Universidade de So Paulo

Biblioteca Digital da Produo Intelectual - BDPI

Departamento de Relaes Pblicas, Propaganda e Turismo ECA/CRP

Artigos e Materiais de Revistas Cientficas - ECA/CRP

2008

Performance: territrios conquistados e

negociaes de fronteiras
Cultura Visual, Salvador, n. 11, nov. 2008
http://producao.usp.br/handle/BDPI/32444
Downloaded from: Biblioteca Digital da Produo Intelectual - BDPI, Universidade de So Paulo

Performance: territrios conquistados e

negociaes de fronteiras.
Professor, pesquisador,
artista plstico e designer.
Professor Doutor na Escola
de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo
(ECA-USP). Possui
Doutorado em Artes pela
ECA-USP (com doutorado
sandwich de dois anos na
Alemanha),

Hugo Fernando Salinas Fortes Jnior

Resumo
A performance oscila por sua natureza mesma entre diferentes campos artsticos,
tornando difcil toda tentativa de estruturao e de classificao. Essa ausncia de
limites precisos pode ser recolocada em paralelo noo de fronteiras estabelecidas
entre territrios. A Terra, como material de base, fonte mesma de territrios geogrficos e polticos foi utilizada plasticamente em algumas performances artsticas.
Baseando-se a partir da anlise de vrias performances, entre estas as do Festival
Internacional da Terra (Venezuela 2007), este artigo prope interrogar as noes de
demarcao entre territrios, tanto terrestres quanto artsticos fundamentados sobre
a metfora da terra.
Palavras-chaves: Performance, terra, territrio e fronteira
Performance: territoires conquis et ngociations de frontires
La performance oscille de par sa nature mme entre diffrents champs artistiques,
rendant difficile toute tentative de structuration et de classification. Cette absence
de limites strictes propre la discipline peut tre mise en parallle avec la notion de
frontires tablies entre les territoires. La terre, comme matriau-base, source mme
des territoires gographiques et politiques, a justement t utilise plastiquement
dans certaines performances artistiques.

Mots cls: Performance terre territoire et frontire

Territrios da performance
Embora nos ltimos anos haja maior divulgao dos eventos
performticos, a performance, enquanto objeto de pesquisa, assunto
ainda pouco estudado academicamente. O carter contestador da
performance e sua dificuldade de classificao como disciplina artstica trazem problemas metodolgicos ao pesquisador, que primeiramente busca estabelecer alguns parmetros para a definio de seu objeto. Embora a performance geralmente seja identificada como atividade

Revista Cultura Visual: Salvador, N 11, novembro/2008

En se basant sur lanalyse de plusieurs travaux prsents dans le cadre du Festival

International de la Tierra (Vnzuela, 2007), cet article se propose dinterroger, en
sappuyant sur la mtaphore de la terre, les notions de dmarcation entre territoires,
aussi bien terrestres quartistiques.

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originada entre as artes visuais, sua proximidade com o teatro, com a

dana e at mesmo com a msica provoca uma indefinio de seu
objeto, levando os historiadores a estabelecer diferentes classificaes
do campo de ao performtico, ora incluindo de maneira excessivamente abrangente suas mais diferentes manifestaes, ora buscando
um espectro de atuao mais restrito e excludente. Ao se observar
diferentes festivais de performance pode-se notar estas variadas concepes.
Como exemplo de uma viso mais restritiva, que busca definir a
arte da performance enquanto um terreno autnomo com uma linguagem prpria e diferente de outras linguagens artsticas, temos a postura do pesquisador e performer chileno Alexander del Re. Artista dedicado praticamente de forma exclusiva a arte da performance, del Re
vem desenvolvendo h vrios anos a funo de organizador de eventos
de performance no Chile, reunindo artistas de diversas partes do mundo. Desde 2000, del Re tem sido um dos dirigentes da organizao
PerfoPuerto e recentemente foi fundador da rede latino-americana de
performance, um grupo via web que congrega artistas performticos de
variadas nacionalidades. Se por um lado sua concepo de performance
busca valorizar a performance enquanto disciplina autnoma e
estruturada, por outro lado seu enfoque tem sido visto por alguns de
seus opositores como excludente, contradizendo assim o prprio esprito de liberdade que est no cerne da atividade performtica. Em uma
convocatria para uma curadoria de performance, por exemplo, o artista coloca como pr-requisito para participao os seguintes
parmetros, entre outros:
- No se aceptan artistas que consideren relevante en su obra,
la video-performance o la foto-performance. (...)
- No se aceptan artistas que estn vinculados al teatro experimental, la danza contempornea, ni nunguna otra disciplina;
slo al arte de performance1

