Acorde

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En msica y teora musical, un acorde consiste en

un conjunto de tresn. 1 o ms notas diferentes que
suenan simultneamente y que constituyen una
unidad armnica.1 2 En determinados contextos, un
acorde tambin puede ser percibido como tal aunque
no suenen todas sus notas.3 Pueden formarse acordes
con las notas de un mismo instrumento o con notas
de diferentes instrumentos (incluyendo la voz
humana) tocados a la vez. Formalmente, un acorde
posee entre tres y siete notas de las doce que
componen una octava; las notas pueden pertenecer a
la misma o a diferentes octavas. La distancia entre
dos notas musicales se conoce como intervalo
musical; los intervalos musicales, combinados,
determinan los diferentes tipos de acordes. Cada tipo
de acorde puede presentar como tono fundamental
cualquiera de las doce notas musicales (do, do, re,
mi, mi, fa, fa, sol, la, la, si, si). Este tono
fundamental (tambin conocido como nota
fundamental, fundamental, nota tnica o
tnica) determina la tonalidad del acorde y
constituye la referencia para sus intervalos.
Las combinaciones de dos notas suelen llamarse
dadas, las de tres, tradas, las de cuatro, cuatradas,
las de cinco, quintadas, las de seis, sextadas, y las
de siete, septadas.

A una sucesin de acordes se la denomina

progresin armnica. En una cancin, o un tema
instrumental, las progresiones armnicas determinan
en lneas generales el camino que debe seguir la
msica de acompaamiento y, el que, en bastante
medida, suele seguir la meloda principal, que por
razones de armona debe y suele adaptarse en cierto
grado al fondo musical. Adems, constituyen
normalmente un elemento invariable entre diferentes
versiones o variaciones, con los mismos o con
diferentes instrumentos, de un mismo tema musical.
Por ello, es tpico resumir el acompaamiento de
una cancin en sus acordes bsicos para luego poder
interpretarla libremente al piano o la guitarra con
dichos acordes como gua, sin perder la esencia de la

Intervalos musicales, mostrados sobre el

pentagrama con la nota do como tono fundamental.
U = unsono (dos notas iguales)
m2 = de segunda menor
M2 = de segunda mayor (o segunda, simplemente)
m3 = de tercera menor
M3 = de tercera mayor
P4 = de cuarta perfecta o justa (o cuarta,
simplemente)
TT = de tritono (de cuarta aumentada o quinta
disminuida)
P5 = de quinta perfecta o justa (o quinta,
simplemente)
m6 = de sexta menor (quinta aumentada)
M6 = de sexta mayor (o sexta, simplemente)
m7 = de sptima menor (o sptima, simplemente)
M7 = de sptima mayor
P8 = de octava perfecta o justa.
Con la segunda nota en la siguiente octava y
manteniendo la tnica se genera el intervalo de
novena, que equivale con una octava de diferencia
al de segunda mayor, el de undcima, que equivale
al de cuarta perfecta, el de decimotercera, que
equivale al de sexta mayor, etc.

Progresin armnica de 6 acordes. Ntese que, en

las notas del pentagrama, al acorde de sol con
novena (G9) le falta la tercera y que al acorde de sol
con novena y cuarta suspendida (G9sus) le falta la
quinta.

composicin, es decir, sin que esta deje de ser identificable. En sentido inverso, tambin es tpico
componer una cancin para uno o varios instrumentos partiendo de la creacin de una progresin de
acordes.
Los acordes ms complejos, de 5 o ms notas, se utilizan con frecuencia, adems de en la msica
orquestal, en gneros musicales como la cancin meldica contempornea, y, con especial frecuencia,
en el jazz.

ndice

1 Intervalos y sus secuencias

1.1 Intervalos en la notacin anglosajona
2 Modalidades o modos
2.1 Acordes
2.2 Cmo hacer un acorde
2.3 Acordes mayores
2.4 Acordes menores
2.5 Variantes
3 Acordes de trada
4 Acordes de sptima
5 Tensiones y acordes de cinco o ms notas
6 Acordes de quinta
7 Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona
8 Inversiones
8.1 Otras formas de inversin
8.2 Explicacin prctica de las inversiones
9 Posicin
10 Bajo alterado
10.1 Bajo alternado
10.2 Bajo independiente
11 Acordes equivalentes
12 Clasificacin de los acordes segn el ataque de sus notas
13 Causas que influyen en la percepcin de las disonancias
14 Notas
15 Referencias
16 Bibliografa
17 Vase tambin
18 Enlaces externos

Intervalos y sus secuencias

La secuencia total de intervalos posibles, basndonos en la escala cromtica
(do - do/re - re - re/mi - mi - fa - fa/sol - sol - sol/la - la la/si - si) es la siguiente (distancia intervlica en semitonos entre
corchetes):

(Fundamental) [1] segunda bemol [1] segunda [1] tercera menor [1]
tercera (mayor) [1] cuarta [1] quinta bemol [1] quinta (justa) [1]
quinta aumentada [1] sexta [1] sptima (menor) [1] sptima mayor [1]
(octava) [1] novena bemol [1] novena [1] novena aumentada [1]
undcima bemol [1] undcima [1] undcima aumentada [1]
(decimosegunda) [1] decimotercera bemol [1] decimotercera [1]
decimotercera aumentada [1] (decimocuarta).

Segn esto, la distancia entre la fundamental y la decimocuarta en estado

fundamental vase Inversiones, ms abajo es de 23 semitonos (dos
octavas completas menos un semitono).

Intervalos en la notacin anglosajona

La notacin anglosajona para los acordes, de uso muy extendido, est

basada en la escala mixolidia, que equivale a la escala diatnica en
modalidad mayor y con la sptima nota subtnica:
do - re - mi - fa - sol - la - si para la tonalidad de do;

do - re - fa - fa - sol - la - si para la tonalidad de do sostenido;

re - mi - fa - sol - la - si - do para la tonalidad de re;

mi - fa - sol - la - si - do - re para la tonalidad de mi bemol;

mi - fa - sol - la - si - do - re para la tonalidad de mi;

fa - sol - la - si - do - re - mi para la tonalidad de fa; etc.

La secuencia de intervalos utilizada en esta notacin, cuando no se indica
ninguna alteracin, equivale a una serie de terceras superpuestas una a
continuacin de la otra que abarca de 3 a 7 notas de entre las de la escala
descrita. La serie de terceras es la siguiente:
(Fundamental) - tercera - tercera menor - tercera menor - tercera
mayor - tercera menor - tercera mayor.

Y, por lo tanto, la secuencia de intervalos resultantes es la siguiente (entre

corchetes se indica la distancia intervlica en semitonos):

Diagrama de los
intervalos musicales de la
escala cromtica en la
primera octava a partir de
la tnica.
El intervalo de sexta
bemol (6) tambin se
conoce como de sexta
menor.
El intervalo de sptima
bemol (7) tambin se
conoce como de sptima
menor.
El intervalo de sptima
justa (j7) tambin se
conoce como de sptima
mayor.

(Fundamental) [4] tercera (mayor) [3] quinta (justa) [3] sptima (menor) [4] novena [3] undcima
[4] decimotercera.

De tal modo, un acorde de fa novena constar de las siguientes notas:

fa - la - do - mi - sol (las 4 primeras terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).

Y un acorde de fa decimotercera constar de las siguientes notas:

fa - la - do - mi - sol - si - re (las 6 terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).

