O (In) Visível No Acervo Jorge Amado (1941-1942)

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UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA
AIL VIEIRA GONALVES
FLORIANPOLIS 2016
UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA
AIL VIEIRA GONALVES
Trabalho de concluso de curso apresentado junto

ao curso de Letras Lngua Portuguesa e Literaturas
da Universidade Federal de Santa Catarina.
Como requisito obteno do grau de Bacharel.
Orientadora: Prof. Dra. Tnia
Regina Oliveira Ramos.
FLORIANPOLIS 2016
Dedico esse trabalho a minha orientadora
Tnia Regina Oliveira Ramos que continua a

despertar o amor pela literatura, pela profisso e pela
vida. A professora Cristiane Maria Silva, professora
que me apresentou a magia da leitura. A Fundao
Casa de Jorge Amado (BA) que mantm viva a
histria de um escritor verdadeiro e apaixonado
pelo seu pas. A minha famlia e aos meus amigos
que me mantiveram de p durante todos esses anos,
acreditando em mim.

E dedico tambm, a todos os comunistas que
lutaram por uma sociedade mais justa, aos que foram

perseguidos e aos que pagaram com a prpria vida.
professora orientadora Tnia Regina Oliveira Ramos,
de se resolver. Mariana Passos, minha tradutora, mulher
por todas as oportunidades que me ofereceu, as quais fizeram
da ABNT, manezinha e leonina que me ajudou em vrios
esse e outros sonhos se realizarem. Por todo o ensinamento
momentos. Lusa Lentz, amiga de curso e de vida.
dentro e fora da universidade, carinho, ateno e amizade.
Parceira nos pensamentos filosficos, artsticos, musicais
coordenadora Myriam Fraga e funcionrias da
e revolucionrios. Que se encaixou na minha vida como as
Fundao Casa de Jorge Amado e Casa do Rio Vermelho na
coisas devem ser: simples. Aline Germann, conterrnea
Bahia que nos receberam e nos aceitaram to bem na viagem
de Porto Alegre, colega de Acervo, obrigada por todos os
feita em 2015.
conselhos e conhecimentos passados ao longo deste trabalho.
Ana Beatriz Andrade e aos colegas do nuLIME pelos
Agradeo pessoa que mais me entende no mundo,
meu designer, meu companheiro, meu amigo, Caio Borlin,
aprendizados em relao ao ncleo de pesquisa.
por toda ajuda, dedicao, amor e lealdade envolvidos. Nada
seria possvel sem voc.
de vida. Pelo apoio, por estar sempre ao meu lado sendo a
minha amiga e parceira de acervo, trabalhos, banners,
primeira pessoa que eu vejo quando acordo e quando vou
viagens e bares Thalita Coelho, que me recebeu com alegria
dormir, pelas risadas mais sinceras e pelos filmes que me
desde o primeiro dia. Minha inspirao de mulher e minha revisora.
fizeram relaxar.
Aos meus amigos, os meus pilares, e principalmente
Agradeo minha irm Alina pelo companheirismo
E aos meus pais Sara e Edilson, pela dedicao, pela
Suzy Zaparoli, amiga de anos, que seguiu ao meu lado por
criao, por acreditarem em mim sempre e por passarem os
toda essa trajetria (e ainda vai seguir). Ana Elterman, que
melhores valores de uma vida.
me guiou e me acalmou quando tudo parecia ser impossvel
Glorificar o culto das imagens (minha grande, minha nica, minha primitiva paixo)
Meu Corao Nu, Charles Baudelaire
12
RESUMO

Minha pesquisa foi centrada no estudo de um recorte do arquivo
doado ao nuLIME (ncleo Literatura e Memria) em 2011, com
aproximadamente 1.400 pginas sobre e contextualizando a produo
literria do escritor Jorge Amado no (auto)exlio em 1941 (Buenos Aires)
e 1942 (Montevidu). A leitura do acervo percorreu no s a parte escrita
como a parte visual, e foi atravs desta que sua (in)visibilidade se fez
presente na coleo de 14 fotografias de obras de arte, 11 fotografias
e 3 desenhos, guardada provavelmente pelo escritor baiano e depois
deixados juntos com os outros documentos do acervo em 1942. Nesse
resgate, pretendi elucidar os documentos fotogrficos/imagticos, seu
carter memorialstico, histrico e biogrfico semelhante ao restante dos
documentos textuais do Acervo, atravs da descrio de cada imagem,
dando-lhes uma leitura histrica, literria e material.
PALAVRAS-CHAVE: Jorge Amado; 1941-1942;
memria; esquecimento; invisibilidade.
14
ABSTRACT

My research was centered in the study of fragments from a considerable file
donated to the nuLIME (ncleo Literatura e Memria) in 2011, with approximately
1.400 pages about Jorge Amados contextualization and literary production at his (self)
exile in 1941 (Buenos Aires) and 1942 (Montevidu). The perusal of the Collection
pursues not only the writing part, but also the visual part, and it was through this, that
its (in)visibility was present in the compilation of 14 photographs of works of Art, 11
photographs and 3 drawings saved, propably by the writer, and later left together with
the rest of the documents from the Collection in 1942. In this rescue, I meant to elucidate
the memorialistic, historical and bibliographic character about the photographic/imagery
documents, which are alike to the rest of the textual documents in the Collection, through
the description of each image, giving it a historical, literary and material perusal.
KEYWORDS: Jorge Amado. 1941-1942.
Memory. Oblivion. Invisibility.
SUMRIO
INTRODUO
pgina
18
FOTOGRAFIAS
pgina
40
FUNDAMENTAO
pgina
24
OBRAS DE ARTE
pgina
62
VISIBILIDADES
pgina
32
CONSIDERAES FINAIS
pgina
90
ILUSTRAES
pgina
34
REFERNCIAS
pgina
94
18
19
INTRODUO
Ao tentar encontrar a melhor forma de iniciar esse
maneira falassem sobre a imagem dentro da literatura ou
trabalho, penso que uma maneira sincera seria contar uma
vice-versa. Ela percebeu o que antes parecia ser impossvel
histria, j que irei falar sobre literatura, imagem e memria:
de ver atravs das letras, que as imagens, to valorizadas,
Em 2011, uma menina que gostava de desenhar, fotografar
podiam produzir infinitas variedades de textos. Nessa mesma
e com algum tipo de averso literatura ingressou no curso
poca ela descobriu que seu nome no francs significava
de Letras Portugus. E por mais que texto e imagem
asas e mais tarde, que em latim asas tambm significavam
insistissem em se separar em vrios dis(cursos), a menina
oportunidade. Em 2014, aps a matria de Literaturas e
que tinha o verbo ler conjugado no nome (l) insistia
outras Linguagens ministrada pela professora Tnia Regina
em procurar seu lugar em meio s disciplinas. No terceiro
Oliveira Ramos, ela conheceu o tesouro guardado em uma
semestre, uma professora substituta dando aula de Literatura
mala abandona pelo escritor baiano Jorge Amado. Esse
Brasileira II despertou algo mgico. No se sabe se foi a
contato com o Acervo Jorge Amado foi, talvez no por acaso,
professora, se foi o escritor Oswald de Andrade estudado
a janela para que essas asas fossem as responsveis pelo voo
na matria , o movimento modernista ou se simplesmente
que aproxima texto e imagem nesse acervo.
foi aquilo que todos os professores almejam fazer quando
encontram um aluno que no gosta de ler: que eles consigam
histrico sobre a literatura no Brasil e na vida do escritor Jorge
cativ-lo. A partir daquele dia, a menina percebeu que talvez
Amado. Voltando para 1922, na Semana de Arte Moderna, em
houvesse um lugar e a frase ver com os olhos livres virou
que comeava a surgir a ideia de revoluo cultural brasileira.
lema. Comeou a buscar livros e autores que de alguma
Com a juno das artes plsticas, da msica, teatro e literatura
Portanto, comeo pela busca de traar um contexto
20
21
os artistas procuravam atravs da exaltao nacionalista,
Ainda no ensaio, Jorge Amado comenta sobre algumas
ele mesmo reflete impossvel no ser romntico deante do
em 1936 e em 1937 Getlio Vargas implanta a ditadura do
a libertao colonial, pois, segundo os modernistas,
obras que considerou importantes dentro no modernismo:
povo, e criminoso no ser realista deante do povo. 2. Deste
Estado Novo. Ocorre ento o fechamento do Congresso
diferentemente da poca do Arcadismo, Romantismo e
os romances de Oswald de Andrade, a Cobra Norato de
modo, percebemos que essas ideias percorreram a vida e a
Nacional, a extino dos partidos polticos, os militantes da
Parnasianismo, o movimento tinha como objetivo a ruptura de
Raul Bopp, os contos de Antonio de Alcantara Machado, o
literatura do escritor baiano durante muito tempo, visto que
ANL, da Anistia Integralista Brasileira (AIB), defensores
um domnio de Colonizador versus Colonizado, que ainda
Macunama, de Mario de Andrade, o inacabado Joo Ternura,
na dcada de 30, ele publica 6 romances, os quais so: O Pas
das ideias comunistas marxistas e pessoas que nem tinham
era visvel no pas.
de Anbal Machado. (documento 18801V), visto que alguns
do Carnaval (1931), Cacau (1933), Suor (1934), Jubiab
o carter oposicionista foram presas sem processo judicial e
deles percorreram caminhos parecidos no cenrio poltico.
(1935), Mar Morto (1936) e Capites da Areia (1937), todos
nem acusao formal. S em 1941 o PCB volta a se organizar
conjuntamente em um ciclo de revolues. Na poltica,
Com isso, os escritores que de certa maneira no
eles possuindo esse carter social brasileiro. Sendo jornalista
com reunies clandestinas na Bahia, em So Paulo e no Rio
a Coluna Prestes, em 1924, tambm buscava a quebra
partilhavam dessas ideias modernistas acabaram saindo do
nessa poca, Jorge se encontra na poltica e principalmente na
de Janeiro.
imperialista da Repblica Velha. A qual resultou mais tarde
movimento e, segundo Jorge, muitos juntaram-se com as
ideologia comunista, se filiando ao PCB. E, a partir da que
na revoluo de 30.
ideias do escritor Oswald de Andrade ao apresentar a teoria
a histria da Mala de Jorge Amado se inicia.
e posteriormente para o Uruguai, com o intuito de se proteger
da antropofagia, isso ocasionou o surgimento, em 1928, de
Quando cheguei ao ncleo de Literatura e Memria
da represso brasileira e, a pedido do partido, para ter contato
modernista foi perdendo a fora quando se tornou algo voltado
uma nova fase do modernismo brasileiro.
(nuLIME), em 2015, me deparei com a quantidade de
com militantes da ANL em busca de material para escrever
para a estilstica ao invs de ter como mote a marcao
A segunda fase do modernismo foi representada por
documentos histrico-polticos presentes no acervo, por isso
a biografia de Lus Carlos Prestes, chamada de O Cavaleiro
do povo brasileiro. Entre esses escritores encontra-se Jorge
esse olhar vida do brasileiro, um olhar mais crtico, com
no houve como no se sentir impelida a descobrir os detalhes
da Esperana. A biografia seria a tentativa de pressionar e
Amado, o qual em 1941 escreve um ensaio refletindo sobre a
nfase nos problemas enfrentados, questes ligadas a poltica,
do contexto ideolgico no qual eu estava mergulhando.
motivar a luta pela libertao do lder comunista preso no
literatura brasileira e o movimento modernista, cito:
a economia e a sociedade se misturavam com o jeito romntico
Desse modo, comecei com a busca histria do PCB, que
Brasil desde 1936. Em 1942, a obra publicada em espanhol
de falar do Brasil. Alm disso, foi uma fase muita rica para
foi criado em 1922, sendo o partido poltico mais antigo do
e comercializada clandestinamente para o Brasil. Mais tarde
a cultura do pas, pois as caractersticas de diversas regies
Brasil ainda em atividade. Desde o princpio foi colocado
a obra tambm foi proibida na Argentina e consequentemente
foram representadas em narrativas. Sobre essa fase, Jorge
na ilegalidade e sob direo de Lus Carlos Prestes o PCB
queimada em diversos locais.
Amado, em seu ensaio, chama essa literatura de Romance
participa da Aliana Nacional Libertadora (ANL). Em 1935,
Social e comenta da grande descoberta e valor que esses
ocorre o Levante Comunista. Com o fracasso deste, a ideia
Segunda Guerra ao declarar oposio ao ditador alemo, o
escritores tiveram ao criar uma literatura em funo do povo,
de um golpe comunista foi utilizada como uma arma para
governo se mostra fragilizado e contestado pelos democratas,
escrita na lngua do povo, contando suas vidas, pois como
a represso do governo brasileiro oposio. Prestes preso
fazendo com que, em 1942, Jorge Amado e outros
A partir disso, diversas reas sociais entraram
No entanto, para alguns escritores, o movimento
Tentaram os modernistas uma completa

