM
ABRIL 2016
EM ANLISE
107
EM ANLISE
Full-frame APS-C
Full-frame APS-C Nikon FX
Canon EF
Canon EF 35 mm
f/2 IS USM
Nikon AF-S 35 mm
f/1.8G ED
810
616
Pode ser a sua companheira estvel.
Bastante clere, esguia e leve.
O to rpida como
as objetivas f/1.4 e f/1.8
deste teste, esta Canon
, todavia, uma de apenas duas
do grupo a incluir estabilizao
tica, juntamente com a
Tamron. No uma objetiva
L-series de nvel profissional, por isso
no tem selagem e tem de comprar o
para-sol separadamente. Ainda
assim, parece bastante robusta e bem
construda, com um anel de focagem
suave e um excelente manuseamento.
O autofoco ultrassnico anelar
tipicamente rpido e silencioso. Ao
contrrio das recentes objetivas de
motor de passo da Canon, incluindo a
40 mm f/2.8 STM e a 50 mm f/1.8
STM, este modelo USM mais
convencional inclui uma escala de
distncia de focagem.
2.500
2.000
1.500
1.000
500
f/2
Centro
108
Meio
f/16 f/22
Aresta
A nitidez muito boa e consistente ao longo

da maior parte da gama de abertura.
FRANJAMENTO
f/2.8 0.75 f/8 0.79 f/16 0.75

O franjamento de cor est entre os melhores
aqui, com nveis mnimos mesmo nos cantos.
DISTORO
Desempenho
A nitidez central exmia mesmo na

abertura mais ampla, e os cantos
extremos tambm primam pela
definio (em f/4). Apesar da falta de
uma abertura realmente ampla, o
bokeh bastante bom, e o diafragma
de oito lminas oferece uma abertura
bem arredondada.
O estabilizador de imagem vale
definitivamente a pena, com um
reforo razovel equivalente a quase
quatro f-stops.
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11
-1.28
-2
-1
H um toque de distoro em barril, mas

reduzido e no constitui um problema real.
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
ABRIL 2016
M tero de f-stop mais

clere que a objetiva
Canon, esta Nikon
tambm menos volumosa.
Tem uma rosca de filtro de 58 mm,
em comparao com os 67 mm da
Canon, e 30 gramas mais leve. Ao
contrrio da Canon, faz-se valer de
uma placa de fixao selada e, vem
com para-sol e bolsa de transporte.
Tem um autofoco ultrassnico
anelar igualmente rpido e silencioso,
mas com menos curso no anel de
focagem manual. Isto tornar os
ajustes de focagem precisos um
pouco mais difceis, apesar de o anel
de focagem da Nikon ser mais largo e
mais amigo dos dedos.
Um detalhe notavelmente ausente
na objetiva Nikon a VR, ou reduo
de vibrao tica. Isto mais a regra
do que a exceo neste grupo, mas
pode ter impacto na fotografia de rua
manual, por exemplo.
SHARPNESS
NITIDEZ
MAIS ELEVADA
HIGHER ISMELHOR
BETTER
NITIDEZ MAIS ELEVADA MELHOR

2.500
2.000
1.500
1.000
500
f/1.8 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
A nitidez no excecional a f/1.8, mas

recupera na grande maioria do frame
entre f/2.8 e f/16. A nitidez nas arestas
demora bastante mais tempo a entrar
em ao medida que estreita a
abertura, e, infelizmente, algo
dececionante. No entanto, noutros
aspetos a qualidade de imagem
aceitvel. Algo a ponderar!
Aresta
A nitidez nas arestas fraca em aberturas

maiores que f/5.6, mas a central excelente.
FRANJAMENTO
f/2.8 0.99 f/8 0.98 f/16 0.99

H muito pouco franjamento de cor; a Nikon
quase iguala a objetiva Canon aqui.
DISTORO
-1.34
-2
Desempenho
Meio
f/16 f/22
-1
A distoro em barril mais elevada que a

mdia, mas est bastante bem dominada.
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
EM ANLISE
Full-frame APS-C Pentax K
Full-frame APS-C Canon EF
Nikon FX
HD Pentax DA
f/2.8 35 mm Macro
Samyang 35 mm
f/1.4 AS UMC AE
589
499
mais compacta do que ampla.