Cada alteracin, aumentando o disminuyendo en un semitono, de uno o ms de los intervalos

anteriormente descritos, produce un tipo de acorde diferente dentro de la misma tonalidad (en nuestros
ejemplos, tonalidad de fa). As pues, si en el ejemplo anterior disminuimos la tercera en un semitono y
aumentamos la quinta en otro semitono, obtendremos el acorde de fa menor decimotercera con quinta
aumentada, que constar de las notas siguientes:
fa - la - do - mi - sol - si - re (comprese con el ejemplo anterior del fa decimotercera).

Por regla general, el propio nombre del acorde indica directamente las alteraciones de la serie de terceras
que este presenta. No obstante, existen algunas excepciones de nombres menos intuitivos: acorde menor
(presenta la tercera menor), acorde aumentado (quinta aumentada), acorde disminuido (tercera menor y
quinta disminuida), con cuarta suspendida (tercera aumentada, o, dicho de otro modo, la tercera
sustituida por una cuarta), novena mayor (es a la sptima a la que se refiere ese mayor, es decir,
presenta la sptima mayor), undcima mayor (ibdem), decimotercera mayor (ibdem), etc. En la seccin
Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona se explica esta notacin con mayor
profundidad.

Modalidades o modos
Acordes

Un acorde es una combinacin de al menos tres notas. Es importante conocer los acordes porque ellos so
n los que definen el tono en el que se toca toda una cancin.
Por su estructura, no todo instrumento musical puede tocar un acorde. Los instrumentos de viento o per
cusin de una sola nota, como los tambores, por naturaleza no pueden tocar dos notas al mismo tiempo. Lo
s instrumentos de cuerda, como el piano o la guitarra, o los instrumentos de percusin con muchas notas,
como el xilfono, s. Esto no significa que tres instrumentos de viento no puedan juntarse y combinar s
us sonidos para formar un acorde y mantener la belleza de la nota en la que una cancin se est tocando.
En realidad, la msica no sera lo que es si no pudieran hacerlo.

Adems, es necesario saber que hay muchos acordes. Los bsicos siguen siendo mayores y menores,
pero las variantes se pueden construir con tanta facilidad que cualquier lista sera realmente larga. Es
mucho ms fcil entender la teora.

Cmo hacer un acorde

Un acorde tiene bsicamente tres notas:

+ La primera, que le da el nombre

+ La que est cuatro semitonos despus, conocida como tercera

+ La que est siete semitonos despus, conocida como quinta justa o simplemente quinta
Si uno toca estas tres notas juntas obtiene un acorde mayor.

Acordes mayores

Un acorde es mayor (tambin se dice que es de modalidad mayor o

de modo mayor) cuando, estando en estado fundamental, es decir,
no siendo ninguna inversin, la distancia intervlica entre el tono o
grado fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera
mayor, es decir, a dos tonos. Ejemplos de acorde mayor:
Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay
una tercera mayor).
Acorde de la mayor = la - do - mi (entre el la y el do hay
dos tonos).
Acorde de si sptima (si mayor sptima) = si - re - fa la (el si y el re estn separados por cuatro semitonos).

Do mayor en estado fundamental.

El intervalo entre las dos primeras
notas desde la izquierda (do y mi,
respectivamente) define su
carcter de acorde mayor.

Acorde de re con decimotercera (re mayor decimotercera)

= re - fa - la - do - mi - sol - si (de nuevo encontramos dos
tonos entre el re y el fa).

Ntese que no dejan de ser acordes mayores las inversiones

correspondientes, como, en el caso del acorde de do mayor, mi - sol
- do o sol - do - mi.
Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los
dems, solo necesitas transportarlos de una escala a la otra:
CEG

El acorde recibe el nombre de su nota base o raz. En esta lista, de

do mayor a si mayor:
C E G C#-F-A o Db-F-Ab.
D F# A Eb-G-Bb.
E G# B

F A C F#-A#-C# o Gb-Bb-Db.
G B D G#-B#-D# o Ab-C-Eb.

Fa sostenido (o sol bemol) menor,

en segunda inversin. En el
ejemplo, las notas que definen su
carcter de acorde menor son la
segunda y la tercera (fa y la,
respectivamente).

A C# E A#-D-E# o Bb-D-F.
B D# F#

Acordes menores

Un acorde es menor (tambin se dice que es de modalidad menor o de modo menor) cuando, estando en
estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversin, la distancia intervlica entre el grado
fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera menor, es decir, a un tono ms un
semitono. Ejemplos de acorde menor son:
Acorde de do menor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera menor).

Acorde de la menor = la - do - mi (entre el la y el do hay un tono y un semitono).

Acorde de fa menor novena mayor = fa - la - do - mi - sol (el fa y el la aparecen separados
por tres semitonos).
Acorde de la menor sexta = la - do - mi - fa (hay un tono y medio entre el la y el do).
Ntese que no dejan de ser acordes menores las inversiones correspondientes, como, en el caso del
acorde de la menor, do - mi - la o mi - la - do.

Los acordes menores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer otros, solo necesitas transportar de una
escala a otra:
ACE

Nuevamente, el acorde recibe el nombre de su raz. En esta lista, de la menor a sol menor:
ACE

B D F#

C Eb G
DFA
EGB

F Ab C

G Bb D

Variantes

Con un acorde mayor uno puede construir fcilmente las siguientes variantes:

Baja la tercera un semitono y tendrs un acorde menor

Baja la quinta un semitono y aade una sexta mayor, y tendrs un acorde semidisminuido
Eleva la quinta un semitono y tendrs un acorde aumentado

Eleva la tercera un semitono y tendrs un acorde suspendido de cuarta

Cambia la tercera por una segunda y tendrs un acorde suspendido de segunda
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un tono antes de la octava, y tendrs un acorde sptimo
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un semitono antes de la octava, y tendrs un acorde
mayor sptimo
Aade una cuarta nota al acorde menor, un tono antes de la octava, y tendrs un acorde menor
sptimo
Aade una cuarta nota al acorde mayor, un tono despus de la octava, y tendrs un acorde noveno
Aade una cuarta nota al acorde menor, un tono despus de la octava, y tendrs un acorde menor
noveno
Baja un semitono el quinto grado de un acorde menor, y tendrs un acorde disminuido

Los acordes se tocan o bien con las tres notas en simultneo o en muy cortas sucesiones, llamadas
arpegio. Para completar un acorde, solo necesitas lograr que estas tres (o ms) notas estn presentes en
la meloda, en cualquier orden que se necesite o desee. As, para tocar un do mayor, por ejemplo, se
pueden tocar las notas que lo componen (C E G) al mismo tiempo o una tras otra, en ese orden (es
decir, siendo do la nota ms baja) u otro (C E G, E G C, G C E, etc.), lo que se conoce como
inversiones.

Acordes de trada

Los acordes tradas se generan cuando se

superponen (poniendo una a continuacin de la otra)
dos terceras mayores o menores (ver Intervalo).
Existen cuatro combinaciones posibles en funcin
del orden de esa superposicin:

Tipos de tradas.