libertao lingustica de Portugal. Parecia
que iriam atacar um problema verdadeiro,
um problema que reclamava soluo. Mas,
em vez de seguirem e continuarem a obra
que nesse sentido j iniciaria um Jos de
Alencar, trabalhando e construindo seu
estilo sobre a lngua falada pelo povo, os
modernistas que no conheciam a lngua
do povo, gran-finos perdidos em festas
oficiais, resolveram crear uma lngua e nela
escreveram, em geral, a sua literatura. 1
1
Ensaio encontrado no Acervo de 1941-1942. Documento 18701V.
Frase retirada do ensaio encontrado no Acervo de 1941-1942. Documento 19201V.
nesse perodo que Jorge Amado vai para Argentina
Com as posies contraditrias de Getlio Vargas na
22
23
companheiros voltassem ao Brasil na esperana de no mais
Esboos e Notas, Ilustraes, Memorabilia, Comprovantes de
biogrfico semelhante ao restante dos documentos textuais do Acervo.
edies, Comprovantes de Crtica, Objetos de Arte, Histria
Editorial, Vida e Fotografias.
acervo Jorge Amado tambm um ato de rememorao,
Com isso, percebi, e de uma maneira moderada percorri,
desenterrar restos de memrias, ouvir a caixa preta e olhar
os mltiplos caminhos que poderiam ser percorridos dentro
dentro da cmara obscura, buscar dentro da subjetividade de
do acervo, seja ele de cunho poltico, literrio, memorial,
cada documento-imagtico o fio perdido do tecido-histrico.
histrico e tambm imagtico.
ento que escolho trabalhar com a parte (in)
escolhi as que permeiam problematizar a imagem como
visvel do acervo, isto , invisvel por conter memrias
parte significativa da histria como memria, vestgio e
No final dos anos 90 os documentos foram encaminhados
que primeiramente foram abandonadas e posteriormente
identidade, tanto na sua essncia, quanto na sua relao
durante muito tempo por uma militante comunista conhecida
ao Brasil para a filha da ento guardi que os doou Professora
guardadas, sendo as duas aes tendo como sentido o desviar
com o acervo e com a literatura. Portanto, busquei comentar
do escritor. Sabe-se por relatos orais que essa guardi tentou
Tnia Regina Oliveira Ramos, coordenadora do nuLIME.
de olhos alheios. Memrias estas, que contam histrias de
sobre os fundamentos da arquivstica, que pretende tratar
algumas vezes devolver os documentos, sem xito, pois
De maro a dezembro de 2015, trabalhei como
vrias personagens, feitas at ento de papel, j que existe
os documentos de um arquivo como um todo, dando o
Jorge Amado no demonstrou interesse em reav-los, o que
bolsista do Programa Institucional de Bolsas de Iniciao
uma grande ausncia de referncias fotogrficas. Alm disso,
ponto de partida da imagem, nos documentos de fotografias,
surpreende pois em recente visita que fizemos Fundao
Cientfica (PIBIC), no nuLIME, primeiramente no auxlio
percorro a ideia de invisibilidade da imagem dentro da
pinturas e desenhos, fazendo uma leitura histrica, literria e
Casa de Jorge Amado e Casa do Rio Vermelho em Salvador,
da recatalogao do Acervo Jorge Amado 1941 1942, junto
literatura e dos arquivos, em como, por muitas vezes, percebi
material das 28 imagens contidas na Mala, problematizando
Bahia, vimos a sua vocao para arquivista de sua prpria
com a mestranda Thalita da Silva Coelho, fomos identificando
que elas possuam valores diferentes, as quais serviam
o abandono do carter audiovisual dentro dos arquivos.
obra. Em seu prprio livro, Navegao de Cabotagem, Jorge
cada documento conforme a leitura e algumas buscas sobre a
somente como ilustraes, adaptaes de livros ou textos e at
Amado refere-se poucas vezes ao perodo e de forma vaga
histria das pessoas vinculadas a esse acervo. Aps isso, eles
mesmo no seu tamanho diagramado. No entanto, a imagem se
fala sobre suas atividades relacionadas ao Partido Comunista
foram catalogados segundo os critrios da Professora Maria
faz presente no acervo, tanto na sua invisibilidade quanto
em 1941 e 1942:
da Glria Bordini responsvel pela primeira catalogao do
na parte visvel dos documentos, como, por exemplo, nas
arquivo do escritor gacho rico Verssimo. As categorias do
categorias de Ilustraes, Objetos de Arte e Fotografia.
Manual organizado pela professora so divididas em: Originais
E, a partir disso que surge a ideia de revelar nos documentos
e Inditos, Correspondncias, Publicaes na Imprensa,
fotogrficos/imagticos o carter memorialstico, histrico e
leninista que determinava a atividade

do Partido se esvazia e fenece, quando
o universo do socialismo real chega a
seu triste fim, ainda hoje no me sinto
desligado do compromisso assumido de
no revelar informaes a que tive acesso
por ser militante comunista. Mesmo que
a inconfidncia no mais possua qualquer
importncia e no traga consequncia
alguma, mesmo assim no me sinto no
direito de alardear o que me foi revelado
em confiana. Se por vezes recordo, sobre
tais lembranas no fiz anotaes, morrem
comigo. 3
ser vistos como inimigos. Contudo, muitos dos documentos

coletados por Jorge Amado para a biografia de Prestes (como
reportagens, fotos, textos literrios em prosa, poemas),
correspondncias com militantes e pessoas ligadas ao PCB
e a ANL, seus documentos pessoais, originais de produes
literrias publicadas futuramente e um romance indito foram
deixados por ele no Uruguai, possivelmente por receio de uma
incriminao quando voltasse ao Brasil.

Os vestgios abandonados foram recolhidos e guardados
Tantos anos depois de ter deixado de

ser militante do Partido Comunista,
ainda hoje quando a ideologia marxista3
AMADO, 2012, p. 16.
Dentro dessa perspectiva, falar sobre a imagem no
Com as teorias da imagem e da sua subjetividade,
24
25
FUNDAMENTAO
Imagem: vestgios de memrias
esquecendo que a arte rupestre tambm vista como a
Para comear a pensar sobre a relao entre imagem
primeira forma de escrita. Lembremos ainda, que no decorrer
e literatura, busco a etimologia da palavra imagem, na
da histria da arte, os rostos, as pessoas e os lugares foram
histria da lngua e das suas referncias. No latim, imagem
pintados e reproduzidos atravs dos quadros como forma
vem da palavra imago e imago por sua vez era o nome
de glorificao do desejo de cultuar a imagem, alm da
dado s mscaras morturias. Essas mscaras tinham como
possibilidade de reproduo e de criao. Penso ainda, que
objetivo guardar a imagem do rosto de uma pessoa que veio
esse reflexo atravs da arte rupestre ou das pinturas, uma
a falecer, para que dessa forma ela ainda convivesse no mundo
tentativa da busca pela verdade, isto , o homem tem medo
dos vivos, ou seja, mesmo na sua ausncia ainda estivesse
do desconhecido, e a vida tendo como essncia o engano, a
presente. Essa foi a primeira analogia ao retrato, como
dvida e o acaso, o faz buscar e criar um mundo aparente.
forma de culto da saudade 4, da relao da fotografia com
Um mundo visvel, tocvel e possvel de reproduzido pelo
a ideia de morte, ou melhor, com a tentativa de escapar da
homem, verdadeiro e seguro.
morte, de ser esquecido, um exemplo de rememorao.
Com isso, partindo desse medo do esquecimento,
relao de medo e morte tambm aparece na literatura grega,
analisemos os rastros da histria, voltando para o tempo
em que ocorre a morte atravs dos olhos, com a figura da
primitivo em que o homem (das cavernas), deixa os vestgios
Medusa5, que era capaz de petrificar, paralisar, imobilizar, isto
de uma presena nas paredes, nos desenhos rupestres e nas
, matar, o ser que a olhasse nos olhos. A mesma analogia
sombras projetadas no mito da caverna de Plato no se
pode ser feita com a fotografia, pois ela seria uma tcnica
4
5
Dessa forma, resgatando a histria greco-romana, a
BENJAMIN, 1994, p.172