A exigncia de que a performance deva se restringir a certos cdigos, excluindo a proximidade com suas reas afins e que no possa
ser apresentada enquanto documentao por meio de vdeo ou fotografia, pode dificultar a seleo dos trabalhos e assim restringir demais o campo da atuao do artista. Em atividades em processo de
afirmao cultural, comum que inicialmente se restrinja inicialmente

Texto publicado na Red

Latinoamericana de Arte de
Performance em 2 de julho
de 2008. http://
perfopuerto.net/pipermail/
latinoamerica_perfopuerto.net/
2008-July/000166.html

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A Escola de Ulm, na
Alemanha, foi a principal
sucessora dos ensinamentos
da Bauhaus e teve
importante papel no
desenvolvimento dos
parmetros do design
moderno. No Brasil, seus
preceitos foram amplamente
adotados, em especial
atravs da importante
atuao do designer
Alexandre Wollner, que foi
aluno da escola de Ulm. A
hegemonia dos preceitos do
design moderno permaneceu
muito influente principalmente at a dcada de 1980,
quando a quebra de
parmetros do design psmoderno comeou a se
impor. Os preceitos bsicos
do design racionalista,
entretanto, no foram
totalmente invalidados,
sendo ainda considerados
importantes para muitos
profissionais.
4
Sua quarta edio foi
realizada em So Paulo em
julho de 2008
5

Sua segunda edio ser

realizada em novembro de
2008, em Santiago, Chile.

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Realizado em dezembro de
2007 no Centro de Arte de
Maracaibo Lia Bermdez,
em Maracaibo, Venezuela.

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Como exemplo de uma postura mais abrangente na classificao

da performance, temos os festivais Verbo4, na Galeria Vermelho em
So Paulo, a Deformes5 Bienal Internacional de Performance no Chile,
e o Festival Internacional de la Tierra6 na Venezuela. Embora de caractersticas bastante diferentes entre si, estes eventos tm oferecido um
panorama amplo da arte da performance, incluindo s vezes trabalhos
que tambm poderiam estar alocados em um festival de dana, msica ou mesmo vdeo. Porm, em sua maioria, ainda so os trabalhos
que relacionam diferentes mdias de maneira interativa e efmera que
prevalecem.
Como se discutiu at agora, pensar sobre a performance equivale
a pensar sobre o estabelecimento de fronteiras e delimitaes, bem
como o rompimento destes limites.
Para Renato Cohen, a performance apresenta-se como um topos
artstico divergente, uma arte de fronteira (COHEN, 1989). interessante como todos estes conceitos que utilizamos de maneira abstrata at agora fronteiras, campo, territrios, limites, terreno tenham origem na idia da delimitao humana do material terra e da
definio de sua propriedade pblica ou privada. Por esse motivo,
parece-me bastante adequado analisar neste artigo alguns trabalhos
de performance apresentados no Festival Internacional de la Tierra,
que utilizam a terra como seu tema principal, problematizando as
noes de fronteira e territrio. Tomando de emprstimo estas noes,
pretendo traar um paralelo entre sua conotao figurada no que se
refere a definio dos limites da atividade performtica e sua denotao mais literal, oriunda do conceito de territrio enquanto delimitao geogrfica de uma parcela do solo terrestre. Tomarei portanto a
terra como metfora para idia de base slida e delimitao de um
campo e suas fronteiras.

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2
Clement Greenberg foi um
dos maiores crticos de arte
do sculo XX, responsvel
pela afirmao da pintura
expressionista abstrata
americana. Embora seus
escritos sejam de grande
qualidade e interesse para a
histria da arte, seus crticos
ps-modernos tm criticado
suas posturas dogmticas e
formalistas. Esta crtica psmoderna, entretanto, corre o
risco de se transformar em
outro dogma, se no
considerar a riqueza e a
profundidade que os escritos
de Greenberg trouxeram para
arte moderna.

seu espectro de atuao, de forma a estabelecer um campo de procedimentos prprio e uma linguagem e metodologia caracterstica. Exemplos histricos disso so as exigncias dogmticas de Clement
Greenberg2 sobre o que seria a pintura abstrata moderna, ou mesmo
as definies racionalistas da atividade do design moderno, conforme
foram solidificadas pelo ensino na Escola de Ulm3 e suas correntes
seguidoras. Em contrapartida, a ps-modernidade tem buscado definies mais permeveis e fluidas, chegando em alguns casos a ser permissiva.