PENTAX tinha muito
interesse em que
testssemos esta
objetiva em vez da 35 mm f/2,
mesmo no sendo compatvel
com cmaras full-frame. De
qualquer forma, isso um ponto
controverso, pois a marca ainda no
lanou uma reflex digital full-frame.
Em vez disso, esta objetiva 35 mm,
disponvel em preto ou prata,
funciona mais como uma objetiva 50
mm standard em corpos de formato
APS-C atuais, mas acrescenta a
ampliao macro 1.0x total na sua
definio de focagem mais prxima.
Bem construda, com um corpo de
alumnio, esta verso inclui um
para-sol retrtil integrado e
revestimentos HD (High-Definition)
para reduzir halos e reflexo enquanto
maximiza a transmisso de luz. No
h motor de autofoco integrado, por
isso o AF tem de ser acionado por um
motor na cmara.
Desempenho
O autofoco bastante rpido, mas

barulhento. O nveis de nitidez so
bons na maioria da gama de abertura,
e a objetiva atinge o seu momento alto
a f/4. Como esperaria numa objetiva
macro, a distoro mnima, mas a
abertura mais reduzida apenas f/22,
onde a nitidez cai visivelmente.
uma questo prtica.
2.500
2.000
1.500
1.000
500
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Meio
f/16 f/22
Aresta
boa em aberturas amplas a mdias, mas fraca

a f/22, um problema para a fotografia macro.
FRANJAMENTO
f/2.8 0.85 f/8 0.96 f/16 1.08

A aberrao cromtica baixa, sobretudo na
extremidade mais ampla da gama de abertura.
DISTORO
-0.56
-2
EDIO Nikon desta

objetiva parece
antiquada, com o seu
anel de abertura e escala de
profundidade de campo
apinhada. A edio Canon pe o
anel de abertura de parte mas parece
idntica noutros aspetos. Ambas so
de focagem estritamente manual,
sem funo de autofoco.
Tambm esto disponveis
objetivas Samyang 35 mm
oticamente idnticas noutras opes
de encaixe, mas a verso Nikon e a
recentemente atualizada verso
Canon acrescentam a eletrnica. Isto
permite ajustar a abertura a partir da
cmara, enquanto usufrui de uma
imagem de ocular brilhante sem ter
de diafragmar manualmente para a
abertura em que quer fotografar. H
indicadores de confirmao de
focagem no ecr da ocular da cmara,
tornando a focagem manual menos
uma questo de tentativa e erro.
NITIDEZ
-1
A distoro em barril quase impercetvel,

o que adequado para uma objetiva macro.
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
Desempenho
Apesar de ser a maior objetiva do

grupo, a vinhetagem ainda visvel a
f/1.4, onde a nitidez e o contraste
caem de modo muito percetvel. A
f/2.8 e aberturas mais amplas, a
qualidade de imagem muito boa, e o
anel de focagem de curso longo suave
torna a focagem manual mais fcil.
ABRIL 2016
NITIDEZ
2.500
2.000
1.500
1.000
500
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Meio
f/16 f/22
Aresta
pobre a f/1.8, mas impressionante em

aberturas entre f/2 e f/11, em todo o frame.
FRANJAMENTO
f/2.8 1.03 f/8 0.8 f/16 0.81

O franjamento de cor pode ser um pouco
visvel a f/1.4, mas melhora a f/2.8.
DISTORO
-1.91
-2
-1
A distoro em barril mais pronunciada do

que em qualquer outra objetiva deste grupo.
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
109
EM ANLISE
O
R EC
ME
ND
AD
R
L HO
MEA NON
C
R
L HO
ME IKON
N
Full-frame APS-C Canon EF Nikon FX Sony A Sigma SA
Full-frame Sony E
Sigma 35 mm
f/1.4 DG HSM | A
749
860
Pronto para a sua aula de arte?
o benjamim do grupo.
ECENTEMENTE
fizemos crticas
elogiosas s objetivas
Sigma 50 mm e 24 mm f/1.4
Art, que venceram os seus
testes de grupo. Esta edio de 35
mm preenche a lacuna em termos de
distncia focal, enquanto mantm a
mesma abertura f/1.4 ampla e a
filosofia de design geral. Assim, est
imaculadamente construda e inclui
vidro de alta qualidade, diafragma
de nove lminas bem arredondado e
autofoco ultrassnico anelar rpido.
A Sigma mais pequena e um
pouco mais leve que a rival Samyang
f/1.4, mas ainda visivelmente
maior e mais pesada que as objetivas
Canon e Nikon f/2 e f/1.8. Tem uma
disposio relativamente complexa
de 13 elementos em 11 grupos, e vem
com um para-sol e uma bolsa mole.
2.500
2.000
1.500
1.000
500
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Uma coisa que notmos nas