Alm disso, Perseu derrota Medusa graas a uma manipulao da imagem: o reflexo, uma miragem, o no-real, isto , o (in)visvel.
26
27
de produzir mortos-vivos: na captura da vida (movimento),
1927), tinha como caracterstica o desvencilhar das fotografias
ocorreria a transformao do ser mvel no imvel, um
ligadas aos retratos e um olhar mais voltado cidade e seu
objeto, uma pedra, uma foto. Essa foto representa uma
vazio.
pequena morte daquela vida, pois ela no poder existir no
tempo presente no aqui e agora6.
como fonte um reconhecimento histrico, justamente
Com isso, atravs dessa impossibilidade de retorno
porque as fotografias mostravam a arquitetura e o ambiente
que as imagens falam: o que a Fotografia reproduz ao infinito
da determinada poca. Alm disso, a fotografia como
s ocorreu uma vez: ela repete mecanicamente o que nunca
ilustrao para jornais, revistas e livros ao mesmo tempo
mais poder repetir-se existencialmente. (BARTHES, 2012,
em que alavancou o carter poltico das imagens, que com a
p.14). A ideia que Roland Barthes traz, no livro A Cmara
impresso, assim como o texto, tambm representavam uma
Clara, nos remete a um movimento de retorno, de uma busca
memria histrica dos tempos modernos. Por outro lado foi se
por algo que foi deixado para trs e que a memria tenta
solidificando seu lugar e sua utilidade no meio das letras, ou
resgatar. Ser atravs dessa impossibilidade de retorno que
melhor, ao lado delas.
a memria se tornar ativa, que documentos ecoaro e as
imagens falaro.
cidade do fotgrafo Atget poderia conter outro sentido: o
Todavia, na histria da fotografia, percebemos que
sentido de que atravs do apagamento dos rostos, da forma
algo se perdeu da imagem, o sentido de culto ao registro
retrato e das pessoas, o prprio conceito de ausncia da
mudou. A leitura do texto Pequena Histria da Fotografia,
fotografia estava inscrito.
Dessa maneira, os registros das ruas de Atget, tinham
No entanto, penso que aquele olhar para o vazio da
em suas biografias e nos mecanismos que utilizamos para
se assim, uma memria fragmentada, ou ainda, como Paul
marcar a histria, pois o que determina passado, presente
Ricoeur afirma: As manipulaes da memria (...) devem-
e futuro so as datas de acontecimentos, fatos histricos,
se interveno de um fator inquietante e multiforme que se
cristalizados atravs de calendrios. Alguns desses fatos so
intercala entre a reivindicao de identidade e as expresses
registrados pela escrita, outros mais recentes por fotografias
pblicas da memria 8. Por isso, o passado, assim como a
ou audiovisuais. Determinar um acontecimento ou um
memria, um tempo fragmentado. feito de migalhas, e por
discurso, como ponto fixo de referncia no tempo, excluir,
isso, to subjetivo.
automaticamente, dessa rememorao outros fatos, outras falas
que ocorreram momentaneamente com o ponto escolhido.
Magia e Tcnica, Arte e Poltica, que escritores buscaro
Houve e ainda h discursos que aparentemente no existem
esses discursos esquecidos, faro essa volta ao passado para
por no terem tido o privilgio de serem registrados. Portanto,
buscar algo que foi perdido no tempo. E de certa maneira,
mais uma vez a analogia da morte nesse apagamento e nessa
esse movimento de olhar o passado estando no presente, de
tentativa de registro aparece, relacionada com a escrita e a
procurar naquilo j conhecido o algo desconhecido,
imagem, como reflete Commiti:
de se tornar tambm um smbolo da cegueira, um olhar na
Os acervos de escritores nos mostram com

rara clareza, o exerccio da escrita como
uma arma de suplantar a finitude, vencer a
morte, deixar para alm do ponto final do
bito algo mais que registre, esboce e d
uma aparncia de totalidade experincia
fragmentria do existir simplesmente. 7
Walter Benjamin nos faz refletir que na revoluo industrial

a fotografia serviu como alavanca poltica, isto , como
Costura de memrias: o tecido da histria
essa tcnica foi ligada a uma funo: o registro histrico-
Dessa forma, podemos, como comparativo, pensar no
e fatos sero esquecidos, apagados indireta e diretamente da
memorialista. O fotgrafo francs do sculo XIX Atget (1857-
efeito que documentos abandonados por escritores significam
histria e por consequncia passaro a no existir. Construindo-
BENJAMIN, 1994 , p. 94
7
8
Dessa forma, a partir da escolha que outros discursos
COMMITI, 2002, p. 271

ARISTTELES apud RICUR, 2012, p. 101
Ser no sculo XX, como Benjamin discute em
escurido. (AGAMBEN, 2009, p.62)

Nesse pensamento de Giorgio Agamben, no livro O
Que o Contemporneo?, as reflexes que cercam a ideia de

contemporaneidade trazem os elementos que permeiam este
trabalho. Questes como: Que tempo seria o contemporneo
e qual sua relao com a memria? encaixam nessa busca
pelo tempo fragmentado. E Agamben nos responde:
28
29
[...]contemporneo aquele que mantm

fixo o olhar no seu tempo, para nele
perceber no as luzes, mas o escuro.
Todos os tempos so, para quem deles
experimenta contemporaneidade, obscuros.
Contemporneo , justamente aquele que
sabe ver essa obscuridade, que capaz de
escrever mergulhando a pena nas trevas
do presente. Mas o que significa ver as
trevas, perceber o escuro? 9
processo de revelao, os qumicos agiram e as linhas se
que estavam sendo oprimidos, pois dentro de um sistema onde
no acervo, ajudando na sua construo histrica-biogrfica.
formaram. E atravs dessas linhas, elas se corresponderam.
pregavam-lhe a ausncia, existia o desejo da liberdade, de
Arquivo: memria guardada pela imagem
Com isso, percebo que a histria da Mala de Jorge Amado
poder ser visto.
est repleta desses olhares ao escuro (e talvez de um no-olhar):
H tambm, o tempo no qual o acervo foi exposto,
(texto) ou trao de escrita da luz (imagem), j que os dois
desde a situao poltica do Brasil, na qual os comunistas
ou melhor, no exposto, pois a guardi da Mala tambm
permeiam a ideia de vestgio e com ele a de subjetividade,
eram tratados como inimigos e deveriam ser eliminados;
teve o cuidado de velar pelos documentos abandonados, de
mas tambm a de invisibilidade 11. Acredito que a magia do
E mais adiante, o escritor comea os questionamentos
na ausncia representada pela fuga de Jorge Amado e de
guard-los em segurana, repassando a tarefa para a filha
trao est nessa passagem do concreto para o imaginrio, isto
sobre o que o escuro: O escuro no , portanto, o conceito
vrias pessoas ligadas ao PCB desaparecendo do Brasil; no
posteriormente. E aqui, a quantidade de possveis olhares para
, da possibilidade de ler um texto e produzir uma imagem,
privativo, a simples ausncia da luz, algo como uma no-
apagamento dos nomes nas correspondncias/fotografias
essas memrias j aumentam. At o prprio esquecimento
ver uma imagem e produzir um texto e isso se repetir, sendo
viso, mas o resultado da atividade das off-cells, um produto
e personalizao de pseudnimos dos companheiros; o
de Jorge Amado em no traz-las no retorno ao Brasil, no as
um produto do devir.
da nossa retina. 10. Ou seja, olhar para o passado buscar
abandono da Mala pelo escritor e com isso o esquecimento dos
querer de volta, no aprofundar na sua fala sobre os dois anos
linhas atravs dos rastros, perceber o escuro, semelhante
anos de 1941 e 1942 na sua vida. Todas essas aes, de alguma
de exlio e consequentemente o salto deles em sua biografia,
em que Benjamin, no texto Livros Infantis Antigos e
a quando entramos em um quarto escuro: no incio vamos
maneira, so representaes de um vazio a ser preenchido.
faz que esse retorno do olhar no ser focado na busca da
Esquecidos, comenta sobre a relao das crianas com os
tateando com cuidado cada informao e depois conseguimos
memria, mas sim em como ela se tornou ausncia, escuro.
livros, ou ainda, da relao da criana com o texto e com as
perceber algumas relaes que antes no eram visveis. Nossos
subjetividade aumenta, pois nas fotografias deixadas a maioria
Portanto, olhar para esse passado escuro fez pequenos
imagens. A viso que temos quando nos lembramos dos livros
olhos ativam as clulas chamadas de off-cells, responsveis
das pessoas identificveis j faleceu, a fisionomia dos rostos
traos subinscritos aparecerem, como: assinaturas, anotaes,
de uma criana nos seus primeiros anos de vida um livro
pela adaptao da viso na penumbra, por isso depois de
se modificou, os lugares mudaram de endereo, a volta ao
caligrafias, datas, carimbos de estdio fotogrficos e em
marcado por rabiscos, rastros das tentativas de interao com
algum tempo enxergamos melhor.
relato para tecer uma histria ser mais complicada e talvez
vrias situaes o verso em branco transfigurou a ausncia.
o objeto:
em algumas situaes no poder ser alcanada.
Com isso, um equilbrio entre texto e imagem surgiu, pois foi
os rastros literrios e histricos encobertos nas imagens,
Alm disso, as imagens esto marcadas por um perodo
atravs de traos das figuras semelhantes a outras e rastros
foi somente com o tempo que elas se acenderam, como no
de horror, em que existia uma resistncia iminente daqueles
escritos que descobri alguns dos motivos pelos quais elas esto
No acervo, quando tive o primeiro contato no percebi
AGAMBEN, 2009, p.62

10
AGAMBEN, 2009, p.63
9
No que percebo em relao s imagens do acervo, a
11
ALMEIDA, 2004, p. 82
A partir da ideia de trao, seja ele um trao de escrita
Como um exemplo dessa ligao, lembro da passagem
A imperiosa exigncia de descrever,

contida nessas imagens, estimula na
criana a palavra. Mas, assim como ela
descreve com palavras essas imagens, ela
escreve nelas. Ela penetra nas imagens.
30
31
[...] Ela tem um carter meramente alusivo

e admite a cooperao da criana. A
criana redige dentro da imagem. Por isso,
ela no se limita a descrever as imagens:
ela as descreve, no sentido mais literal. Ela
rabisca. Graas a elas, aprende, ao mesmo
tempo, a linguagem oral e a linguagem
escrita: os hierglifos.12
possibilidade foi separar dois conceitos da fotografia: o que

produto do cenrio da foto e o que ela revelaria - chamando
de Studium - e outro que lidaria com atravessamento desse
material para o imaterial, o invisvel que corta, o Punctum:
o studium, que no quer dizer, pelo
menos de imediato, estudo, mas a
aplicao a uma coisa, o gosto por
algum, uma espcie de investimento
geral, ardoroso [...] pelo studium que me
interesso por muitas fotografias, quer as
receba como testemunhos polticos, quer
as aprecie como bons quadros histricos:
pois culturalmente (essa conotao est
presente no studium), que participo das
figuras, das caras, dos gestos, dos cenrios,
das aes.14
Partindo disso, tento me referir s imagens e escrita
como algo no s fixo no papel, pois como no livro infantil,

palavra e imagem transbordam, saltam e pulsam da superfcie
branca, como se contivessem algo vivo e orgnico impregnado
na sua essncia.

