Arquitectura clsica.

Introduccin: Arquitectura como lenguaje.

La arq clsica tiene sus races en la antigedad, Grecia y Roma.
Un edificio es clsico cuando sus elementos decorativos proceden directa o
indirectamente de la arq antigua. Estos elementos son: columnas, formas de tratar
huecos y aberturas, remates y molduras.
El fin de la arq clsica siempre ha sido lograr una armona en todas las partes del
edificio, que se lograba mediante el uso de las proporciones y los ordenes
arquitectnicos.
Los 5 rdenes arquitectnicos son: toscano, drico, jnico, corintio y compuesto.
La 1era descripcin de los rdenes fue escrita por Vitruvio. Pero ste solo describe
4: toscano, drico, jnico y corintio. No los presenta como formulas cannicas que
encarnen todas las virtudes de la arq.
Roma:
Para los romanos, los rdenes eran la arq. Consideraban que ningn edificio poda
comunicar algo si no estaban presentes los rdenes.
Utilizaban los rdenes no solo como elementos ornamentales de sus edificios, sino
como un control de los mismos. Dominan y controlan visualmente los edificios
mediante el uso de los rdenes.
El conjunto estructura y expresin arquitectnica deben constituir un todo
integrado.
Hay 4 tipos de columnas: autoportantes, separadas, de tres cuartos (adosadas) y
pilastras. Estas dan 4 grados de integracin de un orden en una estructura, 4
grados de relieve y 4 intensidades de sombra.
Todos los edificios romanos (excepto los templos) estaban diseados sobre la base
de arcos y bvedas, mientras que los rdenes son de origen ms primitivo: arq
adintelada.
Combinan el sistema arqueado (arco) y el sistema adintelado (ordenes), utilizando
este ultimo solo como medio de expresin. Por ej: el Coliseo (que tambin incorpora
la superposicin de ordenes) y los arcos del triunfo.
Renacimiento (S XV):
En el S XV el arq humanista Alberti, aadi a partir de observaciones el 5to orden: el
compuesto (combina el jnico y corintio). Tambin reintrodujo la idea de
superposicin de los rdenes.
Pero fue Serlio quien inici la gran carrera de la canonizacin de los rdenes
convirtindolos en una autoridad indiscutible, simblica y legendaria.
Los rdenes que crea Serlio estn basados en observaciones a monumentos
antiguos, pero tambin son producto de su propia invencin personal.
Su mayor servicio a la arq fue compilar la 1era gramtica arquitectnica completa e
ilustrada del Renacimiento.
El carcter de la arq clsica no radica exclusivamente en la manipulacin de los
rdenes. Depende tambin del modo en que estos rdenes sean empleados en la
arq.

Los ordenes siempre se han usado en funcin del gusto, de las circunstancias y
(casi siempre) de los medios financieros disponibles.
stos ofrecen una gama de caracteres arquitectnicos que van desde lo rudo a lo
delicado y bello. La eleccin de un orden es algo vital, determina el espritu de la
obra.
El gran logro del renacimiento fue la reformulacin de la gramtica de la antigedad
como una disciplina universal.
Manierismo (S XVI):
Uno de los grandes innovadores de este siglo fue Bramante, quien reformulo la
gramtica de la antigedad.
Segn Serlio, Bramante fue el hombre que resucito la enterrada arq de la
antigedad.
Entre otras cosas proyecto y construyo la baslica de San Pedro y 2 patios del
Vaticano.
Llevo a la arq italiana a la conquista de lo antiguo y a una confianza absoluta en su
extensin y adaptacin, llamado Alto Renacimiento.
Palladio supero el dominio de la gramtica de la arq romana que caracterizo a
Bramante. En casi todos sus edificios se ve un profundo orgullo a mostrar los
rdenes. Introdujo una combinacin entre el arte clsico y el arte inventivo.
El aspecto ms destacado de la arq italiana del S XVI es el restablecimiento del latn
en la arq, de esos rdenes desplegados con absoluta conviccin.
Ms tarde se sinti un descontento respecto a lo logrado por el Alto Renacimiento.
Surge el almohadillado rustico. En principio estaba destinado a expresar rusticidad,
pero luego llego a ser un objeto de sofisticacin, artificial.
Serlio lo describe como una mezcla de natural y artificial. ste fue llevado a su
mxima expresin por Giulio, aunque anteriormente fue utilizado por los romanos,
Brunelleschi y Bramante).
El equilibrio del lenguaje clsico que se vena utilizando hasta entonces por
Bramante y sus seguidores, fue alterado por un hombre que violo la autoridad del
Renacimiento: Miguel ngel. l era escultor, no arquitecto.
Su arq fue muy distinta a la de Giulio. No le interesaba el almohadillado, sus muros
son lisos y la fuerza de su obra se concentra en la intensa coherencia de superficies
entrantes y salientes, y molduras (no son ornamentaciones).
Caractersticas del manierismo:
- no es un estilo, sino el humor de una poca que imita y simula algo
artificialmente.
- es una desviacin de la gramtica de la antigedad al diseo de la fachada como
configuracin de luces y sombras, un juego de significaciones ms que de
formulaciones.
- la arq est pensada para ser concebida como una gran pieza de modelado
arquitectnico.
- distorsiona las proporciones.