Trada mayor: formada por la fundamental,

su tercera mayor y su quinta justa (tercera mayor y tercera menor superpuestas).
Ej.: do mayor = do, mi y sol.
Trada menor: formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta justa (tercera menor y
tercera mayor superpuestas).
Ej.: do menor = do, mi y sol (acorde de do menor); la menor = la, do y mi (acorde de la
menor).
Trada con quinta disminuida: formada por la fundamental, su tercera menor y su quinta
disminuida (tercera menor y tercera menor superpuestas).
Ej.: do disminuido = do, mi y sol; si disminuido = si, re y fa.
Trada con quinta aumentada: formada por la fundamental, su tercera mayor y su quinta
aumentada (tercera mayor y tercera mayor superpuestas).
Ej.: do aumentado = do, mi y sol.

Acordes de sptima
Los acordes de sptima o acordes con sptima se generan
superponiendo tres terceras mayores o menores (ver Intervalo). Este
tipo de acordes son utilizados en estilos de msica ms complejos
como el Jazz, blues, ritmos Latinos, funk y clsico. Existen ocho
combinaciones posibles en funcin del orden de esa superposicin:

Acorde de sptima disminuida (o acorde disminuido con

sptima): tres terceras menores (fundamental, tercera menor,
quinta disminuida y sptima disminuida (igual a sexta
mayor), correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 3
semitonos).
Ej.: sol sostenido disminuido con sptima (Soldim7,
Gdim7) = sol, si, re y fa en estado fundamental. G#
- B - D - F.
Ej.: si disminuido con sptima (Sidim7, Bdim7) = si,
re, fa y la en estado fundamental. B - D - F - Ab.

Tambin son representados con un crculo "" despus de la nota

que nombra al acorde. Ejemplo: G. Para acordes disminuidos con
sptima menos, los acordes semidisminuidos (explicados ms
adelante), se sita el mismo crculo despus de la nota, pero cruzada
con una lnea recta de izquierda a derecha, abajo a arriba.
El acorde de sptima disminuida es un recurso musical muy
utilizado en determinados estilos. Trasladando de tres en tres
semitonos cualquier postura que contenga estas notas, se obtendr
cada vez un nuevo acorde con las mismas notas que el anterior y la
tnica rotada.

Do disminuido con sptima

disminuida en estado
fundamental. Es un acorde de
sptima disminuida.

Do sostenido (o re bemol) menor

sptima en estado fundamental. Es
un acorde menor con sptima
menor.

En la guitarra, la postura ms comn y sencilla para este acorde, y

muy fcil de trasladar, est en las cuatro primeras cuerdas: 4. al
aire, 3. en el primer traste, 2. al aire y 1. en el primer traste.

Dentro de los acordes disminuidos, existe otro con una sptima

menor, llamado semidisminuido (Por ejemplo, para Sol disminuido,
las notas seran las siguientes: G, B, D, F)

Do sptima mayor con quinta

aumentada, en estado
fundamental. Es un acorde
aumentado con sptima mayor.

Acorde de sptima de sensible (o semidisminuido): dos

terceras menores y una tercera mayor (fundamental, tercera
menor, quinta disminuida y sptima menor, correspondientes
a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 2 tonos).
Ej.: Si menor sptima con quinta bemol (Sim75, Bm75) = si, re, fa y la en estado
fundamental. B - D - F - A.

 Acorde menor con sptima menor: una tercera menor, una mayor y una menor (fundamental,
tercera menor, quinta justa y sptima menor, correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 3 semitonos).
Ej.: re menor sptima (Rem7, Dm7) = re, fa, la y do en estado fundamental. D - F - A - C.
Acorde menor con sptima mayor: una tercera menor y dos mayores (fundamental, tercera
menor, quinta justa, sptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0
semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 2 tonos).
Ej.: la menor sptima mayor (LamMaj7, AmMaj7) = la, do, mi y sol en estado
fundamental. A - C - E - G.
Acorde mayor con sptima menor (o dominante con sptima): una tercera mayor y dos menores
(fundamental, tercera mayor, quinta justa, sptima menor, correspondientes a las siguientes
distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 3 semitonos).
Ej.: sol sptima (Sol7, G7) = sol, si, re y fa en estado fundamental. G - B -D - F.
Acorde mayor con sptima mayor: una tercera mayor, una menor y una mayor (fundamental,
tercera mayor, quinta justa y sptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3 semitonos y 2 tonos).
Ej.: do sptima mayor (DoMaj7, CMaj7) = do, mi, sol y si en estado fundamental. C - E - G
- B.
Acorde aumentado con sptima mayor: dos terceras mayores y una menor (fundamental, tercera
mayor, sexta menor, sptima mayor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0
semitonos, dos tonos, dos tonos y 3 semitonos).
Ej.: do sptima mayor con quinta aumentada (DoMaj75, CMaj7+5). = do, mi, sol y si en
estado fundamental. C - E - G# - B.
Acorde aumentado con sptima aumentada: tres terceras mayores (fundamental, tercera mayor,
sexta menor y octava, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 2
tonos, 2 tonos y 2 tonos). Este acorde realmente es un acorde de 3 notas, ya que la sptima, al
estar aumentada, desaparece por convertirse en octava, equivalente armnicamente al tono
fundamental.
Ej.: do aumentado (Do+, C+) = do, mi, sol (y si (=do)) en estado fundamental. C - E - G#
- B#.

Ntese que no dejan de ser acordes de sptima las inversiones correspondientes, como, en el caso del
acorde de sol sptima, si - re - fa - sol (primera inversin), re - fa - sol - si (segunda inversin) o fa - sol
- si - re (tercera inversin).

Tensiones y acordes de cinco o ms notas

Las tensiones a partir de los acordes de cuatrada
(algunos consideran la sptima como una tensin)
pueden clasificarse de mayor a menor importancia
subiendo terceras desde la sptima, siguiendo el
modelo de escala en que est ubicado el acorde. Son
las siguientes:

Do sexta, estado fundamental, posicin cerrada.

Segunda o novena: ms comnmente llamada novena, porque crea una gran disonancia al estar
en la misma octava que la tnica, y se suele colocar una octava por encima. Usada como segunda

propiamente dicha podra incluso dar lugar a

confusin al identificar el acorde en odos
poco experimentados.

Existen numerosas posibilidades combinando

inversiones y omisiones. Por ejemplo, en un acorde
de do novena mayor con la quinta omitida (do - mi si - re), la novena (re) por graves (do - re - mi - si)
se realzara como tnica, y sera perfectamente
explicable pues la tnica (do) corresponde a la
sptima del re, la tercera del do (mi) corresponde a
la novena del re (justo una octava por encima) y la
sptima mayor del do a la sexta del re (no muy
estable en un acorde, pero perfecta al modular para
pasar de tonalidad mayor a menor o viceversa).

Do novena, estado fundamental, posicin cerrada.

Do menor undcima, estado fundamental, posicin

cerrada.

Do decimotercera, estado fundamental, posicin

cerrada.

El acorde de sptima con novena aumentada (tnica

- tercera - quinta - sptima - novena aumentada)
tambin se conoce en el blues como acorde mayor/menor, ya que la novena aumentada se corresponde
con la tercera menor a partir de la tnica. Este acorde es altamente inestable, pues no define la
modalidad del acorde, al contrario, la confunde (puede decirse que es a la vez mayor y menor), aunque
usado con maestra puede dar buenos resultados. No debe tomarse a la ligera pues su mal uso puede
resultar desastroso para la armona de una cancin.