Sobre essa metodologia que utilizei nas descries,
digital, endereos, sinais, hipteses, coincidncias, smbolos,
para histria scio-cultural do acervo e dessa maneira, as
datas, tipos de papeis, cidades, poses, nomes, cortes de cabelo,
imagens tambm possuem sua responsabilidade. Como a
formato da orelha... foram vrias as formas que o punctum me
autora afirma: Qualquer imagem pode ser considerada um
atravessou, ajudando a construir em uma descrio histrica e
documento, a medida que o conceito amplo de documento diz
ficcional.
respeito a qualquer informao registrada num suporte. 15.
Minha construo de uma descrio se tornou mais
Mais ao final de sua reflexo, ela nos elucida sobre o significado
rica a partir da leitura do texto A Imagem nos Arquivos, onde
memorial que as imagens tambm possuem: No podemos
a autora Aline Lopes de Lacerda reflete sobre a problemtica
esquecer que fotografias adquirem seu significado a partir do
dos documentos visuais dentro dos Acervos. No trabalho
modo como as pessoas com elas envolvidas as compreendem,
ela revela a maneira isolada que a imagem retratada ou
as usam, dessa forma, lhe atribuem significado. 16, ou seja,
ainda inferiorizada quando em comparao aos documentos
quando olhamos para cada documento do acervo, temos a
textuais, e que embora os registros visuais estejam presentes
capacidade de viajar de vrias formas em vrios tempos e com

isso fui os ressignificando.
lembro-me dos conceitos de punctum e studium de Roland
No entanto, o que salta do material de uma fotografia
em quase todos os arquivos (pblicos, privados, institucionais
Barthes em A Cmara Clara. Neste, o escritor francs faz uma
o que o escritor aponta como punctum. Algo que aponta em
e pessoais), ainda so tratados de forma sistemtica, ou seja,
passagem sobre a emancipao da fotografia, pois a imagem-
nossa direo sem procurarmos, como um objeto afiado o
classificados e vistos de um modo afastado dos documentos
foto, segundo Barthes, possui elementos que vo alm do
qual fura o prprio papel de trs pra frente, seja ele da folha de
verbais. Para as imagens, alm de serem catalogadas pelo
material. Isto ocorre porque ao se fotografar um objeto
um livro ou do papel de uma fotografia, como reflete Barthes:
seu valor informativo e a imagem de alguma coisa ou
retira-se dele todas as suas dimenses, uma a uma: o peso, o
punctum tambm picada, pequeno buraco, pequena mancha,
de algum, como um valor de prova, s vezes lhe restam
relevo, o perfume, a profundidade, o tempo, a continuidade e,
pequeno corte e tambm lance de dados. O punctum de
somente as regras tcnicas de conservao e preservao
claro, o sentido 13, deixando aberto toda uma possibilidade
uma foto esse acaso que, nela me punge (mas tambm me
(LACERDA, 2013, p.63).
de ressignificao.
mortifica, me fere) (BARTHES, 2012, p.33). O acaso tambm
foi parte deste trabalho: uma macha, uma assinatura, uma
preservao dos vnculos documentais muito importante
A forma que Barthes encontrou para exemplificar essa
BENJAMIN, 1994, p. 241

13
BAUDRILLARD, 1997, p. 32
14
BARTHES, 2012, p.31
12
15
16
No entanto, nos princpios bsicos da arquivologia a
LACERDA, 2013, p.57

LACERDA, 2013, p.63
32
33
VISIBILIDADES

Este captulo contm a presena de 28 imagens
catalogadas em Ilustraes, Fotografias e Obras de Arte, em que

cada imagem recebeu a legenda que inclui as informaes de:
acervo, cdigo de referncia, espcie, ttulo, localidade, data,
fotgrafo, altura e largura. Alm disso, foi feita a descrio
geral de cada imagem, a busca por informaes histricas e
curiosidades e a leitura imagtica de cada documento.
34
35
ILUSTRAES
O (in)visvel no acervo Jorge Amado (1941-1942)

Acervo: Jorge Amado 1941-1942
Cdigo de Ref.: 126605E
Espcie/Formato/Tipo: ILUSTRAO
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Sem Localidade
Data: Sem Data
Altura: 16,3 cm
Largura: 12,9 cm
Detalhe do nmero 1810 da ilustrao
A ilustrao a lpis um
de uma correspondncia mais uma
desenho feito no verso de um envelope
referncia de que a imagem tambm
de carta, encontrada no Acervo Jorge
comunica, seja com a histria contada
Amado 1941-1942. O desenho mostra
pelo acervo, mas tambm com as
possivelmente a figura de perfil do
outras formas de registrar a memria.
escritor baiano na dcada de 40, um
E por mais que essa carta no possua
carimbo com o nmero 1810 e no
nenhuma anotao, nas entrelinhas
possui assinatura do artista. Alm
do desenho que elas contam a presena
disso, o pedao de papel contm uma
de Jorge Amado no (auto)exlio.
mancha marrom na extremidade,

sugerindo que algum tipo de lquido,
talvez caf, foi derramado. A analogia
da imagem transcrita no envelope
36
Cdigo de Ref.: 126705A
Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 14,3 cm
Largura: 8,2 cm
37
ILUSTRAES
A ilustrao mostra o desenho
Fim, um filme documentrio dirigido
de uma pessoa que parece ser um
pelo diretor norte-americano Edmond
trabalhador campons, de chapu,
Bernoudy, pela companhia Atlntica
com
simples,
Cinematogrfica S.A fundada em
segurando uma espingarda. O desenho
1941, chamado de Terras Violentas, e
foi feito no verso de um papel
em uma imagem encontrada do filme,
milimetrado, por uma caneta de tinta
vemos um dos personagens num
preta. No possui nenhuma assinatura
estilo semelhante ao da ilustrao.
ou anotao, no se sabe o motivo
Mais curioso ainda que no Acervo
ao certo pelo qual o escritor resolveu
encontra-se uma verso datilografada
guardar este desenho ou se foi ele
do romance Terras do Sem Fim.
quem desenhou, mas imaginamos
A hiptese da imaginao de um
que a imagem possa ser um tipo de
personagem desse romance, de outros
inspirao para futuros personagens
ou ainda de uma figura relacionada
de suas histrias. O curioso que
a ideologia comunista a qual Jorge
em 1948, foi feita uma adaptao
Amado estava imerso, pode ter sido
cinematogrfica do livro Terra do Sem
representada nessa ilustrao.
Personagem do filme Terras Violentas
Detalhe do papel milimetrado no

verso da ilustrao
roupas
sapatos
38

Cdigo de Ref.: 126805C
Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 33,5 cm
Largura: 21 cm
39
ILUSTRAES
Detalhe das manchas no papel da ilustrao
Assinatura do desenho
Em uma folha com rastros de
captulo Iemanj dos cinco nomes
linhas feitas pelas dobras do papel,
de Mar Morto (1936): No entanto
um pouco maior que A4, com uma
os canoeiros amam cham-la de
mancha marrom, um desenho feito a
dona Janana, e os pretos, que so
lpis mostra uma caricatura de Jorge
seus filhos mais diletos, que danam
Amado mais jovem, com traos
para ela e mais que todos a temem,
redondos em um estilo figurativo. H
a chamam de Ina[...]. Alm disso,
uma assinatura com o nome de Ina
mais a frente, Ina foi o nome dado
no final do desenho, no entanto no se
a uma de suas sobrinhas, filha do seu
sabe ao certo quem era essa(e) artista
irmo James Amado com Luiza Ramos
conhecida(o) de Jorge. O curioso
Amado, filha de Graciliano Ramos.
que Ina um dos nomes da orix
Um desenho que contm vrios traos,
dos mares, Iemanj, cultura a qual o
marcas da vida do escritor.
escritor seguia, como pode-se ver no
40
41
FOTOGRAFIAS
Detalhe do quadro ao fundo da fotografia
Endereo do antigo estdio fotogrfico nos dias

atuais, em Tucumn

Espcie/Formato/Tipo: FOTOGRAFIA
Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Tucumn
Data: 1941
Fotgrafo: Sem Fotgrafo
Altura: 18,2 cm
Largura: 23,6 cm
Selo do estdio fotogrfico no verso da foto
A fotografia em preto e branco
Alm disso, no verso da
no possui anotaes sobre o local da
fotografia h um carimbo escrito:
foto e o motivo pela qual foi registrada,
Foto A. Gomez Piedras 535 Telf.
mas percebe-se o escritor Jorge
2356 Tucumn, o que me fez procurar
Amado mais ao centro da imagem,
informaes
de palet claro segurando chapu e
Infelizmente no h documentos que
casaco na mo. O lugar ao que parece
comprovem quem seria o fotgrafo,
ser, por causa dos objetos observados,
mas Piedras 535 um endereo do
algum tipo de fbrica. No entanto,
local onde a fotografia foi revelada,
ao olhar mais atentamente a fotografia
uma rua na provncia de Tucumn,
e com a ajuda de programas de edio,
onde atualmente funciona um Centro
algo nos saltou os olhos, um quadro ao
Radiolgico. O mais interessante,
fundo da imagem nos revela algumas
alm de reafirmar o paradeiro de
palavras como Detalle, Cajero,
Jorge em 1941, que o processo de
Hoy, Total e o ano em que a
revelao das radiografias funciona
fotografia foi tirada, 1941. Em 1941
de maneira muito parecida com o
Jorge Amado estava na Argentina,
de revelao fotogrfica analgica.
pois as correspondncias encontradas
Ento
no acervo revelam essa informao.
reaproveitamento do lugar.
sobre
possivelmente
fotgrafo.
houve
um
42
43
FOTOGRAFIAS
Capa do livro El Caballero de la Esperanza pela

editora Claridad, de 1942.