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No pretendo aqui estabelecer um terreno slido da atuao da

performance, com cercas rgidas e bem fincadas tarefa esta que tem
se mostrado muito ingrata e polmica aos que se empenham em realizla. Tal empresa exigiria um longo retrospecto histrico e uma intricada
elaborao terica que no seria alcanada em um artigo isolado. Ao
invs disto, tomarei a terra como licena potica para tratar do terreno da performance e traarei este caminho a partir de experincias
coletadas enquanto artista e observador do interessante Festival Internacional de la Tierra, realizado em 2007 na Venezuela.
Para que nossa anlise encontre ao menos um ponto de partida e
no se mova indistintamente como se fosse sobre areia movedia,
tratarei inicialmente de definir ao menos um territrio.
No um territrio estilstico ou que defina uma linguagem, mas
um territrio mais amplo, de onde se origina a atividade performtica.
O territrio da performance, por excelncia, sem dvida o corpo em
ao.
Por sua natureza interdisciplinar e multimiditica, a performance
geralmente tem no corpo do artista seu ponto de partida e seu limite.
Embora possam existir performances nas quais nem mesmo o corpo
do artista est presente, por se tratarem da atuao de objetos ou de
animais7,
a maior parte das aes performticas concentram-se ao redor do
corpo humano. a partir do corpo que o artista recebe as informaes
sensoriais com as quais elabora sua potica e atravs do corpo que
ele a expressa. Se na performance no h limites para a utilizao de
mdias, tcnicas, materiais ou objetos, talvez o nico denominador
comum que rene os artistas performticos sob uma mesma classificao seja a utilizao do corpo em ao.

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Em Performance como
Linguagem, Renato Cohen
d exemplos de
performances realizadas pelo
brasileiro Guto Lacaz na
qual o atuante um rdio
que pisca enquanto fala e
tambm de uma
performance de Jack Smith,
que criou uma espcie de
teatro apresentado por
macacos. (COHEN, p.28)

Assim, ao invs de buscar um ponto de vista neutro, que busca

tratar deste objeto de pesquisa de maneira distanciada e cientfica,
prefiro neste texto discutir a performance a partir de minha experincia
como artista e como observador, oferecendo meu testemunho analtico
e sensvel sobre alguns trabalhos de performance de artistas latinoamericanos recentes. por este motivo, portanto, que narro, a partir
de agora, minhas impresses sobre o Festival Internacional de la Tierra
de forma pessoal e reflexiva, mesclando a observao objetiva dos
fatos percepo sinestsica e emotiva da experincia.

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Terra, territrios e performance

O Festival Internacional de la Tierra realizado na cidade de Maracaibo, na Venezuela, parece-me um interessante objeto de anlise
sobre os territrios da performance, no s pela diversidade de manifestaes que abrigou, como tambm pelo prprio territrio geogrfico
e poltico em que foi realizado. O festival reuniu artistas dos seguintes
pases: Venezuela, Brasil, Mxico, Argentina, Bolvia e Cuba. A ausncia de artistas de outros continentes e de artistas americanos ou
canadenses pode ter sido causada tanto por uma dificuldade de contactar
e trazer estes artistas, ou por uma opo poltica declarada, que
preferiu deixar de fora os artistas que no fizessem parte da amrica
latina. O fato que mesmo dentro dos limites latino-americanos, o
festival buscou uma certa internacionalidade.

Enquanto matria a ser discutida pelo Festival, a terra carregada de simbologias e conotaes que ganharam diferentes interpretaes nos trabalhos apresentados. A escolha da terra como tema do
festival pode denotar um interesse oficial em provocar uma discusso
poltica, j que o festival foi apoiado pelo governo socialista de Hugo
Chvez. Questes territoriais de afirmao da nacionalidade e do patriotismo, at mesmo com ambies expansionistas tem sido a tnica
do governo chavista. Organizar um festival que discuta as questes
ligadas terra pode, s vistas oficiais, estimular a discusso das
noes de pertencimento e identidade. No texto de apresentao do
evento, publicado no catlogo do Festival Internacional de la Tierra,
l-se:

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interessante salientar que parece haver um maior inter-relacionamento e intercmbio entre os artistas de pases de lngua espanhola
do que com os artistas brasileiros. Creio que o idioma talvez seja
barreira menor para a integrao; talvez o que dificulta a integrao
entre os artistas brasileiros e os hispnicos seja a prpria extenso
territorial do Brasil e sua posio no cenrio poltico latino-americano, que nos levam a uma postura mais centrada em nosso prprio
umbigo. Embora tenha participado recentemente de festivais internacionais de performance no Chile e na Venezuela, desconheo a existncia de um evento performtico no Brasil que traga regularmente artistas latino-americanos.

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La Tierra vista como un elemento natural que nos marca, nos

identifica y nos hace pertenecer a una cultura determinada.
Contemplndola como un espacio vivencial y material, la tierra
genera un territorio de pertenencia y vinculacin, particular para
cada indivduo. (...) La tierra desde tiempos remotos ha sido
soporte, excusa, materia prima, pigmento, esencia, inspiracin,
motivo, preocupacin, seno, cobijo, princpio y fin para
mltiples culturas del mundo.