Cuarta u oncena/undcima: llamada ms comnmente oncena por la misma razn que la

novena, es ms fcil de confundir que sta, pues ponindola como tnica, la tnica del acorde
original corresponde a su quinta, y esta es la ms estable de las consonancias entre dos notas.
Sexta o trecena/decimotercera: Esta a diferencia de las dems es conocida con frecuencia
de ambas formas, por ser la relativa menor (siempre hablando de escalas mayores, pues si fuera
una escala menor esta relativa sera mayor) y tener un gran potencial para la modulacin entre
escalas, ya que se encuentra a una tercera menor por debajo de la tnica. Ntese que el acorde de
decimotercera mayor superpone las 7 notas de la escala (do, re, mi, fa, sol, la y si en el caso de la
escala de do) por terceras (do - mi - sol - si - re - fa - la, en el mismo ejemplo).

Acordes de quinta

El acorde de quinta es el tipo de acorde formado, bsicamente, por dos notas: la tnica y la quinta justa.
Slo admite, por consiguiente, una inversin, y tanto la tnica como la quinta pueden estar duplicadas.
Constituye la combinacin de notas diferentes ms estable. Ejemplos de acordes de quinta son:
Do quinta (Do5, C5) = do - sol en estado fundamental.
Fa quinta (Fa5, F5) = fa - do en estado fundamental.

Los acordes de 5. (quinta o quintas) se emplean con frecuencia en guitarras con distorsin, para las que
tambin reciben el nombre de power chords.
Tambin se usa mucho este tipo de acordes en la msica New Age.

En la msica del Renacimiento y del Barroco, se empleaba mucho el

acorde de quinta sobre todo en estado fundamental como el final
de una cadencia, por dar ms sensacin de estabilidad que la trada. Si
la cadencia se repeta a continuacin, un procedimiento habitual era
emplear la trada en la primera realizacin y el acorde de quinta en la
repeticin.

Tipos de acordes posibles

nomenclatura anglosajona

su

En la prctica, cualquier combinacin de 3 o ms notas diferentes

dentro del orden de una composicin puede considerarse un acorde.
Entre los acordes ms usados estn los siguientes (indicados en
estado fundamental (vase Inversiones, ms abajo):
De 3 notas: mayor (fundamental, tercera y quinta), menor
(m) (fundamental, tercera menor y quinta), con cuarta
suspendida (4sus, sus4 o sus) (fundamental, cuarta y quinta),
disminuido (dim, o ) (fundamental, tercera menor y quinta
disminuida), aumentado (+) (fundamental, tercera y quinta
aumentada) y con segunda suspendida (2sus, sus2)
(fundamental, segunda y quinta).
De 4 notas: sptima o mayor sptima (7) (fundamental,
tercera, quinta y sptima (menor)), menor sptima (m7)
(fundamental, tercera menor, quinta y sptima (menor)),
sptima mayor (Maj7 o 7M) (fundamental, tercera, quinta y
sptima mayor), menor sptima mayor (mMaj7, m7M)
(fundamental, tercera menor, quinta, sptima mayor),
sptima con cuarta suspendida (7sus4 o 7sus)
(fundamental, cuarta, quinta y sptima (menor)), disminuido
(propiamente dicho) o con sptima disminuida (dim7, 7, 7
o dim en determinados contextos) (fundamental, tercera
menor, quinta disminuida y sexta), sptima con quinta
bemol (75, 7(5) o 7-5) (fundamental, tercera, quinta
disminuida, sptima (menor)), sptima con quinta
aumentada (75, 7(5) o 7+5) (fundamental, tercera, quinta
aumentada, sptima (menor)), menor sptima con quinta
bemol o semidisminuido (m75, m7(5) o m7-5)
(fundamental, tercera menor, quinta disminuida, sptima
(menor)), menor sptima con quinta aumentada (m75,
m7(5) o m7+5) (fundamental, tercera menor, quinta
aumentada, sptima (menor)), sexta (6) (fundamental, tercera,
quinta y sexta), menor sexta (m6) (fundamental, tercera
menor, quinta y sexta), sexta con cuarta suspendida (6sus4
o 6sus) (fundamental, cuarta, quinta y sexta), con novena o
con novena aadida (add9) (fundamental, tercera mayor,

4 acordes de fa quinta (Fa5,

F5). Ntese la duplicacin de la
tnica en B y la duplicacin de
tnica y quinta en D, as como
la inversin en C y D.

Do aumentado en estado
fundamental.

Do sptima en estado
fundamental.

Re disminuido (con sptima

disminuida) en estado
fundamental.

quinta y novena (o segunda en la siguiente octava)), menor

con novena o menor con novena aadida (madd9)
(fundamental, tercera menor, quinta y novena), con
undcima o con undcima aadida (add11) (fundamental,
tercera, quinta y undcima (o cuarta en la siguiente octava)).
De 5 notas: novena (9) (fundamental, tercera, quinta, sptima
(menor) y novena), menor novena (m9) (fundamental,
tercera menor, quinta, sptima (menor) y novena), sexta con
novena o sexta con novena aadida (6/9, 6add9, 69)
Do sostenido disminuido (con
(fundamental, tercera, quinta, sexta y novena), menor sexta
sptima disminuida) en estado
con novena o menor sexta con novena aadida (m6/9,
fundamental.
m6add9, m69) (fundamental, tercera menor, quinta, sexta y
novena), novena con cuarta suspendida (9sus4, 9sus)
(fundamental, cuarta, quinta, sptima (menor) y novena),
novena mayor (Maj9 o 9M) (fundamental, tercera, quinta,
sptima mayor y novena), menor novena mayor (mMaj9)
(fundamental, tercera menor, quinta, sptima mayor y
novena), sptima con novena aumentada (79, 7(9) o
7+9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor) y novena
aumentada), sptima con novena bemol (79, 7(9) o 7-9)
(fundamental, tercera, quinta, sptima (menor) y novena
Do sexta en estado fundamental.
disminuida), sptima con decimotercera o sptima con
decimotercera aadida (7add13) (fundamental, tercera,
quinta, sptima (menor) y decimotercera (o sexta en la
siguiente octava)).
De 6 notas: undcima (11) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena y undcima),
menor undcima (m11) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor), novena y
undcima), undcima con novena aumentada (119 o 11(9), 11+9) (fundamental, tercera,
quinta, sptima (menor), novena aumentada y undcima), undcima con novena bemol (119,

11(9)), 11-9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena disminuida y undcima),

menor undcima con novena aumentada (m119 o m11(9), m11+9) (fundamental, tercera
menor, quinta, sptima (menor), novena aumentada y undcima), menor undcima con novena
bemol (m119, m11(9)), m11-9) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima (menor), novena
disminuida y undcima), undcima mayor (Maj11) (fundamental, tercera, quinta, sptima mayor,
novena y undcima), novena con sexta o novena con sexta aadida (9add6, 9/6, 96)
(fundamental, tercera, quinta, sexta (o decimotercera en la octava anterior), sptima (menor) y
novena).
De 7 notas: decimotercera (13) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena, undcima
y decimotercera), menor decimotercera (m13) (fundamental, tercera menor, quinta, sptima
(menor), novena, undcima y decimotercera), decimotercera mayor (Maj13) (fundamental,
tercera, quinta, sptima mayor, novena, undcima y decimotercera), decimotercera con novena
bemol (139, 13(9) o 13-9) (fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena disminuida,
undcima y decimotercera), decimotercera con novena aumentada (139, 13(9) o 13+9)
(fundamental, tercera, quinta, sptima (menor), novena aumentada, undcima y decimotercera),

decimotercera con undcima aumentada (1311) (fundamental, tercera mayor, quinta, sptima,
novena (o segunda), undcima aumentada (o quinta bemol) y decimotercera (o sexta)).