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 8,1 cm
Largura: 8,1 cm
pequena
fotografia
em
como inspirao na produo da
formato quadrado preto e branca
biografia. Em 1942, El Caballero de
de Luiz Carlos Prestes muito
la Esperanza publicado em espanhol
jovem, lder e presidente do Partido
e comercializado clandestinamente
Comunista Brasileiro, ao qual Jorge
para o Brasil, no entanto mais tarde
Amado era filiado. Prestes foi preso
os exemplares seriam queimados
em 1936 pelo regime Vargas, um dos
na Argentina tambm por ordem do
motivos os quais fez Jorge Amado ir
governo. Em 1945, a obra foi publicada
Argentina em seu (auto)exlio. Foi
no Brasil e em 1951, na rdio oficial
tambm a pedido do partido, para
da Tchecoslovquia o livro teve sua
colher informaes sobre o lder para
adaptao para uma radionovela. No
a produo de uma biografia, na busca
entanto, com o golpe de 64 o livro
pela liberdade de Prestes. Mesmo sem
proibido novamente, voltando a ser
anotaes, dedicatrias ou carimbos
comercializado somente quinze anos
na fotografia, possivelmente Jorge
depois.
Amado guardou esta foto para servir
44
45
FOTOGRAFIAS
Detalhe na fotografia do quadro esquerda
se desbotando no tempo, o que faz
revela uma pessoa sentada frente de
parte do carter de ausncia presente
dois quadros. Os quadros lembram um
nesse Acervo. Mesmo assim, ela
pouco a vertente cubista, surrealista e
compe os guardados visuais de Jorge
das pinturas russas. Procurei descobrir
Amado, ainda mais por conter dentro
quem seria o sujeito na foto ou ainda
da fotografia outro tipo de imagem, as
de quem seriam as pinturas encostadas
obras de artes.
no segundo plano, no entanto, no

foi possvel desvendar. A foto no
contm nenhum tipo de anotao,
Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 8,5 cm
Largura: 8,3 cm
Detalhe na fotografia do quadro direita
data ou carimbo. Um verdadeiro

mistrio, pois quadros e indivduo da
foto no possuem identidade, foram-
46

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 19,5 cm
Largura: 12,6 cm
47
FOTOGRAFIAS
conheceu pessoalmente Serafn J. Garcia em

1941 no Rio de Janeiro, graas mediao
de Jorge Amado, que viveu alguns meses em
Montevidu. Serafn esteve no Brasil com a
esposa no final de 1941[...] 17
A passagem nos mostra a
ligao entre esses escritores, nas

Capa do livro Angustia traduzido por
Serafn J. Garcia
Assinatura do fotgrafo Silva
suas carreiras literrias, na amizade

e nas ideologias, contudo, essa
ligao tambm ocorre atravs das
Fotgrafos
imagens. Com isso, na descoberta
preto e branco Serafn J. Garcia
Professionales del Urugay durante 28
da fotografia de Serafn J. Garcia no
(1905 1985), escritor, poeta e
anos e em 2000 morreu, aos 102 anos.
Acervo Jorge Amado, outras ligaes
tradutor uruguaio. A foto foi tirada
foram surgindo, nessa unio de cartas
pelo fotgrafo oficial do cantor Carlos
e tradutor de Graciliano Ramos na
com
Gardel, Jos Maria Silva.
publicao do romance Angstia no
importante do Acervo aparece: Pedro
Silva, como assinava nas fotos,
Uruguai. Em um trabalho publicado
Motta Lima um dos divulgadores,
nasceu na Espanha, mas se mudou
na Revista Letras de Hoje da PUCRS,
no Rio, dos Relatrios de Graciliano
para Amrica Latina, transitando
a autora Ieda Lebensztayn comenta
prefeito, publicou, entre outras obras,
entre Montevidu e Buenos Aires.
sobre a amizade de Graciliano Ramos
o romance Bruhaha (1929) e foi
Seu estdio tinha o slogan: Foto
e Serafn J. Garcia atravs de cartas
diretor e redator de diversos jornais
Silva, el fotgrafo de los artistas y
inditas:
vinculados ao Partido Comunista.18.
un artista entre los fotgrafos. Nas
Disposio afetiva, interesse intelectual,

olhar crtico e humor transparecem na
correspondncia com o tradutor uruguaio,
que condensa traos marcantes do estilo
epistolar de Graciliano Ramos e questes
centrais do conjunto das cartas. Ele
Dessa
O sujeito da fotografia em
dcadas de 30 a 50 foi o fotgrafo

preferido das celebridades da rdio, da
msica e do showbiz. Foi o presidente
17
18
LEBENSZTAYN, 2014, p. 145-153

LEBENSZTAYN, 2014, p. 145-153
da
Asociacin
de
J Serafin J.Garcia foi amigo
imagens,
maneira,
outra
assim
personagem
como
as
correspondncias, as imagens vo
deixando pistas, migalhas, que vamos
juntando e tecendo histrias por contar.
48
49
FOTOGRAFIAS
Detalhe de digitais na fotografia

Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Montevideo
Data: 19-V-42
Altura: 11,7 cm
Largura: 17,8 cm
Casa onde Jorge Amado morou

em Montevidu, atualmente 19
A fotografia foi tirada em uma
que fogem de ter apenas o sentindo do
conferncia na qual Jorge Amado
registro momentneo, h o invisvel,
foi convidado pela Comisso de
aquilo que era para ser imperceptvel,
Cultura do Circulo El Progreso
mas sendo revelado, nos atinge. Se
em Montevidu, Uruguai. O Crculo
olharmos com cuidado percebemos
tinha como propsito lutar contra a
as digitais do fotgrafo ou do seu
influncia do fascismo presente em
auxiliar que a revelou. Essas digitais
alguns imigrantes da poca. Alm
provavelmente apareceram em duas
disso, temos a informao de que
possveis ocasies: talvez na hora de
Jorge Amado morou em Montevidu
retirar o filme e coloc-lo no espiral
na casa do amigo Ivan Pedro de
ocorrendo o contato do dedo no lado
Martins escritor tambm presente
sensvel ou ainda a foto foi tocada
no Acervo localizada na Rua Jos
quando no estava totalmente seca,
Mart,
continua
deixando essa marca na imagem
construda. A foto em preto e branco
como uma cicatriz. Outra curiosidade
mostra trs convidados, incluindo
de que essa fotografia uma de
Jorge Amado que est direita. J
duas, isto , o fotgrafo registrou
no verso da foto, alm de conter a
tanto os palestrantes, quanto a plateia
anotao do local e o carimbo do
(documento
estdio fotogrfico (Estudio Foto
foram encontradas e possivelmente
Chiz. Yaguaron 1126, Montevideo) no
guardadas, por Jorge Amado, juntas.
onde
atualmente
verso, essa imagem contm elementos

19
Foto tirada por Murilo Ramos em setembro de 2015
127406C).
As
duas
50
51
FOTOGRAFIAS
Detalhe da reao de um membro da plateia

Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: Montevideo
Data: 19-V-1942
Altura: 11,5 cm
Largura: 16,9 cm
Prdio da A.I.A.P.E em Montevidu, atualmente 20
A fotografia a segunda
verso da foto, h a mesma anotao
perspectiva da conferncia em que
do Crculo Conferencia de Jorge
Jorge Amado participou no Crculo
Amado patrocinada pela Comicin
El Progreso. A conferncia ocorreu
de Cultura del Circulo El Progreso.
no prdio da A.I.A.P.E. (Agrupacin
Montevideo 19-V-42 e o carimbo do
de Intelectuales, Artistas, Periodistas
Estudio Foto Chiz. Mais uma vez,
y Escritores) entidade que tambm
essa sobreposio de imagem com
possua
texto se revela. A foto no somente
localizado na cidade de Montevidu,
imagem, ela possui traos, transcritos
onde atualmente ainda permanece
em anotao e em discursos a serem
construdo,
abandonado.
criados atravs delas. atravs desse
Naquele dia, a plateia com mais de
movimento de rebuscar a memria,
90 pessoas, homens e mulheres,
que alguns anacronismos surgem,
se abarrotavam em uma sala com
como por exemplo, na reao do
cadeiras de madeira, alguns em p
homem direita ao perceber o disparo
na porta da sala, alguns olhando
da cmera e fazer o sinal com a mo
para a foto, outros concentrados na
de paz e amor to recorrente nas
palestra, as mulheres com casacos,
fotos de hoje.
noes
mas
antifascistas
o que indicaria frio naquele dia. No

20
Foto tirada por Murilo Ramos em setembro de 2015

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Fotgrafo: Jos
Altura: 18 cm
Largura: 11,6 cm
52
53
FOTOGRAFIAS
"Amizade to grande nunca tive mas encontrei.
Fernando de Barros"
est
Morrer no Mar fazendo parte da trilha
inscrita no retrato de Fernando de
sonora. No entanto a ideia do filme
Barros. A foto foi tirada por Jos Rio,
no vingou.
brasileiro que fotografava algumas
celebridades do cinema e rdio. Assim
Um Chapu Para Viagem (1982) de
como o fotgrafo Silva, Jos deixava
Zlia Gattai, a autora comenta sobre
sempre sua marca assinada em cada
uma dvida que Fernando de Barros
foto, junto com o nome da cidade.
tinha com Jorge pela a utilizao de
Mar Morto no possvel filme. Zlia
Assinatura do fotgrafo Jos
acima
Fernando de Barros foi um
portugus
Capa do livro Um Chapu Para Viagem de

Zlia Gattai, de 1982
dedicatria
naturalizado
Uma curiosidade que no livro
brasileiro,
conta que a dvida de 5 mil cruzeiros
jornalista, cineasta e grande influente
foi paga com um sobretudo preto
da moda. A amizade entre Jorge e
de l, um terno de casimira azul-
Fernando pode ter comeado quando
marinho, um jaqueto, dois pulveres
Fernando procurou o escritor com a
de l, quatro camisas compostas e uma
inteno de gravar um filme sobre
esporte, tudo escrito em um documento
o livro Mar Morto, o qual teria a
de quitao assinado. Fernando ao
participao de Dorival Caymmi
receber o documento comentou que
atuando e com a cano Doce
iria emoldur-lo.
54

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 13,8 cm
Largura: 8,8 cm
55
FOTOGRAFIAS
Nicolau Santos
Empresario
Detalhe da anotao no verso da foto
de
que Nicolau Santos, o sujeito da

radio.
Embarcou
fotografia, embarcou Buenos Aires
a Buenos Aires, em companhia de
junto com Ricardo Dias. Enquanto no
Ricardo Dias, afim de contratar artistas
documento 127706C Ricardo Dias
argentinos. o que diz na anotao
quem est na imagem com mesmo o
escrita a lpis atrs da fotografia. Essa
propsito de destino.
foto semelhante a outra encontrada
No entanto, Jorge Amado no devia
no acervo, pois o que percebemos
se comunicar apenas com esses dois
que o documento 127606C e 127706C
radialistas, em 1941 houve a primeira
possuem semelhanas. Alm de conter
adaptao de um romance do escritor:
o mesmo tipo de anotao, a lpis,
Mar Morto atravs da radio EL
o mesmo material fotogrfico e o
Mundo, na Argentina, se tornou uma
mesmo tamanho, elas se comunicam
radionovela.
atravs das anotaes. Nesta diz
56