Mesmo que haja uma inteno oficial velada por trs da organizao do festival, sua recepo escapa ao controle, uma vez que as
possibilidades poticas oferecidas pelo tema so mltiplas e sua interpretao pelo pblico livre e multifacetada. Ao invs de uma mensagem unidirecional e inequvoca, a arte coloca questes de forma ambgua e plural. Assim, enquanto no trabalho de alguns artistas salientou-se a noo de terra enquanto territrio macropoltico, espacial e
geogrfico, em outros, destacou-se o ponto de vista simblico relacionado a pulses vitais e micropolticas individuais.
No trabalho Carta Terrestre que apresentei no Festival Internacional de La Tierra procurei contrapor as noes de limite geogrfico e
artificialidade da diviso poltica e burocrtica dos territrios com a
questo do rompimento de fronteiras atravs de ligaes interpessoais.
O trabalho consistia de uma instalao previamente montada que
durante a ao ia sendo desfeita e reconstruda com outra configurao. Inicialmente a instalao apresentava-se em duas partes bastante separadas. De um lado havia uma mesa sobre a qual estavam
dispostos envelopes brancos, uma pequena p de jardim, e carimbos.
Sobre os envelopes era projetado um vdeo formado com um sucesso
de imagens em vista area de terrenos e plantaes, evidenciando seu
carter geomtrico e subdivido. Atrs desta mesa estavam empilhadas
pastas de escritrio e caixas de arquivo. Do outro lado, h cerca de
um metro da mesa, e paralelamente ela, havia no cho um retngulo
do mesmo tamanho da mesa, montado com terra e areia de diferentes
cores, formando desenhos geomtricos. Estes desenhos remetiam
idia da delimitao territorial, assemelhando-se s composies geomtricas vistas de cima dos terrenos que eram retratados pelo vdeo
projetado sobre a mesa.

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Aps ler algumas mensagens, iniciei a movimentao da

performance, dirigindo-me ao retngulo de terra colocado sobre o cho.
Pouco a pouco, fui retirando a terra deste retngulo, com o auxlio de
uma p, e colocando-a dentro dos envelopes que estavam sobre a
mesa. Alguns dos envelopes eram carimbados e endereados. Os desenhos geomtricos originalmente presentes no retngulo de terra eram
paulatinamente desfeitos medida que a performance avanava, tornando-se um terreno mais orgnico e indiferenciado. Da mesma maneira, a aparente ordem inicial sobre a mesa com envelopes ia sendo
transformada em uma configurao mais catica, a medida em que os

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Ao iniciar a performance, dirigi-me a um microfone proximamente

instalado e comecei a ler em voz alta trechos de email-s trocados com
amigos e conhecidos de diversas partes do mundo. As mensagens
eram lidas em suas lnguas originais portugus, ingls, espanhol,
francs e alemo e eram o resultado de minha comunicao com
pessoas residentes em pases como Brasil, Alemanha, Frana, Armnia,
Japo, Filipinas, Chile, Venezuela, Estados Unidos, Ir, Argentina,
Inglaterra, Grcia, entre outros. O teor das mensagens inclua tanto
cartas pessoais para amigos, como textos mais profissionais, que
versavam sobre exposies e eventos internacionais dos quais participei. Os email-s selecionados para a leitura no foram produzidos especialmente para a performance, mas integravam minha correspondncia cotidiana com estas pessoas. Desta forma, inclui um pouco de
minha vida pessoal na elaborao da performance.

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envelopes preenchidos com terra iam sendo colocados sobre ela. Alm
dos envelopes, tambm foram colocadas sobre a mesa caixas de arquivo, pastas de escritrio e folhas de plstico preenchidas com a
terra. A ao de preencher os envelopes, caixas e pastas e coloc-los
sobre a mesa era intercalada por novas leituras de outras mensagens
em diferentes lnguas.
A ao prosseguiu por cerca de uma hora, at que toda a terra
estivesse acondicionada nos envelopes, caixas e pastas e a mesa
estivesse repleta. No local do antigo retngulo com terra foram tambm colocados envelopes e pastas, reproduzindo o contorno original
do retngulo, porm apresentando uma maior integrao de materiais
entre a mesa e o cho.
A ao de acondicionar terra em arquivos e envelopes remete aos
procedimentos burocrticos e artificiais estabelecidos pelo homem na
definio forada de suas fronteiras nacionais, polticas, geogrficas e
sociais. A demarcao de limites atinge aqui um grau absurdo, j que
isola pequenas quantidades de terra em materiais de escritrio, criando micro-propriedades que no podem ser habitadas e nas quais a
terra no tem utilidade nenhuma. Por outro lado, a aparente ordem
racional que a delimitao de fronteiras geralmente procura impor,
aqui quebrada a medida em que os envelopes, caixas e pastas so
preenchidos com terra, dando origem a uma configurao mais catica e mais orgnica. A movimentao do performer tambm estabele a
comunicao entre dois planos fsicos e simblicos: o plano da mesa,
representando a ordem racional humana e seus procedimentos burocrticos e sociais, e o plano do cho, simbolizando a natureza e seus
recursos vitais que servem como objeto das disputas territoriais humanas.
A leitura das mensagens em diferentes lnguas durante a
performance, contrape-se ao processo mecnico de preenchimento
dos envelopes, ao mesmo tempo em que insere um dado pessoal em
um processo marcadamente social e poltico. A lngua aqui, ao invs
de apresentar-se como barreira, aparece como possibilidade de comunicao entre os povos. O fato de serem utiizados e-mails remete s
possibilidades de comunicao trazidas pela globalizao atravs da
rede mundial de computadores, que de certa maneira dissolveu as
fronteiras nacionais, facilitando a aproximao entre pessoas de dife132