objetivas fixas Sigma A-series que
elas tendem a oferecer uma nitidez
excelente em todo o frame, com um
contraste assinalvel, mesmo
quando usadas na sua abertura mais
ampla. A 35 mm no exceo, e
sustenta isto com um desempenho
espetacular em todas as reas da
qualidade de imagem e do
manuseamento.
Meio
f/16 f/22
Aresta
A nitidez soberba em todo o frame e ao

longo de toda a gama de abertura.
FRANJAMENTO
f/2.8 1.33 f/8 0.73 f/16 0.64

H notavelmente pouco franjamento,
sobretudo em aberturas mdias a estreitas.
DISTORO
-0.52
-2
-1
A distoro em barril muito reduzida e vai

passar despercebida em imagens.
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
ABRIL 2016
O lado das objetivas

Samyang, Sigma e
Tamron relativamente
pesadas do grupo, esta
proposta da Sony
decididamente mais porttil.
Diriamos at que se assemelha a
uma objetiva pancake, com um
pequeno elemento frontal. Por isso,
enquanto a Samyang pesa 700
gramas, a Sony fica-se pelos 120
gramas. Parece estar certamente em
harmonia com a tica de design
reduzido da srie de CSC full-frame
Alpha 7 da Sony.
Um fator que auxilia o processo de
diminuio da objetiva a abertura
mais ampla disponvel ser apenas
f/2.8, em vez de f/1.4 ou f/1.8. Isto
torna a Sony dois f-stops mais lenta
que as objetivas Samyang e Sigma
deste teste. O autofoco cortesia de
um motor de passo, com reajuste
manual a tempo inteiro atravs de
menus na cmara.
SHARPNESS
NITIDEZ
MAIS ELEVADA
HIGHER ISMELHOR
BETTER
Desempenho
110
Sony FE 35 mm f/2.8 ZA
Carl Zeiss Sonnar T*
R
L HO
ME ON Y
S
Desempenho
No temos queixas da nitidez

central, que impressionante
mesmo na abertura mais ampla.
Contudo, a definio do meio
aresta pode ser fraca, sobretudo
perto de cada extremidade da gama
de abertura; mas o desempenho e a
qualidade de imagem so boas.
NITIDEZ
2.500
2.000
1.500
1.000
500
f/1.4 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Meio
f/16 f/22
Aresta
A nitidez relativamente pobre longe do

centro do frame uma desiluso.
FRANJAMENTO
f/2.8 0.54 f/8 0.77 f/16 0.99

Quase no h franjamento de cor, mesmo
perto dos cantos extremos do frame.
DISTORO
0.24
-2
-1
Invulgarmente, a Sony exibe distoro cncava

