Professional Documents
Culture Documents
escrita do corpo que sofre interdio ? Quais processos simblicos irrompem nessa prtica
poder que o determina. Por outro lado, o processo de subjetivao se d na relao consigo, por
meio de tcnicas que lhe permite constituir-se sujeito da prpria existncia.
Entender o sujeito contemporneo, atravs de prticas de subjetivao, determinado sciohistoricamente, e tcnicas de si para consigo, nos prope pensar a escrita no corpo como receptor e
produtor de uma escrita para si que alimenta no sujeito a liberdade e o constrangimento a certos
procedimentos de controle, pois segundo Milanez (2009, p. 14), a confeco de subjetividades nos
permite estar dentro e fora, compor a dobradura da histria com poder e resistncia.
O que somos no objetivado aleatoriamente, mas por um conjunto de prticas construdas
ao longo do tempo, portanto, as escolhas que fazemos, o que comemos, o que lemos, o que
escrevemos, vestimos, etc., fazem parte de um conjunto de ateno para si, de quem somos.
Tomamos para nosso trabalho que os sujeitos que enunciam um discurso da tatuagem no
corpo ainda, em certa medida, vem recusar as tcnicas de conhecimento e de controle das
subjetividades, criando, produzindo, inventando novos modos de estilos, novas ligaes comunitrias,
daquelas implantadas pelas modernas tcnicas e relaes de poder. H um conjunto de prticas
voltadas para si que fazem parte do processo de constituio do sujeito.
aes que so exercidas de si para consigo, aes pelas quais nos assumimos,
nos modificamos, nos purificamos, nos transformamos e nos transfiguramos [....],
prticas que constituem uma espcie de fenmeno extremamente importante no
somente na histria das representaes , mas na prpria histria da subjetividade,
ou, se quisermos, na histria das prticas de subjetividade (FOUCAULT, 2004, p.
15-20).
GREGOLIN,M.R. Discurso, histria e identidade na mdia.In: MALUF, O. (org.). Discurso, Sujeito, histria (no
prelo)
Para se trabalhar nesse jogo enunciativo proposto pela revista suscetvel colocar em jogo
uma bipolarizao lgica das proposies enunciveis. A primeira questo : ser que a tatuagem,
agora, como decorao do prprio corpo no sofre interdies?
simultaneamente, diz que a tatuagem smbolo de moda, mas deve ser feita de preferncia em
locais que a roupa esconde. Se considerada, sinnimo de beleza e moda por que deve estar
escondida? Podem ser flores discretas e at uma escancarada chama em estilo tibetano, de
preferncia em locais escondidos pela roupa
A tatuagem, embora h muito estivesse presente em diferentes culturas, marcando diferentes
lugares e comunidades, em nossa sociedade at pouco tempo esteve restrita a alguns grupos tidos
como marginais, no entanto, hoje ela passa a ocupar um novas formas de subjetivao, arriscando-se
a outros lugares, outros modos de marcar sujeitos.
Aps os anos 60 e 70 a prtica da tatuagem sair dos guetos, smbolos das classes marginais,
passando a fazer parte da arte plstica, da moda, da beleza deixando o lugar de provocao contra a
cultura e amoral estabelecida e passa a ressignificar um campo de saber-poder, articulando-o a
novas regras e coeres. Para Foucault (2001), a maior parte das funes de poder- contra os quais
os sujeitos resistem - s so difundidas pelas vias do saber.
O saber em torno da prtica da tatuagem aps o sculo xx se d com os avanos
tecnolgicos aliados a certas vanguardas culturais, tornando acessvel um nmero muito maior de
pessoas tatuadas. Com a criao da primeira mquina de tatuagem criada em 1891 por O'Reilly em
Nova Iorque, o processo se torna mais rpido e mais popular ( CARUCHET: 1995).
Os anos 60 e 70 inserem a tatuagem no mundo da contracultura de da indstria pop.
Hippies, punks e choppers, esses grupos - cada um a sua maneira procurando ocupar um novo
espao scio, poltico e esttico apoderaram-se do seu mais imediato meio de comunicao, o corpo.
O movimento pacifista dos hippies e a cultura Rock'n'Roll foram frteis para os que queria tatuar
corpo. Mas a tatuagem ainda estava, de alguma forma, margem, e em certa medida simbolizava
uma forma de protesto social (SCHIFFMACHER:1996).
O que nos inquieta nos desafia a uma escavao arqueolgica sobre a inscrio na prpria
pele atravs das tatuagens : ser que diante das transformaes scio-culturais ocorridas no
perodo compreendido por muitos tericos como ps-modernidade ou modernidade lquida
(BAUMAN, 2007), a textualizao no corpo uma forma de subjetivao resistente a tcnicas de si
imposta pela sociedade capitalista ou mais uma forma de pertencimento a um determinado grupo?
Para Breton (2004), o sujeito do desejo quer marcar, tatuar o sinal da sua diferena. A busca de si
entre as mltiplas facetas vivenciadas pelos sujeitos modernos est relacionada aos mais variados
modos de subjetivao.
At aqui, percebemos que a escrita no corpo tanto marca um lugar em que os sujeitos esto
inseridos, um desejo de grupo, como emerge no interior de lutas contras prticas de subjetivao
imposta socialmente, criando assim novas formas de ser e novos estilos de viver.
Entendemos, assim, que a prtica da tatuagem como dispositivo pelo qual os indivduos so
levados a prestar ateno a si mesmo, procuram reconhecer-se como sujeito de desejo ao
estabelecer de si para si uma relao que propicia descobrir, no desejo, o que seria a verdade de seu
ser, mesmo que natural ou decado. (MILANEZ, 2004, p.187).
REFERNCIA
BAUMAN,Zigmunt. Modernidade lquida. Trad. Plnio Dentzien. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor,
2007.
BRETOM Le, Sinais de identidade: tatuagens, piercings e outras marcas. Trad.Tereza Frazo, 1
ed.maro, 2004.
CARUCHET, William. Le tatouage ou le corps sans honte.. Paris: ditions Sguier, 1995.
COURTINE, J. J.; CORBIN, A.; VIGARELLO, G. Histria do corpo. Petrpolis: Vozes, 2009. v. 3 (As
mutaes do olhar: sculo XX
FOUCAULT, Michel. Microfsica do Poder. Rio de Janeiro: Edies Graal, 2004.
______. A ordem do discurso. 11ed. So Paulo: Loyola, 1999.
______. A Hermenutica do sujeitos. So Paulo, Martins Fontes, 2004.
GREGOLIN, Maria do Rosrio. Identidade objeto ainda no identificado? Disponvel em
www.cchla.ufpb.br/proling, acessado em 12/10/2008.
______, Maria do Rosrio. AD: descrever interpretar acontecimentos cuja materialidade funde
linguagem e histria. In NAVARRO, P. (org). Estudo do texto e do discurso: mapeando conceitos e
mtodos. So Carlos: Clara Luz, 2006.
______, Maria do Rosrio. (org). Anlise do Discurso: as materialidades do sentido. 2ed. So Carlos:
Clara Luz, 2003.