Barroco (S XVII):
Es casi siempre retrico. Hay 2 edificios que ejemplifican bien este gnero:
- Plaza San Pedro:
Diseada por Bernini. Aparte de los corredores rectos que parten de la
fachada de la Iglesia, consta de un espacio ovalado (elipse) delimitado por 280
columnas de 15m de altura c/u. stas columnas producen una profunda impresin;
son como arboles de un espeso bosque donde apenas pasa la luz del sol.

- Louvre:
Fue construida por un conjunto de arq: Le Vau, Le Brun y Perrault. El
resultado fue espectacular. El diseo de su fachada oriental fue uno de los grandes
hitos de la arq de Europa.
Es un claro ejemplo de cmo juega un orden clsico para controlar una
fachada muy larga sin monotona, sino con ingenio, gracia, lgica y esttica.
Estos edificios usan el lenguaje clsico con fuerza y dramatismo para persuadirnos
y mostrarnos lo que tienen que decirnos, como un abrazo universal de la Iglesia
romana, y como la augusta magnificencia de Luis XVI.
Los 2 grandes maestros del barroco fueron Bernini y Borromini, quienes
transformaron el lenguaje clsico en formas que no haba soado el Renacimiento.
Iluminismo o Ilustracin (S XVIII):
Fue Laugier el encargado de anunciar otra teora renovadora que sentara las bases
del pensamiento arq.
ste reflexiono sobre la teora de la cabaa primitiva, la visualizo. Esto no lo haba
hecho nadie hasta ahora.
Aqu, por 1era vez se desgasta la autoridad de los rdenes, y es desplazada por un
prototipo funcional y racional.
Laugier no quera abolir los rdenes, al contrario. Sin embargo deseaba que los
arquitectos los usaran con el mismo sentido de verdad que los puntales y vigas de
la cabaa primitiva.
Pero si propuso abolir los muros (algo totalmente controversial en esta poca), pero
l no era arquitecto, sino un filsofo que se basaba en las abstracciones.
El edificio que mejor expresa sus principios es el Panten, construido por Soufflot.
La intencin de Soufflot era que hubiese mas ventanas que muros, pero por la
seguridad de la estructura del edificio, las ventanas tuvieron que ser eliminadas,
quedando un muro macizo. Intent construir una Iglesia en que las columnas no
solo parecieran bellas, sino que realmente soportaran la estructura del edificio (casi
lo logr).
Este es el 1er edificio importante que se clasifica como neoclsico, que busca
presentar los ordenes con la ms extrema fidelidad.

La razn y la arqueologa son los 2 elementos que conforman al neoclsico y lo

diferencian del barroco.
Surge una curiosidad por lo primitivo. La arq griega fue casi un misterio hasta el S
XVIII. Ahora haban 8 rdenes arq, los 5 antes nombrados y los 3 rdenes griegos.
Estos siguieron siendo siempre curiosidades, complejos, especmenes de un museo.