mnima em vez de distoro em barril.
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
EM ANLISE
Full-frame APS-C Canon EF Nikon FX
Full-frame APS-C Canon EF Nikon FX
Tamron SP 35 mm
f/1.8 Di VC USD
Zeiss Milvus
35 mm f/2
790
1.135
Isto apenas o incio de algo novo.
um maestro manual.
LM das objetivas
NITIDEZ
macro, a Tamron no
2.500
criou nenhuma objetiva
fixa para a era digital pelo
2.000
menos, no at agora. As novas
objetivas SP (Super Performance) 35
1.500
mm e 45 mm renem todas as
1.000
inovaes recentes da Tamron,
incluindo VC (Vibration Correction),
500
autofoco USD (Ultrasonic Silent
Drive) e revestimentos de
nanoestrutura eBand para reduzir
f/1.8 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
halos e reflexo.
Centro
Meio
Aresta
A qualidade de construo
Nada
animadora
em
laboratrio,
a nitidez
semelhante da Sigma 35 mm, com
provou ser muito aceitvel no terreno.
um barril exterior de metal e um
toque de alta preciso. Contudo, a
FRANJAMENTO
Tamron acrescenta selagem e
f/2.8 1.18 f/8 1.27 f/16 1.24
estabilizao tica ambas em falta
O franjamento de cor mnimo, mesmo
na Sigma. Por outro lado, a abertura
perto dos cantos extremos do frame.
f/1.8 mais estreita da Tamron faz com
DISTORO
que seja mais difcil obter uma
profundidade de campo reduzida, a
-0.81
menos que possa tirar partido da
-2
-1
0
1
2
distncia de focagem mnima
H ligeiramente mais distoro em barril
invulgarmente prxima de 0,2 m.
que na Sigma, mas ainda muito baixa.
NOVA linha de
objetivas fixas Zeiss
Milvus para reflex
Canon e Nikon continua a
mesma tendncia da gama
Otus. Procura a mxima qualidade
de imagem e manuseamento, mas a
um preo muito mais razovel.
Esta objetiva de focagem
estritamente manual, tal como a
Samyang 35 mm. Outras
semelhanas incluem uma abertura
f/1.4 rpida, eletrnica integrada para
permitir que a abertura seja definida
na cmara, e ativao da lmpada de
confirmao de focagem na ocular da
cmara. Novamente, a verso Nikon
tem um anel de abertura, mas desta
vez h uma opo sem cliques,
adequada para gravar vdeo.
A objetiva Milvus est totalmente
selada e bem construda, com um
corpo metlico impecavelmente
fabricado e uma tampa de metal a
condizer. Entusiasmante, no?
Desempenho
Apesar do design que pe a excelncia

tica acima da incluso de autofoco, a
Milvus perdeu (embora por pouco) a
favor da Sigma 35 mm em todos os
nossos testes de laboratrio. Ainda
assim, uma objetiva
magnificamente construda que pode
oferecer resultados espetaculares.
Os resultados de laboratrio para

nitidez no foram excelentes, mas,
mesmo a f/1.8, a Tamron apresenta
bastante contraste. A qualidade de
imagem agradvel e, embora o
autofoco no seja maciamente
rpido, quase totalmente silencioso.
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
Desempenho
ABRIL 2016
NITIDEZ
2.500
2.000
1.500
1.000
500
f/2
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11

Centro
Meio
f/16 f/22
Aresta
A nitidez quase to impressionante como a

da Sigma, ao longo de toda a gama de abertura.
FRANJAMENTO
f/2.8 2.34 f/8 1.52 f/16 1.3

O franjamento de cor praticamente mnimo,
mas apresenta aqui os piores resultados.
DISTORO
-1.16
-2
-1
H um pouco de distoro em barril, mais

dramtica que a da Sigma e de outras.
VEREDICTO
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
111
EM ANLISE
O VEREDICTO
A Sigma a rainha!
A Sigma 35 mm f/1.4 DG HSM domina este confronto.