Siguiendo la misma lgica de los tipos de acordes anteriores, son posibles muchas otras combinaciones
de intervalos que dan lugar a tipos an menos estables, de uso general menos frecuente, como puede ser,
por ejemplo, el menor decimotercera mayor con novena bemol y quinta aumentada (mMaj1395)
(fundamental, tercera menor, quinta aumentada, sptima mayor, novena (o segunda) disminuida,
undcima (o cuarta) y decimotercera (o sexta)). Otras combinaciones no listadas anteriormente: con
segunda o con segunda aadida (add2 o 2), con cuarta o con cuarta aadida (add4 o 4), menor con
segunda o menor con segunda aadida (madd2 o m2), etc.
Hay acordes que no se usan; por ejemplo, un acorde de undcima con decimotercera aumentada no
tendra sentido, pues la decimotercera aumentada equivale a la sptima natural con una octava de
diferencia, con lo que el acorde presentara dos sptimas naturales redobladas (cada una en una octava
diferente) y consecuentemente pasara a ser un acorde de undcima. De modo similar, los acordes con
segunda bemol tampoco se usan, y en su lugar se habla de acordes con novena bemol. En cambio, s
tiene sentido, por ejemplo, hablar de un acorde con undcima frente a otro con cuarta suspendida, ya que
en el primer caso el acorde consta de intervalos de tercera y de undcima (igual a cuarta con una
undcima de diferencia) simultneamente, mientras que en el segundo la tercera ha desaparecido para
ser sustituida por la cuarta, con lo cual no existe redoble de notas en ninguno de los dos casos (es decir,
todas las notas son diferentes entre s en ambos acordes). Tambin es vlido el acorde con cuarta (add4 o
4), aunque en definitiva puede considerarse una inversin del acorde con undcima (add11), acorde que
preferiblemente suele aparecer en las composiciones. Por otro lado, el acorde de menor sexta con quinta
bemol (m65) se conoce mejor como disminuido o con sptima disminuida (dim7).

La idea que se sigue en casos como los de los acordes con novena bemol y con undcima en lugar de
con segunda bemol y con cuarta, respectivamente, es la de evitar que el acorde presente dos notas con un
nico semitono de diferencia y en la misma octava, lo cual producira un sonido bastante ms disonante
que el que se produce cuando existe, adems de ese semitono, una octava completa entre ambas notas.

Inversiones

Cualquier nota de un acorde puede ser cambiada de

una octava a otra, en un proceso llamado inversin.
A travs de este proceso de inversin se logra una
variedad de texturas. Cada inversin viene definida
Acorde de do mayor en estado fundamental y en
por el bajo (nota ms grave) de las que forman el
primera y segunda inversiones.
acorde. Son irrelevantes para cada inversin, por
consiguiente, tanto el orden de las notas, como su
aparicin o no en el acorde, con excepcin de la ms grave.
En acordes de tres notas existen solamente tres tipos de inversiones:

Estado fundamental: realmente no es una inversin sino el acorde en su estado natural, con la
tnica en el bajo.4 Ejemplos para el do mayor son:
do2, mi2, sol2;

 do2, sol3, mi4;

do2, mi3, sol3; etc.

Primera inversin, con la tercera en el bajo.5 Ejemplos para el do mayor son:

mi2, sol2, do3;
mi2, do3, sol3;
mi2, sol3, do4; etc.

Segunda inversin, con la quinta en el bajo.5 Ejemplos para el do mayor son:

sol2, do3, mi3;
sol2, do3, mi3;
sol2, do3, mi3; etc.

Con los acordes de ms de tres notas pueden considerarse ms inversiones, dependiendo del nmero de
notas en el acorde, a saber, 4, 5 y 6 inversiones para acordes de 5, 6 y 7 notas, respectivamente. Para un
acorde de cinco notas existen cuatro tipos de inversiones:
Estado fundamental, con la tnica en el bajo. Ejemplos para el do novena son:
do2, mi2, sol2, si2, re3;
do2, sol2, si2, re3, mi3;
do2, si2, re3, mi3, sol3;
do2, mi2, si2, re3; etc.

Primera inversin, con la tercera en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

mi2, sol2, si2, do3, re3;
mi2, si2, do3, re3, sol3;
mi2, do3, re3, sol3, si3;
mi2, si2, do3, re3; etc.

Segunda inversin, con la quinta en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

sol2, si2, do3, re3, mi3;
sol2, do3, mi3, si3, re4;
sol2, do3, mi3, si3, re4;

sol2, do3, re3, si3, mi4; etc.

Tercera inversin, con la sptima en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

si2, do3, re3, mi3, sol3;
si2, re3, mi3, sol3, do4;

 si2, mi3, sol3, do4, re4;

si2, do3, re3, mi3; etc.

Cuarta inversin, con la novena en el bajo. Ejemplos para el do novena son:

re2, sol2; si2, do3, mi3;
re2, mi2, sol2; si2, do3;
re2, si2, do3; mi3, sol3;
re2, si2, do3; mi3; etc.

La regla que suele seguirse a la hora de crear inversiones es no producir intervalos que abarquen dos
terceras, si ello es evitable, introduciendo una de las notas del acorde en el espacio de ese intervalo. No
obstante, y sobre todo en msica contempornea, esta regla no est escrita en piedra. Vase Posicin
para ms informacin al respecto.

Otras formas de inversin

Louis Villermin, en su libro Armona ultramoderna,

describe la inversin simtrica como aquella
constituida por aquel acorde formado desde la nota
extrema del de origen, con las mismas distancias
exactamente, pero tomadas en sentido inverso.6

Los compositores que practican la escritura vertical,

dentro de la Politona forman, obviamente,
muchas otras combinaciones armnicas, de
clasificacin imposible por su elevado nmero y
variacin.7

Do decimotercera en inversin simtrica hacia el

grave. Se ha desplazado el teclado hacia la derecha
dos octavas.

Do decimotercera en inversin simtrica hacia el

agudo.

Explicacin prctica de las inversiones

Dentro de la msica, ya sea tonal, modal o atonal, la cohesin de las notas en determinado momento
puede entenderse de dos maneras: horizontal o verticalmente. Esto quiere decir que la msica puede
entenderse desde el punto de vista de la armona o del contrapunto. Al hablar de armona, se piensa en
las notas de un acorde como un grupo que es atacado en un mismo instante, lo que es til si uno busca la
sensacin de bloque o pared. En cambio, si uno busca entender una progresin armnica como
varias lneas musicales simultneas, y que a veces tienen sentido en un mismo instante, es posible llegar
a obtener piezas mucho ms lricas, o en donde se perciba una sensacin de fluir.
As pues, cuando se interpreta una sucesin de acordes, existen dos modos de hacerlo: en bloque,
atacando cada acorde en su estado fundamental, o mediante diferentes inversiones, dejando notas en
comn entre uno y otro acorde para producir la sensacin de lneas meldicas movindose.
Para aclarar un poco ms esto; aqu un ejemplo:

Cadencia IV-V-I en do mayor (fa mayor - sol mayor - do mayor):

 Acrdica o plaqu, sin inversiones

IV - fa, la, do (fa mayor en estado fundamental).