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rentes pases, encurtando assim as distncias e diminuindo o isolamento.

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Por se tratar de uma performance com diversos elementos, reunindo diversas linguagens e momentos diferentes, sua recepo tambm pode apresentar inmeras possibilidades de leitura, desde nveis
mais formais enquanto concepo visual e cnica, at nveis mais
conceituais, a partir da significao simblica dos materiais e procedimentos envolvidos na ao. Ao longo de seu desenvolvimento ocorreu
a interao com o pblico, o que no havia sido previamente imaginado, porm trouxe um dado novo e enriquecedor ao processo. Aps
alguns minutos de performance, juntaram-se algumas crianas e adultos que comearam a preencher elas mesmas alguns envelopes e pastas, colaborando para o desenvolvimento da performance e transformando o trabalho em uma ao coletiva. A idia de trabalho conjunto
foi totalmente integrada performance, j que seu objetivo principal
era refletir sobre os limites e territrios, quer sejam polticos ou sociais, coletivos ou individuais, pblicos ou privados, burocrticos ou
pessoais.

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Outros trabalhos presentes no Festival Internacional de La Tierra

tambm refletiram sobre as noes de territrio, porm de maneira
diversa. A artista colombiana Maria Jose Arjona apresentou uma interessante performance, que se destacou por sua simplicidade e beleza
potica.
A ao intitulada Construccin de un tiempo era realizada entre
dois pontos do espao expositivo, tinha no deslocamento da artista
seu recurso principal. Em um ponto do espao estava colocado um
monte de areia branca com cerca de quarenta centmetros de altura.
Inicialmente a artista aproximava-se discretamente deste monte, retirando dali uma pequena quantidade de areia, transportando-a em
suas mos at um outro ponto do espao, a cerca de aproximadamente 5 metros do ponto inicial. Aps depositar a areia sobre o cho, a
artista retornava lentamente ao monte inicial para recolher mais areia
e transport-la novamente at seu destino final. A ao prosseguia por
vrias horas, at que o monte inicial fosse totalmente transportado ao
outro local. Ao carregar a areia, a artista deixava-a fluir pouco a
pouco entre seus dedos, formando assim um rastro de sua trajetria
ao longo de sua caminhada. A ao realizava-se de maneira sutil,
repetitiva e contnua, quase minimalista.
Pelo silncio e pela discrio de sua atuao, o pblico no percebeu exatamente quando a artista iniciou sua performance e quando
a encerrou, notando apenas um movimento contnuo e em constante
processo. Este fato no ocorreu devido a uma desateno do pblico,
mas estava implcito na prpria concepo cnica e potica almejada
pela artista, que apresentou seu trabalho como um trecho de um
processo em constante desenvolvimento, e no como um procedimento com comeo, meio e fim.
Ao deslocar-se no espao-tempo, a artista promove uma movimentao de territrios, mostrando-nos as constantes transformaes
a que estamos sujeitos. Embora caminhe entre diferentes pontos do
espao, a artista dissolve as fronteiras existentes entre estes locais,
estabelecendo uma relao de continuidade espacial e temporal. A
areia que escorre de suas mos como uma ampulheta que no se
pode deter e que no se solidifica em tempos ou espaos cristalizados, mas esvai-se em perene transformao. A linha formada pela
areia que escorre ao longo do caminho um ndice de que toda trans134

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formao deixa as marcas de seu processo e obedece a uma trajetria

prpria. Por mais que se queiram estabeler limites e territrios fixos e
imutveis, a ao implacvel do tempo ocupa-se de dissolver os contornos e de alterar as fronteiras.