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 13,8 cm
Largura: 8,8 cm
57
FOTOGRAFIAS
Imagem atual da placa no tmulo de Carlos

Gardel, em Buenos Aires
Recorte do Jornal Correio Paulistano de 1941
21
Atravs da anotao no verso da
Essa fotografia contm outros registros
fotografia, descobrimos que a pessoa
alm do fotogrfico: o tempo. Ele
fotografada o locutor da Rdio
aparece no rosto de Ricardo Dias,
Cosmos de So Paulo, Ricardo Dias.
na letra riscada a lpis no verso da
Este participou de programas voltados
imagem, e na homenagem perdurada
para a irradiao do carnaval de rua
e imaculada no tmulo do cantor,
(Carnaval do Povo), relatados pelo
que
jornal Correio Paulistano em 1940. A
admiraria21.
placa a sua frente, era uma homenagem
ao cantor argentino Carlos Gardel pela
coincidncia ao procurar informaes
Rdio Cosmos, que seria colocada
sobre Ricardo Dias, pois encontrei
no tmulo do cantor no cemitrio
no mesmo jornal Correio Paulistano,
La Chacarita, em Buenos Aires. H
datado de 18 de setembro de 1941, uma
atualmente mais de 400 placas no
sesso de Cartas Areas Retidas,
tmulo de Carlos Gardel e esta da
contendo um aviso a Ricardo Dias
Rdio Cosmos ainda est fixada l.
de uma carta enviada para Buenos
No verso da fotografia h a seguinte
Aires, retida por insuficincia de selo.
anotao:
Subjetividades que nos revelam que as
Ricardo Dias.
Diretor de programaes da radio
Cosmos. Diretor da Hora Gardel:
em colaborao com seus ouvintes,
vai homenagear Carlos Gardel,
colocando no tmulo, no dia 24 de
Junho deste ano, uma placa de lpide,
em Buenos Aires.
possivelmente
Outra
Jorge Amado
curiosidade
foi
correspondncias (nos dois sentidos da

palavra) parecem ser interminveis. E
importante que elas sejam.
A msica Mano a Mano de Carlos Gardel fez parte da trilha sonora da 1 verso de telenovela de Gabriela Cravo e Canela exibida na TV Tupi, em 1961
58
59
FOTOGRAFIAS
Max Dickmann, busto

argentina Hermi.

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 9 cm
Largura: 12 cm
Capa do livro Los Frutos Amargos

pela editora Claridad
de
la
escultora
A frase acima a nica anotao
comprove a ligao entre Jorge Amado
encontrada no verso da fotografia.
com Max Dickmann, pois Jorge
Na imagem, vemos Max Dickmann
tambm estava entrando em contato
refletido de duas maneiras, no registro
com a Claridad na publicao de O
da fotografia e no registro da escultura
Cavaleiro da Esperana. J Hermi,
feita por Hermi (que possivelmente
foi um escultor italiano que veio com
foi o escultor italiano Erminio Blotta).
a famlia para Santa F, Argentina.
Os dois bustos, paralisados e
No entanto entre 1910 a 1940 ele
imaculados tm muito a contar: Max
entrou no meio literrio trabalhando
Dickmann foi um escritor e jornalista
para o jornal La Nacin, de Buenos
argentino de origem judaica, seus
Aires, assinando seus artigos com o
livros falam sobre o povo da America
nome Herminio (sugerindo o apelido
Latina. Um desses livros, Los Frutos
Hermi), onde provavelmente Max e
Amargos, foi publicado em 1941 pela
Hermi tiveram algum contato.
editora Claridad. O que possivelmente
60
61
FOTOGRAFIAS
Espao para selo no verso do post card
Detalhe no verso da foto

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 8,8 cm
Largura: 13,9 cm
O post card traz outra fotografia
Dickamann de piegas e falso e de um
do escritor argentino Max Dickmann,
romance insuportvel. No entanto,
muito reconhecido e ganhador dos
em 1968, no jornal Correio da Manh,
prmios Municipal de Literatura e da
Jos Cond na sesso As ltimas
Sociedade Argentina de Escritores.
enaltece
Alm disso, encontrei informaes
suas realizaes: a traduo para o
sobre o escritor na Revista Brasileira
castelhano de Ulisses de James Joyce
publicada pela Academia Brasileira
e de quando dirigiu Editorial Santiago
de Letras em junho de 1947, em que
Rueda, de Buenos Aires, recebendo os
Oscar Mendes na coluna Letras
direitos de publicao de toda obra de
Portugusas e americanas comenta
Joyce. Dickmann ainda foi fundador
com um tom de descaso o surgimento
do Clube do Livro Argentino onde se
do primeiro livro traduzido de Max
lanava mensalmente um ficcionista
Dickmann no Brasil: Esta Gerao
da Amrica Latina, entre estes, Graa
Perdida, publicado em 1946. Com
Aranha escritor brasileiro que fazia
muitos
parte
comentrios
negativos,
colunista chegou a chamar o livro de
do
escritor
movimento
conhecido de Jorge.
comentando
modernista,
62
63
OBRAS DE ARTE

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 23,1 cm
Largura: 17,5 cm
(...) o duplo nunca uma projeo do

interior, ao contrrio, uma interiorizao do
lado de fora. 22
Pintura de Nomia Mouro
DELEUZE, 1986, p 105
fotografia
em
preto
E ser o que essa categoria de Obras
branco vemos um atelier, um vaso
de Arte, permitir acontecer.
com pincis em cima da mesa e ao
centro um cavalete, neste cavalete
pintura, apesar de no serem assinadas,
percebemos um quadro, com o
de no ter nenhuma anotao no verso
desenho de uma menina de olhar
da foto, so provavelmente da artista
cabisbaixo, sem assinatura e um jaleco
brasileira Nomia Mouro (1912-
branco pendurado no canto esquerdo.
1992), pois os traos das meninas
No canto direito, pendurado, atrs, na
pintadas so semelhantes aos outros
parede, outro quadro de uma menina
rostos pintados por Nomia. Em vida,
com os mesmo traos, mas com
a artista teve mais de 22 exposies,
tranas.
sendo 6 individuais. As duas pinturas
22
Na
Essa
fotografia,
que
As pinturas dentro dessa outra
mais
foram feitas a leo, como podemos
parece um quadro, a representao
perceber na imagem os objetos
da juno dos dois tipos de imagens: a
utilizados na criao.
pintura e a fotografia. Por um momento
as imagens se duplicaram e junto com
guardados de Jorge Amado nos anos
elas o sentido. Podemos visualiz-las
1941 e 1942 tem um importante valor
como um todo, olhar cada detalhe desse
artstico, poltico e literrio, resgatando
todo, brincar com as possibilidades de
mais uma memria visvel da vida de
sentido a partir dela e criar algo novo.
Jorge, de seus conhecidos e amigos.
A fotografia encontrada nos
64
65
OBRAS DE ARTE

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 22,9 cm
Largura: 17,5 cm
Detalhe da assinatura no quadro
Pintura de Nomia Mouro
Nomia
Mouro
(1912-
Nomia. A artista foi tambm casada
1992) foi uma pintora, cengrafa, e
com Di Cavalcanti, pintor que tambm
desenhista de So Paulo. Estudou na
est presente nesse Acervo.
Academia Ranson e de La Grande
Chaumiere em Paris, estudou Filosofia
possuir nenhuma anotao ou carimbo,
e Histria da Arte na Sorbonne, foi
a no ser pela assinatura do quadro,
ilustradora nos jornais Le Monde e
a presena de uma artista feminina,
Paris Soir. A artista desenhava figuras
com quadros de temtica feminina,
femininas, expressivas, algumas com
reflete um carter desse Acervo o
traos mais leves e em outras mais
qual ser analisado pela mestranda
pesados. Nesse quadro, datado de
Thalita da Silva Coelho na sua tese de
1941, So Paulo, ela reproduz trs
doutorado , a presena das mulheres
meninas de cabelos cacheados, com
seja na poltica, literatura, pintura
laos, vestidos rodados e tecidos finos,
e histria dessas memrias, sendo
tapando os rostos com leques, como
muito presente e visvel. Mostrando
se posassem para uma fotografia.
que apesar de serem invisibilizadas
Possivelmente esse quadro ou desenho
por discursos que predominam, elas
foi feito em aquarela, bico-de-pena e
existem e participaram tanto quanto outros.
pastel, semelhante a outros quadros de
Apesar
da
fotografia
no
66

Ttulo: Sem Ttulo
Localidade: So Paulo, SP, BRA
Data: 1941/1942
Fotgrafo: Leon Liberman
Altura: 23,5 cm
Largura: 17,5 cm
67
OBRAS DE ARTE
Selo do fotgrafo no verso da foto
Pintura do quadro colorido da foto
A fotografia de um quadro do
fotgrafo: Leon Liberman foi um
pintor brasileiro Di Cavalcanti, artista
importante fotgrafo no Brasil. Era
presente na Semana de Arte Moderna
de origem judaica e fazia parte de
em 1922, ligado tambm a movimentos
um grupo de fotgrafos estrangeiros
revolucionrios contra Getlio Vargas
que tiveram grande importncia na
na dcada de 30 e por isso tinha grande
fotografia da arquitetura moderna
contato com artistas ligados tambm a
brasileira no sculo XX.
Jorge Amado. A pintura possui formas
rebuscadas, cores vivas, retratando
Leon Liberman no acervo Mario de
a figura brasileira. Na fotografia
Andrade, que tambm so de obras
em preto e branco, algo se perde da
de arte, mas referentes a pintora
pintura, mas tambm nos revela, pois
Nomia Mouro (que foi casada com
atrs do documento h um carimbo
Di Cavalcanti e tambm est presente
que diz: Photographado por Leon
nesse Acervo). Com isso, percebemos
Liberman. Technico em photographia.
que as fotografias se comunicam
Rua Augusta, 2542. Tel. 8-3467 - S.
como correspondncias, ligando no
Paulo. Negativo N....... A partir
s nomes, mas tambm imagens.
disso, busquei informaes sobre o
Alm disso, h fotografias de
68
69
OBRAS DE ARTE
Selo do fotgrafo no verso da foto

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Fotgrafo: Leon Liberman
Altura: 17,6 cm
Largura: 23,3 cm
Ilustrao de Di Cavalcanti no livro