V - sol, si, re (sol mayor en estado fundamental).
I - do, mi, sol (do mayor en estado fundamental).

Lineal o meldica, con inversiones

IV - do, fa, la (fa mayor en segunda inversin).

V - si, re, sol (sol mayor en primera inversin).
I - do, mi, sol (do mayor en estado fundamental).

Para entender la explicacin lineal o meldica, lanse de arriba a abajo las notas de los tres acordes (do
si do; fa re mi; la sol sol) y ntese la menor movilidad, y, por tanto, la mayor expresividad, de la
progresin armnica.

Posicin

La posicin de los acordes, segn tengan las voces ms o menos alejadas entre s, se define con las
siguientes denominaciones:

Disposicin unida, estrecha, cerrada, compacta: las tres voces superiores, exceptuando el bajo,
quedan encerradas en un lmite ms reducido que el de la octava.8 Ejemplos para el do mayor en
estado fundamental:
do1 - mi2 - sol2 - do3 (hay un intervalo de sexta entre mi2 y do3);
do1 - do2 - mi2 - sol2 (hay un intervalo de quinta entre do2 y sol2);
do1 - sol1 - do2 - mi2 (hay un intervalo de sexta entre sol1 y mi2).

Disposicin espaciada, ancha, abierta, larga: la separacin entre las tres voces superiores,
exceptuando el bajo, es mayor que la octava.9 Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:
do1 - sol1 - mi2 - do3 (hay un intervalo de undcima entre sol1 y do3);
do1 - do2 - sol2 - mi3 (hay un intervalo de dcima entre do2 y mi3);
do1 - mi2 - do3 - sol3 (hay un intervalo de dcima entre mi2 y sol3).

Disposicin mixta, semiancha, puente: las tres voces superiores se encuentran a la distancia
exacta de una octava.10 Ejemplos para el do mayor en estado fundamental:
do1 - mi2 - sol2 - mi3 (hay un intervalo de octava entre mi2 y mi3);
do1 - sol1 - mi2 - sol2 (hay un intervalo de octava entre sol1 y sol2).

Una posicin especial es la llamada clster tonal, que consiste en varios semitonos de la escala
cromtica consecutivos, varias notas de la escala diatnica o pentatnica consecutivas, o varios
microtonos consecutivos. Ejemplos:
do2 - do2 - re2 - mi2 - mi2 (escala cromtica);

 do2 - re2 - mi2 - sol2 - la2 - do3 (escala pentatnica);

do2 - re2 - mi2 - fa2 - sol2 (escala diatnica).

Bajo alterado

En las composiciones, los sonidos musicales ms

graves del conjunto, como pueden ser los del
pedalero del rgano, del bajo, del bajo sinttico, o de
la cuerda ms grave de la guitarra, representan el
bajo (nota ms grave) de cada acorde. Cuando se
trata de un acorde invertido, dicho bajo no coincide
con la nota fundamental, y, por lo tanto, con la
tonalidad del acorde. Esto se refleja en la partitura
musical con una notacin especial en la que la nota
del bajo viene indicada a continuacin del acorde,
separada por una barra oblicua. Ejemplos:

Progresin armnica de tres acordes. Ntese el bajo

alterado del tercer acorde.

Dom/mi (Cm/E en notacin anglosajona): Acorde de do menor (do - mi - sol) con bajo en mi
bemol. El acorde suele presentar en este caso la inversin mi - sol - do.

Re7/do (D7/C en notacin anglosajona): Acorde de re sptima (re - fa - la - do) con bajo en do.
En este segundo ejemplo el acorde suele presentar la inversin do - re - fa - la.

Bajo alternado

Se denomina bajo alternado o bajo alterno a aquel bajo de un acorde que, como su nombre indica,
alterna entre la nota fundamental y alguno o algunos de sus intervalos. Bsicamente lo hace entre la
tnica y la quinta, aunque tambin es posible que el bajo viaje por otras notas a modo de meloda (a
menudo repetitiva cada uno o varios compases), a condicin de que el acento rtmico recaiga en la tnica
o en la tnica y en la quinta. Ya que suelen constituir un elemento fundamentalmente meldico y/o
rtmico, normalmente no es necesario indicar estos movimientos en la notacin como suceda en los dos
ejemplos anteriores. Ejemplos:
En el do menor (Dom, Cm en notacin anglosajona), el bajo puede alternar con patrones como los
siguientes:
do (acento) - sol (acento) - do (acento) - sol (acento)..., o bien, otra posibilidad:
do (acento) - mi - sol (acento) - mi - do (acento) - mi - sol (acento)..., etc.

En la cancin Billie Jean, el bajo empieza movindose por los intervalos del Fa sostenido
menor undcima (Fam11, Fm11), con un patrn que se repite cada comps:
fa II (acento) - do II - mi II - fa II (acento) - mi II - do II - si I - do II.

Bajo independiente

La mayora de las veces la nota del bajo es una de las notas que forman el acorde, pero no es condicin
indispensable. Ejemplo:

Lam/fa (Am/F en notacin anglosajona): Acorde de La menor (la - do - mi) con bajo en fa
sostenido. En este ejemplo, si se considera el bajo como parte del acorde, el resultado es un la
menor sexta con bajo en fa sostenido (Lam6/fa, o Am6/F). Se considerar uno u otro acorde
dependiendo del contexto; vase el siguiente ejemplo ilustrativo.

El acompaamiento al piano de cancin Let it be en la partitura original puede

considerarse como una lnea de bajos en contrapunto con una serie de acordes en las octavas
ms agudas. Agrupando en acordes todas las notas de los dos primeros compases resulta lo
siguiente (se usa la notacin anglosajona (CDEFGAB) para mayor simplicidad; entre
parntesis se indica la octava relativa a la octava media del piano):
(Tiempo de 4/4, a 75-80 BPM).
Acorde global [1. comps]:

C___________C__________G/F#

(sincopado)

__G____________G___________
Bajo absoluto [1. comps]: C(-2)_C(-1)_C(0)_C(-1)_F#(-2)(sincopado)_G(-2)_G
(-3)_(B(-1))_G(-2)

Acorde global [2. comps]: Am____Am____Am7/G_FMaj7_______F6_________

Bajo absoluto [2. comps]: A(-3)_A(-2)_G(-3)_F(-3)_F(-2)_F(-1)_F(-2)

A destacar que, del acorde de G/F (Sol/fa) transcrito en nuestra lista de acordes,

slo existe realmente en la composicin una nota, el fa (F(-2)), aunque, por razones
de armona, esta nota bien puede interpretarse como un anticipo (sncopa) del
siguiente acorde (Sol, G) en la parte dbil (en concreto, la ltima semicorchea) del
primer comps. A continuacin se muestra por qu transcribimos ese acorde y no
otro.
1) Si englobamos las tres notas del Sol mayor (sol - si - re, que hemos dicho que
realmente no existen) y la nota fa del bajo anteriormente citada, nos aparece el
acorde de Sol sptima mayor (SolMaj7, GMaj7); podemos reinterpretar la cancin
tocando las cuatro notas de ese acorde y el resultado seguir siendo razonablemente
armnico y fiel a la cancin original.
2) En cambio, si interpretamos la nota fa como parte de un acorde (realmente
inexistente, tambin) afn al acorde anterior (do mayor, C, do - mi - sol), nos aparecen
las posibilidades do con quinta bemol (C5, do-mi-fa) y do con undcima
aumentada (C(+11), Cadd11, do - mi - fa - sol), acordes ambos bastante raros y
ms disonantes que el sol sptima mayor de la primera opcin.
3) Tambin podramos probar con otros acordes que resultaran incluso ms
consonantes, pero, sencillamente, sucede que la armona de la cancin original (los
acordes que s existen explcitamente) no nos los sugiere, por lo que si los
incluysemos estaramos creando algo nuevo que no existe en la armona original.