Apresentando-se sobre um grande mapa do Oriente Mdio e da

sia colocado sobre o cho, a artista desloca-se sobre ele enquanto
se escuta um texto gravado que narra os atentados suicidas realizados por mulheres nestas regies desde 1985. Os pases onde foram
realizados os atentados so destacados em vermelho no mapa e a
medida que a narrao avana, a artista coloca as fotografias das
mulheres responsveis pelos ataques suicidas em seus devidos pases. O texto gravado, narrado pela prpria artista, apresenta uma
intonao de forte impacto emocional, e descreve com exatido o

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No trabalho de Maria Jose Arjona a noo de territrio atinge um

significado amplo e universal, que no se vincula claramente a um
contedo poltico ou histrico especfico. Os terrenos e fronteiras que
a artista coloca em transformao, podem tanto simbolizar questes
reais ligadas terra como assumir conotaes mais metafricas do
rompimento de limites individuais, psicolgicos ou temporais. J a
performance Cartografia shahida apresentada pela mexicana Lorena
Wolffer define claramente seu assunto e seu territrio potico.

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local, dia e horrio dos atentados suicidas, o nome de suas participantes e as condies de sua realizao. Em contraposio narrao, a movimentao corporal da artista propositalmente neutra,
sem grande intensidade expressiva, optando por uma certa frieza que
refora a dramaticidade do texto.
Ao observar a performance, o espectador aos poucos se d conta
da violncia presente nas regies de conflito do Oriente Mdio e da
sia. O fato de Lorena Wolffer escolher propositadamente os ataques
suicidas realizados por mulheres, leva-nos a questionar o papel feminino nestas sociedades. Seria aqui a mulher um algoz, que perpetra
atos terroristas contra outros seres humanos, ou uma vtima que no
escapa s presses sociais machistas e fundamentalistas de sua comunidade? Como compreender o ataque suicida: uma incapacidade de
continuao de uma trajetria sem sada ou uma vontade deliberada
de agresso ao outro?
Sem ter respostas a estas perguntas, ao dar nome a essas mulheres e incorpor-las de certa forma em sua prpria presena feminina, a
artista lembra-nos destas mulheres como indivduos, com nome prprio e endereo, devolvendo-lhes o que lhes resta de sua vida particular.
A terra enquanto matria no est presente na performance de
Lorena Wolffer. apenas como representao em um mapa que ela se
apresenta. Porm o questionamento dos territrios e suas demarcaes rgidas que d a tnica ao trabalho. Partindo da anlise das
fronteiras territorias em uma regio de grandes conflitos polticos e
religiosos, a artista problematiza tambm as armadilhas provocadas
pela delimitao extremista e fantica dos papis sexuais na sociedade islmica. A discusso do papel feminino nas sociedades e da violncia perpetrada contra ou por mulheres tem sido o assunto de diversos trabalhos de Lorena Wolffer, que no se limitam crtica sociedade islmica, mas discutem tambm o papel feminino na sociedade
mexicana e ocidental em geral. Sua postura enquanto artista
marcadamente poltica e toma como matria-prima para a criao de
seus trabalhos os acontecimentos e conflitos sociais narrados a partir
de fatos jornalsticos.

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A ao de Sssi Fonseca apresentada no Festival Internacional de

la Tierra iniciou-se com a artista posicionada atrs de uma mesa
coberta com dezenas de objetos de vidro em diferentes formatos contendo terra. Ao centro da mesa havia tambm alguns ramalhetes de
flores cobertos por uma peneira. Lentamente a artista comea a despejar esta terra sobre a mesa e aos poucos o ritmo da performance vai
acelerando at que quase todos os vidros estejam vazios e a terra se
espalhe pela mesa e pelo cho. Em um dado momento a artista saca
uma faca e comea a cortar violentamente os ramalhetes de flores. A
movimentao da artista remete atuao de uma mulher em seu
ambiente domstico, como se ela despejasse ingredientes para a con-

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A discusso do papel social da mulher est presente tambm no

trabalho Do p ao p da artista brasileira Sssi Fonseca. Ao invs de
voltar-se para acontecimentos polticos marcantes de grande interesse
jornalstico, a artista discute o papel da mulher em sua vida privada,
problematizando os territrios micro-polticos do ambiente domstico.
A terra aparece em seu trabalho enquanto matria informe e pulsante,
incapaz de ser contida em recipientes e carregada de simbologias de
vida e morte, enquanto me-terra, de onde tudo brota, e enquanto
abrigo do corpo aps a morte.