Gabriela Cravo e Canela, de 1958
Na
segunda
do
Jorge Amado, nos dando talvez uma
quadro de Di Cavalcanti, registrada
resposta sobre a presena dessas
novamente
Liberman,
fotografias, incluindo as de Nomia,
vemos um casebre no estilo das
no Acervo. Mais tarde o pintor ainda
pinturas que fazem parte de uma
ilustraria alguns livros de Jorge, como:
coleo chamada Paquets. O nome
Gabriela Cravo e Canela e O Pas do
da coleo se chamava assim, porque
Carnaval.
em 1936, Emiliano se refugiou na ilha
Paquet, no Rio de Janeiro, junto com
amizade de Jorge com Di Cavalcanti
sua esposa Nomia Mouro, onde
esteve presente na coleo material
mais tarde seriam presos. Mas com a
de obras de artes que o escritor reuniu
ajuda de amigos foi solto e viajou para
ao longo da sua vida. Inclusive, h
Paris permanecendo l at 1940.
uma informao de que Di Cavalcanti
Em 1942, Di Cavalcanti viaja
trocou um filhote da cria dos pugs
para Montevidu e Buenos Aires
Capitu e Fadul, cachorros de Zlia e
possivelmente tendo contato com
Jorge, dando um de seus quadros ao escritor.
por
imagem
Leon
Alm disso, a confirmao da
70
71
OBRAS DE ARTE

Ttulo: Cafuringa
Data: Sem Data
Altura: 16,5 cm
Largura: 11,1 cm
O autor da obra chamada de
Cafuringa23
Norberto
Berda
(1900-1983). Foi um pintor uruguaio

muito reconhecido, ganhador de vrios
Cafuringa
a Jorge Amado, com testimorio de mui
grande admiracin y cario a Autoria
Balduino estes dos de sus aspectos:
mendigo y descargador de puertos.
Norberto Berda.
prmios por suas obras, membro da
Capa do livro Jubiab, 1935
23
Comisso Nacional de Belas Artes e
professor na Escola Nacional de Belas
faz na dedicatria ao personagem
Artes desde 1943. Seus quadros podem
do livro Jubiab de Jorge Amado: o
ser encontrados nas galerias de muitos
personagem de Antnio Balduno,
pases como: Uruguai, Argentina,
descendente de escravos, nascido e
Mxico, Estados Unidos, Brasil, Peru
criado no morro capa-negro. Dessa
e Itlia. Na maioria dos quadros o
forma, a escolha do pintor de reproduzir
pintor retrata o povo e lugares como
o personagem traz a possibilidade de
vilarejos, fazendas e casebres, todos
essa imagem transbordar para outras
muitos coloridos. Nessa imagem, o
formas, de ela conter outros sentidos.
quadro se torna foto e a foto se tornar
Ela um personagem, um quadro,
literatura, pois no verso h uma
uma fotografia, uma anotao, e uma
dedicatria a Jorge Amado que diz:
ligao de amizade.
Expresso utilizada na Bahia com o significado de coisa pequena, sem importncia
Com isso, a meno que Berda
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73
OBRAS DE ARTE

Ttulo: Descargadores
Data: Sem Data
Altura: 16,7 cm
Largura: 11,7 cm
segundo
quadro
de
homenageando Jorge Amado pelo
Norberto Berda est intitulado no
romance Jubiab. O contexto dos dois
verso da fotografia com o ttulo
quadros semelhante e h somente
de Descargadores24, junto com a
essas duas fotografias assinadas por
assinatura do pintor. A imagem mostra
Berda, possivelmente fazendo Jorge
5 trabalhadores carregando sacas nos
as guardar juntas.
ombros. A semelhana que podemos

encontrar entre as duas pinturas do
artista que alm de terem o mesmo
trao visual, isto , as sombras, as
formas dos corpos e da vestimenta,
o quadro pode ter sido criado junto
com a ideia do quadro Cafurninga,
24
Descarregadores
74
Cdigo de Ref.: 129608
Ttulo: Maternida
Data: 1941
Altura: 20,8 cm
Largura: 16,9 cm
75
OBRAS DE ARTE
Detalhe do verso da foto
variedade de curvas, sombras e cores.
mostra um quadro do pintor argentino
No canto da pintura h a
da Ernesto Scotti (1901-1939). Na
assinatura no pintor, j no verso da
pintura, feita a leo, vemos uma mulher
fotografia h duas anotaes feitas
com traos latinos, amamentando
a lpis: a palavra que d ttulo ao
um beb. Alm de pintor, Scotti foi
quadro Maternida e o nmero 41
cengrafo e ilustrador, ganhador do
possivelmente sendo a data do ano de
primeiro prmio no Saln Nacional em
1941, perodo em que Jorge Amado
1939 e em 1940 o do prmio Grande
esteve refugiado em Buenos Aires,
Aquisio pelo quadro Camarn de
o que talvez explique a presena do
circo. O qual faz parte das obras
pintor nesse Acervo. Outra possvel
selecionadas para estar no corredor do
razo para Jorge guardar as imagens
pavilho argentino da World Expo San
de Scotti, que h uma semelhana
Francisco, Califrnia. Alm disso, em
nas temticas visuais das obras do
1940 o pintor lana um ensaio chamado
pintor com as obras do escritor, nesse
Desnudo, que retrata mulheres nuas
retrato de mulheres em situaes que
em figuras que exploram toda uma
mostram certa simplicidade e paixo.
76
77
OBRAS DE ARTE

Ttulo: Sem Ttulo
Data: 1941
Altura: 16 cm
Largura: 22,9 cm
A fotografia, mais uma vez
tropical, o que pode ter despertado o
preta e branca, mostra outro quadro da
interesse de Jorge Amado pelo pintor.
coleo de Scotti. Uma mulher mais ou
menos com os mesmos traos latinos,
nenhuma anotao ou carimbo no
cabelos escuros, deitada ao que parece
verso. Quem fotografou o quadro se
em um tecido, traz o detalhe do artista
transformou mais uma vez em um
em trabalhar com a transfigurao
mistrio, ou ainda, se transmutando
da modelo e com a utilizao de
para a autoria da imagem, assinada no
uma colorao sbria. O quadro
canto do quadro: Scotti 41.
semelhante a outra pintura do artista

Mujer con sombrero, pintura de Ernesto Scotti
intitulado Mujer con sombrero, e

talvez at sejam da mesma coleo.
Nas duas imagens, h um ar de clima
fotografia
no
possui
78
79
OBRAS DE ARTE

Ttulo: Desnudo
Data: 1935
Fotgrafo: Hermanos Foreros
Altura: 20,1 cm
Largura: 17 cm
A terceira mulher retratada por
rua localizada em Buenos Aires, perto
Scotti, fotografada pelos Hermanos
da famosa Avenida Corrientes, onde
Foreros, adquirida por Jorge Amado
Nicols Forero e seu irmo Diego
por
montaram uma casa de fotografias.
Rosa, tem a assinatura do pintor no
Seus servios iam desde registros de
canto esquerdo do quadro, seguida
edifcios pblicos, pinturas, produtos
da data 35. Alm disso, no verso
comerciais e tinham o seguinte ditado:
da fotografia, h o nmero 35 e a
fotografiar de todo menos gente..
palavra Desnudo anotados a lpis,
Outro fato que foge ao material da
o que traz a hiptese de que esse
imagem possivelmente a motivao
quadro faria ou fez parte da coleo
e inspirao que levou o pintor a
Desnudo do pintor, reconhecida
retratar diversas mulheres, pois uma
em 1940. H tambm o carimbo do
vez afirmou que: el que pinto el
estdio fotogrfico onde a fotografia
cuadro de los recuerdos de mi madre,
foi revelada, que diz: Hnos. Forero.
assim como dos lugares que viveu sua
Fotgrafos U.T 31 Retiro 3964. Maip
infncia junto a ela, manifestando uma
379 Bs. As.. O endereo mostra uma
ptria materna muito forte em suas obras.
posteriormente
guardada
80
81
OBRAS DE ARTE

Ttulo: Sem Ttulo
Data: 1935
Altura: 21,3 cm
Largura: 17,3 cm
A quarta imagem da coleo de
Desnudo. Podemos observar ainda,
obras de Ernesto Scotti, guardadas por
que Scotti, possua a tcnica de
Jorge, a representao da figura de
associar a forma geomtrica com a
uma mulher nua sentada, com cabelos
cor e com o estilo expressionista para
negros e expresses srias. Apesar do
a composio dos corpos, dando uma
quadro no possuir a assinatura do
textura na pele das mulheres. Mas,
artista, a busca se concretizou atravs
tambm desenvolveu e incorporou em
das migalhas deixadas pelas marcas
seus trabalhos novos estilos da arte plstica.
na imagem, isto , do selo do estdio

fotogrfico (Hermanos Foreros) e
da mesma data (35) anotada a lpis

no verso da foto. Vestgios tambm
deixados na imagem do quadro
82
Ttulo: N 271
Data: 1935
Altura: 16,5 cm
Largura: 11,1 cm
83
OBRAS DE ARTE
N 271 103 Scotti Ernesto M. Composicion, 35

A anotao a cima, o que se
direito vemos a assinatura do pintor
encontra no verso da fotografia, uma
e o ano de 1935. O cenrio de cho
anotao que conta vrios tipos de
quadriculado e cortinas lembram um
informaes: o nmero da obra e do
bastidor, semelhante a outro quadro do
pintor caneta preta, outro nmero
artista chamado Camarin de Circo.
(103) em caneta vermelha, a data

de 35 e outro registro numrico
89094 a lpis e o carimbo do estdio
fotogrfico dos irmos Forero. J na
frente, o quadro mostra duas pessoas:
uma nua sentada em uma cadeira
Camarin de Circo, pintura de Ernesto Scotti
coberta por um pano e outra atrs de

uma parede de madeira. No canto
84
85
OBRAS DE ARTE
A imagem mostra outro quadro
No canto direito do quadro h
de Scotti, mas com uma perspectiva
a assinatura do pintor com a data de
diferente: uma pintura de natureza
1941 e no verso da fotografia uma
morta, com frutas e plantas, vaso e
anotao simples, mostrando a mesma
cestas, com pinceladas que formam
data 41, no mesmo estilo escrito
volumes de estruturas resistentes. A
das outras obras, sem carimbo ou
fotografia compe mais uma tcnica na
dedicatria.
coleo de fotografias das suas obras,