4) Adems, al interpretarse como sncopa del acorde siguiente, no se crea el cambio

de ritmo que otro acorde producira por convertirse en un nuevo acento en el comps
(a x x x a x x a), cambio de ritmo que tampoco existe en la cancin original (a x x
x a x x x). Por este motivo, hemos evitado usar la notacin GMaj7/F y en su lugar
hemos escrito G/F.

Otra posibilidad es considerar la nota F una apoyatura, simplemente, sin asociarle

ningn acorde. La transcripcin de acordes es, en parte, un proceso creativo; de hecho
es comn ver diferentes transcripciones profesionales de una misma cancin con
distintos niveles de precisin. Para el ejemplo anterior, una transcripcin ms sencilla,
perdiendo parte de los matices originales, podra ser:
C - C - G - G - Am - Am - F - F.

Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armnica del acorde se consiguen algunos efectos
interesantes. Por ejemplo, un acorde de Solm7/do (Gm7/C) equivale a un acorde de Do11 (C11) al que se
ha eliminado la tercera y que por lo tanto presenta la ambigedad de no ser ni mayor ni menor. A falta
de referencias, podemos percibirlo como ambiguo, y con las referencias adecuadas en alguno o algunos
de los acordes circundantes o en la meloda, podemos percibirlo como mayor o como menor, con lo cual
se consigue un efecto similar al del Do11 o Dom11 pero con una nota menos, al tiempo que son posibles
efectos como el de que la meloda lleve las riendas de la modalidad mayor o menor del acorde. De igual
modo, un acorde de miMaj7/do (EMaj7/C) equivale a un acorde de do13 (C13) con la tercera y la
quinta eliminadas. Otro efecto posible con el bajo alterado es el de conseguir mediante el bajo una lnea
meldica independiente de la progresin armnica.

Acordes equivalentes

Como se ha indicado anteriormente, el orden de las notas de un acorde no es determinante, aunque s su

tono fundamental. Por este motivo, en ausencia de un tono fundamental algunos acordes son
equivalentes entre s. Algunos ejemplos:

Un acorde menor sexta equivale, con la tnica en la sexta, a un menor sptima con quinta bemol.
As, el Solm6 (o Gm6) en estado fundamental (sol - si, re, mi) equivale al Mim75 (o Em7-5) en
primera inversin. Por lo tanto, puede afirmarse que Solm6 (Gm6) = Mim75/sol (Em75/G), o

que Mim75 (o Em75) = Solm6/mi (o Gm6/E). (Vase Bajo alterado, arriba de esta seccin). La
eleccin de una u otra opcin depende, como se ha visto en la seccin anterior, de las
circunstancias especficas de la composicin, aunque generalmente tiende a adoptarse, cuando no
existe otra razn ms poderosa, el acorde ms simple en cuanto a notacin se refiere (en este
ejemplo, Solm6 y Mim75, respectivamente).
Anlogamente:

Como se indica en la seccin Acordes de sptima, ms arriba, a partir de un acorde de sptima

disminuida (dim7) y rotando la tnica, se obtienen otros tres acordes de sptima disminuida.
Un acorde de sexta equivale, con la tnica en la sexta, a un menor sptima.

 Un acorde de novena con sexta (o novena con decimotercera) equivale, con la tnica en la sexta (o
decimotercera), a un menor undcima con novena bemol.
Un acorde de sptima con decimotercera equivale, con la tnica en la decimotercera (o sexta), a
un menor sptima con novena bemol.
Un acorde de sptima con undcima equivale, con la tnica en la undcima (o cuarta), a un
novena mayor con cuarta suspendida.
Un acorde de sexta con novena equivale:
Con la tnica en la sexta, a un menor sptima con undcima.
Con la tnica en la novena, a un novena con cuarta suspendida.
Con la tnica en la quinta, a una sexta con novena y cuarta suspendida.

Partiendo de las notas de un acorde de decimotercera, y rotando la tnica, pueden formarse

numerosos acordes equivalentes, dos de los cuales son de uso muy comn:

Con la undcima (o cuarta) como tnica, se obtiene un decimotercera mayor.

Con la quinta como tnica, se obtiene un menor decimotercera.
Con la sptima como tnica, se obtiene un decimotercera mayor con undcima aumentada.
Con la novena (o segunda) como tnica, se obtiene un menor undcima con decimotercera
bemol.
Con la decimotercera (o sexta) como tnica, se obtiene un menor undcima con novena y
decimotercera bemoles.
Con la tercera como tnica, se obtiene un menor undcima con quinta, novena y
decimotercera bemoles.

Clasificacin de los acordes segn el ataque de sus notas

Acorde compacto, slido, en bloque, plegado o placado: las notas son atacadas
simultneamente.11 Ejemplo: do+mi+sol,...
Acorde disuelto, lquido, desplegado o arpegiado: las notas son atacadas
sucesivamente.11 Ejemplo: do, mi, sol,...
Acorde roto o fragmentado: las notas son atacadas por sucesin de intervalos armnicos.11
Ejemplo: do+mi, mi+sol, do+sol,...
Acorde mixto entre disuelto y roto: no existe terminologa para este tipo de acordes.11
Ejemplo: do, sol, do, mi+sol,...

Causas que influyen en la percepcin de las disonancias

Al analizar una formacin armnica, especialmente si es disonante, hay que tener en cuenta todas las
causas que pueden contribuir a que las disonancias queden ms o menos en evidencia o resulten en
mayor o menor grado comprensibles para el odo.12
La disonancia preparada (es decir, tomada por movimiento oblicuo) es siempre ms suave que la
sin preparar. La preparacin, en unas notas extraas, va a cargo de la nota real, y en otras la
realiza la propia nota extraa.13

 La disonancia se acusa tanto ms cuanto mayor importancia rtmica tiene la nota que da lugar a
ella. Por ello, una disonancia en tiempo dbil se acusar menos que en tiempo o parte semifuerte,
y sta menos que otra en tiempo fuerte.14
Las disonancias derivadas del semitono (ya sea el propio semitono, su inversin o su ampliacin)
son ms intensas que las que se derivan del tono.15
Cuanto mayor es la separacin de las notas en la disonancia, menor es la intensidad de la misma.16
Cuanto mayor es el nmero de notas intermedias entre las dos que forman la disonancia, menos se
manifiesta esta.17
Cuanto ms equilibrada es la disposicin de la totalidad del acorde, en lo que se refiere a la
separacin de las voces entre s, ms equilibrada y satisfactoria es tambin la sonoridad del
conjunto.18
Cuanto mayor brevedad existe en el contacto armnico de dos notas en disonancia, menor
importancia tiene.19

El timbre de las diferentes notas de un acorde influye en nuestra percepcin del mismo. Por ello,
no nos suena igual un acorde formado por varios instrumentos que otro por uno solo.20 Por otra
parte, las disonancias irregulares pueden escribirse con mucha menor cautela cuando se producen
entre la meloda protagonista y una de las partes constitutivas del acompaamiento, debido a que,
como consecuencia de la distinta categora de ambos, estos se perciben de manera independiente,
independencia mucho ms destacada si los timbres son distintos y que alcanza su mximo cuando
la meloda corre a cargo de la voz humana, tiene un texto y el acompaamiento es instrumental.
Gevaert comenta los casos de esta ndole con las siguientes palabras:21
Su efecto es particularmente intenso cuando se oye el ataque simultneo de la apoyatura en
la parte vocal y de la nota real en la parte aguda del acompaamiento. Este choque bastante
rudo, que muchos compositores jvenes y acompaantes timoratos se esfuerzan,
equivocadamente, en evitar, lo practicaba con toda naturalidad Mozart, el parangn de la
meloda idealmente suave.