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feco de um bolo ou cortasse legumes para a preparao de refeies. Porm esta movimentao tomada de grande mpeto e de um
ritmo de violenta intensidade, que dificilmente se enquadraria nos
limites esperados de uma dona-de-casa. H algo de destrutivo em sua
atuao, transformando a aparente ordem esttica inicial da cena em
uma catica instalao orgnica e informe.
Aps esvaziar quase todos os vidros com terra, a artista se dirige
engatinhando em direo ao pblico, misturando seu corpo com restos de flores e com a terra espalhada pelo cho. Aqui sua postura
ereta e altiva inicial, que reforada pelo uso de um vestido e um
sapato de salto alto, substituda por um despojamento de convenes que a fazem rastejar ao rs do cho. Imiscuindo-se sujeira e
desordem representada pela terra, a artista se dirige at os ps do
pblico, que pisa necessariamente sobre a terra derramada. Sssi Fonseca passa ento a limpar os ps de algumas pessoas da platia,
removendo-lhes a terra. Posteriormente a artista volta ao centro do
espao coberto com terra e descala seus prprios sapatos, cobrindoos com terra e deixando-os ali enterrados.
A terra no trabalho de Sssi Fonseca assume diversas conotaes.
Ora remete ao alimento que se origina nela, ora vista como p e
sujeira que tudo contamina, ora representa a matria que nos enterra
aps a morte. O trabalho domstico feminino enfocado em diversas
manifestaes, incluindo a culinria, a limpeza, a arrumao e a decorao. O ambiente domstico tratado por Sssi Fonseca, entretanto,
no um ambiente ideal onde tudo se passa harmoniosamente, mas
um campo de tenses em que territrios tm que ser cotidianamente
conquistados e suas fronteiras devem ser vencidas. A artista contesta
os padres sexuais estabelecidos pela sociedade, porm no de uma
forma feminista e contrria aos papis tradicionais da mulher, mas
incorporando s atividades femininas uma postura mais consciente e
libertadora. Ao tomar como tema para suas performances o trabalho
feminino, a artista dignifica de certa forma as atividades domsticas,
enfocando-as no como amarras s quais a mulher est condenada,
mas como possibilidade de transposio das fronteiras e papis sociais. Sua postura crtica aliada a um envolvimento emocional, que
apresenta as relaes entre os sexos como um territrio complexo e
sem fronteiras claramente definidas, representado por um campo tenso de constantes negociaes.
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Diante dos exemplos at aqui apresentados, podemos estabelecer

um paralelo entre o elemento terra e a arte da performance. A terra a
princpio um material informe e granulado que pode ser colocado em
formas e servir para a construo de diversos objetos e arquiteturas.
Embora no tenha originalmente limites estritamente demarcados e
segmentados, j que o planeta Terra envolvido por este material em
praticamente toda sua extenso, at mesmo nos locais onde o que
predomina a gua, possvel identificar certas reas territoriais em
funo do tipo de terra ali presente ou atravs de seus acidentes
geogrficos. A questo da delimitao das fronteiras nacionais nem
sempre obedece as delimitaes das fronteiras naturais, mas em geral
o que prevalece uma demarcao artificial de territrios gerada por
motivos polticos, econmicos, histricos, religiosos, culturais e sociais. A terra, enquanto material, portadora de inmeros significados,
j mencionados na anlise dos trabalhos dos artistas aqui citados. A
apreenso de suas simbologias, embora encontre razes fundantes comuns e recorrentes, pode dar origem a diferentes interpretaes, em
especial quando a terra enfocada como ponto de partida para a
reflexo artstica.
A arte da performance, por sua vez, tambm se apresenta como
um campo informe, que pode receber influncias e inflexes originadas
em diferentes contextos e concepes culturais.
As fronteiras da arte da performance, embora possam ser intudas,
no podem ser totalmente delimitadas, j que a performance apresenta-se como uma reunio de linguagens diversas e s vezes at mesmo
conflituosas. Assim como a terra uma reunio de inmeros minerais
difceis de classificar e separar, a performance ocorre na interseco
de linguagens e procedimentos.

Revista Cultura Visual: Salvador, N 11, novembro/2008

Alm dos artistas citados, apresentaram trabalhos no Centro de

Arte de Maracaibo Lia Bermdez no mbito do Festival Internacional
de La Tierra os seguintes artistas: Ana Alenso (Venezuela/atuou tambm como curadora e organizadora do evento), Adolfo
Morales(Venezuela), Christian Gramcko(Venezuela), Azudanza
(Venezuela), Domnica Aglialoro (Venezuela), Consuelo Mndez e
Ramss Larzbal (Venezuela/Cuba), Edicta Pineda (Venezuela), Laura
Palazzi (Venezuela), Zoe di Rienzo (Argentina), LTP: Jonathan Carvallo
e Daniel Gonzlez (Venezuela) e Gastn Ugalde (Bolvia).