Ttulo: Sem Ttulo
Data: 1941
Altura: 16,2 cm
Largura: 22,9 cm
pois alm dos temas como paisagens,

nus e retratos, h cenas do mundo do
trabalho tambm, que integram com
a vertente do artista, revelando uma
forte personalidade.
86
Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 21,6 cm
Largura: 15,7 cm
87
OBRAS DE ARTE
A ltima fotografia da coleo
artista, busquei atravs da comparao
de Ernesto Scotti uma suposio. O
das linhas que compem o desenho do
quadro no tem assinatura e a nica
pescoo, olhos, nariz e sobrancelhas
anotao no verso da imagem o
a semelhana com as outras obras
nmero 34 feito a lpis e no mesmo
do artista. E percebemos algumas
trao das outras fotografias. No
correspondncias com a imagem da
entanto, no temos certeza de que esta
foto 130408A, dando a hiptese de
pintura dele, mas o quadro mostra
essa ser a ltima foto da coleo de
um sujeito rodeado de outras pinturas,
Scotti no Acervo.
sentado, segurando um pincel e uma

paleta com tinta, em um estilo de autoDetalhe da foto 130408A
retrato. Tendo a tcnica parecida com

as outras figuras desenhadas pelo
88
89
OBRAS DE ARTE

Ttulo: Sem Ttulo
Data: Sem Data
Altura: 6,4 cm
Largura: 9,3 cm
Possvel assinatura no quadro
A ltima imagem da categoria
Regio pastoril de plancies.
Alm disso, no verso h
Obras de Arte a menor fotografia do
somente o nmero 26 feito a lpis.
recorte que fiz no Acervo, ela tem uma
No sabemos se esse nmero pode
borda diferente das outras, picotada,
representar uma data, por se tratar
mostra um campo que lembra os
de um ano distante da viagem de
pampas25,
Jorge Amado, e nem os motivos pelo
cavalo comandando uma boiada.
qual o escritor guardou essa pequena
Outra curiosidade que essa foto foi
fotografia. Mas o que posso analisar,
fotografada de forma diferente das
que essa ltima imagem consegue
outras, a assinatura do artista aparece
reunir um dos maiores obstculos de
um pouco acima do canto esquerdo,
trabalhar com a histria desse acervo:
dando a entender que o quadro
procurar - por trs do desbotamento
termina na faixa branca. No entanto,
de papeis - um passado apagado,
a assinatura est apagada, encoberta
descobrindo nas sutis marcas deixadas
por uma mancha, representando a
as informaes veladas dessa histria.
algum
deteriorao do papel.
25
montado
90
91
CONSIDERAES

A histria que a Mala de Jorge Amado abandonada
, a cada trabalho, conversa e novo olhar que surge para o
em Montevidu nos conta interminvel. Cada leitura dos
Acervo, colocada mais uma pea no quebra-cabea, pois
documentos do acervo, seja na ordem que foram deixados, seja
a escrita do eu tem sentido na medida em que troca, em
pela nova catalogao, pela histria contada pela Professora
que se compartilha experincias, sofrimentos e esperanas
Tnia Regina Oliveira Ramos, pelas mulheres: bolsistas,
Zanone (2007, p. 54) apud LACERDA (2013, p.136). Foi esse
orientandas, mestrandas, doutorandas, que trabalham e que
um dos pensamentos que acompanharam meu trabalho e, por
produziram leituras sobre essa memria, ela, enquanto histria,
isso, o uso proposital e concomitante da primeira pessoa do
est sempre aberta a outro tipo de leitura. Em uma carta
singular e da terceira do plural. Uma construo que envolveu
lida isoladamente, ela significou algo, destacando pessoas
parcerias.
envolvidas no seu contedo. No entanto, em outro contexto,
em um todo, ela abriu a janela para outras ligaes, sejam elas
nos levou tambm ao acervo da Fundao Casa de Jorge Amado
comprovadas ou como possibilidade. E isso tambm visto
e Casa do Rio Vermelho na cidade de Salvador (Bahia),
nas imagens. Cada uma revelando suas prprias histrias, mas
em agosto de 2015. Em meio a uma vasta documentao
complementando outras.
comprovamos o vazio das memrias desses anos do (auto)
Atravs dessa construo que talvez possa ser uma
exlio, a ausncia de nomes extremamente prximos a Jorge,
biografia solidria as memrias de amigos, conhecidos
os quais lhe ajudaram na produo da biografia de Lus
e do prprio escritor Jorge Amado nos anos 1941 e 1942
Carlos Prestes, como: Thoms Pompeu de Aciolly Borges,
se encaixam com a construo de leituras solidrias, isto
Pedro Mota Lima, entre outros como: Maria Cruz, Baby e
A tentativa de buscar os vestgios na lacuna biogrfica
92
93
Ivan Pedro de Martins. Mas tambm proporcionou pequenas
preexistente, nem na fidelidade aos acontecimentos do
desenho, rabiscada sobre aquele personagem descrito na foto.
migalhas que nos ajudaram a entender e visualizar suposies
cotidiano, mas no fato de se considerar as falhas da memria,
em relao ao Acervo, como uma fotografia de Matilde,
que se tornam geradoras de texto. 24; bigrafa por fazer parte
v esses documentos audiovisuais como acmulos das eras
esposa de Jorge Amado presente em nosso acervo e algumas
da construo de uma histria indita e ainda inconclusa; e
modernas e contemporneas, presentes a partir da segunda
notas em jornais26.
principalmente detetive.
metade do sculo XIX, e que estes acabam sendo deixados
Acredito que todas ns, em nossas pesquisas, fomos e
no segundo plano, porque h uma dificuldade de trat-los: ou
descavando com cuidado cada documento para que nele
somos pequenas detetives. Foi uma caligrafia que me levou ao
como material de registro de verossimilhana ou artisticamente
pudssemos enxergar os traos da memria, um olhar de
nome de um pintor, desse pintor a um escritor, desse escritor
abstrato28. Espero, em meu trabalho ter conseguido mostrar
carinho, ateno e preservao; fui fotgrafa, em primeiro:
que era conhecido do tradutor e o tradutor que foi fotografado
esse espelho entre imagem e escrita, para que com isso o
refotografar cada fotografia e desenhos, ajudar na edio e
pelo mesmo fotgrafo de um cantor. No se tratou de sobrepor
material desenvolvido seja objeto de motivao, pesquisa e
recorte para fazer a montagem desse trabalho, depois: em
a imagem ao texto, mas de mostrar que os seus traos so
de uma representatividade histrica/biogrfica das imagens
analisar enquadramentos, molduras, medidas e impresses
semelhantes e que se correspondem em todo do arquivo.
dentro do Acervo Jorge Amado 1941-1942.
presente em cada legenda; escritora ao produzir, atravs das
As correspondncias, textuais e imagticas, se misturaram
imagens, textos que percorreram e se misturam entre ficcionais,
quando: um texto e uma imagem se encontraram justapostos,
biogrficos, poticos, filosficos e na composio dessa
a fotografia ocupou o primeiro plano e o texto figurou como
pesquisa, pois como a autora Mrcia Arbex cita Allemand,
legenda ou o texto foi o ponto de partida e a fotografia tornou-
no livro organizado Imagem e Memria: A autenticidade
se sua ilustrao27, houve at momentos que eles perderam
no est nem na conformidade da narrativa a um esquema
suas definies, momentos nos quais a caligrafia virou um
Considero que em meu trabalho fui historiadora,
ALLEMAND (1997, p. 22) apud ARBEX (2012, p.270)

27
ARBEX, 2012, p.263
26
28
Segundo a autora Lacerda, a metodologia arquivstica
LACERDA, 2013, p.62
94
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

AIL VIEIRA GONALVES

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

AIL VIEIRA GONALVES

Trabalho de concluso de curso apresentado junto

Dedico esse trabalho a minha orientadora

Tnia Regina Oliveira Ramos que continua a

E dedico tambm, a todos os comunistas que

lutaram por uma sociedade mais justa, aos que foram

professora orientadora Tnia Regina Oliveira Ramos,

de se resolver. Mariana Passos, minha tradutora, mulher

por todas as oportunidades que me ofereceu, as quais fizeram

da ABNT, manezinha e leonina que me ajudou em vrios

esse e outros sonhos se realizarem. Por todo o ensinamento

momentos. Lusa Lentz, amiga de curso e de vida.

dentro e fora da universidade, carinho, ateno e amizade.

Parceira nos pensamentos filosficos, artsticos, musicais

coordenadora Myriam Fraga e funcionrias da

e revolucionrios. Que se encaixou na minha vida como as

Fundao Casa de Jorge Amado e Casa do Rio Vermelho na

coisas devem ser: simples. Aline Germann, conterrnea

Bahia que nos receberam e nos aceitaram to bem na viagem

de Porto Alegre, colega de Acervo, obrigada por todos os

conselhos e conhecimentos passados ao longo deste trabalho.

Ana Beatriz Andrade e aos colegas do nuLIME pelos

Agradeo pessoa que mais me entende no mundo,

meu designer, meu companheiro, meu amigo, Caio Borlin,

aprendizados em relao ao ncleo de pesquisa.

por toda ajuda, dedicao, amor e lealdade envolvidos. Nada

seria possvel sem voc.

de vida. Pelo apoio, por estar sempre ao meu lado sendo a

minha amiga e parceira de acervo, trabalhos, banners,

primeira pessoa que eu vejo quando acordo e quando vou

viagens e bares Thalita Coelho, que me recebeu com alegria

dormir, pelas risadas mais sinceras e pelos filmes que me

desde o primeiro dia. Minha inspirao de mulher e minha revisora.

Aos meus amigos, os meus pilares, e principalmente

Agradeo minha irm Alina pelo companheirismo

E aos meus pais Sara e Edilson, pela dedicao, pela

Suzy Zaparoli, amiga de anos, que seguiu ao meu lado por

criao, por acreditarem em mim sempre e por passarem os

toda essa trajetria (e ainda vai seguir). Ana Elterman, que

melhores valores de uma vida.

me guiou e me acalmou quando tudo parecia ser impossvel

maneira falassem sobre a imagem dentro da literatura ou

trabalho, penso que uma maneira sincera seria contar uma

vice-versa. Ela percebeu o que antes parecia ser impossvel

histria, j que irei falar sobre literatura, imagem e memria:

de ver atravs das letras, que as imagens, to valorizadas,

Em 2011, uma menina que gostava de desenhar, fotografar

podiam produzir infinitas variedades de textos. Nessa mesma

e com algum tipo de averso literatura ingressou no curso

poca ela descobriu que seu nome no francs significava

de Letras Portugus. E por mais que texto e imagem

asas e mais tarde, que em latim asas tambm significavam

insistissem em se separar em vrios dis(cursos), a menina

oportunidade. Em 2014, aps a matria de Literaturas e

que tinha o verbo ler conjugado no nome (l) insistia

outras Linguagens ministrada pela professora Tnia Regina

em procurar seu lugar em meio s disciplinas. No terceiro

Oliveira Ramos, ela conheceu o tesouro guardado em uma

semestre, uma professora substituta dando aula de Literatura