El efecto de un mismo intervalo disonante (una segunda, una sptima, etc.) no es igual en todos
los registros o tesituras. Al ejecutar acordes disonantes al piano, por ejemplo, se observar que en
un registro grave la amplitud de la vibracin de las cuerdas dar lugar a cierta confusin entre los
sonidos, de forma que la disonancia no se percibe clara; parece ms un sonido grueso que dos
sonidos distintos. En un registro central, los sonidos se acusan con toda su personalidad, y la
disonancia se percibe neta y categrica. En un registro agudo, de nuevo se percibe menos y se
esfuma con mucha mayor facilidad. Eaglefield Hull escribe, en La armona moderna:22
No se piensa suficientemente en la parte tan importante que juega en Armona el grado de
elevacin del sonido. Muchos de los ms bellos acordes independientes son posibles
nicamente segn la regin sonora en donde hayan de encontrarse y en la cual les es fcil
evaporarse.

 La diferencia de intensidad y volumen de las notas del intervalo tambin determina la calidad de
la disonancia. El matiz es otro aspecto a considerar: no se percibe igual una disonancia en
pianissimo que en fortissimo.23
Un factor adicional a considerar es el entorno musical. Al igual que, por un efecto ptico, no
vemos igual el blanco sobre negro que el blanco sobre gris, por un efecto auditivo, tampoco omos
igual una disonancia rodeada de consonancias que una disonancia rodeada de disonancias. Una
combinacin armnica que al comienzo de una composicin pueda parecernos agria, nos lo
parecer mucho menos, si el lenguaje general de la composicin es francamente disonante, en el
transcurso de sta. El odo se habita a las disonancias y reacciona tanto menos cuanto ms se
insiste en ellas.24
Un tema musical, cuanto mayor es su personalidad y brevedad, mejor se impone al odo y a la
memoria. Si el tema se repite, cada repeticin nos familiariza ms con l, y, a mayor familiaridad,
mayor compresin y aceptacin del odo para las combinaciones armnicas atrevidas que
presente.25
Existe una tesis contrapuntstica fuera de toda duda que establece que el inters meldico de las
partes se impone al armnico de las relaciones mutuas siempre que aquel es lo bastante fuerte,
claro e independiente para que el odo pueda percibirlo de modo concreto.26
Los factores que intervienen en la msica pura son muy distintos de los que lo hacen en otros
gneros. En una sinfona, las sensaciones son esencialmente musicales, cosa que no sucede en una
pera, ballet, poema sinfnico o cancin. En estos ltimos, existen otros elementos (escenas
visuales, ttulo y letra de la cancin, libreto de la pera, etc.) que realzan la msica en s misma, de
tal suerte que la inteligencia establece la necesaria coordinacin entre el sonido y su significado, y
el resultado es la comprensin por parte del oyente-espectador de efectos musicales que
difcilmente podra comprender sin todo ello. As, por ejemplo, ante la audicin de Don Quijote de
Richard Strauss, cuando la orquesta describe el balido de los corderos, nuestro odo, auxiliado por
la inteligencia, no se sorprender por las sonoridades especiales escritas por el compositor ni se
nos ocurrir pensar en la resolucin de las disonancias o en el anlisis armnico del acorde.27
Los compositores modernos y contemporneos han buscado y buscan producir sonoridades
nuevas, al margen de toda clasificacin de acorde definido, por la fusin de diversos sonidos (p.
ej., diferentes acordes) en uno solo, mezcla resultante de los diversos combinados. Pero el
compositor lucha con inconvenientes que no existen para el pintor. El compositor tiene que
intentarlo exclusivamente a base de simultaneidades de distancias de semitono, con el fin de que
unas anulen a las otras y aparezca la nueva sonoridad perseguida. Por esta y por otras razones
muchos reclaman la introduccin en la msica cultivada de distancias ms pequeas que el
semitono, como los tercios y los cuartos de tono. Hay que tener en cuenta la persecucin de esta
finalidad, al analizar las columnas de sonidos, aparentemente discordantes, que los compositores
escriben. Gran nmero de veces los resultados para el oyente son muchsimo menos alarmantes de
lo que hace presumir la lectura, con cantidad de sostenidos y bemoles.28

Notas

1. Existe una excepcin, y es el acorde de quinta, que consta nicamente de dos notas.

Referencias

1. Joaqun Zamacois: Tratado de armona (I). 2006.

ISBN 84-8236-232-1. Pg. 28, ap. 28a.

2. Diccionario de la Real Academia Espaola,

entrada
acorde
(http://lema.rae.es/drae/srv/search?
type=3&val=acorde&val_aux=&origen=RAE).
3. Joaqun Zamacois: Tratado de armona (I). 2006.
ISBN 84-8236-232-1. Pg. 43, ap. 63
(Supresiones).
4. Joaqun Zamacois: Tratado de armona, libro I.
2006. ISBN 84-8236-232-1. Ap. 32. Pg. 30.
5. Joaqun Zamacois. Tratado de armona, libro I.
2006. ISBN 84-8236-232-1. Ap. 32. Pg. 30.
6. Joaqun Zamacois. Tratado de armona, libro III.
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7. Joaqun Zamacois. Tratado de armona, libro III.
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8. Joaqun Zamacois: Tratado de armona, libro I.
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9. Joaqun Zamacois. Tratado de armona, libro I.
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10. Joaqun Zamacois. Tratado de armona, libro I.
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13. Joaqun Zamacois. Tratado de armona, libro III.
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7. edicin. 1990. ISBN 84-335-7850-2. Ap. 118
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Bibliografa

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Piston, Walter (revisado y ampliado por Mark DeVoto): Armona. 1987. ISBN 1-58045-935-8.
Vogler, Leonard: The encyclopedia of picture chords for all keyboardists. 1996. ISBN 0-82561503-8 (Estados Unidos); ISBN 0-7119-5420-8 (Reino Unido).
DAmante, Elvo S.: All about chords. 1988. ISBN 0-9620941-0-2.

Vase tambin

Armona
Acorde mstico
Acorde de Tristn
Progresin armnica
Progresin por quintas
Trada
Cuatrada

Enlaces externos

Acordes en la Guitarra (http://web.archive.org/web/http://www.notasenlaguitarra.zxq.net)

Glosario y Diccionario de acordes para Guitarra y Piano (http://www.diccionariodeacordes.com)

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