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A tentativa de enquadramento da performance em uma definio

e categoria provoca problemas metodolgicos na tentativa de se criarem fronteiras estritas para algo que contnuo e multifacetado. No
possvel se realizar uma identificao de temas ou procedimentos prprios da performance, j que seu material de trabalho a vida em
todas as suas nuances e manifestaes. esta postura plural e fragmentria que confere a performance seu maior interesse e torna os
trabalhos performticos to instigantes.
Territrios e conquistas
Ao refletir sobre um festival de performance sobre a terra realizado justamente na Venezuela, um pas no qual a questo da terra por
vezes revestida de um vis poltico ufanista e populista liderado pelo
governo autoritrio de Hugo Chvez, deve-se pensar em que medida o
artista contribui para a manuteno do status quo ou atua como
propositor de questes a serem debatidas pela sociedade.
A competente curadoria a cargo da artista venezuelana Ana Alenso
evitou que o festival tivesse um cunho propagandstico, primando pela
qualidade dos trabalhos selecionados. Entre os artistas internacionais
presentes, discutia-se com admirao a urgncia com que o evento foi
realizado e a ampla disposio de recursos materiais oferecida pela
organizao. O evento foi promovido pelo Ministrio del Poder Popular
para la Cultura, rgo do Gobierno Bolivariano de Venezuela. Em
conversa com cidados venezuelanos foi nos informada a grande disposio do governo de Chvez em investir em cultura, talvez com o
intuito de autopromoo. Por outro lado, no deixou de ser mencionada a censura poltica que atinge os meios de comunicao e at mesmo os eventos culturais. De fato, percebe-se na sociedade venezuelana
atual um clima de represso e um excessivo propagandismo ideolgico
do governo.
Uma dvida contaminava as reflexes de vrios dos artistas convidados. Ao aceitar o convite oficial, com todas as despesas pagas,
estariam os artistas internacionais compactuando com o governo
repressor chavista? A se julgar pela variedade de propostas poticas
que puderam ser desenvolvidas pelos artistas sem interferncia externa, a resposta no. A questo permeava tambm as discusses com
os artistas locais. Embora cientes da postura repressora do governo,
que chegou a fechar determinadas instituies culturais declaradamente
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oposicionistas e banir alguns artistas contrrios ao regime, estes artistas consideravam importante manter os territrios culturais existentes, e a partir deles propor suas reflexes. Ao invs de um enfrentamento
direto com as instituies repressoras, salientou-se a necessidade de
se preservar os espaos conquistados, agindo com sutileza, mas sem
deixar de provocar reflexes profundas e contestadoras. Exigir dos
artistas uma postura absolutamente engajada e necessariamente oposicionista seria tambm uma outra forma de patrulhamento ideolgico
fundado em atitudes dogmticas.
As relaes interpessoais dos artistas entre si e com seu pblico,
sobrepujaram-se s possveis fronteiras que poderiam surgir a partir
de um evento promovido por uma estrutura oficial com apoio governamental. A prpria natureza fluida e permevel da arte da performance
contribuiu para que as trocas culturais ocorressem de maneira livre de
parmetros previamente estabelecidos ou dogmticos. em sua variedade de manifestaes que a performance encontra sua riqueza.

Manter e conquistar novos espaos e territrios para a performance,

tanto em termos de linguagem como em termos institucionais parece
ser um grande desafio para os artistas contemporneos. A delimitao
de locais e campos de atuao da performance e para a performance
deve ocorrer respeitando-se seu carter dinmico, sem estabelecer fronteiras rgidas e imutveis, mas possibilitando o surgimento de um
terreno artstico cada vez mais frtil e generoso.
Bibliografia
COHEN, Renato. Performance como linguagem: criao de um tempo-espao de experimentao. So Paulo: Perspectiva: Editora da Universidade de So Paulo, 1989.
DEL RE, Alexander; HERRERA, Alejandra. PerfoPuerto 2002-2007: Arte de Performance
en Chile. Santiago: Ediciones PerfoPuerto, 2007.
FORTES, Hugo. Carta Chilena: Um relato sobre o Festival Internacional de Performance
Ensemble of Women. www.canalcontemporaneo.art.br/arteemcirculacao , 14 de novembro de 2007

Revista Cultura Visual: Salvador, N 11, novembro/2008

O dilogo proporcionado entre artistas de diferentes procedncias, revelou-se extremamente enriquecedor, levando-nos a pensar a necessidade de uma maior constncia na organizao de eventos artsticos internacionais no Brasil, que mesmo pertencendo a comunidade
latino-americana, dificilmente estabelece um intercmbio cultural com
seus vizinhos.

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GOLDBERG, RoseLee. A arte da performance: do futurismo ao presente. So Paulo: Martins

Fontes, 2006.
JEUDY, Henry-Pierre. O corpo como objeto de arte. So Paulo: Estao Liberdade, 2002.
FESTIVAL Internacional de la Tierra. Folder do evento. Maracaibo, Venezuela: Gobierno
Bolivariano de Venezuela, Ministerio del Poder Popular para la Cultura, 2007.

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