ONTINUANDO a excelncia das
objetivas Sigma Art, a 35 mm f/1.4
robusta, bem construda e tem
uma qualidade de imagem sublime. A
nitidez de canto a canto especialmente
impressionante, mesmo ao fotografar com uma
abertura total. Tambm somos fs da nova
Tamron 35 mm que, embora seja dois teros de
stop mais lenta, tem uma construo e
manuseamento excelentes. A Tamron acrescenta
selagem e estabilizao tica que faltam Sigma.
No to ntida como a Sigma, mas oferece muito
contraste mesmo na abertura mais ampla.
A Zeiss Milvus apresenta uma construo
fabulosa mas, tal como a Samyang, a falta de
autofoco atrasa-o na fotografia de rua. As
ESPECIFICAES Canon EF 35 mm
f/2 IS USM
E
VEREDICTOS
R
L HO
ME ON Y
S
Sigma 35 mm
f/1.4 DG HSM | A
Sony FE 35 mm
f/2.8 ZA Carl
Zeiss Sonnar T*
Tamron SP 35
mm f/1.8 Di VC
USD
Zeiss Milvus 35
mm f/2
nikon.pt /
colorfoto.pt
ricoh-imaging.pt
robisa.es
niobo.pt
sony.pt
robisa.es
colorfoto.pt
Preo
810
616
EF
FX
Compatvel com
full-frame
Sim
Sim
Elementos/
Grupos
10/8
Lminas de
diafragma
589
499
749
860
790
1.135
EF FX
EF FX SA A
EF FX
EF FX
No
Sim
Sim
Sim
Sim
Sim
11/8
9/8
12/10
13/11
7/5
10/9
9/7
8 lminas
7 lminas
9 lminas
8 lminas
9 lminas
7 lminas
9 lminas
9 lminas
Autofoco
Ultrassnico
(anelar)
Ultrassnico
(anelar)
A partir do motor
da cmara
Apenas focagem
manual
Ultrassnico
(anelar)
Motor de passo
Ultrassnico
(anelar)
Apenas focagem
manual
Reajuste manual AF
A tempo inteiro
A tempo inteiro
Quick-shift
N/A
A tempo inteiro
A tempo inteiro
A tempo inteiro
N/A
Distncia de
focagem mnima
0,24 m
0,25 m
0,14 m
0,3 m
0,3 m
0,35 m
0,2 m
0,3 m
Fator de
ampliao (mx.)
0.24x
0.24x
1.0x
0.19x
0.19x
0.12x
0.4x
0.19x
Abertura mnima
f/22
f/16
f/22
f/22
f/16
f/22
f/16
f/22
Estabilizador
tico
Sim
No
No
No
No
No
Sim
No
Tamanho do filtro
67 mm
58 mm
49 mm
77 mm
67 mm
49 mm
67 mm
58 mm
Para-sol, bolsa
Para-sol, caixa
flexvel
Para-sol
Para-sol
Para-sol
Acessrios
includos
Nenhum
Para-sol, bolsa
Para-sol (integrado),
caixa flexvel
Dimenses
78 x 63 mm
72 x 72 mm
63 x 47 mm
83 x 110 mm
77 x 94 mm
62 x 37 mm
80 x 81 mm
75 x 78 mm
Peso
335 g
305 g
214 g
700 g
665 g
120 g
480 g
702/649 g (C/N)
CONSTRUO
DESEMPENHO
QUAL./PREO
CLASS. FINAL
ABRIL 2016
AD
R
L HO
ME IKON
N
Samyang 35 mm
f/1.4 AS UMC AE
Opes de encaixe
END
R
L HO
MEA NON
C
HD Pentax DA
f/2.8 35 mm
Macro
CARACTERSTICAS
112
M
ECO
Nikon AF-S 35
mm f/1.8G ED
canon.pt
Site
objetivas Pentax e Sony oferecem boa qualidade

de imagem e, so portteis e leves, embora a
nitidez fora do centro da Sony seja questionvel.
Chegamos a uma concluso quando a Sigma e a
Tamron, provavelmente famosas pelas suas
objetivas econmicas, so uma boa surpresa em
termos de qualidade de construo e
desempenho. A Canon, a Nikon e a Sony
produzem excelentes objetivas 35 mm f/1.4 de
nvel profissional mas, com preos to elevados,
dificilmente se classificam como objetivas de
rua. A Nikon apelativa de uma forma geral, mas
a nitidez nos cantos fraca. Por fim, a Canon
faz-se valer de uma boa relao qualidade/preo e
de um estabilizador tico efetivo, apesar de no
ter uma construo to boa como a da Tamron.
prximo ms
prxima edio
N O PER C A T U DO O Q U E T EMO S PARA S I N A PRXIMA OM F. . .
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abril 2016
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113
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CD-rom est disponvel nas pginas da revista. A Goody s.A. verificou com um antivrus todas as fases de produo deste CD-rom. Apesar
disso, recomendamos a utilizao de um antivrus antes de proceder sua utilizao e/ou instalao de ficheiros nele contidos. A Goody
s.A. no pode ser responsabilizada por qualquer dano causado pela utilizao deste CD-rom ou de ficheiros nele contidos. se persistir
algum problema na utilizao deste CD-rom, pode contactar-nos atravs do endereo de e-mail fotografia.digital@goody.pt, mencionando
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www.5years.tamron.eu

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O que a fotografia de rua? pgina 22